Порги и Бесс ( / ˈ p ɔːr ɡ i / ) — англоязычная опера американского композитора Джорджа Гершвина с либретто , написанным автором Дюбоузом Хейвордом и автором текстов Ирой Гершвин . Он был адаптирован из пьесы Дороти Хейворд и Дюбоза Хейворда «Порги» , которая сама по себе является адаптацией романа Дюбоза Хейворда 1925 года «Порги» .
«Порги и Бесс» впервые была исполнена в Бостоне 30 сентября 1935 года, а затем переехала на Бродвей в Нью-Йорке. [1] В нем приняли участие афроамериканские певцы с классическим образованием - смелый творческий выбор в то время. Постановка Гранд-опера Хьюстона в 1976 году принесла ей новую популярность, и теперь это одна из самых известных и наиболее часто исполняемых опер.
Либретто «Порги и Бесс» рассказывает историю Порги, чернокожего уличного нищего-инвалида, живущего в трущобах Чарльстона . В нем рассказывается о его попытках спасти Бесс из лап Крауна, ее жестокого и собственнического любовника, и Sportin' Life, ее торговца наркотиками. Сюжет оперы обычно повторяет сценическую пьесу.
Спустя годы после смерти Гершвина «Порги и Бесс» были адаптированы для спектаклей меньшего масштаба. В 1959 году она была экранизирована. Некоторые песни из оперы, например « Летнее время », стали популярными и часто записываются. В конце 20-го и начале 21-го веков наблюдалась тенденция к постановкам, которые в большей степени соответствовали первоначальным замыслам Гершвина, хотя продолжают монтироваться и менее масштабные постановки. Полная записанная версия партитуры была выпущена в 1976 году; с тех пор это было записано несколько раз.
Происхождение «Порги и Бесс» — роман Дюбоза Хейворда « Порги» 1925 года . Хейворд поставил одноименную пьесу вместе с Дороти Хейворд .
Джордж Гершвин прочитал «Порги» в 1926 году и предложил Хейворду поработать над оперной версией. В 1934 году Гершвин и Хейворд начали работу над проектом, посетив родной автором Чарльстон, Южная Каролина . В статье New York Times 1935 года Гершвин объяснил, почему он назвал «Порги и Бесс» народной оперой:
«Порги и Бесс» — народная сказка. Его жители, естественно, пели народную музыку. Когда я только начал работать над музыкой, я отказался от использования оригинального фолк-материала, потому что хотел, чтобы музыка была цельной. Поэтому я написал свои собственные спиричуэлы и народные песни. Но это все же народная музыка — и потому, будучи в оперной форме, «Порги и Бесс» становятся народной оперой. [2]
Осенью 1933 года Гершвин и Хейворд подписали контракт с Театральной гильдией на написание оперы. Летом 1934 года Гершвин и Хейворд отправились в Фолли-Бич, Южная Каролина (небольшой остров недалеко от Чарльстона), где Гершвин почувствовал местность и ее музыку. Он работал над оперой там и в Нью-Йорке. Айра Гершвин из Нью-Йорка написал тексты к некоторым классическим песням оперы, в первую очередь к «Это не обязательно так». Большую часть текстов, включая «Summertime», написал Хейворд, который также написал либретто. [3]
.jpg/1280px-Ruby_Elzy_(1935).jpg)
Первая версия оперы Гершвина, длившаяся четыре часа (считая два антракта), была исполнена в частном порядке на концерте в Карнеги-холле осенью 1935 года. Он выбрал своим хоровым руководителем Еву Джесси , которая также руководила своим собственным знаменитым хором. . Мировая премьера состоялась в Колониальном театре в Бостоне 30 сентября 1935 года — проба спектакля, первоначально предназначенного для Бродвея, где премьера состоялась в Театре Элвина в Нью-Йорке 10 октября 1935 года . ] Во время репетиций и в Бостоне Гершвин внес множество сокращений и уточнений, чтобы сократить продолжительность спектакля и усилить драматическое действие. Спектакль на Бродвее длился 124 спектакля. Постановку и режиссуру поручили Рубену Мамуляну , который ранее руководил бродвейскими постановками пьесы Хейворда « Порги» . Музыкальным руководителем был Александр Смолленс . Главные роли исполнили Тодд Дункан и Энн Браун . Браун была 20-летней студенткой Джульярда , первой афроамериканской вокалисткой, поступившей туда, когда она прочитала, что Джордж Гершвин собирается написать музыкальную версию « Порги» . Она написала ему и попросила спеть для него, и ее пригласил секретарь Гершвина. Гершвин был впечатлен и начал просить Брауна прийти и спеть песни, сочиненные им для Порги . [5] Первоначально персонаж Бесс был второстепенным персонажем, но, поскольку Гершвин был впечатлен пением Брауна, он расширил роль Бесс и выбрал Брауна. [6] Когда они завершили репетиции и были готовы начать предварительные просмотры, Гершвин пригласил Брауна присоединиться к нему на обед. На этой встрече он сказал ей: «Я хочу, чтобы вы знали, мисс Браун, что отныне и навсегда опера Джорджа Гершвина будет называться « Порги и Бесс ». [7] Влиятельный артист водевиля Джон У. Бабблз создал роль Sportin 'Life; роль Серены создала Руби Эльзи .
После выступления на Бродвее тур начался 27 января 1936 года в Филадельфии и прошел в Питтсбург и Чикаго, а затем завершился в Вашингтоне, округ Колумбия, 21 марта 1936 года. Во время выступления в Вашингтоне актеры во главе с Тоддом Дунканом протестовали. сегрегация в Национальном театре . В конце концов руководство уступило требованиям, в результате чего на этом месте появилась первая объединенная аудитория для выступления любого шоу. [8]
В 1938 году многие из первоначального состава воссоединились для возрождения на Западном побережье , которое играло в Лос-Анджелесе и в Театре Карран в Сан-Франциско . Эйвон Лонг впервые взял на себя роль Sportin' Life, и эту роль он продолжал играть во многих постановках на протяжении долгой карьеры.
Известный режиссер и продюсер Шерил Кроуфорд продюсировала профессиональный театр в Мейплвуде, штат Нью-Джерси , в течение трех очень успешных сезонов. Последний из них завершился фильмом «Порги и Бесс» , сопродюсером которого она была вместе с Джоном Уайлдбергом . Переделав ее в стиле музыкального театра , который американцы привыкли слышать от Гершвина, Кроуфорд создал радикально урезанную версию оперы по сравнению с первой бродвейской постановкой. Оркестр сократился, состав сократился вдвое, а многие речитативы свелись к разговорному диалогу. [9]
Посмотрев спектакль, владелец театра Ли Шуберт организовал для Кроуфорд доставку ее постановки на Бродвей. Шоу открылось в Majestic Theater в январе 1942 года. [10] Дункан и Браун повторили свои роли главных героев, а дирижировал снова Александр Смолленс. В июне контральто Этта Мотен , которую Гершвин сначала представлял в роли Бесс, заменила Браун в этой роли. Мотен имела такой успех, что роль Бесс стала ее визитной карточкой. Производство «Кроуфорда» продолжалось девять месяцев и было гораздо более успешным в финансовом отношении, чем оригинал.
