stringtranslate.com

Полиция процессуальная

Полицейский процессуальный фильм , полицейское шоу или полицейская криминальная драма — поджанр процессуальной драмы и детективной литературы , в котором акцент делается на следственной процедуре сотрудников полиции , полицейских детективов или правоохранительных органов как главных героев , в отличие от других жанров, которые сосредоточены на следователях, не являющихся сотрудниками полиции, таких как частные детективы . [ требуется ссылка ]

Как следует из названия, определяющим элементом полицейского процессуального фильма является попытка точно описать деятельность правоохранительных органов и их процедуры, включая связанные с полицией темы, такие как судебная медицина , вскрытия , сбор доказательств , ордера на обыск , допросы и соблюдение правовых ограничений и процедур. [1]

В то время как многие полицейские детективные фильмы скрывают личность преступника до тех пор, пока преступление не будет раскрыто в кульминации повествования (так называемый детектив ), другие раскрывают личность преступника зрителям в самом начале повествования, превращая его в перевернутую детективную историю .

Жанр полицейского процессуального кино подвергался критике за неточное изображение деятельности полиции и преступности, изображение расизма и сексизма, а также за утверждения о том, что этот жанр является « копагандой » или пропагандирует однобокое изображение полиции как «хороших парней».

Ранняя история

Корни полицейского процессуального жанра восходят, по крайней мере, к середине 1880-х годов. Роман Уилки Коллинза « Лунный камень » (1868), повествующий о детективе Скотланд-Ярда, расследующем кражу ценного алмаза, описывается как, возможно, самый ранний яркий пример этого жанра. [2] [3]

Поскольку детективная литература приобрела всемирную популярность в конце 19-го и начале 20-го века, многие из новаторских и самых популярных персонажей, по крайней мере в англоязычном мире, были частными детективами или любителями. См. C. Auguste Dupin , Sherlock Holmes , Sam Spade , Miss Marple и другие. Эркюль Пуаро был описан как ветеран бельгийской полиции, но как главный герой он работал независимо. Только после Второй мировой войны полицейская процессуальная литература стала соперничать по популярности с частными детективами или сыщиками-любителями. [4]

Роман Лоуренса Трита 1945 года «V как жертва» часто упоминается как первый полицейский процессуальный роман, в том числе Энтони Буше (критик детективов из New York Times Book Review ). Еще одним ранним примером является роман Хиллари Во «Последний раз видели в одежде...» (1952). Еще более ранние примеры из XX века, предшествовавшие «Триту», включают романы «Стервятники во тьме » (1925) и «Одолженный щит» (1925) Ричарда Энрайта , отставного комиссара полиции Нью-Йорка , «Упряжь быка» (1937) и «Убийство» (1937) бывшего офицера полиции Южной Калифорнии Лесли Т. Уайта, «Первое дело констебля Ричардсона» (1933) сэра Бэзила Томсона , бывшего помощника комиссара Скотленд -Ярда , и сборник рассказов « Доля полицейского» (1933) бывшего шерифа Бакингемшира и мирового судьи Генри Уэйда .

Процессуальный жанр стал более заметным после Второй мировой войны , и, хотя вклад таких романистов, как Трит, был значительным, значительная часть импульса для послевоенного развития процессуального жанра как отдельного поджанра детектива была обусловлена ​​не прозой, а популярностью ряда американских фильмов, которые драматизировали и выдумывали реальные преступления. Названные кинокритиками « полудокументальными фильмами», эти кинокартины, часто снимавшиеся на месте, в сотрудничестве с правоохранительными органами, участвовавшими в реальном деле, сделали акцент на достоверном изображении работы полиции. Примерами являются «Голый город» (1948), «Улица без названия» (1948), «T-Men» (1947), «Он ходил ночью» (1948) и «Пограничный инцидент» (1949).

Фильмы из других стран вскоре начали следовать полудокументальной тенденции. Во Франции был фильм Quai des Orfevres (1947), выпущенный в Соединенных Штатах под названием Jenny Lamour . В японском кинематографе был фильм Акиры Куросавы 1949 года Stray Dog , серьезный полицейский процедурный фильм нуар , который также был предшественником жанра фильмов о приятелях-полицейских . [5] В Великобритании были такие фильмы, как The Blue Lamp (1950) и The Long Arm (1956), действие которых происходит в Лондоне и изображает столичную полицию.

