Апофеоз (от др.-греч. ἀποθέωσις ( apothéōsis ) , от ἀποθεόω / ἀποθεῶ ( apotheóō/apotheô ) «обожествлять»), также называемый обожествлением или деификацией (от лат. deificatio «обожествление»), — это возведение субъекта до божественного уровня и, как правило, обращение с человеком, любым другим живым существом или абстрактной идеей в подобие божества .
Первоначальное значение слова apotheosis относится к религии и является предметом многих произведений искусства. Образно «apotheosis» может использоваться практически в любом контексте для «обожествления, прославления или возвеличивания принципа, практики и т. д.», поэтому обычно приписывается абстракции какого-либо рода. [1]
В религии апофеоз был чертой многих религий в древнем мире, и некоторых из них, которые активны сегодня. Он требует веры в то, что существует возможность вновь созданных богов, поэтому система верований политеистическая . Основные современные религии христианство, ислам и иудаизм не допускают этого, хотя многие признают второстепенные священные категории, такие как святые (созданными в процессе, называемом канонизацией ). В христианской теологии есть концепция того, что верующий становится богоподобным, называемая обожествлением или в восточном христианстве теозисом . В индуизме есть некоторая сфера для новых божеств. Человек может быть обожествлен, став аватаром установленного божества, обычно главного, или будучи рассмотренным как новое, независимое божество (обычно второстепенное), или некоторая смесь того и другого.
В искусстве сцена апофеоза обычно показывает субъекта на небесах или восходящего к ним, часто в сопровождении ряда ангелов, путти , олицетворений добродетелей или подобных фигур. Особенно начиная с искусства барокко , сцены апофеоза могут изображать правителей, генералов или художников исключительно как почетную метафору; во многих случаях «религиозным» контекстом является классическая греко-римская языческая религия, [2] как в «Апофеозе Вольтера » с участием Аполлона. «Апофеоз Вашингтона» (1865), высоко в куполе здания Капитолия Соединенных Штатов , является еще одним примером. Олицетворения мест или абстракции также показаны получающими апофеоз. Типичная композиция была пригодна для размещения на потолках или внутри куполов.
До эллинистического периода имперские культы были известны в Древнем Египте ( фараоны ) и Месопотамии (от Нарам-Сина до Хаммурапи ). В Новом царстве Египта все умершие фараоны обожествлялись как бог Осирис , будучи идентифицированными как Гор, когда они находились на троне, и иногда упоминались как «сыны» различных других божеств .
Архитектор Имхотеп был обожествлен после своей смерти, хотя процесс, по-видимому, был постепенным, заняв более тысячи лет, к тому времени он стал ассоциироваться в первую очередь с медициной. Около дюжины не королевских древних египтян стали считаться божествами. [3]
Древнегреческая религия и ее римский эквивалент имеют много персонажей, которые родились людьми, но стали богами, например, Геркулес . Обычно их делает божественными одно из главных божеств, Двенадцать Олимпийцев . В римской истории Купидон и Психея Зевс дает амброзию богов смертной Психее, превращая ее в богиню. В случае эллинской царицы Береники II из Египта , которая сама была обожествлена, как и другие правители династии Птолемеев , двор распространял миф о том, что ее волосы, отрезанные во исполнение обета, имели свой собственный апофеоз, прежде чем стать Волосы Вероники , группой звезд , которые до сих пор носят ее имя. [4]
Начиная, по крайней мере, с геометрического периода девятого века до нашей эры, давно умершим героям, связанным с мифами об основании греческих городов, посвящались хтонические обряды в их герооне , или «храме героя».
В греческом мире первым лидером, который воздал себе божественные почести, был Филипп II Македонский . На его свадьбе с шестой женой изображение Филиппа на троне несли в процессии среди олимпийских богов ; «его пример в Эгах стал обычаем, перешедшим к македонским царям, которым позже поклонялись в греческой Азии , от них к Юлию Цезарю и, таким образом, к императорам Рима». [5] Такие лидеры эллинистических государств могли быть возведены до статуса, равного богам, до смерти (например, Александр Великий ) или после (например, члены династии Птолемеев). Статус героического культа, подобный апофеозу, также был почетным для нескольких почитаемых деятелей искусства далекого прошлого, в частности, Гомера .
