Drum and bass (обычно сокращенно DnB , D&B или D'n'B ) — жанр электронной танцевальной музыки, характеризующийся быстрыми брейкбитами (обычно 165–185 ударов в минуту [2] [3] ) с тяжелыми басовыми и суб-басовыми линиями, [4] сэмплами и синтезаторами . Жанр вырос из джангл -сцены Великобритании в 1990-х годах. [5]
Популярность драм-н-бейса на пике своей коммерческой популярности шла параллельно с несколькими другими танцевальными стилями Великобритании. Основное влияние оказало оригинальное ямайское звучание даба и регги , которое повлияло на басово-тяжелое звучание джангл . Еще одной особенностью стиля является сложная синкопа брейкбита барабанных треков . [6] Поджанры драм-н-бейса включают брейккор , рагга-джангл , хардстеп , даркстеп , текстеп , нейрофанк , эмбиент драм-н-бейс, ликвид фанк (также известный как ликвид драм-н-бейс), джамп-ап, драмфанк, самбасс и дрилл-н-бейс . На драм-н-бейс оказали влияние многие другие жанры, такие как хип-хоп , биг-бит , дабстеп , хаус , трип-хоп , эмбиент , техно , джаз , рок и поп .
В драм-н-бейсе доминирует относительно небольшая группа звукозаписывающих лейблов. Крупные международные музыкальные лейблы проявляли очень мало интереса к драм-н-бейс сцене, пока BMG Rights Management не приобрела RAM в феврале 2016 года . [7] С тех пор жанр значительно вырос в своем распространении. Хотя происхождение драм-н-бейс музыки находится в Великобритании, жанр значительно развился, и у него появилось множество других известных фан-баз по всему миру.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов растущая культура ночных клубов и ночных мероприятий на открытом воздухе породила новые жанры на рейв -сцене, включая breakbeat hardcore , darkcore и hardcore jungle , которые объединяли сэмплированные синкопированные биты или breakbeats и другие сэмплы из широкого спектра различных музыкальных жанров и, иногда, сэмплы музыки, диалогов и эффектов из фильмов и телевизионных программ. Уже с 1991 года треки начали избавляться от некоторых более тяжелых сэмплов и «хардкорных шумов» и создавать больше басовых и брейкбитовых треков. Некоторые треки все больше черпали свое влияние из регги, и этот стиль стал известен как hardcore jungle (позже стал просто jungle ), в то время как darkcore (с такими продюсерами, как Goldie , Doc Scott , 4hero и 2 Bad Mice ) экспериментировали со звуками и создавали план для drum and bass, что особенно заметно к концу 1993 года.
К 1994 году джангл начал приобретать популярность в мейнстриме, и поклонники этой музыки (часто называемые джанглистами ) стали более узнаваемой частью молодежной субкультуры. Жанр продолжал развиваться, вбирая и смешивая элементы из широкого спектра существующих музыкальных жанров, включая звучание raggamuffin , dancehall , MC chants, dub basslines и все более сложную, сильно отредактированную брейкбитовую перкуссию. Несмотря на принадлежность к рейв-сцене, подпитываемой экстази , джангл также унаследовал ассоциации с насилием и преступной деятельностью, как от культуры банд, которая повлияла на хип-хоп-сцену Великобритании, так и вследствие часто агрессивного или угрожающего звучания джангл и тем насилия (обычно отраженных в выборе сэмплов). Однако это развивалось в тандеме с часто положительной репутацией музыки как части более широкой рейв-сцены и ямайской музыкальной культуры, основанной на дэнсхолле, распространенной в Лондоне. К 1995 году, то ли в ответ на этот культурный раскол, то ли независимо от него, некоторые продюсеры джангл-музыки начали отходить от стиля, на который повлияла рагга, и создавать то, что впоследствии для удобства стали называть драм-н-бейсом. [8]
По мере того, как жанр в целом становился более отточенным и технически сложным, он начал расширять свое присутствие с пиратского радио на коммерческие станции и получать широкое признание (около 1995–1997). Он также начал разделяться на узнаваемые поджанры, такие как хардстеп , джамп-ап, рагга, техстеп и то, что в то время было известно как интеллектуальный. По мере того, как более мелодичные и часто джазовые поджанры драм-н-бейса, называемые атмосферными или интеллектуальными ( Blame и Blu Mar Ten ) и джазстеп ( 4Hero , Roni Size ), приобретали популярность, появились дополнительные поджанры, включая техстеп в 1996 году, черпая влияние из техно .
