Garamond — это группа из множества шрифтов с засечками , названная в честь парижского гравера XVI века Клода Гарамонда , которого при жизни обычно писали как Гарамон. Шрифты в стиле Garamond популярны и особенно часто используются для печати книг и основного текста .
Шрифты Гарамонда следовали модели влиятельного шрифта, созданного венецианским печатником Альдом Мануцием его перфоратором Франческо Гриффо в 1495 году, и представляют собой то, что сейчас называется старым стилем дизайна букв с засечками, буквы с относительно органичной структурой, напоминающей почерк ручкой . , но с немного более структурированной и вертикальной конструкцией.
После затмения популярности в восемнадцатом и девятнадцатом веках было разработано множество современных возрожденческих лиц в стиле Гарамонд. Обычно их сочетают с курсивом, основанным на шрифтах , созданных его современником Робертом Гранжоном , который был хорошо известен своим мастерством в этом жанре. [1] Однако, хотя сам Гарамон по-прежнему считается важной фигурой во французской полиграфии шестнадцатого века, исторические исследования все чаще помещают его в контекст как одного из ремесленников-перфораторов среди многих, действовавших в период быстрого производства новых шрифтов во Франции шестнадцатого века. , и лишь медленно развивались исследования того, какие шрифты были вырезаны им, а какие современниками; Роберт Брингхерст отметил, что «в течение многих лет был широко распространен обычай приписывать Гарамонду почти любой хороший французский шрифт шестнадцатого века». [2] [3] [4] В результате, хотя «Гарамонд» является распространенным термином в полиграфической промышленности, термины «Французский ренессансный антиква» и « Гаральд » использовались в академической литературе для обозначения шрифтов на Модель Альда-французского Возрождения Гарамонда и других. [5] [6]
В частности, многие возрождения «Гарамонда» начала двадцатого века на самом деле основаны на работах более позднего перфоратора Жана Жаннона , чьи заметно отличающиеся работы в течение нескольких лет ошибочно приписывались Гарамонду. Самый распространенный цифровой шрифт Garamond — Monotype Garamond. Разработанный в начале 1920-х годов и входящий в состав Microsoft Office , он представляет собой возрождение работы Джаннона.
Некоторые отличительные особенности букв Гарамонда — это буква «е» с маленьким глазком и чаша буквы «а» с резким поворотом в левом верхнем углу. [8] Другими общими чертами являются ограниченный, но четкий контраст штрихов и прописные буквы по образцу римских квадратных прописных букв . Буква «M» слегка расширена с обращенными наружу засечками вверху (иногда только слева), а ножка буквы «R» выступает наружу от буквы. Высота x (высота строчных букв) мала, особенно в больших размерах, что делает заглавные буквы большими по сравнению с строчными, в то время как верхние засечки на верхних буквах , таких как «d», имеют наклон вниз и располагаются выше. высота шапки . [8] Ось таких букв, как «о», диагональная, а правый нижний угол курсивной буквы «h» загибается внутрь. [9] Типы Garamond имеют довольно обширные верхние и спусковые крючки; принтеры в то время не использовали ведущие форматы . [10] [11] [12]
Помимо общих характеристик, авторы шрифтов обычно хвалили качество шрифта Гарамонда: Джон А. Лейн описывает его работы как «элегантные и выполненные с непревзойденным мастерством... на более высоком уровне, чем того требовал коммерческий интерес»; [13] HDL Вервлит писал, что в своих более поздних шрифтах Gros-Canon и Parangonne (имеются в виду размеры около 40 и 18 пунктов соответственно) он достиг «кульминации дизайна эпохи Возрождения. Элегантные линии и приглушенные акценты демонстрируют классический поиск бесшумного и прозрачного». форма". [14] [а]
Современные возрождения Гарамонда также часто добавляют соответствующие жирные и «подкладочные» цифры над заглавными буквами, ни один из которых не использовался в эпоху Возрождения; [15] Во времена Гарамонда арабские цифры были выгравированы в виде так называемых текстовых фигур , стилизованных под переменную высоту, как строчные буквы. [16]
Гарамонд работал гравером пуансонов , мастерами штамповал матрицы , формы использовал для отливки металлических шрифтов . [b] Шрифты Garamond, выполненные «римским» или вертикальным шрифтом , курсивом и греческим шрифтом . [c] В период ранней жизни Гарамонда римский шрифт вытеснял черный или готический шрифт, который использовался в некоторых (хотя и не во всех) ранних французских печатных изданиях. [20] [21] [22] Хотя при его жизни его имя обычно писалось как «Гарамонт», после его смерти написание «Гарамонд» стало наиболее часто используемой формой. [23] [24] HDL Vervliet, ведущий современный эксперт по печати французского Возрождения, постоянно использует Garamont. [24]
Римские рисунки Гарамонда, которым он больше всего подражал, были основаны на шрифте, вырезанном около 1495 года для венецианского печатника Альда Мануция гравером Франческо Гриффо . [25] [26] Впервые это было использовано в книге «De Aetna» , коротком произведении поэта и священнослужителя Пьетро Бембо , которое было первым изданием Мануция на латинском алфавите. [27] Историк Беатрис Вард оценила «Де Этну» как своего рода пилотный проект , небольшую книгу, напечатанную по более высоким стандартам, чем нормы Мануция. [28] [29] Помимо прочего, этот шрифт популяризировал идею о том, что при печати поперечный штрих буквы «е» должен быть ровным, а не наклоненным вверх вправо, как рукописный текст, что с тех пор имитируется почти во всех шрифтовых конструкциях. [24] [25] Французские шрифтователи 16-го века тщательно исследовали работу Мануция (и, как полагают, Де Этна в частности) [27] как источник вдохновения: римские, курсивные и греческие шрифты Гарамонда были созданы под влиянием используемых типов. по Мануцию. [30]
