Собор Уэллса , официально Кафедральный собор Святого Андрея , является собором Церкви Англии в Уэллсе, Сомерсет , Англия. Это резиденция епископа Бата и Уэллса и материнская церковь епархии Бата и Уэллса . В здании ежедневно проходят службы Церкви Англии, и в 2023 году, как сообщается, его посещало более 300 000 человек в год. [5] Собор является памятником архитектуры I степени . [1] На территории собора находятся Дворец епископа и несколько зданий, связанных со средневековым отделением светских канонов , включая Клозету викариев пятнадцатого века . [6]
Самая ранняя запись о церкви на этом месте — хартия 766 года. [1] Епископство было основано в 909 году, однако в 1090 году собор епархии был перенесен в Батское аббатство и оставался там до тех пор, пока Уэллс не стал со-собором в 1218 году. [1] [7] Остатки собора десятого века лежат к югу от нынешнего здания, под монастырем. Нынешний собор имеет крестообразный план с капитулом, пристроенным к северу, и монастырем к югу, и в значительной степени является результатом двух строительных кампаний, которые имели место между 1180 и 1260 годами и 1285 и 1345 годами . Западная половина собора , включая неф и западные трансепты , относится в основном к первой фазе строительства и построена в раннеанглийском стиле готической архитектуры . Восточная часть, включая часовню леди , восточные трансепты, дом капитула и центральную башню, относится ко второй фазе и использует стиль декорированной готики; в ней также сохранилось много средневековых витражей . [1] [7] [8] Две башни были добавлены к западному фасаду между 1385 и 1410 годами в перпендикулярном готическом стиле, а клуатры были перестроены в том же стиле между 1420 и 1508 годами. Собор реставрировался в течение девятнадцатого и начала двадцатого веков. [1] [7]
Уэллс был назван «несомненно одним из самых красивых» и «самых поэтичных» английских соборов. [9] [8] Историк архитектуры Джон Харви рассматривает его как первое в Европе по-настоящему готическое сооружение, освободившееся от последних ограничений романского стиля. [10] Западный фасад, на котором размещено 300 скульптурных фигур, [8] был описан Харви как «высший триумф объединенных пластических искусств в Англии», [11] однако историк архитектуры Николаус Певзнер описал его как «скромный», с «грубыми стойками и горизонталями [...], похожими на стальные леса». [7]
Самые ранние остатки здания на этом месте — это позднеримский мавзолей , обнаруженный во время раскопок в 1980 году. [12] [13] Церковь аббатства была построена в Уэллсе в 705 году Олдхельмом , первым епископом недавно созданной епархии Шерборна во время правления короля Ине Уэссекского . [14] [15] Она была посвящена Святому Андрею и стояла на месте монастырей собора , где можно увидеть некоторые раскопанные останки. Купель в южном трансепте собора принадлежит этой церкви и является самой старой частью нынешнего здания. [16] [17] В 766 году Киневульф , король Уэссекса , подписал хартию, наделяющую церковь одиннадцатью гайдами земли. [a] [19] [20] В 909 году резиденция епархии была перенесена из Шерборна в Уэллс. [12]
Первым епископом Уэллса был Ательм (909), который короновал короля Этельстана . Ательм и его племянник Дунстан оба стали архиепископами Кентерберийскими . [14] В этот период был создан хор мальчиков для пения литургии . Школа собора Уэллса , которая была создана для обучения этих певчих, датирует свое основание этим моментом. [21] Однако по этому поводу существуют некоторые разногласия. После нормандского завоевания Джон де Виллула перенес резиденцию епископа из Уэллса в Бат в 1090 году. [ 22] Церковь в Уэллсе, которая больше не была собором, имела колледж светского духовенства . [22]
Считается, что собор был задуман и начат примерно в 1175 году Реджинальдом Фиц-Джослином , который умер в 1191 году. [23] [24] [25] Хотя из его размеров ясно, что с самого начала церковь планировалась как кафедральный собор епархии, [22] резиденция епископа перемещалась между Уэллсом и аббатствами Гластонбери и Бат , прежде чем обосноваться в Уэллсе. В 1197 году преемник Реджинальда, Саварик Фиц-Гелдевин , с одобрения папы Целестина III , официально перенес свою резиденцию в аббатство Гластонбери. Титул епископа Бата и Гластонбери использовался до тех пор, пока притязания на Гластонбери не были оставлены в 1219 году. [26]
Преемник Саварика, Джоселин Уэллсский , снова перенес епископскую резиденцию в Батское аббатство, назвав его епископом Бата. Джоселин был братом Хью (II) Линкольна [27] и присутствовал при подписании Великой хартии вольностей . Джоселин продолжил строительную кампанию, начатую Реджинальдом, и отвечал за дворец епископа , школу хористов , гимназию , больницу для путешественников и часовню. Он также построил особняк в Вуки , недалеко от Уэллса. [28] Джоселин увидел освящение церкви в 1239 году, но, несмотря на активное лоббирование Папы представителями Джоселина в Риме, он не дожил до получения статуса собора. Задержка могла быть результатом бездействия Пандульфа Верраччо , римского церковного политика, папского легата в Англии и епископа Норвича , которого Папа попросил расследовать ситуацию, но он не ответил. [29] Джослин умер в Уэллсе 19 ноября 1242 года и был похоронен в хоре собора; [27] [28] [30] мемориальная медь на его могиле является одной из самых ранних медей в Англии. [28] После его смерти монахи Бата безуспешно пытались вернуть себе власть над Уэллсом. [31]
