Деклан Патрик Макманус, ОБЕ (родился 25 августа 1954 года), профессионально известный как Элвис Костелло , — английский певец, автор песен, продюсер, автор и телеведущий. Согласно журналу Rolling Stone , Костелло «оживил грамотные, лирические традиции Боба Дилана и Ван Моррисона с сырой энергией и дерзостью, которые были основной этикой панка », отметив «построение своих песен, которые помещают многослойную игру слов в постоянно расширяющуюся репертуар стилей». [5] Его первый альбом My Aim Is True (1977) широко известен как один из лучших дебютных альбомов в истории популярной музыки. На альбоме не было ни одного хит-сингла, но он содержит некоторые из самых известных песен Костелло, включая балладу « Alison ». Следующие два альбома Костелло, This Year's Model (1978) и Armed Forces (1979), записанные с его аккомпанирующей группой The Attractions , помогли определить жанр музыки новой волны . С конца 1977 по начало 1980 года каждый из восьми выпущенных им синглов входил в топ-30 Великобритании. Его самый популярный сингл " Oliver's Army " (1979) был продан тиражом более 400 000 копий в Великобритании. В США он добился более скромного коммерческого успеха, но заслужил высокую оценку музыкальных критиков. С 1977 по начало 2000-х альбомы Костелло регулярно занимали высокие места в опросах критиков Village Voice Pazz & Jop , а альбомы This Year's Model и Imperial Bedroom (1982) признавались лучшими альбомами своих лет. [a] Его самый популярный сингл в США « Veronica » (1989) достиг 19-го места в Billboard Hot 100.
Костелло родился в музыкальной семье и вырос со знанием и пониманием широкого спектра музыкальных стилей, а также с инсайдерским взглядом на музыкальный бизнес. Его возможность начать профессиональную карьеру музыканта совпала с расцветом панк-рока в Англии. Примитивизм, привнесенный в моду панком, заставил Костелло скрывать свою музыкальную смекалку в начале своей карьеры, но его плодотворная музыкальная деятельность включает в себя R&B , кантри , джаз , поп-музыку в стиле барокко , Tin Pan Alley и классическую музыку. Начиная с 1980-х годов, Костелло часто писал музыку в других жанрах, помимо рока, часто сотрудничая с признанными артистами этих жанров. Он выпустил совместные альбомы с классическим ансамблем The Brodsky Quartet , новоорлеанским автором песен и продюсером R&B Алленом Туссеном и хип-хоп группой The Roots . Костелло написал более дюжины песен с Полом Маккартни и долгое время сотрудничал с Бертом Бакараком в написании песен .
У Костелло были хиты на песни, написанные другими, в том числе быстрая версия баллады Сэма и Дэйва « I Can't Stand Up for Falling Down », «Good Year for the Roses» Джерри Чесната и « Good Year for the Roses » Шарля Азнавура . Она ". Одна из песен, благодаря которой он наиболее известен, « (What's So Funny 'Bout) Peace, Love и Doesn'ring », была написана Ником Лоу и записана группой Лоу Бринсли Шварц в 1974 году, но оставалась неясной до тех пор, пока Костелло не выпустил свою версию в 1979. Собственные песни Костелло были записаны такими артистами, как Линда Ронштадт , Джордж Джонс , Дэйв Эдмундс , Чет Бейкер и Элисон Краусс .
Костелло получил две премии «Грэмми» , две премии Ivor Novello , четыре голландские премии Эдисона , премию MTV Video Music Award , премию BAFTA , премию основателей ASCAP и премию Gemini . В 2003 году он был занесен в Зал славы рок-н-ролла . В 2016 году он был введен в Зал славы авторов песен . С 2008 по 2010 год Костелло вел телешоу Spectacle: Elvis Costello with... , в котором брал интервью у других известных музыкантов. В 2015 году он опубликовал хорошо принятые мемуары « Неверная музыка и исчезающие чернила» .
Элвис Костелло родился Деклан Патрик Макманус, [b] 25 августа 1954 года в больнице Святой Марии в Паддингтоне , Западный Лондон, и был единственным ребенком в семье работника музыкального магазина и джазового музыканта. [22] Оба родителя были из района Ливерпуля и вместе переехали в Лондон несколькими годами ранее. [23] Отец Костелло был католиком ирландского происхождения, [24] но его мать не является ни тем, ни другим. [с] [25]
Мать Костелло, Лилиан Макманус (урожденная Аблетт, 1927–2021), родилась и выросла в Токстете , Ливерпуль, в семье работника газопровода и матери, которая по мере взросления Лилиан все чаще становилась инвалидом из-за ревматоидного артрита . [27] [28] Отвечая за уход за своим младшим братом и больной матерью, Лилиан бросила школу в 13 лет и устроилась на первую из серии работ в музыкальных магазинах. Переехав в Лондон со своим будущим мужем Россом в 1951 году, она устроилась на работу в отдел пластинок универмага Selfridges и продолжала продавать пластинки на протяжении 1960-х годов. [29] [30] Даже после того, как она больше не работала по продаже пластинок, Лилиан сохраняла живой интерес к самой разнообразной музыке, включая популярную музыку того времени. [31]
Отец Костелло, Росс Макманус (1927–2011), был профессиональным трубачом и певцом, родился и вырос в Биркенхеде , [32] через реку Мерси от Ливерпуля. Свою музыкальную карьеру он начал в конце 1940-х годов, играя на трубе в бибоп -группах в Биркенхеде и Ливерпуле. [33] Он начал играть на трубе и петь в современных джаз-бэндах после переезда в Лондон в 1951 году. [34] К 1954 году он был достаточно известен, чтобы о рождении его сына было объявлено в New Musical Express . [29] С 1955 по 1968 год он был ведущим певцом в Joe Loss Orchestra , одном из самых популярных биг-бэндов Великобритании . [32] Росс выступал сольно в кабаре с 1969 по 1990-е годы, выступая в социальных клубах рабочих на севере Англии, Шотландии и Уэльса. [35] [36] Росс записывался для небольших звукозаписывающих компаний под различными псевдонимами, [37] включая Дэй Костелло – Костелло - девичья фамилия бабушки Росса по отцовской линии. [38] Он также записал рекламные джинглы. [39] В 1973 году он спел джингл «Secret Lemonade Drinker», представленный в серии популярных и продолжительных рекламных роликов R. Whites . [д] [42] [32]
Отец Росса, Патрик Мэтью Макманус, [e] известный как Пэт, также был профессиональным музыкантом. [32] Пэт воспитывался в приюте с восьми лет, где научился играть на трубе. Позже он играл на трубе в качестве армейского оркестранта, корабельного музыканта компании White Star Line и музыканта оркестра в мюзик-холлах и в кинотеатрах, где показывали немые фильмы. [32] [45] Костелло сказал, что Пэт, будучи первым в семье, сделавшим музыкальную карьеру, является причиной того, что он сам стал музыкантом. [46]
Костелло провел большую часть своего детства в Твикенхэме , на западе Лондона, прежде чем переехать в Ливерпуль со своей матерью в 1970 году. Костелло был воспитан католиком и служил прислужником, пока ему не исполнилось 14 лет. [ 26 ] [48]
Родители Костелло разошлись, когда Костелло исполнилось десять лет, после чего его воспитывала мать. [22] [26] Росс продолжал играть важную роль в жизни Костелло, и они оставались близкими людьми до самой смерти Росса в 2011 году. [38] [49] Костелло сказал, что детство, проведенное, наблюдая за работой своего отца, дало ему врожденное чувство как быть музыкантом, но и понимание того, что музыкальная карьера — это такая же работа, как и любая другая, требующая дисциплины и упорного труда. [38] [50]
Родители Костелло никогда не настаивали на том, чтобы он брал уроки музыки, и не заставляли его заниматься семейным бизнесом иным образом. Вместо этого они вырастили его в доме, наполненном музыкой, поощряли его музыкальное любопытство и поддерживали его усилия найти собственный путь к музыкальной карьере. [38] Лилиан рассказала журналистам, что еще до его рождения она знала, что он сделает музыкальную карьеру, и что она слушала широкий спектр музыки, пока была беременна им, с намерением дать ему раннее начало музыкальной карьеры. [22] [51]
В детстве на Костелло музыкальное влияние исходило из коллекции пластинок его родителей, которая охватывала широкий спектр стилей, но была сосредоточена на традиционной поп-музыке и джазе. [52] Работа Росса в оркестре Джо Лосса требовала от него исполнения многих поп-хитов того времени для еженедельного радиошоу группы. Чтобы разучить эти песни, Росс получил демонстрационные копии оригинальных пластинок артистов, которые он принес домой для репетиций. [53] Когда Костелло стал достаточно взрослым, чтобы заинтересоваться современными поп-хитами, Росс начал давать ему пять или шесть таких демонстрационных пластинок в неделю. Костелло сказал: «Вот почему я знаю так много песен». [54]
Главными среди первых фаворитов Костелло среди хит-мейкеров того времени были The Beatles . Костелло сказал, что, когда ему в 1963 году исполнилось девять лет, он был именно в том возрасте, чтобы ощутить всю силу фэндома Битлз, когда он вырастет. [55] Он назвал «Битлз» своим самым большим музыкальным влиянием. [56] Костелло был также глубоко впечатлен песнями своего будущего соратника Берта Бахараха , которых он знал по хитам британских исполнителей Силлы Блэк и Дасти Спрингфилд . [57]
Когда Костелло подрос, его фаворитами были британские бит- группы The Kinks , Small Faces и The Who , [56] [58] ямайские рокстеди- и регги- исполнители, которые были популярны в Британии, [59] [60] и особенно артисты Motown . , которых он знал в основном по их британским хит-синглам и по серии компиляций Motown Chartbusters . [61] К тому времени, когда Костелло достиг подросткового возраста, Джони Митчелл оказала на него важное и продолжительное влияние. [62] Когда Костелло переехал в Ливерпуль, он обнаружил, что ему не очень нравится прогрессивный рок , который был популярен среди его сверстников из Ливерпуля, поэтому, ища музыку, которая могла бы ему понравиться, у него появился интерес к Grateful Dead и другим кантри. - оказал влияние на такие группы, как Byrds и The Band , а через них и на музыку кантри. [63] [64]
