stringtranslate.com

Джалло

Летисия Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), который большинство критиков считают первым фильмом в стиле джалло

В итальянском кинематографе джалло ( итал . [ˈdʒallo] ; мн. ч .: gialli ; от giallo , букв. « жёлтый » ) — жанр детективной фантастики, который часто содержит элементы слэшера , триллера , психологического ужаса , психологического триллера , сексуальной эксплуатации и, реже, сверхъестественного ужаса . [1] 

Этот особый стиль итальянского детективного фильма ужасов и триллера обычно сочетает атмосферу и напряжение триллера с элементами ужасов (такими как насилие в слэшере) и эротизмом (похожим на французский жанр fantastique ), и часто включает в себя таинственного убийцу, личность которого не раскрывается до финального акта фильма. Жанр развился в середине-конце 1960-х годов, достиг пика популярности в 1970-х годах и впоследствии пришел в упадок в коммерческом мейнстримном кинопроизводстве в течение следующих нескольких десятилетий, хотя примеры продолжают выпускаться. Он был предшественником и оказал значительное влияние на более поздний жанр слэшера . [2]

Литература

В итальянском языке джалло — это жанр романа, включающий любой литературный жанр, связанный с преступлением и тайной, со всеми его поджанрами, такими как криминальная литература, детектив, детективная история или триллер-ужасы. [3]

Перевод Мондадори 1933 года романа Эдгара Уоллеса 1920 года «Джек О'Джемент» (на итальянском языке — Il Fante di Fiori , «Валет треф ») с характерным желтым фоном и фигурой убийцы в маске

Термин giallo («жёлтый») происходит от серии детективных романов под названием Il Giallo Mondadori ( Желтый Мондадори ), опубликованных Mondadori с 1929 года и получивших своё название от фирменного жёлтого фона обложки. Серия состояла почти исключительно из итальянских переводов детективных романов британских и американских писателей. Среди них были Агата Кристи , Эллери Куин , Эдгар Уоллес , Эд Макбейн , Рекс Стаут , Эдгар Аллан По и Рэймонд Чандлер . [4] [5] [6]

Успех романов джалло , опубликованных в виде дешевых книг в мягкой обложке , вскоре привлек внимание других итальянских издательств. Они опубликовали свои собственные версии и подражали желтым обложкам. Популярность этих серий в конечном итоге сделала слово джалло синонимом в итальянском языке для детективного романа. В разговорной речи и в СМИ в Италии оно также применялось к таинственному или нераскрытому делу. [4]

Фильм

В контексте кино для итальянской аудитории джалло означает любой вид детектива или триллера ужасов, независимо от его национального происхождения. [7]

Между тем, англоязычная аудитория использовала термин джалло для обозначения жанра итальянских фильмов ужасов-триллеров, известных итальянской аудитории как джалло алл'италиана . [5]

В англоязычном мире итальянские фильмы джалло иногда называют спагетти-триллерами или спагетти -слэшерами , подобно тому, как итальянские вестерны и фильмы poliziotteschi того же периода называются спагетти-вестернами и спагетти-криминальными фильмами соответственно. [8]

Итальянский поджанр фильмов начинался как буквальная адаптация оригинальных детективных романов джалло (см. Джалло (фильм 1933 года) [9] ). Вскоре режиссеры начали использовать современные кинематографические приемы для создания уникального жанра, который сохранил элементы детектива и криминальной фантастики романов джалло , но больше сместился в сторону психологического триллера или психологического ужаса . Многие из типичных характеристик этих фильмов были включены в более поздний американский жанр слэшера . [2]

Характеристики

В фильме «Глаз в лабиринте» (1972) рассказывается о женщине-аутсайдере, чье частное расследование приводит ее в странную среду.

Большинство критиков сходятся во мнении, что джалло представляет собой отдельную категорию с уникальными особенностями, [10] но существуют некоторые разногласия относительно того, что именно определяет фильм джалло . [11] Гэри Нидхэм писал:

По своей природе джалло бросает вызов нашим предположениям о том, как следует классифицировать неголливудские фильмы, выходя за рамки англо-американского таксономического воображаемого, которое «фиксирует» жанр как в кинокритике, так и в киноиндустрии, чтобы обозначить что-то конкретное. ... однако, несмотря на сопротивление джалло четкому определению, тем не менее существуют опознаваемые тематические и стилистические тропы. [4]

Эти отдельные «тематические и стилистические тропы» составляют свободное определение жанра, которое в целом последовательно, хотя различные критики предлагали несколько отличающиеся характерные детали (что, следовательно, создает некоторую путаницу относительно того, какие фильмы можно считать gialli ). [4] [11] [12] Автор Майкл Маккензи писал, что gialli можно разделить на ориентированный на мужчин m. gialli , в котором мужчина-посторонний обычно становится свидетелем убийства и становится целью убийцы, когда тот пытается раскрыть преступление; и f. gialli , в котором главная героиня - женщина, втянутая в более сексуальную и психологическую историю, обычно сосредоточенную на ее сексуальности, психике и хрупком психическом состоянии. [13]