В 1245 году продолжающийся спор о титуле епископа был решен постановлением папы Иннокентия IV , который установил титул как «Епископ Бата и Уэллса», который остается таковым и по сей день, с Уэллсом в качестве главной резиденции епископа. [32] С 11-го века церковь имела капитул светского духовенства, как и соборы Чичестера , Херефорда , Линкольна и Йорка . Капитул был наделен 22 пребендами (землями, из которых черпались финансы) и провостом для управления ими. После приобретения статуса собора, как и в других подобных соборах, у него было четыре главных духовенства: декан , регент , канцлер и ризничий , которые отвечали за духовную и материальную заботу о соборе. [33]
Строительная программа, начатая Реджинальдом Фиц-Джослином, епископом в XII веке, была продолжена Джослином из Уэллса, который был каноником с 1200 года, а затем епископом с 1206 года. Адам Локк был мастером-каменщиком примерно с 1192 по 1230 год. [34] Она была спроектирована в новом стиле со стрельчатыми арками, позже известным как готика , который был введен примерно в то же время в Кентерберийском соборе . [35] Работа была остановлена между 1209 и 1213 годами, когда король Джон был отлучен от церкви , а Джослин находился в изгнании, [36] но основные части церкви были завершены ко времени освящения Джослином в 1239 году. [22]
К тому времени, когда собор, включая капитул , был закончен в 1306 году, [37] он уже был слишком мал для развивающейся литургии и не мог вмещать все более грандиозные процессии духовенства. Джон Дроксфорд инициировал еще один этап строительства под руководством мастера-каменщика Томаса из Уитни, [37] в ходе которого центральная башня была надстроена, а восьмигранная часовня Девы Марии была добавлена на восточном конце к 1326 году. [38] Ральф из Шрусбери последовал за ним, продолжив расширение хора и ретрохора на восток. Он руководил строительством Vicars' Close и Vicars' Hall, чтобы дать людям, которые были наняты для пения в хоре, безопасное место для проживания и обедов, вдали от города и его соблазнов. [39] У него были непростые отношения с гражданами Уэллса, отчасти из-за введения им налогов, [39] и он окружил свой дворец зубчатыми стенами, рвом и подъемным мостом. [40] [41]
Джон Харевелл собрал деньги на завершение западного фасада Уильямом Уинфордом , который был назначен мастером-каменщиком в 1365 году. Один из выдающихся мастеров-каменщиков своего времени, Уинфорд работал на короля в Виндзоре , Винчестерском соборе и Новом колледже Оксфорда . [42] В Уэллсе он спроектировал западные башни, северо-западная из которых была построена только в следующем столетии. [43] В 14 веке было обнаружено, что центральные опоры перехода проседают под тяжестью башни перехода, которая была повреждена землетрясением в предыдущем столетии. [44] Стяжные арки , иногда описываемые как ножничные арки, были вставлены мастером-каменщиком Уильямом Джоем для укрепления и стабилизации опор как единого целого. [44] [45]
К правлению Генриха VII собор был завершен и выглядел почти так же, как и сегодня (хотя детали были изменены). С 1508 по 1546 год выдающийся итальянский гуманист- ученый Полидор Вергилий был активным представителем капитула в Лондоне. Он пожертвовал набор завес для хора собора. [46] [47] Хотя Уэллс пережил роспуск монастырей лучше, чем соборы монастырского основания, упразднение часовен в 1547 году привело к сокращению его доходов. Средневековые латуни были проданы, и в нефе впервые была установлена кафедра . [48] Между 1551 и 1568 годами, в два периода в качестве декана, Уильям Тернер основал сад трав , который был воссоздан между 2003 и 2010 годами. [49] [50]
Елизавета I дала капитулу и хору викариев новый устав в 1591 году, создав новый руководящий орган, состоящий из декана и восьми каноников-резидентов с контролем над церковными поместьями и полномочиями по ее делам, но больше не имевших права избирать декана (это право с тех пор в конечном итоге принадлежало короне ). [51] Стабильность, принесенная новым уставом, закончилась с началом Гражданской войны и казнью Карла I. Местные бои повредили каменную кладку собора, мебель и окна. Декан, Уолтер Рэли , племянник исследователя Уолтера Рэли , был помещен под домашний арест после падения Бриджуотера перед парламентариями в 1645 году, сначала в приходской дом в Чедзое , а затем в деканат в Уэллсе. [52] Его тюремщик, сапожник и городской констебль Дэвид Барретт, застал его за написанием письма жене. Когда он отказался сдать собор, Барретт пронзил его мечом, и он умер шесть недель спустя, 10 октября 1646 года. [53] Он был похоронен в безымянной могиле в хоре перед троном декана. [54] Во времена Содружества Англии при Оливере Кромвеле декан не был назначен, и собор пришел в упадок. Епископ ушел в отставку, а некоторые священнослужители были вынуждены выполнять черновую работу. [55]
В 1661 году, после того как Карл II был восстановлен на троне , Роберт Крейтон , королевский капеллан в изгнании, был назначен деканом и был епископом в течение двух лет до своей смерти в 1672 году. [56] Его медный аналой , подаренный в знак благодарения, можно увидеть в соборе. Он пожертвовал большое западное окно нефа за 140 фунтов стерлингов. После назначения Крейтона епископом, пост декана перешел к Ральфу Батерсту , который был капелланом короля, президентом Тринити-колледжа в Оксфорде и членом Королевского общества . [57] Во время длительного пребывания Батерста в должности собор был восстановлен, но во время восстания Монмута 1685 года солдаты-пуритане повредили западный фасад, сорвали свинец с крыши, чтобы сделать пули, разбили окна, разбили орган и мебель и некоторое время держали своих лошадей в нефе. [58]
Реставрация началась снова при Томасе Кене , который был назначен короной в 1685 году и служил до 1691 года. Он был одним из семи епископов, заключенных в тюрьму за отказ подписать « Декларацию индульгенции » короля Якова II , которая позволила бы католикам вернуться к политической власти, но народная поддержка привела к их оправданию. Кен отказался принять присягу на верность Вильгельму III и Марии II, потому что Яков II не отрекся от престола и вместе с другими, известными как Неприсяжные , был отстранен от должности. [59] Его преемник, Ричард Киддер , погиб во время Великой бури 1703 года , когда две трубы во дворце упали на него и его жену, когда они спали в постели. [60] [61]