Появление в 2000-х годах родственных стилей, таких как liquid funk, принесло волну новых исполнителей (Carlito & Addiction, Solid State/ DJ Dextrous , Subject 13 и Fellowship были среди первых пионеров, отстаивавших этот звук), внедрявших новые идеи и приемы, поддерживая постоянную эволюцию жанра.
Начиная с 2014 года, драм-н-бэйс часто появляется в основных средствах массовой информации и популярной культуре, включая телевидение , а также является основным ориентиром для последующих жанров, таких как грайм и дабстеп , [9] и создаёт таких успешных исполнителей, как Chase & Status , Netsky , Metrik и Pendulum .
В 2021 году Pitchfork отметил «растущую симпатию зумеров » к жанру в 2020-х годах. [10]
Purple Sneakers описали «ренессанс драм-н-бейса», произошедший во время публикации их статей в 2023 году. [11]
Драм-н-бэйс включает в себя ряд сцен и стилей, от высокоэлектронных, индустриальных звуков текстепа до использования обычных, акустических инструментов, которые характеризуют более джазовый конец спектра. [4] [12] Звучание драм-н-бэйса чрезвычайно разнообразно из-за диапазона влияний, стоящих за музыкой. Драм-н-бэйс можно было бы когда-то определить как строго электронный музыкальный жанр, единственным «живым» элементом которого был выбор и микширование записей диджеем во время сета. «Живой» драм-н-бэйс с использованием электрических, электронных и акустических инструментов, на которых играли музыканты на сцене, появился в последующие годы развития жанра. [13] [14] [15]
Очень очевидное и сильное влияние на джангл и драм-н-бейс, благодаря британской афро-карибской звуковой системе , оказало оригинальное ямайское звучание даба и регги , с такими пионерами, как King Tubby , Peter Tosh , Sly & Robbie , Bill Laswell , Lee Perry , Mad Professor , Roots Radics , Bob Marley и Buju Banton , которые оказали сильное влияние на музыку. [16] [17] Это влияние со временем уменьшилось, но все еще очевидно, во многих треках содержится рагга-вокал.
Как музыкальный стиль, построенный вокруг фанка или синкопированных рок-н-ролльных брейков , Джеймс Браун , Эл Грин , Марвин Гэй , Элла Фицджеральд , Глэдис Найт и Пипс , Билли Холидей , Арета Франклин , Отис Реддинг , The Supremes , The Commodores , Джерри Ли Льюис и даже Майкл Джексон оказали влияние на фанк в музыке. [18] [19] [20] [21] [22] [23] Пионер джаза Майлз Дэвис был назван в качестве возможного источника влияния. [24] Блюзовые исполнители, такие как Лид Белли , Роберт Джонсон , Чарли Паттон , Мадди Уотерс и Би Би Кинг, также упоминались продюсерами в качестве источников вдохновения. Даже современные авангардные композиторы, такие как Генрик Горецки, были упомянуты. [25] Одним из самых влиятельных треков в истории драм-н-бейса был «Amen Brother» группы The Winstons , содержащий барабанное соло, которое с тех пор стало известно как « Amen break », которое после широкого использования в ранней хип-хоп музыке стало основой для ритмов, используемых в драм-н-бейсе. [6]
Кевин Сондерсон выпустил серию тяжелых басовых минималистичных техно-треков под псевдонимом Reese/The Reese Project в конце 80-х, которые оказали огромное влияние на драм-н-бейс. Одна из его самых известных басовых партий (Reese – "Just Want Another Chance", Incognito Records, 1988) действительно была сэмплирована на альбоме Renegade Terrorist и бесчисленном количестве других с тех пор, будучи известной просто как басовая партия "Reese". За ними последовали не менее влиятельные (и тяжелые басовые партии) треки в стиле британского хардкора, такие как Tronik House в 1991–1992 годах. Другим артистом из Детройта, который был важен для сцены, был Карл Крейг . Засемплированный джазовый брейк на треке Craig's Bug in the Bassbin также оказал влияние на новое звучание. Диджеи в ночном клубе Heaven в ночи "Rage" играли ее так быстро, как позволяли их проигрыватели Technics , повышая ее в процессе. [26]
