stringtranslate.com

Джалло

Летисия Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), который большинство критиков считают первым фильмом в стиле джалло

В итальянском кинематографе джалло ( итал . [ˈdʒallo] ; мн. ч .: gialli ; от giallo , букв. « жёлтый » ) — жанр детективной фантастики, который часто содержит элементы слэшера , триллера , психологического ужаса , психологического триллера , сексуальной эксплуатации и, реже, сверхъестественного ужаса . [1] 

Этот особый стиль итальянского детективного фильма ужасов и триллеров обычно сочетает атмосферу и напряжение триллера с элементами ужасов (такими как насилие в слэшере) и эротизмом (похожим на французский жанр fantastique ), и часто включает в себя таинственного убийцу, личность которого не раскрывается до финального акта фильма. Жанр развивался в середине-конце 1960-х годов, достиг пика популярности в 1970-х годах и впоследствии пришел в упадок в коммерческом мейнстримном кинопроизводстве в течение следующих нескольких десятилетий, хотя примеры продолжают выпускаться. Он был предшественником и оказал значительное влияние на более поздний жанр слэшера . [2]

Литература

В итальянском языке джалло — это жанр романа, включающий любой литературный жанр, связанный с преступлением и детективом, со всеми его поджанрами, такими как криминальная литература, детектив, детективная история или триллер-ужасы. [3]

Перевод Мондадори 1933 года романа Эдгара Уоллеса 1920 года «Джек О'Джемент» (на итальянском языке — Il Fante di Fiori , «Валет треф ») с характерным желтым фоном и фигурой убийцы в маске

Термин giallo («жёлтый») происходит от серии детективных романов в жанре криминала под названием Il Giallo Mondadori ( Желтый Мондадори ), опубликованных Mondadori с 1929 года и получивших своё название от фирменного жёлтого фона обложки. Серия состояла почти исключительно из итальянских переводов детективных романов британских и американских писателей. Среди них были Агата Кристи , Эллери Куин , Эдгар Уоллес , Эд Макбейн , Рекс Стаут , Эдгар Аллан По и Рэймонд Чандлер . [4] [5] [6]

Успех романов джалло , опубликованных в виде дешевых книг в мягкой обложке , вскоре привлек внимание других итальянских издательств. Они опубликовали свои собственные версии и подражали желтым обложкам. Популярность этих серий в конечном итоге сделала слово джалло синонимом в итальянском языке для детективного романа. В разговорной речи и в СМИ в Италии оно также применялось к таинственному или нераскрытому делу. [4]

Фильм

В контексте кино для итальянской аудитории джалло означает любой вид детектива или триллера ужасов, независимо от его национального происхождения. [7]

Между тем, англоязычная аудитория использовала термин джалло для обозначения жанра итальянских фильмов ужасов и триллеров, известных итальянской аудитории как джалло алл'италиана . [5]

В англоязычном мире итальянские фильмы джалло иногда называют спагетти-триллерами или спагетти -слэшерами , подобно тому, как итальянские вестерны и фильмы poliziotteschi того же периода называются спагетти-вестернами и спагетти-криминальными фильмами соответственно. [8]

Итальянский поджанр фильмов начинался как буквальная адаптация оригинальных детективных романов джалло (см. Джалло (фильм 1933 года) [9] ). Вскоре режиссеры начали использовать современные кинематографические приемы для создания уникального жанра, который сохранил элементы детектива и криминальной фантастики романов джалло , но больше сместился в сторону психологического триллера или психологического ужаса . Многие из типичных характеристик этих фильмов были включены в более поздний американский жанр слэшера . [2]

Характеристики

В фильме «Глаз в лабиринте» (1972) рассказывается о женщине-аутсайдере, чье частное расследование приводит ее в странную среду.

Большинство критиков сходятся во мнении, что джалло представляет собой отдельную категорию с уникальными особенностями, [10] но существуют некоторые разногласия относительно того, что именно определяет фильм джалло . [11] Гэри Нидхэм писал:

По своей природе джалло бросает вызов нашим предположениям о том, как следует классифицировать неголливудские фильмы, выходя за рамки англо-американского таксономического воображаемого, которое «фиксирует» жанр как в кинокритике, так и в киноиндустрии, чтобы обозначить что-то конкретное. ... однако, несмотря на сопротивление джалло четкому определению, тем не менее существуют опознаваемые тематические и стилистические тропы. [4]

Эти отдельные «тематические и стилистические тропы» составляют свободное определение жанра, которое в целом последовательно, хотя различные критики предлагали несколько отличающиеся характерные детали (что, следовательно, создает некоторую путаницу относительно того, какие фильмы можно считать gialli ). [4] [11] [12] Автор Майкл Маккензи написал, что gialli можно разделить на ориентированный на мужчин m. gialli , в котором мужчина-посторонний обычно становится свидетелем убийства и становится целью убийцы, когда тот пытается раскрыть преступление; и f. gialli , в котором главная героиня - женщина, втянутая в более сексуальную и психологическую историю, обычно сосредоточенную на ее сексуальности, психике и хрупком психическом состоянии. [13]

