stringtranslate.com

Вестерн (жанр)

Вестерн — жанр художественной литературы, действие которого обычно происходит на американском фронтире (обычно его называют «Старым Западом» или «Диким Западом») между Калифорнийской золотой лихорадкой 1849 года и закрытием границы в 1890 году, и обычно ассоциируется с народными сказками запада США , в частности юго-запада США , а также северной Мексики и западной Канады . [1] [2] : 7 

В западных СМИ фронтир изображается как малонаселенный враждебный регион, патрулируемый ковбоями , преступниками , шерифами и многочисленными другими персонажами -стрелками . Западные повествования часто касаются постепенных попыток укротить преступный американский Запад, используя более широкие темы справедливости , свободы, грубого индивидуализма, явного предназначения и национальной истории и идентичности Соединенных Штатов . Коренные американские популяции часто изображались как враждебные враги или дикари .

Зародившись в наследии вакеро и западной художественной литературе , жанр популяризировал западный образ жизни , музыку кантри - вестерн и западную одежду по всему миру. [3] [4] На протяжении всей истории жанра он пережил популярные возрождения и был включен в различные поджанры.

Характеристики

Истории и персонажи

Классический вестерн — это моральная драма , представляющая конфликт между дикой природой и цивилизацией . [1] Истории обычно сосредоточены на жизни мужчины -бродяги , ковбоя или стрелка, который едет на лошади и вооружен револьвером или винтовкой . Персонажи-мужчины обычно носят широкополые и высоко тульевые шляпы Stetson , [5] шейные платки , жилеты и ковбойские сапоги со шпорами . Хотя многие носят обычные рубашки и брюки, альтернативой являются куртки из оленьей кожи и пыльники .

Женщины, как правило, играют второстепенные роли в качестве любовных интересов главного героя-мужчины; или в качестве девушек в салуне , проституток или жен пионеров и поселенцев . Персонаж жены часто обеспечивает меру комического облегчения . Другие повторяющиеся персонажи включают коренных американцев различных племен, описываемых как индейцы или краснокожие индейцы, [6] афроамериканцев , китайских американцев , испанцев , мексиканцев , сотрудников правоохранительных органов , охотников за головами , преступников , барменов , торговцев , игроков , солдат (особенно конных ) и поселенцев ( фермеров , владельцев ранчо и горожан).

Атмосфера обычно перемежается западной музыкой , включая американскую народную музыку и испанскую / мексиканскую народную музыку, такую ​​как кантри , музыка коренных американцев , музыка Нью-Мексико и ранчера .

Места

Вестерны часто подчеркивают суровость дикой природы и часто помещают действие в засушливый , безлюдный ландшафт пустынь и гор . Часто обширный ландшафт играет важную роль, представляя «мифическое видение равнин и пустынь американского Запада». [7] Конкретные места действия включают ранчо, небольшие приграничные города, салуны, железные дороги, дикую местность и изолированные военные форты Дикого Запада. Многие вестерны используют шаблонный сюжет, изображающий преступление, затем показывающий преследование преступника, заканчивающееся местью и возмездием, которое часто распределяется посредством перестрелки или быстрой дуэли . [8] [9] [10]

Темы

Одинокий рейнджер , известный героический законник, был с кавалерией из шести техасских рейнджеров, пока все они, кроме него, не были убиты. Он предпочел остаться неизвестным, поэтому ушел в отставку и построил шестую могилу, в которой, как предполагается, хранилось его тело. Он продолжает сражаться как законник, надевая маску, ибо «Преступники живут в мире страха. Страха перед таинственным».

Жанр вестерна иногда изображает завоевание дикой природы и подчинение природы во имя цивилизации или конфискацию территориальных прав коренных, индейских, жителей фронтира. [11] Вестерн изображает общество, организованное вокруг кодексов чести и личного, прямого или частного правосудия — «правосудия на границе», — осуществляемого посредством перестрелок. Эти кодексы чести часто разыгрываются через изображения вражды или людей, ищущих личной мести или возмездия против того, кто причинил им зло (например, в «Железной хватке» месть и возмездие являются основными темами). Это западное изображение личной справедливости резко контрастирует с системами правосудия, организованными вокруг рационалистического, абстрактного закона, которые существуют в городах, в которых социальный порядок поддерживается преимущественно посредством относительно безличных институтов, таких как залы суда . Популярное восприятие вестерна — это история, которая сосредоточена на жизни полукочевого странника, обычно ковбоя или стрелка. [11] Схватка или дуэль в полдень с участием двух или более стрелков — стереотипная сцена в популярном представлении о вестернах.

В некотором смысле, таких главных героев можно считать литературными потомками странствующих рыцарей , которые стояли в центре более ранних обширных жанров, таких как романы о короле Артуре . [11] Подобно ковбою или стрелку вестерна, странствующий рыцарь ранних европейских сказаний и поэзии странствовал с места на место на своей лошади, сражаясь со злодеями разных видов, и не был связан никакими фиксированными социальными структурами, а только своим собственным врожденным кодексом чести. Подобно странствующим рыцарям, герои вестернов часто спасают девиц, попавших в беду . Аналогично, странствующие главные герои вестернов разделяют многие характеристики с ронинами в современной японской культуре.