Событие, которое должно было определенно определить ход остальной части карьеры Гарамонда, началось 6 сентября 1530 года, когда печатник Робер Этьен начал вводить набор из трех римских шрифтов [d] , адаптируя один римский шрифт, использованный в Де Этне, к диапазон размеров. [31] [32] Эти шрифты с их «светлым цветом и точным разрезом» [33] пользовались огромным влиянием, и другие парижские типографии немедленно начали выпускать копии. [34] Самый крупный кегль «Gros-canon» (42,5pt) [e] особенно стал «феноменом» [36] в Париже: никогда раньше римский шрифт не вырезался в таком большом размере. [37] Дизайн копировал шрифт Мануция даже до такой степени, что копировал букву «М», показанную в « Де Этне », которая, намеренно или из-за дефекта литья, не имела засечек, выходящих за пределы буквы в правом верхнем углу. [38] [39] [40] Эта форма должна была появиться во многих шрифтах того периода, включая более ранние шрифты Гарамонда, хотя к концу своей карьеры он переключился на использование в основном буквы M в модели римской заглавной буквы с засечкой. в правом верхнем углу. [41]
Период с 1520 по 1560 год, охватывающий карьеру Гарамонда, был чрезвычайно напряженным периодом для создания шрифтов. [42] Многие шрифты были вырезаны, некоторые, такие как шрифт Роберта Этьена, для исключительного использования одним принтером, другие продавались или обменивались между собой (со временем их количество росло). [43] Среди многих активных граверов были сам Гарамон, Гранжон, Гийом Ле Бе , особенно уважаемый за свои еврейские шрифты, [44] [45] Пьер Отен , Антуан Ожеро (который, возможно, был мастером Гарамона), [46] отчим Эстьена Симон. де Колин и другие. [47] В этот период был создан пул высококачественных пуансонов и матриц, многие из которых будут использоваться в течение следующих двух столетий. [48]
Мало что известно о жизни и творчестве Гарамонда до 1540 года, хотя в предисловии он писал, что с детства вырезал штампы для шрифта. [46] [49] Он работал на различных работодателей по заказу, создавая пуансоны и продавая матрицы издателям и правительству. [50] Шрифты Гарамонда были популярны за рубежом и заменили оригинальный римский шрифт Гриффо в Aldine Press в Венеции. [30] [51] Он также работал издателем и продавцом книг. [49] [52] [53] К 1549 году в документе богослова Жана де Ганьи указывалось, что ювелир Шарль Шиффин, вырезавший курсив для своей частной типографии, должен получать оплату по ставке «лучшего перфоратора в этой стране». город после мастера Клода Гарамона», ясно показывая, что он считался выдающимся пуансером в Париже того времени. [38]
Вервлит заключает, что Гарамонд создал тридцать четыре шрифта, атрибуцию которых можно с уверенностью установить (17 римских, 7 курсивов, 8 греческих, 2 еврейских) и еще три, для которых атрибуция проблематична (по одному римскому, греческому и еврейскому). [54] Если Гарамонд распространял образцы своих шрифтов, как это делали более поздние штамповщики и литейщики шрифтов, ни один из них, как известно, не сохранился, хотя один неподписанный экземпляр в коллекции музея Плантена-Моретуса, представляющий собой краткий обзор его позднего парангонского шрифта, возможно, был сделан около время его смерти или вскоре после нее. [ф]
Хотя существуют некоторые записи, такие как Кристоф Плантен , о том, какие именно типы вырезал сам Гарамон, многие детали его карьеры остаются неопределенными: по ранним оценкам, дата рождения Гарамонда датируется примерно 1480 годом, но современные мнения предполагают гораздо более поздние оценки. [24] Документ под названием «Меморандум Ле Бе» (основанный на воспоминаниях Гийома Ле Бе, но сопоставленный одним из его сыновей около 1643 года) предполагает, что Гарамон закончил свое ученичество около 1510 года. [56] [57] Это считается маловероятным современным историкам, поскольку его мать была еще жива, когда он умер в 1561 году, и до 1540 года о нем мало что известно. [24] [49] [58]
Один конкретный вопрос о начале карьеры Гарамона заключается в том, сократил ли он шрифты, используемые Этьеном с 1530 года. Из-за известной связи Гарамона с Эстьеном в его более поздней карьере предполагалось, что он вырезал их, [27] но это не упоминалось в современных Источники: Вервлит предполагает, что эти «шрифты Эстьена» не были вырезаны Гарамондом и что его карьера началась несколько позже. [59] [60] [61] [62] Вервлит предполагает, что создателем этого набора шрифтов, иногда называемого «Мастером Эстьена», мог быть «Мастер Константин», записанный в Меморандуме Ле Бе как мастер-тип. гравер периода до Гарамонда, но о котором больше ничего не известно и которому нельзя приписать никаких других очевидных работ. [63] [g] Если это так, то его исчезновение из истории (возможно, из-за ранней смерти, поскольку все его предполагаемые работы появились всего за четыре года с 1530 по 1533 год) и казнь Ожеро по обвинению в ереси в 1534 году могли иметь позволил репутации Гарамонда развиваться в следующем десятилетии. [61]
Независимо от этих вопросов о его ранней карьере, поздняя карьера Гарамонда хорошо известна: большинство его более поздних римских шрифтов (по мнению Лейна, его лучшая работа) [67] сохранились в полных наборах матриц в Музее Плантена-Моретуса, который позволил отлить примеры наборов персонажей с дополнительной документацией и указанием авторства из более поздних описей и образцов листов. [68] Из сохранившихся типов Гарамонда все включают маленькие заглавные буквы , кроме gros-canon , [7] [68] , а парангон однозначно включает в себя конечные формы косой черты для aemnrt (две формы) и z. [час]
Гарамонд вырезал больше римских шрифтов, чем курсивов, которые в то время были задуманы отдельно от римских шрифтов, а не создавались рядом с ними в качестве дополнительных совпадений. [74]
Курсив снова был введен Мануцием в 1500 году; первый был вырезан Гриффо. В этом первом курсиве использовались вертикальные заглавные буквы, копирующие популярный стиль каллиграфии. [75] Современный курсив наклонных заглавных букв впервые появился в 1527 году и лишь постепенно стал популярным. [76] Соответственно, многие курсивы Гарамонда были довольно маленькими и имели вертикальные заглавные буквы. Некоторые из его курсивов действительно имели наклонные прописные буквы, хотя Вервлит не чувствовал, что он эффективно интегрировал их в дизайн шрифта: «наклонные заглавные буквы были (и оставались) слабостью его дизайна». [77]