В одном полудокументальном фильме He Walked By Night (1948), выпущенном Eagle-Lion Films , в роли второго плана снялся молодой радиоактер по имени Джек Уэбб . Успех фильма, а также предложение от детектива -сержанта полиции Лос-Анджелеса Марти Уинна, технического консультанта фильма , натолкнули Уэбба на идею радиодрамы , изображающей работу полиции в похожей полудокументальной манере. Получившийся в результате сериал Dragnet , дебютировавший на радио в 1949 году и перешедший на телевидение в 1951 году, был назван «самым известным процедурным фильмом всех времен» писателями-детективами Уильямом Л. ДеАндреа , Кэтрин В. Форрест и Максом Алланом Коллинзом .

В том же году, когда Dragnet дебютировал на радио, на Бродвее состоялась премьера пьесы Detective Story, написанной драматургом Сидни Кингсли, лауреатом Пулитцеровской премии . Эта откровенная, тщательно исследованная драматизация типичного дня в полицейском участке Нью-Йорка стала еще одной вехой в развитии полицейского процессуала.

Dragnet ознаменовал собой поворот в изображении полиции на экране. Вместо того, чтобы быть коррумпированными посмешищами, это был первый раз, когда полицейские представляли храбрость и героизм . [6] В своем стремлении к подлинностипродюсеры Dragnet использовали настоящие полицейские машины и офицеров в своих сценах. [6] Однако это также означало, что в обмен на это полиция Лос-Анджелеса могла проверять сценарии на подлинность. [6] Полиция Лос-Анджелеса проверяла каждую сцену, что позволяло им удалять элементы, с которыми они не соглашались или на которые не хотели привлекать внимание. [6]

В течение следующих нескольких лет число романистов, подхвативших процессуальную тенденцию по примеру Dragnet , возросло и включило таких писателей, как Бен Бенсон, который написал тщательно исследованные романы о полиции штата Массачусетс , отставной полицейский Морис Проктер , который написал серию о полицейском из Северной Англии Гарри Мартино , и Джонатан Крейг, который писал короткие рассказы и романы о полицейских Нью-Йорка. Полицейские романы писателей, которые фактически определили эту форму, таких как Хиллари Во , Эд Макбейн и Джон Кризи , начали появляться регулярно.

В 1956 году в своей постоянной колонке в New York Times Book Review критик детективов Энтони Буше , отмечая растущую популярность криминальной литературы, в которой основной упор делался на реалистичное изображение работы полиции, предположил, что такие истории представляют собой отдельный поджанр детектива, и, приписывая успеху « Облавы» возникновение этой новой формы, ввел для ее описания термин «полицейский процессуальный». [ необходима ссылка ]

По мере того, как полицейские процедуры становились все более популярными, они поддерживали этот образ героических полицейских, которые готовы нарушить правила, чтобы спасти положение, а также использовали полицейских- консультантов . [6] Это позволило бы Голливуду сформировать дружеские отношения с правоохранительными органами, которые также отвечают за выдачу разрешений на съемку. [6] Однако это вызвало критику.

Написанные рассказы

Французскийримский полисмен

Французский романский policier (fr) ценит индукцию над дедукцией, синтез характера над анализом преступления. [7]

1931: Жорж Сименон

Романы Жоржа Сименона «Инспектор Мегрэ» в основном сосредоточены на главном герое, но в романах всегда фигурируют подчиненные ему сотрудники в качестве второстепенных персонажей. Сименон, который до создания «Мегрэ» был журналистом, освещавшим полицейские расследования, создал видимость точного изображения правоохранительных органов в Париже. Сименон оказал влияние на более поздних европейских авторов-процессуалов, таких как шведы Май Шёваль и Пер Валё , а также Бантьер . [8]