Вестерн обычно берет эти элементы и использует их, чтобы рассказать простые истории о морали, хотя некоторые известные примеры (например, более поздние вестерны Джона Форда или «Непрощенный » Клинта Иствуда о старом наемном убийце ) более неоднозначны в моральном плане. Вестерны часто подчеркивают суровость и изоляцию дикой природы и часто помещают действие в засушливый, пустынный ландшафт. Вестерны, как правило, имеют определенные места действия, такие как изолированные ранчо, деревни коренных американцев или небольшие пограничные города с салуном. Часто эти места кажутся пустынными и не имеют особой структуры. Помимо дикой природы, салун обычно подчеркивает, что это Дикий Запад ; это место, куда идут ради музыки (пронзительной игры на пианино), женщин (часто проституток ), азартных игр (покер или пятикарточный стад), выпивки ( пива , виски или текилы, если действие происходит в Мексике), драк и стрельбы. В некоторых вестернах, куда пришла цивилизация, в городе есть церковь, универсальный магазин, банк и школа; в других, где по-прежнему царят пограничные правила, как сказал Серджио Леоне , «жизнь не имеет никакой ценности».

Участки

Автор и сценарист Фрэнк Грубер выделил семь основных сюжетов для вестернов: [12]

Грубер сказал, что хорошие писатели используют диалоги и развитие сюжета, чтобы превратить эти базовые сюжеты в правдоподобные истории.

СМИ

Фильм

Джастас Д. Барнс в костюме в стиле вестерн, в роли «Бронко Билли Андерсона», из немого фильма «Большое ограбление поезда» (1903), второго вестерна и первого, снятого в Соединенных Штатах.
«Великое ограбление поезда», полный фильм (1903); продолжительность 00:11:51.

Американский институт кино определяет вестерн как фильмы, «действие которых происходит на американском Западе и которые [воплощают] дух, борьбу и упадок нового фронтира ». [13] Первоначально эти фильмы назывались «драмами Дикого Запада», отсылая к шоу о Диком Западе, таким как «Буффало Билл Коди» . [14] Термин «вестерн», используемый для описания жанра повествовательного фильма, по-видимому, возник в июле 1912 года в журнале Motion Picture World . [14]

Большинство характеристик вестернов были частью популярной вестерн-фантастики 19-го века и прочно заняли свое место до того, как кино стало популярной формой искусства. [15] [ нужна страница ] В вестернах обычно представлены главные герои, такие как ковбои, стрелки и охотники за головами, которые часто изображаются как полукочевые странники, которые носят шляпы Стетсона , банданы , шпоры и оленьи шкуры , используют револьверы или винтовки как повседневные инструменты выживания и как средство урегулирования споров с помощью пограничного правосудия. Главные герои скачут между пыльными городами и ранчо крупного рогатого скота на своих верных конях. [16]

Гэри Купер в Вера-Крус

Первые фильмы, принадлежащие к жанру вестерн, представляют собой серию коротких немых однобобинных фильмов, снятых в 1894 году студией Edison Studios на их студии Black Maria в Уэст-Оранж, штат Нью-Джерси . В них участвовали ветераны шоу «Дикий Запад» Буффало Билла, демонстрирующие навыки, приобретенные во время жизни на Диком Западе — среди них были Энни Окли (стрельба) и представители племени сиу (танцы). [17]

Самый ранний известный вестерн-фильм — британская короткометражка « Похищение индейцами », снятая Митчеллом и Кеньоном в Блэкберне , Англия, в 1899 году. [18] [19] «Великое ограбление поезда» (1903, основано на более раннем британском фильме «Дерзкое дневное ограбление »), фильм Эдвина С. Портера с Брончо Билли Андерсоном в главной роли , часто ошибочно упоминается как первый вестерн, хотя Джордж Н. Фенин и Уильям К. Эверсон указывают (как упоминалось выше), что «компания Эдисона играла с западным материалом в течение нескольких лет до «Великого ограбления поезда ». Тем не менее, они сходятся во мнении, что фильм Портера «задал шаблон — преступления, преследования и возмездия — для вестерна как жанра». [20] Популярность фильма открыла Андерсону дверь, чтобы стать первой звездой вестерна на экране; он снял несколько сотен короткометражных вестернов. Жанр был настолько популярен, что вскоре ему пришлось столкнуться с конкуренцией со стороны Тома Микса и Уильяма С. Харта . [21]