К середине 19 века потребовалась масштабная программа реставрации . Под руководством декана Гуденафа памятники были перемещены в клуатры, а оставшаяся средневековая краска и побелка были удалены в ходе операции, известной как «великая чистка». [62] Энтони Сальвин взял на себя ответственность за масштабную реставрацию хора. Деревянные галереи, установленные в 16 веке, были удалены, а партеры получили каменные навесы и были размещены дальше в пределах линии аркады. Средневековый каменный экран кафедры был расширен в центре для поддержки нового органа. [63]
В 1933 году были сформированы Друзья собора Уэллса для поддержки капитула собора в поддержании структуры, жизни и работы собора. [64] В конце 20-го века была проведена обширная программа реставрации, особенно западного фасада. [65] [66] В настоящее время витражи находятся на реставрации, и ведется программа по сохранению большого окна Джесси -Три XIV века в восточном конце хора. [67] [68]
В январе 2014 года в рамках кинофестиваля в Бате в соборе состоялся специальный показ фильма Мартина Скорсезе « Последнее искушение Христа» . Это вызвало некоторые споры, но церковь отстояла свое решение разрешить показ. [69] [70] В 2021 году на временном постаменте за пределами собора была открыта современная скульптура Энтони Гормли . [71]
С XIII века собор Уэллса является резиденцией епископа Бата и Уэллса . Его руководящий орган, капитул , состоит из пяти церковных каноников (декан, прецентор, канонический канцлер, канонический казначей и архидьякон Уэллса) и четырех мирян: администратора (главного исполнительного директора), хранителя ткани, смотрителя поместья и председателя советов соборного магазина и общественного питания. [72] Нынешним епископом Бата и Уэллса является Майкл Бисли , который был поставлен на службу в соборе 19 ноября 2022 года. [73] Нынешним деканом Уэллса является Тоби Райт, который был поставлен 16 июня 2024 года. [74]
В состав персонала входят органист и хорист, главный архивариус Верже, библиотекарь и персонал магазина, кафе и ресторана. [75] Отделение консультируют специалисты, такие как архитекторы, археологи и финансовые аналитики. [72]
Более тысячи служб проводятся каждый год. Ежедневно проводятся утренние службы , Святое Причастие и Хоровое Вечернее пение, [76] а также основные празднования христианских праздников, таких как Рождество, Пасха, Пятидесятница и дни святых . [77] Собор также используется для крещения, венчания и похорон тех, кто имеет к нему тесную связь. [78] В июле 2009 года собор провел похороны Гарри Пэтча , последнего ветерана британской армии Первой мировой войны , который умер в возрасте 111 лет. [79]
Три воскресных службы проводятся местным хором в школьных условиях, а хоровые службы поются по будням. Собор принимает приезжих хоров и проводит работу с местными школами в рамках своего проекта Chorister Outreach Project. [80] Это также место проведения музыкальных мероприятий, таких как ежегодный концерт Somerset Chamber Choir . [81]
Ежегодно около 150 000 человек посещают службы, а еще 300 000 приезжают в качестве туристов. [82] [83] Билеты на общий вход можно приобрести через Welcome Desk. Для тех, кто хочет зайти в собор помолиться, посетить службу или поставить свечу, плата не взимается. [84]
Строительство собора началось около 1175 года по проекту неизвестного мастера-каменщика. Уэллс — первый собор в Англии, построенный с самого основания в готическом стиле. По словам историка искусств Джона Харви , это первый по-настоящему готический собор в мире, его архитекторы полностью отказались от всех особенностей, которые связывали современную восточную часть Кентерберийского собора и более ранние здания Франции, такие как восточная часть аббатства Сен-Дени , с романским стилем. [10] В отличие от этих церквей, Уэллс имеет сгруппированные опоры, а не колонны, и галерею одинаковых стрельчатых арок, а не типичную романскую форму парных проемов. Стиль с его простыми стрельчатыми арками без узоров и замысловатых молдингов известен как ранняя английская готика . [85]
Примерно с 1192 по 1230 год Адам Локк, самый ранний мастер-каменщик в Уэллсе, чье имя известно, продолжил трансепт и неф в той же манере, что и его предшественник. Локк также был строителем северного крыльца по собственному проекту. [34]
Ранний английский западный фасад был начат около 1230 года Томасом Норрейсом, строительство и скульптура продолжались в течение тридцати лет. [34] Его юго-западная башня была начата 100 лет спустя и построена между 1365 и 1395 годами, а северо-западная башня между 1425 и 1435 годами, [86] обе в перпендикулярном готическом стиле по проекту Уильяма Уинфорда, [34] который также заполнил многие из ранних английских стрельчатых окон собора изящным узором . [43]
Подземный свод и дом капитула были построены неизвестными архитекторами между 1275 и 1310 годами, подземный свод в раннеанглийском стиле, а дом капитула в геометрическом стиле декорированной готической архитектуры. Около 1310 года началась работа над часовней Леди по проекту Томаса Уитни , который также построил центральную башню с 1315 по 1322 год в стиле декорированной готики. [34] Позднее башня была укреплена изнутри арками Уильямом Джоем. [34] Одновременно с этой работой в 1329–45 годах Джой внес изменения и расширил хор, присоединив его к часовне Леди с помощью ретрохора, последний в стиле плавного декорирования . [34]