Хотя они часто связаны с преступлениями и детективной работой, gialli не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, poliziotteschi , который включает в себя более ориентированные на действие фильмы о жестоких сотрудниках правоохранительных органов (в значительной степени под влиянием таких суровых американских фильмов, как Bullitt , Dirty Harry , Death Wish , The Godfather , Serpico и The French Connection ). Режиссеры и актеры часто переключались между обоими жанрами, и между ними есть некоторое совпадение. В то время как большинство poliziotteschi имели дело с организованной преступностью и реакцией полиции на нее, некоторые ранние образцы жанра вместо этого были сосредоточены на расследованиях убийств, и особенно на случаях, когда женщина была убита в сексуальных обстоятельствах. Эти фильмы были больше психологическими, чем основанными на действиях, и заимствовали различные темы и мотивы из gialli . Примерами являются Investigation of a Citizen Beyond Suspicion (1970) и No, the Case Is Happily Resolved (1973). Некоторые фильмы можно даже отнести к одному из этих жанров, например, « Обнаженное насилие » Фернандо Ди Лео ( 1969) и фильм Массимо Далламано 1974 года «La polizia chiede aiuto» ( Что они сделали с вашими дочерьми? ). [14]

Структура

Сцена из фильма «Смерть шагает на высоких каблуках » (1971), демонстрирующая чрезмерное насилие, связанное со многими джалли.
Сцена погони из фильма «Игуана с огненным языком» (1971) с призрачной атмосферой, точка зрения убийцы в черных перчатках и с бритвой

Фильмы джалло обычно характеризуются как ужасающие детективно-детективные триллеры, которые сочетают в себе элементы саспенса детективной литературы со сценами шокирующего ужаса , с чрезмерным кровопролитием, стильной операторской работой и часто резкими музыкальными аранжировками. Архетипический сюжет джалло включает в себя таинственного убийцу-психопата в черных перчатках, который преследует и убивает ряд красивых женщин. [12] В то время как большинство джалло включают в себя убийцу-человека, некоторые также содержат сверхъестественный элемент. [15]

Типичный главный герой джалло — это аутсайдер какого-то типа, часто путешественник, турист , изгой или даже отчужденный или опозоренный частный детектив , и часто молодая женщина, часто молодая женщина, которая одинока или одинока в странной или чужой ситуации или среде ( джалло редко или менее часто изображают сотрудников правоохранительных органов в качестве главных героев, что было бы более характерно для жанра poliziotteschi ). [4] [15] Главные герои, как правило, или часто, не связаны с убийствами до того, как они начинаются, и привлекаются, чтобы помочь найти убийцу, выступая в роли свидетеля одного из убийств. [15] Загадка заключается в личности убийцы, который часто раскрывается в кульминации как другой ключевой персонаж, который скрывает свою личность с помощью маскировки (обычно некоторая комбинация шляпы, маски, солнцезащитных очков, перчаток и плаща). [16] Таким образом, элемент литературного детектива в романах джалло сохраняется, будучи отфильтрованным через элементы жанра ужасов и давнюю традицию Италии оперы и постановочной драмы гранд-гиньоль . Структура фильмов джалло также иногда напоминает так называемый " странный мэнас " жанр ужасов в бульварном журнале наряду с Эдгаром Алланом По и Агатой Кристи . [17]

Важно отметить, что, хотя большинство gialli имеют элементы этой базовой повествовательной структуры , не все они ее имеют. Некоторые фильмы (например, «Топор для медового месяца » Марио Бавы 1970 года , в котором убийца является главным героем) могут радикально изменить традиционную структуру или вообще отказаться от нее и все равно считаться gialli из-за стилистических или тематических тропов, а не повествовательных. [15] Постоянным элементом жанра является необычное отсутствие фокуса на последовательном или логическом повествовании. Хотя большинство из них имеют номинальную структуру тайны, они могут иметь причудливые или, казалось бы, бессмысленные элементы сюжета и общее пренебрежение к реализму в актерской игре , диалогах и мотивации персонажей. [5] [11] [18] Как писал Джон Абрамс, «По отдельности каждый [ джалло ] подобен импровизированному упражнению в убийстве, где каждый режиссер имеет доступ к нескольким общим реквизитам и темам. Черные перчатки, сексуальная двусмысленность и психоаналитическая травма могут быть в основе каждого фильма, но сам жанр не имеет последовательной повествовательной формы». [15]

Анита Стриндберг в фильме «Дело о хвосте скорпиона» (1971), демонстрирующем отличительные черты джалло : точка зрения убийцы в черных перчатках, яркие цвета и уязвимая молодая женщина.

Содержание

В то время как теневой убийца и таинственное повествование являются общими для большинства джалло , наиболее последовательным и заметным общим тропом в традиции джалло является акцент на ужасных сценах смерти. [5] [15] Убийства неизменно жестокие и кровавые, с различными явными и изобретательными атаками. Эти сцены часто вызывают некоторую степень вуайеризма , иногда доходя до того, что представляют убийство с точки зрения первого лица убийцы, с рукой в ​​черной перчатке, держащей нож, рассматриваемой с точки зрения убийцы . [19] [20] Убийства часто происходят, когда жертва наиболее уязвима (принимает душ, принимает ванну или полураздета); поэтому фильмы джалло часто включают в себя щедрое количество наготы и секса, почти все из которых с участием красивых молодых женщин. Актрисы, связанные с этим жанром, включают Эдвиж Фенек , Барбару Бах , Дарью Николоди , Мимси Фармер , Барбару Буше , Сьюзи Кендалл , Иду Галли и Аниту Стриндберг . [21] Из-за возбуждающего акцента на откровенном сексе и насилии, джалли иногда относят к категории эксплуатационного кино . [22] [23] Ассоциация женской сексуальности и жестокого насилия заставила некоторых комментаторов обвинить жанр в женоненавистничестве . [5] [11] [24]

В фильме «Оргазм» (1969) главная героиня ( Кэрролл Бейкер ) оказывается втянутой в психологический, сексуальный конфликт.
В фильме «Что вы сделали с Соланж?» (1972) затрагиваются темы женской сексуальности и прошлых психологических травм, которые наглядно показаны посредством флэшбэков.