Радиостанция WOR в Нью-Йорке транслировала в прямом эфире часовую версию 7 мая 1942 года. В актерский состав вошли Тодд Дункан, Энн Браун, Руби Эльзи, Элоиза К. Уггамс , Эйвон Лонг , Эдвард Мэтьюз , Харриет Джексон, Джорджет Харви, Джек Карр. и Хор Евы Джесси; Симфоническим оркестром WOR дирижировал Альфред Валленштейн . Диски диаметром 12 дюймов, скоростью 78 об/мин, стеклянной основой и лаковым покрытием были переведены на открытую катушку 6 февраля 1975 года.
27 марта 1943 года состоялась европейская премьера оперы в Датском королевском театре в Копенгагене. Это представление , проведенное во время нацистской оккупации страны, было примечательно тем, что в нем участвовали полностью белые актеры, нарисованные черным лицом . После 22 аншлаговых спектаклей нацисты заставили театр закрыть постановку. [9] Другие постановки в Европе, полностью или преимущественно белые, отражающие современную демографическую ситуацию в странах, проходили в Цюрихе , Швейцария, в 1945 и 1950 годах, а также в Гетеборге и Стокгольме , Швеция, в 1948 году.
Блевинс Дэвис и Роберт Брин произвели возрождение в 1952 году, в ходе которого была восстановлена большая часть музыкальных композиций из версии Кроуфорда, включая многие речитативы. Опера разделена на два действия, антракт происходит после того, как Краун вынуждает Бесс остаться на острове Киттива. Эта версия вернула произведению более оперную форму, хотя не все речитативы были сохранены. В этой версии «Порги и Бесс» были тепло приняты всей Европой. [ нужна цитата ] Лондонская премьера состоялась 9 октября 1952 года в театре Столл , где опера продолжалась до 10 февраля 1953 года .
В оригинальном актерском составе этой постановки участвовали американцы Леонтин Прайс в роли Бесс, Уильям Уорфилд в роли Порги и Кэб Кэллоуэй в роли Sportin 'Life - роль, которую Гершвин сочинил специально для него. Роль Руби исполнила юная Майя Анжелу . [12] Прайс и Уорфилд встретились и поженились во время тура. Роль Порги была первой для Уорфилда после его появления в роли Джо, поющего « Ol' Man River » в популярном фильме MGM 1951 года « Show Boat» .
После турне по Европе, профинансированного Государственным департаментом США , в марте 1953 года постановка пришла в бродвейский театр Зигфельда. Позже она гастролировала по Северной Америке. После завершения своего пробега по Северной Америке в Монреале компания отправилась в международный тур с ЛеВерном Хатчерсоном в роли Порги и Глорией Дэви в роли Бесс. Спектакль впервые был показан в Венеции, Париже и Лондоне, а также в других городах Бельгии, Германии, Греции, Италии, Швейцарии и Югославии. [13] [14] В январе 1955 года труппа также остановилась в Каирском оперном театре в Египте. [13] В 1955–1956 годах труппа гастролировала по городам Ближнего Востока, Африки, России и Латинской Америки. [15]
Во время этого турне «Порги и Бесс» впервые были представлены в Ла Скала в Милане в феврале 1955 года. Историческая, но напряженная премьера состоялась в Москве в декабре 1955 года; Это было во время холодной войны , и американская театральная группа впервые после большевистской революции посетила советскую столицу . Автор Трумэн Капоте путешествовал с актерами и съемочной группой и написал отчет, включенный в его книгу «Музы услышаны» .
В этой постановке Новозеландской оперы 1965 года участвовали несколько оперных певцов маори, которые, по мнению фонда Гершвина, соответствуют требованиям к использованию чернокожих артистов в качестве актеров. Опыт работы с бродвейским музыкальным руководителем Эллой Гербер и участие в актерском составе (от хора до второстепенных ролей) стал уникальной возможностью для новозеландских оперных певцов. [16] [17]
В отличие от американских постановок с 1942 по 1976 год, постановка Народной оперы 1965 года была исполнена как опера, как ее задумал Джордж Гершвин, и была основана на оригинальной бродвейской постановке 1935 года, то есть на восстановлении спетых речитативов, а также вступительных фрагментов, подобных 1935. Дирижер и режиссер-постановщик были американцы, а главные роли, как и большинство небольших партий, исполняли чернокожие американцы. Только хор был собственным белым хором Народной оперы. Оркестр Народной оперы использовал оригинальные инструменты, хотя его струнная секция была больше, чем у оригинального Бродвея. Вплоть до первой половины 1970-х годов производство несколько раз возобновлялось.
В 1960-х и начале 1970-х годов «Порги и Бесс» в основном томились на полках, став жертвой предполагаемого расизма. Хотя новые постановки состоялись в 1961 и 1964 годах, а также премьера Венской народной оперы в 1965 году (снова с Уильямом Уорфилдом в роли Порги), они мало что изменили мнения многих афроамериканцев о произведении. Многие музыкальные критики до сих пор не приняли ее как настоящую оперу.
Новая постановка «Порги и Бесс» была поставлена Гранд-опера Хьюстона в 1976 году под руководством Джека О'Брайена под музыкальным руководством Джона ДеМейна ; он впервые восстановил полную исходную партитуру. После своего дебюта в Хьюстоне постановка открылась на Бродвее в Uris Theater 25 сентября 1976 года и была полностью записана на RCA Records . Эта версия оказала большое влияние на изменение мнения о произведении.
Впервые за постановку оперы взялась американская оперная труппа, а не бродвейская продюсерская компания. Эта постановка была основана на оригинальной партитуре Гершвина. Он не включал в себя сокращения и другие изменения, внесенные Гершвином перед премьерой в Нью-Йорке, а также те, которые были сделаны для возрождения Шерил Кроуфорд 1942 года или киноверсии 1959 года. Это позволило публике воспринять оперное целое таким, каким его впервые задумал композитор. В этом свете «Порги и Бесс» были приняты как опера. Донни Рэй Альберт и Роберт Мосли поочередно выступали в роли Порги. Кламма Дейл и Ларри Маршалл сыграли роли Бесс и Спортивная жизнь соответственно. Эта постановка получила премию «Тони» Хьюстонской Гранд-оперы (единственную оперу, когда-либо получившую ее) и премию «Грэмми» 1978 года за лучшую оперную запись. [18] Дирижером был Джон ДеМейн.
Еще одна бродвейская постановка была поставлена в 1983 году в Radio City Music Hall с дирижером К. Уильямом Харвудом на основе хьюстонской постановки. [19]
Метрополитен -опера представила постановку «Порги и Бесс» в 1985 году, рассматривая ее с 1930-х годов. Он открылся 6 февраля 1985 года, в его состав входили Саймон Эстес , Грейс Бамбри , Брюс Хаббард , Грегг Бейкер и Флоренс Кивар . Постановку Метрополитен поставил Натаниэль Меррилл , а дизайн - Роберт О'Хирн . Дирижером был Джеймс Левин . [20] В первом сезоне постановка получила 16 спектаклей и возобновлялась в 1986, 1989 и 1990 годах, всего было представлено 54 спектакля.
Тревор Нанн впервые приступил к этой работе в нашумевшей постановке 1986 года на Глайндборнском фестивале в Англии . Спектакль Тревора Нанна 1986 года был сценически расширен и записан на видео для телевидения в 1993 году (см. Ниже в разделе «Телевидение»). Эти постановки также были основаны на «полной партитуре» без учета изменений Гершвина. Полу-сценическая версия этой постановки была показана на Променаде в 1998 году.