Хотя они часто связаны с преступлениями и детективной работой, gialli не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, poliziotteschi , который включает в себя более ориентированные на действие фильмы о жестоких сотрудниках правоохранительных органов (в значительной степени под влиянием таких суровых американских фильмов, как Bullitt , Dirty Harry , Death Wish , The Godfather , Serpico и The French Connection ). Режиссеры и актеры часто переключались между обоими жанрами, и между ними есть некоторое совпадение. В то время как большинство poliziotteschi имели дело с организованной преступностью и реакцией полиции на нее, некоторые ранние образцы жанра вместо этого были сосредоточены на расследованиях убийств, и особенно на случаях, когда женщина была убита в сексуальных обстоятельствах. Эти фильмы были больше психологическими, чем основанными на действиях, и заимствовали различные темы и мотивы из gialli . Примерами являются Investigation of a Citizen Beyond Suspicion (1970) и No, the Case Is Happily Resolved (1973). Некоторые фильмы можно даже отнести к одному из этих жанров, например, « Обнаженное насилие » Фернандо Ди Лео ( 1969) и фильм Массимо Далламано 1974 года «La polizia chiede aiuto» ( Что они сделали с вашими дочерьми? ). [14]

Структура

Сцена из фильма «Смерть шагает на высоких каблуках » (1971), демонстрирующая чрезмерное насилие, связанное со многими джалли.
Сцена погони из фильма «Игуана с огненным языком» (1971) с призрачной атмосферой, точка зрения убийцы в черных перчатках и с бритвой

Фильмы джалло обычно характеризуются как ужасающие детективные триллеры, которые сочетают в себе элементы саспенса детективной литературы со сценами шокирующего ужаса , с чрезмерным кровопролитием, стильной операторской работой и часто резкими музыкальными аранжировками. Архетипический сюжет джалло включает в себя таинственного убийцу-психопата в черных перчатках, который преследует и убивает ряд красивых женщин. [12] В то время как большинство джалло включают в себя убийцу-человека, некоторые также содержат сверхъестественный элемент. [15]

Типичный главный герой джалло — это аутсайдер какого-то типа, часто путешественник, турист , изгой или даже отчужденный или опозоренный частный детектив , и часто молодая женщина, часто молодая женщина, которая одинока или одинока в странной или чужой ситуации или среде ( джалло редко или менее часто изображают сотрудников правоохранительных органов в качестве главных героев, что было бы более характерно для жанра poliziotteschi ). [4] [15] Главные герои, как правило, или часто, не связаны с убийствами до того, как они начинаются, и привлекаются, чтобы помочь найти убийцу, выступая в роли свидетеля одного из убийств. [15] Загадка заключается в личности убийцы, который часто раскрывается в кульминации как другой ключевой персонаж, который скрывает свою личность с помощью маскировки (обычно некоторая комбинация шляпы, маски, солнцезащитных очков, перчаток и плаща). [16] Таким образом, элемент литературного детектива в романах джалло сохраняется, будучи отфильтрованным через элементы жанра ужасов и давнюю традицию Италии оперы и постановочной драмы гранд-гиньоль . Структура фильмов джалло также иногда напоминает так называемый " странный мэнас " жанр ужасов в бульварном журнале наряду с Эдгаром Алланом По и Агатой Кристи . [17]

Важно отметить, что, хотя большинство gialli имеют элементы этой базовой повествовательной структуры , не все они ее имеют. Некоторые фильмы (например, «Топор для медового месяца » Марио Бавы 1970 года , в котором убийца является главным героем) могут радикально изменить традиционную структуру или вообще отказаться от нее и все равно считаться gialli из-за стилистических или тематических тропов, а не повествовательных. [15] Постоянным элементом жанра является необычное отсутствие фокуса на последовательном или логическом повествовательном повествовании. Хотя большинство из них имеют номинальную структуру тайны, они могут иметь причудливые или, казалось бы, бессмысленные элементы сюжета и общее пренебрежение к реализму в актерской игре , диалогах и мотивации персонажей. [5] [11] [18] Как писал Джон Абрамс, «По отдельности каждый [ джалло ] подобен импровизированному упражнению в убийстве, где каждый режиссер имеет доступ к нескольким общим реквизитам и темам. Черные перчатки, сексуальная двусмысленность и психоаналитическая травма могут быть в основе каждого фильма, но сам жанр не имеет последовательной повествовательной формы». [15]

Анита Стриндберг в фильме «Дело о хвосте скорпиона» (1971), демонстрирующем отличительные черты джалло : точка зрения убийцы в черных перчатках, яркие цвета и уязвимая молодая женщина.

Содержание

В то время как теневой убийца и таинственное повествование являются общими для большинства джалло , наиболее последовательным и заметным общим тропом в традиции джалло является акцент на ужасных сценах смерти. [5] [15] Убийства неизменно жестокие и кровавые, с различными явными и изобретательными атаками. Эти сцены часто вызывают некоторую степень вуайеризма , иногда доходя до того, что представляют убийство с точки зрения первого лица убийцы, с рукой в ​​черной перчатке, держащей нож, рассматриваемой с точки зрения убийцы . [19] [20] Убийства часто происходят, когда жертва наиболее уязвима (принимает душ, принимает ванну или полураздета); поэтому фильмы джалло часто включают в себя щедрое количество наготы и секса, почти все из которых с участием красивых молодых женщин. Актрисы, связанные с этим жанром, включают Эдвиж Фенек , Барбару Бах , Дарью Николоди , Мимси Фармер , Барбару Буше , Сьюзи Кендалл , Иду Галли и Аниту Стриндберг . [21] Из-за возбуждающего акцента на откровенном сексе и насилии, джалли иногда относят к категории эксплуатационного кино . [22] [23] Ассоциация женской сексуальности и жестокого насилия заставила некоторых комментаторов обвинить жанр в женоненавистничестве . [5] [11] [24]

В фильме «Оргазм» (1969) главная героиня ( Кэрролл Бейкер ) оказывается втянутой в психологический, сексуальный конфликт.
В фильме «Что вы сделали с Соланж?» (1972) затрагиваются темы женской сексуальности и прошлых психологических травм, которые наглядно показаны посредством флэшбэков.