Вестерны были чрезвычайно популярны в эпоху немого кино (1894–1927). С появлением звука в 1927–1928 годах крупные голливудские студии быстро отказались от вестернов, [22] оставив этот жанр более мелким студиям и продюсерам. Эти более мелкие организации штамповали бесчисленное количество малобюджетных полнометражных фильмов и сериалов в 1930-х годах. Исключением был «Большой след», американский вестерн 1930 года, снятый на натуре на американском Западе до появления Кодекса, с 23-летним Джоном Уэйном в его первой главной роли и режиссером которого был Рауль Уолш. Этот эпический фильм, известный своей подлинностью, потерпел финансовый крах из-за того, что кинотеатры эпохи Великой депрессии не хотели вкладывать средства в широкоэкранные технологии. К концу 1930-х годов вестерн в Голливуде считался жанром бульварной драмы, но его популярность резко возродилась в 1939 году благодаря крупным студийным постановкам, таким как « Додж-Сити» с Эрролом Флинном в главной роли , «Джесси Джеймс» с Тайроном Пауэром , «Юнион Пасифик» с Джоэлом МакКри , «Дестри снова в седле» с Джеймсом Стюартом и Марлен Дитрих , и особенно знаковому приключенческому вестерну Джона Форда «Дилижанс» с Джоном Уэйном в главной роли , который стал одним из самых больших хитов года. Выпущенный компанией United Artists, «Дилижанс» сделал Джона Уэйна звездой мейнстримового экрана после десятилетия хедлайнеров вестернов категории B. Уэйн был представлен на экране 10 лет назад в качестве ведущего мужчины в захватывающем широкоэкранном фильме режиссёра Рауля Уолша «Большая тропа» , который провалился в прокате, несмотря на то, что снимался на натуре по всему американскому Западу, включая Гранд-Каньон , Йосемити и гигантские секвойи , отчасти из-за неспособности кинопрокатчиков перейти на широкоэкранный формат во время Великой депрессии . После возобновления коммерческого успеха в конце 1930-х годов популярность вестернов продолжала расти, пока не достигла своего пика в 1950-х годах, когда количество выпущенных вестернов превзошло количество всех других жанров вместе взятых. [23]

Период с 1940 по 1960 годы называют «Золотым веком вестерна». [24] Он олицетворяется работами нескольких выдающихся режиссеров, включая Роберта Олдрича , Бадда Беттичера , Делмера Дэйвса , Джона Форда и других. Некоторые из популярных фильмов этой эпохи включают «Апач» (1954), «Сломанная стрела» (1950) и «Моя дорогая Клементина» (1946). [25]

Изменение популярности жанра вестерн со временем повлияло на мировую поп-культуру. [26] [27] В 1960-х и 1970-х годах спагетти-вестерны из Италии стали популярны во всем мире; это было связано с успехом метода повествования Серджио Леоне . [28] [29] После того, как их ранее объявили мертвыми, всплеск вестернов произошел в 1990-х годах с такими фильмами, как «Танцы с волками» (1990), «Непрощенный» (1992) и «Джеронимо» (1993), поскольку вестерны снова стали пользоваться популярностью. [30] [31]

Телевидение

Джеймс Гарнер и Джек Келли в фильме «Мэверик» (1957)

Когда телевидение стало популярным в конце 1940-х и 1950-х годов, телевизионные вестерны быстро стали любимцами публики. [32] [ нужна страница ] Начиная с повторных показов существующих фильмов, ряд киноковбоев имели свои собственные телешоу. По мере роста спроса на вестерны появлялись новые истории и звезды. Ряд продолжительных телевизионных вестернов стали классикой сами по себе, например: «Одинокий рейнджер» (1949–1957), «Дни в Долине Смерти» (1952–1970), «Жизнь и легенда Уайетта Эрпа» (1955–1961), «Шайенн» (1955–1962), «Дымок из ствола» (1955–1975) , «Маверик» (1957–1962), «Имею ружье — поеду» (1957–1963), «Вагон-поезд» (1957–1965), «Стрелок» ( 1958–1963), «Сыромятная плеть» (1959–1966), «Бонанца» (1959–1973), «Виргинец» (1962–1971) и «Большая долина» (1965–1969). «Жизнь и легенда Уайетта Эрпа» был первым западным телесериалом, написанным для взрослых, [33] премьера которого состоялась за четыре дня до «Дымка из ствола» 6 сентября 1955 года. [34] : 570, 786  [35] : 351, 927 

Пик популярности телевизионных вестернов пришелся на 1959 год, когда в прайм-тайм вышло 26 таких шоу. По крайней мере шесть из них были в той или иной степени связаны с Wyatt Earp : The Life and Legend of Wyatt Earp , Bat Masterson , Tombstone Territory , Broken Arrow , Johnny Ringo и Gunsmoke . [36] Рост затрат на американское телевизионное производство привел к исчезновению большинства получасовых сериалов в начале 1960-х годов и их замене часовыми телешоу, все чаще в цвете. [37] [ нужна страница ] Традиционные вестерны вымерли в конце 1960-х годов в результате изменений в демографическом таргетинге сетей , а также давления со стороны родительских телевизионных групп. Будущие записи в этом жанре будут включать элементы из других родов, таких как элементы криминальной драмы и детективного детектива. Вестерн-шоу 1970-х годов включали Hec Ramsey , Kung Fu , Little House on the Prairie , McCloud , The Life and Times of Grizzly Adams и недолговечный, но высоко оцененный How the West Was Won , который произошел от мини-сериала с тем же названием. В 1990-х и 2000-х годах появились часовые вестерны и изящно упакованные вестерны, сделанные для телевидения, такие как Lonesome Dove (1989) и Dr. Quinn, Medicine Woman . Кроме того, в формулу вестерна снова были добавлены новые элементы, такие как космический вестерн « Светлячок» , созданный Джоссом Уидоном в 2002 году. «Дэдвуд» был признанным критиками вестерном, который транслировался на HBO с 2004 по 2006 год. «Ад на колесах », вымышленная история о строительстве первой трансконтинентальной железной дороги , транслировался на AMC в течение пяти сезонов с 2011 по 2016 год. «Лонгмайр» — вестерн-сериал, посвященный Уолту Лонгмайру , шерифу в вымышленном округе Абсарока, штат Вайоминг . Первоначально транслировавшийся на канале A&E с 2012 по 2014 год, он был подхвачен Netflix в 2015 году до завершения шоу в 2017 году.