Празднование столетия братьев Гершвин с 1996 по 1998 год включало и новую постановку. 24–25 февраля 2006 года Нэшвиллский симфонический оркестр под руководством Джона Мосери дал концертное выступление в Центре исполнительских искусств Теннесси . В него вошли отрывки Гершвина, сделанные для премьеры в Нью-Йорке, что дало зрителям представление о том, как звучала опера во время ее открытия на Бродвее. В 2000 и 2002 годах Нью-Йоркская опера возродилась под руководством Тейзевелла Томпсона . В 2007 году Опера Лос-Анджелеса поставила возрождение под руководством Франчески Замбелло и под управлением Джона ДеМейна, который возглавил историческое возрождение Хьюстонской оперы « Порги и Бесс» в 1976 году.
Южноафриканская опера Кейптауна часто исполняла «Порги и Бесс» за рубежом, в первую очередь с Валлийской национальной оперой , Норрландской оперой , Немецкой оперой в Берлине , а также в Уэльском «Миллениум-центре» , Королевском фестивальном зале и Эдинбургском фестивальном театре . В октябре 2010 года запланированный тур оперы в Израиль подвергся критике со стороны Десмонда Туту . [21]
Премьера спектакля Гершвинов «Порги и Бесс» состоялась 9 ноября 2006 года в театре «Савой» (Лондон) под руководством Тревора Нанна. (Хотя это было название, данное этой постановке, оно также использовалось в телеадаптации постановки Нанна 1986 года в 1993 году.) Для этой новой постановки он адаптировал длинную оперу так, чтобы она соответствовала условностям музыкального театра . Работая с поместьями Гершвина и Хейворда, Нанн использовал диалоги из оригинального романа и последующей бродвейской пьесы, чтобы заменить речитативы натуралистическими сценами. В этой постановке он не использовал оперные голоса, а опирался на актеров музыкального театра в главных ролях. Гарет Валентайн предоставил музыкальную адаптацию. Несмотря на в основном положительные отзывы, [22] производство Нанна закрылось на несколько месяцев раньше из-за плохих кассовых сборов.
В первоначальный состав этой версии входили Кларк Питерс в роли Порги, Никола Хьюз в роли Бесс, О.Т. Фагбенле в роли Sportin 'Life и Корнелл С. Джон в роли Крауна.
Другая постановка под названием « Порги и Бесс» Гершвинов , поставленная Дайаной Паулюс с книгой, адаптированной Сьюзен-Лори Паркс , и музыкой, адаптированной Дидре Мюррей , была представлена Американским репертуарным театром (ART) в Кембридже, штат Массачусетс . Бродвейскую постановку продюсировали Бадди Фрайтаг и Барбара Фрайтаг . [23] Предварительные просмотры начались 17 августа, а шоу открылось 31 августа 2011 года. После последней постановки произведения Тревора Нанна «АРТ Порги» стала второй постановкой, инициированной поместьями Гершвина и Хейворда для адаптации оперы для сцены музыкального театра. Снова устный диалог, написанный здесь Парксом, заменил спетые речитативы оперы . [24] Уильям Дэвид Брон и Кристофер Янке создали новые оркестровки для постановки. [25]
Перед открытием Паулюс, Паркс и Мюррей сделали заявления для прессы о том, что основная цель постановки - «познакомить с произведением следующее поколение театралов». [26] Они обсудили изменения в сюжете оперы, диалогах и партитуре, которые изучались, чтобы сделать произведение более привлекательным для современной аудитории. [24] В ответ уважаемый бродвейский композитор Стивен Сондхейм написал резкое письмо в газету «Нью-Йорк Таймс », критикуя «презрение... недооценил вклад Хейворда. [27] Полный текст письма Сондхейма можно увидеть по этой ссылке. Критик Хилтон Алс возразил в The New Yorker , что Сондхейм очень мало знаком с черной культурой и что версия Паулюса преуспела в «гуманизации изображения расы на сцене». [28]
Предварительный просмотр постановки начался на Бродвее в Театре Ричарда Роджерса в декабре 2011 года и официально открылся 12 января 2012 года. В первоначальный состав входили Одра Макдональд в роли Бесс, Норм Льюис в роли Порги, Дэвид Алан Гриер в роли Sportin' Life, Филип Бойкин в роли Крауна, Никки Рене Дэниелс в роли Клары и Джошуа Генри в роли Джейка. [29] Все главные роли исполняют тот же актерский состав, что и в Кембридже.
Ранние отзывы о шоу были как положительными, так и неоднозначными. Все высоко оценили игру Бесс в Макдональде, но критики разделились во мнениях относительно успеха адаптации, постановки и постановки. Некоторые хвалили интимный масштаб драмы и правдоподобность представлений; другие сочли постановку несфокусированной, а обстановке не хватает атмосферы. [30] Журнал Time поставил этот спектакль на второе место среди театральных постановок 2011 года. [31]
Спектакль был номинирован на 10 наград премии «Тони» 2012 года , получив награды за лучшее возрождение мюзикла и лучшее исполнение ведущей актрисы в мюзикле для Макдональда. Спектакль продлился до 23 сентября 2012 года. [32] В нем было сыграно 322 спектакля, на 17 больше, чем в возрождении 1953 года, что сделало его самой продолжительной постановкой « Порги и Бесс» на Бродвее на данный момент. [33]
Спектакль шел в театре под открытым небом Риджентс-Парк с 17 июля по 23 августа. В актерский состав входили Руфус Бондс-младший (Порги), Никола Хьюз (Бесс), Седрик Нил («Спортивная жизнь»), Филип Бойкин («Корона»), Шэрон Д. Кларк (Мэрайя), Джейд Юэн (Клара) и Голда Рошевель (Серена). Режиссером постановки выступил Тимоти Шидер , [34] также использовалась книга, адаптированная Сьюзен-Лори Паркс , но использовалась новая аранжировка партитуры Дэвида Шрабсоула. [ нужна цитата ] Он был номинирован на премию Оливье за лучшее музыкальное возрождение . [35]
После почти тридцатилетнего отсутствия на сцене Метрополитен, осенью 2019 года компания поставила новую лондонскую постановку 2018 года под руководством Дэвида Робертсона . В ней приняли участие Голда Шульц , Латония Мур , Энджел Блу , Элизабет Ллевеллин. , Денис Грейвс , Эрик Оуэнс , Фредерик Баллентайн, Альфред Уокер и Райан Спидо Грин .
The New York Times назвала постановку «великолепной» . [38] Альбом с живыми выступлениями, выпущенный 17 декабря 2019 года, [39] получил премию «Грэмми» за лучшую оперную запись на 63-й ежегодной премии «Грэмми» . [40]
За исключением нескольких говорящих ролей, все персонажи чернокожие .
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, летний вечер.
