Ham House — дом XVII века, расположенный в регулярных садах на берегу реки Темзы в Хэме , к югу от Ричмонда в лондонском районе Ричмонд-апон-Темз . Первоначальный дом был достроен в 1610 году Томасом Вавасуром , елизаветинским придворным и рыцарем-маршалом Якова I. Затем его сдал в аренду, а затем купил Уильям Мюррей , близкий друг и сторонник Карла I. Во время Гражданской войны в Англии дом и большая часть поместья были конфискованы , но жена Мюррея Кэтрин вернула их, заплатив штраф. Во время Протектората его дочь Элизабет , графиня Дайсарт после смерти отца в 1655 году, успешно лавировала между преобладающими антироялистскими настроениями и сохранила контроль над поместьем.
Дом достиг своего пика известности после второго брака Элизабет — с Джоном Мейтлендом , герцогом Лодердейлом, в 1672 году. Лодердейлы играли важную роль при дворе восстановленного Карла II , герцог был членом министерства Кабалы и занимал важные должности в Шотландии, в то время как герцогиня имела значительное общественное и политическое влияние. Они начали амбициозную программу развития и украшения в Хэме. Дом был почти вдвое больше и оборудован частными апартаментами для герцога и герцогини, а также княжескими апартаментами для гостей. Дом был обставлен в соответствии с высочайшими стандартами придворного вкуса и украшен с «роскошью, которая превосходила даже то, что было приличествует их высокому рангу». [1] Лодердейлы собрали примечательные коллекции картин, гобеленов и мебели, а также переделали сады и территорию, чтобы отразить свой статус и статус своих гостей.
После смерти герцогини собственность перешла по линии ее потомков. Время от времени в дом вносились серьезные изменения, такие как реконструкция, предпринятая Лайонелом Толлемахом, 4-м графом Дайсартом , в 1730-х годах. По большей части последующие поколения владельцев сосредоточились на сохранении дома и его коллекций. Семья не сохранила высокого положения при дворе, которое занимали Лодердейлы при Карле II, и напряжение семейной эксцентричности и сдержанности заставило пятого графа отклонить просьбу короля Георга III посетить Хэм. После смерти 9-го графа — последнего графа, жившего в Хэме, — в 1935 году дом перешел к его троюродному брату Лайонелу ; он и его сын, майор (Сесил) Лионель Толлемаке, пожертвовали его Национальному фонду в 1948 году. Во второй половине 20-го века дом и сады были открыты для публики, были тщательно отреставрированы и исследованы. Недвижимость стала популярным местом съемок кино- и телепрограмм, в которых используются его интерьеры и сады той эпохи.
Дом построен из красного кирпича и изначально был построен по традиционному плану H-образной формы елизаветинской эпохи ; южный фасад сада был заполнен во время перестройки Лодердейлами. Архитектор дома Вавасур неизвестен, хотя существуют чертежи Роберта Смитсона и его сына Джона. Лодердейлы сначала консультировались с Уильямом Брюсом , кузеном герцогини, но в конечном итоге наняли Уильяма Сэмвелла для проведения перестройки. Хэм сохраняет многие оригинальные черты и предметы обстановки якобинского и каролинского стилей , большинство из которых находятся в необычайно хорошем состоянии, и является «редким пережитком роскоши и вкуса 17-го века». [2] Дом является памятником архитектуры I категории и получил музейную аккредитацию от Художественного совета Англии в 2015 году. Его парк и регулярные сады относятся к классу II*. Бриджит Черри в переработанном издании London: South Pevsner , опубликованном в 2002 году, признала, что внешний вид Хэма был «не таким привлекательным, как другие дома этого периода», но отметила «высокий архитектурный и декоративный интерес» интерьера. [3] Критик Джон Джулиус Норвич описал дом как «машину времени, заключающую в себе элегантный, роскошный мир Ван Дейка и Лели ». [4]
В начале XVII века поместья Хэм и Питершем были пожалованы Яковом I своему сыну Генри Фредерику, принцу Уэльскому . [5] Первоначальное строительство Хэм-хауса было завершено в 1610 году сэром Томасом Вавасуром , рыцарем-маршалом Якова I. [6] Расположение на берегу Темзы было идеальным для Вавасура, позволяя ему перемещаться между дворцами в Ричмонде , Хэмптоне , Лондоне и Виндзоре , как того требовала его придворная роль. [7] [6] Первоначально он представлял собой план H-плана [a] , состоящий из девяти отсеков и трех этажей , [6] как показано на миниатюре 1649 года Александра Маршала, [10] но отсутствие документации по поместью делает невозможным проверку имен лиц, участвовавших в проектировании и строительстве дома. [11] Обзорный чертеж дома и садов Роберта Смитсона является ключевым документом о ранней постройке. [12] Принц Генрих умер в 1612 году, и земли перешли ко второму сыну Джеймса, Чарльзу , за несколько лет до его коронации в 1625 году. [5] После смерти Вавасура в 1620 году дом был передан Джону Рэмси, 1-му графу Холдернессу , до его смерти в 1626 году. [6]
В 1626 году Хэм-хаус был сдан в аренду Уильяму Мюррею , придворному , близкому другу детства и предполагаемому мальчику для битья Карла I. [13] Первоначальный срок аренды Мюррея составлял 39 лет, а в 1631 году к нему были добавлены еще 14 лет. [14] Когда Грегори Коул, соседний землевладелец, был вынужден продать свою собственность в Питершеме как часть ограды Ричмонд-парка в 1637 году, он передал оставшиеся права аренды на свою землю Мюррею. [13] Вскоре после этого Уильям и его жена Кэтрин (или Кэтрин) наняли искусных мастеров, включая художника Франца Клейна [15] и живописца Мэтью Гудрича (или Гудрика) [16] , чтобы начать усовершенствование дома, как подобает лорду поместий Хэма и Питершема. Он расширил Большой зал и добавил арку, ведущую к богато украшенной консольной лестнице, чтобы создать процессионный маршрут для гостей, приближающихся к столовой на первом этаже. [17] Он переделал Длинную галерею и добавил прилегающий Зеленый шкаф , на создание которого повлияла собственная «комната Каббонетта» Карла I во дворце Уайтхолл , которой Мюррей пожертвовал два предмета. [18] Как часть Whitehall Group , Мюррей был в курсе последних тенденций в искусстве и архитектуре при дворе. [13]
.jpg/1280px-East_Aspect_of_Ham_House_(7761607184).jpg)
В 1640 году Уильяму также предоставили аренду на близлежащее поместье Кэнбери , ныне в Кингстоне-апон-Темз , но в преддверии гражданской войны в 1641 году он передал дом Кэтрин и своим четырем дочерям, назначив попечителей для охраны поместья для них. [19] Главным из них был Томас Брюс, лорд Элгин , родственник его жены и важный шотландский пресвитерианин , сторонник парламента и союзник пуританской партии в Лондоне. [20] Мюррей был возведен в звание пэра как граф Дайзарт в 1643 году, хотя его возвышение, по-видимому, не было подтверждено в то время. [b] Как шотландский титул , графство могло наследоваться дочерьми, а также сыновьями. [22]
