Латиноамериканская литература состоит из устной и письменной литературы Латинской Америки на нескольких языках, в частности на испанском, португальском и языках коренных народов Латинской Америки . Она приобрела особую известность во всем мире во второй половине 20-го века, во многом благодаря международному успеху стиля, известного как магический реализм . Таким образом, литература региона часто ассоциируется исключительно с этим стилем, с литературным движением 20-го века, известным как латиноамериканский бум , и с его самым известным представителем Габриэлем Гарсиа Маркесом . Латиноамериканская литература имеет богатую и сложную традицию литературного производства, которая насчитывает много веков.
Доколумбовые культуры документируются как преимущественно устные, хотя ацтеки и майя, например, создавали сложные кодексы . Устные рассказы о мифологических и религиозных верованиях также иногда записывались после прибытия европейских колонизаторов, как это было в случае с Пополь Вух . Более того, традиция устного повествования сохраняется и по сей день, например, среди говорящего на языке кечуа населения Перу и киче Перу.
С того самого момента, как европейцы столкнулись с Новым Светом, ранние исследователи и конкистадоры создавали письменные отчеты и хроники своего опыта, такие как письма Колумба или описание Берналя Диаса дель Кастильо завоевания империи ацтеков . Временами колониальные практики вызывали оживленные дебаты об этике колонизации и статусе коренных народов, что отражено, например, в « Кратком отчете об уничтожении Индий» Бартоломе де лас Касаса . Первый печатный станок в Северной Америке был основан в современном Мехико в 1539 году издателем Хуаном Кромбергером. [1]
Метисы и аборигены также внесли свой вклад в колониальную литературу. Такие авторы, как Эль Инка Гарсиласо де ла Вега и Гуаман Пома, написали отчеты об испанском завоевании, которые показывают точку зрения, часто контрастирующую с отчетами колонизаторов.
В колониальный период письменная культура часто находилась в руках церкви, контекст, в котором сестра Хуана Инес де ла Крус писала памятные стихи и философские эссе. Ее интерес к научной мысли и эксперименту привел к профессиональным дискуссиям и сочинениям с Исааком Ньютоном . [2] К концу XVIII века и началу XIX века возникла самобытная литературная традиция криолло , включая первые романы, такие как El Periquillo Sarniento (1816) Хосе Хоакина Фернандеса де Лисарди . Сами «либертадорес» также часто были выдающимися писателями, такими как Симон Боливар и Андрес Бельо .
XIX век был периодом «фундаментальных произведений» (по словам критика Дорис Соммер ), [3] романов в романтических или натуралистических традициях, которые пытались установить чувство национальной идентичности и которые часто фокусировались на роли и правах коренных народов или на дихотомии «цивилизации или варварства», пионером в Латинской Америке был Эстебан Эчеверрия , [4] на которого оказали влияние парижские романтики, когда он жил там с 1825 по 1830 год. Затем романтизм подхватили другие выдающиеся литературные деятели, для которых см. « Факундо» аргентинца Доминго Сармьенто ( 1845). Аналогичным образом, «Мартин Ривас » Альберто Блеста Ганы (1862), широко признанный первым чилийским романом, был одновременно страстной историей любви и национальным эпосом о революции. [5] [6] Другие фундаментальные произведения включают « Марию » (1867) колумбийца Хорхе Айзекса , « Куманда » (1879) эквадорца Хуана Леона Меры или «Ос Сертоэс» (1902) бразильца Эуклида да Куньи . Такие произведения по-прежнему являются основой национальных канонов и обычно обязательными элементами школьных программ.
Другие важные произведения латиноамериканской литературы 19 века включают региональную классику, такую как эпическая поэма Хосе Эрнандеса «Мартин Фьерро » (1872). История бедного гаучо, призванного на войну против индейцев, «Мартин Фьерро» является примером «гаучески», аргентинского жанра поэзии, сосредоточенного вокруг жизни гаучо. [7]
Литературные течения 19-го века в Латинской Америке варьируются от неоклассицизма в начале века до романтизма в середине века, реализма и натурализма в последней трети века и, наконец, до изобретения модернизма, отчетливо латиноамериканского литературного течения, в конце 19-го века. В следующих разделах более подробно рассматриваются основные тенденции в этих течениях.