Костелло был хорошо воспитанным, хотя иногда и спорным студентом, но в целом не отличался выдающимися академическими качествами. [65] [66] Не набрав достаточно хороших баллов на своих одиннадцати с лишним экзаменах, чтобы пойти в начальную школу , [22] он посещал современную среднюю школу в Хаунслоу , а затем в шестом классе общеобразовательную школу в Эвертоне, Ливерпуль . [f] [69] Костелло, однако, рано проявил писательский талант. Его мать рассказала журналисту, что, когда Костелло было 11 лет, его школа включила его в конкурс сочинений, проводимый The Times и предназначенный для людей в возрасте от 16 до 25 лет, в котором он выиграл приз. [22] Окончив среднюю школу, он получил один уровень A по английскому языку, несмотря на то, что несколькими месяцами ранее он принял твердое решение продолжить музыкальную карьеру и не приложил особых усилий в последние месяцы учебы в школе. [50] [70]
Хотя у него никогда не было альтернативного карьерного плана, Костелло раньше не хотел делать музыкальную карьеру, отчасти потому, что его воспитание научило его осознавать потенциальные опасности. Шок от того, что он стал свидетелем гибели друга-подростка в дорожно-транспортном происшествии, изменил его мнение. Позже он напишет: «Внезапно все, кроме музыки, показалось мне пустой тратой драгоценного времени». [71]
Костелло завершил свое формальное образование в 1972 году и, все еще живя дома со своей матерью, решил найти работу, которая бы приносила ему стабильную заработную плату, пока он продолжал музыкальную карьеру. [58] Вскоре он устроился на работу компьютерным оператором в центр обработки данных Midland Bank в городке Бутл в Мерсисайде , потому что за 20 фунтов в неделю там платили немного лучше, чем за другую неквалифицированную работу, для которой, по его мнению, он был квалифицирован. [g] [30] [74] По словам Костелло, работа состояла в основном из ручного труда, такого как установка катушек с лентой и загрузка перфокарт . [58] Поскольку эта работа включала частые периоды ожидания, пока мейнфреймы завершат свои задачи, прежде чем приступить к следующей, это давало Костелло время писать песни, находясь на работе. [58] За исключением нескольких месяцев в 1973 году, когда он работал клерком в филиале Midland Bank Putney , он продолжал работать полный рабочий день компьютерным оператором до тех пор, пока за несколько недель до выпуска его первого альбома в июле 1977 года [75] ] [76]
Костелло начал писать песни и учиться играть на гитаре к 14 годам. [56] [77] Чтобы проверить свои песни перед публикой, он исполнял их в фолк-клубах, которые разрешали музыкантам-любителям выступать бесплатно. [58] Он регулярно играл в этих клубах в Лондоне и продолжал выступать в аналогичных клубах, когда переехал в Ливерпуль в 16 лет, хотя площадок для народной музыки, где приветствовались оригинальные песни, в Ливерпуле было меньше, чем в Лондоне. [78] К 17 годам ему иногда платили немного денег. [35] Накануне выхода своего дебютного альбома в 1977 году Костелло рассказал журналисту, что к тому времени он написал сотни песен. [79]
В начале 1972 года Костелло был приглашен присоединиться к фолк-рок -группе Rusty основателем группы, 18-летним ветераном ливерпульской музыкальной сцены по имени Аллан Мэйес. [80] Когда другие участники ушли, Расти вскоре стал дуэтом, в котором Мэйес и Костелло пели и играли на акустических гитарах. [81] В течение чуть более года Расти регулярно играл в небольших заведениях, таких как пабы, клубы, школы и общественные центры, в основном в Ливерпуле и его окрестностях, бесплатно или за небольшие суммы денег. [82] По оценке Мэйса, Костелло уже был талантливым автором песен, способным быстро писать песни в самых разных стилях и петь, как Нил Янг или Робби Робертсон . [81] Мэйес сказал, что познакомил Костелло с Бринсли Шварцем , группой, которая окажет на него большое влияние. [83] Находясь в «Расти», Костелло написал раннюю версию песни, которую он записал в 1980 году под названием «Ghost Train», хотя к тому времени от версии «Расти» мало что осталось, за исключением центральной повествовательной идеи о супружеском двойном акте , пробивающемся через Низкий уровень шоу-бизнеса. [35] В 2022 году Костелло воссоединился с Мэйесом, чтобы записать и выпустить EP под названием The Resurrection of Rust . EP содержал песни, типичные для выступлений Расти в 1972 году, в том числе раннюю версию "Ghost Train", которая тогда называлась "Maureen and Sam". [84] [ч]
К началу 1973 года Костелло решил, что музыкальная сцена в Ливерпуле слишком мала, чтобы удовлетворить его амбиции сделать музыкальную карьеру, поэтому он договорился о переводе с работы компьютерным оператором в центре обработки данных Midland Bank в Бутле на должность в качестве клерка в отделении банка в Путни . [78] [74] Вернувшись в Лондон, Костелло переехал в ту же квартиру в Твикенхеме , где он жил со своей матерью несколькими годами ранее, и к тому времени ее занимал его отец (Росс), вторая жена Росса, и их маленький сын. [85] При посещении лондонских клубов он начал использовать имя Деклан Костелло, взяв фамилию, под которой Росс когда-то сделал запись, потому что ее было легче писать и понимать, чем Макманус, когда он разговаривал по телефону. [86] [50] Примерно в это же время Костелло сопровождал Росс на первую профессиональную запись Костелло для рекламного ролика Р. Уайта "Secret Lemonade Drinker". Росс исполнил ведущий вокал, а Костелло играл на гитаре и исполнял бэк-вокал. [я] [42]
Во второй половине 1973 года Костелло сформировал группу под названием Flip City с несколькими мужчинами немного постарше, которые, как и он, были поклонниками Бринсли Шварца и других паб-рок -групп. Участники Flip City также разделяли энтузиазм Костелло по поводу The Band , Grateful Dead и Clover . [87] Большую часть 1974 года Костелло жил в арендованном доме на юго-западе Лондона с некоторыми из своих товарищей по группе. [88] [89] Flip City играл в рок-клубах лондонских пабов до конца 1975 года, время от времени выступая на разогреве у более известных групп, таких как Dr. Feelgood , но в целом зарабатывал мало денег и привлекал мало внимания. [90] [91] Выступления Flip City состояли из смеси оригинальных песен Костелло и каверов на рок, R&B и кантри-песни. Их репертуар оригинальных песен Костелло включал в себя ранние версии песен, которые вошли в его первые два альбома: «Pay It Back», «Miracle Man», «Living in Paradise» и «Radio Radio». [92] Костелло написал все оригинальные песни Flip City, кроме одной, большую часть пел и выбрал кавер-версии, которые они играли. [93] Друг того времени позже сказал журналисту: «Дело не столько в том, что он навязывал идеи, сколько в том, что они были у него». [94] Никто из других участников Flip City не разделял приверженности Костелло продолжению музыкальной карьеры, а некоторые не одобряли его желание зарабатывать деньги на своей музыке. [93] [95]
Костелло обручился со своей бывшей школьной одноклассницей в конце 1973 года . такая же низкая заработная плата. [97] [88] К началу 1975 года Костелло был мужем и отцом и изо всех сил пытался поддержать свою семью. [98] [99] Концертные выступления Flip City мало прибавляли к его доходу, редко покрывая больше, чем расходы группы. [100] [101]
Костелло записывал демо с Flip City на нескольких сессиях с середины 1974 по середину 1975 года, надеясь использовать их для получения заказов на концерты, заключения контракта на запись или продажи песен Костелло для записи другим артистам. [102] Все эти сессии, кроме первой, проходили в небольшой студии, принадлежавшей Дэйву Робинсону , будущему основателю Stiff Records . [103] Позже Робинсон сказал, что, по его мнению, Flip City «вообще не мог играть», но Костелло был талантлив и ему следовало «найти настоящую группу». [104]
После того, как Костелло добился успеха, демо-записи Flip City стали широко распространяться контрабандой, часто вводя в заблуждение, подразумевая, что они были отрывками из сессий My Aim Is True или иным образом связаны с Stiff Records. [105] Единственная официально выпущенная запись Flip City — это песня Костелло «Imagination (Is a Powerful Deceiver)», записанная в начале 1975 года и появившаяся в качестве бонус-трека на переизданиях My Aim Is True в 1993 и 2001 годах . [106] В примечаниях к переизданию 2001 года Костелло написал, что, оглядываясь назад, песня звучала для него как «очень ранняя попытка написать песню типа « Элисон »». [107]
Еще до распада Flip City в конце 1975 года Костелло писал песни, которые не включал в репертуар группы. [108] Некоторые из них он записал в качестве сольных демо для Дэйва Робинсона в середине 1975 года. [109] В следующем году он продавал эти и другие сольные демо музыкальным издателям и звукозаписывающим компаниям, надеясь, что его наймут либо в качестве автора песен, либо в качестве записывающегося исполнителя. [110] [79] Он разослал издателям до 20 песен на одной кассете, еще не осознавая, что ни у одного издателя не хватит терпения слушать такое количество песен. [56] Иногда он ходил в офисы издателей, чтобы лично исполнить свои песни. [107] Ничто из этого не вызывало ничего, кроме отказов, пока он не начал создавать «шоу-ролики» не более чем из шести своих песен, которые, по его мнению, были его наиболее привлекающими внимание, выбранными так, чтобы понравиться получателю каждой демо-кассеты. [56] [111] [й]
К февралю 1976 года Костелло записывался в клубы в качестве сольного исполнителя под именем DP Costello, где DP - это его инициалы и прозвище, которым его иногда называла семья. [112] [113] Работая Д. П. Костелло, он научился очень громко петь и играть на гитаре и развил сильное умение держаться на сцене, хотя все еще играл для небольшой аудитории за очень небольшие деньги. [78] [114] Некоторые из песен, которые он играл с Flip City, были включены в эти выступления. [115] Вместо этого он дебютировал с некоторыми песнями, которые начали привлекать внимание музыкальной индустрии, такими как «Mystery Dance» и «Wave a White Flag». [110] [115] [116] Костелло включил обе песни в демо-кассету из шести треков, которую он отправил лондонскому радиоведущему Чарли Джиллетту , который считал "Wave a White Flag" лучшей из шести. [117] Позже в том же году Джиллетт сыграл несколько песен из записи в своем радиошоу, впервые песня Костелло транслировалась по радио. [118] [к]