Архаические и классические греческие культы героев стали в первую очередь гражданскими, выходящими за рамки их семейных истоков, в VI веке; к V веку никто из верующих не основывал свою власть на прослеживании своего происхождения от героя, за исключением некоторых семей, унаследовавших особые жреческие культы, например, Эвмолпиды (происходившие от Эвмолпа ) из Элевсинских мистерий , а некоторые унаследовали жречество в местах оракулов .
Греческие культы героев можно отличить от римского культа умерших императоров , потому что герой не считался вознесшимся на Олимп или ставшим богом: он находился под землей, и его власть была чисто локальной. По этой причине культы героев были хтоническими по своей природе, и их ритуалы больше напоминали ритуалы Гекаты и Персефоны, чем ритуалы Зевса и Аполлона . Двумя исключениями были Геракл и Асклепий , которых могли почитать как богов или героев, иногда ночными хтоническими обрядами и жертвоприношениями на следующий день. Одним из богов, считавшихся героем для человечества, был Прометей , который тайно украл огонь с горы Олимп и представил его человечеству.
Вплоть до конца Республики бог Квирин был единственным, кого римляне признавали подвергшимся апофеозу, за его отождествление/ синкретизм с Ромулом (см. Эвгемеризм ). [6] Впоследствии апофеоз в Древнем Риме был процессом, посредством которого умерший правитель признавался божественным его преемником, обычно также по указу Сената и с народного согласия . Первым из этих случаев было посмертное обожествление последнего римского диктатора Юлия Цезаря в 42 г. до н. э. его приемным сыном, триумвиром Цезарем Октавианом . Помимо проявления уважения, часто нынешний правитель обожествлял популярного предшественника, чтобы узаконить себя и завоевать популярность у народа.
Голосование в Римском сенате , в более поздней империи подтверждающее императорский указ, было обычным официальным процессом, но иногда это следовало за периодом неофициального использования божественного языка или образов для отдельного лица, часто делавшегося довольно сдержанно в императорском кругу. Затем была публичная церемония, называемая consecratio , включающая выпуск орла, который летал высоко, представляя вознесение души обожествленного человека на небеса. Изображения, изображающие вознесение, иногда с использованием колесницы, были распространены на монетах и в других видах искусства. [7]
Самый большой и известный пример в искусстве — рельеф на основании колонны Антонина Пия (ум. 161), изображающий императора и его жену Фаустину Старшую (ум. 140), которых несет гораздо большая крылатая фигура, описываемая как олицетворяющая «Вечность», поскольку олицетворения «Ромы» и Марсова поля сидят внизу, а орлы летают наверху. Императорская чета представлена как Юпитер и Юнона . [7]
Историк Дион Кассий , который, по его словам, присутствовал при этом, дает подробное описание большого и пышного публичного освящения Пертинакса , императора в течение трех месяцев в 193 году, по приказу Септимия Севера . [8]
На пике императорского культа во времена Римской империи иногда умершие близкие императора — наследники, императрицы или возлюбленные, как Антиной Адриана — также обожествлялись. Обожествленным людям посмертно присваивался титул Divus ( Diva у женщин), чтобы обозначить их божественность. Традиционная римская религия различала deus (бога) и divus (смертного, который стал божественным или обожествленным), [9] хотя и не всегда. Храмы и колонны возводились, чтобы обеспечить место для поклонения.
Императорский культ был в основном популярен в провинциях, особенно в Восточной империи, где многие культуры были хорошо знакомы с обожествленными правителями, и менее популярен в самом Риме, а также среди традиционалистов и интеллектуалов. Некоторые в частном порядке (и осторожно) высмеивали апофеоз неумелых и слабых императоров, как в сатире «Тыквификация (божественного) Клавдия» , обычно приписываемой Сенеке . [10]
Множество смертных были обожествлены в даосском пантеоне , например, Гуань Юй , Железный костыль Ли и Фань Куай . Генерал династии Сун Юэ Фэй был обожествлен во времена династии Мин и, по мнению некоторых практикующих, является одним из трех самых высокопоставленных небесных генералов. [11] [12] Эпос династии Мин « Инвеститура богов» в значительной степени посвящен легендам об обожествлении.
В сложных и изменчивых концепциях божества в буддизме достижение состояния Будды может рассматриваться как достижимая цель для верующих, и многие значимые божества считаются начавшими как обычные люди, начиная с самого Гаутамы Будды и далее. Большинство из них рассматриваются как аватары или перерождения более ранних фигур.