Признанный критиками сериал «Во все тяжкие» от AMC и Винса Гиллигана — гораздо более современный взгляд на жанр вестерна. Действие сериала происходит в Нью-Мексико с 2008 по 2013 год. В нем рассказывается о Уолтере Уайте ( Брайан Крэнстон ), учителе химии, у которого диагностирован рак легких третьей стадии, который варит и продает метамфетамин , чтобы обеспечить свою семью деньгами после своей смерти, постепенно углубляясь в нелегальный рынок наркотиков, в конечном итоге превращаясь в безжалостного наркоторговца и убийцу. Хотя в сериале есть сцены в густонаселенном пригородном районе и близлежащем Альбукерке , большая часть шоу происходит в пустыне, где Уолтер часто выезжает на своем автофургоне в открытую пустыню, чтобы варить метамфетамин, и большинство сцен действия происходят в пустыне, как в старомодных вестернах. Столкновение Дикого Запада и современных технологий, таких как автомобили и мобильные телефоны, а также сосредоточенность в первую очередь на криминальной драме делают сериал уникальным поворотом в обоих жанрах. Зависимость Уолтера от окружающей среды пустыни делает вестерн-стиль ключевой ролью в сериале и будет продолжать использоваться в спин-офф-сериале « Лучше звоните Солу» . [38]

Литература

Вестерн — жанр литературы, действие которого происходит на американском Диком Западе, чаще всего между 1860 и 1900 годами. Первым признанным критиками вестерном был «Виргинец» (1902) Оуэна Уистера . [39] Другие известные писатели вестернов включают Зейна Грея (начало 1900-х годов), Эрнеста Хейкокса , Люка Шорта и Луи Л'Амура (середина 20 века). Многие писатели, более известные в других жанрах, такие как Ли Брэкетт , Элмор Леонард и Ларри Макмертри , также писали вестерны. Популярность жанра достигла пика в 1960-х годах, отчасти из-за закрытия многих бульварных журналов, популярности телевизионных вестернов и подъема шпионского романа. Читательская аудитория начала падать в середине-конце 1970-х годов и достигла нового минимума в 2000-х годах. В большинстве книжных магазинов, за исключением нескольких западных штатов, сейчас продается лишь небольшое количество западных романов и сборников рассказов. [40]

К литературным формам , разделяющим схожие темы, относятся истории американского фронтира, литература гаучо Аргентины и рассказы о заселении австралийской глубинки.

«Когда Уайлд сбил одного из краснокожих ударом рукоятки револьвера и прыгнул на того, у которого был томагавк, внезапно появилась дочь вождя. Подняв руки, она воскликнула: «Возвращайся, Молодой Дикий Запад. Я спасу ее! » (1908)

Изобразительное искусство

Ряд художников сосредоточили свою работу на изображениях американского Дикого Запада. Американцы иногда называют ориентированное на Запад искусство «западным искусством». Эта относительно новая категория искусства включает в себя картины, скульптуры и иногда ремесла коренных американцев. Первоначально темы включали исследование западных штатов и ковбойские темы. Фредерик Ремингтон и Чарльз М. Рассел — два художника, которые запечатлели «Дикий Запад» в картинах и скульптурах. [41] После смерти Ремингтона Ричард Лоренц стал выдающимся художником, писавшим в жанре вестерн. [42]

Некоторые художественные музеи, такие как Центр Буффало Билла на Западе в Вайоминге и Национальный центр Отри в Лос-Анджелесе, представляют американское западное искусство. [43]

Аниме и манга

С аниме и мангой жанр тяготеет к научно-фантастическому вестерну — например, Cowboy Bebop (аниме 1998 года), Trigun (манга 1995–2007 годов) и Outlaw Star (манга 1996–1999 годов). Хотя современные вестерны также появляются, например , Koya no Shonen Isamu , сёнен -манга 1971 года о мальчике с отцом-японом и матерью-индейкой, или El Cazador de la Bruja , аниме-телесериал 2007 года, действие которого происходит в современной Мексике. Часть 7 манги JoJo's Bizarre Adventure основана на американском вестерне. История следует за гонщиками в трансконтинентальной скачке «Steel Ball Run». Действие фильма «Золотой камуй » (2014–2022) переносится на последствия русско-японской войны , особое внимание уделяется Хоккайдо и Сахалину , а также в нем фигурируют народ айну и другие местные племена вместо коренных американцев, а также используются другие узнаваемые западные мотивы.

