Латинская просодия (от среднефранцузского prosodie , от латинского prosōdia , от древнегреческого προσῳδία prosōidía , «песня, исполняемая под музыку, произношение слога») — изучение латинской поэзии и ее законов метра. [1] В следующей статье представлен обзор этих законов, практиковавшихся латинскими поэтами в поздней Римской республике и ранней Римской империи , со стихами Катулла , Горация , Вергилия и Овидия в качестве моделей. За исключением ранней сатурнианской поэзии, которая, возможно, была акцентуальной, латинские поэты заимствовали все свои стихотворные формы у греков, несмотря на значительные различия между этими двумя языками.
Зарождение латинской литературы обычно приурочено к первому исполнению пьесы Ливия Андроника в Риме в 240 г. до н. э. [2] Ливий, греческий раб, перевел греческую Новую комедию для римской аудитории. Он не только основал жанр fabula palliata , но и адаптировал метры греческой драмы для нужд латыни. Он создал прецедент, которому последовали все более поздние писатели этого жанра, особенно Плавт и Теренций . [3] Принципы сканирования, наблюдаемые Плавтом и Теренцией (т.е. правила определения кратких и длинных слогов, основа греческого и латинского размера), в основном такие же, как и для классического латинского стиха. [nb 1] Ливий также перевел «Одиссею» Гомера на жесткий местный размер, известный как сатурнианский , но именно его ближайший современник Энний (239–169 до н.э.) ввел в латинский стих традиционный размер греческого эпоса, дактилический гекзаметр . Энний использовал поэтическую дикцию и стиль, хорошо соответствующие греческой модели, тем самым обеспечив основу для дальнейшего развития более поздних поэтов, таких как Лукреций и Вергилий . [4]
Поздняя республика ознаменовалась появлением поэтов -неотериков . Это были богатые молодые люди из итальянских провинций, сознавшие столичную изысканность. Они, и особенно Катулл, черпали вдохновение у ученого александрийского поэта Каллимаха . [5] Предпочтение александрийцев коротким стихотворениям побудило Катулла экспериментировать с различными размерами, заимствованными из Греции, включая эоловые формы, такие как хэндекасиллабический стих , сапфическую строфу и большую асклепиаду , а также ямбические стихи, такие как холиамб и ямб . тетраметр каталектика (диалогический размер, заимствованный из Старой комедии ). [6] Гораций , чья карьера охватывала как республику, так и империю, последовал примеру Катулла в использовании греческих лирических форм, хотя он называет себя первым, кто принес эолические стихи в Рим. [7] Он отождествлял себя, среди прочих, с Сапфо и Алкеем из Митилини , сочинявшими сапфические и алкейские строфы , и с Архилохом , сочинявшим поэтические инвективы в традиции Ямба (в которой он принял метрическую форму эпода или «ямбического двустишия») . Он также писал дактилические гекзаметры в разговорном и эпистолярном стиле. Виргилий , его современник, использовал дактилические гекзаметры как для легких, так и для серьезных тем, а его стихи обычно считаются «высшей метрической системой латинской литературы». [8]
Современные ученые имеют разные теории о том, как на латинскую просодию повлияли эти адаптации греческих моделей.
В английской поэзии чередование ударных и безударных слогов создает «акцентный ритм». В классическом греческом размере чередование длинных и коротких слогов (также называемых тяжелыми и легкими слогами) создает «количественный ритм». Классический латинский размер подчинялся правилам длины слогов, как и греческий размер, хотя в латинских словах было ударение.
Современные ученые расходятся во мнениях относительно того, как эти различные влияния влияют на звучание латинских стихов. Акцентный ритм на латыни, возможно, наблюдался в доклассическом стихе (сатурнианском размере ) и в некоторых средневековых стихах, [9] но в остальном ритм латинского стиха кажется амбивалентным и сложным. ( Древний греческий язык характеризовался высотой звука, который повышался и понижался независимо от мора-ритма.) Латинские читатели, вероятно, придавали словам их естественное ударение, так что количественная метрическая модель действовала как скрытое течение ударений естественной речи. [10] Вот, например, строка дактилическим гекзаметром из « Георгики » Вергилия , где слова имеют естественное ударение:
quíd faciat laétas segetes, quó sidere térram,
а вот тот же стих, когда по метрической схеме допускается определять ударение:
если ты знаешь, что это такое, ты находишься в стороне.