Темы

Джалли известны психологическими темами безумия, отчуждения, сексуальности и паранойи . [12] Главный герой обычно является свидетелем ужасного преступления, но часто обнаруживает, что его показания подвергаются скептицизму со стороны авторитетных лиц, что приводит к сомнению его собственного восприятия и авторитета. Эта неоднозначность памяти и восприятия может перерасти в бред , галлюцинацию или бредовую паранойю. Поскольку главные герои джалло , как правило, женщины, это может привести к тому, что писатель Гэри Нидхэм называет «... присущей джалло патологизацией женственности и увлеченностью «больными» женщинами». [4] Убийца, скорее всего, также будет психически больным; убийцы джалло почти всегда мотивированы безумием, вызванным какой-то прошлой психологической травмой, часто сексуального характера (и иногда изображенной во флэшбэках). [12] [15] Акцент на безумии и субъективном восприятии имеет корни в романах джалло (например, « Твой порок — запертая комната» Серджио Мартино и «Только у меня есть ключ » были основаны на рассказе Эдгара Аллана По « Черный кот », в котором речь идет о психологически нестабильном рассказчике), но также находит выражение в инструментах кинематографа. Писатель Микель Дж. Ковен утверждает, что джалло отражают двойственность по отношению к социальным потрясениям, которые современность принесла в итальянскую культуру в 1960-х годах.

Изменения в итальянской культуре... можно рассматривать на протяжении всего фильма джалло как нечто, что можно обсуждать и дебатировать – вопросы, касающиеся идентичности, сексуальности, растущего уровня насилия, контроля женщин над собственной жизнью и телом, истории, государства – все абстрактные идеи, которые все ситуативно изображаются как человеческие истории в фильме джалло . [25]


Производство

Колетт Декомб в сцене из фильма «Оргазм» (1969), пример стильного визуального и крупного плана, акцентирующего внимание на глазах

Gialli были отмечены за их сильную кинематографическую технику, критики хвалили их монтаж , производственный дизайн , музыку и визуальный стиль даже при заметном отсутствии других аспектов, обычно связанных с критическим восхищением (поскольку gialli часто не хватает характеризации , правдоподобных диалогов, реалистичной игры и логической последовательности в повествовании). [5] [11] [18] Алексия Каннас написала о фильме 1968 года La morte ha fatto l'uovo ( Смерть снесла яйцо ), что «хотя фильм получил репутацию за свою высочайшую повествовательную сложность (как и многие арт-фильмы), его эстетическое великолепие неоспоримо», в то время как Леон Хант писал, что работы частого режиссера gialli Дарио Ардженто «колеблются между стратегиями арт-кино и эксплуатации». [18] [22]

Визуальный стиль

Gialli часто ассоциируются с сильной технической кинематографией и стильными визуальными эффектами. Критик Мейтленд МакДонах описывает визуальные эффекты Profondo rosso ( Deep Red ) как «яркие цвета и причудливые углы камеры, головокружительные панорамы и яркие кадры с отслеживанием, дезориентирующие кадрирование и композицию, фетишистские крупные планы дрожащих глаз и странных предметов (ножи, куклы, шарики, плетеные лоскуты шерсти)...». [26] Критик Роберто Курти описывает визуальный стиль gialli по отношению к эпохе контркультуры как «поп-бред, наполненный психоделической атрибутикой». [27] В дополнение к знаковым изображениям темных убийц в черных перчатках и ужасающего насилия, gialli также часто используют сильно стилизованное и даже иногда сюрреалистическое использование цвета. Режиссеры Дарио Ардженто и Марио Бава особенно известны своими импрессионистскими образами и использованием ярких цветов, хотя другие режиссеры джалло (особенно Лучио Фульчи ) также использовали более спокойные, реалистичные стили. [21] Из-за их типичной среды 1970-х годов некоторые комментаторы также отметили их потенциал для визуального кэмпа , особенно с точки зрения моды и декора . [4] [12]

Фильм «Красная королева убивает семь раз» (1972) известен своими интерьерами и красочной модой начала 1970-х годов.
Декор квартиры Глэдис Каннингем ( Марина Малфатти ) в фильме «Ночь, когда Эвелин вышла из могилы» (1971)