Комиксы

Западные комиксы включали в себя серьезные записи (такие как классические комиксы конца 1940-х и начала 1950-х годов (а именно Kid Colt, Outlaw , Rawhide Kid и Red Ryder ) или более современные, такие как Blueberry ), мультфильмы и пародии (такие как Cocco Bill и Lucky Luke ). В 1990-х и 2000-х годах западные комиксы склонялись к жанрам фэнтези , ужасов и научной фантастики , обычно включающим сверхъестественных монстров или христианскую иконографию, как в Preacher . Однако более традиционные западные комиксы встречаются на протяжении всего этого периода (например, Jonah Hex и Loveless ).

Игры

Западные аркадные игры , компьютерные игры , ролевые игры и видеоигры часто являются либо простыми вестернами, либо гибридами вестерна и ужасов. Некоторые компьютерные игры на западную тематику включают The Oregon Trail (1971), Mad Dog McCree (1990), Sunset Riders (1991), Outlaws (1997), серию Desperados (2001–), серию Red Dead (2004–), Gun (2005) и серию Call of Juarez (2007–). Другие видеоигры адаптируют концепцию «странного Запада» — например, Fallout (1997), Gunman Chronicles (2000), Darkwatch (2005), серию Borderlands (2009–) , Fallout: New Vegas (2010) и Hard West (2015).

Радиопостановки

Западные радиодрамы были очень популярны с 1930-х по 1960-е годы. В этот период существовало пять типов западных радиодрам: программы-антологии, такие как Empire Builders и Frontier Fighters ; программы для юношеских приключений, такие как Red Ryder и Hopalong Cassidy ; легенды и предания, такие как Red Goose Indian Tales и Cowboy Tom's Round-Up ; вестерны для взрослых, такие как Fort Laramie и Frontier Gentleman ; и мыльные оперы, такие как Cactus Kate . [44] : 8  Некоторые популярные шоу включают The Lone Ranger (первая трансляция в 1933 году), The Cisco Kid (первая трансляция в 1942 году), Dr. Sixgun (первая трансляция в 1954 году), Have Gun–Will Travel (первая трансляция в 1958 году) и Gunsmoke (первая трансляция в 1952 году). [45] Многие шоу транслировались в прямом эфире, в то время как другие были расшифрованы. [44] : 9–10 

Веб-сериал

Вестерны были показаны в коротких эпизодических веб-сериалах. Примерами являются League of STEAM , Red Bird и Arkansas Traveler .

Поджанры

В более широком контексте жанра вестерн существует несколько признанных поджанров. Некоторые поджанры, такие как спагетти-вестерны , сохраняют стандартные вестерны и сюжеты, в то время как другие переносят тему и архетипы вестерна в другие супержанры, такие как нео-вестерны или космические вестерны . Какое-то время вестерны, снятые в странах, отличных от США, часто маркировались по продуктам, связанным с культурой, например, спагетти-вестерны (Италия), мясные пироги-вестерны (Австралия), рамен-вестерны (Азия) и масала-вестерны (Индия). [46]

Влияние на другие жанры

Будучи историческими драматическими произведениями, жанры вестерна и самурая влияли друг на друга по стилю и темам на протяжении многих лет. [47] «Великолепная семёрка» была ремейком фильма Акиры Куросавы «Семь самураев» , а «За пригоршню долларов» была ремейком фильма Куросавы « Ёдзимбо » , который сам был вдохновлён « Красным урожаем », американским детективным романом Дэшила Хэммета . [48] Куросава находился под влиянием американских вестернов и был поклонником этого жанра, особенно Джона Форда . [49] [50]

Несмотря на Холодную войну , вестерн оказал сильное влияние на кинематограф Восточного блока, который имел свой собственный взгляд на жанр, так называемый Красный вестерн или Ostern. Как правило, они принимали две формы: либо прямые вестерны, снятые в Восточном блоке, либо боевики, посвященные русской революции , гражданской войне в России и восстанию басмачей . [51]

Многие элементы космических сериалов и фильмов широко заимствованы из условностей жанра вестерн. Это особенно касается космического вестерна, поджанра научной фантастики. «Outland » Питера Хайамса перенес сюжет « High Noon» на Ио, спутник Юпитера. Совсем недавно космический оперный сериал «Firefly» использовал явно западную тему для изображения пограничных миров. Аниме- шоу, такие как «Cowboy Bebop» , «Trigun» и «Outlaw Star», были похожими смесями элементов научной фантастики и вестерна. Научно-фантастический вестерн можно рассматривать как поджанр либо вестернов, либо научной фантастики. Элементы вестернов можно найти также в некоторых фильмах, принадлежащих по сути другим жанрам. Например, «Герои Келли» — военный фильм, но его действие и персонажи похожи на вестерн.