Где-то в 1976 году нехватка денег вынудила Костелло, его жену и их маленького сына переехать к родственникам недалеко от аэропорта Хитроу , на крайнем западе Лондона. [120] Это означало, что Костелло по дороге на работу в Северный Актон проходил мимо здания Гувера в Перивале . [120] Примерно в то же время он начал узнавать о зарождающемся панк- движении, хотя он не слышал ни одной из британских панк-групп, пока они не начали выпускать пластинки. [121] [58] Однако на написание песни об историческом здании в стиле ар-деко , мимо которого он проезжал каждый день , его вдохновила песня « Roadrunner » группы Modern Lovers с отсылкой к таким повседневным достопримечательностям, как Stop & Shop. . [121] Хотя он не записывал ее до 1980 года, Костелло считал эту песню «Hoover Factory» художественным прорывом. [121] Незадолго до этого он пытался подражать авторам песен Рэнди Ньюману и Джону Прайну . [122] «Фабрика Гувера», как он позже вспоминал, помогла ему «перейти к другому, менее заискивающему способу говорить» в написании песен. [121] Следующей песней, которую он написал, была «Radio Sweetheart», [123] которая стала стороной B его первого сингла. [124]
В середине августа 1976 года Костелло включил «Mystery Dance» и «Radio Sweetheart» в демо-кассету, которую он передал Stiff Records , новому независимому лейблу, который только что выпустил свой первый сингл. [125] [126] Частично из-за трансляции, полученной от Джиллетта примерно в то же время, Костелло вскоре начал оценивать предложения от нескольких звукозаписывающих компаний, включая собственную Oval Records Джиллетта. [56] [127] Костелло решил работать с Stiff Records, потому что они, казалось, были готовы двигаться быстрее всех. [56] Stiff была основана Джейком Ривьерой , руководившим несколькими коллективами, которыми восхищался Костелло, и Дэйвом Робинсоном. [128] [56] Ник Лоу , с которым Костелло был в дружеских отношениях, потому что он посетил очень много выступлений группы Лоу Бринсли Шварц, был первым артистом лейбла и вскоре стал его штатным продюсером. [129] [130]
После успешной тестовой сессии в середине сентября в Pathway Studios , недорогой студии в Северном Лондоне , [131] [132] Стифф согласился профинансировать дополнительные сессии Костелло с Clover , американской кантри-рок- группой из округа Марин, Калифорния . [133] [134] в качестве опорной ленты. [135] Начиная с конца ноября или начала декабря, Костелло отправился в Хедли Грейндж в Восточном Хэмпшире , где жил Клевер, чтобы провести день, репетируя и разрабатывая аранжировки для партии своих песен, а затем записывая песни с группой на следующий день. день в Pathway. [136] Костелло по-прежнему работал в офисе полный рабочий день, [107] поэтому сеансы были распределены по нескольким неделям, чтобы соответствовать его рабочему графику и ограниченным финансам Стиффа. [137] My Aim Is True был записан и сведен за шесть четырехчасовых сессий общей стоимостью около 1000 фунтов стерлингов. [107] Окончательный микс был завершен в конце января 1977 года. [138] Продюсер Ник Лоу, инженер звукозаписи Барри Фармер и басист Clover Джон Чамботти заявили, что нашли Костелло уверенным, хорошо подготовленным и зрелым не по годам во время создания альбома. альбом. [139] [138]
К февралю 1977 года Ривьера и Робинсон, которые теперь были менеджерами Костелло, дали ему новый сценический псевдоним Элвис. [140] Ссылка на Элвиса Пресли , который был еще жив в то время, была просто предназначена для привлечения внимания. [141] Костелло ни особенно не любил, ни не любил Пресли. [142] Поскольку Костелло видел, как его отец Росс работал под разными сценическими псевдонимами, он мало задумывался о смене имени. [37] Ривьера и Робинсон также помогли придать Костелло характерный внешний вид, который контрастировал с современными представлениями о том, как выглядели поп-звезды; [143] они заменили скромные очки без оправы, которые Костелло носил для коррекции астигматизма, когда он был подростком, на пару в большой черной оправе. [144] [50]
Первый сингл Костелло « Lessthan Zero » был выпущен в конце марта 1977 года. Он получил несколько кратких и неоднозначных отзывов в британской музыкальной прессе, и было продано очень мало копий . [145] Еще два сингла, « Alison » и « (The Angels Wanna Wear My) Red Shoes », также продавались плохо; первая станет одной из его самых уважаемых и известных песен. [146] [147] Однако Костелло получал все более заметное и положительное освещение в британской музыкальной прессе. [148]
Работа над альбомом My Aim Is True была завершена в конце января, но его выпуск был отложен, во-первых, потому, что Стифф хотел выпустить пластинки других артистов, которые, казалось, были более привязаны к преходящим музыкальным тенденциям, а затем из-за юридических проблем с дистрибьютором Стиффа, Island Records . [107] [149] Он был выпущен 22 июля 1977 года . [150] Двумя неделями ранее Костелло оставил работу компьютерного оператора в компании Elizabeth Arden при условии, что Стифф будет платить ему в качестве аванса под будущие гонорары регулярные выплаты. стипендию, равную заработной плате, которую он зарабатывал на своей работе. [107] [76]
В середине июня 1977 года Костелло провел прослушивание на басиста и клавишника для аккомпанирующей группы для тура в поддержку My Aim Is True , желая, чтобы звук был более редким, чем на альбоме. [79] Пит Томас , бывший участник паб-рок-группы Chilli Willi и Red Hot Peppers , которыми управляла Ривьера, согласился стать барабанщиком, хотя Томас тогда жил в Калифорнии, и его нужно было вернуть в Англию. [151] [152] Стив Гулдинг и Эндрю Боднар , ритм-секция The Rumor , также участвовали в этих прослушиваниях, чтобы Костелло мог проверить, как музыканты, проходящие прослушивание, играли в составе группы. [153] Были выбраны басист Брюс Томас (не родственник Пита), которому было 28 лет и который имел десятилетний опыт работы в профессиональных группах, наиболее успешными из которых были Sutherland Brothers и Quiver ; [154] [155] и клавишник Стив Нив (тогда Стив Нэйсон), 19-летний студент Королевского музыкального колледжа , который имел формальное музыкальное образование, но не имел опыта работы в какой-либо поп-группе. [156] Группа, вскоре названная Attractions , будет гастролирующей и записывающей группой Костелло в течение следующих семи лет. [157] [158]
Костелло использовал время с Гулдингом и Боднаром, чтобы аранжировать и репетировать « Наблюдение за детективами ». Несколько дней спустя он записал с ними песню в Pathway. [153] Костелло написал эту песню несколькими неделями ранее, частично вдохновившись недавно выпущенным дебютным альбомом Clash . [159] Некоторые музыкальные идеи, которые Ньеве конкретизировал, когда несколько недель спустя перезаписал свои партии фортепиано и органа, были вдохновлены музыкой из фильмов, которую Бернар Херрманн сделал для Альфреда Хичкока . [160] Позже Костелло назвал запись «Watching the Detectives» своим первым опытом «создания пластинок, а не записи некоторых песен в комнате». [159] Песня будет выпущена как неальбомный сингл в Великобритании и как трек в американской версии My Aim Is True . [161]
My Aim Is True получил широкое и благоприятное освещение в британской музыкальной прессе благодаря сочетанию эффективных рекламных трюков , таких как уличная уличная игра Костелло перед лондонским отелем, где проходила деловая конференция CBS Records , и искреннего энтузиазма по поводу его музыки среди музыкальных журналистов. [162] Через несколько недель после выпуска альбом достиг 14-го места в британском чарте альбомов . [163] "Watching the Detectives", выпущенный в середине октября, достиг 15-го места в британском чарте синглов , став первым синглом Костелло, попавшим в чарты любой страны. [164] [107] Это был первый из непрерывной серии из восьми синглов Костелло, попавших в топ-30 Великобритании. [165] Когда Костелло начал гастролировать по США в середине ноября, он получил широкое освещение в американской прессе, хотя он выступал на площадках, вмещающих менее тысячи человек. [166] К этому времени Костелло подписал контракт с Columbia Records , которая выпустила My Aim Is True в США в начале ноября. [167] Альбом постепенно поднялся на 32-е место в чарте Billboard Top LP & Tape США и был назван музыкальными критиками США одним из лучших альбомов года. [168] [169] В середине декабря Костелло и Аттракционы появились в программе «Субботний вечер в прямом эфире» , где они разозлили продюсера шоу, неожиданно сыграв во время прямой трансляции еще не записанную песню « Radio Radio ». [170] [171]
К концу 1977 года Костелло перешел с Stiff Records на Radar Records , новый лейбл, основанный партнером Джейка Ривьеры. [172] [173] Ривьера отделилась от Дэйва Робинсона и теперь была единственным менеджером Костелло. [174] В течение следующих полутора лет записи Костелло были выпущены на Radar в Великобритании. [175]
Костелло записал свой второй альбом и свой первый с The Attractions, This Year's Model , во время коротких перерывов в гастролях, с ноября 1977 года по январь 1978 года. [176] Продюсер Ник Лоу, [165] он был записан в Eden Studios на западе Лондона. , через одиннадцать дней. [157] Вдохновением для звучания альбома послужили бит- группы 1960-х годов, такие как The Who, The Kinks и Small Faces, а также современные группы, такие как Talking Heads , [177] [178] , но наибольшее влияние оказал альбом Rolling Stones 1966 года Aftermath . [179] Сам Костелло назвал This Year's Model «призрачной версией Aftermath » и написал «This Year's Girl» как песню-ответ на « Stupid Girl » группы Rolling Stones . [58] [180]