Латиноамериканские войны за независимость , которые произошли в начале 19 века в Латинской Америке, привели к литературным темам идентичности, сопротивления и прав человека. Писатели часто следовали и обновляли популярные литературные движения (такие как романтизм, реализм и натурализм), но многие также исследовали такие идеи, как национализм и независимость. Культурная независимость распространилась по всей Латинской Америке в это время, и писатели изображали латиноамериканские темы и места в своих произведениях. [8] Хотя литература, которая подвергала сомнению колониальный порядок, могла изначально возникнуть в 17 веке в Латинской Америке, ее популярность возросла в форме сопротивления Испании, Соединенным Штатам и другим империалистическим странам в 19 веке. Латиноамериканские писатели стремились к латиноамериканской идентичности, и это позже будет тесно связано с литературным движением модернизма . [9]
В колониальной литературе доминировали в основном авторы-мужчины, за исключением таких великих литературных деятелей, как сестра Хуана Инес де ла Крус , но в XIX веке начался сдвиг, который позволил появиться большему количеству авторов-женщин. Рост женского образования и писательской деятельности вывел некоторых женщин-писателей на передовые позиции, включая кубинскую писательницу-романтика Гертрудис Гомес де Авельянеду с романом Sab (1841), романтическим романом, предлагающим тонкую критику рабства и обращения с женщинами на Кубе, перуанскую писательницу-натуралистку Клоринду Матто де Тернер, которая написала то, что считается одним из самых важных романов «indigenismo» в XIX веке: Aves sin nido (1889), и аргентинскую писательницу-романтика Хуану Мануэлу Горрити (1818–1892), которая написала множество романов и рассказов, таких как La hija del mashorquero (1860), и руководила литературным кружком в Перу. Первопроходец в области натуралистики, перуанка Мерседес Кабельо де Карбонера написала «Бланку Соль» (1888), чтобы критиковать отсутствие у женщин практических возможностей для работы в ее обществе. Женщины-писательницы 19-го века часто писали о неравенстве в Латинской Америке, которое было пережитком колониализма, таким как маргинализация и угнетение коренных народов, рабов и женщин. [10] Многие произведения женщин в этот период бросали вызов латиноамериканским патриархальным обществам. Эти выдающиеся женщины-писательницы обсуждали лицемерие доминирующего класса и институтов, которые существовали в их зарождающихся странах, и критиковали коррупцию правительства. Некоторые яркие примеры таких произведений включают «Индол» , «Эренсия » и «Заговорщик: автобиография публичного человека» Клоринды Матто де Тернер . [11]
В конце 19 века возник модернизм , поэтическое движение, основополагающим текстом которого был Azul (1888) никарагуанца Рубена Дарио . Это было первое латиноамериканское поэтическое движение, повлиявшее на литературную культуру за пределами региона, а также первая по-настоящему латиноамериканская литература, в которой национальные различия уже не были такой большой проблемой, и авторы стремились установить латиноамериканские связи. Хосе Марти , например, хотя и был кубинским патриотом, также жил в Мексике и Соединенных Штатах и писал для журналов в Аргентине и других местах. В 1900 году уругваец Хосе Энрике Родо написал то, что стало читаться как манифест культурного пробуждения региона, Ariel . Дельмира Агустини , одна из женских фигур модернизма, писала стихи, которые как использовали типичные модернистские образы (например, лебедей), так и адаптировали их с помощью феминистских посланий и эротических тем, как описывает критик Сильвия Моллой. [12]
Хотя модернизм сам по себе часто рассматривается как эстетический и антиполитический, некоторые поэты и эссеисты, среди них Марти, а также перуанцы Мануэль Гонсалес Прада и Хосе Карлос Мариатеги , представили убедительную критику современного общественного порядка и, в частности, бедственного положения коренных народов Латинской Америки. Таким образом, в начале двадцатого века также наблюдался подъем indigenismo , тенденции, ранее популяризированной Клориндой Матто де Тернер , которая была посвящена представлению культуры коренных народов и несправедливости, с которой сталкивались такие сообщества, как, например, перуанец Хосе Мария Аргедас и мексиканец Росарио Кастельянос .
Сопротивление колониализму, тенденция, возникшая ранее в 19 веке, также была чрезвычайно важна в модернизме. Эту литературу сопротивления пропагандировали выдающиеся модернисты, включая вышеупомянутого Хосе Марти (1853–1895) и Рубена Дарио (1867–1916). Марти предупреждал читателей об империалистических тенденциях Соединенных Штатов и описывал, как Латинской Америке следует избегать вмешательства Соединенных Штатов в свои дела. Яркий пример такого рода послания можно найти в произведении Марти « Наша Америка» , опубликованном в 1892 году. Дарио также работал над тем, чтобы подчеркнуть угрозу американского империализма , что можно увидеть в его поэме «Рузвельту» , а также в других его работах « Cake-Walk: El Baile de Moda» . Многие из его работ были опубликованы в «La Revista Moderna de Mexico» , модернистском журнале того времени. [11]
Аргентинец Хорхе Луис Борхес изобрел почти новый жанр — философский рассказ, и впоследствии стал одним из самых влиятельных латиноамериканских писателей. В то же время Роберто Арльт предложил совершенно другой стиль, более близкий к массовой культуре и популярной литературе, отражающий урбанизацию и европейскую иммиграцию, которые формировали Южный конус . Оба писателя были важнейшими представителями важного спора в аргентинской литературе между так называемой Флоридской группой Борхеса и другими писателями и художниками, которые встречались в кафе Richmond на центральной улице Флорида в Буэнос-Айресе, и Группой Боэдо Роберто Арльта, которая встречалась в Японском кафе в самом периферийном районе Боэдо того же города.
Венесуэлец Ромуло Гальегос написал в 1929 году один из самых известных латиноамериканских романов двадцатого века — «Донья Барбара» . «Донья Барбара» — реалистический роман, описывающий конфликт между цивилизацией и варварством на равнинах Южной Америки, и является шедевром криоллизма . Роман сразу же стал хитом, будучи переведенным на более чем сорок языков.
Известными деятелями Бразилии того времени являются выдающийся романист и автор рассказов Машадо де Ассис , чей иронический взгляд и глубокий психологический анализ привнесли универсальный характер в бразильскую прозу, поэты-модернисты Марио де Андраде , Освальд де Андраде (чей « Манифест Antropófago » восхвалял бразильские способности к транскультурации ) и Карлос Друммонд де Андраде .
В 1920-х годах в Мексике Stridentism и los Contemporáneos представляли собой приток авангардных движений, в то время как Мексиканская революция вдохновила такие романы, как Los de abajo Мариано Асуэлы , преданное произведение социального реализма, а революция и ее последствия будут продолжать оставаться точкой отсчета для мексиканской литературы на протяжении многих десятилетий. В 1930-х годах многие художники, которым было поручено использовать новый стиль для выражения эмоций посредством письменного слова, однако важно назвать венесуэльского писателя Артуро Услара Пьетри как величайшего представителя, которого считают бесспорным отцом этого литературного авангарда, который дает жизнь магическому реализму своим романом Las lanzas coloradas, опубликованным в 1931 году, поскольку он упоминает его в поисках имени, которое объяснило бы и отразило потребности, которые существовали в то время. Писатель, который продолжил В 1940-х годах кубинский романист и музыковед Алехо Карпентьер ввел термин « lo real maravilloso » и, наряду с мексиканцем Хуаном Рульфо и гватемальцем Мигелем Анхелем Астуриасом , оказался предшественником бума латиноамериканской литературы с ее фирменным стилем «магический реализм». Годы спустя, в 1967 году, колумбийский Габриэль Гарсиа Маркес со своим романом «Сто лет одиночества » получит премию Ромуло Гальегоса по литературе.
В Латинской Америке XX века существует яркая традиция прозаической поэзии ; прозаическая поэма становится преобладающим форматом для лирических философских исследований и чувственных чувств поэтов региона. [13] Мастерами прозаической поэмы являются Хорхе Луис Борхес («Всё и ничто»), Пабло Неруда ( «Страсти и впечатления») , Октавио Пас (« Агила о Соль?/ Орел или Солнце?»), Алехандра Писарник («Секс/Ночь»), Джаннина Браски ( «Империя грез ») и Рафаэль Каденас («Мемориал»). [14] [13]
Лидерами авангарда, чья поэзия выражает любовь, романтику и приверженность левой региональной политике, являются Сезар Вальехо (Перу) и нобелевский лауреат Пабло Неруда (Чили). [13] Следом за ними следуют Эрнесто Карденаль (Никарагуа), Роке Далтон (Сальвадор), Николас Гильен (Куба), Гонсало Рохас (Чили) и Марио Бенедетти (Уругвай), а также перуанцы Бланка Варела , Хорхе Эдуардо Эйельсон или Хавьер Сологурен .
После модернизма в Латинской Америке появилось несколько менее известных, недолговечных поэтических движений. В Чили Браулио Аренас и другие основали в 1938 году группу «Мандрагора» , на которую сильное влияние оказал сюрреализм , а также креационизм Висенте Уидобро . [ 15] В Перу Сесар Моро и Эмилио Адольфо Вестфален развили сюрреализм в регионе Анд. [16]
После Второй мировой войны Латинская Америка наслаждалась растущим экономическим процветанием, а вновь обретенная уверенность также дала начало литературному буму . С 1960 по 1967 год были опубликованы некоторые из основных основополагающих работ бума , и вскоре они стали широко известны, любимы и комментируемы за пределами самой Латинской Америки. Многие из этих романов и сборников рассказов были несколько мятежными с общей точки зрения культуры Латинской Америки. Авторы пересекали традиционные границы, экспериментировали с языком и часто смешивали разные стили письма в своих работах.
Структуры литературных произведений также менялись. Писатели Бума отважились выйти за рамки традиционных повествовательных структур, приняв нелинейность и экспериментальное повествование. Фигура Хорхе Луиса Борхеса , хотя он и не был автором Бума как таковым, оказала огромное влияние на поколение Бума. Латиноамериканские авторы вдохновлялись североамериканскими и европейскими авторами, такими как Уильям Фолкнер , Джеймс Джойс и Вирджиния Вульф , легендарным испанским поэтом и драматургом Федерико Гарсиа Лоркой , а также произведениями друг друга; многие авторы знали друг друга, что привело к взаимному скрещиванию стилей.
Бум вывел латиноамериканскую литературу на мировую арену. Он отличался смелыми и экспериментальными романами, такими как Rayuela (1963) Хулио Кортасара , которые часто публиковались на испанском языке и быстро переводились на английский. С 1966 по 1968 год Эмир Родригес Монегаль издавал свой влиятельный ежемесячник латиноамериканской литературы Mundo Nuevo с отрывками из неизданных романов тогдашних новых писателей, таких как Гильермо Кабрера Инфанте или Северо Сардуй , включая две главы из Cien años de soledad Габриэля Гарсиа Маркеса в 1966 году. Опубликованная в 1967 году книга стала одним из определяющих романов Бума, что привело к ассоциации латиноамериканской литературы с магическим реализмом , хотя другие важные писатели того периода, такие как Марио Варгас Льоса и Карлос Фуэнтес, не так легко вписываются в эти рамки. В том же 1967 году Мигель Анхель Астуриас был удостоен Нобелевской премии по литературе, благодаря чему его магически-реалистические, метафорически насыщенные, фольклорные и иногда политически заряженные романы стали широко известны в Европе и Северной Америке. Возможно, кульминацией бума стала монументальная книга Аугусто Роа Бастоса «Yo, el supremo» (1974). Другими важными романистами этого периода являются чилиец Хосе Доносо , гватемалец Аугусто Монтерросо и кубинец Гильермо Кабрера Инфанте .
Хотя литературный бум пришелся на время коммерческого успеха Латинской Америки, произведения этого периода имели тенденцию отходить от позитива модернизации, которая происходила. Работы периода бума часто имели тенденцию фокусироваться не на социальных и локальных проблемах, а на универсальных и порой метафизических темах.
Политические потрясения в странах Латинской Америки, таких как Куба, в то время также повлияли на литературный бум. Некоторые работы предвосхищали конец процветания, которое происходило, и даже предсказывали, что старые проблемы снова выйдут на поверхность в ближайшем будущем. Их работы предвещали события, которые должны были произойти в будущем Латинской Америки, с диктатурами 1970-х и 1980-х годов, экономическими потрясениями и грязными войнами .
Литература пост-бума иногда характеризуется тенденцией к иронии и юмору, как в повествовании Альфредо Брайса Эченике , и к использованию популярных жанров, как в работе Мануэля Пуча . Некоторые писатели считали успех Бума обузой и горячо осуждали карикатуру, которая сводит латиноамериканскую литературу к магическому реализму. Поэтому чилиец Альберто Фугет придумал Макондо как противоядие от макондоизма, который требовал от начинающих писателей, чтобы они помещали свои истории в душные тропические джунгли, в которых фантастическое и реальное счастливо сосуществовали. В фиктивном дневнике постмодернистки Джаннины Браски Рассказчик латиноамериканского Бума застрелен визажистом Macy's, который обвиняет Бум в том, что он наживается на ее одиночестве. [17] Однако другие авторы воспользовались успехом бума: см., например, стилизацию магического реализма в произведении Лауры Эскивель «Как вода для шоколада» .
Автором на испанском языке, оказавшим наибольшее влияние в Соединенных Штатах, был Роберто Боланьо . [18] В целом, современная литература в регионе яркая и разнообразная: от бестселлеров Пауло Коэльо и Изабель Альенде до более авангардных и признанных критиками произведений таких писателей, как Диамела Эльтит , Джаннина Браски , Луиза Валенсуэла , Маркос. Агинис , Рикардо Пилья , Роберто Ампуэро , Хорхе Маршан Ласкано , Алисия Янес , Хайме Бейли , Алонсо Куэто , Эдмундо Пас Сольдан , Джоконда Белли , Хорхе Франко , Даниэль Аларкон , Виктор Монтойя или Марио Мендоса Самбрано . Среди других важных фигур — аргентинец Сезар Айра , перуанец-мексиканец Марио Беллатин или колумбиец Фернандо Вальехо , чья «Девушка де лос сикариос» изобразила насилие в Медельине под влиянием торговли наркотиками. В число новых голосов входят Фернандо Ампуэро, Мигель Гутьеррес, Эдгардо Ривера Мартинес, Хайме Марчан и Манфредо Кемпф.
Значительное внимание также уделялось жанру testimonio — текстам, созданным в сотрудничестве с подчиненными субъектами, такими как Ригоберта Менчу .
Наконец, новое поколение хроникеров представлено Карлосом Монсиваисом и Педро Лемебелем , которые в большей степени склонны к журналистике и которые также опираются на давнюю традицию создания эссе, а также на прецеденты увлекательной и творческой документальной прозы, представленные, среди прочего, уругвайцем Эдуардо Галеано и мексиканкой Еленой Понятовской .
По мнению литературного критика Гарольда Блума , самым выдающимся латиноамериканским автором любого столетия является аргентинец Хорхе Луис Борхес . В своей противоречивой книге 1994 года «Западный канон » Блум говорит: «Из всех латиноамериканских авторов этого столетия он самый универсальный... Если вы часто и внимательно читаете Борхеса, вы становитесь чем-то вроде борхесианца, потому что читать его — значит активировать осознание литературы, в которой он зашел дальше, чем кто-либо другой». [19]
Среди романистов, возможно, самым выдающимся автором, появившимся в Латинской Америке в 20 веке, является Габриэль Гарсиа Маркес . Его книга Cien Años de Soledad (1967) является одним из важнейших произведений в мировой литературе 20 века. Борхес считал, что это был «Дон Кихот Латинской Америки». [20]
Среди величайших поэтов 20-го века — Пабло Неруда ; по словам Габриэля Гарсиа Маркеса, Неруда «является величайшим поэтом 20-го века, на любом языке». [21]
Мексиканский писатель и поэт Октавио Пас уникален среди латиноамериканских писателей тем, что он получил Нобелевскую премию, премию Нойштадта и премию Сервантеса. Пас также был лауреатом Иерусалимской премии, а также почетным доктором Гарварда.
Самой важной литературной премией на испанском языке по праву считается Премия Сервантеса в Испании. Лауреатами этой престижной награды являются: Хосе Эмилио Пачеко (Мексика), Хуан Гельман (Аргентина), Никанор Парра (Чили), Серхио Питол (Мексика), Гонсало Рохас (Чили), Альваро Мутис (Колумбия), Хорхе Эдвардс (Чили), Гильермо Кабрера Инфанте (Куба), Марио Варгас Льоса (Перу), Дульсе Мария Лойнас ( Куба), Адольфо Биой Касарес (Аргентина), Аугусто Роа Бастос (Парагвай), Карлос Фуэнтес (Мексика), Эрнесто Сабато (Аргентина), Октавио Пас (Мексика), Хуан Карлос Онетти (Уругвай), Хорхе Луис Борхес (Аргентина), Алехо Карпентье (Куба) и Рафаэль Каденас (Венесуэла).
