stringtranslate.com

Реберный свод

Романский ребристый свод, Питербороский собор (начало 1118), южный проход
Готический ребристый свод, Реймсский собор (начало в 1221 г.), неф

Ребристый свод или ребристый свод — это архитектурная особенность для покрытия большого пространства, например, церковного нефа , состоящая из каркаса из перекрещенных или диагональных арочных ребер. Вариации использовались в римской архитектуре , византийской архитектуре , исламской архитектуре , романской архитектуре и особенно в готической архитектуре . Тонкие каменные панели заполняют пространство между ребрами. Это значительно уменьшало вес и, следовательно, наружную тягу свода. Ребра передают нагрузку вниз и наружу в определенные точки, обычно ряды колонн или опор. Эта особенность позволяла архитекторам готических соборов делать более высокие и тонкие стены и гораздо большие окна. [1] [2]

Это тип дугообразного или арочного свода , в котором северии или панели в пролетах нижней части свода отделены друг от друга ребрами, которые скрывают пахи или пересечения панелей. [3] [4] [5] Ребристые своды, как и крестовые своды, образованы двумя или тремя пересекающимися цилиндрическими сводами ; ребра скрывают соединение сводов. [3] [4] [5]

Самый ранний сохранившийся пример в исламской архитектуре находится в мечети-соборе Кордовы в Аль-Андалусе , который предшествует самым ранним романским примерам на столетие. [6] [7] [8] Альтернатива цилиндрическим сводам в нефах церквей , ребристые своды в ранней готической архитектуре XII века начали использоваться в сводах, сделанных со стрельчатыми арками , уже известными в романском стиле. В этих сводах, как и в крестовых сводах, вес направлялся к углам, где его могли поддерживать опоры , колонны или стены. Стены в готических зданиях часто упирались в аркбутаны . Эти элементы позволяли строить здания с гораздо более высокими и тонкими стенами, чем раньше, с огромными пролетами и большими витражными окнами, наполняющими конструкцию светом. [9] [10] [11]

Крестовые своды строятся из узких, арочных ребер, которые по диагонали пересекают покрываемую область. Северии могут быть заполнены небольшими кусками кладки, устраняя большую часть огромного веса цилиндрических сводов. Эти реберные своды также могли более эффективно покрывать большие прямоугольные области. Благодаря стрельчатой ​​арке, используемой в готической архитектуре, строители могли поднимать или опускать арки, чтобы они имели одинаковую высоту для короткого или длинного пролета, что невозможно с круглыми арками. Стрельчатые арки также упрощали строительство двух пересекающихся сводов одинаковой высоты, но разной ширины. [12]

Ранняя история

Римляне использовали раннюю версию ребристого свода для укрепления крестовых сводов . В этих римских сводах кирпичные ребра были встроены в бетон свода. Это отличалось от более поздних готических сводов, где ребра были отделены от заполнения панелей, что придавало готическим сводам гибкость и, следовательно, большую прочность. [13] Римляне также использовали эти встроенные ребра, скрытые внутри конструкции, для укрепления бетонной поверхности куполов, таких как Пантеон . [14]

Ребристые своды не были распространены в каменных зданиях в византийской архитектуре , но четыре ребристых свода были построены монастырем Осиос Лукас в византийской Греции после 1000 г. н.э., а в ныне разрушенном городе Чанлы Килисе в византийской Каппадокии несколько крестовых сводов в средневековых церквях оснащены ребрами. [15] Ряд других ребристых сводов были построены в Греции при Франкократии после Четвертого крестового похода . [15] Ребристые своды были также известны в ломбардской , армянской , персидской и исламской архитектуре . [15]

Крестовые своды

Римская архитектура

Первый известный пример использования лестничных ребер на крестовых сводах был задокументирован на вилле Сетте Басси в Риме и датируется серединой II века н. э. [16]

Ребристый свод виллы Сетте Басси , Рим (около 150 г.)