Музыка

Музыка упоминается как ключ к уникальному характеру жанра; [12] критик Мейтленд МакДонах описывает Profondo rosso ( Deep Red ) как «потрясающий внутренний опыт... в равной степени визуальный... и слуховой». [26] Писательница Энн Биллсон объясняет: «The Giallo Sound, как правило, представляет собой опьяняющую смесь заводной лаунж-музыки, звенящего нервами диссонанса и своего рода успокаивающего лиризма, который сбивает с толку тот факт, что он на самом деле сопровождает, скажем, замедленное обезглавливание» (в качестве примера она приводит музыку Эннио Морриконе для фильма 1971 года « Четыре мухи на сером бархате »). [12] Во многих известных саундтреках джалло представлены инструменталист Алессандро Алессандрони , его вокальная группа I Cantori Moderni и бессловесный женский вокал, обычно исполняемый Эддой Дель'Орсо , [28] [29] или Норой Орланди , [30] включая музыку Бруно Николаи для All the Colors of the Dark . [31] Среди известных композиторов — Морриконе, Николаи и итальянская группа Goblin . Другие важные композиторы, известные по своей работе над фильмами джалло, включают Пьеро Умилиани (композитор Five Dolls for an August Moon ) , Риз Ортолани ( The Pyjama Girl Case ), Нора Орланди ( The Strange Vice of Mrs. Wardh ), Стельвио Чиприани ( The Iguana with the Tongue of Fire ) и Фабио Фрицци ( Sette note in nero, он же The Psychic ). [32]

Названия

Gialli часто имеют зловещие или барочные названия, часто использующие отсылки к животным или использование чисел. [12] Примеры первой тенденции включают Sette scialli di seta gialla ( Преступления черной кошки ), Non si sevizia un paperino ( Не мучайте утенка ), La morte negli occhi del gatto ( Семь смертей в кошачьем глазу ) и La tarantola dal ventre nero ( Черное брюхо тарантула ); в то время как примеры последней включают Sette note in nero ( Семь нот в черном ) и The Fifth Cord . [33]

История и развитие

Первым романом в жанре джалло , адаптированным для фильма, был роман Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» , экранизированный в 1943 году Лукино Висконти под названием «Осессионе» . [4] Хотя технически фильм был первым из серии джалло Мондадори, который был адаптирован, его неореалистический стиль заметно отличался от стилизованного, жестокого характера, который приобретут последующие адаптации. Осуждённый фашистским правительством, «Осессионе» в конечном итоге был провозглашён вехой неореалистического кино, но он не спровоцировал никаких дальнейших адаптаций джалло в течение почти 20 лет. [23]

В дополнение к литературной традиции джалло , ранние джалло также находились под влиянием немецких фильмов " krimi " начала 1960-х годов. [16] Эти черно-белые криминальные фильмы, снятые датско-немецкой студией Rialto Film , основанные на рассказах Эдгара Уоллеса , как правило, представляли собой детективные сюжеты с убийцей в маске, предвосхищая несколько ключевых компонентов движения джалло на несколько лет. Несмотря на свою связь с автором джалло Уоллесом, в них было мало чрезмерной стилизации и крови, которые определяли бы итальянские джалло . [34]

Шведский режиссер Арне Маттссон также упоминается как возможное влияние, в частности его фильм 1958 года «Манекен в красном» . Хотя фильм разделяет стилистические и повествовательные сходства с более поздними фильмами джалло (в частности, использование цвета и сюжет с множественными убийствами), нет прямых доказательств того, что последующие итальянские режиссеры видели его. [35] [36]

Гоффредо Унгер (дублирующий убийцу, показанного в конце фильма) в роли Убийцы в маске из фильма « Кровь и чёрные кружева» (1964) послужил визуальным шаблоном для стандартного убийцы джалло . Тим Лукас отметил, что изображение в фильме злодея с «раздвоенной личностью» — эволюция раздвоения личности антагониста, присутствующего в таких фильмах, как «Психо» , — предшествует его более позднему использованию во франшизе «Крик» [37] , в то время как Майкл Маккензи отметил, что маскировка пола персонажа(ей) станет повторяющимся элементом в других фильмах джалло [38] .

Первым «настоящим» фильмом джалло обычно считается « Девушка, которая слишком много знала» (1963) Марио Бавы. [4] [21] Его название отсылает к классическому фильму Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1934, переснят Хичкоком в 1956), подчеркивая раннюю связь между джалло и англо-американскими криминальными историями. Хотя фильм снят в черно-белом цвете и в нем отсутствует жуткое насилие и сексуальность, которые будут определять более поздние джалло , фильму приписывают установление основной структуры жанра: в нем молодая американская туристка в Риме становится свидетельницей убийства, обнаруживает, что ее показания отвергаются властями, и должна попытаться раскрыть личность убийцы самостоятельно. Бава опирался на традицию крими, а также на хичкоковский стиль, упомянутый в названии, и структура фильма послужила базовым шаблоном для многих последующих джалло . [16]

В следующем году Бава последовал за «Девушкой, которая слишком много знала» со стильным и влиятельным фильмом «Кровь и черное кружево» (1964). В нем появилось несколько элементов, которые стали символическими для жанра: преследователь в маске с блестящим оружием в руке в черной перчатке, который жестоко убивает ряд гламурных моделей. [39] Хотя фильм не имел финансового успеха в то время, введенные им тропы (особенно убийца в черной перчатке, провокационная сексуальность и смелое использование цвета) стали культовыми для жанра. [16] [40]

Жан Сорель и Эльза Мартинелли в фильме «Один поверх другого» (1969); эротический триллер конца 1960-х годов, выпущенный до взрыва популярности джалло