Вскоре после начала Гражданской войны дом и поместья были конфискованы , [23] но настойчивые апелляции Кэтрин вернули их в 1646 году после уплаты штрафа в размере 500 фунтов стерлингов. [24] [25] Кэтрин умело защищала свое право собственности на дом на протяжении всей Гражданской войны и Содружества , и он оставался во владении семьи, несмотря на тесные связи Мюррея с роялистским движением. [26] Кэтрин умерла в Хэме 18 июля 1649 года (Карл I был казнен 30 января того же года). [26] Парламентарии распродали большую часть королевского поместья, включая поместья Хэм и Питершем. Они, включая Хэм-хаус, были куплены за 1131,18 фунтов стерлингов 13 мая 1650 года Уильямом Адамсом, управляющим, действующим от имени старшей дочери Мюррея, Элизабет и ее мужа Лайонела Толлемаха , 3-го баронета Хелмингем-холла , Саффолк. [27] Хэм-хаус стал основной резиденцией Элизабет и Лайонела, поскольку Мюррей находился в изгнании за границей, в основном во Франции. [28] [29]
Элизабет и Лайонел Толлемах поженились в 1648 году. [30] Он был из семьи роялистов, имевших поместья в Саффолке , Нортгемптоншире и Лондоне, и они отпраздновали свой союз в Хэме демонстрацией герба , который можно увидеть в сводах арки над главным входом в дом: слева — графская корона над головой лошади Толлемаха, а справа — серебряный щит Толлемаха и соболь , четвертующий Мюррея. [31]
Когда ее отец умер в 1655 году, Элизабет стала второй графиней Дайсарт по собственному праву, но в то время, во время Междуцарствия, этот титул не имел особого престижа. [31] Гораздо больший интерес для властей Протектората представлял вопрос о преданности Элизабет. Деятельность ее родителей во время Гражданской войны вызывала подозрения как среди роялистов, так и среди парламентариев, и подобные предположения были связаны с Элизабет, которые усилились, когда она начала близкие отношения с Оливером Кромвелем в начале 1650-х годов. [32] Ее семья и связи обеспечивали идеальное прикрытие для агента, особенно двойного агента , и ее передвижения тщательно отслеживались как шпионами роялистов, так и парламентариями. [33]
Между 1649 и 1661 годами Элизабет родила одиннадцать детей, пятеро из которых дожили до взрослого возраста: Лайонел , Томас , Уильям, Элизабет и Кэтрин. [34] Элизабет и Лайонел внесли несколько существенных изменений в дом в это напряженное время. [31] Во время Реставрации в 1660 году Карл II наградил Элизабет пожизненной пенсией в размере 800 фунтов стерлингов [35] и, хотя многие из парламентских продаж королевских земель были отложены, Элизабет сохранила права собственности на поместья Хэм и Питершем. Кроме того, примерно в 1665 году, после смерти Уильяма, Лайонелу было предоставлено право собственности на 75 акров (30 га ; 0,117 кв. миль ) земли в Хэме и Питершеме, включая ту, что окружала дом, и 61-летнюю аренду 289 акров (117 га; 0,452 кв. миль) земель поместья . [36] Дар был предоставлен в доверительное управление Роберту Мюррею для дочерей тогда покойного графа Дайсарта, «в знак признания заслуг покойного графа Дайсарта и его дочери, а также потерь, понесенных ими в результате огораживаний Нового парка ». [36] [37] Лайонел умер в 1669 году, оставив Элизабет свое поместье Хэм и Питершем вместе с Фрамсден-холлом в Саффолке, который был ее наследственным имуществом после их брака. [38]
Элизабет могла познакомиться с Джоном Мейтлендом, 1-м герцогом Лодердейлом, в 1640-х годах, когда он был одним из шотландских комиссаров в Комитете обоих королевств , который ходатайствовал об освобождении ее отца по обвинению в измене в 1646 году. [39] [40] Она чувствовала к нему достаточную благодарность, чтобы утверждать в последующие годы, что она обратилась к Кромвелю с просьбой проявить милосердие после его пленения после битвы при Вустере , жест, который Мейтленд отплатил в своем завещании, оставив ей 1500 фунтов стерлингов золотом за «сохранение моей жизни, когда я был пленником в 1651 году». [41] Они стали намного ближе после смерти ее мужа, и он начал регулярно навещать Хэма. [42] Уже будучи фаворитом короля, он был назначен верховным комиссаром Шотландии в августе 1669 года, что, в дополнение к его политическому влиянию в качестве государственного секретаря и участию в министерстве Кабалы Чарльза , сделало его одним из самых влиятельных людей в стране. [43] В 1671 году Лодердейлу были предоставлены патентные грамоты на полные права собственности на поместья Хэм и Питершем и 289 акров арендованной земли. В 1672 году Элизабет и Лодердейл поженились, и вскоре после этого он был назначен герцогом Лодердейлом и рыцарем ордена Подвязки . [44] Благодаря участию Лодердейла в министерстве Кабалы семья оставалась близкой к сердцу дворцовых интриг. [45]
Будучи герцогиней и супругой очень политического герцога, Элизабет поднялась на вершину общества Реставрации, где она могла реализовывать свои многочисленные таланты и интересы. Имидж был первостепенным, и Лодердейлы начали программу увеличения своих владений — Элизабет консультировалась со своим кузеном Уильямом Брюсом [3] , а Мейтленд нанял Уильяма Сэмвелла , соответственно, архитекторов-любителей и профессионалов. [c] [7] Хэм был расширен на южном фасаде анфиладой комнат , созданных с каждой стороны центральной оси вокруг новой столовой внизу. [47] В большинстве больших домов того времени квартиры были спланированы таким образом, включав анфиладу комнат, проходивших одна через другую. Первоначальный план состоял в том, чтобы создать апартаменты герцогини слева (на востоке), а апартаменты герцога справа, [48] у нее было два шкафа для уединения и развлечений, а у него была лестница, соединяющая его спальню с библиотекой наверху, но Элизабет, похоже, передумала, пока комнаты строились, и в конечном итоге у каждой из них появилась спальня в апартаментах другой. Это изменение могло быть связано с установкой ванной комнаты внизу, которая должна была быть рядом с кухней (источником горячей воды) в подвале в конце дома, где жил герцог. Несмотря на обмен спальнями, она сохранила свои оригинальные шкафы в восточной части дома. [49]
Шкафы образовывали эксклюзивный и очень частный конец последовательности, в которую приглашались только самые важные гости. [50] Посетители знали, что они будут продвигаться по комнатам только в соответствии с их рангом или значимостью в обществе: быть развлеченным в одном из шкафов Элизабет было бы честью. [51] Ее Белый шкаф был предназначен для развлечений и имел отдельную дверь, выходящую в Вишневый сад. Он был украшен в самых передовых вкусах того времени [48] и, согласно описи 1679 года, в нем была «одна индийская печь для чая, украшенная серебром», [52] роскошь в то время, когда чай только начинали пить за пределами эксклюзивных королевских резиденций. По этой причине Элизабет также хранила свой чай в безопасности в «японской коробке» в своем смежном Личном шкафу. [53]
Наверху существующие парадные апартаменты (Большая столовая, Северная гостиная и Длинная галерея) были расширены за счет добавления парадной спальни. [54] Сама спальня упоминалась как «королевская спальня» в 1674 году, что предполагает, что королева Екатерина Брагансская , подруга Елизаветы, занимала ее по крайней мере один раз. [51] Это была самая важная комната в доме и центральная точка, к которой продвигались на первом этаже. [55] Еще одним преимуществом преобразования дома из однорядного в двухрядный («ряд» — это ряд комнат, однорядные дома имеют только один ряд, в то время как двухрядные дома имеют два ряда глубиной, часто с коридором между рядами [56] — было то, что это позволяло создавать скрытые проходы и лестницы для слуг, которые теперь могли входить в комнаты через незаметные двери , а не проходить через одну комнату, чтобы попасть в другую. [57] Майкл Уилсон отмечает «позитивный лабиринт» таких проходов в Хэме. [58]