Большинство песен для This Year's Model были написаны, когда Костелло все еще работал полный рабочий день в офисе, до того, как был выпущен его первый альбом. [165] Среди них был « (I Don't Want to Go to) Chelsea », [181] который был выпущен как первый сингл с альбома в начале марта 1978 года и достиг 16-го места в британском чарте синглов. [182] Второй сингл « Pump It Up », который достиг 24-го места, был написан позже, когда Костелло был в туре с другими группами Stiff, в ответ на то, что он позже назвал своим «первым знакомством с идиотским рок-н-ролльным декадансом». " [183] [165] [184] После выпуска в марте « Модель этого года» вошла в британский чарт альбомов под номером 4. [185] Американская версия альбома упала с «(I Don't Want to Go to) Chelsea» и «Night Rally», песня, написанная в ответ на подъем Британского национального фронта , [186] и заменила их на «Radio Radio». [165] Релиз в США достиг 30-го места в чарте Billboard , но продержался в нем меньше недель, чем My Aim Is True . [168] "Radio Radio" был выпущен как неальбомный сингл в Великобритании в октябре 1978 года, где достиг 29-го места. [187]
Модель этого года получила высокую оценку музыкальных журналистов Великобритании и США. В своем обзоре альбома Melody Maker назвали его «достижением настолько всеобъемлющим, настолько вдохновенным, что оно исчерпывает превосходные степени». [188] В обзоре NME написано то же самое, в котором говорится, что альбом «настолько смехотворно хорош, что сразу же хочется стремительно карабкаться по вершине, превосходная степень достигает пика превосходной степени». [189] Опрос критиков Village Voice Pazz & Jop признал его лучшим альбомом 1978 года. [190] Rolling Stone назвал его одним из пяти лучших альбомов 1978 года. [191]
В течение семи месяцев после завершения работы над «Моделью этого года» Костелло и The Attractions продолжали гастролировать по Великобритании, Европе и Северной Америке, выступая на более крупных площадках и дебютируя с новыми песнями, которые Костелло писал для своего следующего альбома. [192] В июле 1978 года Костелло выступил на датском фестивале Roskilde , возглавив список вместе с тремя другими артистами, [193] представив премьеру песни « Oliver's Army », которая стала его самым большим хитом в Великобритании. [194] [195]
Костелло и Аттракционы записали свой третий альбом, Armed Forces , в Eden Studios за шесть недель с августа по сентябрь 1978 года. [196] [197] Его снова продюсировал Ник Лоу, но сам Костелло обеспечивал больший творческий контроль. [198] Как и в случае с This Year's Model , музыкальное влияние на альбом оказала музыка, которую Костелло и Attractions слушали во время гастролей, от пластинок Дэвида Боуи и Игги Попа берлинской эпохи до музыки ABBA и Kraftwerk . [197] [199] Позже Костелло сказал, что «Armed Forces» был его первым альбомом песен, которые он написал, осознавая, что у него есть аудитория. Тексты альбома отражают его опыт во время гастролей в США, а также его постоянную обеспокоенность ростом крайне правых политических групп в Великобритании; [197] [200] Первоначально альбом должен был называться «Эмоциональный фашизм» . [197] Незадолго до завершения работы над альбомом в конце сентября Costello and the Attractions выступили перед 150-тысячной аудиторией в Броквелл-парке на юге Лондона в рамках второго музыкального фестиваля Rock Against Racism . [201] Несколько недель спустя они начали шестимесячное турне, которое впервые включало Японию и Австралию, а также Великобританию, Европу, Канаду и США. [202]
Выпущенный в начале января 1979 года, Armed Forces дебютировал под номером 2 в британском чарте альбомов и провел в нем 28 недель. [203] В США он провел 25 недель в чарте Billboard , достигнув 10-го места в середине марта. [168] В американском релизе песня «Sunday's Best» была заменена кавером Костелло на песню Лоу « (What's So Funny 'Bout) Peace, Love, and Assessment ». [204] [205] Самый продаваемый сингл Костелло « Oliver's Army » был выпущен в Великобритании в феврале. [206] Костелло сказал, что он написал песню после своего первого визита в Северную Ирландию и был вдохновлен тем, что увидел молодых британских солдат на улицах Белфаста как часть беспорядков . [207] Песня достигла 2-го места в британском чарте синглов. [208] Это также был его самый популярный сингл в Ирландии , достигнув 4-го места в ирландском чарте синглов. [209] Второй сингл " Accidents Will Happen " был выпущен в начале мая. [210] По словам Костелло, песня была написана в ответ на его собственные супружеские измены. Песня достигла 28-го места в Великобритании. [211] В США он достиг 101-го места, пропустив Billboard Hot 100 , но заняв более высокое место в чартах, чем любой предыдущий сингл Костелло. [212]
Концертный тур в поддержку Вооруженных сил получил плохую огласку. [213] Costello and the Attractions отыграли несколько концертов, которые зрители сочли слишком короткими, и отказались возвращаться на бис. [214] Аудитория в Сиднее, Австралия, и Беркли, Калифорния, ответила вандализмом на концертных площадках. [214] После концерта в Колумбусе, штат Огайо, 15 марта Костелло вступил в пьяную ссору в баре отеля с участниками группы Стивена Стиллза и их окружением. Кульминацией спора стало то, что Костелло унизил Джеймса Брауна и Рэя Чарльза оскорблениями на расовой почве, в комментариях, которые он позже назовет «полной противоположностью моих истинных чувств». [215] Когда несколько недель спустя комментарии Костелло были опубликованы в прессе, плохая огласка была достаточно серьезной и широко распространенной, чтобы рассматриваться, в том числе самим Костелло, как причина, по которой он так и не достиг коммерческого успеха на высшем уровне в США, который ему было предсказано. [216] [217] [218]
В июне Костелло стал хитом как автор песен, когда Дэйв Эдмундс выпустил свою запись « Girls Talk », песни, которую Костелло написал, но еще не записал. [219] Версия Эдмундса достигла 4-го места в UK Singles Chart и 65-го места в Billboard Hot 100. [220] [221]
Костелло, 1980 г. Будьте счастливы !! Звук альбома основан на винтажной американской соул-музыке . [222] В некоторых песнях отмечено явное изменение настроения от злого, разочарованного тона его первых трех альбомов к более оптимистичному и счастливому. [223] Сингл « I Can't Stand Up for Falling Down » был исполнением песни Сэма и Дэйва . [224] В лирическом плане песни полны фирменной игры слов Костелло. Его единственное появление в Северной Америке в 1980 году было на фестивале Heatwave в августе недалеко от Торонто.
В январе 1981 года Костелло выпустил Trust на фоне растущей напряженности внутри Attractions. [223] Сингл « Watch Your Step » был выпущен только в США и играл вживую на шоу Тома Снайдера Tomorrow , а также транслировался по рок-радио FM. [225] В Великобритании сингл « Clubland » занял нижние строчки британского чарта синглов; последующий сингл « From a Whisper to a Scream » (дуэт с Гленном Тилбруком из Squeeze ) стал первым синглом Костелло за более чем четыре года, который полностью не попал в чарты. [223] [226] Костелло также был сопродюсером альбома Squeeze 1981 года East Side Story (с Роджером Беширяном ) и исполнил бэк-вокал в хите группы « Tempted ». [223]
В октябре вышел альбом «Почти синий» , кавер-альбом кантри-музыки, включающий песни, написанные Хэнком Уильямсом («Почему ты не любишь меня (как раньше?)»), Мерлом Хаггардом («Сегодня вечером бутылка подвела меня»). »), Грэм Парсонс («Сколько я лгал») и Джордж Джонс («От коричневого до синего»). Альбом получил неоднозначные отзывы. [227] Первые тиражи пластинки в Великобритании имели наклейку с надписью: «ВНИМАНИЕ: этот альбом содержит музыку в стиле кантри и вестерн и может вызвать радикальную реакцию у узколобых слушателей». [228] [229] « Почти синий» действительно породил неожиданный британский хит-сингл с версией « Good Year for the Roses » Джерри Чесната , который достиг шестого места. [230] [231] Костелло долгое время был заядлым любителем кантри-музыки. фанат и назвал Джорджа Джонса своим любимым кантри-певцом. Он появился на дуэтном альбоме Джонса My Very Special Guest , написав песню « Stranger in the House », которую они позже исполнили вместе в специальном выпуске HBO 1981 года , посвященном Джонсу. [232]
«Императорская спальня» (1982) представляет собой роскошную постановку Джеффа Эмерик , инженера несколькихпластинок «Битлз» . [233] Эта пластинка остаётся одной из его самых высоко оцененных критиками пластинок, но на ней снова не удалось создать ни одного хит-сингла: « You Little Fool » и получившая признание критиков « Man Out of Time » не смогли попасть в топ-40 Великобритании. [234] [235] [236] Костелло сотрудничал с Крисом Диффордом , также из Squeeze, чтобы написать песню «Boy With a Issue». Костелло сказал, что ему не понравилась маркетинговая кампания альбома. Imperial Bedroom также представила песню Костелло « Почти синий », вдохновленную музыкой джазового певца и трубача Чета Бейкера . [233] Позже Бейкер записал свою собственную версию песни. [237] Императорская спальня заняла первое место в ежегодном опросе Pazz & Jop, проводимом Village Voice . [238]
В 1983 году он выпустил Punch the Clock с женским бэк-вокальным дуэтом ( Afrodiziak ) и духовой секцией из четырех человек ( TKO Horns ), а также с альбомом Attractions. Клайв Лангер (который был сопродюсером Алана Уинстенли ) предоставил Костелло мелодию, которая в конечном итоге стала « Shipbuilding », в которой Бейкер использовал соло на трубе. До выпуска собственной версии Костелло версия песни была второстепенным британским хитом бывшего основателя Soft Machine Роберта Вятта . [233] [234] [239]
Под псевдонимом «Самозванец» Костелло выпустил «Таблетки и мыло», атаку на изменения в британском обществе, вызванные тэтчеризмом , выпущенные в преддверии всеобщих выборов в Великобритании 1983 года . [233] [239] [234] Punch the Clock также стал международным хитом в сингле « Everyday I Write the Book », чему способствовало музыкальное видео, в котором двойники принца Чарльза и принцессы Дианы переживают семейную ссору в загородном доме. Песня вошла в топ-40 лучших синглов Костелло в США. [233] [239] [234] Также в том же году Костелло исполнил вокал в версии песни Madness «Tomorrow's Just Another Day», выпущенной как B-сайд .