Джон Уэйн (1948)

Персонаж, которого играет Хамфри Богарт в фильмах нуар , таких как «Касабланка» и «Иметь и не иметь» — личность, связанная только своим собственным кодексом чести, — имеет много общего с классическим героем вестерна. В свою очередь, вестерн также исследовал элементы нуара, как в таких фильмах, как « Территория Колорадо» [52] и «Преследуемый» . [53] [52]

Во многих книгах Роберта А. Хайнлайна заселение других планет изображается способами, явно смоделированными по образцу американского заселения Запада. Например, в его «Туннеле в небе » поселенцы отправляются на планету Новый Ханаан через межзвездный телепортационный портал через галактику в фургонах Конестога , их капитан щеголяет усами и небольшой бородкой и едет на лошади Паломино — при этом Хайнлайн объясняет, что колонистам нужно будет выживать самостоятельно в течение нескольких лет, поэтому лошади более практичны, чем машины. [54]

«Темная башня » Стивена Кинга — это серия из семи книг, в которой переплетаются темы вестернов, фэнтези , научной фантастики и ужасов. Главный герой Роланд Дискейн — стрелок, образ и личность которого во многом вдохновлены Человеком без имени из фильмов Серджио Леоне. Кроме того, жанр фэнтези о супергероях описывается как произошедший от героя-ковбоя, только обретший силу всемогущества в преимущественно городских условиях.

Жанр вестерна пародировался несколько раз, известными примерами являются «Поддержите своего местного шерифа!» , «Кэт Баллоу» , «Пылающие сёдла» Мела Брукса и « Рапсодия Раслера» . [55]

Фильмы Джорджа Лукаса « Звездные войны» используют много элементов вестерна, и Лукас сказал, что он намеревался в «Звездных войнах» оживить кинематографическую мифологию, часть, которую когда-то занимал вестерн. Джедаи , которые берут свое название от Дзидайгеки , смоделированы по образцу самураев, что демонстрирует влияние Куросавы. Персонаж Хан Соло одет как архетипичный стрелок, а кантина Мос-Эйсли очень похожа на салун Старого Запада. [56]

Между тем, такие фильмы, как «Большой Лебовски» , который перенес актера Сэма Эллиотта с Дикого Запада в боулинг в Лос-Анджелесе, и «Полуночный ковбой » о юноше с Юга, ставшим жиголо в Нью-Йорке (который разочаровывает клиента, когда не дотягивает до Гэри Купера), перенесли темы вестерна в современные условия как в целях пародии, так и в целях почтения. [57]