Исламская архитектура

В мавританской архитектуре Испании исламские архитекторы использовали эти ребристые своды более заметно. Один из примечательных примеров можно найти в Большой мечети Кордовы , строительство которой было начато в IX веке и расширено между 922 и 965 годами Аль-Хакамом II . [17] Часовня Вильявисиоса, как стала называться эта часть мечети, когда она была преобразована в римско-католическую церковь в XIII веке, имеет купол, который опирается на ребра и паруса . [17] В каждой вершине квадрата находится пересечение с другой аркой, так что каждое пересечение является соединением трех арок. [17] В каждом углу находится еще один миниатюрный купол с крестовым сводом. [17] В других куполах реконструкции Большой мечети X века ребра пересекаются друг с другом не по центру, образуя восьмиконечную звезду в центре, которая увенчана парусным куполом. [7]

Своды с перекрещивающимися арками мечети-собора Кордовы послужили моделью для более поздних мечетных зданий на исламском Западе, включая Аль-Андалус и Магриб . Около 1000 г. н. э. Мескита де Баб аль Мардум ( мечеть Кристо де ла Лус ) в Толедо была построена с похожим восьмиреберным сводом. [17] Купол поддерживается как ребрами, так и парусами, которые передают его вес на стены ниже. [17] Похожие своды также видны в здании мечети Альхаферия в Сарагосе . [ необходима цитата ] Архитектурная форма ребристого свода получила дальнейшее развитие в Магрибе: центральный купол Большой мечети Тлемсена , работы Альморавидов, построенной в 1082 году, имеет двенадцать тонких ребер, оболочка между ребрами заполнена филигранной лепниной. [7] Альмохады также расширили его использование на военные сооружения, примером чего является замок Аталайя в Вильене . [18]

Романская архитектура

Ребристый свод получил дальнейшее развитие в Северной Европе в XI веке, когда строители искали способ возводить все более крупные каменные своды, чтобы заменить деревянные крыши романских церквей, которые часто уничтожались пожарами. Романские соборы и церкви обычно использовали цилиндрический свод с закругленными арками и крестовый свод , используемый, когда два свода встречались под прямым углом, чтобы покрыть неф. Вес сводов давил непосредственно на стены внизу, требуя более толстых стен и меньших окон. [19]

В церкви Сен-Филибер-де-Турню имеются исключительные романские своды, построенные между 1008 и 1050 годами. Неф и часовня имеют параллельные поперечные туннельные своды, а проходы обоих интерьеров имеют крестовые своды. [19]

Шпейерский собор в Германии является крупнейшей из всех существующих романских церквей в Европе и имеет хорошие примеры романских сводов-бочек и крестовых сводов в нефе. Крестовые своды были построены в 1060 году, но должны были быть усилены в 1090–1103 годах с помощью поперечной арки между каждой аркой. [20]

Королевство Англии и герцогство Нормандия стали центрами архитектурных инноваций в конце XI века. Еще до нормандского завоевания в 1066 году король Англии Эдуард Исповедник привнес романские черты в Вестминстерское аббатство (1055–65). [21] Вильгельм Завоеватель построил купола аббатства Сент-Этьен в Кане с перекрещивающимися ребристыми сводами, звездчатыми сводами, в его центральном фонаре. [21] Abbaye -aux-Dames, также в Кане, был покрыт двумя большими пролетами каменных крестовых сводов в 1080-х годах, что является одним из самых ранних случаев использования крестового свода в Европе для покрытия такого большого пролета. [21 ]

Переход к готической архитектуре

Строительство новой церкви в Даремском соборе началось в 1093 году под руководством нормандского епископа Уильяма де Сен-Кале . [22] Первоначально предполагалось построить собор полностью с закругленными арочными крестовыми сводами, но по мере продолжения работы над нефом нормандские строители экспериментировали со стрельчатыми арками, которые направляли вес наружу и вниз. [22] Пространство между ребрами было заполнено сервициями, сделанными из небольших кусков камня. [22] По углам вес поддерживался колоннами , которые передавали его вниз на чередующиеся колонны и опоры внизу, а не на стены. Поскольку панели относительно тонкие, эти ребристые своды легче, чем более ранние бочкообразные и крестовые своды, поэтому стены могли быть выше и иметь большие окна. [22]

Работа началась в восточной части Даремского собора; своды над проходами были завершены в 1096 году, а над хором — к 1107 году. [22] Своды нефа со стрельчатыми арками были начаты около 1130 года. Благодаря стрельчатым аркам верхний уровень фонаря, казалось, слился с крышей в единое целое. [22] Однако эксперимент в Дареме быстро столкнулся с проблемами. Панели свода в алтаре были сделаны из оштукатуренного щебня и оказались тяжелее, чем ожидалось, начали трескаться и должны были быть заменены в 1235 году. [22] Тем временем эксперименты со стрельчатыми ребристыми сводами переместились во Францию, где более тонкие и легкие панели были сделаны из небольших отрезанных кусков камня, а не из щебня. [23]