В последующие несколько лет вышло несколько похожих по тематике криминальных/триллерных фильмов, включая ранние работы режиссеров Антонио Маргерити ( Nude... si muore [ Умри голым ] в 1968 году), Ромоло Джиролами ( Il dolce corpo di Deborah [ Сладкое тело Деборы ] в 1968 году), Умберто Ленци ( Orgasmo [Оргазм] в 1969 году, Paranoia [ Тихое место, чтобы убить ] и Così dolce... così perversa [ Так сладко... так извращенно ] в 1969 году), Риккардо Фреда ( A doppia faccia [ Двойное лицо ] в 1969 году) и Лучио Фульчи ( Una sull'altra [ Один на другом ] в 1969 году), все из которых впоследствии стали основными творческими силами в зарождающемся жанре. Но именно первый фильм Дарио Ардженто , снятый в 1970 году, превратил джалло в крупное культурное явление. Этот фильм, «Птица с хрустальным оперением» , был во многом вдохновлен «Кровью и черным кружевом» и представил новый уровень стильного насилия и саспенса, который помог переопределить жанр. Фильм имел кассовый успех и был широко подражаем. [41] Его успех спровоцировал безумие итальянских фильмов со стильными, жестокими и сексуально провокационными сюжетами убийств (в одиночку Ардженто снял еще три за следующие пять лет), по сути, закрепив жанр в общественном сознании. В 1996 году режиссер Микеле Соави написал: «Нет сомнений, что именно Марио Бава начал «спагетти-триллеры», [но] Ардженто дал им большой толчок, поворотный момент, новый стиль... «новую одежду». Марио постарел, и Дарио сделал его своим собственным жанром... это имело последствия для жанрового кино, которое, благодаря Дарио, получило новую жизнь». [42] Успех «Птицы с хрустальным оперением» спровоцировал десятилетие, в течение которого ежегодно производилось по несколько джалло . В англоязычных кинокругах термин джалло постепенно стал синонимом тяжелого, театрального и стилизованного визуального элемента. [43]

Популярность и наследие

Барбара Буше , Розальба Нери и Фарли Грейнджер в фильме «Безумство!» (1972), выпущенном в период пика популярности джалли

Расцвет жанра джалло пришелся на 1968–1978 годы. Однако самым плодотворным периодом стал пятилетний промежуток между 1971 и 1975 годами, в течение которого было снято более 100 различных джалло (см. фильмографию ниже). Такие режиссеры , как Бава, Ардженто, Фульчи, Ленци, Фреда и Маргерити, продолжали снимать джалло в 70-е годы и позже, и вскоре к ним присоединились другие известные режиссеры, включая Серджио Мартино , Паоло Кавару , Армандо Криспино , Руджеро Деодато и сына Бавы Ламберто Баву . Жанр также распространился в Испании в начале 70-х годов, что привело к появлению таких фильмов, как La residencia ( Дом, который кричал ) (1969) и Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( Голубые глаза сломанной куклы ) (1973), которые имели несомненные характеристики джалло , но в них участвовали испанские актеры и продюсерский талант. Хотя они предшествовали первому джалло на несколько лет, немецкие фильмы крими продолжали сниматься одновременно с ранними джалло и также находились под влиянием их успеха. По мере того, как популярность крими в Германии падала, Rialto Film начала все чаще сотрудничать с итальянскими продюсерскими компаниями и режиссерами (такими как композитор Эннио Морриконе и режиссер, оператор Джо Д'Амато , которые работали над более поздними фильмами крими после их успеха в Италии). Совпадение между двумя движениями настолько обширно, что один из последних фильмов Риальто крими, Cosa avete fatto a Solange? ( Что ты сделал с Соланж? ), снятый итальянским режиссером и съемочной группой, сам по себе был назван джалло . [44] [45]

«Джалли» продолжали выпускать в течение 1970-х и 1980-х годов, но постепенно их популярность снижалась, а бюджеты фильмов и стоимость производства начали сокращаться. [46] Режиссер Пупи Авати высмеял жанр в 1977 году, выпустив фарсовый фильм « Джалло» под названием «Tutti defunti... tranne i morti» . [47]

Хотя цикл джалло пошел на убыль в 1990-х годах и в 2000-х годах было выпущено несколько фильмов, они продолжают выпускаться, в частности, Ардженто (который в 2009 году выпустил фильм под названием «Джалло» , в некоторой степени как дань уважения своей долгой карьере в жанре) и сорежиссёрами Элен Катте и Бруно Форцани , чей фильм «Амер» (в котором используется музыка из старых джалло , включая треки Морриконе и Николаи) получил положительные отзывы критиков после выхода в 2009 году. [21] В значительной степени влияние жанра продолжает жить в фильмах ужасов , которые стали чрезвычайно популярными в 1980-х годах и в значительной степени опирались на тропы, разработанные более ранними джалло . [2]

Влияние

Цикл джалло оказал длительное влияние на фильмы ужасов и детективы об убийствах, снятые за пределами Италии с конца 1960-х годов, поскольку этот кинематографический стиль и непреклонное содержание также лежат в основе кровавых слэшеров и фильмов-кроватей , которые стали широко популярны в начале 1980-х годов. В частности, два жестоких шокера от Марио Бавы, «Топор для медового месяца» (1970) и «Подергивание нерва смерти» (1971) были особенно влиятельными. [43]