Темы

Джалли известны психологическими темами безумия, отчуждения, сексуальности и паранойи . [12] Главный герой обычно является свидетелем ужасного преступления, но часто обнаруживает, что его показания подвергаются скептицизму со стороны авторитетных лиц, что приводит к сомнению его собственного восприятия и авторитета. Эта неоднозначность памяти и восприятия может перерасти в бред , галлюцинацию или бредовую паранойю. Поскольку главные герои джалло , как правило, женщины, это может привести к тому, что писатель Гэри Нидхэм называет «... присущей джалло патологизацией женственности и очарованностью «больными» женщинами». [4] Убийца, скорее всего, также будет психически больным; убийцы джалло почти всегда мотивированы безумием, вызванным какой-то прошлой психологической травмой, часто сексуального характера (и иногда изображенной во флэшбэках). [12] [15] Акцент на безумии и субъективном восприятии имеет корни в романах джалло (например, « Твой порок — запертая комната» Серджио Мартино и «Только у меня есть ключ » были основаны на рассказе Эдгара Аллана По « Черный кот », в котором речь идет о психологически нестабильном рассказчике), но также находит выражение в инструментах кинематографа. Писатель Микель Дж. Ковен утверждает, что джалло отражают двойственность по отношению к социальным потрясениям, которые современность принесла в итальянскую культуру в 1960-х годах.

Изменения в итальянской культуре... можно рассматривать на протяжении всего фильма джалло как нечто, что можно обсуждать и дебатировать – вопросы, касающиеся идентичности, сексуальности, растущего уровня насилия, контроля женщин над собственной жизнью и телом, истории, государства – все абстрактные идеи, которые все ситуативно изображаются как человеческие истории в фильме джалло . [25]

Сцена из фильма «Ящерица в женской коже » (1971), в которой использованы визуальные эффекты и сильная операторская работа.

Производство

Колетт Декомб в сцене из фильма «Оргазм» (1969), пример стильного визуального и крупного плана, акцентирующего внимание на глазах

Gialli были отмечены за их сильную кинематографическую технику, критики хвалили их монтаж , производственный дизайн , музыку и визуальный стиль даже при заметном отсутствии других аспектов, обычно связанных с критическим восхищением (поскольку gialli часто не хватает характеризации , правдоподобных диалогов, реалистичной игры и логической последовательности в повествовании). [5] [11] [18] Алексия Каннас написала о фильме 1968 года La morte ha fatto l'uovo ( Смерть снесла яйцо ), что «хотя фильм получил репутацию за свою высочайшую повествовательную сложность (как и многие арт-фильмы), его эстетическое великолепие неоспоримо», в то время как Леон Хант писал, что работы частого режиссера gialli Дарио Ардженто «колеблются между стратегиями арт-кино и эксплуатации». [18] [22]

Визуальный стиль

Gialli часто ассоциируются с сильной технической кинематографией и стильными визуальными эффектами. Критик Мейтленд МакДонах описывает визуальные эффекты Profondo rosso ( Deep Red ) как «яркие цвета и причудливые углы камеры, головокружительные панорамы и яркие кадры с отслеживанием, дезориентирующие кадрирование и композицию, фетишистские крупные планы дрожащих глаз и странных предметов (ножи, куклы, шарики, плетеные лоскуты шерсти)...». [26] Критик Роберто Курти описывает визуальный стиль gialli по отношению к эпохе контркультуры как «поп-бред, наполненный психоделической атрибутикой». [27] В дополнение к знаковым изображениям темных убийц в черных перчатках и ужасающего насилия, gialli также часто используют сильно стилизованное и даже иногда сюрреалистическое использование цвета. Режиссеры Дарио Ардженто и Марио Бава особенно известны своими импрессионистскими образами и использованием ярких цветов, хотя другие режиссеры джалло (особенно Лучио Фульчи ) также использовали более спокойные, реалистичные стили. [21] Из-за их типичной среды 1970-х годов некоторые комментаторы также отметили их потенциал для визуального кэмпа , особенно с точки зрения моды и декора . [4] [12]

Фильм «Красная королева убивает семь раз» (1972) известен своими интерьерами и красочной модой начала 1970-х годов.
Декор квартиры Глэдис Каннингем ( Марина Малфатти ) в фильме «Ночь, когда Эвелин вышла из могилы» (1971)