Романское аббатство Лессей в Нормандии добавило ранние готические нервюрные своды в хоре примерно в 1098 году, которые покрыли части хора и нефа. [24] Он был разрушен во время Второй мировой войны, но восстановлен. [25] Купол романской церкви Гроба Господня в Кембридже в Англии, строительство которой началось в 1130 году, имеет нервюры, хотя купол покоится на парусах , а нервюры были в основном декоративными. [24] Романский собор Чефалу в нормандском королевстве Сицилия , строительство которого началось в 1131 году, имеет готический нервюрный свод. [2] [26]

Переход от романского стиля к готике можно увидеть и в нефе церкви аббатства Фонтене (1147 г.), где круглые арки цилиндрических сводов были заменены сводами со слегка заостренными арками. [27]

Другие вариации ребристых сводов, обычно с закругленными арками, появились в Ломбардии в базилике Сант-Амброджо в Милане в конце XI века и на юго-западе Франции в аббатстве Муассак (XI-XII века). [28] Обычно это были крестовые своды, составленные путем соединения двух цилиндрических сводов под прямым углом. [13] Другие типы сводов были декоративными, например, звездчатые своды, используемые для украшения фонарной башни на крыше собора в Кане и собора в Лане , или ребра на внутренней стороне купола Круглой церкви в Кембридже (1130). [13]

Шестисторонний прыжковый прыжок

В секспартитных сводах каждый пролет был разделен тонкими каменными ребрами на шесть отсеков. Промежуточные ребра, диагонально пересекающие свод, образовывали стрельчатую арку, и была дополнительная промежуточная стрельчатая арка, которая пересекала из стороны в сторону. Поскольку ребра несли вес, панели сводов были сделаны из небольших кусков камня и были намного легче, чем традиционные бочкообразные своды. [29] Ребра передавали вес наружу и вниз через тонкие колонны к опорам на нижнем уровне. Вес не был распределен равномерно; дополнительный вес диагональных поперечных арок поддерживался массивными опорами, в то время как промежуточная пересекающаяся арка поддерживалась простыми колоннами. [2] Поскольку вес сводов несли колонны и опоры, а не стены, стены могли быть тоньше и выше, и они могли быть заполнены большими витражами. [2] [26] [29]

Шестичастный свод появился почти одновременно в Англии и Франции. Первым собором, использовавшим шестичастные своды, был Даремский собор , начатый в 1093 году. Первоначально Дарем планировалось построить с более традиционными крестовыми сводами. Своды над проходами были завершены в 1096 году, над хором — в 1107 году, над северным трансептом — в 1110 году. Однако поперечные своды нефа, арки над южным трансептом и нефом, начатые в 1130 году, были сделаны стрельчатыми. [22] [30] Ранние примеры шестичастных нервюрных сводов можно найти в аббатстве Ом (начато в 1066 году) и аббатстве Дам в Кане . Затем они появились в соборе Нуайон (начато в 1131 году); квадратном готическом крыльце романской церкви аббатства Везле во Франции (1132 год); Собор Санс (начало 1135); хор аббатства Сен-Дени (начало 1140); Собор Парижской Богоматери (начало 1163); Собор Буржа ; и Собор Лана . Ребристые своды были построены Вильгельмом Англичанином в Кентерберийском соборе и в часовне Святой Веры в Вестминстерском аббатстве (1180). [31] [ проверка не удалась ] [32] [33] [29]

Четырехсторонний свод

Новая разновидность ребристого свода появилась во время Высокой готики: четырехчастный ребристый свод, который использовался в Шартрском соборе , Амьенском соборе и Реймсском соборе . [29] Ребра этого свода распределяли вес более равномерно на четыре опорных столба внизу и устанавливали более тесную связь между нефом и нижними частями стен церкви, а также между аркадами внизу и окнами наверху. [29] Это позволило увеличить высоту и сделать стены тоньше, а также способствовало сильному впечатлению вертикальности, которое создавали более новые соборы. [29] Даремский собор XI века (1093–1135) с более ранними шестичастными ребристыми сводами имеет высоту 73 фута (22 метра). Неф собора Парижской Богоматери XII века , также с шестичастными ребристыми сводами, имеет высоту 115 футов или 35 метров. [34] Более поздний Амьенский собор (построенный в 1220–1266 годах) с новыми четырехчастными нервюрными сводами имеет неф высотой 138,8 футов (42,3 метра). [34] Самый высокий неф из всех готических соборов — собор Бове , хотя был достроен только один пролет. Его высота составляет 47,5 м (156 футов), что немного выше нефа собора Святого Петра в Риме. [34]