Ранние примеры эффекта джалло можно увидеть в британском фильме «Берсерк!» (1967) и таких американских детективных триллерах, как «Ни в коем случае не обращайтесь с леди» (1968), удостоенный премии «Оскар» «Клют» (1971), [48] «Красотки в ряд » (1971, основан на итальянском романе), «Безумие » Альфреда Хичкока ( 1972), «Дурдом» Винсента Прайса (1974), «Глаза Лоры Марс» (1978) [49] и « Одетый для убийства » Брайана Де Пальмы ( 1980). [50] [51] Студия Berberian Sound Studio (2012) отдает дань уважения жанру. [52] [53]

Режиссер Эли Рот назвал джалло «одним из моих любимых, любимых поджанров кино» [54] и особо упомянул «Торс» Серджио Мартино ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) (наряду с испанским фильмом ужасов « Кто может убить ребенка?» ) как повлиявший на его фильм 2005 года «Хостел» , написав: «...эти итальянские джалло семидесятых начинаются с группы студентов, которые находятся в Риме, много сцен на площадях с телеобъективами, и у вас возникает ощущение, что за ними наблюдают. Это настоящее зловещее жуткое чувство. Девушки всегда куда-то отправляются, и все они очень умны. Все они принимают решения, которые приняли бы зрители». [55]

Фильмография

1960-е

1970-е

1980-е

1990-е

2000-е

2010-е

2020-е годы

Известные личности

Директора

Писатели

Актёры и актрисы

Композиторы

Источники: [75] [76] [77] [78] [79] [62] [80]