Старшая дочь Элизабет и Лайонела, также Элизабет (1659–1735), вышла замуж за Арчибальда Кэмпбелла, 1-го герцога Аргайла в Эдинбурге в 1678 году. Их первый ребенок, Джон Кэмпбелл, 2-й герцог Аргайл , родился в Хэм-Хаусе в 1680 году; [59] их второй сын, Арчибальд Кэмпбелл, 3-й герцог Аргайл, родился там несколько лет спустя. [60]
Славные годы Лодердейлов начали угасать в 1680 году, когда у герцога случился инсульт, и его влияние пошло на спад. [61] После своей смерти в 1682 году он оставил имение Хэм и Питершем Элизабет, тем самым закрепив поместье за династией Толлемах. [60] Однако Элизабет также унаследовала долги своего мужа, включая ипотеку на его бывшую недвижимость в Англии и Шотландии, а ее последние годы были омрачены финансовым спором с ее шурином Чарльзом, графом Лодердейлом . [60] Даже вмешательство недавно коронованного Якова II не смогло примирить их, и вопрос был окончательно решен в ее пользу в шотландских судах в 1688 году. [62] Хотя это, возможно, и помешало роскошному образу жизни Элизабет, она продолжила вносить дальнейшие изменения в дом в Хэме, открыв потолок Холла и создав Круглую галерею примерно в 1690 году. [62] Когда она стала старше, ее движения стали ограничены подагрой , и она редко поднималась наверх, живя в основном в том, что было апартаментами герцога, но ее интеллект сохранился, и она любила быть в курсе событий при дворе и в политике. [62] Элизабет Мейтленд продолжала жить в Хэме Хаусе до своей смерти в 1698 году в возрасте 72 лет. [63]
Ham House — это кирпичное здание из трех этажей и девяти отсеков с шатровой крышей и отделкой из тесаного камня , представляющее два отчетливо различных архитектурных стиля и периода. [48] Майкл Уилсон, ссылаясь на Ham в своей работе «Английский загородный дом и его обстановка» , считает конец XVII века лучшим периодом английского кирпичного строительства. [64] Первая фаза — это оригинальный главный дом, обращенный на северо-восток к реке Темзе, построенный в 1610 году в раннем английском стиле якобинского ренессанса по традиционному H-образному плану для Томаса Вавасура, рыцаря-маршала при дворе Якова I. [3] Саймон Дженкинс в своем исследовании « Тысяча лучших домов Англии » отмечает, что оригинальный вход имел башню над крыльцом и выступающие башенки по бокам , которые были удалены при последующей реконструкции, и предполагает, что оригинальный дом Вавасура, возможно, имел E-образный план. [65] Джон Джулиус Норвич также отмечает первоначальную конфигурацию северного фасада, которую он считает «отталкивающей», и кирпичную кладку «цвета сливы». [66] Бриджит Черри и Николаус Певзнер в томе « Лондон: Юг» серии «Здания Англии » отмечают «не особенно впечатляющий» характер оставшегося дверного проема, но ясно, что Хэм был построен по H-образному плану. [67] Архитектор дома Вавасура неизвестен, хотя существуют чертежи обследования Роберта и Джона Смитсонов . [68]
Второй этап реконструкции — амбициозное расширение к южной или садовой стороне оригинального дома герцогом и герцогиней Лодердейл в 1672 году, чтобы продемонстрировать их высокий статус при дворе короля Карла II. [69] Они заполнили пространство между южными крыльями здания H-плана, почти удвоив объем дома. [70] Дженкинс считает реконструкцию Лодердейлами одним из самых ранних примеров в Англии создания анфилады парадных комнат для размещения и развлечения королевской семьи. [65] Хотя изначально Лодердейлы консультировались с Уильямом Брюсом , архитектором, в конечном итоге, нанятым для проведения реконструкции их южного фасада, был Уильям Сэмвелл . Брюс действительно спроектировал ворота, выходящие на Темзу на северном фасаде. [3]
Северный фасад сохраняет якобинские арочные лоджии [71] по обе стороны от входной двери, а также включает ряд мраморных и свинцовых бюстов, которые продолжаются в прилегающих стенах двора. [72] Южный фасад Каролины в общих чертах основан на классическом стиле, привнесенном с континента архитектором Иниго Джонсом (1573–1652). [73] В то время проект реконструкции Лодердейлов считался впечатляющим, [74] фасады производили впечатление двух отдельных домов, в то время как интерьер гармонично их сочетал. Роджер Норт, современный аристократ, архитектор-любитель и критик, описал реконструкцию в своем трактате « О строительстве » и назвал ее лучшей работой, которую он видел. [48] Реконструкция также включала очень раннюю установку подъемных окон , французского изобретения [75], которые были усовершенствованы с помощью гирь и блоков в Англии. [76] Восточный фасад дома сохранил многие из окон 17-го века, а также дверь на Большую лестницу и дверь из личных апартаментов герцогини в вишневый сад. [77] Западный фасад дома содержит смесь окон 17-го и 18-го веков и долгое время служил служебным входом в дом. Такие сооружения, как пекарня, винокурня, баня, молочная и ледяной дом, располагались к западу от дома, хотя некоторые из них уже не сохранились. [78]
Historic England — это организация, занимающаяся защитой исторической среды Англии, которая отвечает за составление списка зданий . Существует три доступных обозначения: Grade I, Grade II* и Grade II, причем первое применяется к зданиям, представляющим «исключительный интерес». [79] Дом является памятником архитектуры Grade I. [80] В 2015 году Хэму также был присвоен статус аккредитованного музея, что свидетельствует о соответствии британским отраслевым стандартам для музеев и галерей. [81] Парк и сад имеют список Grade II*. [82] Ряд окружающих объектов имеют список Grade II: передний двор , [83] входные ворота и перила , [84] садовые стены и опоры ворот на юге, [85] оранжерея ( теперь используемая как чайная), [86] ледяной дом , [87] служебный двор к западу от дома [88] и сторожка . [89]
Ham House необычен тем, что сохранил большую часть своего оригинального внутреннего убранства 17-го века, предлагая редкий опыт стиля дворов Карла I и Карла II . [90] В комнатах Ham House представлены коллекции картин, портретов и миниатюр 17-го века , в дополнение к шкафам , гобеленам и мебели, собранным и сохраненным поколениями семей Мюррей и Толлемах. Джеффри Бирд в своем исследовании « Национальная трастовая книга английской мебели » отметил необычайно высокое качество меблировки дома Лодердейлами, выполненной с «роскошью, которая превосходила даже то, что подобало их высокому рангу». [1] Бриджит Черри в томе London: South of the Pevsner Architectural Guides предположила, что, хотя внешний вид Ham был «не таким привлекательным, как другие дома этого периода», следует признать «высокий архитектурный и декоративный интерес» его интерьера. [3] Джон Джулиус Норвич считал интерьеры «машиной времени, заключающей в себе элегантный, роскошный мир Ван Дейка и Лели ». [4]
Эта комната является частью оригинальной постройки 1610 года и смещена от центра в традициях английской готики и Тюдоров . [48] В это время зал, возможно, использовался как для приема пищи, так и для развлечений. [91] Также считается, что отличительный черно-белый мраморный шахматный пол относится к оригинальной постройке. [70] К началу 18 века комната была расширена вверх за счет открытия потолка в комнату наверху, теперь известную как Круглая галерея. В комнате находится ряд больших и примечательных картин.
