Музей Висбадена — это музей искусства и естественной истории с двумя филиалами в столице земли Гессен Висбадене , Германия. Это один из трех государственных музеев земли Гессен, помимо музеев в Касселе и Дармштадте .
Основание первоначальных трех музеев восходит к жителям города и Иоганну Вольфгангу фон Гете , который останавливался в Висбадене в 1814/1815 году для реабилитации и много работал над созданием такого культурного учреждения. В 1825 году он убедил частного коллекционера из Франкфурта Иоганна Исаака Фрайхера фон Гернинга пожертвовать свои обширные коллекции произведений искусства, антиквариата и других предметов герцогству Нассау в обмен на выплату пожизненной ренты .
Под ответственностью недавно основанных ассоциаций, но контролируемых герцогским правительством, граждане Висбадена и региона смогли быстро расширить эти коллекции. Вместе с экспонатами Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung («Ассоциации нассауских древностей и исторических исследований»), основанной в 1812 году, возникли три первоначально независимых музея. Помимо Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung, за эти музеи отвечали Nassauischer Verein für Naturkunde («Общество естественных наук Нассау)» и Nassauischer Kunstverein
После смерти герцога Дворец наследного принца на Вильгельмштрассе , построенный для его сына, теперь был доступен для других целей. В отличие от других городов, на очень раннем этапе можно было найти помещения для культурных ценностей, собранных горожанами . Таким образом , в 1821 году три музея и региональная библиотека Гессена смогли переехать во дворец, который в настоящее время является резиденцией Торгово-промышленной палаты Висбадена. Примерно в середине 19 века здание стало слишком маленьким из-за активной коллекционной деятельности и новых приобретений. Призывы к строительству нового здания становились все громче и громче. После того, как в 1866 году три музея перешли под контроль Пруссии, в 1899 году эти учреждения перешли под контроль города Висбадена. Это изменение было общепринятым, поскольку в конце XIX века Висбаден имел достаточно средств для развития культуры.
По замыслу архитектора Теодора Фишера , первый камень в фундамент нового здания с тремя крыльями был заложен на углу Вильгельмштрассе/Рейнштрассе в 1913 году. Раньше здесь стоял банкирский особняк Монс, в котором до тех пор размещалось здание приемной Людвигсбанхофа . 1906. На дизайн интерьера трех домов во многом повлияли три директора и кураторы, поскольку потребности были разные.
Первой открылась Gemäldegalerie 1 октября 1915 года. В том же году Коллекция естественных наук также смогла переехать в новое здание, но только после окончания Первой мировой войны Музей естественных наук и Музей естественных наук открылись в новом здании. Музей древностей Нассау вновь открылся 15 июля 1920 года.
Половина картинной галереи должна была использоваться для сменных выставок, которые проводились Нассауишским художественным объединением в 1920-х и начале 1930-х годов. За это время жители Висбадена также внесли важный вклад в коллекции. В естественнонаучных коллекциях проводились систематические выставки по темам геологии, палеонтологии и биологии . Экологические аспекты также были представлены впервые.
Во время Второй мировой войны здание частично использовалось в военных целях. За редким исключением, коллекции пережили войну невредимыми. Однако выставки были демонтированы, а большая часть витрин повреждена. Лишь постепенно после ремонта комнаты смогли восстановить свою первоначальную функцию. У этой задержки была и другая причина: американцы , переехавшие в Висбаден после 1945 года, превратили музей в Центральный пункт сбора . Были показаны временно хранящиеся сокровища искусства, такие как бюст Нефертити или картина «Человек с золотым шлемом» , приписываемая в то время Рембрандту.
После их возвращения, начиная с 1950-х годов, коллекция была восстановлена с использованием очень небольшого количества ресурсов. Клеменс Вейлер [1] сыграл важную роль в создании коллекции Алексея фон Явленского , которая сегодня является самой важной коллекцией дома. [2] Музей естествознания был в значительной степени перестроен Фридрихом Хайнеком, которого отстранили от должности во время войны. Целью музея было показать на выставках конкретную информацию о биомах . Реконструкция оказалась не совсем успешной, отчасти потому, что помещения все еще использовались другими людьми (например, американской библиотекой и городским архивом).