Музыка

Музыка упоминается как ключ к уникальному характеру жанра; [12] критик Мейтленд МакДонах описывает Profondo rosso ( Deep Red ) как «потрясающий внутренний опыт... в равной степени визуальный... и слуховой». [26] Писательница Энн Биллсон объясняет: «The Giallo Sound, как правило, представляет собой опьяняющую смесь заводной лаунж-музыки, звенящего нервами диссонанса и своего рода успокаивающего лиризма, который сбивает с толку тот факт, что он на самом деле сопровождает, скажем, замедленное обезглавливание» (в качестве примера она приводит музыку Эннио Морриконе для фильма 1971 года « Четыре мухи на сером бархате »). [12] Во многих известных саундтреках джалло представлены инструменталист Алессандро Алессандрони , его вокальная группа I Cantori Moderni и бессловесный женский вокал, обычно исполняемый Эддой Дель'Орсо , [28] [29] или Норой Орланди , [30] включая музыку Бруно Николаи для All the Colors of the Dark . [31] Среди известных композиторов — Морриконе, Николаи и итальянская группа Goblin . Другие важные композиторы, известные по своей работе над фильмами джалло, включают Пьеро Умилиани (композитор Five Dolls for an August Moon ) , Риз Ортолани ( The Pyjama Girl Case ), Нора Орланди ( The Strange Vice of Mrs. Wardh ), Стельвио Чиприани ( The Iguana with the Tongue of Fire ) и Фабио Фрицци ( Sette note in nero, он же The Psychic ). [32]

Названия

Gialli часто имеют зловещие или барочные названия, часто использующие отсылки к животным или использование чисел. [12] Примеры первой тенденции включают Sette scialli di seta gialla ( Преступления черной кошки ), Non si sevizia un paperino ( Не мучайте утенка ), La morte negli occhi del gatto ( Семь смертей в кошачьем глазу ) и La tarantola dal ventre nero ( Черное брюхо тарантула ); в то время как примеры последней включают Sette note in nero ( Семь нот в черном ) и The Fifth Cord . [33]

История и развитие

Первым романом в жанре джалло , адаптированным для фильма, был роман Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» , экранизированный в 1943 году Лукино Висконти под названием «Осессионе» . [4] Хотя технически фильм был первым из серии джалло Мондадори, который был адаптирован, его неореалистический стиль заметно отличался от стилизованного, жестокого характера, который приобретут последующие адаптации. Осуждённый фашистским правительством, «Осессионе» в конечном итоге был провозглашён вехой неореалистического кино, но он не спровоцировал никаких дальнейших адаптаций джалло в течение почти 20 лет. [23]

В дополнение к литературной традиции джалло , ранние джалло также находились под влиянием немецких фильмов " krimi " начала 1960-х годов. [16] Эти черно-белые криминальные фильмы, снятые датско-немецкой студией Rialto Film , основанные на рассказах Эдгара Уоллеса , как правило, представляли собой детективные сюжеты с убийцей в маске, предвосхищая несколько ключевых компонентов движения джалло на несколько лет. Несмотря на свою связь с автором джалло Уоллесом, в них было мало чрезмерной стилизации и крови, которые определяли бы итальянские джалло . [34]

Шведский режиссер Арне Маттссон также был указан как возможный источник влияния, в частности его фильм 1958 года «Манекен в красном» . Хотя фильм разделяет стилистические и повествовательные сходства с более поздними фильмами джалло (в частности, использование цвета и сюжет с множественными убийствами), нет прямых доказательств того, что последующие итальянские режиссеры видели его. [35] [36]

Гоффредо Унгер (дублирующий убийцу, показанного в конце фильма) в роли Убийцы в маске из фильма « Кровь и чёрные кружева» (1964) послужил визуальным шаблоном для стандартного убийцы джалло . Тим Лукас отметил, что изображение в фильме злодея с «раздвоенной личностью» — эволюция раздвоения личности антагониста, присутствующего в таких фильмах, как «Психо» , — предшествует его более позднему использованию во франшизе «Крик» [37] , в то время как Майкл Маккензи отметил, что маскировка пола персонажа(ей) станет повторяющимся элементом в других фильмах джалло [38] .

Первым «настоящим» фильмом джалло обычно считается « Девушка, которая слишком много знала» Марио Бавы (1963). [4] [21] Его название отсылает к классическому фильму Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1934, переснят Хичкоком в 1956), подчеркивая раннюю связь между джалло и англо-американскими криминальными историями. Хотя фильм снят в черно-белом цвете и в нем отсутствует жуткое насилие и сексуальность, которые будут определять более поздние джалло , фильму приписывают установление основной структуры жанра: в нем молодая американская туристка в Риме становится свидетельницей убийства, обнаруживает, что ее показания отвергаются властями, и должна попытаться раскрыть личность убийцы самостоятельно. Бава опирался на традицию крими, а также на хичкоковский стиль, упомянутый в названии, и структура фильма послужила базовым шаблоном для многих последующих джалло . [16]

В следующем году Бава последовал за «Девушкой, которая слишком много знала» со стильным и влиятельным фильмом «Кровь и черное кружево» (1964). В нем появилось несколько элементов, которые стали символическими для жанра: преследователь в маске с блестящим оружием в руке в черной перчатке, который жестоко убивает ряд гламурных моделей. [39] Хотя фильм не имел финансового успеха в то время, введенные им тропы (особенно убийца в черной перчатке, провокационная сексуальность и смелое использование цвета) стали культовыми для жанра. [16] [40]

Жан Сорель и Эльза Мартинелли в фильме «Один поверх другого» (1969); эротический триллер конца 1960-х годов, выпущенный до взрыва джалло