Опера начинается с короткого вступления, которое переходит в вечер в Кэтфиш-Роу. Джасбо Браун развлекает общественность своей игрой на фортепиано. Клара, молодая мать, поет своему ребенку колыбельную (« Летнее время »), пока рабочие готовятся к игре в кости («Катайте кости»). Один из игроков, Роббинс, презирает требования своей жены Серены не играть, возражая, что в субботу вечером мужчина имеет право играть. Муж Клары, рыбак Джейк, пробует свою собственную колыбельную («Женщина - это когда-нибудь»), но без особого эффекта. Постепенно другие персонажи оперы входят в Кэтфиш-Роу, среди них Минго, еще один рыбак, и Джим, грузчик по перевозке хлопка, который , устав от своей работы, решает бросить ее и присоединиться к Джейку и другим рыбакам. Порги, нищий-инвалид, приезжает на своей тележке с козой, чтобы организовать игру. Питер, пожилой «сладкий человек» [продавец меда], возвращается, напевая призыв своего продавца. Краун, сильный и жестокий грузчик, врывается в дом со своей женщиной Бесс и покупает дешевый виски и немного « счастливой пыли » у местного торговца наркотиками Sportin' Life. Женщины общины избегают Бесс, особенно набожная Серена и владелица матриархальной кулинарной Марии, но Порги мягко защищает ее. Игра начинается. Один за другим игроки теряют сознание, оставляя только Роббинса и Крауна, которые сильно напились. Когда Роббинс побеждает, Краун пытается помешать ему забрать свой выигрыш. Завязывается драка, которая заканчивается, когда Краун наносит удар Роббинсу ватным крючком Джима, убивая его. Краун убегает, говоря Бесс, чтобы она постояла за собой, но он вернется за ней, когда жара утихнет. Sportin' Life дает ей дозу счастливой пыли и предлагает взять ее с собой, когда он поедет в Нью-Йорк, но она отвергает его. Он убегает, и Бесс начинает стучать в двери, но ее отвергают все жители Кэтфиш-Роу, за исключением Порги, который впускает ее.
Сцена 2: Комната Серены, следующая ночь.
Скорбящие поют Роббинсу спиричуэл («Gone, Gone, Gone»). Чтобы собрать деньги на его похороны, ему на грудь ставят блюдце для пожертвований скорбящих («Перелив»). Бесс входит с Порги и пытается сделать пожертвование в фонд захоронения, но Серена отказывается от денег, пока Бесс не объясняет, что теперь она живет с Порги. Входит белый детектив и холодно говорит Серене, что она должна похоронить мужа на следующий день, иначе его тело будет отдано студентам-медикам (для вскрытия ). Он внезапно обвиняет Питера в убийстве Роббинса. Питер отрицает свою вину и говорит, что убийцей был Краун. Детектив приказывает арестовать Питера как важного свидетеля , которого он заставит дать показания против Крауна. Серена оплакивает свою потерю в « My Man’s Gone Now ». Входит гробовщик. На блюдце находится только пятнадцать долларов из необходимых двадцати пяти, но он соглашается похоронить Роббинса при условии, что Серена пообещает вернуть ему долг. Бесс, сидевшая молча немного в стороне от остальных собравшихся, внезапно начинает петь госпел, и хор радостно присоединяется, приветствуя ее в обществе. («О, поезд на станции»)
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, месяц спустя, утром.
Джейк и другие рыбаки готовятся к работе («Чтобы туда добраться, нужно долго ехать»). Клара просит Джейка не идти, потому что пришло время ежегодных штормов, но он говорит ей, что им отчаянно нужны деньги. Это заставляет Порги петь из окна о своем новом, беспечном взгляде на жизнь. («У меня много орехов»). Sportin' Life вальсирует, продавая «счастливую пыль», но вскоре навлекает на себя гнев Марии, которая угрожает ему. («Я ненавижу твой напыщенный стиль»). Приезжает мошеннический адвокат Фрейзер и фарсовым разводится с Бесс и Краун. Когда он обнаруживает, что Бесс и Краун не женаты, он повышает цену с доллара до полутора. Входит Арчдейл, белый адвокат, и сообщает Порги, что Питера скоро освободят. Плохое предзнаменование: канюк пролетает над Кэтфиш-Роу, и Порги требует, чтобы он ушел сейчас, когда он наконец обрел счастье. («Калюк продолжает летать».)
Пока остальная часть Кэтфиш-Роу готовится к церковному пикнику на соседнем острове Киттива, Sportin 'Life снова предлагает взять Бесс с собой в Нью-Йорк; она отказывается. Он пытается дать ей немного «счастливой пыли», несмотря на ее заявления о том, что она отказалась от наркотиков, но Порги хватает его за руку и отпугивает. Sportin' Life уходит, напоминая Бесс, что ее друзья-мужчины приходят и уходят, но он будет рядом все время. Бесс и Порги теперь остались одни и выражают свою любовь друг к другу (« Бесс, теперь ты моя женщина »). Хор возвращается в приподнятом настроении, готовясь отправиться на пикник («О, я не могу сесть»). Мария приглашает Бесс на пикник, но она возражает, поскольку Порги не может приехать (из-за своей инвалидности он не может попасть в лодку), но Мария настаивает. Бесс оставляет Порги, когда они отправляются на пикник. Порги наблюдает, как лодка уходит (повторение «У меня много орехов»).
Сцена 2: Остров Киттива, тот вечер.
Хор развлекается на пикнике («Мне не стыдно»). Sportin' Life представляет хору свои циничные взгляды на Библию (« Это не обязательно так »), заставляя Серену отчитать их («Позор всем вам, грешникам!»). Все готовятся уйти. Когда отставшая Бесс пытается последовать за ними, из кустов выходит Краун. Он напоминает ей, что Порги «временный», и смеется над ее заявлениями о том, что теперь она живет прилично. Бесс хочет покинуть Крауна навсегда и пытается заставить его забыть о ней («О, чего ты хочешь от Бесс?»), Но Краун отказывается отдать ее. Он хватает ее и не отпускает к лодке, которая уходит без нее, а затем насильно целует ее. Он смеется над своей победой, когда ее сопротивление начинает терпеть неудачу, и приказывает ей уйти в лес, где его намерения слишком ясны.
Сцена 3: Кэтфиш-Роу, неделю спустя, незадолго до рассвета.
Неделю спустя Джейк уезжает на рыбалку со своей командой, один из которых замечает, что похоже, что надвигается шторм. Питер, все еще не уверенный в своем преступлении, возвращается из тюрьмы. Тем временем Бесс лежит в комнате Порги в бреду от лихорадки, которая у нее наблюдается с тех пор, как она вернулась с острова Киттива. Серена молится об избавлении Бесс от недуга («О, Доктор Иисус») и обещает Порги, что Бесс поправится к пяти часам. По прошествии дня мимо проходят женщина -клубничка , Питер (Медовый человек) и мужчина-краб со своими товарами («Трио продавцов»). Когда часы пробивают пять, Бесс выздоравливает от лихорадки. Порги говорит Бесс, что он знает, что она была с Крауном, и она признает, что Краун обещал вернуться за ней. Порги говорит ей, что она может уйти, если захочет, и она говорит ему, что, хотя она и хочет остаться («Я хочу остаться здесь»), она боится, что Краун будет держать ее под контролем. Порги спрашивает ее, что бы произошло, если бы не было Короны, и Бесс говорит Порги, что любит его, и умоляет защитить ее. Порги обещает, что ей больше никогда не придется бояться (« Я люблю тебя, Порги »).