Раньше эта комната была гостиной семьи, а затем была преобразована в часовню во время капитального ремонта 1670-х годов. [97] Она была украшена темно-красным бархатом и дамасскими настенными гобеленами, которые были заменены на черный бархат после смерти герцога в 1682 году. [98] Хотя часовня была спроектирована для протестантского богослужения, в конце 19 века ее использовала жена 8-го графа для римско-католических служб. [99] Роскошные и редкие ткани 17-го века требуют, чтобы уровень освещенности оставался низким, чтобы свести к минимуму ущерб. [100]
Большая лестница, описанная историком Кристофером Роуэллом как «замечательная» и «очевидно не имеющая близких аналогов на Британских островах», [101] была создана для Уильяма Мюррея в восточном конце Большого зала в 1638–1639 годах как часть серии улучшений дома, которые отражали его растущий статус при дворе. [102] Богато украшенная резная арка отмечает вход из Большого зала на лестницу, которая была спроектирована как грандиозный процессионный маршрут , ведущий в государственные апартаменты на первом этаже. [73] Консольная лестница возвышается на три этажа над квадратной лестничной клеткой. Балюстрада состоит из смело вырезанных вручную пробитых деревянных панелей, изображающих военные трофеи. [103] Каждая панель отличается, с различными изображениями на каждой стороне оружия и доспехов, включая комплект конских доспехов . Широкий спектр оружия включает полевые пушки с пушечными ядрами и бочками с порохом , мечи, щиты, колчаны со стрелами и алебарды . Дельфины, головы слонов, драконы и другие фантастические существа также появляются на панелях дадо , вместе с военными барабанами и трубами. Военная тематика этих панелей перемежается каплями рельефной резьбы лавровых листьев, богато резными столбами , увенчанными корзинами с фруктами [103], предназначенными для переноски свечей или канделябров , и миниатюрными гирляндами, украшающими внешнюю нить . Первоначально позолоченные и зернистые , чтобы напоминать орех , [104] в 19 веке балюстрада и другие деревянные изделия были выбраны из бронзы, следы которой сохранились. По словам Роуэлла, «нет другой архитектурной резьбы по дереву такого масштаба и такой изысканности, сохранившейся с конца 1630-х годов». [101]
Коллекция копий картин старых мастеров XVII века в оригинальных резных рамах висит на стене лестницы. Две из них были скопированы с оригиналов из коллекции Карла I: [105] Венера с Меркурием и Купидоном ( Школа любви ) Корреджо у подножия лестницы (оригинал в Национальной галерее, Лондон ), [106] а на площадке первого этажа находится копия Венеры дель Пардо (Венера и сатир) Тициана (оригинал в Лувре, Париж ). [107]
До расширения Большого зала вверх эта комната служила Большой столовой, созданной Уильямом Мюрреем в 1630-х годах. [108] Богато украшенный белый гипсовый потолок был создан Джозефом Кинсманом, [103] мастером-ремесленником и членом Лондонской штукатурной компании . [109] Нанятый Королевскими работами в Голдсмит-холле , Уайтхолле и Сомерсет-хаусе , он был нанят Уильямом Мюрреем в Хэм-хаусе во время реконструкции 1637 года и создания государственных апартаментов. [103] Потолки в Хэме являются единственным сохранившимся примером его работы, показывающим влияние Иниго Джонса в их дизайне глубоких балок с розетками на пересечениях, охватывающих геометрические отсеки. [103] Белые гипсовые овальные гирлянды сочных фруктов, цветов и лент, включая странного червя, контрастировали с замысловатым фризом , который изначально был окрашен в синий и золотой цвета. [103]
Известные картины включают последний портрет Элизабет, написанный Питером Лели около 1680 года, и более ранний двойной портрет, Джон Мейтленд, герцог Лодердейл, и Элизабет Мюррей, графиня Дайсарт и герцогиня Лодердейл, написанный Лели около 1675 года. [110]
После ужина в соседней столовой гости удалялись в Северную гостиную для беседы. [111] Эта комната была украшена в то же время, что и Большая столовая, и позже была увешана гобеленами. [111] Кинсман продолжил свою сложную лепнину на белом потолке в этой комнате. [103] Глубокие балки заключают прямоугольники, переполненные индивидуально изготовленными фруктами и цветами. Полусферические розетки на пересечениях необычны, возможно, уникальны. [112]
Примечательным предметом мебели в этой комнате является шкаф из слоновой кости: этот большой шкаф из дуба и кедра , облицованный рифлеными панелями из слоновой кости снаружи и изнутри, открывается, чтобы показать 14 ящиков. Внутренняя дверь скрывает маленькие ящики, дополнительные секретные ящики и отделение. Было зафиксировано, что он был перемещен в престижную королевскую спальню вскоре после его появления в инвентаре 1677 года [113] и считается самым впечатляющим предметом мебели, спроектированным или купленным для дома (за исключением парадной кровати , которая больше не существует). [114] Шкаф, возможно, был изготовлен в Северных Нидерландах на основе мебели, инкрустированной слоновой костью, привезенной в 1644 году Джоном Морисом, принцем Нассау-Зигенским , бывшим губернатором голландской Бразилии для своего дома в Гааге , который теперь называется Маурицхейс . [113]
Также в комнате примечательны яркие гобелены. Яков I основал гобеленовую мастерскую Мортлейка в 1619 году всего в трех милях от Хэм-Хауса, у которой Лодердейлы приобрели набор гобеленов, изображающих времена года, с включением золотой нити для опочивальни королевы. [115] Хотя их больше нет в доме, 4-й граф Дайсарт приобрел набор, сотканный в Ламбете в 1699–1719 годах бывшим ткачом Мортлейка Стивеном де Мэем, вероятно, по дизайну Мортлейка. [116] Этот набор «Времена года», измененный для размещения в Северной гостиной, изначально был заказан 1-м лордом Шелберном . [116] Гобелены были важны в Европе для комфорта в продуваемых сквозняками усадьбах и как предметы статуса из-за их дороговизны. Наборы с рисунками, показывающими времена года или месяцы, были популярны и имели ряд вариаций, изображающих соответствующие сезонные виды деятельности [117], такие как доение в апреле, вспашка и посев в сентябре и виноделие в октябре. [118]
Длинная галерея была частью оригинального дома 1610 года, но была значительно переделана в 1639 году Уильямом Мюрреем. Она использовалась как место для упражнений, а также как галерея для демонстрации портретов семьи и важных королевских родственников. [119] Известные картины включают в себя:
Рамы для картин в Ham House датируются 17 веком, а портреты в его Длинной галерее представляют собой витрину искусно вырезанных, позолоченных рам в аурикулярном стиле (буквально «ушной»). [129] Две рамы датируются 1630-ми годами, Карл I и Генриетта Мария . Более поздние рамы, например, на портретах Элизабет Мюррей с черным слугой [d] и леди Маргарет Мюррей, леди Мейнард, выполнены в похожем аурикулярном стиле с прямыми краями визирования. Эти рамы, называемые рамами Сандерленда, отличаются своими неровными краями визирования. Они получили свое название от 2-го графа Сандерленда , который выставлял в своем поместье Элторп много картин , оформленных в этом стиле. [131] Есть примеры рам Сандерленда на портретах Джона Мейтленда, герцога Лодердейла (1616–1682) в мантии ордена Подвязки [132] и полковника Достопочтенного. Джон Рассел (1620–1681) . [133]
В этой комнате также представлена примечательная мебель:
Использовавшаяся для демонстрации миниатюрных картин и мебели меньшего размера, в отличие от Длинной галереи, [129] эта комната является очень редким сохранившимся образцом комнаты в стиле двора Карла I. [70] В 1630-х годах Зеленый шкаф был специально спроектирован Уильямом Мюрреем для демонстрации миниатюр и небольших картин. [138] Росписи потолка выполнены темперой на бумаге и представляют собой некоторые из лучших сохранившихся работ Франца Клейна . [139] Два предварительных рисунка для каприччи путти, выполненных Клейном и его коллегой, хранятся в Университете Саутгемптона . [140]
Сегодня в нем хранится 87 экспонатов, включая «Королеву Елизавету I» (1533–1603), написанную около 1590 года Николасом Хиллиардом [141] и « Человека, пожираемого пламенем» , написанную около 1610 года Исааком Оливером [142] .
Библиотека датируется расширением дома в 1672–1674 годах. Историк архитектуры Марк Жируар считает ее, вероятно, «старейшей библиотекой загородного дома», которая все еще существует. [143] Хотя некоторые полки были перемещены из того, что сейчас является прихожей королевы, большая часть кедровой мебели, включая секретер, была предоставлена Генри Харлоу. [144] Герцог Лодердейл существенно увеличил содержимое: он был заядлым читателем и коллекционером [50] (настолько, что его дом в Хайгейте, как говорили, находился под угрозой обрушения из-за веса его значительной коллекции книг), [145] и он был должен огромные суммы книготорговцам, когда умер. Марк Перселл в своем исследовании 2017 года «Библиотека загородного дома » отмечает, что опись завещания, проведенная после смерти герцога, оценила стоимость его книг в половину от общей стоимости движимого имущества дома . [146] Многие тома были проданы на аукционах между 1688 и 1692 годами, отчасти из-за финансовых затруднений герцогини после смерти герцога. [147]
Позже члены семьи восстановили коллекцию, в частности 4-й граф, который купил на аукционе Harleian и в других местах. [148] Он приобрел 12 книг, напечатанных Уильямом Кэкстоном , и много других инкунабул ; [149] в 1904 году посетитель, Уильям Янгер Флетчер, описал библиотеку как содержащую книги большей ценности, пропорционально ее размеру, чем любая другая в Европе. [150] Большинство книг были проданы в 1938 году, [148] а большая часть оставшихся — после Второй мировой войны. Заметное исключение — Книга общих молитв из дворца Уайтхолл , иногда выставляется в часовне. [151]
После войны Норман Норрис, книготорговец из Брайтона, собрал коллекцию книг из ряда послевоенных продаж загородных домов. Он завещал коллекцию Национальному фонду, и многие из них в конечном итоге попали в Хэм, в основном те, что были датированы до середины XVIII века. [152] Одна из них, Jus Parliamentarium , на обложке которой изображен герб Дайсарта, принадлежит коллекции Дайсарта. Потолок и фризы в комнате демонстрируют живой натурализм . Примечательны два глобуса с редкими кожаными обложками [153] (приобретенные в 1745 и 1746 годах) и два каминных экрана (1743 год). [154]
Этот номер из трех комнат, который теперь называют покоями королевы, был создан герцогом и герцогиней Лодердейл, когда дом был расширен в 1673 году. [70] Предназначавшиеся для использования Екатериной Брагансской, [e] [155] они отражают последние новшества из Франции, где королевская семья принимала важных гостей в Государственной опочивальне. [156] Комнаты украшены с возрастающей пышностью, начиная с относительно скромной Прихожей, заканчивая небольшой, но богато позолоченной и украшенной Королевской кладовой. [157]
Первая из анфилады комнат — это вестибюль, где посетители будут ждать аудиенции у королевы. Потолок этой комнаты ожидания — первый из трех потолков, созданный штукатуром Генри Уэллсом. [158] Круглая гирлянда из листьев густо усеяна мелкими цветами, окруженными четырьмя пазухами с листвой и лентами. Дубовый паркетный пол, новшество из Франции, продолжается до дальней стороны опочивальни королевы, где он затем заменяется более сложным дизайном маркетри, где должна была стоять парадная кровать. Голубой бархат и дамасские настенные ковры, установленные в период 1679–1683 годов, являются чрезвычайно редкими сохранившимися образцами. [159]
Эта комната, построенная на центральной оси дома, была предназначена для приема гостей и высокопоставленных лиц, которые ждали, когда их вызовут из Прихожей. Государственная кровать стояла на видном месте на возвышении в восточном конце комнаты, обращенном к двери. [160] Балюстрада отделяла кровать от основной зоны комнаты, где посетители могли собираться для аудиенции у королевы. Кровать стояла на искусно инкрустированном полу с инкрустацией из шифра и герцогской короны герцога и герцогини Лодердейл, их инициалы J, E и L переплетены кедром и орехом, черта, которая повторяется в гардеробе королевы. [161] Пол остается в отличном состоянии. Этот потолок имеет самую богатую лепнину в доме, большой глубокий овал из лавровых листьев, усеянный розами. Они более густо расположены в восточном конце, над зоной государственной кровати королевы. Пазухи также более декоративны, листья аканта закручиваются, заполняя панели, каждый угол скрывает гротескную фигуру среди листвы или вырывается из цветов. [162]
Кровать была убрана к 1728 году [163] , а комнаты были закрыты и редко использовались, что способствовало их отличному состоянию сохранности. Изменение использования на гостиную произошло в середине 18 века с понижением возвышения в соответствии с остальной частью пола и покупкой новой мебели и набора популярных пасторальных гобеленов Уильяма Брэдшоу начала 18 века. [163] Сотканные в 1734–40 годах для Генри О'Брайена, 8-го графа Томонда , и купленные в 1742 году за 184 фунта стерлингов от имени 4-го графа Дайсарта, гобелены нуждались лишь в небольших изменениях, чтобы соответствовать трем стенам его недавно декорированной гостиной. Подпись Брэдшоу можно увидеть на гобелене «Танец» . Четыре шерстяных и шелковых гобелена, сотканные в Сохо , Лондоне, имеют узкие края в стиле картинных рам и, как полагают, включают в себя несколько различных изображений из работ французских художников Антуана Ватто , Николя Ланкре и Жана-Батиста Патера . [164]
Самая маленькая и самая интимная из анфилады комнат, третья и последняя комната была предназначена для личного пользования и могла быть закрыта, вдали от дел Государственной опочивальни. [f] Редко используемые и сохранившиеся в основном нетронутыми, украшения, текстиль и мебель дают уникальную запись внутреннего убранства конца XVII века. [166] Пол с маркетри, включающий герцогскую корону и шифр, продолжается от Опочивальни до Шкафа. Потолочная роспись Ганимеда и Орла выполнена в стиле итальянского художника Антонио Веррио (1636–1707). [167] Обрамленная гипсовой гирляндой, [162] следуя дизайну предыдущих комнат, богатство эффекта подчеркивается позолотой роз. Три потолочные росписи, снова в стиле Веррио, [168] амуров, разбрасывающих цветы, частично скрыты от взгляда над нишей. Изящная каминная полка, очаг и подоконник, снова включающие вензель Лодердейла и герцогскую корону, изготовлены из скальолы , возможно, самого раннего задокументированного образца скальолы в этой стране. [162]
Это была самая личная и интимная комната герцогини, где она читала, писала и развлекала своих ближайших родственников и друзей. [169] Изысканные потолки маслом на гипсе в обоих шкафах герцогини принадлежат Антонио Веррио. Они являются одними из его самых ранних заказов в Англии и его самой ранней сохранившейся работой после его прибытия из Франции в 1672 году. [167] По мере того, как его репутация росла, он получал заказы от королевских и аристократических клиентов на более крупные проекты, включая для Карла II в Виндзорском замке, [170] интерьеры для графа Эксетера в Бергли-хаусе [171] и для Вильгельма III в Хэмптон-корте. [172] Роспись потолка « Кающаяся Магдалина, окруженная путти, держащими символы времени, смерти и вечности» была завершена около 1675 года. [173] Центральная фигура парит над комнатой, окруженная тремя путти, несущими символы времени (песочные часы), смерти (череп) и вечности (змея, пожирающая свой собственный хвост). Веррио связал дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую рамку из окрашенного серого мрамора, соответствующую мраморному камину. [174] В комнате также находится портрет Кэтрин Брюс, миссис Уильям Мюррей (ум. 1649) , работы Джона Хоскинса Старшего , акварель на пергаменте в дорожном футляре из черного дерева, подписанный и датированный 1638 годом. [175]
Эта комната, примыкающая к Личному шкафу и богато украшенная, использовалась герцогиней для отдыха и развлечений, ее двойная застекленная дверь вела в Вишневый сад. [ 176] Сводчатый потолок этой гламурной комнаты, изначально украшенной белыми шелковыми занавесками и стенами с эффектом мрамора, [177] подчеркивает изысканный вкус герцога и герцогини Лодердейлских в комнате, предназначенной для их самых важных гостей. [50] Расписанная Веррио [103] маслом по штукатурке в 1673/74 годах, она описывается историками искусства Питером Торнтоном и Морисом Томлином как «украшенная одним из самых ранних примеров иллюзионизма в стиле барокко , который был выполнен в домашнем интерьере в этой стране». [178] Путти поднимаются по балюстраде trompe l'oeil , чтобы добраться до фигур Божественной Мудрости, председательствующей над свободными искусствами , представленных семью в основном женскими фигурами, несущими символы версии свободных искусств Веррио . [174] Фигура Мудрости плывет на облаках, указывая на всевидящее око в открытом небе над головой. Веррио связал дизайн потолка с комнатой, заключив его в узкую окрашенную красную мраморную рамку, соответствующую красному мраморному камину, [176] как в Личном шкафу. Тяжело позолоченный свод включает медальоны четырех кардинальных добродетелей . Известные предметы коллекции включают в себя:
С 1675 года стены Мраморной столовой были украшены кожаными панелями . [184] Сегодня посетители могут увидеть два различных дизайна. Ранний дизайн 1675 года дополнял оригинальный черно-белый мраморный пол, в честь которого комната и получила свое название, яркими фламандскими кожаными панелями с фруктами и цветами, такими как тюльпаны и розы, смешанными с птицами и бабочками на белом фоне. Они были тиснеными, а некоторые элементы позолоченными, что придавало комнате роскошный вид. [185]
В 1756 году 4-й граф удалил мраморный пол и заменил его прекрасным полом с инкрустацией из тропических лиственных пород дерева . [148] Он также поручил Джону Хаттону из Лондона изготовить новый комплект кожаных настенных украшений с рельефной розеткой в виде подгузника, окруженной четырьмя листьями. [148] Части дизайна, которые сейчас коричневые, изначально казались золотыми, изготовленными путем лакирования листового серебра в желтый цвет. [186] Мода на отделку стен кожей распространилась из Испании и испанских Нидерландов в 17 веке и считалась идеальной для столовых, поскольку кожа не пропитывалась запахами пищи, как ткань гобелена. [186] Инвентарь Хэм-хауса 1655 года указывает, что «две гостиные, выходящие на реку, были обиты позолоченной кожей». [187]
После обеда в смежной Мраморной столовой гости удалялись в это пространство для развлечений и бесед. [188] Он также служил прихожей к смежной спальне. [188] В этой комнате примечателен шкаф из черного дерева и черепахового панциря : этот шкаф (ок. 1650–1675) на подставке, возможно, 19-го века, имеет красное черепаховое украшение на довольно строгом внешнем виде из черного дерева соснового дерева, который не готовит зрителя к богато украшенному интерьеру. Две двери открываются, чтобы показать несколько неглубоких ящиков по обе стороны архитектурного внешнего вида, который затем открывается в театральную декорацию, обрамленную золотыми колоннами и зеркалами. [189] Известный как Антверпенский шкаф, [190] он украшен слоновой костью, pietra paesina (вид известняка с естественным узором) и позолоченной бронзой и латунью. [191]
Первоначально спальня герцога [49] , как полагают, стала спальней герцогини после установки ванной комнаты [49] , в которую можно попасть через дверь слева от алькова кровати. Потолок над кроватью в алькове расписан в стиле Антонио Веррио и показывает частично одетую Флору, сопровождаемую Купидонами, парящую над балдахином кровати с балдахином . [192] Инициалы-монограммы J, E и L (Джон, Элизабет, Лодердейл) переплетены в каждом углу. Известные картины включают в себя:
Это была комната, в которой старший мужской состав принимал пищу и проводил свободное время. [149] В этой комнате висит: Элизабет Мюррей, графиня Дайсарт (1626–1698), со своим первым мужем, сэром Лайонелом Толлемахом (1624–1669), и ее сестра, Маргарет Мюррей, леди Мейнард (ок. 1638–1682), картина, написанная около 1648 года Джоан Карлайл , [195] подругой и соседкой Мюррей. [196]
Сады и прогулочные площадки в Хэме занимают приблизительно 12 гектаров (30 акров). Они следуют осевому плану, с аллеями, изначально ведущими на восток, запад и юг от дома. Четвертая, северная, сторона поместья выходит на реку Темзу. [197] Перечисленные аллеи, ведущие к дому от A307 , образованы более чем 250 деревьями, простирающимися на восток от дома до якобитского воротного дома 19-го века в Питершеме, и на юг через открытое пространство Хэм Комон , где он окружен парой более скромных воротных домов. [3] Третьей аллеи на западе больше не существует, и вид на Темзу и от нее завершает основные подходы к дому. [3] Сады и территории внесены в список Grade II* в Реестре исторических парков и садов особого исторического интереса в Англии Исторической Англии . [197] Из первоначальных чертежей обследования, сделанных Робертом Смитсоном и сыном в 1609 году, [68] ясно, что дизайн сада считался таким же важным, как и дизайн дома, и что они должны были находиться в гармонии. [198] Первоначальный проект показывает дом, расположенный в пределах ряда обнесенных стеной садов , каждый из которых имеет разный формальный дизайн, а также фруктовый сад и огород. Остается неопределенность относительно того, какая часть первоначального проекта была фактически реализована; [199] тем не менее, планы иллюстрируют влияние французского формального сада того времени с его акцентом на визуальные эффекты и перспективы. [200]
_(attributed_to)_-_Ham_House_from_the_South_(around_1675%E2%80%931679)_-_1139878_-_National_Trust.jpg/1280px-Hendrick_Danckerts_(1625-1680)_(attributed_to)_-_Ham_House_from_the_South_(around_1675%E2%80%931679)_-_1139878_-_National_Trust.jpg)
Планы 1671 года по реконструкции, предпринятые герцогом и герцогиней Лодердейл, которые приписываются Джону Слейзеру и Яну Вику , демонстрируют неизменную важность дизайна сада, со многими особенностями, которые существуют и сегодня, такими как оранжерея , вишневый сад, дикая местность и восемь травяных площадок ( plats ) на южной стороне дома. [201] Как личные апартаменты герцога и герцогини, так и государственные апартаменты, пристроенные к южному фасаду дома, были спроектированы так, чтобы выходить на регулярные сады, нововведение, которое было высоко оценено современниками. [202] Джон Эвелин положительно отозвался о дизайне сада, увиденном во время его визита в августе 1678 года, отметив «... партеры , цветники, оранжереи, рощи, аллеи, дворы, статуи, перспективы, фонтаны, вольеры …». [203] Герцогиня также заказала набор железных ворот для северного входа в имение, которые остаются на месте и по сей день. [204]
Третий и четвертый графы Дайсарт, которые впоследствии унаследовали поместье, поддерживали формальные черты сада в XVIII веке, а также высаживали аллеи деревьев в более широкой близи. [205] После того, как в 1799 году поместье унаследовали, шестой граф открыл северный фасад поместья к реке и установил каменную статую Бога реки Коуд перед домом. [206] Он также создал ха-ха , которая проходит вдоль северного входа в поместье. [206] Луиза Мэннерс, 7-я графиня Дайсарт, унаследовала поместье после смерти своего брата и была знакома с художником Джоном Констеблем, который завершил набросок Хэм-хауса с южных садов во время визита в 1835 году. [207]
К 1972 году сады сильно заросли — большие лавровые деревья спереди загораживали вид на бюсты в нишах , южная лужайка превратилась в одно большое пространство травы, а Wilderness зарос рододендронами и платанами. [208] Работа по восстановлению дизайна 17-го века в восточной и южной частях сада началась в 1975 году. [209] [162] В 1974 году выставка в Музее Виктории и Альберта под названием « Разрушение загородного дома » включала модель Хэм-хауса с его садами, показанными в соответствии с планами 1672 года, созданными г-жой Люси (Хендерсон) Эскью. [210] Эта модель иллюстрировала детали дизайна 17-го века с точки зрения как планировки, так и выбора растений и использовалась для получения поддержки проекта реставрации. [210] К 1977 году были восстановлены газоны и структура Wilderness к югу от дома. [211] Картина Генри Данкертса 1675 года , изображающая герцога и герцогиню в южных садах, использовалась в качестве руководства по реставрации мебели и статуй, которые сейчас находятся на своих местах. [212]