Курсив Гарамонда, очевидно, не использовался так широко, как курсив Гранжона и Холтина, широко распространившийся по Европе. Например, в экземпляре Бернера 1592 года большинство римских шрифтов были написаны Гарамондом, но по крайней мере все, кроме одного, и, вероятно, все [78] курсивы написаны Гранжоном. [79] Аналогично, в экземпляре Imprimerie royale 1643 года большая часть курсива принадлежит Гранжону. [80] (В некоторых книгах, опубликованных Гарамондом в 1545 году, используется очень распространенный курсив того периода, не вырезанный им. [81] )
Гарамонд вырезал шрифт для греческого алфавита с самого начала своей письменной карьеры: 2 ноября 1540 года он заключил контракт на вырезание серии греческих лиц для французского правительства, которые будут использоваться в печати Робертом Эстьеном. [83] [84] Получившийся шрифт, известный как Grecs du roi , сильно отличается от его латинских рисунков: снова под влиянием греческих шрифтов, используемых Мануцием (они были вырезаны в трех размерах, тех же, что использовал Мануций), [85] ] они были основаны на элегантном почерке критского писца Анджело Вергечио , который использовал в своем письме множество лигатур и традиционных сокращений и включал необычайно большое количество альтернативных символов, чтобы точно воспроизвести его. [86] [87] [88] [89] Артур Тилли назвал напечатанные по ним книги «одними из наиболее законченных образцов типографики, которые существуют». [90]
Пуансоны и матрицы Grecs du roi остаются собственностью французского правительства. [91] Они оказали огромное влияние и напрямую копировались многими граверами для других типографий, став основой дизайна греческих шрифтов на следующие два столетия. [92]
Хотя стиль Grecs du roi был популярен в греческой печати в течение следующих двух столетий, он проблематичен для современного оформления основного текста из-за изменения вкусов в греческой печати: они наклонены, но в современной греческой печати часто используется вертикальный шрифт, и потому что Типы Гарамонда были разработаны с учетом того, что лигатуры будут выбираться вручную и вставляться там, где это необходимо; более поздние металлические типы той же модели использовали меньше лигатур. [93] [94] [j] Цифровые выпуски «Garamond», такие как Adobe, с наборами римских и греческих символов, часто интерпретируют греческий язык по-новому, например, с помощью вертикальных символов. [96] Коммерческая оцифровка от Anagrafi Fonts, KS GrequeX , использует формат OpenType для включения более 1100 сокращений и лигатур, больше, чем вырезает Garamond. [97]
По словам Лейна, наиболее влиятельными копиями Grecs du roi были копии Гранжона и Холтена, но другие, возможно, были вырезаны, среди прочих, Жаном Арну и Николя де Вилье. [98] Другой был сделан Артуром Николлсом в Лондоне. [99]
Гарамонд умер в 1561 году, а его пуансоны и матрицы были проданы его вдовой. В число покупателей входили литейный завод Le Bé в Париже, которым управляла семья Гийома Ле Бе и Кристофа Плантена, которые в то время находились в Париже; Франкфуртский литейный завод, который историки часто называют Эгенольфф-Бернер, также приехал, чтобы приобрести материалы Гарамонда. [102] [103] [104] [105] Известно, что сын Ле Бе написал преемнику Плантена Моретусу, предлагая обменять матрицы, чтобы они оба могли иметь дополняющий шрифт в различных размерах. [106] [38] [107] [k] Конрад Бернер продемонстрировал различные типы Гарамонда и других французских граверов в образце 1592 года, в котором были названы граверы этих типов и который позже станет источником для историков. [1] [109] [л]
Коллекция оригинальных пуансонов и матриц Гарамонда Плантена сохранилась в музее Плантена-Моретуса в Антверпене вместе со многими другими шрифтами, собранными Плантеном у других шрифтовиков того периода. [111] Коллекция широко использовалась для исследований, например, историками Гарри Картером и Вервлиетом. [112] Плантен также поручил перфоратору Роберту Гранжону создать альтернативные символы для трех шрифтов Garamond с укороченными верхними и нижними элементами, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал. [113]
Имя Гарамонда использовалось за пределами Франции как название шрифта размером 10 пунктов, часто на голландском языке как «Гармонд». [114]
Многие шрифты современного возрождения, основанные на французской печати эпохи Возрождения, созданы под влиянием работ Роберта Гранжона (ок. 1513–1590), особенно курсива. Гравер с долгой и разноплановой карьерой, работы Гранжона, похоже, простирались гораздо шире, чем Гарамонд, сосредоточив внимание на римском и греческом шрифте, режущем шрифте курсивом, цивилитете (курсивном черном письме) и ватиканском шрифте в экзотических алфавитах, включая арабский, армянский и иврит. Его карьера также останавливалась в Нидерландах, Швейцарии, Германии и, наконец, последние двенадцать лет своей жизни в Риме, где он закончил свою карьеру на службе Ватикана.
Вервлиет комментирует, что Гранжон «заложил основу для нашего представления о том, как должен выглядеть курсив». [115] Хотя он был не совсем первым дизайнером, который использовал идею наклона курсива с заглавными буквами в дополнение к прямому, он «успешно решил проблему сбалансированного наклона заглавных букв, что намного опережало дизайны с более нерегулярным наклоном прописных букв». наклон его венских и майнцских предшественников... и даже по сравнению с... Гарамонтом. Правильная оптическая гармония угла наклона характерна для всех курсивов Гранжона, что позволяло наборщику использовать целые строки заглавных букв, не вызывая при этом слишком большого головокружения. ." [116] [117] Гранжон также вырезал много заглавных букв , которые Вервлиет описывает как «восхитительно смелые» и которые часто копировались, например, в возрождении Роберта Слимбаха для Adobe (обсуждается ниже). [116] [118]
Помимо Гарамонда, Гранжона и «мастера Эстьена», в стиле французского ренессанса работали и другие граверы.