В 1973 году три музея перешли во владение земли Гессен . С тех пор они были объединены в трехчастный дом — Музей Висбадена. Nassauischer Kunstverein («Нассау Kunstverein»), который ранее располагался в музее, был перенесен в историческую виллу на Вильгельмштрассе , 15 в непосредственной близости. С 2010 года директором музея является Александр Клар. Он сменит на этом посту Фолькера Раттемейера, который руководил музеем 23 года. Под его руководством в 2007 году он был избран Международной ассоциацией искусствоведов (Association Internationale des Critiques d'Art (AICA)) Музеем года . [3]
С 1994 по 1997 год кассельские архитекторы Шульце и Шульце полностью отремонтировали помещения художественной коллекции, с 2003 по 2006 год — крыши, входную зону и лекционный зал, а также открыли новые выставочные залы художественной коллекции. С 2007 по 2012 год должны были быть отремонтированы северное и южное крылья. В северном крыле коллекцию естествознания можно будет снова показывать с 2013 года. По сообщениям прессы и правительства штата, коллекция нассауских древностей SNA была передана городу Висбадену в 2009 году. Старые мастера будут показаны в освобожденном южном крыле.
С 1994 по 1997 год кассельские архитекторы Шульце и Шульце полностью отремонтировали помещения художественной коллекции, с 2003 по 2006 год — крыши, входную зону и лекционный зал, а также открыли новые выставочные залы художественной коллекции. С 2007 по 2012 год были отремонтированы северное и южное крылья. С 2013 года коллекция естественной истории выставлена в северном крыле. [4] Коллекция древностей Нассау сейчас выставлена в Городском музее на рынке в Висбадене. [5] В освобожденном южном крыле представлены работы старых мастеров в сочетании с современным искусством.
От хронологической последовательности отказались в пользу пространств на темы «религия», «портрет», «мифология», «натюрморт» и «пейзаж». [6]
Коллекция произведений искусства музея восходит к бывшей коллекции Иоганна Исаака фон Гернинга из Франкфурта. Благодаря покупкам, пожертвованиям и займам коллекция произведений искусства стала одной из самых важных в Германии, особенно на территории XIX и XX веков. Музей Висбадена стремится выявить нацистскую добычу в собственной коллекции и при необходимости вернуть ее законным наследникам. Поэтому в октябре 2014 года музей запустил впечатляющую кампанию под названием Wiesbaden schafft die Wende! («Висбаден делает поворот!») Картина Ганса фон Мареса «Лаборатория» (Die Labung) , украденная нацистским режимом в 1935 году, попала во владение музея в 1980 году. Ее еще демонстрировали в контексте этой акции, но только обратная сторона картины. Лишь в начале ноября, когда пожертвования уже собрали достаточно денег для теперь уже законной покупки, картину удалось вернуть. [7]
Скульптуры не играют существенной роли в художественной коллекции Музея Висбадена. Однако представлены некоторые интересные работы. Французская скульптура конца 19 — начала 20 веков представлена произведением одного из главных ее представителей — « Баденде » Аристида Майоля . Немецкие скульпторы первой половины 20 века представлены Максом Клингером (портретный бюст Фридриха Ницше , ок. 1910), Францом фон Штуком , Георгом Кольбе , Вильгельмом Лембруком , Герхардом Марксом , Эми Рёдер и Эрнстом Барлахом («Дер Тод», 1925). [8]
По сравнению с коллекцией картин коллекция графики имеет меньшее значение. Работы до 1800 года мало. С другой стороны, в 19 веке есть ряд работ Людвига Кнауса , Арнольда Бёклина , Ганса фон Мареса и Макса Слефогта , среди других. В первой половине 20 века выделяются экспрессионисты , особенно Алексей фон Явленский (см. Алексей фон Явленский - Коллекция, прекрасно представленная рисунками, гравюрами на дереве и литографиями ). К ним относятся работы таких художников Die Brücke, как Эрнст Людвиг Кирхнер , Эрих Хекель и Карл Шмидт-Ротлуфф , а также работы художников редакционной ассоциации Blaue Reiter . Особого внимания заслуживают работы Франца Марка , Августа Маке и, прежде всего, акварель Василия Кандинского Allerheiligen («Все святые», 1910) из собрания Ханны Беккер фон Рат .