Том Микс в фильме «Мистер Логан», США ,  1919 г.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Рубин, Джоан Шелли; Каспер, Скотт Э., ред. (2013). Оксфордская энциклопедия американской культурной и интеллектуальной истории. Том 2. Oxford University Press . стр. 557. ISBN 978-0-19-976435-8.
  2. ^ Картер, Мэтью (2014). Миф о вестерне: новые перспективы на переднем крае Голливуда. Издательство Эдинбургского университета. ISBN 9780748685592.
  3. ^ "Vaqueros: The First Cowboys of the Open Range". История . 15 августа 2003 г. Архивировано из оригинала 17 марта 2023 г. Получено 26 марта 2023 г.
  4. ^ Фрейзер, Кристофер (14 февраля 2023 г.). «Мода в стиле ковбойского стержня в тренде: Бейонсе, Гарри Стайлс и другие создают ажиотаж вокруг образов в стиле вестерн». WWD . Архивировано из оригинала 29 марта 2023 г. Получено 26 марта 2023 г.
  5. ^ Эджертон, Гэри Р. (13 сентября 2013 г.). Вестерны: Основная коллекция «Журнала популярного кино и телевидения». Routledge. стр. 79. ISBN 978-1-135-76508-8.
  6. ^ Баттс, Деннис (2004). «Формирование отрочества: строители и авантюристы Британской империи». В Хант, Питер (ред.). Международная энциклопедия детской литературы . Том 1 (второе издание). Абингдон, Оксфордшир: Routledge. стр. 340–351. ISBN 0-203-32566-4. К 1840-м годам, конечно, взрослые уже читали рассказы о приключениях индейцев.
  7. ^ Коуи, Питер (2004). Джон Форд и американский Запад . Нью-Йорк: Harry Abrams Inc. ISBN 978-0-8109-4976-8.
  8. ^ Агню, Джереми. 2 декабря 2014 г. Создание героя-ковбоя: вымысел, кино и факты , стр. 88, Макфарланд. ISBN 978-0-7864-7839-2 
  9. ↑ Адамс, Сесил (25 июня 2004 г.). «Действительно ли западные стрелки сражались один на один?». Straight Dope. Архивировано из оригинала 18 августа 2020 г. Получено 4 октября 2014 г.25 июня 2004 г.
  10. ^ "Wild Bill Hickok сражается в первом западном поединке". History.com. 21 июля 2014 г. Архивировано из оригинала 6 октября 2014 г. Получено 4 октября 2014 г.
  11. ^ abc Ньюман, Ким (1990). Фильмы о Диком Западе . Блумсбери.
  12. ^ Грубер, Фрэнк. The Pulp Jungle Sherbourne Press, 1967
  13. ^ "10 величайших фильмов Америки в 10 классических жанрах". Американский институт киноискусства . Архивировано из оригинала 30 сентября 2018 года . Получено 6 июня 2010 года .
  14. ^ ab Макмахан, Элисон. Элис Гай Блаше: потерянный визионер кино. Континуум. стр. 122. ISBN 978-1-5013-4023-9.
  15. ^ Смит, Генри Нэш (1970). Целинная земля: Американский Запад как символ и миф. Издательство Гарвардского университета.
  16. ^ Индик, Уильям (21 ноября 2014 г.). Психология вестерна: как американская психика разыгрывается на экране. Макфарланд. С. 8, 12. ISBN 978-0-7864-9211-4. [T]основной архетип жанра, герой вестерна, анализируется в контексте его различных персон: благородный ковбой, благородный маршал, одинокий крестоносец и мятежник-разбойник... Ему комфортнее жить на открытой границе, чем в городах, и, что самое важное, он не подчиняется законам и обычаям цивилизованного общества. Он отвечает только своему собственному кодексу чести и навязывает свой собственный личный бренд правосудия... [W]писатели создали героя-ковбоя как легендарную икону Запада. Они одели его в штаны и десятигаллонную шляпу, посадили его на лошадь, вооружили его револьвером и выпустили на равнины Запада.
  17. ^ "Sioux ghost dance". Библиотека Конгресса. 1894. Архивировано из оригинала 22 января 2022 г. Получено 9 сентября 2021 г.
  18. ^ "Первый в мире вестерн-фильм "снят в Блэкберне"". BBC News . 31 октября 2019 г. Архивировано из оригинала 22 января 2023 г. Получено 1 ноября 2019 г.
  19. ^ "Похищение индейцами". BFI . Архивировано из оригинала 22 января 2023 г. Получено 1 ноября 2019 г.
  20. ^ Фенин, Джордж Н.; Эверсон, Уильям К. (1962). Вестерн: от немого кино до синерама . Нью-Йорк: Bonanza Books. стр. 47. ISBN 978-1-163-70021-1.
  21. ^ "Bronco Billy Anderson Is Dead at 88". The New York Times . 21 января 1971 г. Архивировано из оригинала 15 октября 2019 г. Получено 15 октября 2019 г.
  22. ↑ New York Times Magazine (10 ноября 2007 г.).
  23. ↑ Индик, Уильям (10 сентября 2008 г.). Индик, Уильям. Психология вестерна. Стр. 2 Макфарланд, 27 августа 2008 г. Макфарланд. ISBN 9780786434602. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 г. . Получено 16 марта 2023 г. .
  24. ↑ Gittell, Noah (17 июня 2014 г.). «Супергерои заменили ковбоев в кино. Но пора вернуться к ковбоям». The Atlantic . Архивировано из оригинала 21 июля 2022 г. Получено 21 июля 2022 г.
  25. ^ Грей, Зейн; Брэнд, Макс; Малфорд, Кларенс Э.; Рейн, Уильям Маклеод; Бауэр, Б. М. (28 сентября 2020 г.). Основные вестерн-романы - Том 10. Tacet Books. ISBN 978-3-96987-750-0.
  26. ^ «Почему вестерны все еще популярны?». Netflix Tudum . 27 декабря 2021 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2023 г. Получено 15 марта 2023 г.
  27. ^ «Почему все внезапно снова полюбили вестерны». Men's Health . 15 декабря 2022 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2023 г. Получено 15 марта 2023 г.
  28. ^ Батлер, Нэнси (27 января 2023 г.). «Изобретая Америку: спагетти-вестерны и Серджио Леоне». Italy Segreta . Архивировано из оригинала 15 марта 2023 г. Получено 15 марта 2023 г.