Приступая к восстановлению «вишневого сада» на восточной стороне дома, было меньше документальных свидетельств, которые могли бы помочь в проектировании. [212] Набор диагонально установленных партеров, очерченных самшитовыми изгородями и шишками, был засажен лавандой , а весь сад был окружен туннельными беседками и двойными изгородями из тиса. [213] Более поздние археологические исследования, завершенные в 1980-х годах, не выявили никаких свидетельств существования формальных садов в этой области до 20-го века; [212] несмотря на это открытие, Группа по садам Национального фонда решила не удалять сад, а позволить ему оставаться до тех пор, пока посетители собственности будут четко проинформированы о его происхождении. [214] С 2000 года основное внимание при восстановлении сада уделялось огороженному огороду к западу от дома, чтобы восстановить его использование в качестве источника свежих фруктов, овощей и цветов. [212] Продукция используется в кафе Orangery, в то время как цветы используются для украшения дома. Сам сад также используется как выставочное пространство, где представлена информация о разновидностях тюльпанов и ассортименте съедобных цветов. [215]
Старший сын и наследник Элизабет и Лайонела Толлемаха, Лайонел, стал 3-м графом Дайсартом после смерти своей матери в 1698 году, унаследовав Хэм-хаус, прилегающие поместья и поместья Хэм и Питершем. [216] Уже будучи владельцем поместий своего отца в Саффолке и Нортгемптоншире, он также приобрел 20 000 акров (8 100 га; 31 кв. миля) в Чешире , женившись в 1680 году на Грейс, дочери сэра Томаса Уилбрахема, 3-го баронета . [216] Он проводил в Хэме лишь короткие периоды времени, [216] и, по-видимому, мало что делал для содержания дома, хотя хорошо содержал сад. [217] Он использовал свое богатство, чтобы выплачивать проценты по непогашенным ипотечным кредитам, но не считался щедрым даже среди своих ближайших родственников. [218] Его единственный сын, Лайонел, умер раньше него в 1712 году, и после его смерти титул графа Дайсарта унаследовал его внук, также названный Лайонелом . [219]
_-_Sir_Lionel_Tollemache_(1708%E2%80%931770),_4th_Earl_of_Dysart_-_1139649_-_National_Trust.jpg/1280px-John_Vanderbank_(1694-1739)_-_Sir_Lionel_Tollemache_(1708%E2%80%931770),_4th_Earl_of_Dysart_-_1139649_-_National_Trust.jpg)
Лайонелу Толлемаху было всего 18 лет, когда он стал 4-м графом Дайсартом и главой семьи в 1727 году. Вскоре после возвращения из Гранд-тура в 1729 году он женился на Грейс Картерет, 16-летней дочери Джона Картерета, 2-го графа Гренвилля , [220] и начал ремонтировать существующую мебель, а также заказывать новые предметы для своих владений в Хэме и Хелмингем-холле в Саффолке. [220] Хэм-хаус был в значительной степени заброшен после смерти Элизабет; в 1730 году он заказал структурное обследование здания у Джона Джеймса , которое выявило серьезные проблемы, особенно на северном фасаде. [220] Ремонт начался в 1740-х годах. В передней части дома «Авангард», выступающий фронтиспис , который простирался на два этажа, образуя крыльцо над главным входом, отделился от стены и находился под угрозой обрушения крыши. Он был полностью удален, а камень повторно использован для ремонта первого и второго этажей. Скошенные ниши на выступах на каждом конце дома были перестроены как более глубокие трехоконные ниши, с соответствующими изменениями, внесенными в ниши на южном фасаде. Капитальный ремонт был также произведен на крыше, где старые немодные красные плитки на внешних скатах были заменены сланцем и повторно использованы для ремонта внутренних скатов, где они не будут видны. [221]
Было заказано много новой мебели, но 4-й граф, похоже, также стремился сохранить существующие артефакты, выполняя ремонт приспособлений периода Лодердейла, где это было необходимо. [220] Он внес три крупных изменения в интерьер дома: спальня королевы на первом этаже стала главной гостиной с мебелью и гобеленами, поставленными лондонским обойщиком и производителем текстиля Уильямом Брэдшоу; Volury [g] на первом этаже стал еще одной гостиной с добавлением гобеленов и ее отличительной мебели для сидения с крестообразным каркасом; а в столовой мраморный пол был заменен на инкрустацию с соответствующими позолоченными кожаными панелями на стенах. [148] Благодаря его обширным инвестициям дом стал бы роскошно обставленным к середине 18 века. [115]
Из шестнадцати детей 4-го графа и графини только семеро дожили до зрелости. [223] Трое из их пяти сыновей погибли, стремясь к морской карьере. [224] Графиня умерла в 1755 году в возрасте 42 лет, а граф — в 1770 году в возрасте 61 года. [225] У него остались сыновья Лайонел, лорд Хантингтауэр и Уилбрахам, а также три дочери: Джейн, Луиза и Фрэнсис. [226]
Лайонел Толлемах, 5-й граф Дайсарт, унаследовал титул в 1770 году после смерти своего отца. [227] Несмотря на расходы на дом, 4-й граф держал своего сына в нехватке денег в течение всей его жизни, что вызывало трения в отношениях; он женился без согласия отца. [227] Его жена, Шарлотта, была младшей незаконнорожденной дочерью сэра Эдварда Уолпола , второго сына Роберта Уолпола , и племянницей Хораса Уолпола , который жил недалеко от Хэма через Темзу в Строуберри-Хилл . [227] 5-й граф, по-видимому, был замкнутым и интровертным человеком, избегавшим публичности, [228] предпочитая оставаться в своих поместьях и отказываясь разрешать изменения или реконструкцию Хэм-хауса. [229] Его отвращение к посетителям было настолько выраженным, что заставило его отклонить просьбу о визите от Георга III ; «всякий раз, когда мой дом станет публичным зрелищем, Его Величество, безусловно, будет иметь первый вид». [66] В противовес своим инстинктам консерватора в Хэме, он снес два объекта в Нортгемптоншире и Чешире, хотя и сохранил продуктивные и прибыльные поместья. [206] Он продолжил семейную традицию приобретения прекрасной мебели, в частности, комода с инкрустацией , который можно увидеть в Королевской спальне, и стульев в форме солнца в Белом шкафу. [230]
Шарлотта умерла бездетной в 1789 году, и хотя Лайонел снова женился, он остался без наследника. [231] Семьи его выживших сестер, Луизы и Джейн, вернулись к фамилии Толлемах в ожидании возможного наследования. [206] После его смерти в 1799 году его брат Уилбрахем стал 6-м графом Дайсартом . [232]
Вилбрахаму было 60 лет, когда он унаследовал титул в 1799 году. Одним из его первых действий была покупка прав на поместье Кингстон/Кэнбери у Джорджа Хардинга , что расширило собственность Дайсартов на юг в Кингстон. [232] Он приказал снести стену, которая изолировала собственность и отделяла Хэм-Хаус от реки, и заменить ее ха-ха , [232] оставив ворота отдельно стоящими. Ананасы из камня Коуд были добавлены для украшения балюстрад [233] к северу от собственности, а статуя речного бога Джона Бэкона , которая установлена перед северным входом, изображенная здесь, также из камня Коуд [3] , датируется этим периодом. [233] Несколько бюстов римских императоров, которые украшали ныне снесенные стены с 17 века [234], были перемещены в ниши в передней части дома. [235] Была проведена дальнейшая реставрация старой мебели, а также добавлены копии произведений якобинского периода. [235] В это время 6-й граф стал покровителем Джона Констебля . [236] [235] Жена Уилбрахама умерла в 1804 году, и, опустошенный, он переехал поближе к поместью в Чешире. [235] Уилбрахам умер, не оставив наследника, в 1821 году в возрасте 82 лет. [237]
Из детей 4-го графа только старшая дочь, леди Луиза , к тому времени вдова члена парламента Джона Мэннерса , была еще жива, когда умер ее брат Уилбрахам, 6-й граф. [238] Уже будучи наследницей 30 000 акров (12 000 га; 47 кв. миль) Мэннерса в Бакминстер-парке , Луиза унаследовала титул и поместья в Хэме в 1821 году в возрасте 76 лет. [238] Остальные поместья Толлемаче были завещаны наследникам леди Джейн. [19] Луиза продолжала покровительство Джона Констебля, который был частым и желанным гостем в Хэме. [239] Все более немощная и слепая в старости, Луиза дожила до 95 лет и умерла в 1840 году. [240]
Старший сын Луизы, Уильям , умер раньше нее в 1833 году. Ее внук, Лайонел Уильям Джон Толлемах , унаследовал титул и стал 8-м графом Дайсартом в 1840 году. [99] Лайонел предпочитал жить в Лондоне и пригласил своих братьев, Фредерика и Алджернона Грея Толлемаха , управлять поместьями Хэма и Бакминстера. [241] Лайонел становился все более замкнутым и эксцентричным. Единственный сын Лайонела, Уильям , противоречивая фигура, накопивший большие долги, гарантированные ожиданием наследования семейного состояния [241], также умер раньше своего отца, который впоследствии завещал поместья своему внуку Уильяму Джону Мэннерсу Толлемаху , а братья 8-го графа Фредерик и Алджернон вместе с Чарльзом Ханбери-Трейси выступали в качестве попечителей до 1899 года. [242] После смерти 8-го графа кредиторы его сына подали иск в Высокий суд против семьи Толлемаху, которая в конечном итоге должна была выплатить сумму в 70 000 фунтов стерлингов, чтобы избежать конфискации большей части поместья Хэм. [99]
9-й граф унаследовал поместье в 1878 году. В своей автобиографии Август Хэр описывает визит в Хэм-хаус в следующем году, сравнивая обветшалость и неисправность дома и поместья с сокровищами, которые все еще хранились в доме. [243] Вскоре после этого 9-й граф с согласия попечителей провел масштабную реконструкцию дома и его содержимого [244] , и к 1885 году дом снова был в подходящем состоянии для проведения общественных мероприятий, в частности, садовой вечеринки в честь Золотого юбилея королевы Виктории в 1887 году. В 1890 году Ада Садели , племянница 8-го графа, опубликовала свою 570-страничную книгу « Хэм-хаус, принадлежащий графу Дайсарту» . [245]
23 сентября 1899 года полный контроль над поместьями Толлемаке в Хэме и Бакминстере был передан попечителями 9-му графу, которому тогда было около 40 лет, в соответствии с завещанием его деда. [246] К началу 1900-х годов Дайсарты установили в доме электричество и центральное отопление, а также другие современные приспособления, включая ванну с гидромассажем в подвальной ванной комнате герцогини и даже волновую машину. [244] 9-й граф много путешествовал, ездил верхом, несмотря на слепоту, успешно инвестировал в фондовый рынок и, хотя он был эксцентричным и сложным, тем не менее был гостеприимным и поддерживал местное сообщество. [247] Его сварливый характер оказался слишком сильным для его жены, которая ушла от него в начале 1900-х годов, но он продолжал жить с другими членами семьи в Хэме еще много лет. [246] В 1920-х и 1930-х годах он нанял персонал из 20 человек, включая шофера для своих четырех автомобилей, включая Lanchester и Rolls-Royce . Когда он умер в 1935 году, он оставил инвестиции на сумму £4,800,000, но не имел прямого наследника. [248] Он был последним графом Дайсартом, который жил в этом доме. [249]
После смерти 9-го графа в 1935 году его наследство перешло к семьям его сестер. Его племянница, Винефред , дочь его сестры Агнес, унаследовала графство. [250] Двоюродный брат Винефреда, Лионель , в возрасте 81 года унаследовал титул баронета и поместья в Хэме и Бакминстере. [250] Он и его сын среднего возраста, Сесил Лионель Ньюкомен Толлемах, жили в доме, но нехватка доступного персонала во время Второй мировой войны усложняла его содержание. Расположенный поблизости авиационный завод Hawker Siddeley был объектом бомбардировок, а дом и территория получили незначительные повреждения. Большая часть содержимого дома была вывезена в сельскую местность в целях безопасности. [250] Большинство семейных бумаг были размещены на Чансери-лейн, но, хотя они и пережили Блиц , они значительно пострадали от воды из пожарных шлангов. [250] Дополнительный комплект документов, который некоторое время считался утерянным, впоследствии был обнаружен в конюшнях Хэм-Хауса в 1953 году, хотя многие из них находились в плохом состоянии из-за ненадлежащих условий хранения. [19]
В 1943 году сэр Лайонел пригласил первого секретаря по историческим зданиям Национального фонда Джеймса Лиза-Милна посетить дом. [249] Лиз-Милн увидел запущенное состояние дома и территории, но, несмотря на отсутствие содержимого, историческая важность лежащего под ним поместья была сразу очевидна. Он записал свои впечатления в своем дневнике за 1947 год, выдержки из которого позже были воспроизведены в томе Some Country Houses and their Owners : «Территория неописуемо заросла и неухожена. Все комнаты грязные и пыльные. Сад и входные двери выглядят так, как будто ими не пользовались десятилетиями». [251] Несмотря на запущенность, отчет, заказанный Лиз-Милном в 1946 году, пришел к выводу, что это «несомненно лучшее, самое ценное и самое представительное здание того периода, к которому оно принадлежит в Соединенном Королевстве». [249] После длительных переговоров сэр Лайонел и его сын в 1948 году передали дом и прилегающую территорию в дар Фонду. [252] Конюшни и другие прилегающие постройки были проданы в частном порядке, а большая часть оставшегося поместья была продана с аукциона в 1949 году. [253]
Сначала Национальный фонд передал право собственности на Ham House государству в долгосрочную аренду Министерству общественных работ . [254] Содержимое дома было куплено правительством, которое доверило его Музею Виктории и Альберта (V&A) [255] после значительных настояний директора музея сэра Ли Эштона . [h] [257] Его усилия были необходимы, поскольку Национальный земельный фонд , который был создан в 1946 году путем продажи излишков военных материалов, позволял покупать недвижимость, но не предметы искусства или другую внутреннюю обстановку. [258] В 1953 году в законодательство были внесены поправки после соглашения о том, что такие объекты недвижимости, как Ham House, должны сохранять свои исторические коллекции. [259]
К 1950 году дом был открыт для публики, и с тех пор был проведен ряд исследовательских и реставрационных работ, восстановивших и воспроизведших большую часть былого величия дома. [254] Приход Питера Торнтона на должность хранителя отдела мебели в V&A привел к новому подходу в управлении коллекцией; усилия были сосредоточены на организации предметов в доме в соответствии с задокументированной историей собственности, а не на том, чтобы рассматривать отдельные предметы просто как часть музейного инвентаря. [260] Исследования исторических интерьеров возникли как дисциплина с конца 1960-х годов, и важный источник стал доступен благодаря публикации счетов и инвентарей Ham House в 1980 году. [261]
Правительство отказалось от аренды в 1990 году, и компенсация была использована для формирования фонда поддержки обслуживания. [262] Коллекции были полностью переданы из V&A в Национальный фонд в 2002 году. [263] С тех пор Национальный фонд инвестировал в воссоздание интерьеров дома той эпохи, перевешивая коллекцию и расставляя мебель в соответствии с инвентарными записями, а также заказывая реплики текстиля на основе архивных описаний. [264] В ознаменование 400-летия собственности был проведен симпозиум для стимулирования интереса к новым исследованиям; это привело к публикации крупного исторического обзора под руководством Кристофера Роуэлла в 2013 году. [265] Фонд продолжает приобретать на аукционах предметы, имеющие историческую связь с домом, такие как картины, которые ранее были в коллекции. [266] [267] Реставрация является дополнительной областью крупных инвестиций, например, завершенной для настенных украшений в вестибюле королевы в 2010 году. [268] В своем годовом отчете за 2018/2019 годы Фонд сообщил, что Хэм принял 127 195 посетителей. [269]
Ham House — популярное место для съемок фильмов. [i] Он также появлялся в теле- и радиопрограммах. [271] [272] Фильмы, в которых использовался дом и его территория, включают: Left Right and Centre (1959), [273] Spice World (1997), The Young Victoria (2009), Never Let Me Go (2010), Anna Karenina (2012), [274] John Carter (2012), [275] A Little Chaos (2014), [276] Victoria and Abdul (2017), [277] The Last Vermeer (2019), [270] и Rebecca (2020). [278] Телевизионные программы, снятые в Хэме, включают: Steptoe and Son (1964), [279] Sense and Sensibility (2008), [280] Taboo (2017), [281] Bodyguard (2018), [282] Belgravia (2020), [283] The Great (2020), [284] Antiques Roadshow (2021), [285] и Mary & George (2024). [286]
До дома можно добраться на общественном транспорте, он расположен в транспортной зоне 4 Лондона ; от станции Richmond (Лондон) автобус 65 следует по Petersham Road, а автобус 371 следует по Sandy Lane. Эти маршруты заканчиваются около станции Kingston . К северо-западу от дома, рядом с Темзой, есть бесплатная муниципальная парковка. Паром Hammerton's Ferry , на северо-востоке, соединяет игровую площадку между Orleans House Gallery и Marble Hill House ниже центральной набережной Twickenham . Пешеходам и велосипедистам доступен дом по национальному маршруту Thames Path . [287]