В последующие несколько лет вышло несколько похожих по тематике криминальных/триллерных фильмов, включая ранние работы режиссеров Антонио Маргерити ( Nude... si muore [« Голый, умри голым »] в 1968 году), Ромоло Джиролами ( Il dolce corpo di Deborah [ «Сладкое тело Деборы »] в 1968 году), Умберто Ленци ( Orgasmo [«Оргазм»] в 1969 году, Paranoia [ «Тихое место, чтобы убить »] и Così dolce... così perversa [ «Так сладко... так извращенно »] в 1969 году), Риккардо Фреда ( A doppia faccia [ «Двойное лицо »] в 1969 году) и Лучио Фульчи ( Una sull'altra [ «Один на другом» ] в 1969 году), все из которых впоследствии стали основными творческими силами в зарождающемся жанре. Но именно первый фильм Дарио Ардженто , снятый в 1970 году, превратил джалло в крупное культурное явление. Этот фильм, «Птица с хрустальным оперением» , был во многом вдохновлен «Кровью и черным кружевом» и представил новый уровень стильного насилия и саспенса, который помог переопределить жанр. Фильм имел кассовый успех и был широко подражаем. [41] Его успех спровоцировал безумие итальянских фильмов со стильными, жестокими и сексуально провокационными сюжетами убийств (Ардженто в одиночку снял еще три за следующие пять лет), по сути, закрепив жанр в общественном сознании. В 1996 году режиссер Микеле Соави написал: «Нет сомнений, что именно Марио Бава начал «спагетти-триллеры», [но] Ардженто дал им большой толчок, поворотный момент, новый стиль... «новую одежду». Марио постарел, и Дарио сделал его своим собственным жанром... это имело последствия для жанрового кино, которое, благодаря Дарио, получило новую жизнь». [42] Успех «Птицы с хрустальным оперением» спровоцировал десятилетие, в течение которого каждый год производилось по несколько джалло . В англоязычных кинокругах термин джалло постепенно стал синонимом тяжелого, театрального и стилизованного визуального элемента. [43]

Популярность и наследие

Барбара Буше , Розальба Нери и Фарли Грейнджер в фильме «Безумство!» (1972), выпущенном в период пика популярности джалли

Расцвет жанра джалло пришелся на 1968–1978 годы. Однако самым плодотворным периодом стал пятилетний промежуток между 1971 и 1975 годами, в течение которого было снято более 100 различных джалло (см. фильмографию ниже). Такие режиссеры , как Бава, Ардженто, Фульчи, Ленци, Фреда и Маргерити, продолжали снимать джалло в 70-е годы и позже, и вскоре к ним присоединились другие известные режиссеры, включая Серджио Мартино , Паоло Кавару , Армандо Криспино , Руджеро Деодато и сын Бавы Ламберто Бава . Жанр также распространился в Испании в начале 70-х годов, что привело к появлению таких фильмов, как La residencia ( Дом, который кричал ) (1969) и Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( Голубые глаза сломанной куклы ) (1973), которые имели несомненные характеристики джалло , но в них участвовали испанские актеры и продюсерский талант. Хотя они предшествовали первым джалло на несколько лет, немецкие фильмы крими продолжали сниматься одновременно с ранними джалло и также находились под влиянием их успеха. По мере того, как популярность крими в Германии падала, Rialto Film начала все чаще сотрудничать с итальянскими продюсерскими компаниями и режиссерами (такими как композитор Эннио Морриконе и режиссер, оператор Джо Д'Амато , которые работали над более поздними фильмами крими после их успеха в Италии). Совпадение между двумя движениями настолько обширно, что один из последних фильмов Риальто крими, Cosa avete fatto a Solange? ( Что ты сделал с Соланж? ), снятый итальянским режиссером и съемочной группой, сам по себе был назван джалло . [44] [45]

Производство «Джалли» продолжалось в течение 1970-х и 1980-х годов, но постепенно их популярность снижалась, а бюджеты фильмов и стоимость производства начали сокращаться. [46] Режиссер Пупи Авати высмеял жанр в 1977 году, выпустив фарсовый фильм « Джалло» под названием «Tutti defunti... tranne i morti» . [47]

Хотя цикл джалло пошел на убыль в 1990-х годах и в 2000-х годах было выпущено несколько фильмов, они продолжают выпускаться, в частности, Ардженто (который в 2009 году выпустил фильм под названием «Джалло» , в некоторой степени как дань уважения своей долгой карьере в жанре) и сорежиссёрами Элен Катте и Бруно Форцани , чей фильм «Амер» (в котором используется музыка из старых джалло , включая треки Морриконе и Николаи) получил положительные отзывы критиков после выхода в 2009 году. [21] В значительной степени влияние жанра живо в фильмах ужасов , которые стали чрезвычайно популярными в 1980-х годах и в значительной степени опирались на тропы, разработанные более ранними джалло . [2]

Влияние

Цикл джалло оказал длительное влияние на фильмы ужасов и детективы об убийствах, снятые за пределами Италии с конца 1960-х годов, поскольку этот кинематографический стиль и непреклонное содержание также лежат в основе кровавых слэшеров и фильмов-кроватей , которые стали широко популярны в начале 1980-х годов. В частности, два жестоких шокера от Марио Бавы, «Топор для медового месяца» (1970) и «Подергивание нерва смерти» (1971) были особенно влиятельными. [43]