К концу 1980-х и началу 1990-х годов традиция использования брейкбита в производстве хип-хопа повлияла на звучание брейкбит-хардкора , что в свою очередь привело к появлению джангл, драм-н-бейса и других жанров, которые разделяли то же использование ломаных битов. [27] [28] Драм-н-бейс разделяет многие музыкальные характеристики с хип-хопом, хотя в настоящее время он в основном лишен текстов. Grandmaster Flash , Roger Troutman , Afrika Bambaata , Run DMC , Mac Dre , Public Enemy , Schooly D , NWA , Kid Frost , Wu-Tang Clan , Dr. Dre , Mos Def , Beastie Boys и Pharcyde очень часто напрямую сэмплируются, независимо от их общего влияния. [29]
Очевидно, что драм-н-бейс подвергся влиянию других музыкальных жанров, хотя влияние источников, внешних по отношению к электронной танцевальной музыке, возможно, уменьшилось после перехода от джангла к драм-н-бейсу, и далее к так называемому «интеллектуальному драм-н-бейсу» и текстепу. [30] [31] [32] [33] Он по-прежнему остаётся стилем фьюжн-музыки.
Некоторые треки незаконно ремикшированы и выпущены на белой этикетке (технически бутлег), часто для признания. Например, ремикс DJ Zinc на Fugees " Ready or Not ", также известный как "Fugee Or Not", был в конечном итоге выпущен с разрешения Fugees после разговоров о судебном иске, хотя по иронии судьбы версия Fugees нарушила авторские права Enya на более раннюю песню. [29] Белые этикетки, наряду с дабплейтами , сыграли важную роль в музыкальной культуре драм-н-бейса.
Брейк Amen был синонимом ранних произведений драм-н-бейса, но другие сэмплы оказали значительное влияние, включая брейки Apache , Funky Drummer , «Soul Pride», «Scorpio» и « Think (About It) ». [34] [35] Ранние пионеры часто использовали сэмплеры и секвенсоры Akai на Atari ST для создания своих треков. [36]
Не менее важен и бас-барабан TR-808, искусственно пониженный или удлиненный звук бас-барабана, взятый из классической драм-машины TR-808 компании Roland , и звук, который на протяжении многих лет подвергался огромному количеству экспериментов. [37]
Многие драм-н-бейс треки включали в себя более одного сэмплированного брейкбита, а также технику переключения между двумя брейками после каждого такта. Более поздний часто используемый брейк — это «Tramen», который сочетает в себе брейк Amen , фанк-брейкбит Джеймса Брауна (« Tighten Up » или «Samurai») и драм-н-бейс-брейкбит Алекса Риса . [38]
Относительно быстрый барабанный ритм формирует холст, на котором продюсер может создавать треки, которые понравятся практически любому вкусу, и часто будет лишь фоном для других элементов музыки. Синкопированные брейкбиты остаются наиболее отличительным элементом, поскольку без них танцевальный трек в высоком темпе 4/4 можно было бы классифицировать как техно или габбер . [39]
Сложная синкопа брейкбита барабанных треков — еще один аспект производства, на который продюсеры могут потратить очень много времени. Брейк Amen , как правило, считается наиболее используемым (и часто считается самым мощным) брейком в драм-н-бейсе. [6]
Жанр придает большое значение басовой линии , в данном случае глубокому суб-басовому музыкальному образцу, который можно физически почувствовать через мощные звуковые системы из-за предпочитаемых низких частот. Было проведено значительное исследование различных тембров в области басовой линии, особенно в рамках techstep . Басовые линии в основном происходят из сэмплированных источников или синтезаторов . Басовые линии, исполняемые с помощью басового инструмента, будь то электрический, акустический или контрабас , встречаются реже.