Пьер Отен создал множество шрифтов, которые были очень популярны и широко распространены по Европе: будучи протестантом, он провел большую часть своей карьеры за пределами Парижа, работая в Женеве , Лионе и Ла-Рошели , а его племянник Жером сделал карьеру, импортируя и отливая свои шрифты в Лондон, где его типы были чрезвычайно распространены. [119] По мнению Картера, Холтин «сильно недооценен». [105] Еще одним гравером, чьи шрифты были очень популярны в Лондоне, был Франсуа Гюйо, который переехал из Парижа в Антверпен, а затем в Лондон. [120] [121] [122]
В 1621 году, через шестьдесят лет после смерти Гарамона, французский печатник Жан Жаннон выпустил образец шрифта в стиле Гарамон/Гранжон. [8] [123] Яннон написал в своем образце, что:
Видя, что в течение некоторого времени многие люди имели дело с искусством [печати], которые значительно снизили его ... у меня возникло желание попробовать, могу ли я каким-то образом подражать кому-нибудь из тех, кто честно занимался с искусством, [люди, о смерти которых] я слышу сожаления каждый день [Жаннан упоминает некоторых выдающихся печатников прошлого века] ... и поскольку я не смог выполнить этот дизайн из-за отсутствия шрифтов, которые мне были нужны ... [некоторые шрифтовики ] не хотел бы, а другие не могли дать мне то, чего мне не хватало, [поэтому] около шести лет назад я решил серьезно заняться изготовлением пуансонов, матриц и форм для всех видов персонажей, для размещения как публики, так и меня самого. [38]
Яннон был протестантом в преимущественно католической Франции. По-видимому, поработав с семьей Эстьена в Париже, он начал независимую карьеру печатника в Седане , на территории нынешней северо-восточной Франции, став печатником Протестантской академии . Согласно его отчету, он серьезно занялся перфорацией, когда ему было за тридцать, хотя, по словам Уильямсона, он вырезал бы декоративные материалы и гравюры, по крайней мере, до этого. [23] [73] Седан в то время пользовался нестабильной независимостью как княжество в то время, когда французское правительство через Нантский эдикт уступило разрешению сложной системы ограничения свобод для протестантов. [124]
Французская королевская типография (Imprimerie Royale), по-видимому, купила у него матрицы в 1641 году в трех больших размерах: прямом и курсивном, размером примерно 18, 24 и 36 пунктов. (На самом деле контракт заключен на некоего «Николаса Джаннона», что историки считают ошибкой. [ 125 ] ). найти книги, напечатанные Imprimerie, в которых используется курсив более двух размеров. [m] [24] [126] Позже его тип был ошибочно приписан Гарамонду. [127] Несмотря на это, известно, что в 1644 году власти совершили обыск в офисе в Кане , где ему было поручено заняться печатью. [128] Первоначально Вард предположил, что это был источник материалов Яннона в Imprimerie Nationale, прежде чем стало известно о правительственном заказе на закупку. [23] [38] [127] [129] Типы Джаннона и их потомки можно узнать по вырезанным треугольным засечкам в левом верхнем углу таких символов, как «m», «n» и «r», которые загибаются к более крутой наклон в дизайне Джаннона по сравнению с дизайном Гарамонда. Курсив также сильно отличается от шрифта Гарамонда или Гранжона, поскольку он гораздо более витиеват и имеет значительные вариации угла наклона заглавных букв. [38] [130] Мнения о качестве гравюры Яннона разошлись; Вард нашел их «настолько блестящими с технической точки зрения, что они казались декадентскими» и «не имеющими особой ценности в качестве книжного гарнитура» (сохранившиеся размеры Джаннона предназначались для отображения граней, обрезанных с размером 18 пунктов или больше), а Вервлит описал их как «известных не столько благодаря качество дизайна, но что касается длительной путаницы, которую он создавал», хотя многие репродукции его работ были успешно напечатаны в двадцатом веке. [131] Яннон вырезал гораздо больше шрифтов, чем те, что сохранились в коллекции Imprimerie: до того, как его ошибочно приписали Гарамонду, он пользовался особым уважением за гравюру шрифта чрезвычайно маленького размера, известного по его рабочему месту как sédanoise , который был популярен. [73] [132] [133]
К девятнадцатому веку матрицы Жаннона стали известны как Caractères de l'Université (Персонажи университета). [23] [126] [134] Иногда утверждалось, что этот термин был официальным названием, назначенным кардиналом Ришелье для типа Жаннон , [135] в то время как Вард в 1926 году более правдоподобно предположил, что это могло быть искаженным воспоминанием о работе Яннона с Академия Седан, которая действовала во многом как университет, хотя и не использовала название. Картер в 1970-х годах последовал этому выводу. [125] Мосли, однако, заключает, что никаких сообщений об этом термине (или о широком использовании матриц Джаннона вообще) не существует до девятнадцатого века, и он может происходить от общего термина восемнадцатого века, просто означающего более старые или более консервативные конструкции шрифтов. , возможно, те, которые предпочитают академические публикации. [134]
.jpg/1280px-Code_civil_des_Fran%C3%A7ais_(Firmin-Didot).jpg)
Шрифты старого стиля Гарамонда и его современников продолжали регулярно использоваться и храниться в запасах европейских шрифтовщиков до конца восемнадцатого века [ n] и появляются в основных книгах образцов французских литейных мастерских восемнадцатого века, издательства Delacolonge. , [138] [139] Ламесле, [18] и Гандо. [140] В книге Делаколонга многие шрифты были показаны «искалеченными» или «ублюдочными» шрифтами: с заменяющими символами, в частности с урезанными нижними концами, чтобы обеспечить более узкий межстрочный интервал. [141] По словам Джеймса Мосли, французские римские шрифты эпохи Возрождения оставались популярными немного дольше, чем курсив, из-за пристрастия к новому курсиву, более широкому и с плоскими входящими засечками, введенному шрифтом Romain du roi и популяризированному Симоном-Пьером Фурнье (см. ниже). ): «Во второй половине восемнадцатого века достаточно часто можно найти книги, написанные римским шрифтом Гарамонда или почти копию, соединенную с одним из курсивов Фурнье». [142]
.jpg/1280px-Woodcut_printer's_device_of_Andreas_Wechel_(5641135088).jpg)
Товарным знаком, связанным со стилем Гаральда в наше время, является четырехконечная буква W, хотя французские шрифты шестнадцатого века обычно не включают этот символ, поскольку это ненормально для французского языка . Во многие французские шрифты эпохи Возрождения, используемые за границей, этот символ был добавлен позже вместе с буквами «J» и «U»: они часто очень заметно добавлялись менее крупными мастерами, что приводило к очевидному несоответствию. [143] [144] [p] Гранжон добавил буквы «W» и «w», оба с тремя верхними окончаниями, к роману Бревиаре Гарамонда в 1565 году для Плантена. [146]
Литейный завод Гийома Ле Бе I, в котором хранилось множество пуансонов и матриц Гарамонда, перешел к Гийому Ле Бе II, и им стал управлять Жан-Клод Фурнье, чей сын Жан-Пьер в 1730 году купил его. [147] (Его младший брат, Симон-Пьер Фурнье, быстро оставил семейный бизнес и стал крупным представителем современных идей в полиграфии, включая стандартизированные размеры пунктов и четкие шрифты под влиянием современной каллиграфии. [148] )
В 1756 году Жан-Пьер Фурнье писал о своей коллекции старинного оборудования: «Я владелец литейного завода Гарамонд, семьи Ле Бе и Гранжона. Я буду счастлив продемонстрировать свои пуансоны и матрицы всем любителям истинная красота... именно эти типы прославили Эстьенов, Плантенов и Эльзевиров » , и сослался на опись, которая, по его словам, находилась в его распоряжении и была составлена после смерти Гарамонда в 1561 году . 150] (Комментарий был сделан в журнале во время публичного спора с типографом более современного вкуса, который предпочел остаться анонимным и, возможно, был его младшим братом. [23] [151] ) Опись 1561 года не сохранилась, хотя некоторые более поздние инвентаризации делают; к этому моменту литейный завод Фурнье, возможно, стал довольно бездействующим. [152]
Старые шрифты с засечками, созданные Гарамондом и его современниками, окончательно вышли из употребления с появлением в восемнадцатом и начале девятнадцатого веков того, что сейчас называется Дидоне , или современным стилем печати, продвигаемым семьей Дидо во Франции. и другие. [23] [153] [154] Это способствовало гораздо более геометрическому, построенному стилю письма, который мог продемонстрировать все более совершенную бумагу и технологии печати того периода. [155] Лейн предполагает, что литейный завод Фурнье, возможно, окончательно избавился от своих материалов примерно в 1805 году; [156] напротив, коллекции музея Плантена-Моретуса сохранились почти нетронутыми. Мосли комментирует: [134]
Революционные потрясения совпали с серьезным сдвигом в стиле печатных шрифтов, связанным с семьей Дидо, и запасы старых материалов резко потеряли свою ценность, за исключением лома. Пуансоны ржавеют, а медь матриц подлежит вторичной переработке. Все следы ранних шрифтов, которые находились в руках основателей торговых шрифтов, таких как Ле Бе, Санлек и Ламель в Париже, полностью исчезли. Никакие их реликвии нигде не сохранились, за исключением коммерческих центров, ставших относительными захолустьями, как Антверпен, где типография Плантена-Моретуса свято хранила коллекцию своего основателя... термин caractères de l'Université по умолчанию стал ассоциироваться с набор явно ранних матриц, сохранившихся, но о их происхождении забыто, в смешанных запасах материалов национальной типографии.