Напряженность внутри группы, особенно между Костелло и басистом Брюсом Томасом, начала сказываться, и Костелло объявил о своем уходе и распаде группы незадолго до того, как они должны были записать Goodbye Cruel World (1984). [240] [241] Позже Костелло выразил разочарование по поводу работы над финальным альбомом, назвав его «вероятно, худшей пластинкой, которую я мог сделать из приличной группы песен». [242] После первого выпуска пластинка была плохо принята; Примечания к переизданию Rykodisc 1995 года, написанные Костелло, начинаются со слов «Поздравляем! Вы только что купили наш худший альбом». [243] Выход на пенсию Костелло, хотя и недолгий, сопровождался двумя сборниками: « Элвис Костелло: Человек в Великобритании, Европе и Австралии» и « Лучшее из Элвиса Костелло и аттракционов в США» . Дэрил Холл исполнил бэк-вокал в песне. «The Only Flame in Town» из альбома Goodbye Cruel World .
В 1985 году он появился на благотворительном концерте Live Aid в Англии, исполнив в качестве сольного исполнителя песню Битлз « All You Need Is Love ». (Мероприятие было переполнено, и Костелло попросили «бросить группу».) Костелло представил песню как «старую северноанглийскую народную песню», и публике было предложено спеть припев. В том же году Костелло объединился с другом Ти-Боуном Бернеттом для записи сингла «The People's Limousine» под псевдонимом The Coward Brothers. В том же году Костелло также продюсировал Rum Sodomy & the Lash для ирландской панк-фолк-группы Pogues и спел с Энни Леннокс песню «Adrian» с альбома Eurythmics Be Yourself Tonight .
Растущая антипатия между Костелло и Брюсом Томасом способствовала первому расколу Attractions в 1986 году, когда Костелло готовился к возвращению. Работая в США с Burnett, группой, состоящей из нескольких участников Элвиса Пресли (включая Джеймса Бертона и Джерри Шеффа ), и при незначительном вкладе Attractions, он продюсировал King of America , альбом с акустической гитарой и звучанием кантри. . Он был заявлен как исполненный «Шоу Костелло с участием аттракционов и конфедератов» в Великобритании и Европе и «Шоу Костелло с участием Элвиса Костелло» в Северной Америке. Примерно в это же время он официально изменил свое имя обратно на Деклан Макманус, добавив Алоизиус в качестве дополнительного второго имени. [20] Костелло перестроил свой предстоящий тур, чтобы позволить провести несколько вечеров в каждом городе, играя один вечер с Confederates, один вечер с Attractions и один вечер соло на акустике. В мае 1986 года он выступил на Self Aid , благотворительном концерте в Дублине , посвященном хронической безработице, которая была широко распространена в Ирландии в то время.
Позже в том же году Костелло вернулся в студию с Attractions и записал Blood & Chocolate , который хвалили за пост-панк- рв, не слышимый со времен альбома This Year's Model 1978 года . Это также ознаменовало возвращение продюсера Ника Лоу , который продюсировал первые пять альбомов Костелло. Хотя Blood & Chocolate не удалось попасть в чарты какого-либо значимого хита, они все же выпустили песню « I Want You », которая с тех пор стала одной из фирменных концертных песен Костелло. На этом альбоме Костелло взял псевдоним Наполеон Динамит, имя, которое он позже приписал персонажу ведущего , которого он играл во время тура в стиле водевиля в поддержку Blood & Chocolate . (Псевдоним ранее использовался в 1982 году, когда сингл «Imperial Bedroom» на стороне B был приписан «Наполеону Динамиту и Королевской гвардии»; спорно, было ли название фильма 2004 года « Наполеон Динамит» вдохновлено Костелло). После тура Blood & Chocolate Костелло расстался с Attractions, в основном из-за напряженности между Костелло и Брюсом Томасом. Костелло продолжал работать с другим Attraction, Питом Томасом, в качестве сессионного музыканта для будущих релизов.
Контракт Костелло на запись с Columbia Records закончился после Blood & Chocolate . В 1987 году он выпустил сборник Out of Our Idiot на своем британском лейбле Demon Records , состоящий из би-сайдов, сайд-проектов и неизданных песен с сессий записи с 1980 по 1987 год. Он подписал новый контракт с Warner Bros. а в начале 1989 года выпустил Spike , который породил его самый большой сингл в США, вошедший в топ-20 (он достиг 19-го места) " Veronica ", [244] одну из нескольких песен, написанных Костелло в соавторстве с Полом Маккартни . На церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 1989 года 6 сентября в Лос-Анджелесе «Вероника» получила премию MTV за лучшее мужское видео . [245]
Костелло и Маккартни за короткий период вместе написали несколько песен, которые выпускались в течение ряда лет:
В 1987 году он появился в специальном выпуске HBO «Рой Орбисон и друзья» «Черно-белая ночь» , посвященном его давнему кумиру Рою Орбисону . В 1988 году Костелло вместе с Эйми Манн написал « The Other End (Of the Telescope) » ; эта песня появилась на альбоме Til Tuesday , Everything’s Different Now .
В 1991 году Костелло выпустил альбом Mighty Like a Rose , в который вошел сингл « The Other Side of Summer ». Вместе с Ричардом Харви он также был соавтором и сопродюсером названия и сопутствующей музыки для мини-сериала G.BH Алана Блисдейла . Этот полностью инструментальный и в основном оркестровый саундтрек получил для этой пары премию BAFTA за лучшую музыку к телесериалу.
В 1993 году Костелло экспериментировал с классической музыкой, сотрудничая с Квартетом Бродского [246] в песне «Письма Джульетты» . За этот период он написал для Венди Джеймс материала на целый альбом , и эти песни стали треками на ее сольном альбоме 1993 года Now Ain't the Time for Your Tears . Костелло вернулся в рок-н-ролл в следующем году с проектом, который воссоединил его с Attractions, Brutal Youth . В 1995 году он выпустил Kojak Variety , альбом кавер-версий, записанный пятью годами ранее, а в 1996 году выпустил альбом песен, изначально написанных для других исполнителей, All This Useless Beauty . Это был последний альбом оригинального материала, который он выпустил по контракту с Warner Bros., а также его последний альбом с Attractions.
В 1994 году он спел « They Can't Take That Away from Me » с Тони Беннеттом для MTV Unplugged , появившись на альбоме, вышедшем из трансляции .
Весной 1996 года Костелло отыграл серию интимных клубных концертов при поддержке только Стива Ньева на фортепиано в поддержку All This Useless Beauty . Последовавший за этим тур в середине года с Attractions оказался похоронным звоном: отношения между Костелло и басистом Брюсом Томасом достигли критической точки, Костелло объявил, что нынешний тур станет последним для Attractions. Квартет дал свой последний концерт в США в Сиэтле , штат Вашингтон, 1 сентября 1996 года, прежде чем завершить тур по Японии. Костелло продолжал часто работать с Attractions Стивом Ньевом и Питом Томасом; в конце концов оба стали участниками новой резервной группы Костелло The Imposters.
Чтобы выполнить свои контрактные обязательства перед Warner Bros., Костелло выпустил альбом лучших хитов под названием Extreme Honey (1997). Он содержал оригинальный трек под названием "The Bridge I Burned" с участием сына Костелло, Мэтта, на басу. В прошедший период Костелло был художественным руководителем фестиваля Meltdown 1995 года , что дало ему возможность раскрыть свои все более эклектичные музыкальные интересы. Его участие в фестивале привело к выпуску единственного концертного EP с джазовым гитаристом Биллом Фризеллом , в который вошли как кавер-версии, так и несколько его собственных песен.
В 1998 году Костелло подписал контракт с несколькими лейблами с Polygram Records , который в том же году был продан материнской компанией и стал частью Universal Music Group . Костелло выпустил свою новую работу, получив, по его мнению, подходящую санкцию со стороны семейства лейблов. Его первый новый релиз в рамках этого контракта включал сотрудничество с Бертом Бакараком . Их работа началась ранее, в 1996 году, над «Боже, дай мне силы» для фильма « Благодать моего сердца» . Это побудило пару написать и записать получивший признание критиков альбом Painted From Memory , [247] выпущенный по его новому контракту в 1998 году на лейбле Mercury Records , в который вошли песни, которые во многом были вдохновлены разрывом его отношений с Кейт О'Риордан. . Костелло и Бахарах отыграли несколько концертов при полной оркестровой поддержке, а также записали обновленную версию песни Бакарака « Я никогда не влюблюсь снова » для саундтрека к фильму «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» ; оба появились в фильме, чтобы исполнить песня. Он также написал песню «Я разбрасываю свои игрушки» для фильма «Ох уж эти детки» и исполнил ее с No Doubt . В том же году он сотрудничал с Пэдди Молони из The Chieftains над песней «Долгое путешествие домой» для саундтрека к мини-сериалу PBS / Disney «Ирландцы в Америке: долгое путешествие домой ». Саундтрек получил премию Грэмми в 1999 году .
В 1999 году Костелло представил версию « She », выпущенную в 1974 году Шарлем Азнавуром и Гербертом Крецмером , для саундтрека к фильму « Ноттинг-Хилл» под продюсерством Тревора Джонса . Версия песни Костелло достигла 19-го места в британском чарте синглов. [249] К 25-летию Saturday Night Live Костелло был приглашен на программу, где он воспроизвел резкую смену песни: на этот раз, однако, он прервал "Sabotage" Beastie Boys , и они выступили в роли его Группа поддержки "Радио Радио". [ нужна цитата ] Он также написал в соавторстве с Эйми Манн еще одну песню , «The Fall of the World's Own Optimist», для ее альбома 2000 года « Холостяк № 2» . [250]
С 2001 по 2005 год Костелло переиздал свой бэк-каталог в США от My Aim Is True (1977) до All This Useless Beauty (1996) в виде двухдисковых сборников на лейбле Rhino Records . Эти релизы, каждый из которых содержал вторые диски с бонусным материалом, в конечном итоге разошлись из печати к 2007 году после того, как Universal Music приобрела права на каталог Костелло. Впоследствии Universal выпустила новые роскошные издания My Aim Is True и This Year's Model с новым бонусным материалом полноформатных концертов с момента выпуска каждого альбома. Эти роскошные издания также разошлись, и Universal вернулась к переизданию альбомов Костелло до 1987 года в их исходном контексте без бонусного материала. [ нужна цитата ]
В 2000 году Костелло написал текст к «Green Song», сольной пьесе для виолончели Сванте Хенрисона ; эта песня вошла в альбом Анны Софи фон Оттер For the Stars .