1940: Джон Кризи/Дж. Дж. Маррик

Возможно, сразу за Макбейном по важности для развития процессуального как отдельного поджанра детектива стоит Джон Кризи , плодовитый писатель множества различных видов криминальной литературы, от шпионажа до криминального главного героя. Он был вдохновлен написать более реалистичный криминальный роман, когда его сосед, отставной детектив Скотланд-Ярда , бросил вызов Кризи «написать о нас такими, какие мы есть». Результатом стал «Инспектор Уэст берет на себя ответственность » (1940), первый из более чем сорока романов, в которых фигурирует Роджер Уэст из лондонской столичной полиции . Романы Уэста были, для той эпохи, необычно реалистичным взглядом на операции Скотланд-Ярда, но сюжеты часто были дико мелодраматичными, и, чтобы обойти сложные юридические проблемы, Кризи дал Уэсту друга-«детектива-любителя», который мог выполнять внепроцессуальные действия, которые Уэст, будучи полицейским, не мог.

В середине 1950-х годов, вдохновленный успехом телевизионного сериала « Облава» и похожего британского сериала « Фабиан из Ярда» , Кризи решил попробовать более приземленную серию историй о полицейских. Взяв псевдоним «Джей Джей Маррик», он написал « День Гидеона» (1955), в котором Джордж Гидеон , высокопоставленный детектив Скотланд-Ярда, проводит напряженный день, руководя расследованиями своих подчиненных по нескольким не связанным между собой преступлениям. Этот роман был первым в серии из более чем двадцати книг, которые принесли Кризи его лучшие критические замечания. Одна из его работ, «Огонь Гидеона» (1961), получила премию Эдгара от Ассоциации писателей-детективов Америки за лучший детективный роман. Серия «Гидеон» больше, чем какой-либо другой источник, помогла установить общую процессуальную структуру сюжета, пронизывающую несколько автономных сюжетных линий через один роман.

1952: Хиллари Во

В 1952 году Хиллари Во написала роман « Последний раз видели в…» , имевший коммерческий и критический успех, в котором подробно описывается беспощадная работа полиции. [9] [10]

1956: Эд Макбейн

Эд Макбейн, псевдоним Эвана Хантера , написал десятки романов в серии «87-й участок» , начиная с «Ненавистника полицейских» , опубликованного в 1956 году. Хантер продолжал писать романы о 87-м участке почти до своей смерти в 2005 году. Хотя эти романы в основном посвящены детективу Стиву Карелле, они охватывают работу многих офицеров, работающих в одиночку и в командах, и Карелла не всегда присутствует в какой-либо отдельной книге.

Как будто для того, чтобы проиллюстрировать универсальность полицейского процессуала, многие из романов Макбейна о 87-м участке, несмотря на то, что их действие происходит в слегка вымышленном Нью-Йорке, были сняты за пределами Нью-Йорка, даже за пределами США. Фильм Акиры Куросавы 1963 года «Высокие и низкие» , основанный на романе Макбейна «Королевский выкуп» (1959), происходит в Иокогаме . «Без видимых мотивов» (1972), действие которого происходит на Французской Ривьере , основан на романе Макбейна « Десять плюс один» (1963). «Залог крови » Клода Шаброля ( 1978), основанный на романе «Кровные родственники» (1974), происходит в Монреале . Даже «Пух» (1972), основанный на романе 1968 года, хотя и происходит в США, переносит действие в Бостон . Два эпизода сериала «Коломбо» на канале ABC , действие которых происходит в Лос-Анджелесе, были основаны на романах Макбейна. [11]

1960: Элизабет Линингтон/Делл Шеннон/Лесли Эган

Элизабет Линингтон , плодовитый автор полицейских процедурных романов, чьи работы вышли из моды после ее смерти, — Элизабет Линингтон, писавшая под своим собственным именем, а также под псевдонимами «Делл Шеннон» и «Лесли Иган». Линингтон зарезервировала свой псевдоним Делл Шеннон в основном для процедурных романов с участием лейтенанта отдела убийств LAPD Central Homicide Луиса Мендосы (1960–86). Под своим собственным именем она писала о сержанте Айворе Мэддоксе из Северного Голливудского участка LAPD, а как Лесли Иган — о пригородном полицейском Вике Варалло. Эти романы иногда считают несовершенными, отчасти из-за крайне правых политических взглядов автора (она была членом Общества Джона Бирча ), но в первую очередь потому, что книги мисс Линингтон, несмотря на частые замечания, которые она делала о глубине своих исследований, все были серьезно несовершенны в единственном элементе, наиболее идентифицируемом с полицейскими процедурными, — технической точности. Однако в них есть определенное очарование в изображении более доброй и мягкой Калифорнии, где полиция всегда была «хорошими парнями», которые раскрывали все преступления и уважали граждан.