Репутация Гарамонда по-прежнему пользовалась уважением даже среди членов семьи Дидо, чьи шрифтовые рисунки стали доминировать во французской полиграфии. [24]
Возрождение интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» произошло в конце девятнадцатого и начале двадцатого века. Это привело к возрождению шрифтов Imprimerie royale (после падения французской монархии офис теперь назывался Imprimerie nationale ), которые, в отличие от собственных работ Гарамонда, сохранились в Париже. Директор Imprimerie Артур Кристиан счел атрибуцию достоверной, и он заказал вырезку дополнительных размеров в соответствующем стиле. [24]
Ранние возрождения часто основывались непосредственно на типах Imprimerie nationale, одним из первых созданных Пейно , а затем американскими основателями шрифтов (ATF). [157] [158] Эти возрождения могли быть выполнены с использованием систем гравировки пантографов , которые давали более чистый результат, чем исторические шрифты, чьи основные штампы были вырезаны вручную, и позволяли быстро развивать семейство в широком диапазоне размеров. [159] [160] Кроме того, новая технология набора текста горячим металлом того периода привела к увеличению доступности и спроса на новые шрифты. Среди компаний, занимающихся набором горячего металла, филиалы Monotype в Великобритании и США выпускали отдельные версии, а американский филиал Linotype лицензировал версию ATF. [38] [161]
В начале двадцатого века ряд историков начали задаваться вопросом, действительно ли шрифт Imprimerie nationale с латинским алфавитом был работой Гарамонда, как, несомненно, были Grecs du Roi . Сомнение вызвал французский историк Жан Пайяр, но он умер во время Первой мировой войны вскоре после публикации своих выводов в 1914 году, и его работа осталась малопрочитанной. [23] [24] [162] [163] Историк ATF Генри Льюис Буллен втайне сомневался, что «Гарамонд», который возрождала его компания, на самом деле был работой Гарамонда, отмечая, что он никогда не видел его ни в одной книге шестнадцатого века. Он обсудил свои опасения с младшим библиотекарем ATF Беатрис Вард, которая позже переехала в Европу и стала известным писателем по полиграфии, консультируя британское отделение Monotype. [129] [135] [164]
В статье 1926 года, опубликованной в британском типографском журнале The Fleuron , Беатрис Вард рассказала о своем открытии, что шрифт Imprimerie nationale был создан Жаном Жанноном, что она обнаружила, исследуя приписываемую ему печать в Лондоне и Париже и читая работы Пайяра и, возможно, по совету французского библиографа Мариуса Одина. [23] [38] [164] [165] [q]
К тому времени, когда статья Варда была опубликована, было выпущено несколько версий, которые представляли собой более аутентичные версии работ Гарамонда, основанные на исторических книгах и образцах печатных изданий. Немецкая компания Stempel в 1920-х годах представила четкое возрождение оригинальных шрифтов Garamond, вдохновленных вновь открытым экземпляром из литейного завода Egenolff-Berner во Франкфурте, как и Linotype в Великобритании. [167] [р]
Адаптация 1920-х годов, созданная Stempel Type Foundry и выпущенная для набора текста горячим металлом компанией Linotype, которая осталась популярной. Его строчная буква «а» имеет острый и несколько угловатый вид с четким крючком в левом верхнем углу, в отличие от каплевидного дизайна, который распространен во многих других шрифтах с засечками. Stempel Garamond имеет относительно короткие спусковые устройства , что позволяет располагать его особенно плотно. [38] [161] [175] Необычной особенностью является цифра 0, которая имеет обратный контраст : самые толстые точки числа расположены вверху и внизу цифры, чтобы ее было легче отличить от буквы «о». [176] [177] Музей Клингспор приписывает это руководителю отдела разработки шрифтов Стемпеля доктору Рудольфу Вольфу. [178]
Garamond № 1 и Garamond № 2 основаны на Stempel Garamond, но с различными отличиями. [168] [179] [180] Другой шрифт, известный как Original Garamond, является клоном Stempel Garamond. [181]
Garamond No. 8 — это бесплатная версия Stempel Garamond, предоставленная URW++ для проекта Ghostscript ; он был включен в GhostScript, поскольку Stempel Garamond включен в качестве системного шрифта в некоторые реализации стандарта PostScript . [182] Он распространяется по лицензии AFP , которая позволяет его свободно копировать, но не продавать. [183] Предполагается, что ее лицензия не накладывает никаких ограничений на использование шрифта в коммерческих целях (при условии, что шрифт не распространяется в ситуациях, когда взимается плата), а также на продажу печатного контента, созданного с его помощью. . [184] Garamond No. 8, следовательно, не имеет лицензии с полностью открытым исходным кодом, но ее лицензия не ограничивает использование в личных целях или коммерческой печати.