В 2000 году Костелло появился в ратуше Нью-Йорка в опере Стива Ньева «Добро пожаловать в голос » вместе с Роном Сексмитом и Джоном Флансбургом из «Они могут быть гигантами ». В 2001 году Костелло работал постоянным артистом Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и написал музыку для нового балета. Он продюсировал и появился на альбоме поп-песен классической певицы Анны Софи фон Оттер . Он выпустил альбом When I Was Cruel в 2002 году на Island Records и гастролировал с новой группой The Imposters (по сути Attractions, но с другим басистом, Дэйви Фарагером , ранее игравшим в Cracker ).
23 февраля 2003 года Костелло вместе с Брюсом Спрингстином , Стивеном Ван Зандтом и Дэйвом Гролом исполнил версию песни The Clash « London Calling » на 45-й церемонии вручения премии «Грэмми» в честь фронтмена Clash Джо Страммера , умершего предыдущий декабрь. [251] В марте Элвис Костелло и The Attractions были введены в Зал славы рок-н-ролла . [252] В мае он объявил о своей помолвке с канадской джазовой певицей и пианисткой Дайаной Кролл , которую он видел на концерте, а затем встретил за кулисами Сиднейского оперного театра в Австралии. В сентябре того же года он выпустил North , альбом фортепианных баллад о распаде его бывшего брака и его влюбленности в Кролла.
Песня «Scarlet Tide» (написанная в соавторстве с Костелло и Ти-Боуном Бернеттом и использованная в фильме « Холодная гора ») была номинирована на премию «Оскар» 2004 года ; он исполнил ее на церемонии награждения вместе с Элисон Краусс , которая исполнила песню из официального саундтрека. Костелло была соавтором многих песен для компакт-диска Кролл 2004 года « Девушка в другой комнате» , первого из ее песен, включающего несколько оригинальных композиций. В июле 2004 года в Нью-Йорке было исполнено первое полномасштабное оркестровое произведение Костелло « Il Sogno» . Это произведение, балет по мотивам « Сна в летнюю ночь» Шекспира , было заказано итальянской танцевальной труппой Aterballeto и получило признание критиков классической музыки. В исполнении Лондонского симфонического оркестра под управлением Майкла Тилсона Томаса запись была выпущена на компакт-диске в сентябре компанией Deutsche Grammophon . В сентябре 2004 года Костелло выпустил альбом The Delivery Man , записанный в Оксфорде, штат Миссисипи , на лейбле Lost Highway Records , и он был назван одним из его лучших.
В 2005 году был выпущен компакт-диск с записью сотрудничества с Мэриан Макпартленд в ее шоу Piano Jazz. На нем Костелло исполнял шесть джазовых стандартов и две свои собственные песни в сопровождении Макпартленда на фортепиано.
Тур 2005 года включал выступление в Гластонбери , которое Костелло счел настолько ужасным, что сказал: «Мне все равно, буду ли я когда-нибудь снова играть в Англии. Это выступление решило, что я не вернусь. Мы потеряли связь. Прошло 25 лет с тех пор, как я там жил. Я не копаю, они не копают меня....Британские меломаны не так относятся к возрасту, как в Америке, где молодые «Люди приходят, чтобы провериться», — говорит Уилли Нельсон . «Они чувствуют с ним некую связь и находят роль этой музыки в своей жизни». [253]
В 2005 году Костелло выступал с фронтменом Green Day Билли Джо Армстронгом . Они вместе исполнили песни Костелло и Green Day, в том числе « Alison », « No Action », « Basket Case » и « Good Riddance (Time of Your Life) ».
В ноябре Костелло приступил к записи нового альбома с Алленом Туссеном и продюсером Джо Генри . У Костелло была история сотрудничества с Туссеном, начавшаяся с пары разрозненных треков из альбомов 1980-х годов. [254] В сентябре 2006 года Костелло и Аллен Туссен выступили в Нью-Йорке на серии благотворительных концертов для жертв урагана Катрина . [254] К концу недели Костелло написал «The River in Reverse» , исполнил ее с Туссеном и обсудил планы по выпуску альбома с руководителями Verve Records. Костелло обратился к старым песням, чтобы отразить национальное неблагополучие того времени. [254]
В студийной записи оперы Ньеве «Добро пожаловать в голос» (2006, Deutsche Grammophon) Костелло интерпретировал образ начальника полиции вместе с Барбарой Бонни , Робертом Вяттом, Стингом и Амандой Рукрофт , и альбом занял второе место в классическом чарте Billboard . диаграммы. Позже Костелло повторил пьесу на сцене Театра дю Шатле в Париже в 2008 году со Стингом, Джо Самнером (сыном Стинга) и Сильвией Шварц. Также в 2006 году была выпущена концертная запись концерта Metropole Orkest на джазовом фестивале в Северном море под названием My Flame Burns Blue . В саундтреке к фильму «Доктор Хаус» использовалась интерпретация Костелло песни Кристины Агилеры «Beautiful» , песня появилась во втором эпизоде второго сезона.
Костелло было поручено написать камерную оперу Датской королевской оперы в Копенгагене на тему увлечения Ганса Христиана Андерсена шведской сопрано Дженни Линд . Названный «Тайные песни» , он остался незавершенным. [255] В спектакле 2007 года под руководством Каспера Беха Холтена в театре-студии Оперы ( Takelloftet ) готовые песни перемежались отрывками из совместного классического альбома Костелло 1993 года The Juliet Letters с участием датского сопрано Сине Бундгаард в роли Линда. Альбом 2009 года Secret, Profane & Sugarcane включает материал из Secret Songs .
22 апреля 2008 года Momofuku был выпущен на лейбле Lost Highway Records, на том же лейбле, что и его предыдущий студийный альбом The Delivery Man . Альбом, по крайней мере первоначально, был выпущен исключительно на виниле (с кодом для загрузки цифровой копии). Тем летом в поддержку альбома Костелло гастролировал с Police на заключительном этапе их тура Reunion Tour 2007/2008 . Костелло отыграл концерт в честь возвращения на родину в Ливерпульской филармонии 25 июня 2006 года. [256] и в том же месяце дал свое первое выступление в Польше, выступив с The Imposters на заключительном концерте мальтийского театрального фестиваля в Познани . В 2006 году Костелло выступил с Фионой Эппл в специальном выпуске Decades Rock TV. Apple исполнила две песни Костелло, а Костелло исполнил две песни Apple. [257]
В 2007 году Костелло сотрудничал с аргентинско-уругвайской группой электро - танго Bajofondo над песней «Fairly Right» из альбома Mar Dulce . В 2008 году Костелло сотрудничал с Fall Out Boy над треком « What a Catch, Donnie » из их альбома Folie a Deux . В альбоме Дженни Льюис «Acid Tongue» 2008 года Костелло исполнил вокал для песни «Carpetbaggers». В ноябре 2009 года Костелло выступил вживую с Брюсом Спрингстином и группой E Street Band в Мэдисон-Сквер-Гарден и исполнил песню Джеки Уилсона « (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher ». [258]
В июле 2008 года Костелло (в роли Деклана Макмануса) появился в своем родном городе Ливерпуле, где ему была присвоена почетная степень доктора музыки Ливерпульского университета . [259] Костелло участвовал в альбоме Fall Out Boy 2008 года Folie à Deux , исполняя вокал в треке « What a Catch, Donnie », вместе с другими артистами, которые дружат с группой.
Костелло появился в телевизионном специальном выпуске Стивена Колберта «Рождество Кольбера: величайший подарок из всех» . В программе его съел медведь, но позже спас Санта-Клаус ; он также спел дуэтом с Кольбером. Специальный выпуск впервые вышел в эфир 23 ноября 2008 года. 9 июня 2009 года Костелло выпустил Secret, Profane & Sugarcane в сотрудничестве с Ти-Боуном Бернеттом . Это был его первый выпуск на лейбле Starbucks Hear Music и возвращение к музыке кантри. в духе «Хорошего года для роз» .
В мае 2009 года Костелло неожиданно появился в эпизодической роли на сцене Beacon Theater в Нью-Йорке в рамках шоу Spinal Tap Unwigged and Unplugged , спев свой вымышленный хит 1965 года «Gimme Some Money» при поддержке группы.
В декабре 2009 года Костелло изобразил The Shape на альбоме Ghost Brothers of Darkland County , созданном в результате сотрудничества рок-певца Джона Мелленкампа и писателя Стивена Кинга . В феврале 2010 года Костелло появился в прямой трансляции « Домашний компаньон в прериях » Гаррисона Кейлора , исполнив несколько своих собственных песен и приняв участие во многих других музыкальных и актерских выступлениях шоу. 30 апреля 2011 года он исполнил песню «Pump it Up» с Odds перед началом игры плей-офф «Ванкувер Кэнакс» на Rogers Arena в Ванкувере, Британская Колумбия. [261]
Костелло выпустил альбом National Ransom осенью 2010 года.
26 февраля 2012 года Костелло отдал дань уважения легендам музыки Чаку Берри и Леонарду Коэну , которые были лауреатами первой ежегодной премии ПЕН-клуба за выдающиеся достижения в написании песен, в Президентской библиотеке Джона Кеннеди в Бостоне, штат Массачусетс, 26 февраля 2012 года . В сентябре 2013 года Костелло выпустил Wise Up Ghost , совместную работу с Roots . 25 октября 2013 года Костелло был удостоен звания почетного доктора музыки Консерватории Новой Англии . [263]
В 2012 году он играл на гавайской гитаре, мандолине, гитаре и добавил бэк-вокал на 11-м студийном альбоме Дайаны Кролл Glad Rag Doll (как «Howard Coward»). [264] 10 сентября 2013 года он выступал на сентябрьском мероприятии Apple 2013 после презентации iTunes Radio , iPhone 5C и 5S в ратуше кампуса Apple. [265]
На альбоме Gov't Mule Shout! , выпущенный в сентябре 2013 года, он спел на треке «Funny Little Tragedy». В марте 2014 года Костелло записал «Lost on the River: The New Basement Tapes» с Рианнон Гидденс , Тейлором Голдсмитом , Джимом Джеймсом и Маркусом Мамфордом . [266] Во время Detour 2016 он выступает с Ларкином По .