Также можно найти работы других художников того времени, таких как Эдвард Мунк , Отто Дикс , Оскар Кокошка , Кете Кольвиц и Пабло Пикассо . Конструктивистские работы, в том числе работы Ласло Мохой-Надя , пары художников Роберта Мишеля и Эллы Бергманн-Мишель , а также Фридриха Фордемберге-Гилдеварта , составляют еще один центр коллекции. Коллекция графики после 1945 года обширна, поэтому здесь упомянуты лишь несколько имен. Неформализм представлен работами Карла Отто Гётца , Отто Грайса и Бернарда Шульца . Другие листы 1940-х и 1950-х годов взяты из Вилли Баумайстера , HAP Grieshaber и, прежде всего, из обширной коллекции Эрнста Вильгельма Ная . Минималистические тенденции проявляются в работах Сола Левитта . Поп-арт представлен , среди прочего, Томасом Байрлом .
По сравнению с коллекциями XIX и XX веков, старые мастера редко представлены в музее. Основное внимание уделяется итальянским и голландским художникам, начиная с 15 века. Важнейшими итальянцами являются Просперо Фонтана , Альбертино Пьяцца ( Heimsurung Mariae , «Визит Марии»), Доменико Тинторетто , Мариетта Робусти , Себастьяно дель Пьомбо , Алессандро Рози , Лука Джордано , Франческо Солимена , Себастьяно Риччи , Кристофоро Мунари и Дженнаро Греко .
Голландская живопись представлена такими художниками, как Йоос ван Клев ( Christuskind mit Weintraube , «Младенец-Христос с виноградом»), Альбрехт Баутс , Отто ван Вин , Йоос де Момпер , Франс Флорис , Рулант Савери , Жерар ван Хонтхорст , Виллем ван де Вельде , Виллем ван де Вельде , Ян Ливенс , Франс Снейдерс ( « Стиллебен» , «Натюрморт») и Николаес Берхем .
Искусство поздней немецкой готики и Возрождения представлено Мастером Гейстербахского алтаря , Мастером Святого Семейства Лукасом Кранахом Старшим , Варфоломеем Брюйном Старшим и Гансом Мюлихом . Немецкое барокко и классицизм представляют Иоганн Конрад Зекац и Январь Цик , Николя Треу, Иоганн Георг Платцер и Анжелика Кауфманн ( Билднис Иоганн Исаак фон Гернинг , 1798 – «Портрет Иоганна Исаака фон Гернинга»). Английскую живопись представляет Джошуа Рейнольдс .
В коллекции прекрасно представлен XIX век. Хотя великие имена и французский импрессионизм отсутствуют, широкий обзор этого периода гарантирован. Особенно хорошо представлена немецкая жанровая живопись среди таких художников, как Вильгельм фон Кобель , Карл Моргенштерн и Георг Вальдмюллер. Людвиг Кнаус из Висбадена, который в свое время был не менее важен, чем Адольф фон Менцель , здесь практически не представлен ни в одном другом музее. Его Spaziergang im Tuileriengarten («Прогулка в саду Тюильри») около 1855 года представляет собой ранний подход к импрессионизму , от которого он позже отказался.
Дюссельдорфская школа живописи представлена несколькими работами братьев Андреаса Ахенбаха и Освальда Ахенбаха . Deutschrömer — немецкие художники и писатели, жившие в Риме, — представлены Ансельмом Фейербахом ( «Нанна» , 1861), Арнольдом Бёклином и Гансом фон Маресом . Также представлены Карл Фридрих Лессинг и Иоганн Вильгельм Ширмер . Карл Шпицвег ( «Ловец бабочек» , около 1840 г.), Вильгельм фон Каульбах , Франц фон Ленбах и Франц фон Штук составляют аналог Мюнхенской школы .
Лейбль -Крайс в Мюнхене широко представлен, особенно Вильгельмом Трюбнером , но также Ганс Тома , Карл Шух и Отто Шольдерер присутствуют с картинами в коллекции. Французский реализм представлен работами Гюстава Курбе , Жана-Франсуа Милле и Шарля-Франсуа Добиньи , а русский реализм представлен работой учителя Алексея фон Явленского Ильи Репина из коллекции Эрнста Альфреда Айе.
Коллекция этого столетия завершается работами главных представителей немецкого импрессионизма Макса Либермана и, прежде всего , Ловиса Коринта , из которых музею принадлежат пять картин ( Портрет фон фрау Хальбе , 1898), а также Оскара Молля ( Хавелкахне , 1907). и Кристиан Рольфс .
