stringtranslate.com

Британские комиксы

Британский комикс — это периодическое издание, издаваемое в Соединенном Королевстве , содержащее комиксы . Обычно его называют комиксом или комикс -журналом , а исторически — комикс -газетой . По состоянию на 2014 год все три самых долгоживущих комикса всех времен были британскими. [2]

Британские комиксы обычно представляют собой антологии комиксов , которые, как правило, нацелены на детей и публикуются еженедельно, хотя некоторые также публикуются раз в две недели или ежемесячно. Два самых популярных британских комикса , The Beano и The Dandy , были выпущены DC Thomson в 1930-х годах. К 1950 году еженедельный тираж обоих достиг двух миллионов. [3] [4] Объясняя огромную популярность комиксов в британской популярной культуре в этот период, Анита О'Брайен, главный куратор Лондонского музея карикатуры , утверждает: «Когда комиксы, такие как The Beano и Dandy, были изобретены еще в 1930-х годах — и вплоть до 1950-х и 60-х годов — эти комиксы были почти единственным развлечением, доступным детям». [3]

В 1954 году Tiger Comics представил Roy of the Rovers , чрезвычайно популярный футбольный комикс, рассказывающий о жизни Роя Рэйса и его команды Melchester Rovers . Фраза «настоящий „Рой из Роверс“» часто используется футбольными журналистами, комментаторами и болельщиками при описании проявлений большого мастерства или удивительных результатов, которые идут вопреки всему, в отношении драматических сюжетных линий, которые были торговой маркой комикса. [5] Другие комиксы, такие как Eagle , Valiant , Warrior , Viz и 2000 AD, также процветали. Некоторые комиксы, такие как Judge Dredd и другие названия 2000 AD , были опубликованы в форме таблоида . Подпольные комиксы и названия «малой прессы» также появлялись в Великобритании, в частности Oz и Escape Magazine . Хотя бестселлеры комиксов в Великобритании исторически были местной продукцией, [ требуется ссылка ] американские комиксы и японская манга также популярны. [ количественно ]

Обзор

Обложка книги Элли Слоупер «Половинный отпуск» от 27 декабря 1884 года .

Термин «комиксы» произошел от названий популярных названий, таких как Comic Cuts , а также от того факта, что изначально все названия представляли собой только комическое (т.е. юмористическое) содержание.

Британские комиксы обычно отличаются от американских комиксов . Хотя исторически они имели одинаковый размер формата, основанный на листе имперской бумаги 30 x 22 дюйма , сложенном пополам, британские комиксы отошли от этого размера, приняв стандартный журнальный размер. До этого момента британские комиксы также обычно печатались на газетной бумаге, с черным или темно-красным цветом в качестве темного цвета и четырехцветной печатью на обложке. The Beano и The Dandy перешли на полноцветный формат в 1993 году.

Первоначально ориентированный на полуграмотный рабочий класс (в том смысле, что он заменил текстовые истории газетных статей на истории с картинками, которые были менее сложны для малообразованной аудитории), комикс постепенно стал восприниматься как нечто детское (отчасти потому, что из-за постепенного улучшения государственного образования дети в конечном итоге стали единственным оставшимся рынком для формата, разработанного так, чтобы быть несложным для читателя). Поэтому к середине 20 века он продавался исключительно для детей.

Исторически полоски были длиной в одну или две страницы, а один выпуск комикса содержал более дюжины отдельных полосок с разными персонажами. В последнее время полоски стали длиннее и, как правило, продолжались в течение нескольких выпусков и периодов времени.

В то время как некоторые комиксы содержали только полоски, другие издания, такие как Jackie, имели немного иную направленность, предоставляя своим девочкам-читательницам статьи и фотографии поп-звезд и актеров телевидения / кино , а также более общие статьи о жизни подростков, в то же время добавляя несколько комиксов для пущего эффекта. Для мальчиков исторически существовали похожие издания, основанные на футболе, такие как Shoot!, которые содержали научно-популярные иллюстрированные статьи о популярных футболистах, клубах лиги и общие новости футбола, сопровождаемые ограниченным набором футбольных комиксов.

В истории британских комиксов есть несколько чрезвычайно долгоживущих изданий, таких как The Beano и The Dandy, издаваемые DC Thomson & Co. , газетной компанией из Данди , Шотландия. The Dandy начал издаваться в 1937 году, а The Beano — в 1938 году. The Beano издается и по сей день, в то время как The Dandy прекратил печатное издание в 2012 году. The Boys' Own Paper , еще одно долгоживущее издание, ориентированное на мальчиков немного старшей возрастной группы, просуществовало с 1879 по 1967 год.

С 1950-х годов существует непрерывная традиция черно-белых комиксов, опубликованных в формате меньшего размера страницы, многие из которых были военными, такими как Air Ace , вдохновляющими молодежь рассказами о подвигах армии , флота и Королевских ВВС , в основном в двух мировых войнах . Также были некоторые любовные романы и несколько вестернов в этом формате.

19 марта 2012 года британская почтовая служба Royal Mail выпустила набор марок с изображением персонажей и серий британских комиксов. [6] В коллекцию вошли The Beano , The Dandy , Eagle , The Topper , Roy of the Rovers , Bunty , Buster , Valiant , Twinkle и 2000 AD .

История

19 век

В XIX веке газетные рассказы (содержащие иллюстрированные текстовые истории), известные как « penny dreadfuls » из-за их цены на обложке, служили развлечением для британских детей. Полные текста, напечатанного мелким шрифтом, с небольшим количеством иллюстраций, они по сути ничем не отличались от книги, за исключением того, что были немного короче и что обычно история выпускалась по частям во многих еженедельных выпусках, чтобы поддерживать продажи.

Эти серийные истории могли бы доходить до сотен частей, если бы они были популярны. И чтобы разбавить успешную серию, авторы вставляли довольно посторонний материал, такой как география страны, в которой происходило действие, так что история распространялась бы на большее количество выпусков. Плагиат был распространен повсеместно, и журналы наживались на успехах конкурентов, немного меняя названия. Помимо боевиков и исторических историй, также была мода на ужасы и сверхъестественное, с эпическими произведениями, такими как «Варни-вампир », выходившими годами. Ужасы, в частности, способствовали появлению эпитета «грошовый ужас». Истории с участием преступников, таких как «Джек-прыгун», пиратов, разбойников (особенно Дика Терпина) и детективов (включая Секстона Блейка) доминировали десятилетиями в еженедельных изданиях Виктории и начала 20-го века.

Обложка журнала Illustrated Chips 1896 года, на которой впервые появился многолетний комикс о бродягах Усталом Вилли и Усталом Тиме.

Комиксы — истории, рассказанные в основном в форме комиксов, а не как письменное повествование с иллюстрациями — появлялись медленно. Родившийся в Шотландии владелец газеты Джеймс Хендерсон начал публиковать Funny Folks в 1874 году. Писатель Денис Гиффорд считал Funny Folks первым британским комиксом , [7] хотя поначалу он затрагивал актуальные и политические темы в том же ключе, что и Punch . Журнал был богато иллюстрирован, среди прочего, карикатурами Джона Проктора, известного как Пак, [8] и извлекал выгоду из инноваций в использовании дешевой бумаги и фотографической печати. ​​[9] [10] Half Holiday Элли Слопер (1884) считается первым журналом комиксов, в котором фигурировал повторяющийся персонаж (Элли Слопер). [11] Этот комикс стоил один пенни и был предназначен для взрослых. Элли, повторяющийся персонаж, был парнем из рабочего класса, который устраивал различные шалости и часто страдал за это.

В 1890 году перед британской публикой дебютировали еще два комикс-журнала, Comic Cuts и Illustrated Chips , оба издаваемые Amalgamated Press . Эти журналы печально известны тем, что перепечатывали британские и американские материалы, ранее опубликованные в газетах и ​​журналах, без разрешения. Успех этих комиксов был таков, что владелец Amalgamated, Альфред Хармсворт, смог запустить газеты Daily Mirror и Daily Mail на прибыль. [12]

Комиксы также публиковались в качестве дополнения к женским журналам в конце века. Jungle Jinks, который имел честь быть самым долгоживущим британским комиксом до 1954 года, впервые появился в 1898 году как приложение к Home Chat; нарисованный Мейбл Ф. Тейлор , он был первым британским комиксом о антропоморфных животных. [13] [14]

20 век

Обложка журнала The Beano ,
издание от 6 января 1940 года.

В течение следующих тридцати лет издатели комиксов считали рынок детской литературы наиболее прибыльным и соответствующим образом адаптировали свои публикации, так что к 1914 году большинство комиксов представляли собой отдельные брошюры, ориентированные на детей в возрасте от восьми до двенадцати лет.

Межвоенный период примечателен в основном публикацией ежегодников Eagle Press, а также появлением DC Thomson & Co. Ltd. DC Thomson запустила The Beano и The Dandy в конце 1930-х годов, которые процветали во время Второй мировой войны . Их успешное сочетание непочтительности и фарса привело к появлению многих похожих названий, в частности Buster , Topper и Beezer . Однако создатели этого формата пережили всех конкурентов, и The Beano издается и по сей день.

Проблема, с которой сталкивается общество в связи с появившейся торговлей, заключающейся в представлении молодежи садизма, преступлений, похоти, физической чудовищности и ужасов, является неотложной и серьезной.

—  The Times , 12 ноября 1954 г. [15]

В начале 1950-х годов «зловещие американские «преступления» и «ужасные комиксы» достигли Британии», вызвав то, что в ретроспективе было охарактеризовано как моральная паника . [15] Экземпляры «Рассказов из склепа» и «Хранилища ужасов» , прибывшие в качестве балласта на кораблях из Соединенных Штатов, сначала были доступны только в «окрестностях крупных портов Ливерпуля , Манчестера , Белфаста и Лондона», но «используя блоки, изготовленные из импортных американских матриц », британские версии « Рассказов из склепа» и «Хранилища ужасов» были напечатаны в Лондоне и Лестере (такими компаниями, как Arnold Book Company ) [16] и продавались в «небольших газетных киосках на задворках». [15] Последовавший за этим протест был услышан в парламенте , и по настоянию преподобнейшего Джеффри Фишера , архиепископа Кентерберийского , майора Гвилима Ллойд Джорджа , министра внутренних дел и министра по делам Уэльса , а также Национального союза учителей парламент принял Закон 1955 года о детях и молодежи (вредные публикации) . [17] Закон запрещал «любую книгу, журнал или другое подобное произведение, которое может попасть в руки детей или молодежи и состоит полностью или в основном из историй, рассказанных в картинках (с добавлением или без добавления письменного материала), причем эти истории изображают (a) совершение преступлений; или (b) акты насилия или жестокости; или (c) инциденты отвратительного или ужасного характера; таким образом, что произведение в целом может развратить ребенка или молодого человека, в руки которого оно может попасть». [18] Хотя в законе имелся пункт об истечении срока действия , в 1969 году закон был сделан постоянным, [19] и продолжает действовать по сей день, что отражено, например, в запрете Королевской почты на пересылку по почте комиксов ужасов и матриц, используемых для их печати. ​​[20]

Обложка журнала Eagle ,
12 октября 1963 г.

В 1950-х и 1960-х годах самым популярным комиксом для мальчиков старшей возрастной группы был Eagle , издаваемый Hulton Press . Eagle был опубликован в более дорогом формате и представлял собой еженедельник с глубокой печатью , с регулярными продажами около миллиона экземпляров. [21] (Этот формат изначально использовался Mickey Mouse Weekly в 1930-х годах.) Успех Eagle привел к выпуску ряда комиксов в похожем формате — яркими примерами являются TV Century 21 , Look and Learn и TV Comic . Комиксы, опубликованные в этом формате, были известны в торговле как «слики». В конце 1960-х годов эти комиксы отошли от глубокой печати, отдав предпочтение офсетной литографии из-за соображений стоимости, связанных с уменьшением читательской аудитории.

Тем не менее, комиксы о приключениях мальчиков по-прежнему были популярны, и такие названия, как Valiant и Tiger , издаваемые IPC Magazines , увидели новых героев приключений, ставших звездами, включая Роя из Rovers , который в конечном итоге получил свой собственный титул. Odhams Press была компанией, которая в основном печатала (ориентированные на приключения) новые материалы; она также перепечатывала материалы American Marvel Comics в своей линейке Power Comics , которая включала названия Smash! и Fantastic .

К 1970 году британский рынок комиксов находился в долгосрочном упадке, поскольку комиксы теряли популярность перед лицом подъема других популярных развлечений для детей. Первоначально проблемой была растущая популярность телевидения , тенденция, которую введение цветного телевидения в Британию в 1969 году закрепило. Пытаясь противостоять этой тенденции, многие издатели переключили фокус своих комиксов на персонажей, связанных с телевидением. Телевизионные шоу Джерри Андерсона , такие как Thunderbirds и Captain Scarlet and the Mysterons , начали это в середине 1960-х годов с запуска связанных комиксов, таких как TV Century 21 и Lady Penelope , которые включали полосы, связанные с телешоу Андерсона (а также другими популярными программами той эпохи). Polystyle Publications уже публиковали комиксы для маленьких детей, связанные с телевидением, под названием TV Comic , а в 1971 году вышли на старый рынок с Countdown (позже переименованным в TV Action ). На подростковом рынке появились репортажи журнала Look-in, основанные исключительно на популярных телевизионных программах.

Другим направлением реакции на телевидение стал запуск комиксов, полностью посвященных американскому футболу (виду спорта, столь же популярному среди мальчишек, как и телевидение), с такими названиями, как Shoot and Scorcher и Score . Те комиксы, которые не конкурировали с популярностью телевидения, начали закрываться, сливаясь с немногими выжившими.

В 1970-х годах было выпущено очень мало комиксов для мальчиков в формате «slick», хотя одним из исключений был Countdown от Polystyle, выпущенный в 1971 году с содержанием, похожим на TV21 (который к тому времени исчез) и TV Comic . Vulcan , переизданное название, было другим, в 1976 году. Названия для девочек , выпущенные в формате slick в 1960-х годах, продолжили выходить в этом формате в 1970-х годах; а другие, такие как Diana и Judy , изменились, чтобы стать slick. Они оказались на том же рынке, что и подростковые названия для девочек, такие как Boyfriend и Blue Jeans , которые изменили свое содержание и в основном представляли собой статьи, связанные с продуктами, и фотокомиксы .

В 1972 году Marvel создала издательское подразделение в Великобритании, Marvel UK , перепечатывающее американские полоски о супергероях. Они оказались чрезвычайно популярными, и к 1975 году был опубликован ряд еженедельных названий. Настолько, что в 1976 году материнская компания ненадолго опубликовала минимальное количество нового материала специально для рынка Великобритании в Captain Britain . Американский перепечатанный материал оказался более успешным и продолжал появляться в 1980-х годах, на этом этапе Marvel UK также начала диверсифицироваться в отечественный оригинальный материал, как британские полосы с американскими персонажами, такими как Captain Britain, the Hulk и Black Knight , так и полностью оригинальные полосы, такие как Night Raven . Они также начали выпускать телевизионный материал, первоначально с Doctor Who Weekly , запущенным в 1979 году.

В конце 1960-х и в 1970-х годах движение андеграундных комиксов вдохновило два новых комикса в Великобритании: Oz и Nasty Tales были запущены с андеграундной предпосылкой контркультурного бунта. Oz, как известно, изображал детского персонажа Руперта Медведя, совершающего сексуальные действия. [22] Оба журнала были судимы в Олд-Бейли по Закону о непристойных публикациях из-за их содержания. Обвиняемые Oz были осуждены, [23] хотя приговор был отменен по апелляции. [22] Обвиняемые Nasty Tales были предупреждены. [ необходима цитата ] Однако оба этих комикса прекратили публиковаться вскоре после суда, как из-за социальных изменений в конце контркультурного движения, так и из-за последствий судебных разбирательств. Это всегда были журналы для взрослых, не нацеленные на массовый детский рынок.

В середине 1970-х годов британские комиксы стали более ориентированными на действие. Первым таким названием, выпущенным в 1974 году , был Warlord . Опубликованный DC Thomson , он оказался успешным и привел к тому, что его тогдашний конкурент, IPC Magazines Ltd , выпустил Battle Picture Weekly , комикс, заметно более мрачный по стилю, чем его конкурент. Успех Battle привел к тому, что IPC выпустил еще одно, похожее по стилю название, Action , которое также стало успешным, но также стало спорным из-за своего жестокого содержания, например, иллюстрации на обложке, на которой, как казалось, были изображены вооруженные дети, избивающие беспомощного полицейского. Жалобы на его тон в конечном итоге привели к вопросам, заданным в Палате общин . В результате, и несмотря на популярность комиксов, IPC решила резко смягчить содержание после 36 выпусков, и выпуск 37 был уничтожен. Когда он вернулся в газетные киоски, он был гораздо менее жестоким, что нейтрализовало привлекательность комикса. Название быстро пришло в упадок и было объединено с Battle . [24]

Обложка первого выпуска 2000 AD ,
26 февраля 1977 года.

Позиция Action как самого популярного названия в Великобритании была захвачена 2000 AD , научно-фантастическим комиксом, выпущенным в 1977 году IPC. Созданный как комикс для старших мальчиков, он также был привлекателен для подростков и даже взрослых читателей. В 1960-х годах IPC начал получать комиксы из Испании , в основном по финансовым причинам. Эта тенденция продолжалась вплоть до запуска 2000 AD . Карлос Эскерра является самым известным испанским художником, работавшим в британских комиксах, он работал над Battle и 2000 AD , и ему приписывают создание образа судьи Дредда . [25]

Star Wars Weekly , издаваемый Marvel UK, запущенный в 1977 году, просуществовал до 1986 года. В 1982 году Eagle был перезапущен, на этот раз включая фотокомиксы, но по-прежнему с Дэном Дэром в качестве главной истории. Комикс переместил его с первой страницы на центральные страницы, чтобы сделать обложку более журнальной.

В 1978 году «Приключения Лютера Аркрайта» Брайана Тэлбота начали публиковаться в Near Myths (и продолжились в других комиксах после закрытия этого издания). Позже «Лютер Аркрайт» был собран в графический роман и был назван первым британским графическим романом. [26]

В 1982 году Дез Скинн выпустил Warrior , возможно, самый заметный комикс того периода, так как он содержал как Marvelman , так и V for Vendetta , написанные Аланом Муром . Warrior был британским эквивалентом журнала Heavy Metal . Marvelman был клоном Капитана Марвел , который Скинн приобрёл, хотя законность этого приобретения была поставлена ​​под сомнение. В руках Мура полоса стала супергероем «взрослого» стиля и позже была переиздана с продолжением истории в американском полноцветном комиксе, с измененным названием с «Marvelman» на «Miracleman», чтобы избежать любых судебных исков, которые могла рассматривать Marvel Comics . В конце концов, Warrior уступил проблемам с авторскими правами. [27]

Взрослые комиксы также пережили небольшое возрождение с Pssst!, попыткой продать ежемесячный bande dessinée во французском стиле , и журналом Escape , издаваемым Полом Грэветтом , бывшим промоутером Pssst!. В Escape были представлены ранние работы Эдди Кэмпбелла и Пола Гриста , среди прочих. Ни один из комиксов не смог выжить в превратностях рынка комиксов, Escape страдал от отсутствия интереса со стороны издателей.

В этот период было создано несколько небольших издательств, чтобы выпускать изобретательные публикации, привлекательные для нишевых рынков. Congress Press была одной из этих компаний, выпустившей такие названия, как Birthrite , Heaven & Hell и графический роман Spookhouse . Другие небольшие издательства той эпохи включали Harrier Comics (1984–1989) и Acme Press (1986–1995).

Большинство сохранившихся названий, опубликованных IPC, Fleetway и DC Thomson, были объединены друг с другом в конце 1980-х и начале 1990-х годов, поскольку популярность комиксов продолжала падать в ответ на всплеск популярности телевидения (популярность, которая получила еще один значительный импульс с конца 1970-х годов, когда стали доступны бытовые видеомагнитофоны ), и из-за популярности видеоигр (поскольку недорогие домашние компьютеры, такие как ZX Spectrum , в основном используемые для игр, стали доступны с 1980 года). Хотя в этот период были выпущены новые названия комиксов, ни одно из них, похоже, не нашло устойчивой аудитории.

Известные комиксы того периода включают Deadline , Toxic!, Crisis и Revolver . Deadline был задуман Стивом Диллоном и Бреттом Эвинсом и смешивал оригинальные полоски с переизданиями американских полосок, в частности Love & Rockets , а также статьями и интервью о британской независимой музыкальной сцене того времени. Tank Girl был его самым известным полоской. Crisis был опубликован Fleetway Publications , компанией, образованной из комикс-холдингов IPC . Он был нацелен на читателей, которые переросли 2000 AD , и включал первые работы Гарта Энниса и Шона Филлипса среди других.

Одно издание того периода нашло свою аудиторию. Viz начал свою жизнь в 1979 году как издание в стиле фэнзина , прежде чем в 1989 году стать самым продаваемым комиксом в стране. Основываясь на дурном вкусе, грубом языке, грубых сексуальных намёках и пародировании полос из The Dandy (среди которых Black Bag – the Faithful Border Bin Liner , пародия на серию The Dandy's Black Bob о бордер-колли ), популярность Viz полностью зависела от варианта контркультуры шестидесятых; и это быстро вдохновило на похожие тематические названия, включая Smut , Spit!, Talking Turkey , Elephant Parts , Gas , Brain Damage , Poot!, UT и Zit , все из которых не смогли достичь долговечности Viz и закрылись, в то время как Viz оставался одним из самых продаваемых журналов Соединенного Королевства.

21 век

Начиная с 2000 года британский рынок остановил свой долгий спад. Однако нет никаких признаков значительного роста тиражей немногих оставшихся изданий, и никаких признаков новых запусков от основных издателей на арену комиксов. [28] Выпускается все большее количество небольших изданий и фэнзинов , таких как Solar Wind или FutureQuake , чему способствуют дешевизна и все более профессиональный вид настольных издательских программ. Именно с этой сцены теперь, как правило, появляются новые таланты Великобритании (например, Эл Юинг , Генри Флинт или Саймон Сперриер ).

Английский музыкант Питер Гэбриел выпустил в 2000 году The Story of OVO , которая была выпущена в виде комикса в форме CD-буклета как часть CD-издания под названием " OVO The Millennium Show ". Шоу Millennium Dome 2000 года основано на ней. [29]

После того, как их приобрела Rebellion Developments , и 2000 AD , и Judge Dredd Megazine увидели свет в большем количестве адаптаций и торговых книг в мягкой обложке , включая полные переизданные коллекции всех выпусков Judge Dredd , Strontium Dog и Nemesis the Warlock . Начиная с 2006 года Megazine начал регулярный небольшой раздел прессы [30] , который обычно содержит статью о названии Мэтью Бэдхэма или Дэвида Бейли и небольшую пресс-историю.

В то время как британские компании и создатели помогли создать рынок для собраний томов , за несколькими исключениями, такими как Raymond Briggs , было опубликовано очень мало британских оригинальных графических романов . [31] Сам Бриггс сказал: «На континенте графические романы были приняты так же, как фильмы или книги в течение многих лет, но в Англии к ним относились снобистски. Они всегда считались чем-то, предназначенным только для детей». [32] Однако благодаря высоким продажам романа Бриггса « Этель и Эрнест» и победе Джимми Корригана в номинации «Лучший первый роман» от The Guardian , издатели начали расширяться в этой области. Издательство Random House UK Джонатан Кейп утроило выпуск графических романов, а Random House также основал Tanoshimi для публикации манги. Другие издатели также увеличили выпуск, который, помимо выпуска оригинальных произведений, таких как «Алиса в Сандерленде» , также включал адаптации литературных произведений. [31] Появилось несколько новых издательств, которые специально ориентируются на эту область, [33] включая Classical Comics [34] [35] и Self Made Hero , последний из которых имеет издательство, специализирующееся на манга- адаптациях произведений Шекспира. [36]

Это подчеркивает еще одно недавнее изменение, поскольку наблюдается рост оригинальной британской манги на английском языке . Издание Self Made Hero «Manga Shakespeare» опирается на таланты, обнаруженные в британско-ирландской версии Tokyopop Rising Stars of Manga , включая членов британского коллектива Sweatdrop Studios , [37] которые также внесли свой вклад в другие британские начинания, такие как Mammoth Book of Best New Manga от ILYA и MangaQuake . Создатели, участвующие в этих коллекциях, которые впоследствии создали несколько графических романов в стиле манга, включают японских создателей, живущих в Великобритании, таких как Чи Куцувада и Мичиру Морикава, а также, наоборот, британского писателя, живущего в Японии, Шона Майкла Уилсона.

В начале 21-го века был выпущен Toxic , комикс, который смешивал комиксы с обзорами игр и другими статьями. Начиная с 2002 года, этот комикс оказался очень успешным и все еще выходит. Его влияние можно почувствовать и на других комиксах, особенно когда The Dandy , самый продолжительный комикс Великобритании на тот момент, стал Dandy Xtreme в августе 2007 года; он позаимствовал многие черты, преобладающие в Toxic , смешивая статьи с комиксами. Однако The Dandy в конечном итоге отошел от этой стратегии в октябре 2010 года, когда комикс был переделан, и опубликовал свой последний выпуск в свой 75-й юбилей в 2012 году. [38] BeanoMAX ( который также начался в 2007 году) также позаимствовал некоторые черты Toxic . Затем это название было заменено на The 100% Official Dennis the Menace and Gnasher Megazine , который позже был переименован в Epic и закрылся в 2019 году.

DFC был запущен в конце мая 2008 года, объединив создателей из небольших изданий и манги, а также деятелей из основных британских комиксов и других областей, [39] включая автора Филипа Пулмана . [40] Как выяснилось, он не дожил до своего первого дня рождения, закончившись выпуском 43. Однако новый, более успешный комикс, The Phoenix , начался в январе 2012 года, преемник The DFC [41], который уже достиг 500 выпусков. [42]

Начиная с мая 2023 года Rebellion выпускает серию Battle Action из пяти выпусков , в каждом из которых публикуются две полные истории.

Рынок переиздания комиксов в США

После Второй мировой войны Великобритания намеревалась продвигать отечественных издателей и, таким образом, запретила прямой импорт американских периодических изданий, включая комиксы. [43] В результате американские комиксы обычно прибывали в Великобританию в качестве балласта на кораблях. [44] Хотя читающая комиксы публика в Великобритании не всегда могла получить надежные поставки американских комиксов, она всегда наслаждалась иным подходом к написанию комиксов с другой стороны Атлантики .

Шина, Королева Джунглей — женская версия Тарзана (с элементами « Она , которой следует подчиняться» Х. Райдера Хаггарда — She... Na!) [45] — была лицензирована студией Eisner & Iger для британского/австралазийского таблоида Wagsв 1937 году. [46] Успех этого персонажа привёл к тому, что истории о Шине были переизданы для публикации в Соединённых Штатах для Fiction House 's Jumbo Comics , таким образом экспортировав персонажа обратно в страну её происхождения. [46]

Начиная с 1940-х годов, доступные американские комиксы были дополнены различными черно-белыми переизданиями Капитана Марвела Фосетта , такими персонажами, как Шина, Мандрак-волшебник , Фантом и комиксами Marvel Comics 1950-х годов о монстрах. Несколько компаний-переиздателей были вовлечены в эту переупаковку американского материала для британского рынка, в частности L. Miller & Son , Arnold Book Company , Alan Class Comics и импортер/дистрибьютор/издатель Thorpe & Porter .

Thorpe & Porter начали с публикации серий Four Color и Classics Illustrated компании Dell в Великобритании. Они также переиздавали похожие по формату издания под разными названиями. Издательство Stratos компании Thorpe & Porter опубликовало долгоиграющую серию комиксов в стиле вестерн Kid Colt, Outlaw , которая содержала черно-белые перепечатки из Atlas Comics и DC . T & P также опубликовало некоторые материалы, никогда не публиковавшиеся в США.

Когда Captain Marvel прекратили публиковать в Соединенных Штатах из-за судебного процесса , L. Miller & Son скопировали всю идею Captain Marvel во всех деталях и начали публиковать свою собственную подделку под названиями Marvelman и Young Marvelman , пользуясь различными законами об авторских правах. [47] Эти клонированные версии, созданные британским писателем/художником Миком Англо , продолжались несколько лет и, как видно выше, были возрождены спустя годы в Warrior . Британские издатели перепечатали многие другие американские серии, включая Eerie и Black Magic начала 1950-х годов в черно-белом формате. Они обычно содержали американские истории, связанные с обложкой, а также дополнительные резервные истории, чтобы заполнить 64 страницы. [ необходима цитата ]

В 1959 году запрет Великобритании на прямой импорт был снят. [43] Thorpe & Porter стала единственным дистрибьютором комиксов DC и Marvel в Великобритании . Комиксы печатались на американских печатных станках — вместе со специальной обложкой, на которой вместо цены в центах указывалась британская цена — и отправлялись через Атлантику. Таким образом, в Великобритании появились совершенно новые американские копии Fantastic Four #1, Amazing Fantasy #15 и бесчисленное множество других.

Thorpe & Porter обанкротилась в 1966 году и была куплена дистрибьюторским подразделением DC Comics , тогда известным как IND. В результате продукция T & P стала почти исключительно переизданиями названий DC. Переиздания супергероев Marvel Comics появлялись в линейке Power Comics издательства Odhams Press в 1966–1969 годах, пересекаясь на некоторое время с переизданием некоторых персонажей супергероев Marvel издательства Alan Class Comics . Переиздания Marvel также появлялись в TV21 издательства City Magazines в 1970–1971 годах. А в 1972 году Marvel запустила Marvel UK , монополизировав рынок переизданий Marvel; ключевыми названиями были The Mighty World of Marvel и Spider-Man Comics Weekly . Импорт американских комиксов Marvel продолжал быть нестабильным из-за продвижения Marvel UK своих собственных переизданий, что означало, что некоторые названия не предлагались в течение периодов — ярким примером является The Amazing Spider-Man . [48]

Рынок переизданий действительно взлетел в 1980-х годах, когда Titan Books выпустила коллекции британских материалов, а также подписала контракты с DC Comics на выпуск произведений этой компании в Великобритании. В то время Игорь Голдкинд был маркетинговым консультантом Titan (и Forbidden Planet , принадлежавшей той же компании); он помог популяризировать термин « графический роман » для торговых книг в мягкой обложке , которые они выпускали, что привлекло много внимания со стороны основной прессы. [49]

Panini Comics перешла под контроль в 1994 году, переиздав многие издательства Marvel , а также переиздания Marvel UK . Среди произведений Panini — Ultimate Spider-Man (первоначально включавшее два выпуска Ultimate Spider-Man или Ultimate Marvel Team-Up , теперь существующее как двойной выпуск с Ultimate X-Men ), а также линия комиксов Collector's Edition , включающая картонную обложку, три истории и страницу с письмами на внутренней стороне задней обложки. Среди других произведений — Astonishing Spider-Man , Essential X-Men и Mighty World of Marvel , которые переиздают множество комиксов Marvel. Начиная с 2003 года, Panini также опубликовал один комикс DC, Batman Legends , переиздав различные приключения Бэтмена (например, две части кроссовера с несколькими названиями и выпуск Batman: Year One ) ; теперь это издание издается Titan Magazines .

Переиздания японских и европейских комиксов

С 2005 года небольшая подборка американских переводов самых популярных японских комиксов была переиздана в Великобритании крупными издательствами, такими как Random House (через их издательство Tanoshimi ) и Orion Publishing Group . Оба больше не публикуют британские версии японских комиксов; Random House прекратил все японские переводы комиксов в начале 2009 года, в то время как Orion переключился на публикацию оригинальных американских версий.

В то же время очень небольшое издательство Fanfare/Ponent Mon опубликовало несколько эксклюзивных для Великобритании англоязычных изданий альтернативной японской манги и французских банде-дессине . [50]

Список британских комиксов

За эти годы в Великобритании вышли сотни комиксов, в том числе:

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Жизнь Белла в Лондоне #330". База данных Grand Comics .
  2. ^ https://artrepublic.com/blogs/news/471-british-comic-book-art-peter-blake-jamie-hewlett-html [ пустой URL ]
  3. ^ ab Armstrong, Stephen. «Был ли фильм Pixar «Головоломка» вдохновлен фильмом The Beano?» The Telegraph . 27 июля 2015 г.
  4. ^ "Владелец Dandy DC Thomson прекратит выпуск печатного издания комикса", BBC News , 16 августа 2012 г. , получено 16 августа 2012 г.
  5. Томлинсон, Алан; Янг, Кристофер (2000), «Золотые мальчики и золотые воспоминания: вымысел, идеология и реальность в «Рое из скитальцев и смерти героя»», в Джонс, Дадли; Уоткинс, Тони, Необходимая фантазия?: Героическая фигура в детской популярной культуре: том 18, Garland Publishing. стр. 190–191
  6. ^ "Деннис-угроза Бино на марках комиксов Королевской почты". BBC News . 19 марта 2012 г. Получено 19 марта 2012 г.
  7. Джеймс Чепмен, Британские комиксы: история культуры, Reaktion Books, 2011, стр.
  8. Джон Эдкок, «Забавные ребята», Yesterday's Papers, 29 сентября 2009 г. Получено 22 ноября 2020 г.
  9. Кимит Мустон, «Это просто шутка», The Public «I», ноябрь 2020 г. Получено 22 ноября 2020 г.
  10. ^ Николас Хайли, «Comic Periodicals», Gale.com. Получено 22 ноября 2020 г.
  11. Бирч, Дина (24 сентября 2009 г.). Оксфордский справочник по английской литературе . Оксфорд: Oxford University Press. стр. 240.
  12. ^ Сабин, стр. 21
  13. ^ Кларк, Алан (1998). «Уайт, Артур». Словарь британских художников, писателей и редакторов комиксов. Лондон, Англия: Британская библиотека. стр. 183. ISBN 0-7123-4521-3. OCLC  39778834.
  14. ^ Knudde, Kjell (12 февраля 2020 г.). "Mabel F. Taylor". Lambiek . Архивировано из оригинала 27 марта 2018 г. Получено 22 марта 2021 г.
  15. ^ abc Sringhall, John (июль 1994). "Horror Comics: The Nasties of the 1950s". History Today . 44 (7). Архивировано из оригинала 4 мая 2012 года.
  16. ^ Фаулер, Уильям. "Миллер, Арнольд Луис (1922-) Биография". BFI Screenonline . Получено 21 декабря 2020 г. .
  17. ^ "22 февраля 1955 г. → Заседание палаты общин → Повестка дня". Парламентские дебаты (Hansard) . 22 февраля 1955 г. Получено 23 октября 2010 г.
  18. ^ "Закон о детях и молодежи (вредные публикации) 1955 года (в редакции)". Национальный архив . Получено 23 октября 2010 г.
  19. ^ "Закон о детях и молодежи (вредные публикации) 1955 года (в новой редакции)". Национальный архив . Получено 23 октября 2010 г.
  20. ^ «Условия для почтовых отправлений в странах — Великобритания и Северная Ирландия». Руководство по международной почте, выпуск 37. Почтовая служба США . 7 июня 2010 г. Получено 22 октября 2010 г.
  21. ^ "Great British Comics: An Introduction: A Q&A WITH PAUL GRAVETT". Forbidden Planet International . Интервью Джо Гордона. Июль 2006 г. – через PaulGravett.com.
  22. ^ ab «Помешанный на сексе медведь Руперт и другие истории... Судебный процесс по делу о непристойности, который погубил журнал Oz» Мик Браун, The Daily Telegraph , Лондон, 28 июля 2017 г.
  23. Деннис, Феликс (19 января 2009 г.). «Суд над OZ: звездный час Джона Мортимера». The First Post .
  24. ^ Баркер, Мартин. Действие: История жестокого комикса ( Titan Books , 1990) ISBN 1-85286-023-5 ). 
  25. ^ Молчер, Майкл. «Допрос: Карлос Эскерра», часть 3, Judge Dredd Megazine № 302 (12 октября 2010 г.), стр. 16–23.
  26. ^ «Иллюстрированные книги для взрослых» Гарри Маунта, The Spectator , 23 апреля 2016 г.
  27. Харви, Аллан (июнь 2009 г.). «Кровь и сапфиры: взлет и падение Marvelman». Предыдущий выпуск! (34). TwoMorrows Publishing : 69–76.
  28. Жизнь на острове. Архивировано 6 августа 2005 г. в Wayback Machine , Ninth Art, 15 ноября 2004 г.
  29. ^ Габриэль, Питер (2000). История OVO . Peter Gabriel Ltd. ISBN 0-9520864-3-3.
  30. ^ "Megazine small press section". 2000adonline.com . Получено 12 сентября 2010 .
  31. ^ ab Больше, чем слова: Британия принимает графический роман, International Herald Tribune , 22 августа 2007 г.
  32. Стрип-лит присоединяется к литературной элите, The Observer , 20 ноября 2005 г.
  33. Шекспир получает комическую трактовку, BBC , 11 мая 2007 г.
  34. ^ Затем придайте глазу легкий вид Архивировано 2007-12-09 в Wayback Machine , Times Educational Supplement , 17 августа 2007 г.
  35. Клайв Брайант о классических комиксах. Архивировано 24 февраля 2009 г. на Wayback Machine , Newsarama , 8 ноября 2007 г.
  36. ^ Самодельный герой, Шекспир и манга Архивировано 06.09.2009 в Wayback Machine , Newsarama , 1 ноября 2007 г.
  37. Манга «Гамлет» от The Bard?, BBC Radio Cambs, 9 марта 2007 г.
  38. «The Dandy прекращает свое существование в связи со своим 75-летием», The Times (3 декабря 2012 г.).
  39. Интервью с Дэвидом Фиклингом, спасителем великого британского комикса, The Times , 10 мая 2008 г.
  40. Глубокие вещи, The Guardian , 24 мая 2008 г.
  41. ^ "Комикс Phoenix будет выпущен в Waitrose". The Bookseller . Получено 10 февраля 2012 г.
  42. ^ "The Phoenix Comic празднует выпуск 500, один из лучших детских комиксов Британии" . Получено 4 февраля 2023 г. .
  43. ^ ab Chibnall, Steve. "The Sign of the Tee Pee: The Story of Thorpe & Porter," Paperback, Pulp and Comic Collector Vol. 1: "SF Crime Horror Westerns & Comics" (Wilts, UK: Zeon Publishing / Zardoz Books, 1993), стр. 16–29. Архивировано на Box.com . Получено 28 декабря 2020 г.
  44. Росс, Джонатан. «Джонатан Росс: король комиксов», Evening Standard (19 апреля 2012 г.).
  45. Архив Heintjes, Tom. "Will Eisner's The Spirit: The Wildwood News, Глава 2 – Создание магазина", AdventureStrips.com. Перепечатано из The Spirit: The Origin Years #2 (Kitchen Sink Press, июль 1992 г.). Оригинальная страница
  46. ^ ab Sheena, Queen of the Jungle в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 10 ноября 2011 г.
  47. ^ (французский) Депелли, Жан. «Миллер и сын: премьерная вечеринка», BDZoom.com (11 марта 2014 г.).
  48. ^ "Amazing Spider-Man (1st Series) (The)". Руководство по ценам на комиксы для Великобритании . Получено 28 декабря 2020 г. Все выпуски Amazing Spider-Man распространялись в Великобритании с 1963 года, пока с номером 121 (июнь 1973 г.) они внезапно не стали ND или Non Distributed на протяжении почти восьми лет!
  49. ^ "Интервью с Игорем Гольдкиндом 2006 года". 2000adreview.co.uk. Архивировано из оригинала 5 апреля 2011 года . Получено 12 сентября 2010 года .
  50. ^ Грипп, Милтон. «У этого издателя почти вдвое меньше номинаций на премию Айснера, чем графических романов», ICv2 (31 августа 2016 г.).

Ссылки

Внешние ссылки