Сложные реберные своды

Начиная с Англии с декорированной готики конца XIII века, появилось множество сложных сводов, которые включали чисто декоративные ребра в дополнение к структурным. Своды продолжали усложняться в перпендикулярный период, и подобные экстравагантные ребристые своды появлялись в других поздних готических стилях, таких как Flamboyant во Франции и Sondergotik в Центральной Европе.

Своды тирсерона используют третичные ребра (тирсероны) в дополнение к основным структурным ребрам обычного четырехстороннего свода. Это можно увидеть в украшенном готическом нефе собора Эксетера , начатом в 1310 году; массивный свод имеет обилие ребер тирсерона, похожих на пальмовые листья, с одиннадцатью тирсеронами, изгибающимися вверх от одного пружинящего элемента . [35] Восьмиугольный свод тирсерона, завершенный в 1306 году, покрывает капитул собора Уэллса , где 32 ребра исходят от одного центрального столба. В соборе Эли (1322–1342) тирсероны украшают (деревянный) свод восьмиугольного фонаря над пересечением. [36] [29]

Своды Lierne также занимают видное место в декорированной и перпендикулярной готической архитектуре Англии. Lierne — это очень короткие декоративные ребра, которые соединяют одно ребро с другим. Большинство сводов Lierne включают в себя как liernes, так и tiercerons, что приводит к замысловатым рисункам, напоминающим звезды, паутину, сети или другие узоры. Хор перпендикулярной готики Глостерского собора имеет чрезвычайно сложный сетчатый свод, полностью покрытый liernes, в то время как в часовне Леди в соборе Или свод liernes сосредоточен в основном вокруг центральной линии потолка.

Перпендикулярный готический веерный свод — уникальный тип ребристого свода, характерный для Англии. [ требуется ссылка ] Все ребра имеют одинаковую кривизну и расположены на одинаковом расстоянии друг от друга, напоминая веер. Таким образом, в отличие от готических сводов, полученных из стрельчатых арок, веерный свод состоит из полукруглых коноидов. Самый ранний пример веерного свода находится в клуатрах Глостерского собора. Часовня Королевского колледжа в Кембридже имеет самый большой в мире потолок с веерным сводом. [ требуется ссылка ]

Функция

Развитие ребристого свода было результатом поиска большей высоты и большего количества света в нефах соборов. В романских соборах неф обычно был покрыт серией крестовых сводов , которые были образованы пересечением двух цилиндрических сводов . Своды давили прямо на стены. Крестовые своды были бомбовыми , или примерно куполообразными. Чтобы выдерживать вес сводов, стены должны были быть особенно толстыми, а окна отсутствовали или были очень маленькими. Эта проблема была решена в начале 11 века введением готического ребристого свода. [12] [33]

Ребристые своды укреплены сетью тонких каменных ребер (по-французски: ogives ). В первых шестичастных сводах свод поддерживался двумя диагональными пересекающимися ребрами, а также промежуточным ребром, которые вместе делили свод на шесть секций. Диагональные ребра имели форму полукруглых арок, которые поднимали центр свода над уровнем поперечных арок и стеновых ребер и придавали ему вид небольшого купола. (Такой вид свода можно увидеть в нефе церкви Сант-Амброджо в Милане). В некоторых новых церквях архитекторы справились с этой проблемой, подняв верхнюю часть своих арок. Это было опробовано в некоторых из самых ранних готических церквей, в частности в Abbaye-aux-Hommes и Abbey of Lessay в Нормандии. [12]