1965: Шёваль и Вахлё

Май Шёваль и Пер Валё спланировали и написали серию из десяти книг о полицейских процессах Мартина Бека между 1960-ми и 1970-ми годами, действие которой происходит в Швеции . Серия особенно известна своим обширным развитием персонажей на протяжении всей серии. [12] Сам Бек постепенно продвигается от детектива в недавно национализированной шведской полиции до главного инспектора Национального отдела по расследованию убийств, и реалистичное изображение, а также критика шведского государства всеобщего благосостояния в то время, пока скука полицейских процессов продолжается на заднем плане, все еще широко используются сегодня такими авторами, как Ю Несбё и Стиг Ларссон . [13] Книги дали начало шведской нуар- сцене, а «Смеющийся полицейский » получил премию Эдгара «Лучший роман» от Ассоциации писателей-детективов Америки в 1971 году. Книги были переведены со шведского на 35 различных языков и проданы тиражом около десяти миллионов экземпляров. Шёваль и Валё широко использовали чёрный юмор в сериале [14] , и он широко признан одним из лучших сериалов в жанре полицейских процедур.

1970: Тони Хиллерман

Тони Хиллерман , автор 17 романов с участием Джима Чи и Джо Липхорна, писал детективы, в которых описывались процедуры полиции племени навахо .

1971: Джозеф Уомбо

Хотя Джозеф Уомбо не был первым полицейским, писавшим процедурные романы, его успех сделал его примером полицейских, которые превращают свой профессиональный опыт в художественную литературу. Сын полицейского из Питтсбурга , штат Пенсильвания , Уомбо присоединился к полицейскому департаменту Лос-Анджелеса после службы в армии. В 1970 году был опубликован его первый роман « Новые центурионы ». В книге рассказывается о трех сотрудниках полиции, прошедших обучение в академии, их первых нескольких годах на улице, кульминацией которых стали беспорядки в Уоттсе в 1965 году. Затем последовали такие романы, как «Голубой рыцарь» (1971), «Певчие» (1975), «Голливудская станция» (2006) и получившие признание научно-популярные книги, такие как «Луковое поле» (1973), «Линии и тени» (1984) и «Любитель огня» (2002). Уомбо сказал, что его главная цель — не столько показать, как копы работают на работе, сколько показать, как работа влияет на копов.

Авторы детективных романов

Трудно отделить ранние корни процессуального романа от его предшественника, традиционного детективного романа, в котором часто главным героем был полицейский. В общем и целом, более известные романисты, такие как Нгайо Марш, создали работу, которая более точно попадает в область традиционного или «уютного» детективного романа. Тем не менее, некоторые работы авторов, менее известных сегодня, такие как романы Фримена Уиллса Крофтса об инспекторе Френче или некоторые работы плодовитой команды GDH и Маргарет Коул , можно считать предшественниками сегодняшнего полицейского процессуального романа. Британский писатель-детектив и критик Джулиан Саймонс в своей истории криминальной литературы 1972 года « Кровавое убийство » назвал эти прото-процедурные «будничными» из-за их акцента на медлительности следователей.


Телевизионные сюжеты

Создатели ТВ

Сериал

Австралия

Подробности см. в докторской диссертации Энтони Стивенсона (2019). [15]

Австрия

Рекс часто спасал шеи команды во время преследований и поимки преступников, вынюхивая улики, спасая детей-жертв, а также иногда доставляя неприятности в офисе или во время допросов подозреваемых. Шоу смешивает серьезные темы с периодическими комедийными моментами, такими как пристрастие Рекса к рулетам с ветчиной (wurstsemmeln), требование купить много игрушек для собак и вмешательство в непредсказуемую личную жизнь Мозера и Брандтнера.