Более поздние изменения включают перпендикулярный свод башни и строительство Сахарной часовни, 1475–1490 Уильямом Смитом . Также, неоготические реставрации были сделаны в хоре и кафедре Бенджамином Ферреем и Энтони Сальвином, 1842–1857. [34]
Общая длина Уэллса составляет 415 футов (126 м). Как и соборы Кентербери, Линкольна и Солсбери , он имеет отчетливо английское расположение двух трансептов, при этом тело церкви разделено на отдельные части: неф, хор и ретрохор, за которым простирается часовня Леди. [87] Фасад широкий, с его башнями, выступающими за трансепты с обеих сторон. [6] На северной стороне нефа есть большое выступающее крыльцо, образующее вход в собор. [88] На северо-востоке находится большой восьмиугольный дом капитула, в который можно попасть из северного прохода хора по проходу и лестнице. К югу от нефа находится большой клуатр, необычный тем, что северный ряд, который примыкает к собору, так и не был построен. [89]
В разрезе собор имеет обычное расположение большой церкви: центральный неф с проходом с каждой стороны, разделенный двумя аркадами. Возвышение состоит из трех ярусов: аркады , галереи трифория и фонаря . [88] Неф имеет высоту 67 футов (20 м), что очень мало по сравнению с готическими соборами Франции. [90] Он имеет ярко выраженный горизонтальный акцент, вызванный трифорием, имеющим уникальную форму, серию одинаковых узких отверстий, лишенных обычного определения отсеков. Трифорий отделен от аркады одним горизонтальным струнным ходом , который идет непрерывно по всей длине нефа. Нет никаких вертикальных линий, связывающих три яруса, поскольку шахты, поддерживающие свод, возвышаются над трифорием. [88]
Внешний вид собора Уэллса представляет собой относительно аккуратный и гармоничный вид, поскольку большая часть здания была выполнена в одном стиле, ранней английской готике . Это необычно для английских соборов, где экстерьер обычно демонстрирует изобилие стилей. [91] В Уэллсе более поздние изменения в перпендикулярном стиле применялись повсеместно, такие как заполнение раннеанглийских стрельчатых окон простым узором, строительство парапета , который окружает крышу, и добавление пинаклей, обрамляющих каждый фронтон , похожих на те, что вокруг капитула и на западном фронтоне. [88] В восточном конце наблюдается распространение узоров с повторяющимися мотивами в сетчатом стиле, стадия между геометрическим и струящимся декорированным узором. [92]
Западный фасад имеет высоту 100 футов (30 м) и ширину 147 футов (45 м) [93] и построен из нижнего оолита среднеюрского периода , который был добыт в каменоломне Доултинг , примерно в 8 милях (13 км) к востоку. [94] По словам историка архитектуры Алека Клифтона-Тейлора , это «одна из величайших достопримечательностей Англии». [95]
Западные фасады в целом имеют три различных формы: те, которые следуют за возвышением нефа и проходов, те, которые имеют парные башни в конце каждого прохода, обрамляя неф, и те, которые экранируют форму здания. Западный фасад в Уэллсе имеет форму парных башен, необычную тем, что башни не указывают на местоположение проходов, а простираются далеко за их пределы, экранируя размеры и профиль здания. [6]
Западный фронт возвышается тремя отдельными ярусами, каждый из которых четко определен горизонтальным курсом. Этот горизонтальный акцент уравновешивается шестью сильно выступающими контрфорсами, определяющими поперечные деления нефа, проходов и башен, и богато украшен, каждый из которых имеет ниши с балдахином, содержащие самые большие статуи на фасаде. [95]
На самом нижнем уровне фасада находится простое основание, контрастирующее с возвышающимися над ним богато украшенными аркадами и придающее им устойчивость. [95] В основание ведут три двери, которые резко контрастируют с часто внушительными порталами французских готических соборов. Внешние две имеют внутренние пропорции, а центральная дверь украшена только центральным столбом, четырехлистником и тонкими молдингами арки. [6]
Над подвалом возвышаются два этажа, украшенные четырехлистниками и нишами, в которых изначально находилось около четырехсот статуй, триста из которых сохранились до середины XX века. [6] С тех пор некоторые из них были восстановлены или заменены, включая разрушенную фигуру Христа на фронтоне. [96]
Третьи ярусы фланговых башен были построены в перпендикулярном стиле конца XIV века по проекту Уильяма Уинфорда; северо-западная башня была построена только в 1425 году. [34] Проект сохраняет общие пропорции и продолжает мощный выступ контрфорсов.
Готовый продукт подвергся критике за отсутствие башен, и вполне вероятно, что башни были предназначены для установки шпилей, которые так и не были построены. [88] Несмотря на отсутствие шпилей или башен, историк архитектуры Банистер Флетчер описывает его как «высшее достижение в английской готике этого типа фасада». [97]
Скульптуры на западном фасаде Уэллса включают стоящие фигуры, сидящие фигуры, полуростовые ангелы и повествования в высоком рельефе. Многие из фигур имеют натуральную величину или больше. Вместе они представляют собой лучшую демонстрацию средневековой резьбы в Англии. [6] Фигуры и многие архитектурные детали были окрашены в яркие цвета, а цветовая схема была выведена из хлопьев краски, все еще прилипших к некоторым поверхностям. [6] Скульптуры занимают девять архитектурных зон, простирающихся горизонтально через весь западный фасад и вокруг сторон и восточных возвратов башен, которые простираются за пределы проходов. Сильно выступающие контрфорсы имеют ярусы ниш, в которых находятся многие из самых крупных фигур. Другие большие фигуры, включая фигуру Христа, занимают фронтон. Одна фигура стоит в одной из двух более поздних ниш высоко на северной башне.