Пересечение свода Севильского собора работы Хуана Хиля де Онтаньона

Проблема была в конечном итоге решена введением стрельчатой ​​арки для поперечных и разделительных ребер свода. Стрельчатая арка была известна и использовалась давно, из-за ее гораздо большей прочности и уменьшенного давления, которое она оказывала на стены. При использовании для ребер свода, каким бы узким или широким ни был пролет, путем принятия стрельчатой ​​арки ее вершина могла быть сделана соответствующей высоте диагональных ребер. [12] Ребра несли вес свода наружу и вниз. Ребра были связаны в колонны, каждая из которых объединяла четыре ребра, которые спускались по стенам к аркадам на опорах на первом этаже. Снаружи стены получили большую прочность за счет добавления тяжелых каменных контрфорсов. Прочность ребристых сводов позволила иметь более тонкие стены, что, в свою очередь, позволило иметь большие окна на верхних уровнях, наполняя неф светом. В конечном итоге они сделали возможными огромные розетки готических соборов. [33]

Этот шестичастный свод был успешно введен в соборе Нуайон , соборе Лан и соборе Парижской Богоматери. Один шестичастный свод мог покрыть две поперечные секции нефа собора Парижской Богоматери. Однако шестиреберный свод имел свои проблемы. Вес не был равномерно распределен по колоннам на первом этаже. Когда свод покрывал две траверсы, требовались более массивные опоры для выдерживания веса от doubleaux , диагональных ребер, чем для промежуточных ребер. Эта проблема была решена путем упрощения свода и устранения промежуточного ребра, что сделало четырехчастный или четырехчастный реберный свод. В рамках этой системы, которая была быстро использована в соборе Амьена, соборе Реймса и многих других, каждая поперечная секция имела только один четырехчастный свод. Это нововведение, наряду с использованием аркбутана, привело к тому, что стены готического собора становились все выше и выше, с все большими и большими окнами. [33]

За упрощением реберного свода вскоре последовала, особенно в Англии, другая тенденция — сделать их более сложными. Один из самых ранних примеров введения промежуточного ребра конька можно найти в нефе Линкольнского собора ; этот элемент, называемый ребром конька, не был соединен со стенами. Архитекторы в Англии начали добавлять новые ребра, в основном для украшения. В нефе Эксетерского собора три промежуточных ребра были предусмотрены между ребром стены и диагональным ребром. Чтобы замаскировать стык различных ребер, их пересечения были украшены богато резными выступами, и эта практика усилилась с введением еще одного короткого ребра, известного как свод лиерна. Термин лиерна, используемый во Франции для обозначения ребра конька, на английском языке относится к коротким ребрам, которые пересекаются между основными; они использовались в основном в качестве декоративных элементов, например, в звездных сводах, одним из лучших примеров которых является свод эркерного окна Кросби-холла в Лондоне . Ребра становились все более многочисленными и все более декоративными, что привело к необычайно сложному и декоративному веерному своду, впервые использованному в хоре Глостерского собора . [12]

Строительство

Замковый камень свода церкви Нотр-Дам в Мориенвале , Уаза (XII век)

Первым шагом в строительстве свода были деревянные леса до уровня верха опорных колонн. Затем поверх лесов был построен точный деревянный каркас в точной форме ребер (по-французски: nervures ). Каменные сегменты ребер затем были аккуратно уложены в каркас и соединены раствором. Когда все ребра были на месте, замковый камень был помещен на вершину, где они сходились. После того, как замковый камень был на месте, ребра могли стоять отдельно, поддерживаемые своим весом, давящим вниз и наружу. Затем рабочие заполняли отсеки между ребрами небольшими подогнанными кусками кирпича или камня. Каркас был удален. Толщина кладки отсеков составляла около 15 см. После того, как отсеки были закончены, их внутренняя поверхность была оштукатурена и затем окрашена. [37]

Строительство средневекового ребристого свода было сложной операцией, в которой участвовала команда специализированных рабочих. В число каменщиков входили тесаки (фр. taileurs ), которые резали камень; позеры , которые устанавливали камни на место; и укладчики ( morteliers ), которые соединяли части вместе раствором. Эти мастера работали бок о бок с плотниками, которые строили сложные леса и модели. [37]