Клара смотрит на воду, опасаясь за Джейка. Мария пытается развеять свои страхи, но внезапно начинает звонить ураганный колокол.
Сцена 4: Комната Серены, рассвет следующего дня.
Все жители Кэтфиш-Роу собрались в комнате Серены, чтобы укрыться от урагана. Они заглушают шум шторма молитвами и гимнами («О, Доктор Иисус»), в то время как Sportin 'Life высмеивает их предположение, что шторм является сигналом Судного Дня . Клара отчаянно поет свою колыбельную («Лето» [повторение]). В дверь слышен стук, и хор считает, что это Смерть («Ой, кто-то стучится в дверь»). Входит Краун, приплыв с острова Киттива в поисках Бесс. Он не выказывает страха перед Богом, утверждая, что после долгой борьбы с Киттивой они с Богом стали друзьями. Хор пытается заглушить его богохульство новыми молитвами, а он насмехается над ними, распевая пошлую песню («Рыжая женщина»). Внезапно Клара видит, как лодка Джейка проплывает мимо окна, перевернутая, и выбегает, чтобы попытаться спасти его, передавая своего ребенка Бесс. Бесс просит, чтобы один из мужчин вышел с ней, а Краун насмехается над Порги, который не может пойти. Краун уходит сам, крича на выходе: «Хорошо, Большой Друг! Нас ждет еще один бой!» Хор продолжает молиться, пока надвигается буря.
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, следующая ночь.
Группа женщин оплакивает Клару, Джейка и всех, кто погиб во время урагана («Клара, Клара, не расстраивайся»). Когда они тоже начинают оплакивать Крауна, Sportin 'Life смеется над ними, и Мария отчитывает их. Он намекает, что Краун, возможно, не умер, и отмечает, что, когда у женщины есть мужчина, возможно, он у нее навсегда, но если у нее двое мужчин, то весьма вероятно, что в конечном итоге у нее не останется ни одного. Слышно, как Бесс поет колыбельную Клары своему ребенку, о котором она сейчас заботится. («Летнее время» [реприза]). Когда на Кэтфиш-Роу становится темно, Краун незаметно входит, чтобы забрать Бесс, но сталкивается с Порги. Завязывается драка, которая заканчивается, когда Порги убивает Крауна. Порги восклицает Бесс: «Теперь у тебя есть мужчина. У тебя есть Порги!»
Сцена 2: Кэтфиш-Роу, следующий день.
Входит детектив и разговаривает с Сереной и ее друзьями об убийствах Крауна и Роббинса. Они отрицают, что знали об убийстве Крауна, что расстраивает детектива. Нуждаясь в свидетеле для дознания коронера, он затем допрашивает встревоженного Порги. Как только Порги признается, что знает Крауна, ему приказано прийти и опознать тело Крауна. Sportin' Life сообщает Порги, что трупы истекают кровью в присутствии убийц, и детектив использует это, чтобы повесить Порги. Порги отказывается опознать тело, но его все равно утаскивают. Бесс обезумела, и Sportin' Life приводит свой план в действие. Он говорит ей, что Порги будет заперт на долгое время, и указывает, что он единственный, кто еще здесь. Он предлагает ей счастливую пыльцу, и хотя она отказывается, он навязывает ей это. После того, как она понюхает, он рисует соблазнительную картину ее жизни с ним в Нью-Йорке («В Нью-Йорк скоро отправляется лодка»). Она восстанавливает силы и бросается внутрь, хлопнув дверью перед его лицом, но он оставляет на ее пороге пакет счастливой пыли и устраивается ждать.
Сцена 3: Кэтфиш-Роу, неделю спустя.
Прекрасным утром Порги выходит из тюрьмы, где он был арестован за неуважение к суду после отказа взглянуть на тело Крауна. Он возвращается в Кэтфиш-Роу намного богаче после игры в кости со своими сокамерниками. Он дарит жильцам подарки и достает Бесс красивое красное платье. Он не понимает, почему все так обеспокоены его возвращением. Он видит, что ребенок Клары теперь с Сереной, и понимает, что что-то не так. Он спрашивает, где Бесс. Мария и Серена говорят ему, что Бесс сбежала со Sportin' Life в Нью-Йорк («О, Бесс, о, где моя Бесс?»). Порги зовет свою тележку с козой и решает покинуть Кэтфиш-Роу, чтобы найти ее. Он молится о силе и начинает свое путешествие. («О, Лоуд, я уже еду»)
Айра Гершвин поставил условие, что только чернокожим будет разрешено играть главные роли во время исполнения оперы в Соединенных Штатах, что положило начало карьере нескольких выдающихся оперных певцов. Гершвин стремился написать настоящую джазовую оперу и считал, что штатные певцы Метрополитен-оперы никогда не смогут овладеть джазовой идиомой, которую вместо этого могут петь только черные актеры. Некоторые чернокожие певцы были в восторге от творчества Гершвина и даже называли его «Авраамом Линкольном негритянской музыки». [46]
Тем не менее, изображение афроамериканцев в опере с самого начала вызвало споры. Вирджил Томсон , белый американский композитор, заявил, что «фольклорные темы, рассказанные посторонним, действительны только до тех пор, пока рассматриваемый народ не может говорить за себя, чего, конечно, нельзя сказать об американских неграх в 1935 году». [47] В апокрифической цитате, приписываемой герцогу Эллингтону, якобы говорилось, что «пришло время разоблачить черный негроизм Гершвина», но эта цитата, вероятно, была придумана журналистом, который брал интервью у Эллингтона об опере. Эллингтон публично отверг статью вскоре после ее публикации. [48] Реакция Эллингтона на возрождение Брина в 1952 году была совершенно противоположной. Его телеграмма продюсеру гласила: «Ваши Порги и Бесс великолепные, поют потрясающе, играют безумно, Гершвин величайший». [49] Некоторые из участников первоначального состава позже заявили, что они тоже были обеспокоены тем, что их персонажи могут сыграть на стереотипе о том, что афроамериканцы живут в бедности, принимают наркотики и решают свои проблемы кулаками.