Обладая жирным шрифтом, маленькими заглавными буквами, дополнительными текстовыми цифрами и автоматической вставкой лигатур, он особенно популярен в сообществе TeX и также включен в некоторые дистрибутивы Linux . [185] Первоначально выпущенный как PostScript Type 1, он был преобразован в формат TrueType, используемый большинством современных программ. [186]
Garamond No. 8 часто упаковывается как «urw-garamond» в сообществах открытого исходного кода, [187] [188], но на самом деле он отличается от другого шрифта, который известен просто как URW Garamond. [189] [190]
Гранджон был возрождением 1920-х годов, разработанным Джорджем Джонсом для британского отделения линотипии с использованием в качестве модели учебника истории 1582 года и также под влиянием Каслона . [38] [191] [192] [193] [194] Это был любимый Гаральд многих людей в двадцатом веке, включая Уорда и Уолтера Трейси . [195]
Джонс также создал для Linotype Estienne изящное возрождение, основанное на шрифтах Роберта Эстьена 1530-х годов, обсуждавшихся выше, с очень длинными восходящими и нижними элементами. [196] Он был менее популярен, и по состоянию на 2017 год [обновлять]он не был официально оцифрован компанией Linotype. [197] Уильямсон предположил, что в основном тексте не удалось эффективно адаптировать стиль большой буквы к размеру основного текста, в результате чего дизайн получился с чрезвычайно маленькой высотой по оси X. [198]
Sabon — это возрожденная версия шрифта Garamond, разработанная Яном Чихольдом в 1964 году и выпущенная совместно компаниями Linotype, Monotype и Stempel в 1967 году. [199] [200] [201] Он назван в честь Жака Сабона , печатника из Франкфурта, который представил шрифты Гарамонда и его современников к немецкой печати. [202] Необычной особенностью многих выпусков Sabon является то, что курсив, основанный на работах Гранжона, шире, чем большинство обычных курсивов, и имеет ту же ширину, что и римский стиль. [203] Это подходило для системы набора текста горячим металлом Linotype. [1] Более поздние версии Sabon, такие как Sabon Next Жана Франсуа Порче , не всегда поддерживали этот принцип.
Чихольд заявил, что Сабон был разработан на основе образца Эгенольфа-Бернера, хотя существуют разные мнения о том, был ли он нарисован с использованием моделей Святого Августина (около 13 пунктов) или Парангона (около 18,5 пунктов). [201] Порчес и Кристофер Берк позже исследовали Sabon во время разработки Sabon Next. Они предположили, что некоторые аспекты дизайна Сабона могли быть скопированы с шрифта Гийома Ле Бе, экземпляра большого размера, который Чихольд воспроизвел в учебнике. [201] Sabon Next был основан на версии Sabon, которая была разработана для металлической телефонной системы Stempel, а также на конструкциях других типов Garamond. [201]
Возрождение фотонабора 1972 года , выпущенное Х. Бертольдом и разработанное Гюнтером Герхардом Ланге . [204] [205]
URW Garamond (который отличается от упомянутого выше URW Garamond No. 8, несмотря на то, что последний часто упаковывается как «urw-garamond» в программном обеспечении с открытым исходным кодом) является клоном Berthold Garamond. [189] [181]
Adobe Garamond, выпущенный в 1989 году, был разработан Робертом Слимбахом для Adobe Systems после исследовательского визита в музей Плантена-Моретуса на основе римского шрифта Гарамонда и курсива Роберта Гранжона. [206] [69] [207] [208] [209] [210] Семейство шрифтов имеет 3 варианта насыщенности (обычный, полужирный и полужирный), каждый из которых имеет соответствующий курсив, всего 6 стилей. [211] Его довольно ровный, зрелый дизайн привлек внимание при выпуске своей аутентичностью, в отличие от гораздо более агрессивного ITC Garamond , популярного в то время. [212] [213] [214] [s] Это одна из самых популярных версий Гарамонда в книгах и мелкой печати. [215] Слимбах решил не основывать дизайн непосредственно на шрифтах Garamond размером 9–15 пунктов, обычно используемых для книжного текста, а на более крупном шрифте, называемом parangonne или vraye parangonne , который, по его мнению, был «самой привлекательной работой Гарамонда». [69] [216] Хью Уильямсон оценил его для Исторического общества печати как «хорошо подходящий для фотокомпозиции и офсетной печати». [210] Он также получил две подробные рецензии в одном и том же выпуске « Истории печати» : положительную от Джери Келли [213] и более критическую от книжного дизайнера Марка Аргецингера. [217] Аргецингер считал, что, хотя парангонский шрифт был «очень красивым дизайном», [218] выбор основывать на нем текстовый шрифт приводил к типу «относительной бледности» при печати литографией. [219] Он рекомендовал Adobe добавить больше оптических размеров. [220]
Во время производства Adobe Garamond его дизайнер Роберт Слимбах начал планировать вторую интерпретацию Garamond после посещения музея Плантена-Моретуса в 1988 году. Он пришел к выводу, что цифровое возрождение работ Garamond не будет окончательным, если не будет предложено оптических размеров с различными шрифты, предназначенные для разных размеров текста. [221] Не имея возможности создать такой широкий спектр стилей практически с учетом технологий и бизнес-требований 1980-х годов, он завершил проект в 2005 году. Adobe заявляет, что Garamond Premier был разработан на основе нескольких образцов из музея Плантена-Моретуса. [222]
Garamond Premier имеет 4 оптических размера (обычный, заголовок, подзаголовок и дисплей) и как минимум 4 насыщенности (обычный, средний, полужирный и жирный с дополнительным облегченным шрифтом для отображения), каждый из которых имеет соответствующий курсив, всего 34 стиля в шрифте. формат шрифта OpenType. [223] [224] [225] [226] Garamond Premier и его предшественник Adobe Garamond имеют одинаковую высоту по оси X, но имеют множество тонких различий в дизайне. При той же толщине и высоте x (следовательно, и размерах шрифта) Garamond Premier немного темнее и имеет меньший интервал, чем Adobe Garamond. Некоторые другие заметные различия включают (но не ограничиваются ими) дизайн строчной буквы «t», строчной буквы «r» и прописной буквы «Q».
Он поддерживает глифы для центральноевропейских, кириллических и греческих символов, включая политонику . [226] [227] [228] Профессор Джерри Леонидас, эксперт в области печати на греческом языке, описал его в 2005 году как «без исключений, самый совершенный шрифт, который вы можете получить для сложных греческих текстов». [229] Исполнительный директор Adobe Томас Финни охарактеризовал Garamond Premier как «более аутентичное возрождение», чем их более ранний Garamond, который он охарактеризовал как «более сдержанную и модернизированную интерпретацию». [230]
EB Garamond («Egenolff-Berner-Garamond»), выпущенный Георгом Даффнером в 2011 году по лицензии Open Font License , представляет собой бесплатную программную реализацию Garamond. [231] Даффнер основал дизайн на образце Бернера 1592 года с курсивом и греческими символами, основанными на работе Роберта Гранжона, а также с добавлением кириллических символов и функций OpenType, таких как наклонный курсив и альтернативы школьным учебникам . [232] С 2014 года предполагалось включить несколько оптических размеров, включая шрифты на основе размеров 8 и 12 пунктов. Известный дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн назвал его «одним из лучших шрифтов с открытым исходным кодом» . [233] Поскольку Георг Даффнер не смог завершить жирные гири по личным причинам, проект продолжил Октавио Пардо. [234] [т][обновлять]
Американские основатели шрифтов создали возрождение шрифтов Imprimerie Nationale примерно 1917 года, которые были разработаны собственным отделом дизайна под руководством Морриса Фуллера Бентона под влиянием историка и советника Генри Льюиса Буллена. [237] [238] Он получил роскошный показ, особенно рекламодателей, в сборнике образцов ATF 1923 года. [239] В разработке дизайна также участвовал книжный и рекламный дизайнер Т.М. Клеланд , который создал набор подходящих бордюров и орнаментов и, по словам Уорда и Гарнетта, также консультировал по дизайну и разработал косые символы. [38] [192] [и]
Хотя поначалу литейный тип телефона ATF был популярен, позднее этот дизайн стал особенно известен среди более поздних пользователей под названием «Garamond No. 3» как адаптация горячего металла, лицензия на которую была лицензирована американскому филиалу Linotype и продавалась примерно с 1936 года. Этот номер отличал его от двух версий Stempel Garamond, которые также продавались Linotype. [168] [241] Это был предпочтительный шрифт Garalde известного дизайнера Массимо Виньелли . [242]
Было выполнено несколько оцифрованных изображений как Garamond от ATF, так и адаптации линотипа, в первую очередь оцифровка ван Бронхорста в 2015 году с оптическими размерами и оригинальными символами косой черты. [243] [244] [245] Свободная адаптация с сопутствующим шрифтом без засечек Кристиана Шварца является корпоративным шрифтом Deutsche Bahn . [246]
Изображения из книги образцов американских шрифтовиков 1923 года.
Дизайн Monotype 1922–1923 годов, основанный на работе Джаннона в Imprimerie Nationale, поставляется в комплекте с Microsoft Office . [247] [248] Курсив, как и у Яннона, чрезвычайно каллиграфический, с переменным углом наклона и завитушками на нескольких строчных буквах. [249] Его коммерческая версия более обширна, чем базовая версия Microsoft, включая дополнительные функции, такие как прописные и маленькие заглавные буквы, хотя, как и многие доцифровые шрифты, они включены только в обычный вес. Популярный в эпоху металлических шрифтов, его оцифровка подвергалась критике за то, что на странице был слишком светлый цвет для основного текста при печати во многих распространенных системах печати, что было проблемой для нескольких оцифрованных монотипий того периода. [210] [250] [251] [252] [253] В руководстве Monotype 1933 года по идентификации их шрифтов отмечалась асимметричная буква T, острая треугольная засечка в левом верхнем углу букв m, n, p и r, а также aq в отличие от p, с точка вверху справа, а не полная засечка. [254]
Художественный руководитель Monotype Стэнли Морисон написал в своих мемуарах, что курсив был основан на работе Гранджона, но, как отмечается в комментарии Картера к нему, в целом это кажется ошибкой. [8] [125] Однако прописные буквы, по крайней мере, вероятно, основаны на работе Гранжона. [255] Рекламный дизайн 1959 года, рекламирующий его, был создан молодым Родни Пеппе . [256]
Возрождение Фредерика Гуди для американского отделения Monotype, название которого выбрано так, чтобы отличаться от других возрождений. [257] [258] Элегантный образец, созданный Брюсом Роджерсом, был показан в весеннем номере журнала Monotype за 1923 год. [259] Он, как и Monotype Garamond, имеет большой набор символов косой черты, основанный на образцах листов Imprimerie Nationale.
Мосли охарактеризовал его как «живого типажа, которого, я думаю, недооценивают». [164] Оцифровка LTC намеренно сохраняла свою эксцентричность и неравномерность, свойственную старинной печати, избегая идеальных вертикалей. [260] В 1923 году Морисон из британского отделения Monotype счёл это несколько витиеватым по сравнению с версией своего отделения, которую он считал личным проектом, отметив в письме 1923 года американскому печатнику Дэниелу Беркли Апдайку , что «я придерживаюсь очень решительных мнений». об этом последнем из достижений г-на Гуди... сравнение заставляет меня отдать предпочтение нашей версии». [261]
Версия 1950-х годов вслед за Янноном, выпущенная итальянской компанией Simoncini , принадлежащей Франческо Симончини, которая продавала матрицы для линотипов. [262] Он особенно популярен в итальянской полиграфии.
Возрождение Франтишека Шторма в 2010 году с оптическими размерами — одно из немногих современных возрождений работ Яннона. [263] [264] Шторм также создал соответствующий дизайн-компаньон без засечек — Jannon Sans. [265]
Поскольку это один из самых популярных шрифтов в истории, был создан ряд дизайнов, вдохновленных дизайном Гарамонда, но придерживающихся разных направлений дизайна.