12 октября 2018 года Костелло выпустил свой первый за пять лет студийный альбом Look Now , записанный с The Imposters. В альбом вошли три песни, написанные в соавторстве с Бертом Бакараком, и одна песня, написанная в соавторстве с Кэрол Кинг . Костелло написал и спродюсировал большую часть альбома сам с помощью продюсера Себастьяна Криса . 26 января 2020 года Look Now получил премию «Грэмми» за лучший традиционный вокальный поп-альбом на 62-й церемонии вручения премии «Грэмми» .
Костелло был назначен кавалером Ордена Британской Империи (OBE) в честь Дня рождения 2019 года за заслуги перед музыкой. [267]
В 2021 году Костелло выпустил «Испанскую модель» , ремикс на песню «This Year's Model» 1978 года с испанскими текстами. Певцы из испаноязычных частей мира с помощью испаноязычных авторов песен перевели все 16 песен альбома на испанский язык, установив новый вокал на оригинальную запись и инструменты группы Attractions. Среди певцов были Хуанес , Хорхе Дрекслер , Луис Фонси , Франциска Валенсуэла , Фуэго , Драко Роза и Фито Паес . [268] [269]
В 2021 году Костелло появился на Royal Variety Performance , сыграв две песни с Imposters. Ведущий Алан Карр представил его как человека, который добился всего, кроме выступления на Королевском эстрадном представлении. Между песнями Костелло сообщил публике, что он второй появившийся Макманус. Его отец Росс появился в 1960-х годах с песней « If I Had a Hammer ». [270] [271]
В январе 2022 года он выступил на шоу Грэма Нортона . [272] В том же месяце он выпустил пластинку The Boy Named If , записанную с The Imposters. [273] «Воскрешение Руста» реформированного Расти последовало позже в том же году. [274]
В апреле 2023 года Костелло сотрудничал со словенской группой Joker Out над их синглом «New Wave». [275] В это же время был выпущен сборник «Песни Бахараха и Костелло» . [276] В августе 2023 года он совершил мини-тур из трех концертов вместе с итальянской певицей и автором песен Кармен Консоли - проект, который они изначально планировали в 2012 году, но на тот момент был отложен из-за беременности Консоли. [277] [278] [279]
С начала 1980-х годов Костелло писал о музыке для таких изданий, как Hot Press , [280] [281] Details , [282] Mojo , [l] Musician , [291] [292] NME , [293] Rolling Stone , [55] ] и Ярмарка тщеславия. [294] [295] [62] Он также написал несколько статей о футболе как заядлый и знающий болельщик для лондонской Times . [296] [297] [298] Редактор Vanity Fair , работавший с Костелло, сказал: «Его экземпляр был чистым, элегантным и готовым к использованию». [299]
Костелло написал аннотации к релизам таких артистов, как Грэм Парсонс, [300] Fairfield Four , [301] Дасти Спрингфилд , [302] Booker T. & the MG's , [303] Берт Бахарах, [304] и Билл Фризелл . [305] Он написал предисловия к книгам Джеффа Эмерик, [306] Лоретты Линн , [307] и Ванды Джексон . [308]
В 1993 году Костелло начал переиздавать свой каталог альбомов с 1977 по 1986 год на Rykodisc и написал подробные аннотации к каждому переизданному альбому. Рецензенты оценили эти аннотации как откровенные и очаровательные. [309] [310] В 2001 году он начал второй раунд переизданий, на этот раз своего каталога с 1977 по 1996 год, на Rhino Entertainment , и написал еще более подробные аннотации. В Goldmine заявили, что аннотации к альбому Rhino принесли «богатое понимание песен и самого творческого процесса» и что «примечания к альбому просто не могут быть лучше этого». [311] Вилы назвали их «поистине захватывающими». [312] Некоторые журналисты отметили, что заметки к «Рино», состоящие в общей сложности из 60 000 слов, представляют собой сериализованные мемуары. [313] [217] [314] В 2012 году журнал Slate опубликовал рецензию на буклет о Rhino, в которой назвал их «одними из лучших мемуаров рок-звезд за последнее десятилетие». [314]
В 2015 году Костелло опубликовал Unfaithful Music & Disappearing Ink , мемуары, которые мало пересекались с его примечаниями к переизданию. [315] В этой книге Костелло рассказал о своей музыкальной жизни и проследил параллели между своим собственным опытом и опытом своего отца и деда, оба из которых были музыкантами. [316] Книга получила восторженные положительные отзывы в известных изданиях. The New York Times сообщила, что в нем содержатся «одни из лучших произведений — забавных, странных, злобных, мучительных — которые мы когда-либо слышали от выдающегося музыканта». Газета Washington Post похвалила его как имеющее больше общего с мемуарами Фрэнка Маккорта « Пепел Анжелы», чем с « Грязь » Mötley Crüe , и сказала , что он более приятен, чем « Жизнь Кита Ричардса » и «Хроники Боба Дилана : Том первый ». [318] Однако в некоторых положительных отзывах отмечалось, что качество написания в книге было неравномерным и что книгу можно было бы улучшить, если бы она стала короче, более сфокусированной тематически или и то, и другое. [317] [316] В нескольких негативных рецензиях, которые получила книга, критиковалась ее нелинейная структура, относительное отсутствие внимания к периоду поп-звезды Костелло и отсутствие подробностей о его романтических отношениях. [319] Книга достигла 7-го места в списке бестселлеров New York Times . [320] Он вошел в шорт-лист премии Penderyn Music Book Prize, британской награды за выдающиеся достижения в написании музыкальных произведений. [321] Аудиокнига , озвученная Костелло, была номинирована на премию Грэмми . [322]
Костелло играл самого себя или вымышленных персонажей, очень похожих на себя, в фильмах и телешоу, включая « Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» (1999), [323] «Симпсоны» (2002), [324] Фрейзер (2003), [325] Два Полтора человека (2004), [326] 30 Rock (2009), [327] Treme (2010), [328] и «Улица Сезам» (2011). [329] Он также играл более характерные роли, такие как эксцентричный брат главного героя в телесериале сценариста Алана Блисдейла «Скалли » (1984), неумелый фокусник в фильме Блисдейла «Не сдаваться» (1985) , учитель в бедной школе. школу в фильме «Тюремная песня» (2001) и отец главного героя в детском мультсериале « Приключения кота Пита» (2017). [330] В 1995 году он появился в качестве приглашенного эксперта на британском футбольном комментаторском телешоу Football Italia . [298] [331]
В 2003 году Костелло заменил больного Дэвида Леттермана на посту ведущего « Позднего шоу с Дэвидом Леттерманом » , что сделало его единственным музыкальным гостем шоу, выступавшим в качестве приглашенного ведущего. [332] Выступление Костелло на этом шоу вызвало интерес к разработке музыкального ток-шоу с ним в качестве ведущего, что осуществилось несколько лет спустя. [333] [334]
В 2008 году Костелло начал продюсировать шоу Spectacle: Elvis Costello with... , в котором он брал интервью и исполнял песни с другими музыкантами. Среди гостей были Тони Беннетт , Брюс Спрингстин , Смоки Робинсон , Боно и Edge of U2 , оперная певица Рене Флеминг и бывший президент (и опытный саксофонист) Билл Клинтон . [336] В сериале было 20 серий в течение двух сезонов с 2008 по 2010 год. [337] Он транслировался на канале Sundance в США, CTV в Канаде и Channel 4 в Великобритании. Шоу получило положительные отзывы в США: рецензенты высоко оценили способность Костелло заставить своих гостей раскрыть свои творческие процессы и назвали его «глубоко знающим, эрудированным и остроумным ведущим». [339] [340] [336] В Канаде шоу получило премию Gemini Award за лучший сериал разговоров. [341] В Великобритании, однако, он транслировался в ночное время и по большей части игнорировался. [22] [333]
Костелло мало что рассказал о своем прошлом и дал мало интервью за первые пять лет своей карьеры, поэтому несколько широко опубликованных интервью, которые он дал, сыграли большую роль в формировании его раннего публичного имиджа. [217] В широко цитируемом интервью Нику Кенту в августе 1977 года Костелло сказал, что единственное, что имело для него значение, - это «месть и вина». [58] [342] Эта фраза будет ассоциироваться с ним на протяжении всей его карьеры. [217]
17 декабря 1977 года Костелло и The Attractions появились в программе Saturday Night Live в качестве замены Sex Pistols в последнюю минуту . [170] [343] Одной из песен, которые Костелло должен был исполнить по просьбе его звукозаписывающей компании, была « Less Than Zero », песня, которую Костелло написал в ответ на то, что с британским фашистом Освальдом Мосли обращались так, как, по мнению Костелло, это было. незаслуженное почтение во время интервью на британском телевидении. [343] [58] Костелло не хотел исполнять эту песню, потому что считал, что тема слишком неясна для американской публики, а песня слишком сдержанна, чтобы произвести сильное впечатление. [107] [344] Вместо этого он хотел сыграть еще не записанную песню «Radio Radio». Во время прямой трансляции Костелло сыграл несколько тактов "Less Than Zero", а затем приказал Attractions включить "Radio Radio", которую они сыграли полностью. [173] Это разозлило продюсера шоу Лорна Майклза , потому что Майклс не был готов к изменениям и потому что «Радио Радио» не было одобрено цензорами NBC . [345] [346] [м] Отвечая на вопрос об инциденте в программе «Tomorrow Show» на канале NBC три года спустя, Костелло ответил, что ему сказали, что он никогда больше не появится на американском телевидении. [347] Он снова появился в качестве музыкального гостя на программе «Saturday Night Live» в 1989 и 1991 годах. [170] Хотя в то время этот инцидент не вызвал особых комментариев, к 1999 году он стал настолько известным, что « Saturday Night Live» пригласил Костелло исполнить пародию. об этом с Beastie Boys в специальном выпуске, посвященном 25-летию шоу. [348] [349]
