Архитектура Шотландии включает в себя все человеческие постройки в пределах современных границ Шотландии, от эпохи неолита до наших дней. Самые ранние сохранившиеся дома датируются примерно 9500 годами, а первые деревни — 6000 лет назад: Скара-Брей на материковой части Оркнейских островов является самым ранним сохранившимся примером в Европе. Кранноги , круглые дома, каждый из которых был построен на искусственном острове, датируются бронзовым веком , а каменные здания, называемые атлантическими круглыми домами , и более крупные земляные холмовые форты — железным веком . Приход римлян примерно с 71 года нашей эры привел к созданию фортов, подобных форту в Тримонциуме , и непрерывного укрепления между заливами Ферт-оф-Форт и Ферт-оф-Клайд, известного как Стена Антонина , построенного во втором веке нашей эры. Помимо римского влияния, есть свидетельства существования колесных башен и подземных помещений . После ухода римлян возник ряд укрепленных холмов, часто использующих основные географические особенности, как, например, в Дунадде и Данбартоне .
Замки появились в Шотландии с введением феодализма в двенадцатом веке. Первоначально это были деревянные сооружения мотт-энд-бейли , но многие из них были заменены каменными замками с высокой куртинной стеной. В конце Средневековья были построены новые замки, некоторые в более грандиозном масштабе, а другие, особенно на границах, более простые башенные дома . Пороховое оружие привело к использованию орудийных портов, платформ для установки пушек и стен, приспособленных для сопротивления бомбардировкам. Архитектура средневековых приходских церквей, как правило, была проще, чем в Англии, но существовали и более величественные церковные здания в готическом стиле. С начала пятнадцатого века введение стилей Ренессанса включало избирательное использование романских форм в церковной архитектуре, как в нефе собора Данкелда , за которым последовало более непосредственное влияние ренессансного дворцового строительства с конца пятнадцатого века, начавшееся в Линлитгоу . Частные дома аристократов переняли некоторые из этих черт и включили черты средневековых замков и домов-башен в планы, основанные на французском шато, чтобы создать шотландский баронский стиль. Примерно с 1560 года Реформация привела к повсеместному уничтожению церковной обстановки, украшений и декора, а в период после Реформации появилась уникальная форма церкви, основанная на Т-образном плане.
После Реставрации в 1660 году появилась мода на большие частные дома, вдохновленные стилем Палладио и связанные с архитекторами сэром Уильямом Брюсом и Джеймсом Смитом . Шотландия дала миру некоторых из самых значительных британских архитекторов восемнадцатого века, включая: Колена Кэмпбелла , Джеймса Гиббса , Уильяма Чемберса и особенно Роберта Адама . Они обращались к классическим моделям, и Новый город Эдинбурга был центром классического строительного бума. Промышленная революция преобразила шотландские города, что привело к разрастанию городов , примером чего служат доходные дома, подобные тем, что были у Горбалса в Глазго. Одним из решений были новые города , спроектированные сообщества, такие как Нью-Ланарк , развивавшиеся с 1800 года Робертом Оуэном . Социолог Патрик Геддес (1854–1932) предпочитал «консервативную хирургию»: сохранение лучших зданий в районе и удаление худших. Возрождение баронского стиля, особенно после перестройки Abbotsford House для Вальтера Скотта с 1816 года, и параллельное возрождение готики в церковной архитектуре. Неоклассицизм преследовали Уильям Генри Плейфэр , Александр «Грик» Томсон и Дэвид Райнд . В конце девятнадцатого века были реализованы некоторые крупные инженерные проекты, включая мост Форт-Бридж , консольный мост и одну из первых крупных стальных конструкций в мире.
Самый значительный шотландский архитектор начала двадцатого века Чарльз Ренни Макинтош разработал уникальный и влиятельный на международном уровне «стиль Глазго». Архитекторы, которые продолжали использовать стили, основанные на прошлом, включали Джеймса Роберта Райнда и Джеймса Миллера . С середины двадцатого века архитектура в Шотландии становилась все более утилитарной и находилась под влиянием модернизма. Ключевыми шотландскими архитекторами в этом движении были Томас С. Тейт , Джеймс Стерлинг и Джеймс Гоуэн . Введение брутализма привело к городским расчисткам и широкому использованию многоэтажных башен. Стиль также использовался в новых городах, таких как Гленротес и Камбернолд , но подвергся значительной критике. Более поздние крупные архитектурные проекты включают Шотландский выставочный и конференц-центр в Глазго, множество ярких современных зданий вдоль реки Клайд и здание шотландского парламента в Эдинбурге.
Группы поселенцев начали строить первые известные постоянные дома на территории современной Шотландии около 9500 лет назад, а первые деревни — около 6000 лет назад. Каменное здание в Кнап-оф-Хауаре в Папа-Уэстрей , Оркнейские острова, является одним из старейших сохранившихся домов на северо-западе Европы, в котором использовался собранный на месте щебень для сухой каменной постройки. [1] Скара-Брей на материковой части Оркнейских островов также датируется этим периодом и является наиболее полной неолитической деревней в Европе. Неолитические жилища, захоронения и ритуальные места особенно распространены и хорошо сохранились на Северных и Западных островах , где отсутствие деревьев привело к тому, что большинство сооружений строилось из местного камня. [2] С раннего и среднего бронзового века у нас есть свидетельства заселения кранногов , круглых домов, частично или полностью построенных на искусственном острове, обычно в озерах, реках и эстуарных водах. [3] Народы раннего железного века Шотландии, особенно на севере и западе, жили в основательных каменных зданиях, называемых атлантическими круглыми домами . Остатки сотен таких домов существуют по всей стране, некоторые из них представляют собой просто кучи щебня, другие — с впечатляющими башнями и хозяйственными постройками. Они датируются примерно 800 г. до н. э. — 300 г. н. э., а самые внушительные сооружения были созданы около 200–100 г. до н. э. На юге и востоке сохранились более крупные земляные укрепления на холмах . [4] Имеются свидетельства существования около 1000 укреплений на холмах железного века в Шотландии , большинство из которых располагалось ниже линии Клайд-Форт. [5] Они, по-видимому, были в значительной степени заброшены в римский период, но некоторые, похоже, были повторно заселены после их ухода. [6] Большинство из них имеют круглую форму с одним частоколом вокруг ограждения. [5]
Римляне начали военные экспедиции на территорию современной Шотландии примерно с 71 г. н. э. Летом 78 г. н. э. Гней Юлий Агрикола прибыл в Британию, чтобы занять пост нового губернатора, и начал серию экспедиций в Шотландию. Два года спустя его легионы построили солидный форт в Тримонциуме около Мелроуза . Говорят, что он выдвинул свои армии к устью «реки Таус» (обычно предполагается, что это река Тэй ) и построил там форты, включая легионерскую крепость в Инчтутиле . Преемники Агриколы не смогли или не захотели дальше покорять дальний север. Крепость в Инчтутиле была разобрана до ее завершения, а другие укрепления хребта Гаск были заброшены в течение нескольких лет. [7] К 87 году нашей эры оккупация была ограничена Южными возвышенностями, а к концу первого века северной границей римской экспансии была линия, проведенная между заливами Тайн и Солуэй-Ферт . [8] Форт Элгинхо в Мидлотиане датируется примерно этим периодом, как и замок Грег в Западном Лотиане. В конце концов римляне отступили к линии, которая сейчас является северной Англией, построив укрепление, известное как Стена Адриана, от побережья до побережья. Около 141 года нашей эры римляне предприняли повторную оккупацию южной Шотландии, двигаясь вверх, чтобы построить новую линию между заливами Ферт-оф-Форт и Ферт-оф-Клайд . Стена Антонина является крупнейшим римским сооружением внутри Шотландии. Это покрытая дерном стена из дерна высотой около 7 метров (20 футов) с девятнадцатью фортами. Она простиралась на 60 км (37 миль). Строительство стены заняло двенадцать лет, и вскоре после 160 г. н. э. она была захвачена и заброшена. [9] [10] Римляне отступили к линии Адрианова вала, время от времени совершая экспедиции, в ходе которых строили и повторно занимали форты, вплоть до своего ухода в пятом веке. [11]
За пределами области римской оккупации были построены колесные дома , круглые дома с характерной внешней стеной, внутри которых располагался круг каменных опор (напоминающих спицы колеса) [12] , с более чем шестьюдесятью участками, идентифицированными на западе и севере. [13] В Шотландии было обнаружено более 400 souterrains , небольших подземных сооружений, многие из них на юго-востоке, и хотя немногие из них были датированы, те, которые предполагают дату строительства во 2-м или 3-м веках нашей эры. Они обычно находятся рядом с поселениями (чьи деревянные каркасы сохранились гораздо хуже) и, возможно, использовались для хранения скоропортящихся сельскохозяйственных продуктов. [14] После ухода римлян у нас есть свидетельства о серии фортов, часто меньших «зародышевых» сооружений по сравнению со строениями железного века, [15] иногда использующих основные географические особенности, как в Дунадде и Дамбартоне . [16]
Средневековая народная архитектура использовала местные материалы и стили. Как и в Англии, использовалось строительство cruck , в котором для поддержки крыши использовались пары изогнутых брусьев, однако они обычно были скрыты от глаз. В сельской местности широко использовался дерн для заполнения стен, иногда на каменном основании, но они не были долговечными и их приходилось перестраивать, возможно, каждые два или три года. В некоторых регионах, включая юго-запад и вокруг Данди, использовались сплошные глиняные стены или комбинации глины, дерна и щебня, обмазанные глиной или известью, чтобы сделать их устойчивыми к погодным условиям. [17] Из-за нехватки длиннопролетной конструкционной древесины наиболее распространенным строительным материалом был камень, используемый как в строительстве с использованием раствора, так и в строительстве из сухого камня. В разных регионах для кровли использовались ракитник, вереск, солома, дерн или тростник. [18]
Введение христианства в Шотландию из Ирландии, начиная с шестого века, привело к строительству основных каменных церквей, начавшихся на западном побережье и островах. [19] Средневековая архитектура приходских церквей в Шотландии, как правило, была гораздо менее сложной, чем в Англии, многие церкви оставались простыми продолговатыми, без трансептов и проходов , и часто без башен. В Хайленде они часто были еще проще, многие были построены из бутовой кладки и иногда неотличимы снаружи от домов или фермерских построек. [20] Однако с восьмого века появились более сложные здания. Ранняя романская кладка из тесаного камня привела к появлению блочных каменных зданий, таких как круглая башня одиннадцатого века в соборе Бречин и квадратные башни собора Данблейн и церкви Святого Рула . [19] После одиннадцатого века, по мере развития техники кладки, блоки из тесаного камня стали более прямоугольными, что привело к созданию структурно более устойчивых стен, которые могли включать более изысканную архитектурную лепнину и детализацию, которую можно увидеть в выступах , контрфорсах , перемычках и арках . В то же время росло влияние английских и континентальных европейских проектов, таких как романский шевронный узор на опорах нефа Данфермлинского аббатства (1130–1140 гг.), которые были смоделированы по образцу деталей из Даремского собора , и восточного конца Элгинского собора тринадцатого века , который включал типичные европейские готические лепнину и узоры. [19] Известно, что в пятнадцатом веке континентальные строители работали в Шотландии. Французский мастер-каменщик Джон Морроу был нанят при строительстве Глазгоского собора и перестройке Мелроузского аббатства , оба из которых считались прекрасными образцами готической архитектуры. [21] Интерьеры церквей часто были сложными до Реформации, с богато украшенными причастными домами, такими как те, что сохранились в Дескфорде и Кинкелле. [20] Резьба в часовне Росслин , созданная в середине пятнадцатого века, искусно изображающая последовательность семи смертных грехов , считается одной из лучших в готическом стиле. [22] Позднесредневековые шотландские церкви также часто содержали сложные погребальные памятники, такие как гробницы Дугласа в городе Дуглас . [20]В начале шестнадцатого века на церквях, связанных с королевской семьей, были построены коронованные шпили , символизирующие имперскую монархию, как, например, на соборе Святого Джайлса в Эдинбурге. [23]
Шотландия известна своими эффектно расположенными замками, многие из которых датируются эпохой позднего средневековья. Замки, в смысле укрепленной резиденции лорда или дворянина, появились в Шотландии в рамках поощрения Давида I нормандских и французских дворян селиться с феодальными владениями, особенно на юге и востоке, и были способом контроля над спорными низинами. [24] [25] [26] Это были в основном деревянные сооружения мотт-энд-бейли , возвышающиеся на горе или мотт, увенчанные деревянной башней и большим прилегающим ограждением или бейли, оба обычно окруженные рвом (рвом) и частоколом и соединенные деревянным мостом. [27] Они различались по размеру от очень больших, таких как Басс Инверури , до более скромных конструкций, таких как Балмаклеллан . [28] В Англии многие из этих сооружений были преобразованы в каменные замки « keep-and-bailey » в двенадцатом веке, но в Шотландии большинство из тех, которые находились в постоянной оккупации, стали каменными замками « enceinte », с высокой зубчатой куртинной стеной. [27] Потребность в толстых и высоких стенах для защиты заставила использовать экономичные методы строительства, часто продолжая традицию строительства из сухого камня и щебня, которые затем покрывались известковой штукатуркой или гарнировались для защиты от непогоды и однородного внешнего вида. [29] В дополнение к баронским замкам существовали королевские замки, часто более крупные и обеспечивающие защиту, жилье для странствующего шотландского двора и местный административный центр. К 1200 году к ним относились укрепления в Эйре и Бервике . [30] В войнах за независимость Шотландии Роберт I принял политику разрушения замков, вместо того чтобы позволить англичанам легко отвоевать крепости и затем удерживать их, начиная со своих собственных замков в Эре и Дамфрисе , [31] а также включая Роксбург и Эдинбург . [32]
После Войн за независимость начали строить новые замки, часто в более крупных масштабах как « живые и обслуживающие » замки, для размещения сохраненных войск, как Танталлон , Лотиан и Дун около Стерлинга, перестроенные для Роберта Стюарта, герцога Олбани в четырнадцатом веке. [27] Наибольшее количество позднесредневековых укреплений в Шотландии, построенных дворянами, около 800, [33] имели конструкцию башенных домов . [34] [35] Меньшие версии башенных домов в южной Шотландии были известны как башни-пилы , или дома-пеле. [36] Оборона башенных домов была в первую очередь направлена на обеспечение защиты от небольших набегов и не была предназначена для оказания значительного сопротивления организованному военному нападению, что позволило историку Стюарту Риду охарактеризовать их как «скорее обороняемые, чем оборонительные». [37] Обычно они представляли собой высокие, квадратные, каменные, зубчатые здания; часто также окруженный бармкином или бауном , обнесенным стеной внутренним двором, предназначенным для безопасного содержания ценных животных, но не обязательно предназначенным для серьезной обороны. [38] [39] Они были построены в большом количестве по обе стороны границы с Англией, и конфискация Яковом IV лордства островов в 1494 году привела к немедленному всплеску строительства замков по всему региону. [40] [41] Пороховое оружие кардинально изменило характер архитектуры замков, при этом существующие замки были адаптированы для использования порохового оружия путем включения орудийных портов «замочной скважины», платформ для установки орудий и стен, адаптированных для сопротивления бомбардировке. Равенскрэйг , Кирколди, начатый около 1460 года, вероятно, является первым замком на Британских островах, который был построен как артиллерийский форт, включая бастионы «D-образной формы», которые лучше выдерживали пушечный огонь и на которых можно было установить артиллерию. [42]
Влияние Ренессанса на шотландскую архитектуру рассматривалось как происходящее в два отдельных этапа. Во-первых, с начала пятнадцатого века избирательное использование романских форм в церковной архитектуре, за которым последовал второй этап более непосредственного влияния ренессансного дворцового строительства с конца пятнадцатого века. [43] Повторное принятие низких массивных церковных зданий с круглыми арками и колоннами, в отличие от готического перпендикулярного стиля, который был особенно доминирующим в Англии в эпоху позднего Средневековья, могло быть вызвано тесными контактами с Римом и Нидерландами и могло быть осознанной реакцией на английские формы в пользу континентальных. Его можно увидеть в нефе собора Данкелд , начатом в 1406 году, фасаде церкви Святой Марии в Хаддингтоне с 1460-х годов и в часовне Королевского колледжа епископа Элфинстоуна в Абердине (1500–1509). [43] Около сорока коллегиальных церквей было основано в Шотландии в конце пятнадцатого и начале шестнадцатого веков. Многие из них, как, например , Тринити-колледж в Эдинбурге, представляли собой сочетание готического и ренессансного стилей. [44]
Масштабное строительство и перестройка королевских дворцов, вероятно, началось при Якове III , ускорилось при Якове IV и достигло своего пика при Якове V. Эти работы рассматривались как прямое отражение влияния стилей Ренессанса. Линлитгоу был впервые построен при Якове I под руководством мастера работ Джона де Уолтуна и назывался дворцом, по-видимому, первое использование этого термина в стране, с 1429 года. Он был расширен при Якове III и стал соответствовать модному четырехугольному итальянскому синьорскому дворцу с угловыми башнями palatium ad moden castri (дворец в стиле замка), сочетающему классическую симметрию с нео-рыцарскими образами. Есть свидетельства того, что итальянские каменщики работали на Якова IV, во время правления которого Линлитгоу был достроен, а другие дворцы были перестроены с итальянскими пропорциями. [45] Яков V столкнулся с французской версией строительства в стиле Ренессанса во время своего визита на свадьбу с Мадлен Валуа в 1536 году, и его второй брак с Марией де Гиз, возможно, привел к более долгосрочным связям и влияниям. [46] Работы его правления в значительной степени игнорировали островной стиль, принятый в Англии при Генрихе VIII , и принимали формы, которые были узнаваемо европейскими, начиная с обширной работы в Линлитгоу. [47] За этим последовали перестройки в Холируде , Фолкленде , Стерлинге и Эдинбурге , [48] описанные как «некоторые из лучших образцов архитектуры эпохи Возрождения в Британии». [49] Вместо того, чтобы рабски копировать континентальные формы, большая часть шотландской архитектуры включала элементы этих стилей в традиционные местные образцы, [48] адаптируя их к шотландским идиомам и материалам (в частности, камню и харлу). [50] Новая военная архитектура в стиле следов итальянской архитектуры была привнесена итальянскими военными инженерами во время войны за независимость и регентства Марии де Гиз , включая Мильорино Убальдини , который работал в Эдинбургском замке , Камилло Марини, который проектировал форты, и Лоренцо Помарелли, который работал на Марию де Гиз во время восстановления фортов в Инчкейте и Аймуте . [51]Работа, выполненная для Якова VI, продемонстрировала продолжающееся влияние эпохи Возрождения, с часовней Royal в Стерлинге, имеющей классический вход, построенный в 1594 году, и северным крылом Линлитгоу, построенным в 1618 году, с классическими фронтонами. Похожие темы можно увидеть в частных домах аристократов, как в Mar's Wark , Стерлинг (ок. 1570) и замке Крайтон , построенном для графа Ботвелла в 1580-х годах. [52]
Примерно с 1560 года Реформация произвела революцию в церковной архитектуре в Шотландии. Кальвинисты отвергли орнаментацию в местах поклонения, не было необходимости в сложных зданиях, разделенных ритуалом, что привело к повсеместному разрушению средневековой церковной обстановки, украшений и декора. [53] Возникла необходимость адаптировать и построить новые церкви, подходящие для реформированных служб, в частности, поместив кафедру и проповедь в центр поклонения. Многие из самых ранних зданий были простыми прямоугольниками с фронтонами, стиль, который продолжал строиться в семнадцатом веке, как в замке Данноттар в 1580-х годах, Гриноке (1591) и Дёрнессе (1619), [54] но часто с окнами на южной стене (и ни одного на северной), что стало уникальной особенностью церквей Реформации. Была преемственность с дореформационными материалами, при этом некоторые церкви использовали щебень, как в Кембэке в Файфе (1582). Другие использовали камень и несколько дополнительных деревянных шпилей, как в Бернтисленде (1592). [55] Церковь Грейфрайарс, Эдинбург , построенная между 1602 и 1620 годами, использовала прямоугольную планировку с в основном готической формой, но церковь в Дирлтоне (1612) имела более сложный классический стиль. Разновидностью прямоугольной церкви, которая развилась в Шотландии после Реформации, был план в форме буквы Т, часто используемый при адаптации существующих церквей, что позволяло максимальному количеству прихожан находиться рядом с кафедрой. Их можно увидеть в Кембэке и Престонпансе после 1595 года. Он продолжал использоваться в семнадцатом веке, как в Уиме (1600), Анструтер-Истер , Файфе (1634–44) и Нью-Камноке (1657). В семнадцатом веке план греческого креста использовался для таких церквей, как Кавдор (1619) и Фенвик (1643). В большинстве этих случаев один из концов креста был бы закрыт как проход для лорда, то есть, по сути, это были церкви Т-образной формы. [54]
Уникальный стиль большого частного дома в Шотландии, позже известный как шотландский баронский , берет свое начало в периоде 1560-х годов. Он сохранил многие черты средневековых замков с высокими стенами, которые в значительной степени устарели из-за порохового оружия и, возможно, были созданы под влиянием французских каменщиков, привезенных в Шотландию для работы над королевскими дворцами. Он черпал вдохновение в домах-башнях и башнях-пилах, [56] сохранив многие из их внешних черт, но с более крупным планом земли, классически каменным «Z-планом» прямоугольного блока с башнями, как в замке Коллистон (1583) и замке Клейпоттс (1569–88). Особенно влиятельной была работа Уильяма Уоллеса , главного каменщика короля с 1617 года до своей смерти в 1631 году. Он работал над восстановлением рухнувшего Северного хребта Линлитгоу с 1618 года, дома Уинтона для Джорджа Сетона, 3-го графа Уинтона и начал работу над госпиталем Гериота в Эдинбурге. Он принял отличительный стиль, который применял элементы шотландской фортификации и фламандских влияний к плану эпохи Возрождения, подобному тому, который использовался в Шато д'Анси-ле-Фран . Этот стиль можно увидеть в домах лордов, построенных в Кэрлаверлоке (1620), доме Морей в Эдинбурге (1628) и замке Драмланриг (1675–89), и был очень влиятельным, пока баронский стиль не уступил место более величественным английским формам, связанным с Иниго Джонсом в конце семнадцатого века. [56]
В бурную эпоху гражданских войн и английской оккупации Шотландии значительное строительство в Шотландии в основном ограничивалось военной архитектурой, с многоугольными крепостями с треугольными бастионами в Эйре, Инвернессе и Лейте в стиле trace italienne . [57] После Реставрации в 1660 году крупномасштабное строительство началось снова, часто включающее более всеобъемлющие идеи возрождения классицизма. [57] Сэр Уильям Брюс (1630–1710), считающийся «эффективным основателем классической архитектуры в Шотландии», был ключевой фигурой во внедрении палладианского стиля в Шотландии, следуя принципам венецианского архитектора Андреа Палладио (1508–1580). Идеи Палладио были в значительной степени основаны на симметрии, перспективе и ценностях формальной классической храмовой архитектуры древних греков и римлян и ассоциировались в Англии с проектами Иниго Джонса . Брюс популяризировал стиль загородного дома среди знати, поощряя движение к более континентальной, ориентированной на досуг архитектуре. [58] Он построил и переделал загородные дома, включая замок Тирлестан и дом Престонфилд . [59] Среди его наиболее значительных работ был его собственный особняк в палладианском стиле в Кинроссе , построенный в поместье Лох-Левен, которое он купил в 1675 году. [59] Как инспектор и надзиратель королевских работ он предпринял перестройку королевского дворца Холирудхаус в 1670-х годах, что придало дворцу его нынешний вид. [58] После смерти Карла II Брюс потерял политическую благосклонность, а позже, после Славной революции , его не раз заключали в тюрьму как подозреваемого якобита . [60] Эти дома были преимущественно построены с использованием хорошо отесанной тесаной кладки на фасадах, в то время как бутовая каменная кладка использовалась только для внутренних стен. [61]
Джеймс Смит работал каменщиком на перестройке Холирудского дворца Брюсом. В 1683 году он был назначен инспектором и надзирателем королевских работ, отвечал за обслуживание Холирудского дворца и переоборудовал бывшее Холирудское аббатство в королевскую часовню для короля Якова VII . Вместе со своим тестем, мастером-каменщиком Робертом Милном , Смит работал над парком Кэролайн в Эдинбурге (1685) и замком Драмланриг (1680-е годы). Загородные дома Смита следовали образцу, установленному Уильямом Брюсом, с шатровыми крышами и фронтонами в простом, но красивом палладианском стиле. [58] Его церковь Канонгейт (1688–90) представляет собой базилику с фасадом в стиле барокко . В 1691 году Смит спроектировал мавзолей сэра Джорджа Маккензи из Роузхо в Грейфрайарс Киркьярд , круглое сооружение по образцу Темпьетто ди Сан Пьетро, спроектированное Донато Браманте (1444–1514). [62] Дворец Гамильтон (1695) был украшен гигантскими коринфскими колоннами и фронтоном, хотя в остальном был сдержан. Дворец Далкит (1702–10) был смоделирован по образцу дворца Вильгельма Оранского в Хет Лоо в Нидерландах. [62]
_-_Geographicus_-_Edinburgh-craig-1768.jpg/1280px-1768_James_Craig_Map_of_New_Town,_Edinburgh,_Scotland_(First_Plan_of_New_Town)_-_Geographicus_-_Edinburgh-craig-1768.jpg)
После Акта об унии растущее благосостояние в Шотландии привело к потоку нового строительства, как государственного, так и частного. Угроза восстания или вторжения якобитов означала, что в этот период в Шотландии также появилось больше военных сооружений, чем в Англии, полагаясь на прочность наклонной и угловой инженерной каменной кладки в сочетании со способностью земляных покрытий отражать и поглощать артиллерийский огонь. Это достигло кульминации в строительстве Форт-Джорджа недалеко от Инвернесса (1748–69) с его выступающими бастионами и редутами . [61] Шотландия дала миру некоторых из самых значительных архитекторов этой эпохи, в том числе: Колена Кэмпбелла (1676–1729), Джеймса Гиббса (1682–1754), Джеймса (1732–94), Джона (1721–92) и Роберта Адама (1728–92) и Уильяма Чемберса (1723–96), которые все создали работы, в какой-то степени похожие на классические модели. Новый город Эдинбурга был центром этого классического строительного бума в Шотландии. С середины восемнадцатого века он был спланирован в соответствии с планом прямоугольных блоков с открытыми квадратами, составленным Джеймсом Крейгом и построенным из прочного песчаника Крейглит , который мог быть точно вырезан каменщиками. [63] Большинство жилых домов были построены как доходные квартиры, где, в отличие от современного строительства в Англии, где здания были разделены вертикально на разные дома, они были разделены горизонтально, и разные жильцы делили общую лестницу. В самом маленьком доме могла быть только одна комната, в самом большом — несколько спален и гостиных. [64] Этот классицизм, вместе с его репутацией крупного центра Просвещения , привел к тому, что город прозвали «Афинами Севера». [65] План -сетка , формы зданий и архитектурные детали будут скопированы многими меньшими городами, хотя и выполнены из местных материалов. [66] Несмотря на этот строительный бум, централизация большей части правительственного управления, включая королевские работы, в Лондоне привела к тому, что ряд шотландских архитекторов провели большую часть своей карьеры в Англии, где они оказали большое влияние на георгианскую архитектуру . [67]
Колен Кэмпбелл находился под влиянием палладианского стиля и считается основателем георгианской архитектуры. Архитектурный историк Говард Колвин предположил, что он был связан с Джеймсом Смитом, и что Кэмпбелл, возможно, даже был его учеником. [58] Он провел большую часть своей карьеры в Италии и Англии и развил соперничество с коллегой-шотландцем Джеймсом Гиббсом. Гиббс обучался в Риме и также практиковал в основном в Англии. Его архитектурный стиль включал палладианские элементы, а также формы итальянского барокко и Иниго Джонса, но наиболее сильное влияние на него оказала интерпретация барокко сэром Кристофером Реном . [68]
Уильям Адам был выдающимся архитектором своего времени в Шотландии, [69] [70] спроектировав и построив множество загородных домов и общественных зданий. Среди его самых известных работ — Hopetoun House около Эдинбурга и Duff House в Банфе . Его индивидуальный, пышный стиль был построен на палладианском стиле, но с барочными деталями, вдохновленными архитектурой Ванбру и континентальной архитектурой. После его смерти его сыновья Роберт и Джон взяли на себя семейный бизнес, который включал прибыльную работу для Совета по артиллерийскому вооружению . Роберт стал лидером первой фазы неоклассического возрождения в Англии и Шотландии примерно с 1760 года до своей смерти. [71] Он отверг палладианский стиль как «тяжеловесный» и «отвратительный». [72] Однако он продолжил их традицию черпать вдохновение непосредственно из классической античности , под влиянием своего четырехлетнего пребывания в Европе. [72] Дизайнер интерьера, а также архитектор, вместе со своими братьями развивавший стиль Адама , он повлиял на развитие архитектуры не только в Британии, но и в Западной Европе, Северной Америке и в России, где его образцы были взяты шотландским архитектором Чарльзом Кэмероном . [73] Главным соперником Адама был Уильям Чемберс, еще один шотландец, но родившийся в Швеции. [74] Он выполнил большую часть своей работы в Лондоне, с небольшим количеством домов в Шотландии. Он был назначен архитектурным наставником принца Уэльского, позже Георга III , а в 1766 году, вместе с Робертом Адамом, архитектором короля. [75] Более интернациональный по мировоззрению, чем Адам, он сочетал неоклассицизм и палладианские условности, и его влияние опосредовано через его большое количество учеников. [76]
Народная архитектура этого периода продолжала зависеть от местных материалов и стилей, [18] все больше используя местный добываемый камень. В то время как Эдинбург широко использовал желтый песчаник, торговый центр и доходные дома Глазго были построены из характерного красного песчаника. [63] После крупного пожара в преимущественно деревянном Абердине в 1740-х годах отцы города постановили, что основные здания должны быть из местного гранита, что положило начало новой фазе крупномасштабной добычи и привело к тому, что «гранитный город», как порт, стал центром крупной промышленности в девятнадцатом веке, которая поставляла Шотландии и Англии облицовочный камень, тротуарные плиты и столбы. [77]
Часто строившиеся группами друзей и семьи, дома бедняков обычно имели очень простую конструкцию. Современники отмечали, что коттеджи в Хайленде и на островах, как правило, были более грубыми, с отдельными комнатами, щелевыми окнами и земляными полами, часто разделяемыми большой семьей. Напротив, многие коттеджи в Лоуленде имели отдельные комнаты и покои, были покрыты штукатуркой или краской и даже имели застекленные окна. Городские постройки также включали традиционные соломенные дома, помимо больших, каменных и сланцевых крыш городских домов торговцев и городского дворянства. [18] Промышленная революция изменила масштаб шотландских городов, сделав Глазго «вторым городом Империи». [78] Другая сторона растущего богатства и плановой архитектуры для аристократии и среднего класса была ростом городской застройки, примером чего являются пригородные доходные дома, такие как у Горбалов в Глазго, где перенаселенность, отсутствие санитарии и общая бедность способствовали болезням, преступности и очень низкой целесообразности жизни. [79]
Иногда утопическая концепция нового города , направленная на улучшение общества посредством создания архитектурно спроектированных сообществ, была важной частью шотландского мышления с середины восемнадцатого по двадцатый век. В дополнение к Новому городу Эдинбурга они включали полную перестройку Инверари для Джона Кэмпбелла, 5-го герцога Аргайла , Джоном Адамом и Робертом Милном, между 1772 и 1800 годами. [80] С 1800 года Нью -Ланарк Роберта Оуэна , спроектированный как автономное сообщество, сочетающее промышленность с упорядоченными и улучшенными условиями жизни, стал важной вехой в историческом развитии городского планирования . [81] Шотландия также дала одну из главных фигур в городском планировании в лице социолога Патрика Геддеса (1854–1932), который разработал концепцию конурбации и отказался от идеи «широких расчисток» для удаления существующего жилья и навязывания плана сетки в пользу «консервативной хирургии»: сохранения лучших зданий в районе и удаления худших. Он применил это на практике, купив и улучшив трущобные многоквартирные дома в Джеймс-Корте и в новых застройках в Рамсей-Гардене , Эдинбург. [82]
Готическое возрождение в архитектуре рассматривалось как выражение романтизма , и, по словам Элвина Джексона, шотландский баронский стиль был «каледонским прочтением готики». [83] Некоторые из самых ранних свидетельств возрождения готической архитектуры происходят из Шотландии. Замок Инверари , построенный в 1746 году при участии Уильяма Адама, демонстрирует включение башен. Это были в основном традиционные дома в палладианском стиле, которые включали некоторые внешние черты шотландского баронского стиля. Дома Роберта Адама в этом стиле включают Меллерстейн и Веддерберн в Берикшире и Сетон-хаус в Восточном Лотиане, но наиболее отчетливо это видно в замке Калзин в Эйршире, перестроенном Адамом в 1777 году . [84]
Важную роль в принятии стиля в начале девятнадцатого века сыграл Abbotsford House , резиденция романиста и поэта сэра Вальтера Скотта . Перестроенный для него в 1816 году, он стал образцом для современного возрождения баронского стиля. Общие черты, заимствованные из домов шестнадцатого и семнадцатого веков, включали зубчатые ворота, ступенчатые фронтоны , остроконечные башенки и машикули . Стиль был популярен по всей Шотландии и применялся ко многим относительно скромным жилищам архитекторами, такими как Уильям Берн (1789–1870), Дэвид Брайс (1803–76), [85] Эдвардом Блором (1787–1879), Эдвардом Калвертом (ок. 1847–1914) и Робертом Стодартом Лоримером (1864–1929), а также в городских контекстах, включая здание улицы Кокберн в Эдинбурге (с 1850-х годов), а также Национальный монумент Уоллесу в Стерлинге (1859–69). [86] Перестройка замка Балморал как баронского дворца и его принятие в качестве королевской резиденции с 1855 по 1858 год подтвердили популярность стиля. [87]
В церковной архитектуре был принят стиль, более схожий с английским. Среди важных деятелей были Фредерик Томас Пилкингтон (1832–1898), который разработал новый стиль церковного строительства, который соответствовал модному Высокому готическому , но который адаптировал его для нужд богослужения Свободной церкви Шотландии , как в церкви Баркли Вьюфорт , Эдинбург (1862–1864). [88] Роберт Роуэнд Андерсон (1834–1921), который обучался в офисе Джорджа Гилберта Скотта в Лондоне перед возвращением в Эдинбург, работал в основном над небольшими церквями в стиле «First Pointed» (или раннеанглийском), который характерен для бывших помощников Скотта. К 1880 году его практика включала проектирование некоторых из самых престижных общественных и частных зданий в Шотландии, таких как Шотландская национальная портретная галерея ; Купол Старого колледжа, медицинского факультета и Макьюэн-холла, Эдинбургский университет ; Central Hotel на Центральном вокзале Глазго , Католическая апостольская церковь в Эдинбурге и Mount Stuart House на острове Бьют. [89]
Неоклассицизм продолжал оставаться основным стилем в девятнадцатом веке. Уильям Генри Плейфэр (1790–1857) был дизайнером многих неоклассических достопримечательностей Эдинбурга в Новом городе. Две из его лучших работ — Национальная галерея Шотландии и Королевская шотландская академия , которые расположены в центре Эдинбурга . Однако фигурой, наиболее связанной с классическим стилем, был Александр «Грек» Томсон (1817–75). Работая в основном в Глазго, он отошел от готического стиля в сторону стиля древних греков и египтян, как можно увидеть в храме и колоннах, которые были частью церкви Каледония-роуд (1856). [88]
Дэвид Райнд (1808–1883) использовал как неоклассический, так и баронский стили, и его работа включала множество отделений Коммерческого банка Шотландии , включая их штаб-квартиру в Эдинбурге. [90] Он также спроектировал ряд церквей, зданий местного самоуправления и домов. Одним из его самых грандиозных проектов была больница Дэниела Стюарта, ныне Мелвилл-колледж Стюарта , Эдинбург. В 1849 году ему было поручено разработать планировку района Поллокшилдс в Глазго , который до этого был сельскохозяйственными угодьями в 2 милях (3,2 км) к югу от центра города. [91] Райнд заключил партнерство с Робертом Гамильтоном Патерсоном (1843–1911), который выполнил крупные работы для пивоваров, солодовников и складских рабочих (для которых Эдинбург был центром), включая проектирование аббатства, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Drybrough's, Caledonian и Clydesdale Breweries; а также работу для McVitie and Price . [92] Партнерство должно было выполнить важные проекты, такие как Мемориал королевы Виктории в Ливерпуле [93] и Королевский шотландский военный мемориал в соборе Святого Джайлса в Эдинбурге. [94]
В девятнадцатом веке было реализовано несколько крупных инженерных проектов, включая каменный мост Дин Томаса Телфорда и железный мост Крейгеллачи . [95] Самым важным из них был мост Форт , консольный железнодорожный мост через залив Ферт-оф-Форт на востоке Шотландии , в 14 километрах (9 милях) к западу от центра Эдинбурга . Строительство подвесного моста, спроектированного Томасом Бушем , было остановлено после крушения другой его работы, моста Тей . [96] Проект переняли Джон Фаулер и Бенджамин Бейкер , которые спроектировали конструкцию, которая была построена базирующейся в Глазго компанией Sir William Arrol & Co. в 1883 году. Он был открыт 4 марта 1890 года и имеет общую длину 2528,7 метра (8296 футов). Это было первое крупное сооружение в Великобритании, построенное из стали; [97] его современница, Эйфелева башня, была построена из кованого железа . [98]
Самым значительным шотландским архитектором начала двадцатого века, оказавшим значительное влияние на европейскую архитектуру, был Чарльз Ренни Макинтош (1868–1928). Он смешал элементы шотландского баронства, движения искусств и ремёсел и ар-нуво , чтобы создать элегантные современные здания. Его основные работы включают The Willow Tearooms на улице Сокихолл в Глазго (1903), Школу искусств Глазго (1897–1909) и Hill House, Хеленсбург (1902–04). [99] Влияние стиля Глазго Макинтоша можно увидеть в работах таких архитекторов, как Джеймс Салмон (1873–1924), чьи проекты включали в себя сильно застеклённый фасад в стиле ар-нуво «Hatrack» (1899–1902) на улице Винсент и Львиные палаты на улице Хоуп (1904–05), ранний пример железобетонной конструкции. [100]
В 20 веке характерное шотландское использование каменной архитектуры пошло на спад, поскольку его заменили более дешевые альтернативы, такие как портландцемент , бетон и кирпич массового производства. Однако камень сохранился в качестве материала для некоторого жилого фонда в Эдинбурге, Абердине и Дамфрисе и подвергся возрождению. [101] В двадцатом веке частная архитектура все больше ориентировалась на клиентов. [102] Джеймс Роберт Райнд (1854–1918), сын Дэвида Райнда, добился успеха в конкурсе на строительство новых библиотек в Глазго после того, как Эндрю Карнеги пожертвовал городу 100 000 фунтов стерлингов в 1901 году. Его проекты были отобраны для семи библиотек, что позволило ему продемонстрировать свою индивидуальную интерпретацию архитектуры эдвардианского барокко . Все библиотеки Райнда были построены из местного песчаника, который вписывался в существующие многоквартирные дома. Его знаковые здания были значительно улучшены за счет его свободного использования колонн, куполов и скульптурных элементов. [103] Джеймс Миллер (1860–1947) известен своими шотландскими железнодорожными станциями, такими как его расширения 1901–05 гг. до Центрального железнодорожного вокзала Глазго , [104] и впечатляющая железнодорожная станция Уэмисс-Бэй на заливе Ферт-оф-Клайд . [105]
После Первой мировой войны Миллер и его главный конструктор Ричард Ганн (1889–1933) вместе с другими адаптировались к растущим потребностям офисного квартала. В Глазго с его центральной решетчатой планировкой это соответствовало практике в Соединенных Штатах заполнения целых кварталов и строительства зданий со стальным каркасом такой высоты, какую позволял пожарный маршал, как в сильно американском здании Union Bank (1924) на Сент-Винсент-стрит. [106] С середины двадцатого века общественная архитектура стала более утилитарной, как часть импульса к созданию всеобъемлющего государства всеобщего благосостояния . [102] Томас С. Тейт (1882–1954) был одним из самых важных архитекторов-модернистов той эпохи, использовавшим пирамидальные ступенчатые конструкции для таких зданий, как Дом Святого Андрея в Эдинбурге (1935–39), построенный для Шотландского офиса, и «Башня Империи» 1939 года для Выставки Империи в Шотландии 1938 года , проходившей в парке Беллахьюстон . [102]
Во время Первой мировой войны правительство все больше осознавало жилищные проблемы Шотландии, особенно после забастовки арендной платы в Глазго в 1915 году. Королевская комиссия 1917 года сообщила о «невыразимо грязных отхожих местах во многих районах добычи полезных ископаемых, плохо построенных неизлечимо сырых домиках рабочих на фермах, целых поселках, непригодных для проживания людей в фермерских графствах и островах... группах неосвещенных и непроветриваемых домов в старых бургах, скоплениях трущоб в больших городах». [107] Результатом стала масштабная программа строительства муниципальных домов. Многие ранние муниципальные дома были построены на зеленых участках вдали от загрязнений города, часто сооружались из двухквартирных домов или таунхаусов. Найтсвуд , к северо-западу от Глазго, был построен как показательный образец с 1923 по 1929 год, с библиотекой, социальным центром и семью торговыми «парадами». В 1930-х годах схемы, как правило, были более дешевыми, как в Блэкхилле, Глазго , где тысяча домов была построена как двух- и трехэтажные доходные дома. Эти строительные схемы были разработаны для переселения тех, кто был перемещен в результате расчистки городских трущоб , в результате которой были снесены тысячи доходных домов. Однако, часто втиснутые в плохие земли около железных дорог или газовых заводов, они вскоре стали печально известными. Обследование 1936 года показало, что почти половина домов в Шотландии все еще были неадекватными. [107]
В послевоенный период Шотландия продолжала производить важных архитекторов, включая Джеймса Стерлинга (1926–1992), который вместе с Джеймсом Гоуэном (1923–) спроектировал Flats at Ham Common, London (1955–1958), считающиеся вехой в развитии модернистского, брутального жилого планирования, которое оказало глубокое влияние на Шотландию. [108] Их более поздняя работа, почти вся за пределами Шотландии, оказала большое влияние на международном уровне. [109] Послевоенное стремление к городской регенерации было сосредоточено на многоэтажных домах , отстаиваемых в Глазго Дэвидом Гибсоном , организатором городского жилищного комитета. Такие проекты, как брутальные Red Road Flats, изначально предлагали надежду на новое начало и побег из переполненных городских многоквартирных домов девятнадцатого века, но не имели достаточной инфраструктуры и вскоре пришли в упадок. Роберт Мэтью (1906–75) и Бэзил Спенс (1907–76) отвечали за перестройку Горбалса в Глазго, за снос зданий в Эдинбургском университете и за радикальную перестройку, типичным примером которой является башня Дэвида Хьюма (1960–63, теперь 40 George Square ). [102] Другим решением, принятым в Шотландии, было строительство новых городов, таких как Гленротес (1948) и Камбернолд (1956), призванных вывезти из городов избыточное население. [79] Камбернолд хвалили за его архитектуру, когда он был впервые построен, но незавершенный центр и планировка города в целом подверглись резкой критике к двадцать первому веку: его модернистская архитектура была описана одним жителем как «лего-фантазия несчастного ребенка». [110]
С 1980-х годов шотландская архитектура начала восстанавливать свою репутацию с такими работами, как здание для размещения коллекции Баррелла в Глазго (1981). [111] Недавние крупные общественные здания включают Шотландский выставочный и конференц-центр в Глазго (1997), спроектированный Норманом Фостером (1935–) и известный своей сегментированной изогнутой крышей как «Армадилло», [112] и множество ярких современных зданий вдоль берега реки Клайд, [111] включая Научный центр Глазго , кинотеатр IMAX и Башню Глазго (2001), которая является самой высокой в Шотландии. [113] Самым важным зданием начала двадцать первого века является Здание шотландского парламента в Эдинбурге, спроектированное Энриком Мираллесом (1955–2000) и открытое в 2004 году, с дизайном, который напоминает перевернутые рыбацкие лодки. [114] Все чаще предпринимаются попытки сохранить большую часть того, что сохранилось из архитектурного наследия Шотландии, включая великие здания и памятники, а также дома в классическом стиле таких городов, как Эдинбург и Глазго [63] и сохранившиеся доходные дома, многие из которых были отремонтированы, восстановлены в их первоначальном розовом и медовом песчанике вместо черных фасадов, созданных загрязнением [115] и приведены в соответствие с современными стандартами размещения. [64] Городская регенерация также была предпринята в районах постиндустриального упадка, таких как Торговый город в Глазго, который был возвращен под жилье с 1980-х годов, с переоборудованием складских чердаков [116] и совсем недавно набережная в Эдинбурге, что привело к возвращению населения в крупные городские центры. [117]