Франция

Германия

Гонконг

Индия

Ирландия

Италия

Япония

Малайзия

Нидерланды

Новая Зеландия

Филиппины

Россия

Сингапур

Южная Корея

Советский Союз

Великобритания

Соединенные Штаты

Помимо изображения полицейского расследования, эта программа также относится к поджанрам юридической драмы и «судебной патологии» и вдохновила на создание других программ, таких как сериал CSI . [ необходима цитата ]

Комиксы и книги

Комикс «Дик Трейси» часто называют ранним процедурным комиксом.

Создатель Трейси Честер Гулд , казалось, пытался отразить реальный мир. Сам Трейси, задуманный Гулдом как «современный Шерлок Холмс », был частично смоделирован с реального блюстителя порядка Элиота Несса. Первый и наиболее часто повторяющийся антагонист Трейси, Большой Мальчик , был основан на реальном заклятом враге Несса Аль Капоне. Другие члены галереи негодяев Трейси , такие как Борис Арсон, Флэттоп Джонс и Мо Феймон, были вдохновлены, соответственно, Джоном Диллинджером , Чарльзом «Красавчиком» Флойдом и Кейт «Ма» Баркер .

После того, как Трейси был продан синдикату Chicago Tribune , Гулд записался на курс криминологии в Северо-Западном университете , встретился с членами полицейского департамента Чикаго и провел исследование в криминалистической лаборатории департамента, чтобы сделать свое изображение правоохранительных органов более достоверным. В конечном итоге он нанял отставного полицейского Чикаго Эла Валаниса, пионера судебной экспертизы, в качестве художественного помощника и технического консультанта полиции.

Успех Tracy привел к появлению множества других полицейских комиксов. В то время как некоторые из них, например, Dan Dunn Нормана Марша, были откровенно рабскими подражаниями Tracy , другие, например, Secret Agent X-9 Дэшила Хэммета и Алекса Рэймонда , придерживались более оригинального подхода. Другие же, например, Radio Patrol Эдди Салливана и Чарли Шмидта и Red Barry Уилла Гулда , придерживались среднего курса. Одним из лучших пост- Tracy- процессуальных комиксов был Kerry Drake , написанный и созданный Алленом Сондерсом и проиллюстрированный Альфредом Андриолой . Он отклонился от столичных настроек, используемых в Tracy , чтобы рассказать историю титулованного главного следователя окружного прокурора юрисдикции небольшого городка. Позже, после личной трагедии, он покидает офис окружного прокурора и присоединяется к полиции своего небольшого города, чтобы бороться с преступностью ближе к низовому уровню. Будучи одновременно человеком окружного прокурора и городским полицейским, он сражается с чередой колоритных преступников в духе Гулда, таких как «Швы», «Бутылочное горлышко» и «Бульдозер».

Другие синдицированные полицейские комиксы включают « King of the Royal Mounted» Зейна Грея , изображающий работу полиции на современном канадском Северо-Западе, « Mickey Finn» Лэнка Леонарда , который делал акцент на домашней жизни трудолюбивого полицейского, и «Dragnet» , который адаптировал истории из первых радио-телесериалов в комиксы. Ранние комиксы на полицейскую тематику, как правило, были перепечатками синдицированных газетных комиксов, таких как «Tracy and Drake» . Другие адаптировали полицейские истории из других медиа, например, вдохновленный радио антологический комикс « Gang Busters» , выпуски «87th Precinct» от Dell , которые адаптировали романы Макбейна, или «The Untouchables» , которые адаптировали вымышленные телевизионные приключения реального полицейского Элиота Несса.

Совсем недавно были попытки изобразить работу полиции с таким же жестким реализмом, как в романах таких писателей, как Уомбо, например, в мини-сериале из четырех выпусков Marvel Cops: The Job , в котором новобранец-полицейский учится справляться с физическим, эмоциональным и умственным стрессом правоохранительных органов во время своего первого патрулирования. Поскольку супергерои уже давно доминируют на рынке комиксов, в последнее время были предприняты некоторые попытки интегрировать элементы полицейской процедурной во вселенную костюмированных борцов с преступностью. Например, Gotham Central изображает группу полицейских детективов, работающих в Готэм - сити Бэтмена , и предполагает, что борец с преступностью в плаще не нравится многим детективам Готэма за то, что он наступает им на пятки. Между тем, Metropolis SCU рассказывает историю Особого отдела по расследованию преступлений, элитного отряда полицейских в полиции, обслуживающей Метрополис Супермена .

Использование элементов полицейских процедур в комиксах о супергероях отчасти можно объяснить успехом новаторской серии Курта Бьюзика 1994 года «Marvels» и его последующей работы в «Astro City» , которые рассматривают типичную вселенную супергероев с точки зрения обычного человека, который наблюдает за великими драмами со стороны, участвуя в них в лучшем случае косвенно.

После успеха Бузиека многие другие писатели подражали его подходу, но результаты были неоднозначными — повествовательные возможности человека, не вовлеченного в драму, ограничены. Однако в 2000 году Image Comics опубликовала первый выпуск комикса Брайана Майкла Бендиса Powers , в котором рассказывалось о жизни детективов по расследованию убийств, расследовавших дела, связанные с супергероями. Успех Бендиса побудил и Marvel Comics, и DC Comics начать собственные полицейские процедурные комиксы на тему супергероев ( District X и вышеупомянутый Gotham Central ), в которых основное внимание уделяется тому, как на работу полицейского влияют такие тропы, как тайные личности, сверхчеловеческие способности, костюмы и почти постоянное присутствие мстителей .

В то время как детективы в Powers были «нормальными» (не обладающими способностями) людьми, имеющими дело с преступностью, наделенной сверхспособностями, мини-серия Top 10 Алана Мура и Джина Ха , опубликованная America's Best Comics в 2000–2001 годах, была сосредоточена вокруг полиции, наделенной сверхспособностями, в обстановке, где способности вездесущи. В комиксе подробно описывалась жизнь и работа полиции Неополиса, города, в котором все, от полиции и преступников до гражданских лиц, детей и даже домашних животных, обладают сверхспособностями, красочными костюмами и тайными личностями.

Критика

Мужественность и расизм

Полицейский процесс считается жанром, в котором доминируют мужчины, и который очень часто изображает мужественного героя, преданного профессиональной сфере. Введение женщин в качестве главных героев обычно приписывается либо добавлению сексуальной привлекательности , либо представлению гендерных вопросов, таких как расследование сексуальных преступлений , либо углублению в личные отношения персонажей. [18] Он также часто изображает мифы об изнасиловании , например, что изнасилование чаще совершается незнакомцами, а не известными знакомыми жертвы, что большинство заявлений об изнасиловании ложны, и что изнасилования случаются только с «плохими девочками». [19]

Изображение системы уголовного правосудия также недостаточно отражает вопросы расы и институционального расизма . Отчет Color of Change Hollywood и USC Annenberg Norman Lear Center [20] выявил, что в этих шоу наблюдается серьезный недостаток изображения расовой предвзятости в уголовном процессе, обсуждения реформы уголовного правосудия и жертв, которые являются цветными женщинами. Также в создании этих шоу мало представлены цветные люди.

Предвзятые рассказы

Полицейский процедурный жанр становится все более популярным и составил около 22% всех сценарных шоу на вещательной сети США за последние 10 лет. [21] Эта распространенность подразумевает, что зрители часто сталкиваются с телесериалами , которые ставят полицейских в центр истории, показывая исключительно их видение мира. Этот подход был осужден как навязывающий идею о том, что жизнь и взгляды полицейских важнее, чем жизнь и взгляды сообществ, которые контролируются полицией. [22]

В полицейских процессуальных фильмах сотрудники полиции чаще всего представлены как «хорошие парни» или даже близкие к сверхлюдям, что приводит к потенциально предвзятому повествованию. [23] Незаконные действия часто представляются как необходимое решение, принятое в общих интересах . Отчет Color of Change Hollywood и USC Annenberg Norman Lear Center показал, что полицейские процессуальные шоу нормализуют несправедливые действия, такие как незаконные обыски , слежка , принуждение , запугивание , насилие , оскорбления и расизм . [20]