Атмосферные пэды и сэмплы могут быть добавлены поверх основного драм-н-бейса, чтобы обеспечить различные ощущения. Они включают «легкие» элементы, такие как эмбиент-пэды, которые можно найти в эмбиент-электронике и сэмплах джаза и мировой музыки, или «темные» элементы, такие как диссонирующие пэды и сэмплы научной фантастики, чтобы вызвать беспокойство у танцора.
DnB старой школы обычно включал MC, который исполнял вокал. Некоторые стили (например, DnB под влиянием джаза) также включают мелодичные инструменты, солирующие поверх музыки.
Drum and bass обычно составляет от 160 до 180 BPM, в отличие от других танцевальных стилей, основанных на брейкбите, таких как nu skool breaks , которые поддерживают более медленный темп около 130–140 BPM. Общая тенденция к росту темпа наблюдалась в ходе эволюции драм-н-бейса. Самые ранние формы драм-н-бейса имели тактовую частоту около 130 BPM в 1990/1991 годах, ускорившись до 155–165 BPM к 1993 году. Примерно с 1996 года темп драм-н-бейса в основном оставался в диапазоне 170–180. Недавно некоторые продюсеры снова начали выпускать треки с более медленными темпами (то есть в диапазоне 150–170 BPM), но темп середины 170-х по-прежнему является отличительной чертой звучания драм-н-бейса. [29] [40]
Трек, сочетающий в себе те же элементы (сломанный бит, бас, методы продакшна), что и трек драм-н-бейса, но с более медленным темпом (скажем, 140 ударов в минуту), может не быть треком драм-н-бейса, но вместо этого может квалифицироваться как трек брейкбита с влиянием драм-н-бейса. [41]
Многие точки сведения начинаются или заканчиваются «дропом » . Дроп — это точка в треке, где происходит переключение ритма или басовой линии, и обычно следует за узнаваемым разделом построения и брейкдауном . Иногда дроп используется для переключения между треками, накладывая друг на друга компоненты разных треков, так как две записи могут быть просто эмбиентными брейкдаунами в этой точке. Некоторые диджеи предпочитают объединять брейкбиты, что является более сложным упражнением. Некоторые дропы настолько популярны, что диджей «перематывает» или «перезагружает» или «поднимает» запись, прокручивая ее назад и перезапуская на строе. Дроп часто является ключевым моментом с точки зрения танцпола, так как барабанные брейки часто затухают, оставляя звучать эмбиентное вступление. Когда биты возобновляются, они часто становятся более сложными и сопровождаются более тяжелой басовой линией, побуждая толпу начать танцевать.
Drum and bass демонстрирует полную частотную характеристику, которую иногда можно полностью оценить только на звуковых системах, которые могут обрабатывать очень низкие частоты, включая частоты суббаса , которые часто больше ощущаются, чем слышны. Как и следует из названия, басовый элемент музыки особенно выражен, при этом сравнительно редкие аранжировки треков драм-н-бейса оставляют место для басовых линий, которые глубже, чем в большинстве других форм танцевальной музыки. Треки драм-н-бейса тщательно разработаны для создания сильного эмоционального воздействия, при этом барабаны дополняют бас, чтобы обеспечить пульсирующий, мощный опыт. Следовательно, вечеринки драм-н-бейса часто рекламируются как имеющие необычно громкие и тяжелые басовые звуковые системы.