ITC Garamond был создан Тони Стэном в 1975 году и соответствует фирменному стилю ITC, заключающемуся в необычно высокой высоте x. Первоначально он предназначался для отображения версии, но затем использовался для текста, в котором его узкий интервал и высокая высота по оси x придают ему несколько раздражающий вид. [1] В результате это вызвало некоторые споры среди дизайнеров; Обычно он считается плохо пропорциональным для основного текста. [203] [266] [267] Он остается корпоративным шрифтом системы Калифорнийского государственного университета в печатном тексте. [268] Как показано ниже, он также был модифицирован в Apple Garamond, который служил корпоративным шрифтом Apple с 1984 года до замены, начиная с 2002 года, на Myriad . Среди издателей, использующих его, были O'Reilly Media и французское издательство Actes Sud. [203] [269] [270]
Адаптация Garamond с открытым исходным кодом, предназначенная для размеров дисплеев, разработанная Кристианом Тельманном и выпущенная совместно с Google Fonts. [271] [272] Он имеет изящный стиль, подходящий для печати больших размеров, и значительный контраст в толщине штрихов при больших размерах. Тельманн добавил несколько необычных альтернативных дизайнов, таких как вертикальный курсив и однострочный стиль, а также преувеличенные, сильно наклоненные акценты. [273] [274]
Было опубликовано несколько шрифтов без засечек , основанных на пропорциях шрифтов в стиле Garamond, как в виде отдельных дизайнов, так и как часть суперсемейства шрифтов с соответствующими шрифтами с засечками и без засечек. [275] Одним из примеров является Claude Sans, гуманистический шрифт без засечек, основанный на буквенных формах типа Джаннона, созданный Аланом Миксом и опубликованный Letraset , а затем ITC. [275] [276]
Утверждалось, что Garamond использует гораздо меньше чернил, чем Times New Roman при аналогичном размере шрифта, поэтому переход на Garamond может сэкономить средства для крупных организаций, которые печатают большое количество документов, особенно если они используют струйные принтеры . [287] [288] Garamond, наряду с Times New Roman и Century Gothic , был определен GSA как шрифт с «экономным использованием тонера». [289]
Это утверждение подверглось критике как неправильное толкование того, как на самом деле измеряются шрифты и какие методы печати желательны. Monotype Garamond, версия, поставляемая в комплекте с Microsoft Office , [248] имеет, как правило, меньший дизайн при том же номинальном размере шрифта по сравнению с Times New Roman и довольно тонкими штрихами, что придает ему более элегантный, но менее читаемый вид. Чтобы повысить удобочитаемость шрифта Garamond, в типографике обычно используется подход к увеличению размера текста таким образом, чтобы высота его строчных символов (т. е. абсолютная высота шрифта по оси X) соответствовала высоте Times New Roman, что уравновешивает Экономия затрат. Томас Финни, эксперт по цифровым шрифтам, отметил, что результатом простой замены Garamond будет ухудшение читаемости: «любое из этих изменений, переход на шрифт, который становится меньшим при том же номинальном размере пунктов, или фактическое уменьшение размера пунктов, или выбор более тонкого шрифта ухудшит читаемость текста». [247] Профессиональный шрифтовой дизайнер Джексон Кавано прокомментировал: «Если мы действительно заинтересованы в сокращении отходов, то просто печатать меньше – используя меньше бумаги – очевидно, более эффективно». [290]
[Цитирую письмо Джеймса Мосли ]: Расположение текста по эстетическим соображениям во многом является привычкой 18-го века (и позже) ... Мои наблюдения за книгопечатанием в более ранние века показывают, что основатели обычно отбирали шрифты так, чтобы они очень плотно прилегали к телу. , и чтобы принтеры использовали их без ведущих.
![Асимметричное «Бембо М» во французском учебнике[40]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/44/Bembo_M.jpg/1280px-Bembo_M.jpg)
.jpg/1280px-Inc_S-485_(cropped).jpg)
![Шрифт очень большого размера (около 120 пт) в книге Жана де Турна 1551 года, показывающий формы букв Гаральда, увеличенные для отображения размера с повышенным контрастом. Дизайнер неизвестен.[293]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/87/Serlio_Livre_extraordinaire_1551.jpg/1280px-Serlio_Livre_extraordinaire_1551.jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Большинство этих шрифтов шестнадцатого века изначально были вырезаны без букв J, U и W, которые были добавлены в семнадцатом веке.
[Английские] наборщики текста... были вынуждены вырезать штампы, чтобы восполнить недостатки шрифтов, особенно таких букв, как J и U, которые требовались в английской печати... обнаружено несколько грубых версий этих букв. перемешанные с буквами изысканного дизайна, убедительно свидетельствуют о том, что огранщик практически не обучался искусству вырезания штампов.
Лично я не знаю ни одного шрифта с более высоким рейтингом... Однажды я сказал мистеру Джонсу, что Гранжон показался мне на пятьдесят процентов Гарамондом и на пятьдесят процентов Кэслоном.
Он ответил: «Ваш диагноз почти верен».
Конечно, он опирался на убедительные прецеденты!
Garamond Premier Pro зародился в 1988 году, когда старший дизайнер шрифтов Adobe Роберт Слимбах посетил музей Плантена-Моретуса в Антверпене, Бельгия, чтобы изучить их коллекцию металлических штампов и шрифтовых дизайнов Клода Гарамонда... Пока настраивал Adobe Garamond как Благодаря полезному дизайну, подходящему для современного издательского дела, Слимбах начал планировать совершенно новую интерпретацию рисунков Гарамонда, основываясь на ряде уникальных размеров, которые он видел в Плантен-Моретусе, и на сопоставимом курсиве, нарезанном современником Гарамонда Робертом Гранжоном.
Роберт признает, что на его новый Garamond оказало серьезное внешнее влияние... эксперимент по оптическому размеру, который Стивен Гарвард провел в 1989 году... с интерполяцией строчной буквы Garamond "a" от маленького размера. до размера дисплея.
Роб подумал, что это очень интересно.
Но временные и технические ограничения, с которыми работал Роб, сделали в то время непрактичным что-либо реализовать с этой идеей.
Для использования EB Garamond в Интернете веб-шрифты Google предоставляют простой способ встроить шрифт через @font-face.
Там же вы можете скачать ttf-версию шрифта.
К сожалению, эта версия совершенно устарела.
И монофото, и цифровая версии откровенно слишком светлые при нормальном размере текста.
Некоторые из моих британских коллег, работавших с оригинальной версией [Monotype] Garamond, считают оцифрованную версию слишком легкой. Мне это не кажется.
Я не пытался устранить манеры или недостатки его знаменитого типа, понимая, что они возникли не намеренно, а скорее из-за обращения с перфоратором, из-за отсутствия у него точных инструментов и грубых материалов, поскольку он работал на глаз и не по правилу.
Я нашел невозможным исключить в моей собственной интерпретации письма то тонкое нечто, что мы называем «личностью», нечто, состоящее из элементов, настолько неосязаемых, что практически незаметно при сравнении отдельных типов, но ясно проявляющихся, когда на странице они форма рассматривается как единое целое.
Тонкости... Я не мог пренебречь, но сознательно не включил их в свои рисунки, и это штрихи, которые отмечают принадлежность моего лица к настоящему, а не к шестнадцатому веку.
В этом выпуске «Монотипии» используется пробный шрифт новой версии дизайна Гарамонда ... шрифтовые орнаменты, созданные по образцу шрифтов 16 века, также будут доступны.
О Гарамонде:
О возрождениях: