Спагетти -вестерн — это широкий поджанр западных фильмов, производимых в Европе. Он появился в середине 1960-х годов, благодаря кинематографическому стилю Серджио Леоне и международному кассовому успеху. [1] Этот термин использовался иностранными критиками, поскольку большинство этих вестернов были сняты и сняты итальянцами . [2]
Фильмы Леоне и другие основные спагетти-вестерны часто описываются как избегающие, критикующие или даже «демифологизирующие» [3] многие условности традиционных американских вестернов. Частично это было намеренно, а частично в контексте иного культурного происхождения. [4]
По словам ветерана спагетти-вестерна Альдо Самбрелла , фраза «спагетти-вестерн» была придумана испанским журналистом Альфонсо Санчесом в отношении итальянских спагетти . [5] Спагетти-вестерны также известны как итальянские вестерны или, прежде всего в Японии, макаронные вестерны . [6] В Италии этот жанр обычно называют вестерн all'italiana (вестерн в итальянском стиле). Также используется итало-вестерн , особенно в Германии.
Термин «евровестерны» использовался для широкого обозначения всех неитальянских западных фильмов из Европы, включая западногерманские фильмы Виннету или красные вестерны Восточного блока . Паэлья Вестерн использовалась для обозначения западных фильмов, снятых в Испании, и получила свое название от испанского блюда из риса. [7] Японский фильм «Тампопо» рекламировался как « Рамен- вестерн». [8]
Большинство фильмов в жанре спагетти-вестерн на самом деле были международным совместным производством Италии и Испании, а иногда и Франции, Западной Германии, Великобритании, Португалии, Греции, Израиля, Югославии или США. В период с 1960 по 1978 год было снято более шестисот европейских вестернов .
Эти фильмы изначально были выпущены на итальянском языке или с итальянским дубляжом , но, поскольку в большинстве фильмов актеры играли на нескольких языках, а звук был постсинхронизирован, большинство «итальянских вестернов» не имеют официального доминирующего языка. [10]
Типичная команда спагетти-вестерна состояла из итальянского режиссера, итало-испанского [11] технического персонала и актерского состава из итальянских, испанских, а иногда и западногерманских и американских актеров.
Большинство спагетти-вестернов, снятых в период с 1964 по 1978 год, были сняты с небольшим бюджетом и снимались на студиях Cinecittà и в различных местах на юге Италии и Испании. [12] Действие многих историй происходит в засушливых ландшафтах американского юго-запада и северной Мексики , поэтому обычными местами съемок были пустыня Табернас и природный парк Кабо-де-Гата-Нихар , территория вулканического происхождения, известная своими широкими песчаными пляжами. , оба из которых находятся в провинции Альмерия на юго-востоке Испании. Некоторые декорации и студии, построенные для спагетти-вестернов, сохранились как тематические парки, такие как Техасский Голливуд , Мини-Голливуд и Западный Леоне , и продолжают использоваться в качестве съемочных площадок. [13] Другие использованные места для съемок находились в центральной и южной Италии , например, парки Валье-дель-Трейя (между Римом и Витербо ), район Кампосекко (рядом с Камерата Нуова , характеризующийся карстовым рельефом ), холмы вокруг Кастеллуччо. , территория вокруг горы Гран-Сассо , каменоломни Тиволи и Сардиния . «Божья пушка» снималась в Израиле. [14]
Европейские вестерны так же стары, как и само кинопроизводство. Первый публичный показ фильмов братьев Люмьер состоялся в 1895 году, а уже в 1896 году Габриэль Вейр снял для них «Repas d'Indien» («Индийский банкет»). Джо Хэмман сыграл Аризону Билла в фильмах, снятых во французской конной стране Камарг в 1911–1912 годах. [15]
В Италии американский Запад как драматическая сцена для зрелищ восходит, по крайней мере, к опере Джакомо Пуччини 1910 года «La fanciulla del West » («Девушка с Запада»), которую иногда считают первым спагетти-вестерном. [16] [17] Первым вестерном, снятым в Италии, стал «Голос песни» , снятый туринской киностудией Itala Film (1910). [18] В 1913 году появилась «Вампира Индиана» — сочетание вестерна и фильма о вампирах. Режиссером фильма стал Винченцо Леоне, отец Серджио Леоне , а в главной роли индийской принцессы Фатале сыграла его мать Биче Валеран. [19] Итальянцы также сняли фильмы о Диком Билле Хикоке , а немцы выпустили лесные вестерны с участием Белы Лугоши в роли Ункаса .
Из европейских фильмов, связанных с Западом до 1964 года, наибольшее внимание, вероятно, привлекает « Кайзер фон Калифорний» Луиса Тренкера (1936) о Джоне Саттере . [20] Еще одним итальянским вестерном была «Девушка с Золотого Запада» (1942). Название фильма отсылает к опере Джакомо Пуччини «Девушка Золотого Запада» , но не является ее адаптацией. Это был один из немногих вестернов, снятых в эпоху немого кино и фашистской Италии . [21] Предшественниками этого жанра были также « Il fanciullo del West» Джорджио Феррони ( « Мальчик на Западе », 1943) и «Il Bandolero stanco » Фернандо Черкьо (1952), в главных ролях соответственно Эрминио Макарио и Ренато Рассель . [22] [23]
После Второй мировой войны в Европе западные декорации использовались разрозненно, в основном для комедийных или музыкальных комедий. Цикл западных комедий был начат в 1959 году фильмами «Сериффа» и «Террор Оклахомы» , за которыми последовали другие фильмы с участием специалистов по комедии, таких как Уолтер Кьяри , Уго Тоньяцци , Раймондо Вианелло или Фернандель . Итальянский критик сравнил эти комедии с автомобилями американского Боба Хоупа . [24]
Первым американо-британским вестерном, снятым в Испании, стал «Шериф сломанной челюсти » (1958) режиссера Рауля Уолша . За ним в 1961 году последовал британско-испанский вестерн Savage Guns , снова снятый в Испании. Это положило начало тому, что Испания стала подходящим местом для съемок любого европейского вестерна. В 1961 году итальянская компания совместно продюсировала фильм «Французский вкус насилия» на тему мексиканской революции. В 1963 году были сняты три немедийных итало-испанских вестерна: « Перестрелка на Красных Песках» , «Непримиримая тройка» и «Перестрелка в полдень ».
В 1965 году Бруно Бозцетто выпустил свой традиционный анимационный художественный фильм «Запад и газировка» — вестерн- пародию с выраженной темой спагетти-вестерна; Несмотря на то, что он был выпущен через год после оригинального спагетти-вестерна Серджио Леоне « Пригоршня долларов» , разработка « Уэста и газировки» на самом деле началась на год раньше, чем у «Пригоршни» , и длилась дольше, главным образом из-за использования более трудоемкой анимации по сравнению с обычной игрой. По этой причине сам Боззетто утверждает, что изобрел жанр спагетти-вестерна. [25]
Поскольку нет реального консенсуса относительно того, где провести точную грань между спагетти-вестернами и другими евровестернами (или другими вестернами в целом), невозможно сказать, какой из упомянутых до сих пор фильмов был первым спагетти-вестерном. Однако в 1964 году произошел прорыв в этом жанре: было выпущено более двадцати постановок или совместного производства итальянских компаний и более полдюжины вестернов испанских или испанско-американских компаний. Более того, самой коммерчески успешной из этой партии была « За пригоршню долларов» Серджио Леоне . Именно инновации в кинематографическом стиле, музыке, актерском мастерстве и сюжете первого вестерна Леоне решили, что спагетти-вестерны стали отдельным поджанром, а не просто набором фильмов, похожих на американские вестерны. [26]
В этом оригинальном фильме Леоне использовал особый визуальный стиль с крупными планами лица, чтобы рассказать историю героя, входящего в город, которым управляют две банды преступников, где обычные социальные отношения не существуют. Герой предает и настраивает банды друг против друга, чтобы заработать деньги. Затем он использует свою хитрость и исключительные навыки обращения с оружием, чтобы помочь семье, которой угрожают обе банды. Его предательство раскрыто, его жестоко избивают, но в конце концов он побеждает оставшуюся банду. Взаимодействия в этом рассказе варьируются от хитрости и иронии (хитрости, обмана, неожиданных действий и сарказма героя), с одной стороны, и пафоса (террор и жестокость по отношению к беззащитным людям и герою после того, как его обман был раскрыт). ) с другой. Инновационная партитура Эннио Морриконе выражает аналогичную двойственность между причудливыми и необычными звуками и инструментами, с одной стороны, и сакральной драматизацией больших сцен противостояния, с другой. Еще одной важной новинкой стало исполнение Клинтом Иствудом роли человека без имени — небритого, саркастичного, наглого западного антигероя , преследующего свою собственную выгоду, с ярко выраженными визуальными эффектами в придачу — косоглазием, сигариллой, пончо. [27]
Спагетти-вестерн зародился, процветал и угас в высококоммерческой производственной среде. Итальянское «низкое» популярное кинопроизводство обычно было малобюджетным и малорентабельным, и самый простой путь к успеху заключался в имитации уже доказанного успеха. [28] Когда типично малобюджетный фильм «За пригоршню долларов» имел выдающийся кассовый успех, индустрия с энтузиазмом восприняла его инновации. Большинство успешных спагетти-вестернов пытались получить оборванного, немногословного героя со сверхчеловеческими навыками обращения с оружием, предпочтительно такого, который был бы похож на Клинта Иствуда : Франко Неро , Джон Гарко и Теренс Хилл начинали с этого пути; Энтони Стеффен и другие оставались такими на протяжении всей своей карьеры в спагетти-вестерне.
Кем бы ни был герой, он присоединился бы к банде преступников, чтобы реализовать свои тайные планы, как в « Пистолете для Ринго » , «Кровь за серебряный доллар» , «Месть — блюдо, поданное холодным» , «Всадники-отступники » и других, в то время как « За пределами закона» вместо этого есть бандит проникнет в общество и станет шерифом. Там будет яркий мексиканский бандит ( Джиан Мария Волонте из «За пригоршню долларов» , иначе Томаш Милиан или чаще всего Фернандо Санчо ) и сварливый старик — чаще всего гробовщик, который будет помощником героя . Из-за любовного интереса дочери владельцев ранчо, школьные учительницы и девицы из бара были в тени молодых латиноамериканских женщин, желаемых опасными мужчинами, где такие актрисы, как Николетта Макиавелли или Розальба Нери , исполняли роль Марисоль Марисоль в фильме Леоне. Террор злодеев по отношению к своим беззащитным жертвам стал таким же безжалостным, как в « Пригоршне долларов» или даже больше, а их жестокость по отношению к герою, когда его предательство раскрыто, стала такой же или даже более беспощадной — точно так же, как хитрость, используемая для обеспечения безопасности возмездие последнего. [29]
Вначале в некоторых фильмах некоторые из этих новых приемов смешивались с заимствованными из США западными приемами, типичными для большинства спагетти-вестернов 1963–64 годов. Например, в фильме Серджио Корбуччи « Миннесотская глина» (1964), который появился через два месяца после « За пригоршню долларов », герой «трагического стрелка» в американском стиле противостоит двум злым бандам, одной мексиканской и одной англоязычной, и (так же, как в « За пригоршню долларов») долларов ) лидером последнего является городской шериф. [30]
В фильме того же режиссера «Джонни Оро» (1966) традиционный западный шериф и наемный убийца смешанной расы вынуждены вступить в непростой союз, когда мексиканские бандиты и коренные американцы вместе нападают на город. В «Пистолете для Ринго» традиционный шериф поручает ориентированному на деньги герою, которого играет Джулиано Джемма (столь же смертоносный, но с более приятными манерами, чем персонаж Иствуда), проникнуть в банду мексиканских бандитов, лидера которой обычно играет Фернандо Санчо .
Как и первый вестерн Леоне, следующие произведения из его трилогии «Доллары» — «На несколько долларов больше» (1965) и «Хороший, плохой, злой» (1966) — сильно повлияли на дальнейшее развитие жанра, как и фильм Серджио Корбуччи . Два фильма Джанго и Энцо Барбони «Тринити», а также некоторые другие успешные спагетти-вестерны.
После 1965 года, когда второй вестерн Леоне « На несколько долларов больше» принес больший кассовый успех, профессия охотника за головами стала выбором занятий героев спагетти-вестернов в таких фильмах, как « Аризонский кольт» , «Месть моя », «Десять тысяч долларов за резню» , «Десять тысяч долларов за резню » . Уродливые , мертвецы не в счет , и любое оружие может сыграть . В «Великой тишине» и «Минута на молитву, секунда на смерть» герои вместо этого сражаются с убийцами. В эту эпоху многие герои и злодеи спагетти-вестернов начали носить с собой музыкальные часы после их изобретательного использования в фильме « На несколько долларов больше» . [31]
В спагетти-вестернах также появилась пара разных героев. В фильме Леоне персонаж Иствуда — небритый охотник за головами, одетый так же, как его персонаж в «За пригоршню долларов» , который вступает в нестабильное партнерство с полковником Мортимером ( Ли Ван Клиф ), пожилым убийцей, который использует более сложное оружие и носит костюм. и в конце концов оказывается еще и мстителем. В последующие годы прокатился поток спагетти-вестернов с парой героев с (чаще всего) противоречивыми мотивами. Примеры: законник и преступник (« И вороны выкопают тебе могилу »), армейский офицер и преступник (« Похороните их глубоко »), мститель и (тайный) армейский офицер (« Красные холмы »), мститель и (скрытый) виновник ( Вива! Джанго, он же W Джанго! ), мститель и мошенник ( Грязные преступники ), преступник, изображающий из себя шерифа и охотника за головами ( Человек с золотым пистолетом , он же Док, Стальные руки ) и преступник, изображающий из себя своего близнеца, и охотник за головами, изображающий из себя шерифа ( «Несколько долларов за Джанго »). [32]
Тема возраста в « На несколько долларов больше» , где младший убийца получает ценные уроки от своего более опытного коллеги и в конечном итоге становится равным ему, поднята в « Дне гнева» и «Смерть скачет на лошади» . В обоих случаях Ли Ван Клиф продолжает играть роль старшего героя против Джулиано Джеммы и Джона Филлипа Лоу соответственно.
Одним из вариантов пары героев был мексиканский бандит-революционер и в основном ориентированный на деньги американец с границы Соединенных Штатов. Эти фильмы иногда называют сапатскими вестернами. [33] Первой была «Пуля для генерала» Дамиано Дамиани , а затем последовала трилогия Серджио Соллимы : «Большой пистолет» , «Лицом к лицу » и «Беги, чувак, беги» .
«Наемник » и «Компаньерос» Серджио Корбуччи и «Тепепа» Джулио Петрони также считаются вестернами Сапаты. Многие из этих фильмов получили как хорошие кассовые сборы, так и внимание критиков. Их часто интерпретируют как левую критику типичного голливудского подхода к мексиканской революции и империализму в целом. [34]
В «Хорошем, плохом, злом» Леоне все еще присутствует схема пары героев против злодея, но она несколько смягчена, поскольку здесь всеми тремя сторонами движет денежный мотив. В последующих фильмах, таких как «Любой пистолет может сыграть» (чье итальянское название « Vado... l'ammazzo e torno » само по себе является цитатой из шедевра Леоне), « Один доллар слишком много » , «Убей их всех» и «Вернись один», несколько главных героев неоднократно создавайте союзы и предавайте друг друга ради денежной выгоды. [35]
«Сабата» и «Если вы встретите Сартану , молитесь о своей смерти» режиссера Джанфранко Паролини , вводят в подобную среду предательства своего рода героя, слепленного по образцу персонажа Мортимера из « На несколько долларов больше» , только без какого-либо мотива мести и с более возмутительным трюковым оружием. Как ни странно, Сабату играет сам Ли Ван Клиф , а Джон Гарко играет очень похожего главного героя Сартаны . Паролини снял еще несколько фильмов о Сабате, а Джулиано Карнимео снял с Гарко целую серию фильмов о Сартане. [36]
Помимо первых трех спагетти-вестернов Леоне, самым влиятельным фильмом стал «Джанго » Серджио Корбуччи с Франко Неро в главной роли . Джанго был одним из самых жестоких спагетти-вестернов. Главный герой разрывается между несколькими мотивами – деньгами или местью – и его выбор приносит страдания ему и близкой ему женщине. Показателем влияния этого фильма на стиль спагетти-вестерна является то, что «Джанго» - это имя героя во множестве последующих вестернов. [37]
Несмотря на то, что его персонажа зовут не Джанго, Франко Неро привносит аналогичную атмосферу в «Техас», «Адиос» и «Время резни» , где герою приходится столкнуться с неожиданными и опасными семейными отношениями. Последовали аналогичные истории о «блудном сыне» [38] , в том числе «Чак Молл» , «Кеома» , «Возвращение Ринго» , «Забытый Пистолеро» , «Тысяча долларов на черном» , «Джонни Гамлет» , а также «Семь долларов на красном ». [39]
Создается еще один тип обиженного героя, который должен очиститься от обвинений. Джулиано Джемма снялся в ряде успешных фильмов на эту тему – « Прощай гринго », « За несколько лишних долларов» , «Долгие дни мести », « Особо опасен » и в некоторой степени «Кровь за серебряный доллар » , – где чаще всего его персонажа называют «Гэри». [40]
Обиженный герой, ставший мстителем, появляется во многих спагетти-вестернах. Среди наиболее коммерчески успешных фильмов с героем, посвященным мести – « На несколько долларов больше» , «Однажды на Западе» , «Сегодня мы убиваем… Завтра мы умрем!» , Причина жить, Причина умереть , Смерть скачет на лошади , Джанго , Приготовьте гроб , Дезертир , Ненависть за ненависть , Аллилуйя Джанго – те, с кем он сотрудничает, обычно имеют противоречивые мотивы. [41]
В 1968 году волна спагетти-вестернов достигла своего апогея, составив одну треть итальянского кинопроизводства, но в 1969 году рухнула до одной десятой. Однако значительный кассовый успех фильмов Энцо Барбони «Они зовут меня Троицей» и Пирамидальный фильм, ставший его продолжением, «Тринити по-прежнему зовут меня», дал итальянским кинематографистам новую модель для подражания. Главных героев сыграли Теренс Хилл и Бад Спенсер , которые уже сотрудничали в качестве пары героев в более ранних спагетти-вестернах « Бог прощает... Я не хочу!» , Boot Hill и Ace High, режиссер Джузеппе Колицци . Юмор уже зародился в этих фильмах со сценами с комедийными драками, но фильмы Барбони превратились в бурлеск-комедии. В них фигурируют быстрая, но ленивая Тринити (Хилл) и его большой, сильный и раздражительный брат Бамбино (Спенсер).
В этих историях высмеиваются стереотипные западные персонажи, такие как прилежные фермеры, законники и охотники за головами. Была волна фильмов, вдохновленных «Тринити», с быстрыми и сильными героями, первых из которых часто называли «Тринити» или, возможно, происходящими из «места под названием Тринити», и без или с небольшим количеством убийств. Поскольку в двух образцовых историях присутствовали религиозные пацифисты, что объясняло отсутствие перестрелок, во всех последующих историях фигурировали религиозные группы или, по крайней мере, священники, иногда в качестве одних из героев. [42]
Музыка для двух вестернов «Тринити» (сочиненных Франко Микалицци и Гвидо и Маурицио Де Анжелис соответственно) также отразила переход к более легкому и сентиментальному настроению. В фильмах, вдохновленных «Тринити», также использовался этот менее серьезный и часто оклеветанный стиль. [43]
Некоторые критики осуждают эти фильмы после «Тринити» и их саундтреки как вырождение «настоящих» спагетти-вестернов. Действительно, умелое использование языка тела Хиллом и Спенсером было трудным для понимания, и важно, что в самых успешных фильмах после «Тринити» снимались Хилл (« Человек Востока» , «Гений», «Два партнера и обманщик »), Спенсер ( Это можно сделать, Амиго ) и пара двойников Хилла/Спенсера в Карамболе . Старый мастер спагетти-вестерна Франко Неро также работал в этом поджанре с Чиполлой Кольтом , а Томас Милиан играет возмутительного «быстрого» охотника за головами по образцу « Маленького бродяги» Чарли Чаплина в «Иногда жизнь тяжела, а, Провиденс?» и вот мы снова, а, Провиденс? [44]
В 1975 году Теренс Хилл все еще мог привлечь большую аудиторию в пост-Тринити- вестерне « Гений , два партнера и обманщик» , а в следующем году Франко Неро добился того же в роли героя в стиле Джанго в « Кеоме ». Однако к концу 1970-х различные типы спагетти-вестернов потеряли свою популярность среди основной киноаудитории, и производство практически остановилось. Запоздалые попытки возродить жанр включали комедию «Бадди идет на запад» (1981), испанско-американскую совместную постановку Comin' at Ya! (также 1981), снятый в 3D , и «Джанго наносит снова удар» (1987).
Некоторые фильмы, не имевшие большого успеха в прокате [45], все же заслужили «культовый» статус у определенного сегмента аудитории из-за определенных исключительных особенностей сюжета и/или подачи. Одним из «культовых» спагетти-вестернов, который также привлек внимание критиков, является « Убийство Джанго » Джулио Квести . Другие «культовые» предметы — « Матало » Чезаре Каневари ! , « Слепой » Тони Энтони и «Девять головорезов» Хоакина Луиса Ромеро Марчента (последний среди зрителей кровавых фильмов ).
Несколько спагетти-вестернов с такими историческими персонажами, как Буффало Билл , Уятт Эрп , Билли Кид и т. д., в основном появляются до того, как « Пригоршня долларов» оставила свой след в этом жанре. Точно так же, в отличие от современных немецких вестернов, в немногих фильмах участвуют коренные американцы . Когда они появляются, их чаще изображают жертвами дискриминации, чем опасными врагами. Единственный достаточно успешный спагетти-вестерн с главным героем-индейцем (которого играет Берт Рейнольдс в его единственном европейском вестерне) — это « Навахо Джо » Серджио Корбуччи , где (предположительно) деревня навахо уничтожается бандитами в первые минуты, а герой-мститель проводит остаток фильма, общаясь в основном с англо- и мексиканцами, до финальной схватки на могильнике коренных американцев.
Некоторые спагетти-вестерны вдохновлены классическими мифами и драмами. Такие названия, как «Федра Уэст » (также называемая «Баллада об охотнике за головами ») и «Джонни Гамлет», указывают на связь с греческим мифом и, возможно, с пьесами Еврипида и Расина и пьесой Уильяма Шекспира соответственно. Последний также вдохновил «Пыль на солнце» (1972) , который более точно следует оригиналу, чем «Джонни Гамлет», где герой выживает. «Забытый Пистолеро» основан на мести Ореста . Есть сходство между историей « Возвращение Ринго» и последней песней « Одиссеи » Гомера . «Ярость Джонни Кида» следует за шекспировскими «Ромео и Джульеттой» , но (снова) с другим финалом — влюбленная пара уходит вместе, в то время как их семьи уничтожают друг друга.
Некоторые итальянские вестерны были сняты как средства передвижения для звезд музыки, например, «Рита Запада » Фердинандо Бальди с участием Риты Павоне и Теренса Хилла . В непевческих ролях были Ринго Старр в роли злодея в «Слепом» и ветеран французского рок-н-ролла Джонни Холлидей в роли стрелка/героя-мстителя в « Специалистах » Серджио Корбуччи .
История « За пригоршню долларов» во многом основана на « Ёдзимбо » Акиры Куросавы . Куросава подал в суд на Серджио Леоне за плагиат и получил компенсацию в виде эксклюзивных прав на распространение фильма в Японии, где его герой, Клинт Иствуд, уже был огромной звездой благодаря популярности сериала « Сыромятная кожа» . Леоне добился бы гораздо большего финансового успеха, если бы получил предварительное разрешение Куросавы на использование сценария Ёджимбо . [46] [47] «Реквием по гринго» содержит много следов из другого известного японского фильма, « Харакири » Масаки Кобаяши .
Когда азиатские фильмы о боевых искусствах начали собирать толпы зрителей в европейских кинотеатрах, продюсеры спагетти-вестернов попытались удержаться, на этот раз не за счет адаптации сюжетных линий, а за счет непосредственного включения боевых искусств в фильмы, исполненные, например, восточными актерами. Чен Ли в фильме «Меня зовут Шанхай» Джо или Ло Ли в паре с Ли Ван Клифом в фильме «Незнакомец и стрелок» .
Некоторые спагетти-вестерны включали в себя политический подтекст, особенно со стороны левых политических сил . Примером такого фильма является «Реквиескант» с итальянским писателем и режиссером Пьером Паоло Пазолини в роли главного второстепенного персонажа. Персонаж Пазолини — священник, исповедующий теологию освобождения . Фильм рассказывает о притеснении бедных мексиканцев со стороны богатых англосаксов и заканчивается призывом к оружию, но он нелегко вписывается в роль сапатского вестерна , поскольку в нем отсутствует типичная пара героев - яркий латинский революционер и англоязычный специалист. «Цена власти» представляет собой политическую аллегорию об убийстве Джона Ф. Кеннеди и расизме. В фильме рассказывается об убийстве американского президента в Далласе, штат Техас, группой сторонников превосходства белой расы с Юга, которые обвиняют невиновного афроамериканца. Им противостоит нестабильное партнерство между разоблачителем ( Джулиано Джемма ) и политическим помощником.
Хотя спагетти-вестерны из «За пригоршню долларов» и далее показали больше насилия и убийств, чем более ранние американские вестерны, они в целом разделяли ограничительное отношение родительского жанра к явной сексуальности. Однако в ответ на растущий коммерческий успех различных оттенков секс-фильмов, в некоторых спагетти-вестернах, в частности, « Мертвецы едут» (1971) и «Орел или решка » (1969), обнаженная кожа стала чаще демонстрироваться. В первом и частично во втором сцены сексуального характера демонстрируют принуждение и насилие в отношении женщин.
Несмотря на то, что на это намекают в некоторых фильмах, таких как «Джанго Убийство» и «Реквиескант» , открытый гомосексуализм играет второстепенную роль в спагетти-вестернах. Исключением является « Безжалостная четверка » Джорджио Капитани – по сути, гей-версия « Сокровищ Сьерра-Мадре » Джона Хьюстона – где явные гомосексуальные отношения между двумя главными героями-мужчинами и некоторые сцены с гей-подсказками сочетаются с другими формами. отношений между мужчинами через историю. [48]
В 1960-е годы критики признали, что американские жанры быстро меняются. Жанр, наиболее характерный для Америки, вестерн, казалось, эволюционировал в новую, более грубую форму. Для многих критиков фильмы Серджио Леоне были частью проблемы. Трилогия Леоне « Доллары » (1964–1966) не была началом цикла «спагетти-вестернов» в Италии, но для некоторых американцев фильмы Леоне представляли собой истинное начало итальянского вторжения в американский жанр.
Кристофер Фрейлинг в своей знаменитой книге об итальянском вестерне описывает американское критическое восприятие цикла спагетти-вестерна как «в значительной степени ограниченное бесплодными дебатами о «культурных корнях» американского/голливудского вестерна». [49] Он отмечает, что немногие критики осмелились признать, что им на самом деле «наскучил изнуренный голливудский жанр».
Полин Кель , как отмечает Фрейлинг, была готова признать эту критическую скуку и, таким образом, оценить, как такой фильм, как « Йодзимбо » Акиры Куросавы (1961), «может использовать условности западного жанра, одновременно разоблачая его мораль». Фрейлинг и другие киноведы, такие как Бонданелла, утверждают, что этот ревизионизм был ключом к успеху Леоне и, в некоторой степени, к успеху жанра спагетти-вестерна в целом. [50]
Спагетти-вестерны оставили свой след в массовой культуре, оказав сильное влияние на многочисленные произведения, созданные в Италии и за ее пределами. В последующие годы произошло «возвращение историй» « Джанго снова наносит удар» с Франко Неро и «Нарушители спокойствия» с Теренсом Хиллом и Бадом Спенсером . Первый американский вестерн Клинта Иствуда « Повесьте их высоко» (1968) включает в себя элементы спагетти-вестернов.
Американский режиссер Квентин Тарантино использовал элементы спагетти-вестернов в своих фильмах «Убить Билла » (в сочетании с фильмами о кунг-фу ), [51] «Бесславные ублюдки » (действие происходит в оккупированной нацистами Франции), [52] «Джанго освобожденный» (действие происходит на юге Америки во время время рабства), [53] «Омерзительная восьмерка» (действие происходит в Вайоминге после гражданской войны в США) и « Однажды в Голливуде » (о вымышленном американском актере Рике Далтоне , иногда работающем в спагетти-вестернах).
Трилогия «Назад в будущее» во многих случаях отдает дань уважения спагетти-вестернам (особенно «Долларовой трилогии» Серджио Леоне), особенно в третьем фильме . Американский анимационный фильм «Ранго» включает в себя элементы спагетти-вестернов, в том числе персонаж (мистический «Дух Запада», считающийся среди персонажей своего рода божеством ), который кажется главному герою пожилым человеком без имени. Японский фильм 1985 года «Тампопо» рекламировался как « рамэн- вестерн». Японский режиссер Такаси Миике отдал дань уважения этому жанру с помощью «Сукияки Вестерн Джанго» , вестерна, действие которого происходит в Японии, на который повлияли как « Джанго », так и «Долларовая трилогия». [54]
Болливудский фильм « Шолай» (1975) часто называли « Карри- вестерном». [55] Более точным жанровым обозначением фильма является « Дакойт-вестерн », поскольку он сочетает в себе традиции индийских бандитских фильмов , таких как « Мать Индия» (1957) и « Гунга Джамна » (1961), со спагетти-вестернами. Шолай породил в Болливуде свой собственный жанр фильмов «Дакойт-вестерн» в 1970-х годах. [56]
В Советском Союзе спагетти-вестерн был адаптирован в остерн («восточный») жанр советских фильмов . Сеттинг Дикого Запада был заменен восточным сеттингом в степях Кавказа , в то время как стандартные западные персонажи, такие как « ковбои и индейцы», были заменены стандартными кавказскими персонажами, такими как бандиты и гаремы . Известным примером жанра было «Белое солнце пустыни» (1970), популярное в Советском Союзе . [57]
Американская хэви-метал группа Metallica использовала композицию Эннио Морриконе « The Ecstasy of Gold » из фильма «Хороший, плохой, злой» для открытия нескольких своих концертов. Австралийская группа The Tango Saloon сочетает в себе элементы музыки танго с влиянием партитур спагетти-вестерна. Группа Ghoultown также черпает влияние спагетти-вестернов. [58] Клип на песню « Knights of Cydonia » английской рок-группы Muse был создан под влиянием спагетти-вестернов. Группа Big Audio Dynamite использовала музыкальные сэмплы из спагетти-вестернов при микшировании своей песни « Medicine Show ». В песне можно услышать отрывки из спагетти-вестернов, таких как « За пригоршню долларов» , «Хороший, плохой, злой » и «Утка, ты лох!» . [59]
Студия видеоигр Rockstar Games использовала аспекты спагетти-вестерна и отдала ему дань уважения в своей серии Red Dead Redemption вместе с ее предшественником Red Dead Revolver . [60]
В 2007 году в рамках Венецианского международного кинофестиваля прошла ретроспектива , призванная отдать дань уважения этому жанру. В ретроспективу вошли 32 фильма: [65]