Фильмы, на которые повлиялиджалло

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Симпсон, Клэр (4 февраля 2013 г.). «Смотри, как я убиваю: 20 лучших итальянских фильмов джалло». WhatCulture . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г.
  2. ^ abc Kerswell 2012, стр. 46–49.
  3. ^ Нашавати, Крис (18 июля 2019 г.). «Убийство по-итальянски: краткий курс по жанру фильмов джалло». Vulture . Получено 27 декабря 2020 г.
  4. ^ abcdefghi Нидхэм, Гэри. «Игра с жанром: Введение в итальянский джалло». Kinoeye . Получено 3 сентября 2014 г.
  5. ^ abcdef da Conceição, Ricky (16 октября 2012 г.). "Величайшие (итальянские) фильмы джалло". Sound on Sight . Архивировано из оригинала 24-08-2014 . Получено 29-08-2014 .
  6. ^ Хадсон, Келли (7 февраля 2019 г.). «Все цвета джалло: кровь, секс, оккультизм и куча странностей 70-х» . Получено 27 декабря 2020 г.
  7. ^ "Gateways To Geekery: Giallo". Фильм . 20 октября 2011 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  8. ^ Ваго, Майк (29 октября 2017 г.). «Наряду со спагетти-вестернами в 60-х годах в Италии снимали «спагетти-триллеры». AV Club . Получено 27 октября 2020 г.
  9. ^ Молитерно, Джино. Итальянское кино от А до Я. Scarecrow Press, 2009.
  10. ^ "10 фильмов джалло для начинающих". Киношкола отвергла . 13 октября 2018 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  11. ^ abcde Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 66. ISBN 0810858703.
  12. ^ abcdefgh Энн Биллсон (14 октября 2013 г.). "Насилие, тайна и магия: как распознать фильм джалло" . The Telegraph. Архивировано из оригинала 2022-01-12 . Получено 29 августа 2014 г.
  13. ^ Кайл Андерсон (2 января 2019 г.). «Giallo — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить». Nerdist . Получено 19 января 2019 г.
  14. ^ Пинкертон, Ник (4 июля 2014 г.). «Bombast: Poliziotteschi and Screening History». Комментарий к фильму . Получено 30 марта 2015 г.
  15. ^ abcdefg Абрамс, Джон (16 марта 2015 г.). "НЕДЕЛЯ ДЖИАЛЛО! ВАШЕ ВВЕДЕНИЕ В ЛИХОРАДКУ ДЖИАЛЛО!". The Daily Grindhouse . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 г. Получено 30 марта 2015 г.
  16. ^ abcd Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 4. ISBN 0810858703.
  17. ^ «Of Giallo and Gore: A Review | Unwinnable». unwinnable.com . 7 декабря 2018 г. . Получено 27 декабря 2020 г. .
  18. ^ abc Каннас, Алексия (август 2006 г.). «Простые акты уничтожения: La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло Микеля Дж. Ковена» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  19. ^ Guins, Ray (1996). «Измученные взгляды: Дарио Ардженто и визуальное неудовольствие». Necronomicon: The Journal of Horror and Erotic Cinema . 1. Creation Books: 141–153.
  20. ^ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 147. ISBN 0810858703.
  21. ↑ abcd Мюррей, Ноэль (20 октября 2011 г.). «Ворота в Гикери: Джалло». АВ-клуб . Проверено 3 сентября 2014 г.
  22. ^ ab Хант, Леон (осень 1992). "(Садистская) ночь в опере: заметки об итальянском фильме ужасов". Velvet Light Trap . 30 : 74.
  23. ^ ab Koven, Mikel (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 3. ISBN 0810858703.
  24. ^ Олни, Иэн (7 февраля 2013 г.). Европейский ужас: классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре (новые направления в национальных кинотеатрах) . Indiana University Press . стр. 36, 104, 117. ISBN 978-0253006523.
  25. ^ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: Народное кино и итальянский фильм джалло . Scarecrow Press . стр. 16. ISBN 0810858703.
  26. ^ ab McDonagh, Maitland (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные мечты Дарио Ардженто . University of Minnesota Press . стр. vii. ISBN 978-0816656073.
  27. ^ Курти, Роберто (13 февраля 2019 г.). «Italian Southern Gothic #3: Acid Neorealism». Nero . Получено 22 октября 2022 г. .
  28. ^ "Интервью с Алессандро Алессандрони Джона Мэнселла". Саундтрек – Архив CinemaScore & Soundtrack . 3 июля 2014 г. Получено 5 ноября 2022 г.
  29. ^ "Alessandro Alessandroni Prisma Sono". Light in The Attic Records . Архивировано из оригинала 31 октября 2022 г. Получено 31 октября 2022 г.
  30. ^ «Cipriani a Master of All Genres and Profoundly Moving Music». Musique Fantastique . Октябрь 2018 г. Получено 24 июля 2023 г.
  31. ^ "All the Colours of the Dark". Electric Sheep Magazine . Апрель 2014. Получено 24 июля 2023 .
  32. ^ "Giallo Cinema: Спагетти-слэшеры - База данных Grindhouse Cinema". www.grindhousedatabase.com . Получено 27 декабря 2020 г. .
  33. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il захватывающий . Эдизионе Дедало. стр. 27–28. ISBN 8822045165.
  34. ^ Нобиле, Фил-младший (11 октября 2015 г.). «Жанр между жанрами: теневой мир немецких криминальных фильмов». Birth.Movies.Death . Получено 27 декабря 2020 г.
  35. ^ Андерссон, Пидде (2 октября 2006 г.). Синий Шведский Шок! История шведских фильмов ужасов . Библиотека TOPPRAFFEL!. ISBN 1445243040.
  36. ↑ Аланен, Антти (2 мая 2014 г.). «Mannekäng i rött / Манекен в красном (реставрация SFI 2000 г.)» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  37. ^ Лукас 2013, стр. 566.
  38. ^ Маккензи, Майкл (режиссер) (2015). Gender and Giallo (документальный фильм). Arrow Films.
  39. ^ Рокофф, Адам (2002). Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 . Макфарланд . стр. 30. ISBN 0786469323.
  40. ^ Лукас, Тим. Кровь и черное кружево DVD, Image Entertainment , 2005, аннотация . ASIN: B000BB1926
  41. ^ МакДонах, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые умы: Темные мечты Дарио Ардженто . Издательство Миннесотского университета . стр. 14. ISBN 978-0816656073.
  42. ^ Соави, Мишель (1996). «Интервью Мишель Соави». В Пальмерини, Лука М.; Мистретта, Гаэтано (ред.). Спагетти-кошмары . Книги Фантазмы. п. 147. ИСБН 0963498274.
  43. ^ ab Zadeh, Hossein Eidi (14 октября 2014 г.). "15 основных фильмов для знакомства с итальянскими фильмами джалло" . Получено 27 декабря 2020 г. .
  44. ^ Рокофф, Адам (2002). Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 . Макфарланд . С. 38–43. ISBN 0786469323.