Возможно, ритм удерживался в напряжении до тех пор, пока ударение и размер не совпадали, как это обычно бывает ближе к концу дактилического гекзаметра (как в «sidere térram» выше). [11] Англоговорящие, в отличие, например, от немецкоязычных, читатели на латыни склонны наблюдать естественное словесное ударение, взаимодействие которого с количественным ритмом может быть источником эстетических эффектов. [12]
Обычно слог в латинском стихе длинный, если
В противном случае слоги считаются короткими.
Слоги, оканчивающиеся на гласную, называются открытыми , а оканчивающиеся на согласную — закрытыми. Длинные слоги иногда называют тяжелыми , а короткие – легкими. Согласные, предшествующие гласной, не влияют на количество.
Для применения вышеуказанных правил
В комедиях Плавта и Теренция встречаются и другие исключения из этих правил, в первую очередь явление, называемое brevis brevians , в котором безударный длинный слог может быть сокращен после короткого, например vi dē n hanc? («Вы видите эту женщину?»), Который сканируется uu –. [13] Согласно другому исключению, обнаруженному в ранней поэзии, в том числе у Лукреция, финальные -is или -us с короткими гласными, стоящие перед словом с начальной согласной, иногда все еще могут считаться короткими, как в omnibu(s) rēbu(s) глубокомысленный , Лукреций 4.1035, отсканированный – уу – уу – –. [14]
Таким образом, длина гласной жизненно важна для сканирования. Помимо приведенных выше, существуют некоторые правила его определения, особенно во флексируемых частях слов. Однако правила ни в коем случае не охватывают все гласные, и, помимо правил, просто необходимо выучить длину гласных.
Стихи делились на «ноги» древними грамматистами и поэтами, например Овидием, который называл элегическое двустишие «одиннадцатистопной поэзией» (Аморес 1.30). Этой практике следуют традиционалисты среди современных учёных, особенно, пожалуй, сочиняющих латинские стихи. В анализе, основанном на стопах, «метрически доминирующую» часть стопы иногда называют «подъёмом», а другую — «ниспадением», греческие термины для обозначения которых — арсис и тезис . В греческом языке эти термины применялись к движению человеческих ног в танце и/или марше: Арсис означал подъем ступни, а Тезис - ее положение. В греческой схеме тезис был доминирующей частью метра, но римляне применяли эти термины к голосу, а не к ногам, так что арсис стал обозначать возвышение голоса и, таким образом, доминирующую часть метра (Уильям В. Гудвин, Греческая грамматика , MacMillan Education (1894), стр. 348). Это вызвало путаницу, поскольку некоторые авторы следовали греческому обычаю, а другие — латинскому; таким образом, эти термины больше не используются. Иногда доминирующую часть стопы как в количественном, так и в ударном стихе называют ictus .
Долгие и краткие слоги отмечены знаками (-) и (u) соответственно. Основные стопы в латинском языке:
По законам количества 1 лонг = 2 шорта. Таким образом, трибрах, ямб и хорей соответствуют одной и той же длительности или море: каждая из них состоит из 3 мор. Точно так же дактиль, анапест и спондей количественно равны, каждый составляет 4 моры. Эти эквивалентности позволяют легко заменять одну ногу на другую, например, спондея можно заменить дактилем. Однако при определенных обстоятельствах допускаются и неравные замены.
Часто удобнее рассматривать ямбы, хореи и анапесты с точки зрения метры, а не стопы; для каждой из этих семей метрон равен двум футам. Так, ямбический метрон — это у — у —, хореический — у — у и анапестический уу — уу —.
Деление на стопы — это традиция, создающая произвольные метрические правила, поскольку она не соответствует фактической метрической структуре стиха (см., например, перечисленные варианты в таблицах ниже). В частности, хотя длинный слог и два коротких имеют одинаковое количество мор, они не всегда взаимозаменяемы: некоторые размеры допускают замены, а другие - нет. Таким образом, более прямой анализ, которому отдают предпочтение недавние ученые, проводится с помощью колы, которая считается фактическим строительным материалом стиха. Двоеточие (от греческого «член») — это единица, состоящая (обычно) из 5–10 слогов, которую можно повторно использовать в различных метрических формах. [15]
Стандартная кола включает гемиепес , гликон и лекитион .
Гласная в конце слова не считается слогом, если следующее слово начинается с гласной или h: таким образом, Phyllida amo ante alias читается как Phyllid' am' ant' alias . Это называется элизией. Однако по (редкому) усмотрению поэта гласная может быть сохранена и, как говорят, находится в перерыве . Пример тому: в « fémineó ululátú» Вергилия буква «о» не опущена.
Слово, оканчивающееся на гласную + m , аналогичным образом опускается (иногда это называется Ecthlipsis ): таким образом, nec durum в pectore Ferrum читается как nec dur' в pectore Ferrum . [16]
Говоря современным языком, цезура — это естественный разрыв, который возникает в середине стопы, в конце слова. Это контрастирует с диэрезисом, который представляет собой разрыв между двумя ногами. В дактилическом гекзаметре в каждой строке должна быть цезура, причем такие цезуры почти всегда встречаются на 3-й или 4-й стопе.
Существует два вида цезуры:
Деление стиха на длинные и короткие слоги и анализ метрического семейства или образца называется «сканированием» или « сканированием ». Названия семейств метрики происходят от названий используемых кол или стоп, таких как ямб, хорей, дактилический и анапестический размер. Иногда размер называется по предмету (как в эпическом или героическом размере), иногда в честь музыкального инструмента, сопровождавшего стихотворение (например, лирический размер в сопровождении лиры ) , а иногда в соответствии с формой стиха (например, сапфический , Алкаический и элегический метр).
Примечания:
Существует четыре основных семейства стихов: дактилические, ямбические (и хореи), эоловые и анапестические. В дактилической семье короткие слоги встречаются парами, и эти пары могут сокращаться (два коротких слога заменяются одним длинным). В ямбической/трохеической семье короткие слоги идут по одному, а некоторые длинные элементы могут разрешаться (один длинный заменяется двумя короткими). В анапестической семье короткие слоги встречаются парами, допускается как сокращение, так и разрешение. В эоловой семье имеются как парные, так и одиночные короткие слоги, при этом не допускается ни сокращение, ни разрешение. Другими важными размерами являются хендекасиллабика и Асклепиады, а Катулл сочинил важные стихи в гликонике. В Википедии есть отдельные записи на разных метрах. Однако потенциальному композитору любого размера потребуются более подробные знания, чем те, которые можно найти здесь.
« Дактиль », как ступня, есть — уу; Название происходит от греческого слова «палец», потому что оно похоже на три кости пальца, выходящие наружу от ладони. Основное двоеточие в дактилическом стихе — это « гемиэпес » или «полуэпическое» двоеточие — уу — уу — (иногда сокращенно D). Два коротких слога (называемые элементом бицепса ) обычно могут сокращаться, но никогда во второй половине пентаметра и лишь изредка в пятой стопе гекзаметра. Долгий слог ( элемент принцепса ) никогда не может быть решен. Римские поэты используют две дактилические формы: гекзаметр и элегическое двустишие.
Дактилический гекзаметр использовался для самых серьезных латинских стихов. Под влиянием греческих эпосов Гомера он считался лучшим размером для серьезных и важных вещей, а также для длинных повествовательных или дискурсивных стихотворений в целом . Таким образом, оно использовалось в « Анналах » Энния , «О природе вещей» Лукреция , « Энеиде » Вергилия и «Метаморфозах » Овидия ; также в едких сатирах Ювенала и гениальных « Беседях и письмах» Горация .
Дактилический гекзаметр состоит из полушария, бицепса , второго полушария и последнего длинного элемента, то есть ДууД—. Обычно это повторно анализируется на шесть «футов», все дактили , причем последний либо каталектический, либо обязательно сокращенный. Римские поэты редко сжимают пятую ногу. [nb 2] Поскольку латынь была богаче длинными слогами, чем греческий, сокращение элементов бицепса (образующее так называемый спондей) было более распространено среди римских поэтов. Неотерические поэты поздней республики, такие как Катулл, иногда использовали спондея на пятой стопе - практика, которой греческие поэты обычно избегали и которая стала редкостью среди более поздних римских поэтов. [17]
На третьей или четвертой стопе (или на обеих) будет цезура. Если в третьей стопе есть слабая цезура или ее нет вообще, то в четвертой стопе обычно будет сильная, как в этих двух примерах Вергилия:
но вот строка Вергилия только с одной цезурой, слабой:
Вариации распространены и используются, чтобы избежать монотонности. Их отсутствие было бы явным недостатком стихосложения. Различные позиции цезуры (в стопном анализе) имеют традиционные названия: цезура «в третьей стопе» называется пентемимерной, четвертая — гефтемимерной, а та — во второй трехгемимерной. Эти имена относятся к количеству полфутов до положения цезуры. [18] Дактильный гекзаметр часто имеет буколический диэрезис (диэрезис между четвертой и пятой ступнями линии), как в первой из следующих строк из вступления к эпической поэме Вергилия «Энеида » .
- уу| - уу| -|| -| - -| - уу |- - Ărmă vĭ-rŭmquĕ că-nō, Trō-iae quī primŭs AB ōris - уу|- -| - || уу| - -| - уу| - - Ītăli-َm fā-tō profŭ-gŭs Lā-vīniăquĕ vēnĭt - уу | - - | - - | - || - | - уу |- - lītŏră, mŭlt(um) ĭl-l(e) ĕt tĕr-ris iăc-tātŭs ĕt ăltō - уу| - || - | - уу| - -| - уу |- - ви супе-ром, сае-вае мэмо-рем Ю-нонис обирам;
В строке 3 — два выпадения, а в строке 1 — буколический диэрез (quī | prīmus). Venit и iram в концах строк 2 и 4 считаются спондеями в кратком лонго , несмотря на то, что их вторые слоги естественно короткие. «i» в «Troiae» и «iactatus», первое «i» в «Iunonis» и второе «i» в «Laviniaque» считаются согласными. Буколический диерезис получил это название потому, что он часто встречается в буколических или пасторальных стихах. (Однако обратите внимание, что этот термин иногда или даже обычно используется для линий, где четвертая стопа представляет собой дактиль, как в
Дактилические гекзаметры обычно заканчиваются двусложным или трехсложным словом. Исключением, как правило, являются греческие слова.
Название «пентаметр» происходит от того факта, что он состоит из двух отдельных частей с разрывом между ними, причем каждая часть, или hemiepes, имеет две с половиной фута, что в сумме дает пять (таким образом давая Овидию счет в одиннадцать ноги в куплете). У первых гемиэпов может быть сокращение, у вторых – нет. Во времена Овидия существовало правило, за очень немногими исключениями, что последнее слово должно состоять из двух слогов, и почти всегда это было существительное, глагол, личное местоимение (михи, тиби или сиби) или местоименное прилагательное (меус и т. д.). . Последний слог может быть либо закрытым, либо долгим открытым гласным, либо дифтонгом: очень редко открытым кратким гласным.
В этой жесткой структуре существует серьезная опасность монотонности, которую поэты могли до некоторой степени смягчить, не согласовывая первую половину строки с более строгими правилами, регулирующими вторую половину, и варьируя ее настолько, насколько это возможно. возможен словообразователь второй половины.
Элегическое двустишие представляет собой дактилический гекзаметр, за которым следует дактилический пентаметр. Смысл гекзаметра часто переходит в пентаметр, эффект, известный как enjambement , но пентаметр сравнительно редко переходит в следующий за ним гекзаметр. Пентаметр вошел в латинский обиход позже, чем гекзаметр, и поэтому Катулл не всегда обращался с ним строго, по сравнению, например, с более поздними поэтами, особенно с Овидием . Катулл очень свободно использовал элизии, а иногда даже позволял элизии охватывать центральный диарезис (например, Кармина 77.4). Нижеследующее взято из одной из его самых известных элегий, оплакивающей погибшего брата ( Кармина 101). [19]
- - | - - | - ||- | - уу | - уу| - - Multas pĕr gĕn-tēs ĕt multă pĕr aequŏră vĕctŭs - уу | - уу |- || - уу |- уу|- Адвэни(о) имеет мисер-ас, брат, Ад инфэри-ас - -| - -| -||- |- - | - уу| - - ut tē pŏstrē-mō dōn-arĕm mūnĕrĕ mŏrtĭs - -| - -| - || - уу| - уу| - ĕt mū-tăm nē-quīqu-(am) adlŏquĕ-rĕr cĭnĕ-rĕm,
Примечание: диэрез после первых гемиэпов отмечен здесь как цезура (традиционная практика). [20] Обратите внимание на выпадения в строке 2 (о) и строке 4 (утра). Последнее исключение охватывает диэрезис в последней строке.
Если вместо полного пятистопного используется только один полустоп, элегическое двустишие принимает форму, известную как Первый Архилохиан, названный в честь греческого поэта Архилоха . Пример можно найти в четвертой книге « Од » Горация ( Кармина 4.7), которую А.Е. Хаусман однажды назвал «самой красивой поэмой в древней литературе», [21] начавшейся этими двумя строками:
- -| - уу| - || уу| - - | - уу | - -Диффу-гере ни-вес, редэ-унт я грамина кампис - уу| - уу | - ărbŏrĭ-bŭsquĕ cŏm-ae;
Большинство сохранившихся примеров этого размера можно найти в лирической поэзии , например, в «Кармине» Горация 1.7 и 1.28, а также в Ямби .
Примечание: последний слог четвертой стопы в некоторых схемах помечен длинным или коротким, чтобы указать естественную длину слога, но он всегда длинный в зависимости от положения.
Дактилическая четырехстопная каталектика иногда соединяется с дактилическим гекзаметром, образуя двустишие, называемое Алкманианской строфой , названное в честь лирического поэта Алкмана (однако некоторые ученые называют Алкманианскую строфу Первой Архилохийской, поскольку между ними действительно существует сильное сходство). формы). Примеры формы встречаются в одах ( carmina ) и эподах Горация , как здесь, в его 12-й эподе. [22]
- уу | - - |- || - | - уу |- уу | - - О Эго | нон fēl-ix, quăm tū fŭgĭs ŭt păvĕt acris - уу| - уу| - уу|- - ăgnă lŭ-pōs căprĕ-aēquĕ lĕ-ōnēs
Обратите внимание, что комбинация взрывного + жидкого pr в «capreaeque», слоговом ca.pre.ae.que , оставляет первый открытый слог ( ca ) метрически коротким.
Ямбические метры состоят из «метр» или «диподий», основная форма которых | х – ты – | (здесь x представляет собой элемент anceps , который может быть коротким или длинным). За исключением конца стиха, длинные элементы или элементы anceps могут быть «разрешены», то есть заменены двумя короткими слогами, например | – ты ты – | или | уу – ты – | или | ты – ты иу |. Ямбические строки могли состоять из 2, 3 или 4 метр, а также могли быть каталектическими (т. е. отсутствовать последний элемент).
У разных авторов были разные стили написания ямбических стихов. В комедиях Плавта и Теренция в каждом метроне, кроме конца стиха, есть два элемента anceps , образующие метрон | х – х – |. Катулл экспериментировал со стихами, в которых анцепсы всегда были короткими, поэтому | ты – ты – |. С другой стороны, в трагедиях Сенеки элемент anceps обычно был длинным, поэтому его предпочтительным метроном был | – – ты – |. [23]
Самым популярным типом ямбического размера был триметр, который также (особенно в отношении формы, используемой в комедии) назывался ямбом sēnārius (что означает «группами по шесть человек»), поскольку считалось, что он имеет шесть долей ( sēnõs ictūs ) в каждая строка. [24]
Вот что говорит грамматист Терентиан Мавр о триметре ямба: [25] [26]
iambus ipse sex enim locīs manet et inde nomen inditum est sēnariō: сед тер феритур, хинк триметр дицитур Scandendo Quod Binos Pedēs Coniungimus «Ибо сам ямб остается в шести местах, и по этой причине дано имя «сенарий»; Но тактов три, поэтому его называют «триметром»; потому что при сканировании мы соединяем стопы попарно».
Он также говорит, что учителя метра отбивают такт с помощью затылка («большого пальца или большого пальца ноги») или ступни, чтобы помочь своим ученикам. [27]
Этот размер широко встречается в комедиях Плавта и Теренция, а также в трагедиях Энния (от которых сохранились лишь фрагменты). Пословицы Публилия Сира (I век до н. э.) и басни Федра (I век нашей эры) представлены в этом размере, а также в некоторых стихотворениях Катулла , Горация и Петрония . Диалоги и речи трагедий Сенеки также написаны триметрами ямба.
В комедиях Плавта и Теренция есть строчка такого образца:
| х – х – | х – х – | х – ты – |
Пять позиций анцепсов заполняются долгим слогом чаще, чем кратким, но не все они равны, поскольку 3-й и 5-й элементы анцепсов чаще бывают краткими, чем остальные три. По Гратвику, 1-й и 3-й анцепсы длинные (или два коротких) в 80% случаев, 5-й — в 90%, а 2-й и 4-й — в 60% случаев. [23] Когда они длинные, 3-й и 5-й анцепсы, как правило, не имеют акцента и, таким образом, создают впечатление коротких.
Любой из элементов долгого или anceps , кроме последнего, можно было разделить на два коротких слога. Приведенный ниже пример взят из комедии Теренция «Формион 117–8»:
| – – иуу|– – – иу |– – u ῡ | noster quid agerēt nescir(e); и иллам дусере | уу– – – | иу– – – |– – и – | cupiēbāt et metuēbāt отсутствующий Patrem «Наш господин был в растерянности, что делать; он оба желал жениться на ней и в то же время боялся отсутствующего отца».
Некоторые различия в просодии можно увидеть в более поздней латыни. Например, долгая гласная обычно сохранялась в 3-м лице единственного числа ( -бат и т. д.); а иногда короткая-длинная последовательность (как в ĕt ǐl lam выше) можно было просмотреть как два коротких слога, особенно когда использовалось местоимение, - процесс, известный как brevis breviāns .
Совершенно другой стиль триметра ямба можно найти в 4-м стихотворении Катулла , которое полностью написано ямбами на протяжении всех 27 строк, без разрешенных элементов и с короткими анцепсами . За исключением редких случаев в конце строки, ударения в словах полностью соответствуют ритму метра:
| и – и – |у – и –|и – и – | phaselus ille quem vidētis, hospitēs, |и– и– |и – и– | ты – ты ῡ | ait fuisse nāvium celerrimus «Та парусная лодка, которую вы видите, чужие, утверждает, что когда-то была самой быстрой из лодок».
Другой стиль снова можно увидеть в трагедиях наставника императора Нерона и премьер-министра Сенеки Младшего . Здесь 1-й, 3-й и 5-й элементы анцепсов почти всегда длинные, 2-й, 4-й и 6-й неизменно короткие. Разрешенные элементы, например, в словах scĕlĕ ris или m?nǐ bus, допускаются, хотя и реже, чем в комедии. После 5-го элемента всегда стоит цезура (разрыв слова), которая гарантирует, что ударение в слове будет приходиться на длинные 4-й и 6-й элементы ( a dés te scé leris ). Примеров brevis breviāns нет . Следующие строки взяты из « Медеи» Сенеки 13–15:
| – – и – |уууу –| – – ты – | nunc, nunc adeste sceleris ultrīcēs deae, | – – ты –|– – ты – | – – ты – | crīnem solūtīs squālidae serpentibus, |– – и – |– ууу –| – – ты – | ātram cruentis manibus amplexae facem, «Ну, сейчас, присутствуйте, богини, мстящие за преступления! Твои волосы растрепаны развевающимися змеями, сжимая черный факел в своих окровавленных руках».
Гораций в некоторых своих «Эподах» сочетает триметр с диметром ямба. Его стиль занимает промежуточное положение между Катуллом и Сенекой, с элементами анцепсов иногда длинными, иногда короткими. Как и в случае с Сенекой, цезура после 5-го элемента обеспечивает регулярное словесное ударение на 4-м и 6-м элементах. Разрешенные элементы используются экономно.
Ямбическое двустишие лежит в основе многих стихотворений жанра, известного как «Ямб» , в которых поэт оскорбляет и порицает отдельных лиц или даже сообщества, реальные или воображаемые. Считалось, что ямбические ритмы особенно подходят для этой роли. Греческий поэт Архилох был одним из главных представителей ямбического двустишия.
Ниже приводится начало «Эпода 2» Горация:
| и – и – | и – и – | ты – ты– | Beatus ille quī procul negotiis, |– – ты – | – – ты– | ut prisca gens mortalium, | и – ты –|и – ты –|– – ты – | патерна рура бубус упражнения | ты – ты – |– – ты ῡ | Solūtus omni Faenore «Счастлив тот, кто далек от деловых дел, как первоначальная раса людей, пашет родовое хозяйство на своих волах, свободен от всякого ростовщичества».
Обычно связанный с комическим театром, он состоит из семи стоп с дополнительным слогом в конце вместо полной ямбической стопы. В этом случае его называют семеричным ямбом («семеричный» означает сгруппированный по семеркам). Используемый вне театра, он называется четырехстопным ямбом каталектическим ( каталектика означает неполный размер).
Ямбические септенарии часто ассоциируются с женщинами в римской комедии, как, например, в следующей строке из « Милей славных» Плавта :
– – ты –|– ты ты ῡ|| уу – – –| – уу– Contempl(a), amabo, mea Scapha, satin haec me Vetis Deceat. «Только посмотри, прошу тебя, моя дорогая Скафа, подходит ли мне это платье»
В середине линии всегда имеется диерезис (обрыв). На сцене допускалось множество вариаций размера, но более поздние поэты были довольно строги в его использовании. Катулл допускал вариации только в первой и пятой ступнях: [28]
Пример можно найти в « Кармине 25» Катулла, который начинается с этих двух строк:
| ты - ты - | ты - ты- || ты - ты - |у - - cinaede Thalle, mollior / cunīculī capillō | ты - ты - | ты - ты -|| ты - ты -|у - - | vel anseris medullulā / vel īmul(ā) ōricilla«Содомитский слоевище, мягче меха кролика, костного мозга гуся или мочки уха».
Катулл здесь вообще не использует вариаций и презрительно употребляет уменьшительные формы ( куникули, медуллула, имула, орикилла ) в описании «мягкого» слоевища. Удвоение согласной l удлиняет несколько слогов, которые по природе своей короткие, что обеспечивает строгий ямбический ритм.
Ямбические строки другой длины встречаются в римской комедии, например ямб октонарий (16 элементов) и ямб кватернарий (8 элементов); а также есть «colon reizianum» (5 элементов), который иногда используется независимо, а иногда прикрепляется к концу кватернария, чтобы образовать то, что известно как «против reizianus», например: [ 29]
уу – – –| ты – ты – || – – – уу– Homo nullust té sceléstiór // qui vívat hódie«Сегодня на свете нет человека, который был бы злее тебя!»
Этот размер был создан греческим ямбическим поэтом Гиппонаксом . Название «холиамбики» означает хромые ямбы , а иногда размер называют сказонами или хромыми . («Хромые хореики» также существуют, представляющие собой каталектику четырехстопного хорея с тем же окончанием, что и ямб.) Он задуман как неизящный и неуклюжий, «... чтобы символически отразить пороки и уродливые извращения человечества». ." [30] Его подхватили неотерические поэты Катулл и его друг Кальв, но с меньшим количеством вариаций, чем использовал Гиппонакс. По сути, это триметр ямба, но с неожиданным окончанием в третьем метроне, где ямб + спондей заменяет обычный спондей + ямб, тем самым нанося вред ямбическому ритму. Варианты, используемые Катуллом, следующие:
Цезуры встречаются после первого слога либо в третьей, либо в четвертой стопе, а иногда и в обеих. Строки 2 и 3 « Кармины 59» Катулла о жене Менения, грабящей могилы, представляют собой хороший пример:
|– – и –|– – и – | ты – – –| uxor Menēnī, saepe qu(am) в сепулькретисе | – – u – |– uuu – |u – – – | vīdistis ipso rapere de rogō cēnam«Жена Менения, которую вы все часто видели на кладбищах, выхватывающей обед из костра».
Разрешение в третьей стопе второй строки усиливает значение слова rapere «вырвать», поскольку она жадно тянется к еде из погребального костра, не обращая внимания на табу .
Марсьяль использовал больше вариаций, таких как анапест на четвертой стопе и трегер на третьей.
Холиамбики используются Катуллом в восьми стихотворениях: 8, 22, 31, 37, 39, 44, 59, 60. Все это — нападки на современников (в том числе и на него самого, в стихотворении 8), за исключением 31, которое является стихотворение в честь родного города поэта Сирмио . [31]
За диметром ямба может следовать гемиэп, образуя вторую строку двустишия, в котором первая строка представляет собой дактилический гекзаметр. Таким образом, оно напоминает элегическое двустишие, за исключением того, что первая половина пентаметра заменена диметром ямба. Это сочетание называется вторым архилохом . Диметр ямба сохраняет элементы конца строки, т. е. он отделяется от гемиэпа паузой через brevis in longo или через перерыв. Пример этой системы можно найти в Эподе 13 Горация, строки 9–10:
- - |- - |- иу |- иу| - -|- - perfundi nardō iuvat et fide Cyllēnaea ты - ты -|- - ты ῡ|| - уу|- уу|- Леваре Дирис Пектора Соллицитудинибус«приятно умаститься благовониями и избавить свое сердце от страшных тревог килинской лирой»
5-я стопа в этом примере — спондей — это редкость для Горация, и она призвана вызвать аффектацию неотерических поэтов, таких как Катулл, тем самым дополняя ощущение наполняемости ароматами во время прослушивания лиры на пьянке (греч. слово Cyllēnaeā , [32] которое создает двойной спондей, добавляет экзотики). [33] Диметр ямба заканчивается на brevis в longo , короткий слог a в pectora становится длинным за счет добавления паузы.
Здесь триметр ямба образует первую строку куплета, а позиции диметра ямба и гемиэпов меняются местами, образуя вторую строку, причем гемиэпы теперь идут перед диметром ямба. Hemiepes по-прежнему функционирует так, как если бы он был независимым, сохраняя паузу конца строки через brevis в longo или перерыве. Пример сохранился в 11-й эподе Горация, как в строках 5-6 здесь:
- - у- | ты - ты - | - - ты - в конце декабря, ex quō dēstitī - уу|- уу|ῡ || - - ты -|- - ты - Īnachiā furere, silvis honōrem decutit.«Это третья зима, которая пошатнула честь леса с тех пор, как я перестал злиться на Инакию».
Другой куплет образуется, когда за линией дактилического гекзаметра следует линия диметра ямба, и он называется первым питиамбом. Греческий поэт Архилох сочинял в такой форме, но остались лишь фрагменты. Два эпода Горация (14 и 15) содержат полные примеры на латыни. Следующий куплет представляет его Эпод 15:
|- уу |- - |- - |- -| - уу|- - | Nox Erat et caelō fulgēbat luna serēnō |- - ты -|u - ты ῡ | Интер Минора Сидера«Была ночь, и луна сияла на ясном небе среди меньших звезд».
Во втором пифиамбе вместо диметра ямба во второй строке присутствует триметр ямба. Примером может служить «Эпод 16» Горация.
Гендекаслог — это 11-сложная строка, широко используемая Катуллом и Боевым , например, в знаменитом стихотворении Катулла (Катулл 5), которое начинается так:
- -|- уу| - и |- и|- -vīvāmus mea Lesbi(a) atqu(e) amēmus - -|- иу|- и|- и|- -слухи senum severiōrum- - |- уу | - и|- и |- -omnēs ūnius aestimēmus assis!
Все стихотворения, состоящие из 10 слогов, имеют один и тот же размер: спондей (но см. Ниже), дактиль, хорей, хорей, спондей. Катулл более свободен, чем Марциал, поскольку он иногда начинает строку с хорея или ямба, как в строках 2 и 4 соответственно вступительного стихотворения его книги, тогда как Марциал придерживается спондейского начала.
После классического периода произношение латыни изменилось, и в популярном языке было потеряно различие между долгими и краткими гласными. Некоторые авторы продолжали писать стихи классическими размерами, но такой способ произнесения долгих и кратких гласных был для них несвойственен; они использовали его только в поэзии. Популярная поэзия, включая большую часть христианской латинской поэзии, продолжала писаться акцентными размерами (иногда с использованием рифмы, которая никогда систематически не использовалась в классических стихах), как и современные европейские языки. Этот акцентный латинский стих назывался sequentia , особенно когда он использовался для христианского священного предмета. Два христианских латинских стихотворения, датируемые 13 веком, которые можно найти в Википедии, — это Stabat Mater и Dies Irae .