Однако существует множество альбомов, специально предназначенных для личного прослушивания. DJ-микс — особенно популярная форма выпуска, когда популярный диджей или продюсер микширует вживую или на компьютере множество треков для личного прослушивания. Кроме того, существует множество альбомов, содержащих несмикшированные треки, подходящие для прослушивания дома или в машине. [42]
Хотя эта практика сейчас не пользуется популярностью, [43] диджеев часто сопровождает один или несколько MC , опираясь на корни жанра в хип-хопе и регги / рагга . [44]
MC обычно не получают такого же уровня признания, как продюсеры/диджеи, и некоторые мероприятия специально рекламируются как мероприятия без MC. Существует относительно немного известных драм-н-бейс MC, в основном из Лондона и Бристоля, включая Stevie Hyper D (покойный), Ragga Twins , Dynamite MC , MC Skibadee (покойный) и MC Tali . [45]
Многие музыканты адаптировали драм-н-бэйс для живых выступлений, в которых используются такие инструменты, как барабаны (акустические или электронные), сэмплеры , синтезаторы , вертушки , бас (как вертикальный , так и электрический) и гитары (акустические или электрические). Сэмплеры также использовались вживую, назначая сэмплы на определенный пэд или клавишу на пэдах или синтезаторах. MC часто выступают в живых выступлениях.
В сообществе драм-н-бейс музыки появились более мелкие сцены, и сцена в целом стала гораздо более раздробленной на определенные поджанры, которые были сгруппированы [46] в «легкие» (под влиянием эмбиента , джаза и мировой музыки ) и «тяжелые» (под влиянием индастриала , научной фантастики и тревожной музыки ) стили, в том числе:
Зародившиеся примерно в то же время, что и джангл, брейккор и цифровой хардкор разделяют многие элементы драм-н-бейса, и для непосвященных треки из экстремального драм-н-бейса могут звучать идентично брейккору благодаря скорости, сложности, удару и максимальной звуковой плотности в сочетании с музыкальными экспериментами. Немецкий драм-н-бейс диджей The Panacea также является одним из ведущих цифровых хардкор-исполнителей. Raggacore напоминает более быструю версию рагга-влияющей джангл-музыки 1990-х годов, похожую на брейккор, но с более дружелюбными танцевальными ритмами (сам дэнсхолл оказал очень важное влияние на драм-н-бейс). [59] Darkcore , прямое влияние на драм-н-бейс, был объединен с влияниями самого драм-н-бейса, что привело к созданию darkstep . Существует значительный кроссовер от крайних границ драм-н-бейса, брейккора, дарккора, цифрового хардкора и раггакора с плавными границами.
Интеллектуальная танцевальная музыка (IDM) — это форма музыкального искусства , основанная на DnB и других электронных танцевальных стилях, исследующая их границы с использованием идей из науки, технологий, современной классической музыки и прогрессивного рока, часто создающая нетанцевальную музыку в стиле художественной галереи.
Ghettotech — жанр клубной музыки из Детройта, содержащий синтезаторные и басовые партии, похожие на драм-н-бейс. [40] [60] [61] [62] [63]
В сфере драм-н-бейса доминирует небольшая группа звукозаписывающих лейблов. В основном ими управляют диджеи-продюсеры, такие как Hospital Records London Elektricity , RAM Andy C и Scott Bourne , [64] Metalheadz Goldie , Creative Source Records Fabio и Sarah Sandy, King of the Jungle Records, Subversive Recordings и State of the Art Recordings DJ Dextrous , Critical Music Kasra , Shogun Audio DJ Friction , [65] Breakbeat Kaos DJ Fresh , [66] Virus Recordings Ed Rush & Optical , Viper Recordings Futurebound и DJ Hype , Pascal, NoCopyrightSounds и ранее True Playaz DJ Zinc (известный как Real Playaz с 2006 года). [67]
До 2016 года крупные международные музыкальные лейблы, такие как Sony Music и Universal, проявляли очень мало интереса к сцене драм-н-бейса, за исключением некоторых заметных подписаний, включая In Silico LP Pendulum для Warner. Лейбл Рони Сайза сыграл большую, если не самую большую, роль в создании драм-н-бейса с его мрачным, базовым звучанием. V Recordings также сыграли большую роль в развитии драм-н-бейса. [68]
BMG Rights Management приобрела Ram Records в феврале 2016 года, [7] сделав стратегические инвестиции, чтобы помочь RAM Records (лондонской компании по производству драм-н-бейс-музыки, совладельцами которой являются Энди Си и его деловой партнер Скотт Бурн). RAM Records раздвигает границы драм-н-бейса дальше в мейнстрим с такими артистами, как Chase and Status и Sub Focus . [64]
Среди ныне несуществующих лейблов — Moving Shadow Роба Плейфорда , просуществовавший с 1990 по 2007 год. Он сыграл ключевую роль на сцене драм-н-бейса девяностых, выпуская записи таких исполнителей, как Omni Trio .
Первоначально драм-н-бейс в основном продавался в формате 12-дюймовых виниловых синглов. С появлением драм-н-бейса на основных музыкальных рынках все больше альбомов, сборников и диджейских миксов стали продаваться на компакт-дисках. Поскольку цифровая музыка становилась все более популярной, веб-сайты, ориентированные на электронную музыку, такие как Beatport , начали продавать драм-н-бейс в цифровом формате.
Основная часть виниловых пластинок и компакт-дисков с музыкой в стиле драм-н-бейс распространяется по всему миру и на региональном уровне относительно небольшим числом компаний, таких как SRD (Southern Record Distributors), ST Holdings и Nu Urban Music Limited. [69]
По состоянию на 11 сентября 2012 года Nu Urban прекратила торговлю, а RSM Tenon было поручено оказать содействие в созыве уставных собраний членов и кредиторов для назначения ликвидатора. Это привело к тому, что многие лейблы остались без продаж, поскольку Nu Urban были одними из основных дистрибьюторов винила на драм-н-бейс сцене. [70]
Несмотря на то, что корни уходят в Великобританию, которая до сих пор считается «родиной» драм-н-бейса, стиль прочно обосновался во всем мире. Сильные сцены есть и в других англоязычных странах, включая Австралию, Канаду, Новую Зеландию, Южную Африку и Соединенные Штаты. [71] [72]
Сегодня драм-н-бейс широко продвигается с использованием различных методов, таких как сервисы обмена видео , такие как YouTube и Dailymotion , блоги , радио и телевидение , причем последний является наиболее редким методом. Совсем недавно музыкальные сетевые сайты, такие как SoundCloud и Mixcloud, стали мощными инструментами для узнаваемости артистов, предоставляя обширную платформу, которая позволяет быстро реагировать на новые треки. Звукозаписывающие лейблы приняли использование подкастов . До появления интернета драм-н-бейс обычно транслировался по пиратскому радио . [73]
Три самые известные радиостанции, транслирующие драм-н-бейс-шоу, — это BBC Radio 1 с The Drum and Bass Show — ранее с Friction , которого в 2017 году заменил Рене ЛаВис , [74] транслируемым одновременно в США и Канаде на Sirius XM, и DJ Hype на Kiss 100 в Лондоне. Ранее Фабио и Груверайдер вели давнее драм-н-бейс-шоу на Radio 1. На Radio 1 также было шоу One in the Jungle .
Радиостанция BBC Black Music BBC Radio 1Xtra раньше активно представляла этот жанр, с DJ Bailey (шоу закрыто с 29 августа 2012 года) и Crissy Criss (шоу закрыто с августа 2014 года) [75] в качестве его сторонников. Сеть также организует недельный тур по Великобритании каждый год под названием Xtra Bass . Лондонские пиратские радиостанции сыграли важную роль в развитии драм-н-бейса, среди которых такие станции, как Kool FM (которая продолжает вещать и сегодня, делая это с 1991 года), [76] Origin FM, Don FM (единственная пиратская драм-н-бейс-радиостанция, получившая временную легальную лицензию), Renegade Radio 107.2FM, Rude FM, Wax FM и Eruption — одни из самых влиятельных.
По состоянию на 2014 год, несмотря на то, что такие популярные станции, как 1Xtra, сократили свое специализированное освещение драм-н-бейса, жанр пробился в десятку лучших в Великобритании с треками, вдохновленными драм-н-бейсом, от таких исполнителей, как Rudimental и Sigma. Ранее в августе 2014 года, до того, как шоу Крисси Крисс было закрыто, BBC провела вечернее мероприятие в прайм-тайм, посвященное демонстрации драм-н-бейса, позволив четырем крупным лейблам принять участие. [77]
По состоянию на ноябрь 2014 года шесть песен в стиле драм-н-бейс достигли первой позиции в британском топ-40, с тех пор как жанр впервые зазвучал на радио около 1993 года. Первая из них была в 2012 году. Тот факт, что все шесть этих песен достигли первой позиции всего за два года, показывает рост популярности и коммерциализации жанра в последние годы. Артисты, которые спродюсировали эти песни, — Sigma , Rudimental и DJ Fresh (у всех было по два хита № 1).
Интернет-радиостанции, действующие в том же ключе, что и пиратские станции, также сыграли важную роль в продвижении музыки драм-н-бейс; большинство из них финансируется за счет пожертвований слушателей и исполнителей.
Drum and bass поддерживался радиостанцией Ministry of Sound с начала 2000-х до 2014 года, а позже включал в себя вторничные шоу таких лейблов, как Metalheadz , Fabio & Grooverider , DJ Marky, Viper Recordings, Shogun Audio и Hospital Records . С сентября 2014 года Ministry резко отказались от всех не-мейнстримовых жанров, чтобы сосредоточиться на мейнстримовом EDM, что вызвало разочарование среди поклонников сообщества D&B. [78]
В Торонто с 1994 года The Prophecy на 89.5 CIUT-FM с Маркусом Виженари, DJ Prime и Mr. Brown является самым продолжительным джангл-радиошоу в Северной Америке. [79]
На радиостанциях Album 88.5 (Атланта) и C89.5fm (Сиэтл) представлены шоу, демонстрирующие драм-н-бэйс.
В Сиэтле также есть давнее электронное шоу, известное как Expansions на 90.3 FM KEXP. Среди чередующихся диджеев есть Kid Hops, чьи шоу в основном состоят из драм-н-бейса. В Колумбусе, штат Огайо, WCBE 90.5 проводит двухчасовое электронное шоу All Mixed Up по субботам в 22:00. В то же время WUFM 88.7 играет на своей Electronic Playground .
Рок-станция в Талсе, Оклахома , 104.5 The Edge, имеет двухчасовое шоу, начинающееся в 10 вечера субботы вечером, под названием Edge Essential Mix , сведенное DJ Demko, демонстрирующее электронный и драм-н-бейс стили. В то время как вышеупомянутые шоу в Огайо редко играют драм-н-бейс, последний играет этот жанр с некоторой частотой.
В Тусоне, Аризона , 91.3 FM KXCI проводит двухчасовое электронное шоу, известное как Digital Empire , по пятницам в 22:00 (MST). Резидент-диджей Тринидад демонстрирует различные стили электроники, уделяя основное внимание драм-н-бейсу, джанглу и дабстепу .
В Огасте, штат Джорджия , Зарбизар из Cereal Killaz проводит шоу под названием FreQuency на WHHD по пятницам с 23:00 до 1:00 ночи, демонстрируя драм-н-бэйс в течение второго часа шоу. [80]
Самым известным изданием о драм-н-бейсе был журнал Kmag (ранее называвшийся Knowledge Magazine ), прежде чем он полностью перешел в онлайн в августе 2009 года. Хотя он все еще существует, спустя 20 лет Kmag прекратил обновлять свой сайт в конце 2014 года. Kmag объявили о выпуске книги в честь своего 25-летия в декабре 2019 года. Издательское подразделение Kmag, Vision, опубликовало книгу Брайана Белль-Форчуна « All Crews Journeys Through Jungle Drum & Bass Culture» в 2004 году.
Другие издания включают в себя старейший журнал о драм-н-бейсе в мире, ATM Magazine , и австрийский Resident . Лондонский журнал DJ также ведет широко уважаемую страницу обзоров драм-н-бейса с 1994 года, написанную Алексом Константинидесом, на которую многие подписчики ссылаются, когда ищут новые релизы для изучения. В 2012 году он прекратил писать обзоры, и теперь их публикует Whisky Kicks.
Самые ранние релизы мейнстримовой драм-н-бэйс музыки включают альбом Timeless группы Goldie 1995 года. Другие ранние примеры включают альбом New Forms (1997) группы Reprazent, удостоенный премии Mercury Music Prize ; [81] номинированный на премию Mercury альбом Two Pages группы 4hero 1998 года; а затем, в 2000-х, Hold Your Colour группы Pendulum 2005 года (самый продаваемый драм-н-бэйс альбом).
В 2012 году драм-н-бэйс добился своего первого сингла № 1 в Великобритании — « Hot Right Now » DJ Fresh , который был одним из самых быстро продаваемых синглов 2012 года на момент выпуска, положив начало карьере Риты Оры . [82]
Многочисленные видеоигры (такие как Bomberman Hero от Hudson Soft , Tribes: Ascend от Hi-Rez Studios , Need for Speed: Undercover от Electronic Arts , серия Grand Theft Auto от Rockstar Games и серия Wipeout от Sony, начиная с Pure ) содержали треки драм-н-бэйса. [83] [84] В Forza Horizon 2, 3, 4 и 5 от Microsoft Studios есть радиоканал Hospital Records, посвящённый этому жанру. [85]
Жанр пользуется некоторой популярностью в саундтреках к фильмам. Песня Hive «Ultrasonic Sound» появилась в саундтреке к фильму «Матрица » , а песня EZ Rollers «Walk This Land» появилась в фильме « Карты, деньги, два ствола » . [86] Песню Ganja Kru «Super Sharp Shooter» можно услышать в фильме 2006 года «Джонни Уэс» . [87]
В некоторых эпизодах шоу «Молокососы» на канале Channel 4 используется этот жанр, в частности в третьем эпизоде первого сезона « Джал », где в клубе Fazer звучала песня Shy FX и UK Apache « Original Nuttah ». [88]
Независимо от того, были ли они черными или белыми, или тощими парнями из брайма, называемыми комбатантами, эти артисты подтвердили место драм-н-бейса в африканском континууме (даб, хип-хоп Джеймса Брауна и т. д.), чья предпосылка представляет собой радикальный разрыв с западной музыкой, классической и поп-музыкой.
Поэтому, когда я говорю об исчезновении атмосферы драм-н-бейса, я говорю о черноте, которая уходит по мере того, как сэмплы рагги постепенно исчезают, бас теряет свое регги-ощущение и становится более линейным и движущим, а не движется в такт с синкопированной связью с барабаном.
Там, где интеллигентный драм-н-бэйс страдает от навязчиво-компульсивной чистоплотности, производство techstep намеренно грязное, сплошная густая муть и ядовитые гудения.
Когда драм-н-бэйс постепенно попал в орбиту техно, MC — и как источник сэмплов, взятый из дэнсхолла и рэп-записей, и как живой партнер диджея в клубе — начал исчезать из музыки.
популярность поджанра самбас, экспортированного в танцевальные клубы и поп-чарты Великобритании бразильским диджеем Марки в середине 2000-х годов, или азиатская сцена драм-н-брейка, которая черпает вдохновение из классической индийской музыки, бхангра и саундтреков к фильмам Болливуда.
Techstep — поджанр драм-н-бейса, характеризующийся резким шумом, тональным диссонансом и дискурсом звукового насилия.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )