Adult contemporary music ( AC ) — это форма популярной музыки , транслируемой по радио , начиная от вокальной музыки 1960-х годов и софт-рока 1970-х годов [1] до преимущественно балладно -тяжелой музыки 1980-х годов и до наших дней, с различной степенью влияния легкой музыки , поп-музыки , соула , R&B , тихого шторма и рока . [2] [3] [4] Adult contemporary, как правило, является продолжением стиля легкой музыки и софт-рока, который стал популярным в 1960-х и 1970-х годах, с некоторыми изменениями, которые отражают эволюцию поп/рок -музыки. [5]
Adult contemporary, как правило, обладает пышными, успокаивающими и высоко отполированными качествами, где акцент делается на мелодии и гармонии . Обычно он достаточно мелодичен, чтобы привлечь внимание слушателя, воздерживается от ненормативной лексики или сложной лирики и чаще всего используется в качестве фоновой музыки в часто посещаемых семейных местах, таких как супермаркеты , торговые центры , конференц-центры или рестораны . [6] Как и большая часть поп-музыки , его песни, как правило, написаны в базовом формате, использующем структуру куплет-припев . [7] Формат в основном состоит из романтических сентиментальных баллад , в которых используются акустические инструменты, такие как фортепиано , саксофоны , а иногда и оркестровый набор. Однако также обычно используются электрогитары и бас , причем звук электрогитары относительно слабый и высокий. Кроме того, в adult contemporary музыке после 80-х могут использоваться синтезаторы (и другая электроника, такая как драм-машины ). [8]
Радиостанция AC может транслировать популярную музыку, но обычно она исключает хип-хоп , хаус/техно или электронную танцевальную музыку и некоторые формы танцевальной поп-музыки и подростковой поп-музыки , поскольку они менее популярны среди взрослых, целевой демографической группы . Радио AC часто нацелено на возрастную группу 25–44 лет, [9] демографическую группу, которая получила наибольшее внимание от рекламодателей с 1960-х годов. В последние годы обычной практикой современных станций для взрослых является проигрывание меньшего количества новой музыки и большего количества хитов прошлого, даже некоторых песен, которые никогда не попадали в чарты AC. Такое снижение акцента на новых песнях замедляет прогресс чарта AC. [10]
За эти годы AC породил поджанры, включая «hot AC» (также известный как «modern AC»), «soft AC» (также известный как «lite AC»), « urban AC » (более мягкий тип городской современной музыки ), « ritmic AC » (более мягкий тип ритмичной современной ) и « Christian AC » (более мягкий тип современной христианской музыки ). Некоторые станции играют только «hot AC», «soft AC» или только один из множества поджанров. Поэтому его обычно не считают определенным жанром музыки; это просто собрание избранных песен от исполнителей многих разных жанров .
Adult contemporary берет свое начало в формате easy listening 1960-х годов , который принял микс из 70–80% инструментальных композиций и 20–30% вокальных. Некоторые предлагали 90% инструментальных композиций, а некоторые были полностью инструментальными. Формат easy listening, как он был изначально известен, родился из желания некоторых радиостанций в конце 1950-х и начале 1960-х годов продолжать транслировать современные хиты, но отличаться от того, чтобы их называли « рок-н-ролльными » станциями. Billboard впервые опубликовал чарт Easy Listening 17 июля 1961 года с 20 песнями; первым номером один стала « Boll Weevil Song » Брука Бентона . Чарт описывал себя как «не слишком далеко в обоих направлениях». [12]
Первоначально вокалистами были такие артисты, как Фрэнк Синатра , Дорис Дэй , Джонни Матис , Конни Фрэнсис , Нэт Кинг Коул , Перри Комо и другие. Записи на заказ обычно представляли собой инструментальные версии современных или недавних рок-н-ролльных или поп-хитов, что было сделано для того, чтобы придать станциям большую массовую привлекательность без распродажи . Некоторые станции также иногда проигрывали записи более ранней эпохи биг -бэндов 1940-х и начала 1950-х годов. [13]
После 1965 года различия между чартом Hot 100 и чартом Easy Listening стали более выраженными. Лучше отражая то, что на самом деле транслировали средние станции, состав чарта резко изменился. По мере того, как рок-музыка продолжала становиться жестче, между чартом Hot 100 и чартом Easy Listening стало гораздо меньше пересечений, чем в первой половине 1960-х годов. Роджер Миллер , Барбра Стрейзанд и Бобби Винтон были среди самых популярных исполнителей чарта. [12]
Одним из главных стимулов для развития формата радио AC было то, что, когда рок-н-ролл впервые стал популярным в середине 1950-х годов, многие более консервативные радиостанции хотели продолжать транслировать современные хиты, избегая рока. Эти станции среднего уровня (или "MOR") также часто включали старые, дороковые стандарты для взрослых и названия больших групп , чтобы еще больше привлечь взрослых слушателей, которые выросли на этих песнях.
Другим большим стимулом для развития формата радио AC стала популярность станций с легкой музыкой или " красивой музыкой ", станций с музыкой, специально предназначенной для чистого эмбиента . В то время как большая часть легкой музыки была инструментальной, созданной относительно неизвестными артистами и редко покупаемой (особенно в виде синглов, хотя прекрасные музыкальные альбомы Джеки Глисона хорошо продавались в 1950-х годах), AC был попыткой создать похожий "облегченный" формат, выбрав определенные треки (как хитовые синглы, так и альбомные композиции) популярных артистов.
К концу 1960-х годов хард-рок утвердился как один из рок-жанров [15], что привело к тому, что хард-рок и софт-рок стали отдельными популярными формами на рок-сцене [5] и основными радиоформатами в США. [16] Софт-рок часто происходил от фолк-рока, используя акустические инструменты и уделяя больше внимания мелодии и гармонии. Среди известных исполнителей были Кэрол Кинг , Кэт Стивенс , Джеймс Тейлор [8] и Bread . [17] [18]
В начале 1970-х годов более мягкие песни The Carpenters , Энн Мюррей , Джона Денвера , Барри Манилоу и даже Барбры Стрейзанд стали чаще звучать на радио "Top 40". Радиостанции Top 40 проигрывали хиты Top 40 независимо от жанра. Поскольку фактура большей части музыки, проигрываемой на радио Top 40 , начала смягчаться, чарты Hot 100 и Easy Listening/AC стали более похожими. Радио Easy Listening начало проигрывать песни артистов, которые начинали в других жанрах, таких как рок-н-ролл или R&B . Большая часть музыки, записанной такими авторами-исполнителями, как Дайана Росс , Джеймс Тейлор , Карли Саймон , Кэрол Кинг и Дженис Йен, получила столько же, если не больше, ротации на станциях AC, чем на станциях Top 40. Станции AC также начали транслировать более мягкие песни Элвиса Пресли , Линды Ронстадт , Элтона Джона , Рода Стюарта , Билли Джоэла и других рок-исполнителей. Вскоре после этого формат adult contemporary начал развиваться в звучание, которое позже определило его, с рок-ориентированными исполнителями, такими как Chicago и Eagles , которые стали ассоциироваться с этим форматом. [12] Кроме того, несколько ранних диско-песен хорошо зарекомендовали себя в формате Adult Contemporary.
Софт-рок достиг своего коммерческого пика в середине-конце 1970-х годов с такими исполнителями, как Toto , England Dan & John Ford Coley , Air Supply , Seals and Crofts , Dan Fogelberg , America и реформированным Fleetwood Mac , чей альбом Rumours (1977) стал самым продаваемым альбомом десятилетия. [19] К 1977 году некоторые радиостанции, в частности нью-йоркская WTFM и принадлежащая NBC WYNY , а также бостонская WEEI , перешли на формат полностью софт-рока. [20] Как Softrock 103 , WEEI была известна своими рекламными кампаниями, в которых использовались такие лозунги, как « Джони , без балони» и « The Byrds , без нёрдс». [21] Однако в конце 1970-х годов начали появляться различные формы популярной музыки, ориентированные на разные демографические группы, такие как диско против хард-рока . Это привело к появлению специализированных радиостанций, которые транслировали определенные жанры музыки и в целом следили за эволюцией исполнителей в этих жанрах.
7 апреля 1979 года чарт Easy Listening официально стал называться Adult Contemporary, [12] и с тех пор эти два слова остаются неизменными в названии чарта. Adult contemporary music стал одним из самых популярных радиоформатов 1980-х годов. Рост AC был естественным результатом того, что поколение , которое сначала слушало более «специализированную» музыку середины-конца 1970-х годов, стало старше и перестало интересоваться хэви -металом и рэп/хип-хопом , которым новое поколение помогло сыграть значительную роль в чартах Top 40 к концу десятилетия.
Mainstream AC сам по себе развивался схожим образом на протяжении многих лет; традиционным исполнителям AC, таким как Барбра Стрейзанд , The Carpenters , Дионн Уорвик , Барри Манилоу , Джон Денвер и Оливия Ньютон-Джон, стало сложнее иметь главные хиты Top 40 по мере того, как 1980-е годы шли, и из-за влияния MTV исполнители, которые были основными представителями формата Contemporary Hit Radio , такие как Ричард Маркс , Майкл Джексон , Бонни Тайлер , Джордж Майкл , Фил Коллинз , Лора Браниган и Journey [24] [25], начали чаще переходить в чарты AC. AllMusic описал Коллинза как «одного из самых успешных поп- и взрослых современных певцов 80-х и позже». [26] Однако с появлением MTV и радио AC adult contemporary стало сложнее определить как жанр, поскольку известные исполнители софт-рока прошлого все еще занимали места в чартах поп-хитов и транслировались по радио наряду с популярными радиопрограммами от новых исполнителей того времени.
Степень пересечения между чартом AC и Hot 100 варьировалась в зависимости от того, насколько проходящие тенденции поп-музыки того времени были привлекательны для взрослых слушателей. Не так много песен в стиле диско или новой волны имели особый успех в чарте AC в конце 1970-х и начале 1980-х годов, и большая часть хип-хопа и более жесткой рок-музыки, представленной в форматах CHR позднее в то десятилетие, была бы неприемлема на радио AC.
Хотя танцевально-ориентированный, электронный поп и балладно-ориентированный рок доминировали в 1980-х, песни в стиле софт-рок все еще пользовались умеренным успехом благодаря Шине Истон , Эми Грант , [27] Лайонелу Ричи , Кристоферу Кроссу , Дэну Хиллу , Лео Сэйеру , Билли Оушену , [28] Хулио Иглесиасу , Берти Хиггинсу и Томми Пейджу . [29] Ни одна песня не провела более шести недель на первом месте в этом чарте в 1980-х, и девять песен достигли этого подвига. Две из них были Лайонела Ричи, « You Are » в 1983 году и « Hello » в 1984 году, которая также достигла первого места в Hot 100.
В 1989 году Линда Ронстадт выпустила Cry Like a Rainstorm, Howl Like the Wind , описанный критиками как «первый настоящий альбом Adult Contemporary десятилетия», в котором на нескольких из двенадцати треков принял участие американский соул-певец Аарон Невилл . Альбом был сертифицирован как трижды платиновый только в Соединенных Штатах и стал крупным успехом во всем мире. Синглы, удостоенные премии Грэмми , « Don't Know Much » и « All My Life », оба были долгоиграющими хитами Adult Contemporary № 1. Несколько дополнительных синглов с диска также вошли в десятку лучших AC. Альбом покорил многих критиков в потребности определить AC и, по-видимому, изменил толерантность и принятие музыки AC в повседневной радиоэфире.
Начало 1990-х годов ознаменовалось смягчением городского R&B в форме new jack swing, в то же время появился альтернативный рок, а традиционная поп-музыка пережила значительное возрождение. Это отчасти привело к расширению рынка, не только позволив обслуживать более нишевые рынки, но и для артистов стало обычным делать синглы, подходящие для AC. В то же время жанр начал перенимать элементы хард-рока, поскольку вкусы смещались в сторону более громкой музыки, в то время как станции AC в целом начали транслировать больше рок-исполнителей. «Более мягкие» черты, такие как легкая инструментальная музыка (перенесенная из формата beautiful music — многие станции AC поддерживали этот формат до начала 1970-х годов), песни в стиле нью-эйдж и большинство исполнителей до 1964 года постепенно исчезали с радиостанций AC в течение начала и середины 1990-х годов.
В отличие от большинства мейнстримовых певцов 1980-х годов, мейнстримовые поп/R&B певцы 1990-х годов, такие как All-4-One , [31] Boyz II Men , Christina Aguilera , [32] Backstreet Boys и Savage Garden [32] , как правило, переходили в чарты AC. Латиноамериканские поп- исполнители, такие как Lynda Thomas , [33] Ricky Martin , Marc Anthony , Selena , Enrique Iglesias и Luis Miguel, также пользовались успехом в чартах AC.
Помимо Селин Дион , которая имела значительный успех в этом чарте, другие артисты с несколькими номерами один в чарте AC в 1990-х годах включают Мэрайю Кэри , Фила Коллинза , Майкла Болтона , Брайана Адамса , Уитни Хьюстон и Шанайю Твейн . Новые альтернативные певицы и авторы песен для взрослых, такие как Сара Маклахлан , Натали Мерчант , Джуэл , Мелисса Этеридж и Шерил Кроу, также прорвались в чарт AC в это время. [34]
В 1996 году Billboard создал новый чарт под названием Adult Top 40 , который отражает программы на радиостанциях, которые существуют где-то между "взрослой современной" музыкой и "поп" музыкой. Хотя их иногда путают, чарт Adult Contemporary и чарт Adult Top 40 являются отдельными чартами, и песни, попадающие в один чарт, могут не попасть в другой. Кроме того, hot AC — это еще один поджанр радиопрограмм, который отличается от чарта Hot Adult Contemporary Tracks, который существует сегодня, несмотря на кажущееся сходство в названии.
В ответ на давление на Hot AC, в последнее время на американском радио появился новый формат AC. Формат urban adult contemporary (термин, придуманный Барри Мэйо ) обычно привлекает большое количество афроамериканцев, а иногда и белых слушателей, играя много R&B (без какой-либо формы рэпа), госпела , классического соула и танцевальной музыки (включая диско ).
Другой формат, ритмичный AC , в дополнение к исполнению всей популярной горячей и мягкой музыки AC, как прошлой, так и настоящей, делает сильный акцент на диско, а также танцевальных хитах 1980-х и 1990-х годов, таких как Amber и Black Box , и включает танцевальные ремиксы поп-песен, такие как микс Soul Solution на песню Тони Брэкстон «Unbreak My Heart».
В первые годы своего существования формат smooth jazz считался формой AC, хотя в основном он был инструментальным и имел большее сходство с музыкой в стиле soft AC. В течение многих лет у Джорджа Бенсона , Кенни Джи и Дэйва Коза были кроссоверные хиты, которые звучали как на станциях smooth jazz, так и на станциях soft AC.
В 2000-х годах рынок AC приобрел более широкое присутствие в музыкальной индустрии, поскольку его радиоформаты были популярны по всей стране — станции Smooth jazz и "Urban AC" были повсеместны на Восточном побережье, в то время как станции Soft rock и "adult standards" были распространены на Среднем Западе, а ориентированные на поп "Hot AC" и "world music"/Hispanic AC станции можно было легко найти на Западном побережье и в "Sun Belt". Это привело к присутствию многочисленных жанров в чартах AC, часто пересекающихся с "pop" чартами, что убедило многих критиков в необходимости определения AC и повысило толерантность и принятие музыки AC в мейнстримовой повседневной радиотрансляции.
Сингл Джоша Гробана « You Raise Me Up » и кавер Майкла Бубле на «Fever» часто приводятся в качестве ключевых примеров высокой ценности производства и тяжелого балладного звучания, которые определили AC эры 2000-х годов, [12] часто называемый «джаз-попом», в значительной степени несущим классические, джазовые и традиционные поп-влияния. Такие артисты, как Ник Лаше , Джеймс Блант , Джейми Каллум , Джон Майер , Джейсон Мраз , Нора Джонс , Диана Кралл , Эми Уайнхаус и Сьюзан Бойл также добились большого успеха в этот период. В течение большей части 2000-х годов музыканты кантри-музыки / кантри-политологи, такие как Келли Кларксон , Клей Эйкен , Билли Джоэл , Гарт Брукс , Шанайя Твейн , ЛиЭнн Раймс и Кэрри Андервуд, записали хиты на мягком AC, особенно в южных штатах. Популярной тенденцией конца 1990-х и 2000-х годов было создание ремиксов танцевальных хитов на современные баллады для взрослых, особенно в США (например, версии « Heaven » в версии «Candlelight Mix» от DJ Sammy и Yanou , «Listen To Your Heart» от DHT и « Everytime We Touch » от Cascada ).
Ключом к успеху AC в 2000-х годах стала демографическая группа 25–34 лет, которая переросла предложения поп-музыки того времени, большая часть нового рока стала слишком альтернативной и жесткой для радио AC, а большая часть новой поп-музыки теперь находилась под сильным влиянием танцевальной поп-музыки , хип-хопа и электронной танцевальной музыки . [36] В то же время музыкальная индустрия также начала фокусироваться на более взрослой аудитории и рынках, которые обычно считались «нишевыми».
В конце 2000-х годов некоторые поп-песни начали попадать в чарты AC, как правило, после того, как недавно выпали из Hot 100. Адриан Морейра, старший вице-президент по взрослой музыке в RCA Music Group , сказал: «Мы увидели довольно резкий сдвиг в том, что будет играть AC». Вместо того, чтобы делать акцент на старых песнях, adult contemporary теперь начал играть многие из тех же песен, что и в top 40 и adult top 40 , но только после того, как хиты стали общепризнанными. [12] Статья на веб-сайте MTV , написанная Кори Моссом, описывает эту тенденцию так: «Другими словами, станции AC — это места, где поп-песни умирают очень долгой смертью. Или, для оптимистов, чтобы получить вторую жизнь». [37] Поскольку adult contemporary давно характеризует себя как семейный жанр, в чарте AC начали появляться «чистые» версии поп-песен, как это было в случаях с « Perfect » Пинк и « Forget You » Си Ло Грин , оба в 2011 году. [12]
Переход радио AC к более популярной поп-музыке стал результатом изменений в ландшафте вещания после экономического спада 2005–2007 годов и последующей рецессии , поскольку рекламодатели предпочитали более прибыльные форматы, основанные на чартах , что означало упадок многих формул, основанных на AC, в первую очередь тех, которые были нацелены на более взрослую аудиторию, поскольку вкусы менялись в сторону более современной музыки среди всех возрастных групп. Снижение продаж физических записей в течение 2010-х годов также стало серьезным ударом по жанру AC, и есть опасения, что портативный пипл-метр , устройство, используемое для определения радиослушателей, может быть несовместим с песнями AC и может неточно определить, что человек слушает станцию AC из-за тонов и частот, используемых в стиле. [38]
Ключевые артисты AC начала и середины 2010-х годов включали Бруно Марса , Coldplay , Адель , Arcade Fire , Меган Трейнор , Maroon 5 и Эда Ширана , которые демонстрировали более поп-влияющий, быстрый стиль, чем типичная для AC предыдущих лет, а также производственные ценности, напоминающие звучание Motown и так называемую Стену звука , которая доминировала в поп-чартах соул-тяжелой музыки начала 1960-х годов, когда впервые был представлен чарт Easy Listening. В первые годы десятилетия также были замечены альтернативные и инди-рок- исполнители, такие как Wilco , Feist , The 1975 , Imagine Dragons , Mumford & Sons , Of Monsters and Men и The Lumineers , которые быстро стали опорой AC, [39] [40] хотя в конечном итоге их заменили ритм-рок-группы, такие как Panic! «На дискотеке» , «Неоновые деревья » , «Послы Икс» , «Шеппард » , «Бастилия» , «Американские авторы» , «Фиц и истерики» , «Воспитывай людей» , «Двадцать один пилот» , «Прогулка по Луне » и «Млечный шанс» .
В середине десятилетия в ротацию большинства радиостанций AC вошли новые исполнители, такие как CeeLo Green , OneRepublic , Rachel Platten , Christina Perri , Andy Grammer , James Bay , Sara Bareilles , Shawn Mendes , Sia , Sam Smith , Gavin Degraw , Charlie Puth и Colbie Caillat, а также исполнители, которые были популярны в 1990-х и начале 2000-х годов, такие как Бритни Спирс и Кристина Агилера .
Поскольку трэп-музыка и похожие стили хип-хопа начали доминировать на топ-40 станциях в последние годы 2010-х годов, станции AC начали подбирать ритмичных исполнителей, таких как Рианна , Леди Гага , Элли Голдинг , Тайо Круз и Питбуль , а также исполнителей EDM, таких как Avicii , Daft Punk , Кэлвин Харрис , Дэвид Гетта и Тиесто . Между тем, молодые исполнители, такие как Камила Кабельо , Джастин Бибер , Селена Гомес , Ариана Гранде , Ник Джонас и братья Джонас и Холзи, начали появляться на станциях AC чаще, чем на топ-40 станциях. [ требуется цитата ]
В радиовещании adult contemporary делится на несколько подформатов, каждый из которых имеет собственное музыкальное направление и демографическую ориентацию. Горячие adult contemporary форматы обычно характеризуются ротацией недавних хитов в быстром темпе, которая нравится широкой взрослой аудитории. [41] Станция, отформатированная как «adult contemporary» без квалификатора, также называемая «mainstream» AC, обычно имеет похожий плейлист, что и горячие станции AC, но с более широкой ротацией классических хитов прошлых десятилетий. [42] [41]
Мягкие форматы adult contemporary имеют более консервативное звучание, ориентированное в первую очередь на взрослых женщин, городской AC фокусируется на R&B и соул-музыке , которая нравится взрослым афроамериканцам, а ритмичный AC фокусируется на танцевальной музыке и других ритмичных жанрах.