Некоторые значимые индуистские божества, в частности Рама , также родились людьми; он рассматривается как аватар Вишну . В более современные времена Сваминараян является несомненной и хорошо документированной исторической фигурой (1781–1830), которого некоторые индуисты считают аватаром Кришны , который сам является еще одним аватаром Вишну , или еще более возвышенным божеством. Бхарат Мата («Мать Индия») начиналась как национальная персонификация, придуманная группой бенгальских интеллектуалов в конце 19 века, но теперь получает некоторое поклонение. [13]
Различные индуистские и буддийские правители в прошлом представлялись как божества, особенно после смерти, от Индии до Индонезии . Джаяварман VII , король Кхмерской империи (р. 1181–1218), первый буддийский король Камбоджи, имел свои собственные черты, использованные для многих статуй Будды/ Авалокитешвары, которые он воздвиг. [14]
Экстремальный культ личности, установленный основателем Северной Кореи Ким Ир Сеном , как говорят, представляет собой обожествление, хотя государство открыто заявляет о своем атеизме. [15] [16]
Вместо слова «апофеоз» христианское богословие использует в английском языке слова «обожествление» или «дивинизация» или греческое слово « теозис ». Дореформационное и основное богословие, как на Востоке, так и на Западе, рассматривают Иисуса Христа как предсуществующего Бога, который принял смертное существование, а не как смертное существо, достигшее божественности (точка зрения, известная как адопционизм ). Оно утверждает, что он сделал возможным для людей подняться до уровня разделения божественной природы, поскольку во 2 Петра 1:4 говорится, что он стал человеком, чтобы сделать людей «причастниками Божеского естества». [17] [ оригинальное исследование? ] В Иоанна 10:34 Иисус ссылается на Псалом 81:6, когда говорит: «Не написано ли в законе вашем: Я сказал, что вы боги?» [18] Другие авторы утверждали: «Ибо вот почему Слово стало человеком, а Сын Божий стал Сыном Человеческим: чтобы человек, войдя в общение со Словом и таким образом получив божественное сыновство, мог стать сыном Божьим». [19] «Ибо Он стал человеком, чтобы мы могли стать Богом». [20] «Единородный Сын Божий, желая сделать нас соучастниками Своей божественности, принял нашу природу, чтобы, став человеком, сделать людей богами». [21] Обвинения в самообожествлении в некоторой степени могли быть предъявлены еретическим группам, таким как вальденсы . [22] [23] [24] [25]
Вестминстерский словарь христианского богословия, составленный англиканским священником Аланом Ричардсоном [26], в статье под названием «Обожествление» содержит следующее:
Обожение (греч. theosis) для Православия является целью каждого христианина. Человек, согласно Библии, «сотворен по образу и подобию Божию». ... Человек может стать подобным Богу, стать обожествленным, стать богом по благодати. Это учение основано на многих отрывках как Ветхого, так и Нового Заветов (например, Пс. 82 (81).6; 2 Петра 1.4), и по сути является учением как Святого Павла, хотя он склонен использовать язык сыновнего усыновления (ср. Рим. 8.9–17; Гал. 4.5–7), так и Четвертого Евангелия (ср. 17.21–23).
Язык Второго послания Петра подхвачен святым Иринеем в его знаменитой фразе: «Если Слово стало человеком, то для того, чтобы люди стали богами» (Adv. Haer V, Pref.), и становится стандартом в греческом богословии. В четвертом веке святой Афанасий повторяет Иринея почти слово в слово, а в пятом веке святой Кирилл Александрийский говорит, что мы станем сынами «по причастию» (греч. methexis). Обожение является центральной идеей в духовности святого Максима Исповедника, для которого это учение является следствием Воплощения: «Обожение, вкратце, есть охват и исполнение всех времен и веков», ... а святой Симеон Новый Богослов в конце десятого века пишет: «Тот, кто есть Бог по природе, беседует с теми, кого он сделал богами по благодати, как друг беседует со своими друзьями, лицом к лицу».
Римско-католическая церковь не использует термин «апофеоз» в своей теологии. Греческому слову theosis соответствуют латинские производные слова «обожествление» и «обожение», используемые в частях Католической церкви , которые придерживаются латинской традиции. Это понятие получило меньшее распространение в западной теологии, чем в теологии Восточных католических церквей , но присутствует в литургических молитвах Латинской церкви , например, молитва дьякона или священника, когда он наливает вино и немного воды в чашу: «Благодаря тайне этой воды и вина мы можем приобщиться к божественности Христа, который смирил себя, чтобы разделить нашу человечность». [27]
Католическое богословие подчеркивает концепцию сверхъестественной жизни, «нового творения и возвышения, возрождения, это есть участие и приобщение к божественной природе» [28] (ср. 2 Петра 1:4). В католическом учении существует важное различие между естественной жизнью и сверхъестественной жизнью, последняя есть «жизнь, которую Бог, в акте любви, свободно дает людям, чтобы возвысить их над их естественной жизнью» и которую они получают через молитву и таинства; действительно, Католическая Церковь рассматривает человеческое существование как имеющее своей целью приобретение, сохранение и усиление этой сверхъестественной жизни. [29]
Несмотря на теологические различия, в католическом церковном искусстве изображения Успения Девы Марии в искусстве и Вознесения Иисуса в христианском искусстве имеют много общего в композиции с апофеозными сюжетами, как и многие изображения святых, возносимых на небеса. Последние могут использовать «апофеоз» в своих современных названиях. Ранние примеры часто были основателями религиозных орденов , позже канонизированных, с святым Игнатием Лойолой в церкви Джезу ( Андреа Поццо , 1691–1694, сбоку от купола нефа) и святым Домиником в Санти Доменико и Сиксто (1674–1675), два примера в Риме. [2]
Аллегория Божественного Провидения и Силы Барберини Пьетро да Кортона (1630-е годы) прославляет Папу Урбана VIII и его семью, сочетая геральдические символы, включая скрещенные ключи папства и гигантских пчел, представляющих семью Барберини с персонификациями. [30]
В восточно- православном богословии теозис — это трансформация себя в союзе с Богом . Трансформация теосиса включает очищение тела и ума ( катарсис ), просветление через видение Бога ( теория ). В восточном христианстве целью человеческой жизни является теозис . Согласно Иерофею (Влахосу) , этот процесс основан на прямом духовном прозрении ( гнозисе ), а не на рациональной мысли или интеллектуальных и академических занятиях, первичных в западных христианских традициях. [31]
Церковь Иисуса Христа Святых последних дней ( мормоны ) верит в апофеоз в соответствии с христианской традицией обожествления или обожения, но называет его возвышением или вечной жизнью и считает, что это достигается путем «освящения». Они верят, что люди могут жить с Богом всю вечность в семьях и в конечном итоге сами стать богами, но оставаться подчиненными Богу Отцу, Иисусу Христу и Святому Духу. В то время как основное внимание Церкви СПД сосредоточено на Иисусе из Назарета и его искупительной жертве за человека, [32] Святые последних дней верят, что одной из целей миссии Христа и его искупления является возвышение или христианское обожествление человека. [33] Третий Символ веры Церкви Иисуса Христа Святых последних дней гласит, что все люди могут быть спасены от греха искуплением Иисуса Христа, а Евангельская доктрина СПД (опубликованная) гласит, что все люди будут спасены и воскрешены из мертвых. Однако только те, кто достаточно послушны и принимают искупление, благодать и милость Иисуса Христа до воскресения и Страшного суда, будут «вознесены» и получат буквальное христианское обожествление .
Цитата, часто приписываемая раннему лидеру Церкви Лоренцо Сноу в 1837 году, звучит так: «Каков человек сейчас, таков был Бог: Каков Бог сейчас, таков может быть и человек». [34] Это учение было впервые преподано Джозефом Смитом , когда он указывал на Иоанна 5:19 в Новом Завете ; он сказал, что «Сам Бог, Отец всех нас, обитал на земле, так же, как и сам Иисус Христос». [35] Многие [ кто? ] ученые также обсуждали взаимосвязь между верой Святых последних дней в возвышение и древним христианским теозисом, или обожествлением, как это было установлено ранними Отцами Церкви . [36] [ нужна страница ] [ нужен сторонний источник ] [ уточнить ] Несколько [ кто? ]
Члены Церкви верят, что изначальная христианская вера в божественный потенциал человека постепенно утратила свое значение и важность в течение столетий после смерти апостолов, поскольку доктринальные изменения, внесенные постапостольскими теологами, заставили христиан упустить из виду истинную природу Бога и его цель создания человечества. Концепция природы Бога, которая в конечном итоге была принята как христианская доктрина в 4 веке, отделила божественность от человечества, определив Божество как три лица, разделяющие общую божественную сущность. Такая классификация Бога с точки зрения сущности не встречается в Священном Писании [37] [38] , но во многих аспектах отражает греческие метафизические философии, которые, как известно, повлияли на мышление Отцов Церкви. [39] Святые последних дней учат, что посредством современного откровения Бог восстановил знание о том, что он является буквальным отцом наших духов (Евреям 12:9), и что библейские ссылки на создание Богом человечества по своему образу и подобию никоим образом не являются аллегорическими. Таким образом, мормоны утверждают, что как буквальные потомки Бога Отца (Деяния 17:28–29), люди имеют потенциал быть наследниками его славы и сонаследниками со Христом (Римлянам 8:16–17). Слава, как верят мормоны, заключается не в сущности Бога, а в его разуме: другими словами, в свете и истине (Учение и Заветы 93:36 [40] ). Таким образом, цель людей — расти и развиваться, чтобы стать подобными Отцу Небесному. Смертность рассматривается как важный шаг в процессе, в котором духовные дети Бога обретают тело, которое, хотя и сформировано по образу тела Отца, подвержено боли, болезням, искушениям и смерти. Цель этой земной жизни — научиться выбирать истину перед лицом этого противостояния, тем самым приобретая необходимый опыт и мудрость. Уровень интеллекта, которого мы достигнем в этой жизни, возрастет в Воскресении (Учение и Заветы 130:18–19). Тела тогда будут бессмертными, как у Отца и Сына (Филиппийцам 3:21), но степень славы, в которой воскреснет каждый человек, зависит от Страшного Суда (Откровение 20:13, 1 Коринфянам 15:40–41). Те, кто достоин вернуться в присутствие Бога, могут продолжать прогрессировать к полноте славы Божьей, которую мормоны называют вечной жизнью или возвышением (Учение и Заветы 76).
Концепция апофеоза/возвышения Святых последних дней выражена в Священных Писаниях последних дней (Мосия 3:19, Алма 13:12, У. и З. 78:7, У. и З. 78:22, У. и З. 84:4, У. и З. 84:23, У. и З. 88:68, У. и З. 93:28) и выражена членом Кворума Двенадцати Апостолов: «Хотя мы и испытываем напряжение из-за наших испытаний, живя праведно и претерпевая все испытания, мы в конечном итоге можем стать достаточно похожими на Иисуса по нашим чертам и качествам, чтобы однажды мы могли пребывать в присутствии Отца вечно» (Нил Максвелл, октябрь 1997 г.).
В начале 2014 года Церковь Иисуса Христа Святых последних дней опубликовала на официальном сайте церкви эссе, в котором подробно рассматриваются основы, история и официальные верования относительно апофеоза. [41] В эссе рассматриваются библейские основы этого верования, учения ранних отцов церкви по вопросу обожествления и учения современных лидеров церкви, начиная с Джозефа Смита.
В частности, в протестантизме Уэсли теозис иногда подразумевает доктрину полного освящения, которая учит, вкратце, что целью христианина, в принципе достижимой, является жизнь без всякого (добровольного) греха ( христианское совершенство ). Уэслианские теологи обнаруживают влияние на Уэсли восточных отцов, которые видели драму спасения, ведущую к обожествлению (апофеозу) человека, чтобы такое совершенство, изначально присущее человеческой природе в творении, но искаженное падением, могло принести общение с божественным. [42]
Вера друзов еще больше отделилась от исмаилизма , поскольку она разработала свои собственные уникальные доктрины, и в конечном итоге отделилась как от исмаилизма, так и от ислама в целом; они включают в себя веру в то, что имам Аль-Хаким би-Амр Аллах был воплощением Бога . [43] [44] Хамза ибн Али ибн Ахмад считается основателем веры друзов и основным автором рукописей друзов. [45] Он провозгласил, что Бог стал плотью, принял человеческую природу и стал человеком в форме Аль-Хакима би-Амр Аллаха . [43]
Историк Дэвид Р. В. Брайер определяет друзов как гулат исмаилизма, поскольку они преувеличивали культ халифа аль-Хакима би-Амр Аллаха и считали его божественным; он также определяет друзов как религию, которая отклонилась от ислама. [46] Он также добавил, что в результате этого отклонения вера друзов «кажется такой же отличной от ислама, как ислам от христианства или христианство от иудаизма». [44] Друзы обожествляют аль-Хакима би-Амр Аллаха, приписывая ему божественные качества, подобные тем, которые христиане приписывают Иисусу . [47]
Помимо изобразительного искусства, этот термин используется в названиях многих произведений классической музыки, а также в их разделах.