Смотрите также

Примечания и цитаты

  1. ^ Encyclopaedia Britannica on-line "Готическая архитектура - Ребристый свод" (получено 4 июня 2020 г.)
  2. ^ abcd Renault & Lazé 2006, стр. 34–35.
  3. ^ ab "rib vault" . Словарь сэра Банистера Флетчера (21-е изд.). Лондон: Bloomsbury Publishing. 2018. doi : 10.5040/9781350122741.1002114. ISBN 978-1-350-12274-1. Получено 2020-05-26 . Форма конструкции крыш в романской и готической архитектуре, при которой пересекаются два или три цилиндрических свода, а края образуют ряд тонких заостренных ребер, обычно из камня и богато украшенных.
  4. ^ ab Curl, James Stevens; Wilson, Susan, ред. (2015). "vault" . Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (3-е изд.). Oxford University Press. doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001. ISBN 978-0-19-967498-5. Получено 2020-05-26 . с ребрами, обрамляющими перепонки и скрывающими паховые области
  5. ^ ab Curl, James Stevens, ed. (2006). "ребристый свод" . Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (2-е изд.). Oxford University Press. doi :10.1093/acref/9780198606789.001.0001. ISBN 978-0-19-860678-9. Получено 2020-05-26 . Любой свод с нижней поверхностью, разделенной ребрами, обрамляющими сечения или перемычки.
  6. ^ Гизе, Павлак и Томе 2018.
  7. ^ abc Гизе-Фёгели 2007.
  8. ^ Харбисон 2009, стр. 103.
  9. ^ Renault & Lazé 2006, стр. 33–38.
  10. ^ Дюшер 2014, стр. 40–42.
  11. ^ Миньон, Оливье, Архитектура готических соборов (2015), с. 10
  12. ^ abcde Чисхолм, Хью, ред. (1911). «Rib Vault». Encyclopaedia Britannica. 23 (11-е изд.). Cambridge University Press.
  13. ^ abc O'Reilly 1921, Примечание 11.
  14. ^ Уоткин 1986, стр. 94.
  15. ^ abc Ousterhout, Robert G. (2005). Византийское поселение в Каппадокии. Вашингтон, округ Колумбия: Dumbarton Oaks. стр. 167. ISBN 978-0-88402-310-4.
  16. ^ Амичи, Карла Мария (2019-01-01). «Сводчатые ребра в римской архитектуре: изобретение, использование и эволюция». Труды 6-й конференции CHS .
  17. ^ abcdef Фуэнтес, Паула; Уэрта, Сантьяго (2016-07-03). «Геометрия, конструкция и структурный анализ свода с перекрещивающимися арками часовни Вильявисиоса в мечети Кордовы». Международный журнал архитектурного наследия . 10 (5): 589–603. doi :10.1080/15583058.2015.1025456. ISSN  1558-3058. S2CID  107069160.
  18. ^ ФЕРРЕ ДЕ МЕРЛО, Луис (2000). «Боведас нервадас в Кастильо-де-Вильена (Аликанте)» (PDF) . Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construcción (на испанском языке). Мадрид, Севилья, Гранада. Архивировано из оригинала (pdf) 11 декабря 2009 года . Проверено 14 октября 2009 г.
  19. ^ ab Watkin 1986, стр. 99.
  20. ^ Уоткин 1986, стр. 96.
  21. ^ abc Уоткин 1986, стр. 105.
  22. ^ abcdefgh Уоткин 1986, стр. 108.
  23. ↑ Уоткин 1986, стр. 108–109.
  24. ^ аб "готика". Энциклопедия Larousse en ligne (на французском языке) . Проверено 15 июня 2020 г.
  25. ^ Бехманн 2017, стр. 188–190.
  26. ^ ab Bechmann 2017, стр. 163–71.
  27. ^ "Голосуйте на Круазэ д'Огив" . Энциклопедия Larousse en ligne (на французском языке) . Проверено 15 июня 2020 г.
  28. ^ «Le Guide du Patrimoine de France», Editions du Patrimoine, Center des Monuments Historique, стр. 472 (2009)
  29. ^ abcdefg Renault & Lazé 2006, с. 34.
  30. ^ Чинг, Фрэнсис ДК (1995). Визуальный словарь архитектуры . John Wiley and Sons. стр. 263. ISBN 0-471-28451-3.
  31. ^ pixeltocode.uk, PixelToCode. "Что посмотреть и чем заняться". Вестминстерское аббатство . Получено 10.06.2020 .
  32. ^ Искусство Гарднера сквозь века , (2006), гл. 13. Готическое искусство: «Основы архитектуры», стр. 352.
  33. ^ abcd Ducher 2014, стр. 40.
  34. ^ abc Уоткин 1986, стр. 134.
  35. ^ Уоткин 1986, стр. 149.
  36. ^ Уоткин 1986, стр. 150.
  37. ^ ab Bechmann 2017, стр. 206.

Библиография