Выдающимися в коллекции Музея Висбадена являются работы русского художника Алексея фон Явленского , проведшего последние двадцать лет своей жизни в Висбадене. С 57 картинами и 35 графиками музей обладает самой большой коллекцией этого художника после музея Нортона Саймона в Пасадене . В коллекцию входят ранние работы, такие как Stillleben mit Krug und Buch («Натюрморт с кувшином и книгой», около 1902 г.), множество выразительных крупных работ, таких как Dame mit Fächer («Женщина с веером», 1909 г.), Никита (1910 г.). или Selbstbildnis («Автопортрет», 1912) и, прежде всего, многие работы из серий картин, такие как вариации Von Frühling, Glück und Sonne («О весне, счастье и солнце», 1917) или «Абстрактные головы». созданный в Висбадене как Копф в Rot-Weiß-Gold («Голова в красно-белом золоте», 1927) и медитации как Mein Geist wird weiterleben («Мой дух будет жить», 1935).
Среди натюрмортов выделяется картина Stillleben mit schwarzer Vase («Натюрморт с черной вазой», 1910), а среди пейзажей Явленского — работа Blaue Berge («Голубые горы», 1912). Коллекция графики включает такие литографии , как Liegender weiblicher Akt («Лежащая обнаженная женщина», 1912 г.), и рисунки, в том числе Konstantinowka mit Geneigtem Kopf («Константиновка с наклоненной головой», около 1912 г.). Совсем недавно коллекция пополнилась одиннадцатью картинами и тремя рисунками из коллекции Ханны Беккер фон Рат в 1987 году, включая портрет Бильднис Марианны фон Веревкин («Портрет Марианны фон Веревкин») 1906 года.
С 17 сентября 2021 г. по март 2022 г. в музее проходит выставка «Аллес!». 100 Jahre Jawlensky в Висбадене (Все! 100 лет Явленскому в Висбадене) – юбилейная выставка, посвященная истории коллекции полной выставкой работ экспрессиониста Алексея фон Явленского. [9]
Еще до Второй мировой войны Музей Висбадена располагал важной коллекцией произведений экспрессионистов . Кроме того, регулярно выставлялась коллекция висбаденского коллекционера и мецената Генриха Кирхгофа, с помощью которой можно было показать многие модернистские произведения. В ходе нацистской кампании конфискации под названием Entartete Kunst все современные произведения искусства были изъяты из музея, так что после войны пришлось начинать заново. Работы высокого качества были приобретены у Паулы Модерзон-Беккер , Отто Мюллера ( Либеспаар ) («Любовная пара», 1925), Эмиля Нольде , Вальтера Якоба , Конрада Феликсмюллера ( « Фамилиенбилднис Кирхгоф» , «Семейный портрет Кирхгофа», 1920), Карла Хофера и выше. все от спутницы Явленского Марианны фон Веревкиной ( Schindelfabrik , «Фабрика Шинделя», около 1910 г.). Кроме того, была приобретена работа россиянки Натальи Гончаровой . Вехой в истории коллекции произведений искусства стало приобретение значительной части коллекции Ханны Беккер фон Рат . Вместе с этой коллекцией в музей поступило не только 11 картин и три рисунка Явленского, но и 16 других произведений классического модернизма. Графика Василия Кандинского и Августа Маке , а также картины Эрнста Людвига Кирхнера , Эриха Хеккеля (картина Maske vor Buschbockfell, «Маска перед Бушбокфелем», 1913), Адольфа Хельцеля , Иды Керковиус , Вилли Баумайстера и Эрнста Вильгельма Ная обогатили коллекция с тех пор. Кроме того, здесь представлены пять картин Карла Шмидта-Ротлуфа, среди которых картина Selbstportrait («Автопортрет», 1919), и две картины Макса Бекмана , в том числе знаменитая картина Weiblicher Akt mit Hund («Обнаженная женщина с собакой», 1927). После этого значительного пополнения были приобретены и другие отдельные произведения из этой коллекции, в первую очередь картина Явленского Heilandsgesicht: Ruhendes Licht («Лик спасения: Покойный свет») 1921 года.
Конструктивистское искусство является центральной темой коллекции Музея Висбадена. Хотя некоторые громкие имена отсутствуют, коллекция по-прежнему предлагает хороший обзор. Сюда входят , среди прочих, Ласло Мохой-Надь с его картиной «Архитектура III » (1920), Эрих Бухгольц , Вальтер Дексель , а также послевоенные художники Клаус Штаудт, Гюнтер Фрутрунк и Франсуа Морелле . Здесь находятся большие комплексы работ пары художников Роберта Мишеля и Эллы Бергманн-Мишель , Антона Станковского и, прежде всего, Фридриха Фордемберге-Гилдеварта с живописным комплексом К 116 (1940). Его архив хранится в музее.