Во французской барочной музыке это было альтернативное название tombeau («гробница» или «надгробный камень») для «мемориальных пьес» для камерных оркестров , посвященных людям, которые были друзьями или покровителями. Франсуа Куперен написал две пьесы, озаглавленные как апофеозы, одну для Арканджело Корелли ( Le Parnasse, ou L'Apothéose de Corelli ), и одну для Жана Батиста Люлли ( L'Apothéose de Lully ), чьи части имеют такие названия, как Enlévement de Lully au Parnasse («Вознесение Люлли на Парнас»). [48]
В романтической музыке разделы апофеоза обычно содержат появление темы в величественной или возвышенной форме, как правило, в качестве финала. Этот термин особенно ассоциируется с симфоническими произведениями Ференца Листа , где «главная тема, которая в целом может считаться характеризующей героя, представлена в своих составных элементах, раздутых сверх всяких пропорций, и, поскольку она обычно чрезвычайно замедлена, разделена на более мелкие сегменты». [49] Такая трактовка часто рассматривалась критиками 20-го века как «пустая напыщенность». [50]
Рихард Вагнер метафорически использовал этот термин, описывая Седьмую симфонию Бетховена как «апофеоз танца».
Гектор Берлиоз использовал «Апофеоз» в качестве названия заключительной части своей Большой траурно-триумфальной симфонии , произведения, написанного в 1846 году для освящения памятника погибшим во Франции. Два балета Петра Ильича Чайковского , «Спящая красавица» и «Щелкунчик» , содержат апофеозы в качестве финалов; то же самое можно сказать и о «Баядерке» Людвига Минкуса . Игорь Стравинский написал два балета, «Аполлон» и «Орфей» , которые оба содержат эпизоды под названием «Апофеоз». Заключительная картина « Ma mère l'Oye » Мориса Равеля также озаглавлена «Апофеоз». Чешский композитор Карел Гуса , обеспокоенный в 1970 году распространением вооружений и ухудшением состояния окружающей среды, назвал свой музыкальный ответ «Апофеозом для этой Земли » . Арам Хачатурян назвал фрагмент своего балета «Спартак» «Восход и апофеоз».
Сэмюэл Менаше (1925–2011) написал стихотворение под названием «Апофеоз», как и Барбара Кингсолвер . Эмили Дикинсон (1830–1886) написала «Любовь, стихотворение 18: Апофеоз». В «Танце звуков » поэта Деяна Стояновича есть строка: «Искусство — это апофеоз». Пол Лоренс Данбар написал стихотворение под названием «Апофеоз любви». Сэмюэл Тейлор Кольридж написал стихотворение под названием «Апофеоз, или Подснежник» в 1787 году.
Пародийные апофеозы включают в себя заключение пародийно-героического произведения Александра Поупа « Похищение локона» , в котором прядь волос, вызвавшая спор, поднимается к небесам: [51]
Локон, добытый с чувством вины и хранимый с болью,
Везде ищут, но ищут напрасно: ...
Но доверьтесь Музе; она видела, как он поднимается вверх,
Хотя и не отмеченный никем, кроме быстрых поэтических глаз:
(Так великий основатель Рима удалился на небеса, Лишь
Прокулу признался в этом на виду.) Внезапная звезда, она пронеслась сквозь жидкий воздух, И потянула за собой сияющий след волос. Не Локоны Береники впервые взошли так ярко, Небеса блестят растрепанным светом. Сильфиды видят , как он возгорается, когда летит, И с удовольствием следят за его Прогрессом по небесам.
Антропополатрия — это обожествление и поклонение людям. [52] [53] Это практиковалось в древней Японии по отношению к своим императорам. [54] Последователи социнианства позже были обвинены в практике антропополатрии. [55] [56] Антрополог Людвиг Фейербах исповедовал религию поклонения всем людям, в то время как Огюст Конт почитал только тех, кто внес положительный вклад, и исключал тех, кто этого не делал. [57] [58] [59]