Радиостанции Hot adult contemporary (hot AC) транслируют широкий спектр популярной музыки , которая нравится возрастной группе 18–54 лет; [43] они служат промежуточным звеном между форматом современного хитового радио, ориентированного на молодежь (CHR), и форматами Adult contemporary (такими как «мейнстрим» и soft AC), которые обычно нацелены на более зрелую демографическую группу. Они, как правило, представляют собой быструю хитовую музыку последних 25 лет с широкой популярностью, такую как поп- и поп-рок- песни, исключая при этом более молодежную музыку, такую как хип-хоп . [42] [41] Старая музыка, звучащая на станциях Hot AC, обычно отражает знакомую и молодежную музыку, на которой выросли взрослые. [44] [41] Аналогичным образом, материал от старых поп-исполнителей, таких как Backstreet Boys , Jason Mraz , John Mayer и Pink , занимает видное место в этом формате. [41] [40]
Обозначение «горячий AC» начало появляться в 1990-х годах; термин описывал современные станции для взрослых с более энергичной подачей и быстрым звучанием, чем их более мягкие аналоги. [45] Ранний пример формата, KHMX Mix 96.5 из Хьюстона , поднялся с 14-го места на рынке на третье за шесть месяцев после своего запуска. Формат и брендинг станции были широко скопированы другими станциями. [46] Многие горячие AC-аутлеты входят в число лучших станций на своих рынках. [41]
Первоначально ориентированный больше на поп-рок, формат развивался, отражая изменения в составе этой аудитории; к середине 2000-х годов формат развивался, включая в себя больше быстрой поп-музыки, [44] [41] в то время как альтернативные и инди-роковые кроссоверы (такие как Foster the People , Imagine Dragons , Lovelytheband и Twenty One Pilots ) стали более распространенными в формате в 2010-х годах. [41] [40]
Эти разработки помогли расширить популярность формата среди молодых слушателей, таких как миллениалы ; Nielsen Audio оценил hot AC как третий по популярности формат среди миллениалов, после поп- музыки и кантри . [41] [42] Говоря о расширяющемся демографическом охвате формата, программный директор WOMX-FM Дана Тейлор заявила, что станции hot AC «возможно, не являются радиостанциями, с которыми все согласны, но это радиостанции, о которых все говорят: «Меня это устраивает»». [41] Все более медленное направление поп-хитов в середине-конце 2010-х также помогло привлечь дополнительных слушателей. [42]
Станции Hot AC обычно держат в ротации большее количество недавних хитов, чем станции с жесткими, ориентированными на чарты форматами, такими как CHR и urban contemporary . Поскольку плейлисты этих станций стали концентрироваться на трансляции только текущих хитов в определенное время, трансляция Hot AC может создать и поддерживать популярность песни в течение длительного периода. Этот эффект был признан помогающим сформировать аудиторию для ранних синглов от новых исполнителей, таких как Адель , Рэйчел Платтен (« Fight Song », которая получила известность благодаря своему использованию во время президентской избирательной кампании Хиллари Клинтон в США в 2016 году ) и Макс Шнайдер (чей сингл 2016 года « Lights Down Low », спустя год после своего первоначального выпуска, стал спящим хитом в Billboard Mainstream Top 40 и Hot 100 отчасти из-за сильной трансляции Hot AC). [41] [47] [48]
Популярность формата горячего AC побудила многие популярные станции AC добавить в свои плейлисты музыку в быстром темпе, при этом сохраняя более глубокую ротацию старых хитов, чем на популярных станциях AC. [42] [41]
Modern adult contemporary относится к форматам AC с более сильным уклоном в сторону современного рока и поп-рока .
В 1990-х и начале 2000-х годов современный AC был, как правило, нацелен на женщин, а Майк Марино из KMXB в Лас-Вегасе описывал формат как охватывающий «аудиторию, которая переросла более резкий хип-хоп или альтернативную музыку, но не стала достаточно старой и сентиментальной для мягких AC». [49] Формат обычно фокусировался на женских рок-исполнителях, таких как Шон Колвин , Шерил Кроу , Indigo Girls , Jewel и Сара Маклахлан , а также на группах, вдохновленных фолк-роком, таких как Counting Crows и The Wallflowers . [50] [51] [52] Сегодня этот формат довольно необычен, при этом KTCZ в городах-побратимах Миннесоты и KMXP в Финиксе, штат Аризона, являются одними из немногих оставшихся современных станций AC.
Формат Soft adult contemporary обычно нацелен на женщин 25–54 лет и на прослушивание на работе . Плейлисты Soft AC, как правило, консервативны по сравнению с горячим AC, фокусируясь на поп- и пауэр-балладах , легком роке и других знакомых легких хитах. [53] После своего создания в 1980-х годах формат Soft AC позиционировался как более оптимистичная версия легкого прослушивания , которая больше понравится молодой аудитории, в основном за счет исключения инструментальной красивой музыки . Станции легкого прослушивания начали переходить на этот формат из-за опасений, что их существующее программирование не понравится нынешнему поколению слушателей. [45]
В статье 1990 года Джеймс Уоррен из Chicago Tribune охарактеризовал мягкие станции AC как «настолько умеренные и неугрожающие, насколько это вообще возможно для современных СМИ», с персоналиями, которых поощряли быть максимально безобидными и «скромными», и более консервативной музыкальной библиотекой, чем горячие станции AC-направления. В частности, чикагская WLIT не имела своих разговоров с летным составом в начале и конце песен (в отличие от горячего AC-направления WFYR ), и играла « We've Got Tonite » Боба Сигера , но не « Old Time Rock and Roll » (которая была частью плейлиста WTMX ). Директор мягкой станции AC в Коннектикуте, WEZN-FM , сказал Уоррену, что он запретил чтение заголовков новостей самого высокого часа, чтобы слушатели не поддавались искушению переключиться на новостную станцию, чтобы узнать больше. [45]
Станции Soft AC, как правило, более избирательны в своих музыкальных библиотеках, чем другие станции Adult Contemporary, предпочитая проверенные песни современным хитам. [45] С началом популярности формата основными исполнителями обычно были такие певцы, как Нэт Кинг Коул , Перри Комо , Нил Даймонд , Барри Манилоу , Джонни Матис и Барбра Стрейзанд . К 1990-м годам, чтобы повысить свою привлекательность среди меняющейся демографической группы, некоторые станции Soft AC начали расширять свой плейлист, включив в него подборки современных исполнителей с музыкантами и группами 80-х и 90-х годов, такими как Bon Jovi , Брайан Адамс , Селин Дион , Roxette , Мэрайя Кэри , Эрик Клэптон , Фил Коллинз , Элтон Джон , Шер , Уитни Хьюстон , Journey и Queen . С другой стороны, к 1996 году нью-йоркский WLTW начал постепенно отказываться от более мягкой музыки в пользу более быстрого направления. [45] [54] [55] [56]
В 2017 году Inside Radio сообщило, что формат soft AC оказался третьим по величине снижением числа американских станций, предлагающих этот формат, за последнее десятилетие (128), уступая только стандартам для взрослых и старым песням — сдвиг, приписываемый стареющей демографии и крупному буму в более привлекательном формате классических хитов (который показал наибольший общий рост за тот же период). Консультант Гэри Берковиц утверждал, что формат soft AC становился все более неактуальным по сравнению с мейнстримом и hot AC из-за того, что рынки PPM предпочитали музыку в быстром темпе. [57]
Однако в то же время soft AC начал переживать возрождение. В апреле 2016 года iHeartMedia переключила свою классическую соул-станцию KISQ из Сан-Франциско на soft AC под названием The Breeze ; по состоянию на ноябрь 2018 года это была главная станция в районе залива. Тенденция продолжилась в 2017 и 2018 годах, когда iHeartMedia расширила свой бренд Breeze на другие soft AC-перевороты, и бренд (среди прочих) был принят конкурентами, такими как Entercom . [21] [53] Аналитик отрасли Шон Росс утверждал, что старшие демографические группы становятся более прибыльными из-за изменений в привычках прослушивания среди молодой аудитории, которая предпочитает цифровые платформы, такие как сервисы потоковой передачи музыки , а не линейное наземное радио, а также отметил, как основной AC зависел от чартов Top 40, чтобы выводить новые песни. [53]
На современных радиостанциях формата Soft AC продолжают звучать такие исполнители, как Майкл Болтон , Селин Дион , Элтон Джон, Fleetwood Mac , Hall & Oates и Уитни Хьюстон, в то время как современные музыканты, такие как Адель и Майкл Бубле, также стали постоянными участниками этого формата. [58] [59] [53] [57] Кроме того, мягкое звучание AC стало разнообразнее, включив в себя больше песен, которые являются «безопасными и универсальными», но не обязательно «мягкими», при этом Росс привел такие примеры, как « Don't You (Forget About Me) » Simple Minds , ретроспективно определенный жанр яхт-рока , и отметил, что KSWD в Сиэтле — одна из станций, которая запустилась в «бум» мягкого AC в конце 2010-х годов — транслировала танцевальные и синти-поп- песни, такие как « Poker Face », « Sweet Dreams (Are Made of This) » и « Uptown Funk » в свои последние дни в качестве мягкой станции AC, прежде чем переключиться на горячий AC в следующем месяце. [53] [60]
Со временем некоторые станции постепенно корректировали свои плейлисты, включив в них больше повторяющихся песен 1980-х и 1970-х годов (хотя и не в такой степени, как другие форматы «мягкой старины», такие как MeTV FM , популярность которых также возросла). [53] [61] Между тем, некоторые классические хиты и основные станции AC все чаще транслируют песни, которые исторически считались основными в жанре мягкой AC. [60]
Формат Urban adult contemporary в основном фокусируется на современной и классической музыке R&B и соул . Формат обычно ориентирован на взрослых афроамериканцев: данные Nielsen Audio за июль 2018 года зафиксировали его как лучший формат среди афроамериканцев в возрасте 25–54 и 35–64 лет. [62] Он также пользуется значительной популярностью среди молодых слушателей, занимая второе место после Urban Contemporary как второй по популярности формат среди взрослых афроамериканцев в возрасте 18–34 лет в том же отчете с долей аудитории 18,9. [62]
Формат обычно исключает молодёжную ритмичную музыку, такую как коммерческий хип-хоп и рэп, которые обычно ассоциируются с современным городским форматом. [63] [64] [65] Городской формат AC также ассоциируется с « тихим штормом » — более мягкими балладами R&B и медленными джемами , часто в стиле с влиянием джаза . Синдицированная вечерняя программа Keith Sweat Hotel фокусируется именно на такой музыке. [66] [67] [68] [69]
Поскольку городские современные станции предпочитают хитовые хип-хоп-песни, лейблы обычно обслуживают R&B-песни только в городском формате AC. Некоторые современные R&B-музыканты жалуются, что это искусственное разделение, которое мешает им охватить более широкую, массовую аудиторию (ссылаясь на относительно меньшее количество городских точек AC по сравнению с городскими и ритмичными), даже с попытками придать некоторым синглам звучание с влиянием хип-хопа, чтобы улучшить потенциал для кроссоверной привлекательности. Некоторые артисты пытались отмежеваться от «R&B», чтобы уменьшить эффект этого клейма, хотя потоковые сервисы помогли представить R&B более широкой аудитории за пределами городского радио AC. [70] [71]
Формат Rhythmic adult contemporary обычно фокусируется на разнообразной современной и классической танцевальной музыке , такой как dance-pop , hip-hop и R&B (часто напоминающей смесь ритмичных старых и горячих форматов AC на практике). Точный состав текущего и повторяющегося контента может варьироваться между станциями в зависимости от местной культуры и наследия ритмических форматов на рынке, начиная от танцевальных хитов конца 80-х/начала 90-х (включая латинский фристайл ) до диско и Motown . Rhythmic hot AC также использовался как формат, популяризированный такими станциями, как нью-йоркская WKTU . [72] [73] [74] [75] [76]
Формат Smooth adult contemporary — это вариант формата smooth jazz, который включает в себя мейнстримовые и/или городские песни adult contemporary; они рассчитаны на более широкий круг демографических групп, чем прямой формат smooth jazz. Некоторые станции smooth AC могут ограничивать трансляцию джазовых инструментальных произведений более известными исполнителями, такими как Kenny G. [77] [78]
Современная христианская музыка (CCM) имеет несколько поджанров, один из которых — «Christian AC».Например, Radio & Records включает Christian AC в свои чарты форматов. Многие основные артисты жанра Christian AC перешли в мейнстримовые и горячие форматы AC, в частности, Amy Grant , Michael W. Smith , Kathy Troccoli , Steven Curtis Chapman , Plumb и совсем недавно Big Daddy Weave , Casting Crowns , For King & Country , Lauren Daigle , MercyMe и Newsboys .
Формат альтернативных альбомов для взрослых ( Triple-A или AAA ) обычно включает в себя разнообразный плейлист музыки, которая нравится взрослой аудитории, с упором на новые песни и исполнителей, и часто с песнями, которые не были выпущены как синглы. Точный состав плейлиста станции Triple-A может варьироваться, при этом в качестве основных жанров обычно используются альтернативный рок , инди-рок и инди-поп , а некоторые станции представляют более необычные жанры, такие как альтернативное кантри , американа , блюз , фолк-музыка и мировая музыка . В 2018 году NPR отметило, что примерно половина всех станций Triple-A в США были некоммерческими станциями . [79] Благодаря широкому разнообразию музыки, которая обслуживается в этом формате, чарты альтернативных альбомов для взрослых часто служили источником для других современных форматов для взрослых, особенно горячего AC, и были отмечены за такие прорывные выступления, как Dave Matthews Band и Lorde . [79] [80] [81]
Начиная с 1990-х годов, для многих станций AC, особенно для станций Soft AC, стало обычным играть в основном или исключительно рождественскую музыку во время рождественского сезона в ноябре и декабре. Хотя это, как правило, в основном современные сезонные записи тех же артистов, которые представлены в обычном формате, большинство станций также будут транслировать по крайней мере некоторые винтажные праздничные мелодии от старых поп-музыкантов, исполнителей MOR и взрослых стандартов , таких как Boney M. , The Carpenters , Nat King Cole , Perry Como , Bing Crosby , Percy Faith , Mannheim Steamroller , Dean Martin , Johnny Mathis , Trans-Siberian Orchestra и Andy Williams , — многие из которых никогда не будут звучать на этих станциях в течение остальной части года.
Эти рождественские музыкальные марафоны обычно начинаются за несколько недель до Дня благодарения и заканчиваются после Рождества, а иногда и до Нового года. После этого станции обычно возобновляют свою обычную музыкальную программу. Несколько станций начинают праздничный формат намного раньше, в начале ноября, особенно после Хэллоуина . Корни этой традиции можно проследить до прекрасной музыки и легких для прослушивания станций 1960-х и 1970-х годов. [ требуется цитата ]
Ранее синдицированные программы включали Dick Clark's US Music Survey (1996–2005), Casey's Hot 20/Casey's Countdown/American Top 20/10 (1992–2009) и Top 30 USA.
разрушает радио в целом, и особенно шоу, которые не играют ради счетчика.