Латиноамериканские авторы, получившие самую престижную литературную премию в мире — Нобелевскую премию по литературе , — Габриэла Мистраль (Чили, 1945), Мигель Анхель Астуриас (Гватемала, 1967), Пабло Неруда (Чили, 1971), Габриэль Гарсиа Маркес (Колумбия, 1982 г.), Октавио Пас (Мексика, 1990 г.) и Марио Варгас Льоса (Перу, 2010 г.).
Лауреатами Международной премии Нойштадта по литературе , возможно, самой важной международной литературной награды после Нобелевской премии, стали несколько латиноамериканских авторов; среди них: Кларибель Алегрия (Никарагуа), Альваро Мутис (Колумбия), Жуан Кабрал де Мело Нето (Бразилия), Октавио Пас (Мексика) и Габриэль Гарсия Маркес (Колумбия). Кандидатами на премию являются: Артуро Услар Пьетри (Венесуэла), Рикардо Пилья (Аргентина), Марио Варгас Льоса (Перу), Марджори Агосин (Чили), Эдуардо Галеано (Уругвай), Омеро Ариджис (Мексика), Луис Фернандо Вериссимо (Бразилия), Аугусто Монтерросо (Гватемала), Эрнесто Карденаль (Никарагуа), Карлос Фуэнтес. (Мексика), Хорхе Луис Борхес (Аргентина), Хорхе Амадо (Бразилия), Эрнесто Сабато (Аргентина), Карлос Драммонд де Андраде (Бразилия) и Пабло Неруда (Чили).
Другая важная международная литературная награда — Иерусалимская премия ; Среди его лауреатов: Маркос Агуинис (Аргентина), Марио Варгас Льоса (Перу), Эрнесто Сабато (Аргентина), Октавио Пас (Мексика) и Хорхе Луис Борхес (Аргентина).
Латиноамериканские авторы, которые фигурировали в списке самых устойчивых произведений мировой литературы « Западный канон » известного литературного критика Гарольда Блума, включают: Рубен Дарио , Хорхе Луис Борхес , Алехо Карпентье, Гильермо Кабрера Инфанте, Северо Сардуй, Рейнальдо Аренас, Пабло Неруда, Октавио Пас, Сесар Вальехо , Мигель Анхель Астуриас, Хосе Лесама Лима, Хосе Доносо, Хулио Кортасар , Габриэль Гарсиа Маркес, Марио Варгас Льоса, Карлос Фуэнтес и Карлос Драммонд де Андраде .
В число бразильских авторов, получивших премию Камоэнса , самую престижную литературную награду на португальском языке, входят: Жоау Кабрал де Мелу Нето, Рашель де Кейруш, Хорхе Амадо , Антонио Кандидо, Отран Дурадо, Рубем Фонсека, Лигия Фагундес Теллес, Жоау Убальдо Рибейро. и Феррейра Гуллар. В число известных авторов, получивших бразильскую премию Мачадо де Ассис , входят: Рэйчел де Кейруш, Сесилия Мейрелеш, Жоау Гимарайнш Роса, Эрико Вериссимо, Лусио Кардозу и Феррейра Гуллар.
Латиноамериканская литература, созданная с 2000 года, охватывает широкий спектр школ и стилей. В 20 веке латиноамериканские литературные исследования были в основном сосредоточены вокруг того, что было до, во время и после Бума. [22] [23] С тех пор научная оптика расширилась, чтобы регулярно изучать латиноамериканскую литературу в таких областях, как Глобальный Юг , постколониальная литература , постмодернистская литература , электронная литература , истерический реализм , спекулятивная фантастика , латиноамериканская поп-культура, криминальная литература , литература ужасов и других областях. [24] [25] Известные авторы 21-го века, чьи работы широко доступны, преподаются и переведены на многие языки, включают Марио Варгаса Льосу , Изабель Альенде , Хорхе Вольпи , Хунота Диаса , Джаннину Браски , Елену Понятовскую , Хулию Альварес , Диамелу Элтит и Рикардо Пиглию . [26] [24]
Литература Латинской Америки, написанная на испанском и португальском языках, по национальностям:
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link){{cite book}}: CS1 maint: others (link){{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link){{cite book}}: CS1 maint: others (link)