Запланированная постановка Негритянской репертуарной труппы Сиэтла в конце 1930-х годов в рамках Федерального театрального проекта была отменена, поскольку актеры были недовольны тем, что они считали расистским изображением аспектов афроамериканской жизни. Режиссер изначально предполагал, что спектакль поставят на « негритянском диалекте ». Этому будут обучать этих афроамериканских актеров северо-запада Тихого океана , которые не говорили на таком диалекте. Флоренс Джеймс попыталась пойти на компромисс и отказаться от использования диалекта, но постановка была отменена. [50]
Другая постановка «Порги и Бесс» , на этот раз в Университете Миннесоты в 1939 году, столкнулась с аналогичными проблемами. По словам Барбары Сайрус, одной из немногих чернокожих студентов, которые тогда учились в университете, члены местного афроамериканского сообщества считали пьесу «вредной для расы» и средством пропаганды расистских стереотипов. Спектакль был отменен из-за давления со стороны афроамериканского сообщества, которое увидело в своем успехе доказательство растущей политической власти чернокожих в Миннеаполисе и Сент-Поле . [51]
Убеждение в том, что Порги и Бесс были расистами, усилилось во время движения за гражданские права и движения «Власть черных» в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах. По мере развития этих движений «Порги и Бесс» считались все более и более устаревшими. Когда пьеса была возрождена в 1960-х годах, социальный критик и афроамериканский педагог Гарольд Круз назвал ее «самым нелепым и противоречивым культурным символом, когда-либо созданным в западном мире». [9]
В постановке Хьюстонской оперы 1976 года режиссеру Шервину Голдману не удалось найти заинтересованных исполнителей. Голдман, белый уроженец Техаса и выпускник Йельского и Оксфордского университетов, вспоминал: «Я прослушивал певцов по всей стране, наверное, в тридцати городах, от театральных групп до церковных хоров, но мне было трудно найти режиссеров. .. Я не думаю, что был хоть один чернокожий человек из тех, кто никогда не был связан с Порги, который не критиковал бы его всерьез». Тем не менее, актерский состав был собран из афроамериканских исполнителей с классическим образованием со всей страны. [52]
Полностью черная опера Гершвина также была непопулярна среди некоторых знаменитых чернокожих артистов. Гарри Белафонте отказался играть Порги в киноверсии конца 1950-х годов, поэтому роль досталась Сидни Пуатье . Пуатье счел оперу оскорбительной и согласился на роль в кино только по принуждению со стороны продюсера Сэмюэля Голдвина . [53] Бетти Аллен, президент Гарлемской школы искусств , по общему признанию, ненавидела это произведение, а Грейс Бамбри , которая преуспела в постановке Метрополитен-опера 1985 года в роли Бесс, сделала часто цитируемое заявление:
Я думал, что это ниже меня, я чувствовал, что слишком много работал, что мы зашли слишком далеко, чтобы вернуться к 1935 году. Мой способ справиться с этим заключался в том, чтобы увидеть, что это действительно часть Америки , американской истории. , нравится нам это или нет. Пою я это или нет, оно все равно будет там. [9]
Однако со временем опера получила признание оперного сообщества и некоторых представителей афроамериканского сообщества. Морис Пересс заявил в 2004 году, что « Порги и Бесс принадлежат чернокожим певцам и актерам, которые воплощают его в жизнь, в такой же степени, как и Хейвордам и Гершвинам». [54]
В эпоху апартеида в Южной Африке несколько южноафриканских театральных трупп планировали поставить спектакли « Порги и Бесс» с участием белых . Айра Гершвин , как наследник своего брата, постоянно отказывался разрешить постановку этих постановок. Но в 2009 году постановка Кейптаунской оперы , действие которой происходит в Южной Африке 1970-х годов и вдохновленная жизнью в Соуэто , гастролировала по Великобритании, открывшись в Уэльском «Миллениум-центре» в Кардиффе, а затем в Королевском фестивальном зале в Лондоне и Эдинбургском фестивальном театре . Большинство актеров были чернокожими южноафриканцами; Американские певцы, участвовавшие в постановке, сочли «страстное отождествление с оперой» южноафриканских певцов «тревожным сигналом».
"Я думаю, что в США мы немного устали от Порги и Бесс ", - говорит Лиза Далтирус, одна из двух певиц, которые будут играть Бесс в туре по Великобритании. «Многие люди просто думают, что это шоу, которое приятно слушать, и которое произошло давным-давно. Они не думают, что все еще можно найти места, где это реально. И если мы не будем осторожны, мы можем быть прямо там».
— The Times , Лондон, 16 октября 2009 г. [55]
В постановке оперы Венгерской государственной оперы в 2017/2018 году участвовали преимущественно белые актеры. Хотя опера была представлена в контексте кризиса с сирийскими мигрантами (перенесена из Кэтфиш-Роу в аэропорт), споры по поводу переделки продолжались. Хотя Венгерская государственная опера в ходе переговоров с Музыкальной библиотекой Тамса-Витмарка первоначально согласилась с требованиями по кастингу, в конечном итоге она отказалась сделать это, поскольку формулировка не была включена в письменный контракт. Эта постановка воодушевила консервативных комментаторов, которые назвали ее успехом по сравнению с «политкорректностью». В конечном итоге Тамс-Витмарк потребовал от Венгерской государственной оперы включить в свой печатный материал, что эта постановка «противоречит требованиям к оформлению этого произведения». [56]
Летом 1934 года Джордж Гершвин работал над оперой в Чарльстоне, Южная Каролина . Он черпал вдохновение в сообществе Галла на острове Джеймс , которое, по его мнению, сохранило некоторые африканские музыкальные традиции. [57]
Музыка отражает его нью-йоркские джазовые корни, но также опирается на традиции чернокожих южан. Гершвин смоделировал пьесы по образцу каждого типа народных песен , известных композитору; юбилеи, блюз , молитвенные песни, уличные крики, рабочие песни и спиричуэлы, смешав их с ариями и речитативами из европейской оперной традиции. [9]
Наиболее фундаментальное влияние на композицию и оркестровку, очевидное в « Порги и Бесс» , помимо американского джаза и черной религиозной музыки, оказали европейские композиторы, чью музыку Гершвин изучал и впитывал во время своего обучения у таких людей, как Эдвард Килени , Рубин Голдмарк , Чарльз Хэмбицер и Генри Коуэлл . [58] Ключевым вкладом Коуэлла, однако, возможно, было предложение Гершвину учиться у Джозефа Шиллингера , [59] чье влияние, хотя и не столь важное, как утверждают его последователи, заметно во всем. Некоторые комментаторы полагают, что они услышали сходство с мелодиями еврейской литургической музыки в опере Гершвина. Биограф Гершвина Эдвард Яблонски услышал сходство между мелодией «Это не обязательно так» и благословением Хафтара , [60] в то время как другие слышали сходство с благословением Торы . [61] В социологическом обзоре еврейской американской культуры автор заметил: «Один музыковед обнаружил «сверхъестественное сходство» между народной мелодией «Хавену [sic] Шалом-Алейхем» и духовной [sic] «Нужно долго тянуть, чтобы Иди туда» из «Порги и Бесс ». [62]
В партитуре использован ряд лейтмотивов . Многие из них представляют собой отдельных персонажей: некоторые из них являются фрагментами номеров оперы («Спортивная жизнь», например, часто представлена мелодией, которая определяет заглавные слова «Это не обязательно так»). Другие мотивы представляют собой объекты (например, неряшливый хроматический мотив «Happy Dust») или места, особенно Catfish Row. Многие тщательно составленные отрывки партитуры объединяют или развивают эти лейтмотивы, чтобы отразить сценическое действие. Особенно изощренное использование этой техники можно увидеть после арии «В Нью-Йорк скоро отправляется лодка» в акте 3, сцена 2. В опере также часто повторяются номера (их можно считать расширенными Leitsektionen ). Примечательны в этом отношении репризы «Бесс, теперь ты моя женщина» и «У меня много орехов», которые завершают акт 2, сцена 1. Песня « Summertime » звучит только четыре раза.
Продолжительность работы около 180 минут.