Коллекция произведений искусства Музея Висбадена является одной из самых важных коллекций произведений искусства в Германии после 1945 года. Она начинается с Art Informel . Здесь показаны немецкие художники Карл Отто Гётц ( «Кракмо» , 1958), Отто Грайс, Хайнц Крейц, Фред Тилер, Эмиль Шумахер , Ханн Триер , Герхард Хёме и Бернард Шульце ( « Венен унд Тан» , «Вены и водоросли», 1955). Музею принадлежат несколько Мигофов Бернарда Шульца — название, которое он присвоил своим скульптурным работам. Другие позиции искусства 1940-х и 1950-х годов представлены Эрнстом Вильгельмом Наем с его картиной «Африканиш» («Африканец», 1954), Вилли Баумейстером , Максом Акерманном , Рольфом Каваэлем, Фрицем Винтером и, прежде всего, художником Отто Ритшлем из Висбадена с его картина «Композиция» (1955).
За этими художниками следуют художники абстрактной живописи, такие как Рупрехт Гейгер , Ульрих Эрбен, Бруно Эрдманн и Готхард Граубнер . Группу ZERO и кинетическое искусство представляют такие художники, как Гюнтер Юкер с его работой Spirale Weiß («Белая спираль», 1963), Рольф Киссель, Герман Гёпферт, Хайнц Мак и Адольф Лютер. Также в коллекцию входят Зигмар Польке и, прежде всего, Герхард Рихтер . В музее хранятся пять картин Рихтера, в том числе знаменитый ретет «Эйн Вундер» («Спасенное чудо», 1964). Сюрреализм иллюстрируют две картины Макса Эрнста .
В 1962 году в музее прошел легендарный первый фестиваль «Флюксус» [10] . Из этого периода в музее хранятся работы Йозефа Бойса , Вольфа Фостелла и Нам Джун Пайка . Его работа «Дзен для головы » (1962) является частью сборника. Американское послевоенное искусство [11] представлено некоторыми из его главных героев в работах Марка Ротко , Эда Рейнхардта и Агнес Мартин . В коллекции также перечислены такие художники, как Сол Левитт , Дональд Джадд , Роберт Мэнголд , Фред Сэндбэк , Дэн Флавин и Брайс Марден . В музее также имеется крупнейшая коллекция работ (графики, картин и предметов) американки немецкого происхождения Евы Гессе . Одна из ее работ — настенный объект Eighter из Декейтера (1965). Картину 1970-х и 1980-х годов изображают такие художники, как Георг Базелиц с его работой Stillleben («Натюрморт», 1969), Ойген Шёнебек, Йорг Иммендорф и Томас Байрле.
Выдающимся фокусом коллекции являются инсталляции и предметное искусство последних тридцати лет. Наиболее важными художниками в коллекции являются Дитрих Хельмс, Йеппе Хейн , Ребекка Хорн , Томас Хубер , Воллрад Кутшер, Ингеборг Люшер, Кристиан Мёбус, Норберт Радермахер, Франц Эрхард Вальтер и Доротея фон Виндхайм с ее работой Фасад III (на английском языке Facade III ). (1979). Кроме того, здесь представлены работы таких зарубежных художников, как Илья Кабаков с его работой Der Rote Waggon («Красный вагон», 1991), Миха Ульман , Рихард Серра , Йохен Герц с его композицией Der Transsibirische-Prospekt («Транссибирский вид»). «, 1977) и Кристиан Болтански . Модернистскую скульптуру представляет Кацура Фунакоси своим произведением «Сказка о Сфинксе» (2004).
Хотя Музей Висбадена сам не присуждает никаких художественных наград, две из них тесно связаны с музеем.
По случаю 50-летия со дня его смерти в 1991 году город Висбаден учредил Премию Алексея фон Явленского в размере 18 000 евро. Алексей фон Явленский (1865–1941) был выдающимся русским художником первой половины 20 века, проведшим последние двадцать лет своей жизни в Висбадене. Премия вручается каждые пять лет и на данный момент присуждалась шесть раз. Приз включает в себя покупку работы для Музея Висбадена и специальную выставку работ победителя в Музее Висбадена.