Ранние примеры эффекта джалло можно увидеть в британском фильме «Берсерк!» (1967) и таких американских детективных триллерах, как «Ни в коем случае не обращайтесь с леди» (1968), удостоенный премии «Оскар» «Клют» (1971), [48] «Красотки в ряд » (1971, основан на итальянском романе), «Безумие » Альфреда Хичкока ( 1972), «Дурдом» Винсента Прайса (1974), «Глаза Лоры Марс» (1978) [49] и « Одетый для убийства » Брайана Де Пальмы ( 1980). [50] [51] Berberian Sound Studio (2012) предлагает нежную дань уважения жанру. [52] [53]

Режиссер Эли Рот назвал джалло «одним из моих любимых, любимых поджанров кино» [54] и особо упомянул «Торс» Серджио Мартино ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) (наряду с испанским фильмом ужасов « Кто может убить ребенка?» ) как повлиявший на его фильм 2005 года «Хостел» , написав: «...эти итальянские джалло семидесятых начинаются с группы студентов, которые находятся в Риме, много сцен на площадях с телеобъективами, и у вас возникает ощущение, что за ними наблюдают. Это настоящее зловещее жуткое чувство. Девушки всегда куда-то отправляются, и все они очень умны. Все они принимают решения, которые приняли бы зрители». [55]

Фильмография

1960-е

1970-е

1980-е

1990-е

2000-е

2010-е

2020-е годы

Известные личности

Директора

Писатели

Актёры и актрисы

Композиторы

Источники: [75] [76] [77] [78] [79] [62] [80]