Произведение рассчитано для двух флейт (второе дублирование пикколо ), двух гобоев (второе дублирование английского рожка ), трёх кларнетов си-бемоль (второе и третье дублирование альт-саксофонов ), одного бас-кларнета си-бемоль (дублирование четвертого кларнета и тенора) . саксофон ), один фагот ; три валторны фа фа, три трубы си-бемоль, один тромбон , один бас-тромбон , одна туба ; секция ударных инструментов, включающая литавры , ксилофон , треугольник , глокеншпиль , подвесные и крэш- тарелки , малый барабан , там-томы , большой барабан , африканские барабаны, неуказанный малый барабан, трубчатые колокольчики , деревянный блок , храмовые блоки , колокольчик, наждачную бумагу и шлейф. свист ; одно фортепиано ; одно банджо ; и струны . [63]
Записи оперы 1976 и 1977 годов получили премию «Грэмми» за лучшую оперную запись , что сделало «Порги и Бесс» единственной оперой, получившей эту награду в течение двух лет подряд. [64]
Через несколько дней после бродвейской премьеры « Порги и Бесс» с полностью черным актерским составом два белых оперных певца, Лоуренс Тиббетт и Хелен Джепсон , оба члены Метрополитен-опера , записали основные моменты оперы в звуковой студии в Нью-Йорке и выпустили [65]. как основные моменты из «Порги и Бесс» .
Члены первоначального состава не записывались до 1940 года, когда Тодд Дункан и Энн Браун записали отрывки из произведения. Два года спустя, когда произошло первое возрождение на Бродвее, американская Decca срочно отправила других актеров в студию звукозаписи, чтобы записать другие отрывки, не записанные в 1940 году. Эти два альбома продавались как двухтомный набор « Выборы из народного творчества Джорджа Гершвина» со скоростью 78 об / мин. Опера Порги и Бесс . После начала производства пластинок в 1948 году запись была переведена на пластинки, а затем и на компакт-диски. [66]
Также в 1940 году баритон Брюс Фут выпустил альбом отрывков из «Порги и Бесс» на 78 об/мин . [67]
В 1942 году Мейбл Мерсер и Сай Уолтер выпустили джазовый альбом отрывков из оперы на скорости 78 об/мин на малоизвестном лейбле. [68]
Хотя члены джазового сообщества поначалу считали, что американский еврейско-американский композитор и белый писатель не могут адекватно передать тяжелое положение чернокожих людей в гетто Чарльстона 1930-х годов, спустя двадцать лет джазовые музыканты стали больше относиться к опере и стали более джазовыми. записи этого начали появляться. Луи Армстронг и Элла Фицджеральд записали в 1957 году альбом , в котором спели и набросали мелодии Гершвина. В следующем году Майлз Дэвис записал то, что некоторые считают плодотворной интерпретацией оперы в аранжировке для биг-бэнда .
В 1959 году Columbia Masterworks Records выпустила альбом саундтреков к киноверсии Сэмюэля Голдвина « Порги и Бесс» , снятой в том же году. Это не была ни полная версия оперы, ни даже полная версия саундтрека к фильму, в котором было больше музыки, чем можно было бы уместить на одной пластинке. Альбом оставался в печати до начала 1970-х годов, когда его изъяли из магазинов по требованию поместья Гершвинов. Это первый стереоальбом музыки Порги и Бесс с полностью черным составом. Однако, согласно примечаниям на обложке альбома , у Сэмми Дэвиса-младшего был контракт с другой звукозаписывающей компанией, и его вокальные партии для фильма не могли быть использованы в альбоме. Кэб Кэллоуэй заменил свой вокал в песнях Sportin' Life. Роберт Макферрин был певческим голосом Порги, а Адель Аддисон - певческим голосом Бесс. Белая певица Лули Джин Норман была певческим голосом Клары (изображаемой на экране Дайанн Кэрролл ), а Инес Мэтьюз - певческим голосом Серены (изображаемой на экране Рут Аттауэй ).
В 1963 году Леонтин Прайс и Уильям Уорфилд , сыгравшие главную роль в мировом турне « Порги и Бесс» 1952 года , записали свой собственный альбом отрывков из оперы для RCA Victor . Ни один из других певцов из этой постановки не появился на этом альбоме, но Джон В. Бабблз , оригинальный Sportin' Life, заменил Кэба Кэллоуэя (который играл Sportin' Life на сцене в постановке 1952 года). [69] Запись отрывков из «Порги и Бесс» 1963 года остается единственной официальной записью партитуры, на которой Бабблс поет два больших номера Sportin' Life.
В 1976 году для RCA Victor Рэй Чарльз и Клео Лэйн записали альбом отрывков, в котором они вдвоем исполнили несколько ролей. Альбом был аранжирован и проведен Фрэнком Де Волом . В нем использовались орган Джо Сэмпла , труба Гарри Эдисона и гитарные партии Джо Пасса и Ли Ритенура . Он был основан на джазе и имел полную оркестровку, но использованные оркестровки не принадлежали Гершвину.
В 1990 году Леонард Слаткин дирижировал альбомом отрывков из оперы, выпущенным на компакт-диске Philips Records , вместе с Саймоном Эстесом (который пел Порги в первой постановке произведения в Метрополитен-опера) и Робертой Александер.
.jpg/1280px-Porgy_and_Bess_(1959_film_poster).jpg)
Киноверсия 1959 года , созданная Сэмюэлем Голдвином на 70-миллиметровой пленке Todd-AO , столкнулась с проблемами. Рубен Мамулян, постановщик бродвейской премьеры 1935 года, был нанят для постановки фильма, но впоследствии был уволен в пользу режиссера Отто Премингера из-за разногласий с продюсером. Мамулян призвал снимать фильм на натуре в Южной Каролине после того, как пожар на звуковой сцене уничтожил декорации фильма. Голдвин, который никогда не любил снимать фильмы на натуре, счел просьбу Мамуляна признаком нелояльности. [73] Роберт Макферрин озвучил певческий голос для «Порги» Сидни Пуатье , как и Адель Аддисон для «Бесс» Дороти Дэндридж . Также были дублированы Серена Рут Аттауэй и Клара Дайанн Кэрролл . Хотя Дэндридж и Кэрролл были певцами, их голоса не считались достаточно оперными. Сэмми Дэвис-младший , Брок Питерс и Перл Бейли (игравшие Sportin 'Life, Crown и Maria соответственно) были единственными руководителями, которые пели самостоятельно. Адаптация партитуры Андре Превеном принесла ему премию Оскар , единственный «Оскар» в фильме. Соответствующая запись саундтрека была выпущена на пластинке Columbia Masterworks Records . Для альбома саундтреков Кэб Кэллоуэй исполнил песни в исполнении персонажа Sportin 'Life, потому что лейбл Дэвиса, Decca Records, выпустил конкурирующий альбом с участием Дэвиса и Кармен Макрей , исполняющих песни из оперы.
Поместье Гершвинов было разочаровано фильмом, так как музыка была существенно отредактирована, чтобы сделать ее более похожей на мюзикл . Большая часть музыки была исключена из фильма, а многие оркестровки Гершвина были либо изменены, либо полностью отменены. Его показали по сетевому телевидению в США только один раз, в 1967 году. Критики критиковали его за неверность опере Гершвина, за чрезмерную грамматическую очистку языка и за «раздутую» постановку. Фильм был снят с проката в 1974 году поместьем Гершвинов. В 2011 году он был включен в Национальный реестр фильмов США .