  29. ↑ Грей, Тим (4 января 2019 г.). «Спагетти-вестерны Серджио Леоне принесли пригоршню долларов, а Клинт Иствуд стал звездой». Variety . Архивировано из оригинала 15 марта 2023 г. . Получено 15 марта 2023 г. .
  30. ^ Басби, Марк; Баскомб, Эдвард; Пирсон, Роберта Э. (1999). «Снова в седле: новые эссе о вестерне». The Western Historical Quarterly . 30 (4). Oxford University Press (OUP): 520. doi :10.2307/971437. ISSN  0043-3810. JSTOR  971437.
  31. ^ Коллин, Сьюзен (1999). «Теоретизирование Запада». Западноамериканская литература . 34 (2). Проект Muse: 238–250. doi :10.1353/wal.1999.0081. ISSN  1948-7142. S2CID  166137254.
  32. ^ Йогги, Гэри А. (1995). Верхом на Видео-Хребте: Взлет и падение Вестерна на Телевидении. Макфарланд . ISBN 978-0-7864-0021-8.
  33. ↑ Burris, Joe (10 мая 2005 г.). «The Eastern Earps». Baltimore Sun. Архивировано из оригинала 16 декабря 2018 г. Получено 20 октября 2014 г.
  34. ^ Брукс, Тим ; Марш, Эрл Ф. (2007). Полный справочник по сетевым и кабельным телешоу в прайм-тайм, 1946-настоящее время. Нью-Йорк: Ballantine Books . ISBN 978-0-345-49773-4. Получено 28 мая 2021 г. .
  35. ^ Макнил, Алекс (1996). Тотальное телевидение: всеобъемлющее руководство по программированию с 1948 года по настоящее время. Нью-Йорк: Penguin Books . ISBN 0-14-02-4916-8. Архивировано из оригинала 7 марта 2023 г. . Получено 28 мая 2021 г. .
  36. ^ Guinn, Jeff (15 мая 2012 г.). Последняя перестрелка: настоящая история перестрелки в OK Corral и как она изменила американский Запад. Simon and Schuster. ISBN 978-1-4391-5425-0.
  37. ^ Киселофф, Джефф (1995). Ящик: устная история телевидения, 1920-1961. Викинг. ISBN 978-0-670-86470-6.
  38. ^ "Local IQ - Contemporary Western: Интервью с Винсом Гиллиганом". 3 апреля 2013 г. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 г. Получено 9 декабря 2022 г.
  39. ^ "Классическая литература Дикого Запада". 27 июня 2017 г.
  40. ^ Маквей, Стивен (2007). Американский вестерн. Издательство Эдинбургского университета. ISBN 9780748629442.
  41. ^ Баскомб, Эдвард (1984). «Живопись легенды: Фредерик Ремингтон и вестерн». Cinema Journal . С. 12–27.
  42. ^ Висконсин: путеводитель по Барсучьему штату. Нью-Йорк: Duell, Sloan Pearce. 1941. стр. 156. ISBN 978-1-60354-048-3. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 г. . Получено 13 июня 2022 г. .
  43. ^ Гетцманн, Уильям Х. (1986). Запад воображения. Нью-Йорк: Нортон. ISBN 9780393023701.
  44. ^ ab French, Jack; Siegel, David S. (14 ноября 2013 г.). Radio Rides the Range: A Reference Guide to Western Drama on the Air, 1929-1967. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-7146-1.
  45. ^ "Old Time Radio Westerns". otrwesterns.com . Архивировано из оригинала 19 марта 2011 г.
  46. ^ Гроувс, Дерхэм (28 октября 2022 г.). Австралийские вестерны пятидесятых: «Кенгуру», «Хопалонг Кэссиди на гастролях» и «Хлыст». Springer Nature . стр. xii. ISBN 978-3-031-12883-7. Архивировано из оригинала 5 апреля 2023 г. . Получено 6 февраля 2023 г. .
  47. ^ "Ковбои и сёгуны: американский вестерн, японский дзидайгэки и кросс-культурный обмен". Digitalcommons.uri.edu . Архивировано из оригинала 29 сентября 2015 г.
  48. ^ Kehr, Dave (23 января 2007 г.). «Новые DVD: „Фильмы Кеннета Энгера“ и „Классика самураев“». The New York Times . Архивировано из оригинала 6 октября 2016 г. Получено 23 февраля 2017 г.
  49. ^ Кроган, Патрик. «Перевод Куросавы». Чувства кино . Архивировано из оригинала 3 октября 2009 г.
  50. ^ Шоу, Джастин. «Star Wars Origins». Far Cry с оригинального сайта. Архивировано из оригинала 3 ноября 2015 г. Получено 20 декабря 2015 г.14 декабря 2015 г.
  51. ^ Миллер, Синтия Дж.; Рипер, А. Боудойн Ван (21 ноября 2013 г.). Международные вестерны: Перераспределение границ. Scarecrow Press. С. 379–384. ISBN 978-0-8108-9288-0.
  52. ^ ab Meuel, David (28 января 2015 г.). Нуар-вестерн: Тьма на хребте, 1943-1962. McFarland. стр. 39, 45–46. ISBN 978-1-4766-1974-3.
  53. ^ Шварц, Рональд (5 ноября 2013 г.). Дома Нуара: Темные Видения от Тринадцати Киностудий. Макфарланд. стр. 124. ISBN 978-1-4766-0460-2.
  54. ↑ Хайнлайн, Роберт А. (15 марта 2005 г.). Туннель в небе. Simon and Schuster. ISBN 978-1-4165-0551-8.
  55. ↑ О'Коннор, Джон Э.; Роллинз, Питер (11 ноября 2005 г.). Запад Голливуда: Американские рубежи в кино, телевидении и истории. Издательство Университета Кентукки. С. 218–230. ISBN 978-0-8131-2354-7.
  56. ^ Викман, Форрест (13 декабря 2015 г.). «Звездные войны — шедевр постмодернизма». Slate . ISSN  1091-2339. Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 г. Получено 14 ноября 2019 г.
  57. ^ Сильва, Роберт (2009). «Будущее классики». Не отсюда... Ковбои, которые появляются за пределами Дикого Запада. Архивировано из оригинала 13 декабря 2009 года.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по темам «Вестерн» , «Дикий Запад» в искусстве и «Коренные американцы» в искусстве .
Послушайте эту статью ( 16 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 22 мая 2006 года и не отражает последующие правки. (2006-05-22)
( Аудиопомощь  · Больше устных статей )