В марте 1979 года во время пьяной ссоры с Бонни Брамлетт и другими участниками группы Стивена Стиллза в баре Holiday Inn в Колумбусе, штат Огайо , певец назвал Джеймса Брауна « задиристым негром » , тогда поднял ставку, объявив Рэя Чарльза «слепым, невежественным негром». [350] Костелло обратился к спору на пресс-конференции в Нью-Йорке несколько дней спустя, заявив, что он был пьян и пытался вести себя неприлично, чтобы быстро завершить разговор, не ожидая, что Брамлетт передаст свои комментарии Пресса. По словам Костелло, «мне стало необходимо возмутить этих людей самыми неприятными и оскорбительными высказываниями, которые я только мог произнести». В своих примечаниях к расширенной версии Get Happy!! Костелло пишет, что через некоторое время после инцидента он отклонил предложение встретиться с Чарльзом из-за чувства вины и смущения, хотя сам Чарльз простил Костелло, заявив, что «пьяные разговоры не предназначены для печати в газете». Костелло активно работал в британской кампании «Рок против расизма» как до, так и после инцидента. В интервью Questlove (барабанщик группы The Roots , с которым Костелло сотрудничал в 2013 году) он заявил: «Это расстраивает, потому что я не могу объяснить, как я вообще мог думать, что ты можешь быть смешным в чем-то подобном», и далее уточнил, что со словами: «Мне очень жаль. Знаете? Пришло время сказать это вслух». [351]
В начале 2010 года Костелло был приглашен дать свой первый концерт в Израиле 30 июня того же года в амфитеатре Кесарии к северу от Тель-Авива. [352] Из-за высокого спроса на билеты на 1 июля был добавлен второй концерт. [353] Поначалу Костелло, казалось, был полон решимости сопротивляться политическому давлению на артистов, чтобы они воздержались от выступлений в Израиле из-за неоднозначного обращения в стране с палестинцами. В начале мая Костелло заявил крупнейшей ежедневной газете Израиля « Едиот Ахронот »: «Как только вы начнете играть, вас начнут критиковать». Это», сказав, что, по его мнению, «культура — это единственный способ, которым человечество делится опытом, и именно поэтому мне нужно приехать и выступить здесь». [354] Две недели спустя он объявил на своем сайте, что отменил концерты, потому что о том, что он назвал «серьезными и сложными» деликатными моментами израильско -палестинского конфликта . [355] Он рассказал газете «Джерузалем Пост» , что его решение было частью «30-летней загадки», с которой он столкнулся относительно игры в Израиле. Также сообщил газете Post , что ему не угрожали и не принуждали, но что он «однажды проснулся и понял, что [он] не может продолжать выступления». Организаторы концертов выразили шок. Министр культуры Израиля Лимор Ливнат Член правой партии «Ликуд» осудил это решение. Организация «Палестинская кампания за академический и культурный бойкот Израиля» высоко оценила это. [356]
У Костелло нет полных братьев и сестер. [22] У него есть четыре сводных брата от второго брака отца, все из которых музыканты. [32]
В ноябре 1974 года Костелло женился на Мэри Бергойн. [357] Костелло сказал, что надеялся жениться на Бургойне с 14 лет, и они вместе учились в школе в Лондоне, хотя встречаться они начали только четыре года спустя, когда Костелло вернулся в Лондон после того, как жил со своей матерью в «Ливерпуль» на два с половиной года. [358] [359] У них есть один ребенок, Мэтью Макманус, родившийся в начале 1975 года. [98] Быстрый рост известности Костелло почти сразу же осложнил их брак. [360] Пара рассталась в начале 1978 года, но помирилась в следующем году. [361] [362] Они окончательно расстались в середине 1984 года и завершили развод в 1988 году. [363] [364] Костелло сказал, что его неспособность сохранять верность в первом браке и вызванное им эмоциональное потрясение были главное вдохновение для его песен. [22] [365]
В начале 1985 года Костелло завязал романтические отношения с Кейт О'Риордан , тогда басисткой группы Pogues , с которой он познакомился в октябре 1984 года, когда их группы вместе гастролировали. [366] В мае 1986 года они обменялись обручальными кольцами, после чего представились и считались мужем и женой. Они никогда не состояли в законном браке. [367] [364] В сентябре 2002 года Костелло разорвал отношения. [368] О'Риордан заявила, что она никогда не была замужем, что на ней «не было ни одного листка бумаги с надписью о браке». У них нет детей. После раскола и Костелло, и О'Риордан назвали союз несчастливым. [369] [370]
В начале 2003 года Костелло обручился с певицей и пианисткой Дайаной Кролл , с которой годом ранее познакомился на церемонии вручения премии «Грэмми». [371] [372] Они поженились в декабре 2003 года. [373] У пары есть сыновья-близнецы, родившиеся в декабре 2006 года. [374]
В июле 2018 года Костелло объявил, что шестью неделями ранее он успешно вылечился от раковой опухоли, но ему пришлось отменить оставшиеся шесть концертов своего европейского тура, чтобы продолжить восстановление после операции. Костелло сказал, что недооценил, сколько времени ему понадобится на восстановление. [375] Он возобновил выступления в сентябре 2018 года. [376]
В 2017 году Костелло помог создать Фонд лечения музыкантов, будучи членом его совета директоров. Фонд, базирующийся в Остине, штат Техас, помогает незастрахованным и незастрахованным профессиональным музыкантам получать бесплатную ортопедическую помощь при травмах верхних конечностей. [377] Давал концерты в пользу фонда в октябре 2017 и декабре 2022 года. [378] [379]
Костелло входит в состав Консультативного совета совета директоров Джазового фонда Америки , который предоставляет экстренную финансовую поддержку и другие услуги работающим и вышедшим на пенсию музыкантам. [380]
Пескетарианец с начала 1980-х годов, Костелло говорит, что он отказался от мяса после просмотра документального фильма «Фильм о животных» (1982), который также вдохновил его на песню «Pills and Soap» из фильма 1983 года « Punch the Clock» . [381] В январе 2013 года Костелло объединился с Полом Маккартни, чтобы создать рекламную кампанию в поддержку вегетарианских продуктов, производимых брендом Linda McCartney Foods . [382]
Эксперты в области поп- и рок-музыки считают Костелло одним из лучших авторов песен своего поколения. Стивен Томас Эрлевин из AllMusic охарактеризовал Костелло как «самого запоминающегося, новаторского и одаренного автора песен со времен Боба Дилана, чьи песни предлагают очень личный взгляд на любовь и политику». [383] В 2015 году журнал Rolling Stone поставил его на 24-е место в своем списке величайших авторов песен всех времен, назвав его автором песен «почти беспрецедентной универсальности». [384] Когда в 2016 году он был введен в Зал славы авторов песен, в объявлении о вступлении говорилось, что влияние песен Костелло «намного превзошло их коммерческое исполнение». [385]
Дебютный альбом Костелло My Aim Is True широко считается одним из лучших дебютных альбомов в истории рок-музыки. [386] [387] По случаю 40-летия выпуска альбома Billboard назвал его «одним из самых влиятельных альбомов в истории рока и панка» и «одним из самых сильных дебютных альбомов в истории». [388] Хотя Костелло никогда не применял термин «новая волна» к своей музыке, [56] ранние записи Костелло помогли определить музыкальный жанр новой волны . AllMusic заявил: «Ранние альбомы Костелло изменили облик поп-музыки, превратив энергию панка в более компактную и острую эстетику, включающую поп-припевы, фактически изобретая при этом новую волну». [389] В своем списке величайших альбомов всех времен за 2013 год журнал NME назвал « Модель этого года» «определяющей британскую новую волну». [390] В своем списке величайших альбомов всех времен за 2009 год журнал Rolling Stone отметил, что «клавишное звучание [песни Костелло 1979 года] 'Accidents Will Happen' помогло определить новую волну». [391]
Музыкальные исполнители, мало связанные с новой волной, также заявили о влиянии Костелло. Брюс Спрингстин сказал, что комментарии Костелло в прессе, критикующие ранние песни Спрингстина как чрезмерно романтичные, побудили Спрингстина написать более мрачные песни для своего альбома 1978 года Darkness on the Edge of Town . [392] Том Йорк назвал Blood & Chocolate «альбомом, который заставил меня изменить мое отношение к записи и написанию музыки [и] текстов» и назвал его важным фактором, оказавшим большое влияние на альбом его группы Radiohead «OK Computer» . [393] Лиз Фэйр , высоко оценивая Костелло в списке 100 величайших артистов всех времён по версии журнала Rolling Stone , написала: «Я бы заплатила огромную сумму денег, чтобы проверить курс, который он преподаёт». [394] Сюзанна Вега назвала Костелло одним из «мелодических гениев», чью музыку она слушает, чтобы «расширить свое чувство мелодии». [395]
Выдающиеся художники в других областях заявили о влиянии или вдохновении Костелло. Кинорежиссер и комик Джадд Апатоу назвал Костелло «огромным источником вдохновения для меня» и предположил, что он и другие комики «фанатичны» в отношении музыки Костелло из-за «духа отстаивания того, во что вы верите, и юмора» в ней. [396] Сатирик и телеведущий Стивен Колберт охарактеризовал Костелло как «вероятно, моего любимого рок-исполнителя» и сказал, что видит параллели между своим собственным юмором и «кривыми, сардоническими» песнями Костелло. [397] Писатель Брет Истон Эллис назвал свой роман 1985 года «Меньше нуля» в честь песни Костелло, а его продолжение 2010 года « Имперские спальни» в честь альбома Костелло. Эллис сказал, что Костелло когда-то был его «кумиром». [398] [399] Визуальный художник Питер Блейк сыграл Костелло важную роль в своей переработке в 2012 году обложки, которую он создал для обложки альбома Битлз 1967 года Sgt. Группа Клуба одиноких сердец Пеппера . Блейк сказал, что в его число вошли люди, которыми он восхищался и которые внесли свой вклад в британскую культуру с момента создания оригинальной работы. [400]
Соединенные Штаты:
Великобритания:
Нидерланды:
Канада:
Лучшее года:
Лучшее за все время:
СМИ из палаты общин
Цитаты из Wikiquote
Данные из Викиданных