Предыдущими лауреатами были:
Премия Отто Ритчля учреждена Museumsverein Otto Ritschl e. V. в 2001 году. Отто Ритчль (1885–1976) был выдающимся немецким послевоенным художником, жившим в Висбадене до своей смерти. Международное жюри присуждает премию нерегулярно, что связано с денежным вознаграждением и выставкой в Музее Висбадена. [13]
Предыдущими лауреатами были:
Первоначально независимый Музей естественной истории в Висбадене был основан в 1829 году гражданами региона при поддержке герцога совместно с Nassauischer Verein für Naturkunde (Нассауская ассоциация естественной истории). Начало 19 в. ознаменовалось индустриализацией и огромными открытиями в естественных науках. Так родилось желание создать постоянное учреждение. С одной стороны, это давало возможность создать важное место для образования общественности, а с другой стороны, способствовать внутренним исследованиям. Эти цели до сих пор преследуются сегодняшними коллекциями естествознания. Более подробную информацию об этом можно найти на сайте Музея Висбадена. [14]
Первоначально сборник предназначался для освещения природы герцогства Нассау . Однако, поскольку в герцогстве не было университета, а международные коллекции пришлось объединить с основанием музея, от этого подхода отказались. В настоящее время коллекции естествознания являются одними из крупнейших в Германии и содержат материалы из всех регионов мира.
Науке и связям с общественностью доступно около миллиона отдельных объектов и серий. Несколько тысяч впервые описанных экземпляров служат конкретным исследованиям биоразнообразия . За редким исключением, коллекция пережила Вторую мировую войну. Большая часть коллекции документирована в каталоге, на каталожных карточках и в цифровом формате. Большие пробелы существуют, особенно в области геологии и беспозвоночных животных. Также доступны цифровые фотографии многих предметов коллекции.
Коллекция минералов все еще полностью сохранилась в форме XIX века, поскольку выставка сочетает в себе как научные, так и демонстрационные коллекции в витринах. Помимо общей коллекции минералов мирового происхождения, основное внимание уделяется находкам из региона, которые документируют, в частности, горнодобывающую промышленность, которая была важна еще несколько десятилетий назад. Научная коллекция насчитывает около 14 000 экспонатов, которые в настоящее время внесены в компьютеризированный каталог.
Три геологические эпохи особенно представлены в окрестностях Висбадена. Задокументировано около 50 000 окаменелостей . Из недавней истории земли есть свидетельства плейстоцена , которые берут свое начало, в частности, из Мосбахер-Санде . Регулярно Рейн и Майн образовывали дамбы перед долиной Среднего Рейна, и кости, принесенные с собой, оставались в отложениях. Особенно от теплых периодов сохранились многочисленные окаменелости. Вторым центром внимания является область находок в пещерах Штеден , где были найдены древнейшие артефакты Гессена. Одна из наиболее важных коллекций связана со следующими двумя эпохами Земли. Это самая большая часть наследия братьев Гвидо и Фридолина Сандбергер .
Бассейн Майнца является свидетелем впечатляющего мира жизни в палеогене . В эту более теплую фазу после вымирания динозавров бассейн Майнца регулярно был связан с окружающими морями, между тем эти связи терялись, внутреннее море смягчалось, образовывалось озеро и, наконец, вода полностью исчезла. В результате этого изменения здесь жили многочисленные виды животных, поэтому есть следы, среди прочего, ламантинов , гигантских акул , рифообразующих берегов мидий, а также наземных существ, таких как дейнотерий , который был найден в Эппельсхайме .
Особенно артефакты Таунуса происходят из девона , столь же теплого времени с высоким уровнем моря. Поэтому в коллекции присутствуют свидетельства огромной морской фауны: трилобитов , конодонтов и граптолитов . Кроме того, следует упомянуть: палеозойскую и мезозойскую коллекцию рыб, обширную коллекцию мезозойских позвоночных , большой и полный экземпляр ихтиозавра из Хольцмадена , хорошо отсортированную палеонтологическую справочную коллекцию из гидробного слоя бассейна Майнца, обширную коллекцию головоногих моллюсков , колодец отсортированная коллекция Brachiopodes и обширная коллекция окаменелостей из кварцита Таунус (в т.ч. следы окаменелостей ).
В 2023 году музей стал одним из семи немецких музеев и университетов, которые вернули останки маори и мориори Музею Новой Зеландии Те Папа Тонгарева в Новой Зеландии. [15] [16]
{{cite web}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )