Boni & Liveright (произносится как «BONE-eye» [1] и «LIV-right» [2] [3] ) — американское издательство, основанное в 1917 году в Нью-Йорке Альбертом Бони и Хорасом Ливрайтом . В течение следующих шестнадцати лет фирма, которая в 1928 году сменила название на Horace Liveright, Inc., а в 1931 году — на Liveright, Inc., опубликовала более тысячи книг. [4] До своего банкротства в 1933 году и последующей реорганизации в Liveright Publishing Corporation, Inc. она добилась значительной известности благодаря редакционной проницательности, дерзкому маркетингу и вызову современным законам о непристойности и цензуре. [5] Их логотип — монах в капюшоне.
Это был первый американский издатель Уильяма Фолкнера , Эрнеста Хемингуэя , Зигмунда Фрейда , Э. Э. Каммингса , Джин Тумер , Харта Крейна , Льюиса Мамфорда , Аниты Лус и серии «Современная библиотека» . Помимо того, что в 1920-х годах издательство было домом Теодора Драйзера и Шервуда Андерсона , оно, в частности, опубликовало «Бесплодную землю » Т. С. Элиота , « Мою жизнь » Айседоры Дункан , [ 6] « Мисс одинокие сердца » Натанаэля Уэста , « Райдера » Джуны Барнс , «Персоны » Эзры Паунда , « Десять дней, которые потрясли мир » Джона Рида и пьесы Юджина О'Нила . В своей биографии Хораса Ливерайта « Firebrand » автор Том Дардис отметил, что B&L была «самой великолепной, но беспорядочной издательской фирмой, которую видел этот век». [7] В 1974 году оставшийся бэклист Liveright был куплен WW Norton & Company . Norton возродил название как импринт в 2012 году как Liveright Publishing Corporation . [8]
Благодаря внешним инвестициям, которые в основном поступали от тестя Хораса Ливерайта, руководителя бумажной промышленности Германа Элзаса, Boni & Liveright была зарегистрирована 16 февраля 1917 года. [9] Хотя у Ливерайта не было опыта издательского дела (он был продавцом облигаций и бумаг), Альберт Бони незадолго до этого управлял книжным магазином в Гринвич-Виллидж вместе со своим братом Чарльзом. Связь Бони с богемой Виллиджа и его более ранний успех в издании серии недорогих карманных классических книг под названием Little Leather Library послужили вдохновением для дебютного списка B&L под названием The Modern Library of the World's Best Books. [10] По словам биографа Уокера Гилмера, в 1917 году в «Современной библиотеке» была представлена смесь известной и редкой литературы по цене 60 центов за книгу, переплетенной в овчину. По его словам, «она отражала авангардное влияние друзей Альберта Бони, бравших книги на Вашингтон-сквер: Уайльд, «Портрет Дориана Грея» ; Стриндберг, «Женился» ; Киплинг, «Три солдата» ; Стивенсон, «Остров сокровищ» ; Уэллс, «Война в воздухе» ; Ибсен, «Кукольный дом» , «Враг народа » и «Привидения» ; Франс , «Красная лилия» ; Мопассан, «Мадемуазель Фифи и другие рассказы» ; Ницше, «Так говорил Заратустра » ; Достоевский, «Бедные люди» ; Метерлинк , «Чудо святого Антония» ; и Шопенгауэр, « Исследования пессимизма ». [11]
Boni & Liveright, как и другие новые издатели той эпохи, такие как Alfred A. Knopf , продавали свою продукцию преимущественно клиентам на северо-востоке страны и в Калифорнии. [12]
Успех был мгновенным, и спрос на большее количество названий заставил Boni & Liveright расширить первоначальный список до 36 до конца года. [13] Это быстро стало краеугольным камнем для молодой компании и позволило фирме взяться за более рискованные книги и известных авторов. Продажа Modern Library Беннетту Серфу была отмечена биографом Томом Дардисом как критическая тактическая ошибка и серьезная потеря дохода, которая, вероятно, парализовала фирму в последние годы ее работы. [14]
Всего через полтора года после основания Boni & Liveright, Альберт Бони покинул компанию из-за разногласий с Горасом Ливрайтом. Бони утверждал, что он выиграл в подбрасывание монеты возможность выкупить долю другого, но затем его поддерживающий инвестор отказался, не оставив ему иного выбора, кроме как продать Liveright. [15] Хотя Хорас Ливрайт и не был столь политически радикален, как Альберт Бони, он пользовался репутацией радикального издателя, поскольку быстро установил открытость для новых литературных тенденций и авангардных идей. [16]
В 1917 году Alfred Knopf, тогда еще один недавно основанный нью-йоркский издательский дом, опубликовал Lustra Эзры Паунда, получив плохие отзывы и продажи. В следующем году Boni & Liveright согласились опубликовать сборник прозы Паунда Instiigations , в который вошло эссе Эрнеста Фенеллозы . Boni & Liveright купили следующий том поэзии Паунда Poems: 1918–1921 ; включение издателем даты в название было сочтено смелым и новаторским.
В дополнение к публикации поэзии Эзры Паунда, Ливрайт нанял Паунда в качестве переводчика и разведчика в Европе. [17] Паунд поощрял своих друзей Т. С. Элиота и Джеймса Джойса публиковать их последние работы с Горацием Ливрайтом, которого Паунд восхвалял как «жемчужину среди издателей». [18] Хотя «Бесплодная земля » появилась в их списке в 1922 году, Бони и Ливрайт в конечном итоге отказались от своего стремления к «Улиссу» из-за подавляющих юридических проблем, окружающих спорную работу. Она, наконец, была опубликована в Америке Беннеттом Серфом, бывшим вице-президентом Бони и Ливрайт, в Random House в 1934 году. [19] Ливрайт опубликовал «Персоны» Паунда в 1925 году, сохранив права на работу вплоть до 1940-х годов после того, как компания распалась и слилась с Random House. [20]
Несмотря на то, что это было коммерчески рискованно для того времени, Boni & Liveright представили многим влиятельным экспериментальным писателям американской читающей публике, включая Каммингса, Крейна, HD , Хемингуэя и Тумера. Два романа Фолкнера ( Soldiers' Pay и Mosquitoes ) считаются одними из менее значительных произведений лауреата Нобелевской премии , но все же содержат модернистские приемы (такие как поток сознания ), которые отражают направление, выбранное им в более поздней художественной литературе.
Единственным исключением из этого рискованного вложения был Юджин О'Нил . В то время как большинство авангардных публикаций Liveright не смогли окупить свои авансы в 1920-х годах ( Харт Крейн умер, оставшись должен издательству 210 долларов [21] ), пьесы O'Neill часто были среди самых продаваемых книг фирмы. После получения Пулитцеровской премии за Beyond the Horizon в 1920 году, драматург из Гринвич-Виллидж привлек к себе внимание всей страны. Издание B&L Strange Interlude было продано тиражом более 100 000 экземпляров, став самой продаваемой пьесой десятилетия. [22] Всего Liveright опубликовала тринадцать драм O'Neill, но была вынуждена отказаться от этих прав в 1933 году во время процедуры банкротства. [23]
Если публикация литературной новой гвардии принесла больше признания, чем денежных потоков в прессу, секс или намек на него создали коммерческие возможности для Boni & Liveright. Многие из ее бестселлеров считались скандальными или возбуждающими в тот период, привлекая внимание таких деятелей, как Джон Самнер и Нью-Йоркское общество по борьбе с пороком . На протяжении 1920-х годов — за десятилетия до знаковых судебных баталий Барни Россета в Grove Press — Хорас Ливрайт часто боролся с цензорами и законодательством о непристойности. Реклама, окружающая эти баталии, только еще больше подогревала любопытство читателей и заставляла издателя переиздавать в остальном неисключительно сенсационные произведения.
Издатель в основном обходил эти проблемы, выпуская ограниченные тиражи, доступные только по подписке (как в случае с романами Джорджа Мура и Уолдо Фрэнка ). [24] Тем не менее, B&L не смог избежать презрения Джона Самнера, который, будучи преемником Энтони Комстока в Нью-Йоркском обществе по борьбе с пороком, регулярно угрожал судебными исками издателям рискованных или похотливых материалов. Нью-Йоркское общество, наряду с Бостонским обществом Watch and Ward (отсюда и термин «Запрещено в Бостоне»), неофициально применяло преобладающие государственные законы, запрещающие распространение ненадлежащей литературы. То, что определялось как ненадлежащее, привело к некоторым из самых заметных столкновений между Ливрайтом и Самнером.
Первое было связано с современным переводом «Сатирикона » Петрония , классического произведения, которому почти 2000 лет, которое Самнер счел оскорбительным из-за отрывка, в котором упоминались оргии и гомосексуализм. [25] Дело против Бони и Ливерайта тянулось несколько месяцев в судах и прессе (где Ливерайт страстно выступал против цензуры), но в конечном итоге было отклонено большим жюри в октябре 1922 года. Не смутившись, Самнер вернулся, работая с членами законодательного собрания штата, чтобы предложить законопроект о чистых книгах в законодательном собрании Олбани. [26]
Внесенный в 1923 году законопроект широко определял предосудительную литературу, так что любая часть непристойного, развратного или непристойного текста могла служить достаточным доказательством для запрета целого произведения. Ливрайт был почти единственным среди нью-йоркских издателей, кто публично выступил против законодательства, написав известные редакционные статьи в защиту свободы слова и возглавив контингент авторов, журналистов и юристов для борьбы с законопроектом в Олбани в апреле 1923 года. [27] Его лоббистские усилия были подкреплены поддержкой Джеймса «Джимми» Уокера, будущего мэра Нью-Йорка, но тогда лидера меньшинства в сенате штата, который обучал Ливрайта тому, как лоббировать законодателей. 3 мая 1923 года, после воодушевляющей речи Уокера, принижающей законопроект, в которой он пошутил: «Ни одна женщина никогда не была испорчена книгой», законопроект о чистых книгах был отклонен. [28]
Хотя Нью-Йоркское общество по борьбе с пороком и Общество стражей и стражей еще несколько раз угрожали издателю в конце 1920-х годов — в частности, за романы « Replenishing Jessica» Максвелла Боденхейма и «An American Tragedy» Теодора Драйзера — Ливрайт и его адвокаты (включая Артура Гарфилда Хейса и Кларенса Дарроу ) часто побеждали в суде общественного мнения. Только когда в 1930 году он оказался на грани банкротства, Ливрайт капитулировал перед Самнером и уничтожил пластины «якобы непристойного произведения под названием «Жозефина, великая любовница » . [29]
В подростковом возрасте, в 20-х и начале 30-х годов многие известные писатели, редакторы и будущие издатели работали в Boni & Liveright. В ядро его персонала входили TR Smith в редакции, Manuel Komroff в производстве, Julian Messner в продажах и Arthur Pell (который в конечном итоге стал преемником Liveright на посту президента) в бухгалтерском учете. [30]
TR "Tommy" Smith был нанят в 1919 году, чтобы заменить Томаса Сельцера, дядю Альберта Бони, на посту главного редактора. [31] Обладающий хорошими связями и исключительно умный, Смит, наряду с Горацием Ливерайтом, стал самой важной руководящей силой редакции B&L. "Авторитет в области эротики и порнографии и, к счастью, тот, кто знал разницу между ними, [он], казалось, мог одинаково распознавать бестселлеры и шедевры". [32] Он оставался в фирме до ее банкротства в 1933 году.
В 1919 году Ливерайт также нанял Эдварда Бернейса для консультаций по связям с общественностью. [33] Бернейс, племянник Зигмунда Фрейда и пионер современных связей с общественностью, помог определить пропаганду как эффективный инструмент маркетинга. Согласно мемуарам Бернейса, Ливерайт выделил для него пять названий, которые он изначально продвигал: «они охватывали секс, запреты, психоанализ, радикализм, место женщин в обществе». [34] Он опубликовал две из своих влиятельных книг по связям с общественностью в издательстве Boni & Liveright, а также выступил посредником в сотрудничестве Фрейда с издательским домом.
Ричард Саймон , который стал соучредителем Simon & Schuster в 1924 году, работал в отделе продаж B&L в начале 20-х годов. Беннетт Серф был вице-президентом с 1923 по 1925 год, прежде чем купить список Modern Library и позже начать, с Дональдом Клопфером , Random House. Дональд Фриде, другой вице-президент, стал соучредителем издательства Covici-Friede . [35]
Лилиан Хеллман и критик Луис Кроненбергер были читателями Boni & Liveright. А несколько сотрудников, включая Исидора Шнайдера , Кроненбергера, Комроффа, Эдит М. Стерн и Лин Цугсмит , опубликовали собственные книги в B&L. [36]
Из-за своего внешнего статуса Boni & Liveright, наряду с двумя другими фирмами, основанными и управляемыми евреями-американцами в конце 1920-х годов – Knopf и Huebsch – брала на себя значительно больше рисков, чем устоявшиеся и традиционные издательства того времени. [37] Эдвард Бернайс в своих мемуарах отметил, что до тех пор другие фирмы «управлялись как консервативные банковские дома». Беннетт Серф заметил: «В американском издательском деле, которое было закрытой корпорацией для растущей волны молодых людей, описанной в Our Crowd , никогда не было ни одного еврея . Внезапно на сцену вырвались несколько ярких молодых евреев, которые нарушали все старые принципы издательского бизнеса – и самым ярким из всех, безусловно, был Liveright». [38]
По словам Тома Дардиса, вызов, который компания B&L бросает законам о непристойности, инновационный маркетинг и готовность публиковать трудных, политически заряженных или нетрадиционных авторов, помогли превратить «уравновешенную, самодовольную атмосферу американского издательства в захватывающий, пульсирующий форум, на котором современная американская литература могла бы достичь зрелости». [39]
Хотя книги Boni & Liveright постоянно были в списках бестселлеров в 1920-х годах, фирма выживала с минимальными издержками. Щедрые рекламные кампании, дорогие офисы (где Ливрайт, как известно, развлекал своих друзей и авторов по адресу 61 West 48th Street), щедрые авансы и потеря доходов от списка книг Modern Library подорвали финансы, но именно неудачные инвестиционные решения Хораса Ливрайта за пределами книгоиздательства в конечном итоге поставили под угрозу платежеспособность компании. [40]
Описанный коллегами как игрок, Ливрайт часто терял деньги на фондовом рынке, особенно следуя совету своего друга и банкира Отто Кана . [38] Он также занялся театральной постановкой, и, несмотря на некоторые успехи (например, сценическая версия « Дракулы» ), большинство пьес и мюзиклов, спонсируемых Ливрайтом, были финансовыми катастрофами. [41] После краха фондового рынка в 1929 году продажи книг резко упали, и Хорас Ливрайт был вынужден продать большую часть своих акций в Horace Liveright, Inc. (как недавно была переименована фирма), [42] уйдя из компании в августе 1930 года. Он некоторое время работал на киностудиях, прежде чем умер от пневмонии и эмфиземы 24 сентября 1933 года в возрасте сорока трех лет. [43] [44] Поскольку в начале 1930-х годов ее списки сокращались, уменьшались и доходы фирмы. Теперь под руководством своего давнего казначея Артура Пелла Liveright Inc. в мае 1933 года обанкротилась, распродав большую часть своих активов. [45] Однако Пелл сохранил большую часть бэклиста (включая важные работы Фрейда, Тумера, Луса, Каммингса и Крейна) в ходе реорганизации компании под названием Liveright Publishing Corporation. [46] Эта организация оставалась независимой, публикуя новые книги, а также переиздавая бэклист, до 1969 года, когда она была продана Харрисону Блейну из New Jersey, Inc., частной холдинговой компании, которая также владела The New Republic . [47] В период с 1969 по 1974 год новый состав сотрудников предпринял попытку возрождения, опубликовав около 50 оригинальных книг и около 50 переизданий из бэклиста.
В сентябре 1974 года компанию выкупила компания WW Norton & Company, и с тех пор она остается ее дочерним предприятием.
В апреле 2012 года издательство Liveright Publishing представило свой первый оригинальный список за четыре десятилетия. (См. Liveright Publishing (2012– ) .)