Искажение реальности

Жанр критиковали за нереалистичное изображение преступлений. В частности, полицейские процедурные фильмы обвиняли в нереалистичной озабоченности такими инцидентами, как убийства и терроризм . [24] В Соединенных Штатах сюжетные моменты, связанные с расследованиями убийств, появляются чаще, чем те, которые связаны с кражами , злоупотреблением наркотиками или домашним насилием , [24] с которыми граждане, скорее всего, сталкиваются лично. [25] Полицейские процедурные фильмы также изображали попытки террористических актов с нереалистично высокой частотой после атак 11 сентября и начала войны с терроризмом , что вызвало обвинения в расовом профилировании и нагнетании страха . [24]

То, как преступления изображались в СМИ, впоследствии было связано с расхождениями как в общественном восприятии уровня преступности , так и в вынесении приговоров . [26] В исследовании, проведенном в 2005 году среди немецкой общественности , было обнаружено, что, несмотря на снижение общего числа правонарушений в период с 1992 по 2003 год, «немецкая общественность в целом полагает или предполагает, что преступность возросла». [26] Далее было высказано предположение, что искаженное общественное восприятие, возникающее из-за распространенности полицейских процедур, стало фактором, влияющим на вынесение приговоров. Такие страны, как США, Великобритания и Германия, хотя и испытали снижение уровня преступности, сообщили об увеличении объема и строгости тюремного заключения . [26]

Недавние усилия и разработки

Наряду с протестами против жестокости полиции в Соединенных Штатах и ​​за рубежом, а также дебатами о роли развлечений в изображении правоохранительных органов в обществе, [26] жанр подвергается все более пристальному вниманию. [27] В результате некоторые телевизионные сети прилагают усилия для устранения и исправления вышеупомянутой критики. В августе 2020 года было объявлено, что сценаристы CBS будут сотрудничать с 21CP Solutions, консультативной группой по вопросам общественной безопасности и охраны правопорядка , по юридическим драмам и полицейским процедурам сети . [28] Продюсеры CBS заявили, что команда, в которую входят эксперты по гражданским правам , юристы и ветераны полиции, исправит проблемы с полицейскими процедурами CBS, чтобы сделать их более реалистичными и точными. [28] В результате основные цели и внимание партнерства должны быть сосредоточены на повышении инклюзивности, разнообразия и аутентичности в производстве полицейских процедур. [28]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Роджер Сабин, Рональд Уилсон и др. Полицейские шоу: критическая история полицейских драм на телевидении (Макфарланд, 2015).
  2. ^ Нуар на Севере Жанр, политика и место. Bloomsbury Publishing. 2020. стр. 247. ISBN 9781501342882Некоторые критики указывают на «Лунный камень» (1868) Уилки Коллинза как на ранний роман, описывающий работу полиции в Скотленд-Ярде .
  3. ^ Уит, Кэролин (2003) Как писать убийственную прозу: Дом развлечений в тайне и американские горки в саспенсе . Санта-Барбара, Пенсильвания: Perseverance Press, ISBN 1880284626 
  4. ^ Сабин, 2015.
  5. ^ "FilmInt". Film International . 4 (1–6). Швеция: Kulturrådet : 163. 2006. Получено 28 апреля 2012. Помимо того , что «Бродячая собака» является прекрасным предшественником популярных сегодня фильмов о полицейских-приятелях и полицейских процедурных фильмов, она также является сложным жанровым фильмом, в котором исследуется тяжелое положение солдат, возвращающихся домой в послевоенную Японию.
  6. ^ abcdef Грейди, Констанс (03.06.2020). «Как 70 лет полицейских сериалов научили нас ценить полицию». Vox . Получено 24.08.2020 .
  7. ^ Дорфф, Сьюзен Л. (осень 1989 г.). «Французский связной: краткая история римского полицейского от Видока (реального основателя Sûreté) до Мегрэ Сименона и нынешнего бестселлера Франции в области криминальных романов Фредерика Дарда». Детектив в кресле . 22 (4). trussel.com . Получено 24 марта 2021 г. Сьюзен Л. Дорфф — профессор французского языка в Бостонском университете.
  8. ↑ Мюриэль Венгер и Стивен Трассел, Мир Мегрэ: путеводитель читателя по знаменитому детективу Сименона (Макфарланд, 2017).
  9. ^ 100 лучших детективных романов всех времен
  10. ^ Премия «Гранд-мастер» Ассоциации писателей-детективов Америки
  11. ^ «Коломбо Эда Макбейна».
  12. ^ Гехерин, Дэвид. Место преступления: важность места в криминальной и детективной литературе . стр. 162.
  13. ^ Брансдейл, Митци. Сыщики: Словарь вымышленных детективов . стр. 62.
  14. ↑ Мегроу, Джереми (21 сентября 2014 г.). «CIS: ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО СЕРИИ МАРТИНА БЕКА».
  15. ^ Энтони Стивенсон, «Виды синего: представление австралийской полиции и охраны правопорядка в телевизионной драме и реалити-шоу». (Докторская диссертация, Университет Чарльза Стерта, Австралия, 2019). онлайн
  16. ↑ Джеффри, Морган (10 февраля 2014 г.). «Подозреваемые — урезанная полицейская драма на канале 5: «Это электризует»». Digital Spy . Получено 16 апреля 2014 г.
  17. ^ Р. Бартон Палмер, «История, которую вы собираетесь увидеть, правдива»: Dragnet, Film Noir и послевоенный реализм. Телевидение и критика (2008): 61-74.
  18. ^ Физи, Ребекка (2008). Мужественность и популярное телевидение . Издательство Эдинбургского университета.
  19. ^ Меркен, Стейси; Джеймс, Вероника (2020). «Создание мифа: изучение сообщений СМИ о мифах об изнасиловании в «женских» сетях». Девиантное поведение . 41 (9): 1176–1191. doi : 10.1080/01639625.2019.1603531. S2CID  150690014.
  20. ^ ab Color of Change Hollywood & USC Annenberg Norman Lear Center (январь 2020 г.). "Normalizing injustice" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 16 марта 2020 г. . Получено 24 августа 2020 г. .
  21. ^ Портер, Рик (20 июня 2020 г.). «Телевизионный обзор: насколько сетевое телевидение зависит от полицейских шоу». The Hollywood Reporter . Получено 24 августа 2020 г.
  22. ^ ВанАрендонк, Кэтрин (1 июня 2020 г.). «Полицейские всегда главные герои». Vulture . Получено 24 августа 2020 г. .
  23. ^ Адамс, Сэм (3 июня 2020 г.). «Полицейские сериалы переживают расплату – с одним большим исключением». Slate . Получено 24 августа 2020 г.
  24. ^ abc Tasker, Yvonne (2012). «Телевизионная криминальная драма и внутренняя безопасность: от «Закона и порядка» до «Террора на ТВ». Cinema Journal . 51 (4): 45–64. doi : 10.1353/cj.2012.0085. JSTOR  23253576. S2CID  144701090.
  25. ^ «Преступность в США — предварительный отчет за 2019 год». fbi.gov . Федеральное бюро расследований.
  26. ^ abcd Пфайффер, Кристиан; Виндзио, Михаэль; Клейманн, Маттиас (2005). «Использование СМИ и его влияние на восприятие преступности, отношение к вынесению приговоров и политику в отношении преступности». Европейский журнал криминологии . 2 (3): 259–285. doi :10.1177/1477370805054099. S2CID  145153535.
  27. ^ Котран, Кейси; Кэннон, Мерси (2018). Новые перспективы детективной литературы: Тайна в увеличении. Routledge. ISBN 9781317435235.
  28. ^ abc Low, Элейн (12 августа 2020 г.). "CBS TV Studios подписывает сделку с 21CP Solutions для консультирования по полицейским и юридическим драмам (ЭКСКЛЮЗИВ)". Variety . Получено 24 августа 2020 г.

Дальнейшее чтение