Майк Медавой и Бобби Гейслер объявили в 2019 году, что они разрабатывают переработанную и обновленную версию фильма с одобрения поместья Гершвинов. [74] [75]
В кинобиографии Гершвина Warner Bros. 1945 года «Рапсодия в стиле блюз » представлена расширенная музыкальная сцена, воссоздающая начало оригинальной бродвейской постановки « Порги и Бесс» . Включена оригинальная Бесс, Энн Браун, воссоздающая ее игру. Сцена включает в себя более сложную (и исторически неточную) аранжировку песни «Summertime» из фильма, исполненную Энн Браун в роли Бесс с полным припевом, но сценография Catfish Row является виртуальной копией той, которую видели на Бродвее 1935 года. сценическая постановка.
В фильме 1985 года «Белые ночи» была сцена, в которой Грегори Хайнс исполнил «Лодка, которая скоро отправляется в Нью-Йорк» в роли Sportin' Life. Исполнение Хайнса перед сибирской публикой включало в себя отрывок чечетки . Режиссер Тейлор Хэкфорд отметил в специальном выпуске DVD с фильмом, что, согласно условиям Гершвина, необходимо было найти цветную русскую женщину (Хелен Денби), чтобы изобразить Бесс.
В 1993 году постановка « Порги и Бесс» Тревора Нанна на Глайндборнском фестивале , не путать с его более поздней постановкой, была значительно расширена сценически и записана на видео в телевизионной студии без публики. Эту первую постановку Нанна , когда ее показывали по телевидению, также называли «Порги и Бесс» Гершвинов . Его транслировали BBC в Англии и PBS в США. В нем участвовали оперные американские певцы, за исключением Уилларда Уайта, ямайца, но звучащего по-американски в роли Порги. Синтия Хэймон исполнила роль Бесс. «Открытие» сценической постановки Нанном считалось весьма творческим; его актерский состав получил высокую оценку критиков, [76] [77] , а в трехчасовой постановке была сохранена почти вся музыка Гершвина, услышанная в оригинальных оркестровках 1935 года. Сюда входили исполняемые речитативы оперы, которые иногда превращались в устные диалоги в других постановках. Для этой постановки не было написано никаких дополнительных диалогов, как это было в фильме 1959 года. Все исполнители синхронизировали губы, а не пели вживую на съемочной площадке, в результате чего The New York Times написала: «То, что вы слышите, - это, по сути, знаменитая постановка г-на Нанна на Глайндборнском фестивале, оригинальный актерский состав нетронут. То, что вы видите, было снято позже в лондонской студии. Исполнители, некоторые из которых являются новичками в постановке, синхронизируют губы. Как будто для записи EMI было придумано тщательно продуманное наглядное пособие». [77]
Эта постановка «Порги и Бесс» впоследствии была выпущена на VHS и DVD . Он получил гораздо большее признание, чем фильм 1959 года, который подвергся резкой критике со стороны большинства критиков. Телевизионная постановка 1993 года « Порги и Бесс» была номинирована на четыре премии «Эмми» и выиграла за художественное оформление . [78] Он также получил премию BAFTA за лучшее видеоосвещение. [79]
В 2002 году Нью-Йоркская опера транслировала по телевидению свою новую версию постановки Хьюстонской оперы в живом исполнении со сцены Линкольн-центра . В этой версии было гораздо больше сокращений, чем в предыдущей телепередаче, но, как и почти во всех сценических версиях, выпущенных с 1976 года, использовались спетые речитативы и оркестровки Гершвина. Телепередача также включала интервью с режиссером Тейзвеллом Томпсоном , а вела Беверли Силлс .
В 2009 году Опера Сан-Франциско представила оперу Гершвинов « Порги и Бесс» , получившую признание критиков. Постановка была записана в то время и показана на канале PBS осенью 2014 года, а позже выпущена на DVD и Blu-ray .
1 декабря 1935 года во время выступления на Бродвее Тодд Дункан и Энн Браун исполнили «Summertime», «I Got Plenty o 'Nuttin'» и «Bess, You Is My Woman Now» в радиопрограмме NBC « Волшебный ключ RCA ». Дункан и Браун также появились на мемориальном концерте Гершвина CBS 1937 года 8 сентября 1937 года, который транслировался из Hollywood Bowl менее чем через два месяца после смерти композитора, вместе с несколькими другими участниками бродвейского состава, включая Джона В. Бабблза и Руби Эльзи. . Они исполнили несколько отрывков из оперы. [ нужна цитата ]
Полная версия «Порги и Бесс» трижды транслировалась Метрополитен-опера в рамках серии прямых радиопередач Метрополитена . [ нужна цитата ] В спектакле 1985 года снимались Саймон Эстес и Роберта Александер . [80] В 1986 году Бамбри был услышан вместе с Робертом Мосли в роли Порги. [81] В 1990 году Эстес и Леона Митчелл исполняли главные роли в третьей передаче. [82]
Гершвин подготовил оркестровую сюиту, содержащую музыку из оперы после раннего закрытия «Порги и Бесс» на Бродвее. Хотя изначально она называлась «Сюита из « Порги и Бесс », позже Ира переименовала ее в Catfish Row .
В 1942 году Роберт Рассел Беннетт аранжировал попурри (а не сюиту) для оркестра, которое часто можно было услышать в концертном зале, известное как « Порги и Бесс: Симфоническая картина» . Он основан на оригинальной партитуре Гершвина, хотя и для несколько иной инструментовки (фортепиано было удалено из оркестровой текстуры по просьбе дирижера Фрица Райнера , для которого была сделана аранжировка). Кроме того, Мортон Гулд и Роберт Фарнон аранжировали оркестровую сюиту, премьера которой состоялась в 1956 и 1966 годах соответственно. [83] [84] [85]
В 1951 году композитор австралийского происхождения Перси Грейнджер , который был поклонником, исполнителем и аранжировщиком музыки Гершвина, завершил двадцатиминутную пьесу для двух фортепиано под названием « Фантазия на тему «Порги и Бесс» Джорджа Гершвина» . [87]
Пианист Эрл Уайлд подготовил виртуозную фортепианную аранжировку в манере Ференца Листа под названием « Великая фантазия в эфире из Порги и Бесс» . [88]
«Порги и Бесс» содержит множество песен, которые сами по себе стали популярными, став стандартами в джазе и блюзе в дополнение к своей оригинальной оперной обстановке.
Некоторые из самых популярных песен:
Некоторые из наиболее знаменитых исполнений этих песен включают песню Сары Вон « Это не обязательно так » и версии « Summertime », записанные Билли Холидей , Эллой Фицджеральд и Луи Армстронгом , Майлзом Дэвисом , Джоном Колтрейном и Яшей Хейфецем в его собственные транскрипции для скрипки и фортепиано.
Многие другие музыканты записали "Summertime" в разных стилях, включая как инструментальные, так и вокальные записи; возможно, это даже самая популярная кавер- версия популярной музыки.
14 июля 1993 года Почтовая служба США признала культурное значение оперы, выпустив памятную почтовую марку стоимостью 29 центов . [95]
В 2001 году «Порги и Бесс» была провозглашена официальной оперой штата Южная Каролина. [96]
Запись Decca Porgy and Bess 1940/1942 года с участием участников оригинального состава была включена Национальным советом по сохранению записей в Библиотеку Конгресса , Национальный реестр звукозаписей в 2003 году. [97] Совет ежегодно отбирает записи, которые «культурно исторически или эстетически значимым».