Фильмы, на которые повлиялиджалло

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Симпсон, Клэр (4 февраля 2013 г.). «Смотри, как я убиваю: 20 лучших итальянских фильмов джалло». WhatCulture . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г.
  2. ^ abc Kerswell 2012, стр. 46–49.
  3. ^ Нашавати, Крис (18 июля 2019 г.). «Убийство по-итальянски: краткий курс по жанру фильмов джалло». Vulture . Получено 27 декабря 2020 г. .
  4. ^ abcdefghi Нидхэм, Гэри. «Игра с жанром: Введение в итальянский джалло». Kinoeye . Получено 3 сентября 2014 г.
  5. ^ abcdef da Conceição, Ricky (16 октября 2012 г.). "Величайшие (итальянские) фильмы джалло". Sound on Sight . Архивировано из оригинала 24-08-2014 . Получено 29-08-2014 .
  6. ^ Хадсон, Келли (7 февраля 2019 г.). «Все цвета джалло: кровь, секс, оккультизм и куча странностей 70-х» . Получено 27 декабря 2020 г.
  7. ^ "Gateways To Geekery: Giallo". Фильм . 20 октября 2011 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  8. ^ Ваго, Майк (29 октября 2017 г.). «Наряду со спагетти-вестернами в 60-х годах в Италии снимали «спагетти-триллеры». AV Club . Получено 27 октября 2020 г.
  9. ^ Молитерно, Джино. Итальянское кино от А до Я. Scarecrow Press, 2009.
  10. ^ "10 фильмов джалло для начинающих". Киношкола отвергла . 13 октября 2018 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  11. ^ abcde Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 66. ISBN 0810858703.
  12. ^ abcdefgh Энн Биллсон (14 октября 2013 г.). "Насилие, тайна и магия: как распознать фильм джалло" . The Telegraph. Архивировано из оригинала 2022-01-12 . Получено 29 августа 2014 г.
  13. ^ Кайл Андерсон (2 января 2019 г.). «Giallo — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить». Nerdist . Получено 19 января 2019 г.
  14. ^ Пинкертон, Ник (4 июля 2014 г.). «Bombast: Poliziotteschi and Screening History». Комментарий к фильму . Получено 30 марта 2015 г.
  15. ^ abcdefg Абрамс, Джон (16 марта 2015 г.). "НЕДЕЛЯ ДЖИАЛЛО! ВАШЕ ВВЕДЕНИЕ В ЛИХОРАДКУ ДЖИАЛЛО!". The Daily Grindhouse . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 г. Получено 30 марта 2015 г.
  16. ^ abcd Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 4. ISBN 0810858703.
  17. ^ «Of Giallo and Gore: A Review | Unwinnable». unwinnable.com . 7 декабря 2018 г. . Получено 27 декабря 2020 г. .
  18. ^ abc Kannas, Alexia (август 2006 г.). «Простые акты уничтожения: La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм джалло Микеля Дж. Ковена» . Получено 3 сентября 2014 г.
  19. ^ Guins, Ray (1996). «Измученные взгляды: Дарио Ардженто и визуальное неудовольствие». Necronomicon: The Journal of Horror and Erotic Cinema . 1. Creation Books: 141–153.
  20. ^ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 147. ISBN 0810858703.
  21. ^ abcd Мюррей, Ноэль (20 октября 2011 г.). «Врата в Geekery: Giallo». The AV Club . Получено 3 сентября 2014 г.
  22. ^ ab Хант, Леон (осень 1992). "(Садистская) ночь в опере: заметки об итальянском фильме ужасов". Velvet Light Trap . 30 : 74.
  23. ^ ab Koven, Mikel (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 3. ISBN 0810858703.
  24. ^ Олни, Иэн (7 февраля 2013 г.). Европейский ужас: классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре (новые направления в национальных кинотеатрах) . Indiana University Press . стр. 36, 104, 117. ISBN 978-0253006523.
  25. ^ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 16. ISBN 0810858703.
  26. ^ ab McDonagh, Maitland (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные мечты Дарио Ардженто . University of Minnesota Press . стр. vii. ISBN 978-0816656073.
  27. ^ Курти, Роберто (13 февраля 2019 г.). «Italian Southern Gothic #3: Acid Neorealism». Nero . Получено 22 октября 2022 г. .
  28. ^ "Интервью с Алессандро Алессандрони Джона Мэнселла". Саундтрек – Архив CinemaScore & Soundtrack . 3 июля 2014 г. Получено 5 ноября 2022 г.
  29. ^ "Alessandro Alessandroni Prisma Sono". Light in The Attic Records . Архивировано из оригинала 31 октября 2022 г. Получено 31 октября 2022 г.
  30. ^ «Cipriani a Master of All Genres and Profoundly Moving Music». Musique Fantastique . Октябрь 2018 г. Получено 24 июля 2023 г.
  31. ^ "All the Colours of the Dark". Electric Sheep Magazine . Апрель 2014. Получено 24 июля 2023 .
  32. ^ "Giallo Cinema: Спагетти-слэшеры - База данных Grindhouse Cinema". www.grindhousedatabase.com . Получено 27 декабря 2020 г. .
  33. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il захватывающий . Эдизионе Дедало. стр. 27–28. ISBN 8822045165.
  34. ^ Нобиле, Фил-младший (11 октября 2015 г.). «Жанр между жанрами: теневой мир немецких криминальных фильмов». Birth.Movies.Death . Получено 27 декабря 2020 г.
  35. ^ Андерссон, Пидде (2 октября 2006 г.). Синий Шведский Шок! История шведских фильмов ужасов . Библиотека TOPPRAFFEL!. ISBN 1445243040.
  36. ↑ Аланен, Антти (2 мая 2014 г.). «Mannekäng i rött / Манекен в красном (реставрация SFI 2000 г.)» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  37. ^ Лукас 2013, стр. 566.
  38. ^ Маккензи, Майкл (режиссер) (2015). Gender and Giallo (документальный фильм). Arrow Films.
  39. ^ Рокофф, Адам (2002). Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 . Макфарланд . стр. 30. ISBN 0786469323.
  40. ^ Лукас, Тим. Кровь и черное кружево DVD, Image Entertainment , 2005, аннотация . ASIN: B000BB1926
  41. ^ МакДонах, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные мечты Дарио Ардженто . Издательство Миннесотского университета . стр. 14. ISBN 978-0816656073.
  42. ^ Соави, Мишель (1996). «Интервью Мишеля Соави». В Пальмерини, Лука М.; Мистретта, Гаэтано (ред.). Спагетти-кошмары . Книги Фантазмы. п. 147. ИСБН 0963498274.
  43. ^ ab Zadeh, Hossein Eidi (14 октября 2014 г.). "15 основных фильмов для знакомства с итальянскими фильмами джалло" . Получено 27 декабря 2020 г. .
  44. ^ Рокофф, Адам (2002). Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 . Макфарланд . С. 38–43. ISBN 0786469323.