В 1851 году археолог Чарльз Роберт Кокерелл опубликовал свой анализ иконографии, пронумеровав девять скульптурных разделов от самого низкого до самого высокого. Он определил тему как «календарь для необразованных людей», иллюстрирующий доктрины и историю христианской веры, ее введение в Британию и ее защиту князьями и епископами. [98] Он сравнивает расположение и иконографию с Te Deum . [99]
По словам Кокерелла, сторона фасада, которая находится к югу от центральной двери, является более священной, и схема разделена соответственно. [100] В каждом нижнем ряду ниш находилась стоящая фигура, из которых все, кроме четырех фигур на западном фасаде, по две с каждой стороны, были уничтожены. Больше сохранилось на северной и восточной сторонах северной башни. Кокерелл предполагает, что те, что к югу от портала, представляли пророков и патриархов Ветхого Завета , в то время как те, что к северу, представляли ранних миссионеров в Британии, из которых Августин Кентерберийский , святой Бирин и Бенедикт Бископ идентифицируются по их атрибутам . [101] Во второй зоне, над каждой парой стоящих фигур, находится кватрифолий с полуростовым ангелом в рельефе, некоторые из которых сохранились. [102] Между фронтонами ниш находятся квадрифолии, содержащие ряд повествований из Библии, с историями Ветхого Завета на юге, над пророками и патриархами, и историями из Нового Завета на севере. [103] Горизонтальный ход проходит вокруг западного фасада, разделяя архитектурные этажи в этой точке.
Выше курса, зоны четыре и пять, как идентифицировано Кокереллом, содержат фигуры, которые представляют христианскую церковь в Британии, с духовными лордами, такими как епископы, аббаты, настоятельницы и святые основатели монастырей на юге, в то время как короли, королевы и принцы занимают север. [104] Многие из фигур сохранились, и многие были идентифицированы в свете их различных атрибутов. Существует иерархия размеров, с более значительными фигурами, большими и восседающими на троне в своих нишах, а не стоящими. [105] Сразу под верхним курсом находится ряд небольших ниш, содержащих динамические скульптуры мертвых, выходящих из своих могил в Судный день . Хотя они обнажены, некоторые из мертвых определяются как королевские особы по своим коронам, а другие как епископы по своим митрам . Некоторые выходят из своих могил с радостью и надеждой, а другие с отчаянием. [106]
Ниши в самой нижней зоне фронтона содержат девять ангелов, из которых Кокерелл идентифицирует Михаила, Гавриила, Рафаила и Уриила. [107] В следующей зоне находятся более высокие фигуры двенадцати апостолов, некоторые из которых, такие как Иоанн, Андрей и Варфоломей, четко идентифицируются по атрибутам, которые они несут. [108] Самые верхние ниши фронтона содержали фигуру Христа-Судьи в центре, с Девой Марией справа от него и Иоанном Крестителем слева. Все фигуры пострадали от иконоборчества . [108] Новая статуя Иисуса была вырезана для центральной ниши, но две боковые ниши теперь содержат херувимов . Христос и Дева Мария также представлены теперь безголовыми фигурами в Коронации Девы в нише над центральным порталом. Поврежденная фигура Девы Марии и младенца Христа занимает четырехлистник в пазухе двери. [109]
Центральная башня, по-видимому, датируется началом 13-го века. Она была существенно реконструирована в начале 14-го века во время реконструкции восточного конца, что потребовало внутреннего укрепления опор примерно десятилетие спустя. В 14-м веке башня получила шпиль из древесины и свинца, который сгорел в 1439 году. Затем внешняя часть была переделана в перпендикулярном стиле и получила нынешний парапет и башенки. [22] Алек Клифтон-Тейлор описывает ее как «выдающуюся даже в Сомерсете, графстве, славящемся великолепием своих церковных башен». [8]
Северное крыльцо описывается историком искусств Николаусом Певзнером как «роскошно украшенное» и предназначено в качестве главного входа. [88] Внешне оно простое и прямоугольное с гладкими боковыми стенами. Вход представляет собой круто изогнутый портал, обрамленный богатыми лепными украшениями из восьми стволов с капителями из жестких листьев, каждый из которых окружен кольцевым молдингом на средней высоте. Те, что слева, являются образными и содержат изображения, представляющие мученичество Святого Эдмунда Мученика . [88] Стены выложены глубокими нишами, обрамленными узкими стволами с капителями и кольцами, как у портала. Путь к северному крыльцу выложен четырьмя скульптурами из пурбекского камня, каждая из которых была выполнена Мэри Спенсер Уотсон , представляющими символы евангелистов . [ 110]
Монастыри были построены в конце 13-го века и в значительной степени перестроены с 1430 по 1508 год [22] [34] и имеют широкие проемы, разделенные средниками и фрамугами , и ажур в перпендикулярном готическом стиле. Свод имеет ребра лиерне , которые образуют восьмиугольники в центре каждого отсека, соединения каждого ребра имеют декоративные выступы . [111] Восточный ряд состоит из двух этажей, из которых верхний является библиотекой, построенной в 15-м веке. [22]
Поскольку собор Уэллса был скорее светским, чем монастырским, клуатры не были практической необходимостью. Они были исключены из нескольких других светских соборов, но были построены здесь и в Чичестере. Объяснения их строительства в этих двух светских соборах варьируются от процессиональных до эстетических. [89] Как и в Чичестере, у клуатров нет северного ряда. В монастырских клуатрах именно северный ряд, больше всего выигрывающий от зимнего солнечного света, часто использовался как скрипторий . [112]
В 1969 году, когда большой кусок камня отвалился от статуи около главного входа, стало очевидно, что существует срочная необходимость в реставрации западного фасада. [66] Подробные исследования каменной кладки и методов консервации были проведены под руководством архитектора собора Альбана Д. Р. Каро и сформированного комитета по реставрации. [96] Выбранные методы были разработаны Ив и Робертом Бейкерами. У. А. (Берт) Уиллер, клерк работ собора в 1935–1978 годах, ранее экспериментировал с промывкой и обработкой поверхности архитектурной резьбы на здании, и его методы были среди тех, которые были опробованы на статуях. [96]
Консервация проводилась в период с 1974 по 1986 год, где это было возможно, с использованием неинвазивных процедур, таких как промывка водой и раствором извести , заполнение щелей и поврежденных поверхностей мягким раствором для предотвращения попадания воды и стабилизация статуй, которые трескались из-за коррозии металлических штифтов. Поверхности были отделаны тонким слоем раствора и силана для защиты от дальнейшей эрозии и воздействия загрязняющих веществ. [66] [96] Реставрация фасада выявила много краски, прилипшей к статуям и их нишам, что указывает на то, что когда-то он был ярко окрашен. [66]
Особый характер этого раннего английского интерьера обусловлен пропорциями простых стрельчатых арок, а также изысканностью архитектурных деталей, в частности, лепнины.