  45. ^ Ханке, Кен (2003), «Потерянная серия фильмов ужасов: Эдгар Уоллес Кирмис», в Шнидер, Стивен Джей (ред.), В страхе без границ: кино ужасов по всему миру , Годалминг, Великобритания: FAB Press, стр. 111–123
  46. ^ Керсвелл 2012, стр. 54–55.
  47. ^ "Тутти. Дефунти. Транне. И. Морти. зо" . Проверено 27 декабря 2020 г. - из Интернет-архива.
  48. ^ «Фильм «Клют» Джейн Фонды принадлежит голливудскому канону 1970-х годов». Киношкола отвергает . 28 августа 2015 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  49. ^ ab Хесом, Дин (18 июля 2014 г.). «15 великих триллеров, на которые повлияли итальянские фильмы джалло» . Получено 27 декабря 2020 г.
  50. ^ "Неделя Брайана Де Пальмы: как Dressed to Kill смешивает Хичкока и Джалло". Cinema76 . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 г. . Получено 27 декабря 2020 г. .
  51. ^ abcde Хесом, Дин (18 июля 2014 г.). "15 великих триллеров, на которые повлияли итальянские фильмы джалло" . Получено 27 декабря 2020 г.
  52. ^ "Фильм недели: Berberian Sound Studio". Британский институт кино . 20 мая 2014 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  53. ^ Оярсун, Гектор (6 декабря 2015 г.). «20 фильмов с самым блестящим звуковым дизайном» . Получено 27 декабря 2020 г.
  54. ^ Рот, Эли (10 октября 2014 г.). Смотрите: Эли Рот рассказывает о вдохновленном джалло «Доме со смеющимися окнами» (короткометражное видео). Томпсон о Голливуде. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 г. Получено 25 марта 2015 г.
  55. ↑ Рот, Эли (1 ноября 2007 г.). «Элай Рот представляет лучшие фильмы ужасов, которые вы никогда не видели». Rotten Tomatoes (интервью). Интервью Джо Утичи.
  56. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр. 30
  57. ^ Симона Петриччи. Il Cinema E Siena: La Storia, I Protagonisti, Le Opere. Манент, 1997.
  58. ^ «Убийство музыкой (1969)».
  59. ^ "Дом, который кричал (1970) - Нарсисо Ибаньес Серрадор | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее | AllMovie" . Получено 27 декабря 2020 г. – через www.allmovie.com.
  60. ^ Бинион, Каветт. «Дом, который кричал». Allmovie. Macrovision. Получено 29 июня 2009 г.
  61. ^ Лука Ри. I colori del buio: захватывающее итальянское кино с 1930 по 1979 год. И. Молино, 1999.
  62. ^ abc Notebook Soundtrack Mix #10: The Black Belly of Giallo на Notebook|MUBI
  63. ^ abcde Worland, Rick (2006). Фильм ужасов: Введение . Wiley-Blackwell. стр. 276. ISBN 1405139013.
  64. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing Ltd. стр. 43
  65. ^ Курти, Роберто (2017). Итальянские готические фильмы ужасов, 1970-1979. Макфарланд. ISBN 1476629609 
  66. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр.70
  67. ^ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). «Распространение джалло в фильме Николаса Роуга «Не смотри сейчас». Смутные образы .
  68. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. стр. 3
  69. ^ Курти, Роберто (2017). Риккардо Фреда: жизнь и творчество прирожденного кинорежиссера. Макфарланд. ISBN 978-1476628387 . 
  70. ^ 10 поджанров фильмов ужасов, которые нужно знать, прежде чем планировать свой следующий киномарафон - Mental Floss
  71. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черное кружево: Полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing. стр. 40
  72. ^ "Как эра Негритянского пульпо: аргентинский террор, с продавцом Нарцисо Ибаньеса Менты" . Мультимедио Reporte 24 (на испанском языке).
  73. ^ "Gli OCCHI DENTRO (1993)". BFI. Архивировано из оригинала 16 октября 2021 г. Получено 04.08.2022 .
  74. ^ Лупи, Гордиано; Газзаррини, Иво (2013). Бруно Маттеи: L'ultimo artigiano. ISBN 9788876064609 . 
  75. ^ «С чего начать джалло». Британский институт кино . 12 декабря 2017 г. Получено 27 декабря 2020 г.
  76. ^ ab Fischer, Russ (26 октября 2015 г.). "Черные перчатки и ножи: 12 основных итальянских джалло" . Получено 27 декабря 2020 г.
  77. ^ Первые королевы крика, которые придали джалло его феминистскую направленность - Little White Lies
  78. ^ Giallo — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить - Nerdlist
  79. ^ Оставайтесь дома, смотрите ужасы: 5 фильмов джалло для просмотра на этой неделе - Bloody Disgusting
  80. ^ 30 лучших фильмов ужасов всех времен - Mental Floss
  81. ^ abcd Эти 4 американских фильма передают суть джалло - Dread Central
  82. ^ "Глаза Лоры Марс (1978)". Обзоры Giallo . Получено 27 декабря 2020 г.
  83. ^ «Глаза Лауры Марс» — сокровище в стиле джалло, готовое к повторному открытию — Dread Central
  84. ^ abcde Что такое фильмы джалло? Самый мрачный жанр ужасов, объяснение - Polygon
  85. ^ «Почему Happy Birthday to Me — это одновременно джалло и слэшер». Wicked Horror . 15 апреля 2016 г. Получено 27 октября 2022 г.
  86. ^ Blow Out, и почему фильмам нужны шокирующие концовки - Den of Geek
  87. ^ "NEXT OF KIN (1982)". Starburst Magazine . Получено 22 октября 2022 г.
  88. ^ Конрич, Ян (2010). Зона ужасов: Культурный опыт современного кино ужасов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-848-85151-1. стр. 200
  89. ^ Васкес, Зак (10 апреля 2023 г.). «Прекрасно безумные удовольствия цвета ночи». Crooked Marquee .
  90. ^ "Black-Gloved Hands Across America: January Giallo 2022". Fangoria . 28 декабря 2022 г. Получено 8 января 2023 г.
  91. ^ "Cinematic Void представляет I KNOW WHO KILLED ME at American Cinematheque". Американская синематека . Архивировано из оригинала 27 января 2023 г. Получено 27 января 2023 г.
  92. ^ Джингольд, Майкл (28 октября 2021 г.). «Эксклюзивное интервью: создатели «Last Night in Soho» о влиянии джалло, музыке страха и многом другом». Rue Morgue . Получено 2 ноября 2021 г.
  93. ↑ Сквайрс, Джон (25 мая 2022 г.). «Джеймс Ван объясняет, как классические фильмы джалло вдохновили на создание «Злокачественного»». Кровавое отвращение . Получено 28 апреля 2024 г.
  94. ↑ Ганнинг, Катал (12 сентября 2021 г.). «Malignant и Last Night In Soho возглавляют возрождение джалло». Screen Rant . Получено 28 апреля 2024 г.
  95. ↑ Белл, Сэди (15 июля 2024 г.). «Как „Maxxxine“ черпает вдохновение из секс-плуатации и придает ей феминистский оттенок». Marie Claire . Получено 30 сентября 2024 г.

Цитируемые работы

Внешние ссылки