  45. ^ Ханке, Кен (2003), «Потерянная серия фильмов ужасов: Эдгар Уоллес Кирмис», в Шнидер, Стивен Джей (ред.), В страхе без границ: кино ужасов по всему миру , Годалминг, Великобритания: FAB Press, стр. 111–123
  46. ^ Керсвелл 2012, стр. 54–55.
  47. ^ "Тутти. Дефунти. Транне. И. Морти. зо" . Проверено 27 декабря 2020 г. - из Интернет-архива.
  48. ^ «Фильм «Клют» Джейн Фонды принадлежит голливудскому канону 1970-х годов». Киношкола отвергает . 28 августа 2015 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  49. ^ ab Хесом, Дин (18 июля 2014 г.). «15 великих триллеров, на которые повлияли итальянские фильмы джалло» . Получено 27 декабря 2020 г.
  50. ^ "Неделя Брайана Де Пальмы: как Dressed to Kill смешивает Хичкока и Джалло". Cinema76 . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 г. . Получено 27 декабря 2020 г. .
  51. ^ abcde Хесом, Дин (18 июля 2014 г.). "15 великих триллеров, на которые повлияли итальянские фильмы джалло" . Получено 27 декабря 2020 г.
  52. ^ "Фильм недели: Berberian Sound Studio". Британский институт кино . 20 мая 2014 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  53. ^ Оярсун, Гектор (6 декабря 2015 г.). "20 фильмов с самым блестящим звуковым дизайном" . Получено 27 декабря 2020 г.
  54. ^ Рот, Эли (10 октября 2014 г.). Смотрите: Эли Рот рассказывает о вдохновленном джалло «Доме со смеющимися окнами» (короткометражное видео). Томпсон о Голливуде. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 г. Получено 25 марта 2015 г.
  55. ↑ Рот, Эли (1 ноября 2007 г.). «Элай Рот представляет лучшие фильмы ужасов, которые вы никогда не видели». Rotten Tomatoes (интервью). Интервью Джо Утичи.
  56. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр. 30
  57. ^ Симона Петриччи. Il Cinema E Siena: La Storia, I Protagonisti, Le Opere. Манент, 1997.
  58. ^ «Убийство музыкой (1969)».
  59. ^ "Дом, который кричал (1970) - Нарсисо Ибаньес Серрадор | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее | AllMovie" . Получено 27 декабря 2020 г. – через www.allmovie.com.
  60. ^ Бинион, Каветт. «Дом, который кричал». Allmovie. Macrovision. Получено 29 июня 2009 г.
  61. ^ Лука Ри. I colori del buio: захватывающее итальянское кино с 1930 по 1979 год. И. Молино, 1999.
  62. ^ abc Notebook Soundtrack Mix #10: The Black Belly of Giallo на Notebook|MUBI
  63. ^ abcde Worland, Rick (2006). Фильм ужасов: Введение . Wiley-Blackwell. стр. 276. ISBN 1405139013.
  64. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing Ltd. стр. 43
  65. ^ Курти, Роберто (2017). Итальянские готические фильмы ужасов, 1970-1979. Макфарланд. ISBN 1476629609 
  66. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр.70
  67. ^ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). «Распространение джалло в фильме Николаса Роуга «Не смотри сейчас». Смутные образы .
  68. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр. 3
  69. ^ Курти, Роберто (2017). Риккардо Фреда: жизнь и творчество прирожденного кинорежиссера. Макфарланд. ISBN 978-1476628387 . 
  70. ^ 10 поджанров фильмов ужасов, которые нужно знать, прежде чем планировать свой следующий киномарафон - Mental Floss
  71. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing. стр. 40
  72. ^ "Как эра Негритянского пульпо: аргентинский террор, с продавцом Нарцисо Ибаньеса Менты" . Мультимедио Reporte 24 (на испанском языке).
  73. ^ "Gli OCCHI DENTRO (1993)". BFI. Архивировано из оригинала 16 октября 2021 г. Получено 04.08.2022 .
  74. ^ Лупи, Гордиано; Газзаррини, Иво (2013). Бруно Маттеи: L'ultimo artigiano. ISBN 9788876064609 . 
  75. ^ «С чего начать джалло». Британский институт кино . 12 декабря 2017 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  76. ^ ab Fischer, Russ (26 октября 2015 г.). "Черные перчатки и ножи: 12 основных итальянских джалло" . Получено 27 декабря 2020 г.
  77. ^ Первые королевы крика, которые придали джалло его феминистскую направленность - Little White Lies
  78. ^ Giallo — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить - Nerdlist
  79. ^ Оставайтесь дома, смотрите ужасы: 5 фильмов джалло для просмотра на этой неделе - Bloody Disgusting
  80. ^ 30 лучших фильмов ужасов всех времен - Mental Floss
  81. ^ abcd Эти 4 американских фильма передают суть джалло - Dread Central
  82. ^ "Глаза Лоры Марс (1978)". Обзоры Giallo . Получено 27 декабря 2020 г.
  83. ^ «Глаза Лауры Марс» — сокровище в стиле джалло, готовое к повторному открытию — Dread Central
  84. ^ abcde Что такое фильмы джалло? Самый мрачный жанр ужасов, объяснение - Polygon
  85. ^ «Почему Happy Birthday to Me — это одновременно джалло и слэшер». Wicked Horror . 15 апреля 2016 г. Получено 27 октября 2022 г.
  86. ^ Blow Out, и почему фильмам нужны шокирующие концовки - Den of Geek
  87. ^ "NEXT OF KIN (1982)". Starburst Magazine . Получено 22 октября 2022 г.
  88. ^ Конрич, Ян (2010). Зона ужасов: Культурный опыт современного кино ужасов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-848-85151-1. стр. 200
  89. ^ Васкес, Зак (10 апреля 2023 г.). «Прекрасно безумные удовольствия цвета ночи». Crooked Marquee .
  90. ^ "Black-Gloved Hands Across America: January Giallo 2022". Fangoria . 28 декабря 2022 г. Получено 8 января 2023 г.
  91. ^ "Cinematic Void представляет I KNOW WHO KILLED ME at American Cinematheque". Американская синематека . Архивировано из оригинала 27 января 2023 г. Получено 27 января 2023 г.
  92. ^ Джингольд, Майкл (28 октября 2021 г.). «Эксклюзивное интервью: создатели «Last Night in Soho» о влиянии джалло, музыке страха и многом другом». Rue Morgue . Получено 2 ноября 2021 г.
  93. ↑ Сквайрс, Джон (25 мая 2022 г.). «Джеймс Ван объясняет, как классические фильмы джалло вдохновили на создание «Злокачественного»». Кровавое отвращение . Получено 28 апреля 2024 г.
  94. ↑ Ганнинг, Катал (12 сентября 2021 г.). «Malignant и Last Night In Soho возглавляют возрождение джалло». Screen Rant . Получено 28 апреля 2024 г.
  95. ↑ Белл, Сэди (15 июля 2024 г.). «Как „Maxxxine“ черпает вдохновение из секс-плуатации и придает ей феминистский оттенок». Marie Claire . Получено 30 сентября 2024 г.

Цитируемые работы

Внешние ссылки