Аркада, которая принимает ту же форму в нефе, хоре и трансептах, отличается богатством как лепнины, так и резьбы. Каждый столб аркады имеет поверхностное обогащение из 24 тонких стволов в восьми группах по три, возвышающихся над капителями, чтобы сформировать глубоко волнистые молдинги арок. [90] Сами капители примечательны жизненной силой стилизованной листвы в стиле, известном как «жесткий лист». Живость контрастирует с формальностью формованных стволов и гладкими непрерывными областями тесаной кладки в пазухах. Каждая капитель отличается, и некоторые содержат небольшие фигуры, иллюстрирующие повествования. [90]
Свод нефа круто поднимается в простой четырехчастной форме, в гармонии с аркадой нефа. [88] Восточный конец хора был расширен, и вся верхняя часть была разработана во второй четверти XIV века Уильямом Джоем. [34] Свод имеет множество ребер в форме сетки, которая сильно отличается от формы нефа, и, возможно, является воссозданием в камне местного типа секционной деревянной крыши, примеры которой сохранились с XV века, в том числе в церкви Св. Катберта в Уэллсе. [113] Своды проходов хора также имеют уникальный рисунок. [88]
До начала XIV века интерьер собора был выдержан в едином стиле, но ему пришлось претерпеть два существенных изменения: в башне и в восточной части. Между 1315 и 1322 годами центральная башня была приподнята и увенчана шпилем, из-за чего поддерживающие ее опоры стали испытывать признаки напряжения. В 1338 году каменщик Уильям Джой применил нетрадиционное решение, вставив низкие арки, увенчанные перевернутыми арками схожих размеров, образовав ножницеобразные конструкции. [114] Эти арки подпирают опоры креста с трех сторон, в то время как восточная сторона подпирается экраном хора. [115] Подпирающие арки известны как «арки креста Святого Андрея», в честь покровителя собора. Вим Сваан описал их — справедливо или нет — как «жестоко массивные» и навязчивые в остальном сдержанном интерьере. [6]
Собор Уэллса имеет квадратный восточный конец хора, как обычно, и, как и несколько других соборов, включая Солсбери и Личфилд , имеет более низкую часовню Леди, выступающую на восточном конце, начатую Томасом Уитни примерно в 1310 году, возможно, до того, как было завершено здание капитула. Часовня Леди, кажется, начиналась как отдельно стоящее сооружение в форме удлиненного восьмиугольника, но план изменился, и она была связана с восточным концом путем расширения хора и строительства второго трансепта или ретрохора к востоку от хора, вероятно, Уильямом Джоем. [116]
В часовне Леди есть свод сложного и несколько нерегулярного рисунка, так как часовня не симметрична относительно обеих осей. Основные ребра пересекаются дополнительными не поддерживающими ребрами , которые в этом случае образуют звездообразный рисунок на вершине свода. Это один из самых ранних сводов в форме лиерна в Англии. [116] В нем пять больших окон, из которых четыре заполнены фрагментами средневекового стекла. [116] Узор окон выполнен в стиле, известном как сетчатая готика, имеющая рисунок одной повторяющейся формы, в данном случае трилистника, что придает ему «сетчатый» или сетчатый вид. [116]
Ретрохор простирается через восточный конец хора и в восточные трансепты. В его центре свод поддерживается замечательной конструкцией угловых опор. Две из них размещены так, чтобы завершить восьмиугольную форму часовни Леди, решение, описанное Фрэнсисом Бондом как «интуиция гения». [117] К опорам прикреплены мраморные валы, и вместе со сводами, которые они поддерживают, создают вид большой сложности с любого угла. [116] Окна ретрохора выполнены в сетчатом стиле, как и окна часовни Леди, но полностью декорированы в стиле Flowing Decorated, в котором ажурные молдинги образуют стрельчатые кривые. [116]
Капитул был начат в конце XIII века и построен в два этапа, завершен около 1310 года. Это двухэтажное строение с главной комнатой, поднятой на подземный свод . В него можно попасть по лестнице, которая разделяется и поворачивает, одна ветвь ведет через верхний этаж Цепных ворот к Викарс-Клоуз. Украшенный интерьер описывается Алеком Клифтоном-Тейлором как «самый красивый в архитектурном отношении в Англии». [92] Он восьмиугольный, с ребристым сводом, поддерживаемым центральной колонной. Колонна окружена колоннами из мрамора Пурбек , поднимающимися к одной непрерывной волнистой лиственной капители из стилизованных дубовых листьев и желудей, совершенно отличной по характеру от ранней английской жестколистной листвы. Над лепниной возвышаются 32 ребра прочного профиля, создающие эффект, который обычно сравнивают с «большой пальмой». [92] Окна большие с геометрическим узором, который начинает показывать удлинение формы, и оглоблей в меньших светильниках, которые характерны для струящегося узора. Узорчатые светильники все еще содержат старинное стекло. [92] Под окнами находится 51 киоск, балдахины которых оживлены резьбой, включая множество голов, вырезанных в беззаботной манере. [92]
Собор Уэллса содержит одну из самых значительных коллекций средневековых витражей в Англии, [119] несмотря на повреждения, нанесенные парламентскими войсками в 1642 и 1643 годах. [120] Самое старое сохранившееся стекло датируется концом 13 века и находится в двух окнах на западной стороне лестницы капитула. Два окна в южном проходе хора относятся к 1310-1320 годам. [1]
В часовне Богоматери пять окон, четыре из которых датируются 1325–1330 годами и включают изображения местного святого, Дунстана. [1] [119] Восточное окно было восстановлено до подобия его первоначального вида Томасом Виллементом в 1845 году. Другие окна имеют целые балдахины, но живописные секции фрагментированы. [1]
Восточное окно хора — это широкое семистворчатое окно, датируемое 1340–1345 гг. На нем изображено Древо Иессея (родословие Христа) и продемонстрировано использование серебряной пропитки — новой техники, которая позволила художнику рисовать детали на стекле как желтым, так и черным цветом. [121] Сочетание желтого и зеленого стекла и применение ярко-желтой пропитки дало окну его популярное название «Золотое окно». [113] Оно окружено двумя окнами с каждой стороны в верхнем ярусе с большими фигурами святых, также датируемыми 1340–1345 гг. [122] В 2010 году была проведена масштабная программа по консервации окна «Дерево Иессея». [68]
Панели в часовне Святой Екатерины приписываются Арнольду из Неймегена и датируются примерно 1520 годом. [1] Они были приобретены из разрушенной церкви Сен-Жан в Руане , [119] причем последняя панель была куплена в 1953 году. [1]
Большой тройной стрельчатый проем в западной части нефа был застеклен за счет Дина Крейтона стоимостью 140 фунтов стерлингов в 1664 году. Он был отремонтирован в 1813 году, а центральный свет был в значительной степени заменен по проекту Арчибальда Кейтли Николсона между 1925 и 1931 годами. Главные окна северного и южного трансепта были возведены Джеймсом Пауэллом и сыновьями в начале 20-го века. [1]
Большая часть каменной резьбы собора Уэллса состоит из лиственных капителей в стиле жестких листьев. Они украшают опоры нефа, хора и трансептов. Жесткая листва весьма абстрактна. Хотя, возможно, на нее повлияла резьба листьев аканта или виноградных листьев, ее нельзя легко идентифицировать с каким-либо конкретным растением. [123] Здесь резьба листвы разнообразна и энергична, пружинящие листья и глубокие подрезы отбрасывают тени, которые контрастируют с поверхностью опор. [123] В трансептах и по направлению к пересечению в нефе капители имеют много небольших фигуративных резных фигур среди листьев. К ним относятся человек с зубной болью и серия из четырех сцен, изображающих « Возмездие за грех » в повествовании о воровках фруктов, которые пробираются в сад, а затем их избивает фермер. Еще одна известная резьба находится в северном трансепте: лиственный карниз , по которому взбирается ящерица, иногда идентифицируемая как саламандра , символ вечной жизни . [113] [123]
Резьба в стиле декорированной готики может быть найдена в восточной части зданий, где есть много резных выступов. В доме капитула резьба 51 стойла включает многочисленные маленькие головы большого разнообразия, многие из которых улыбаются или смеются. Хорошо известная фигура - консоль монаха, убивающего дракона, на лестнице дома капитула. Большая непрерывная капитель, которая окружает центральную колонну дома капитула, заметно отличается по стилю от жестколистной капители раннего английского периода. В отличие от смелых выступов и подрезов более ранней работы, она имеет волнистую форму и четко идентифицируется как виноградная лоза. [124]
В монастырях XV века есть много маленьких выступов, украшающих свод. Два из них в западном монастыре, около сувенирного магазина и кафе, были названы sheela na gigs , то есть женские фигуры, демонстрирующие свои гениталии, и по-разному расценивались как изображение греха похоти или как происхождение от древних культов плодородия. [125] [126] [127]
В соборе Уэллса один из лучших наборов мизерикордов в Британии. [128] [129] Его духовенство имеет давнюю традицию петь или читать отрывки из Книги Псалмов каждый день, наряду с обычным ежедневным чтением Священной канцелярии . В средние века духовенство собиралось в церкви восемь раз в день на канонические часы . Поскольку большая часть служб читалась стоя, многие монастырские или коллегиальные церкви устанавливали скамьи, сиденья которых откидывались, чтобы обеспечить выступ, на который монах или священнослужитель мог опереться. Это были «мизерикорды», потому что их установка была актом милосердия. [128] Мизерикорды обычно имеют резную фигурную скобу под выступом, обрамленную двумя цветочными мотивами, известными в геральдической манере как «поддерживающие». [128]
Мизерикорды датируются 1330 и 1340 годами. [128] Они, возможно, были вырезаны под руководством мастера-плотника Джона Строуда, хотя его имя не упоминается до 1341 года. Ему помогал Бартоломью Куортер, который упоминается в документах с 1343 года. [128] Первоначально их было 90, из которых сохранилось 65. [130] Шестьдесят один установлен в хоре, три выставлены в соборе, а один находится в Музее Виктории и Альберта . [128] Новые стойла были заказаны, когда восточная часть хора была расширена в начале XIV века. Каноники жаловались, что они понесли расходы на перестройку, и приказали пребендарийским клирикам платить за свои собственные стойла. [128] Когда в 1339 году открылся недавно отремонтированный хор, многие мизерикорды остались незаконченными, включая одну пятую из сохранившихся 65. Многие священнослужители не заплатили, поскольку их призвали внести общую сумму в 200 фунтов стерлингов. Мизерикорды сохранились лучше, чем другие секции партеров, у которых во время протестантской Реформации были срублены навесы и над ними вставлены галереи. [128] Один мизерикорд, изображающий мальчика, вытаскивающего занозу из своей ноги, датируется 17 веком. [129] В 1848 году произошла полная перестановка хоровой мебели, и 61 мизерикорд были повторно использованы в перестроенных партерах. [128]
Тематика резьбы центральных кронштейнов как мизерикордов различается, но многие темы повторяются в разных церквях. Обычно темы менее унифицированы или напрямую связаны с Библией и христианской теологией, чем небольшие скульптуры, которые можно увидеть в других местах церквей, такие как боссы. Это относится к Уэллсу, где ни одна из резьб мизерикордов не основана напрямую на библейской истории. [129] Сюжеты, выбранные либо резчиком по дереву, либо, возможно, тем, кто платит за прилавок, не имеют доминирующей темы. Единственными объединяющими элементами являются кругляши по обе стороны от изображенного сюжета, которые все показывают искусно вырезанную листву, в большинстве случаев формальную и стилизованную в более поздней декорированной манере, но с несколькими примерами натуралистической листвы, включая розы и вьюнок . [128] [129] Многие из сюжетов несут в себе традиционные толкования. Изображение « Пеликана в ее благочестии » (считается, что она кормит своих детенышей собственной кровью) является признанным символом любви Христа к Церкви. Кошка, играющая с мышью, может представлять Дьявола, заманивающего в ловушку человеческую душу. [129] Другие сюжеты иллюстрируют популярные басни или поговорки, такие как «Когда лиса проповедует, посмотри на своих гусей». [131] Многие изображают животных, некоторые из которых могут символизировать человеческий порок или добродетель, или аспект веры. [129]
Двадцать семь резных фигур изображают животных: кроликов, собак, щенка, кусающего кошку, овцу, кормящую ягненка, обезьян, львов, летучих мышей и раннехристианский мотив двух голубей, пьющих из кувшина . Восемнадцать имеют мифологические сюжеты, включая русалок, драконов и виверн . Пять явно повествовательные, такие как Лиса и Гуси, и история Александра Македонского, вознесенного на Небеса грифонами . Есть три головы: епископ в митре, ангел и женщина в вуали на волосах, уложенных витками над каждым ухом. Одиннадцать резных фигур изображают человеческие фигуры, среди которых есть несколько замечательного дизайна, задуманных художником специально для того, чтобы они поддерживали полку. Одна фигура лежит под сиденьем, поддерживая полку щекой, рукой и ногой. Другая сидит в искаженной позе, поддерживая вес на локте, в то время как еще одна фигура сидит на корточках, широко расставив колени и с напряженным выражением лица. [128]
Некоторые из сооружений и памятников собора имеют возраст в сотни лет. Круглая купель в южном трансепте взята из бывшего саксонского собора и имеет аркаду из полукруглых арок на круглом постаменте . Крышка купели была сделана в 1635 году и украшена головками путти . Часовня Святого Мартина является мемориалом каждому жителю Сомерсета, павшему в Первой мировой войне . [132] Трон епископа датируется 1340 годом и имеет панельный, наклонный фасад и каменный дверной проем, а также глубокий наклонный остроконечный балдахин над ним, с трехступенчатыми нишами для статуй и башенками. Трон был восстановлен Энтони Сальвином около 1850 года. [1] Медный аналой в часовне Леди датируется 1661 годом и имеет формованную подставку и лиственный гребень. [91] В часовне северного трансепта находится дубовая ширма XVII века с колоннами, ранее использовавшаяся в стойлах для коров, с ремесленными ионическими капителями и карнизом, выдвинутая вперед над гробницей Джона Годеле . Есть переплетенный дубовый сундук XIV века, который использовался для хранения печати капитула и ключевых документов. Напротив трона находится восьмиугольная кафедра XIX века на сводчатом основании с панелями по бокам и ступеньками из северного прохода.
Памятники и гробницы включают Гизу , епископа; † 1088; Уильяма Биттона , епископа; † 1274; Уильяма Марча , епископа; † 1302; Джона Дроксфорда; † 1329; Джона Годели; † 1333; Джона Миддлтона, умер †1350; Ральфа Шрусбери, умер †; Джона Харевелла, епископа; † 1386; Уильяма Байконилла; † около 1448 ; Джона Бернарда; † 1459; Томаса Бекингтона ; † умер 1464; Джона Ганторпа ; † 1498; Джона Стилла ; † 1607; Роберта Крейтона ; † 1672; Ричарда Киддера, епископа; † 1703; Джордж Хупер , епископ; † 1727 и Артур Харви , епископ; † 1894. [133]
В северном трансепте находятся часы Уэллсского собора , астрономические часы, датируемые примерно 1325 годом, как полагают, Питером Лайтфутом, монахом из Гластонбери. [134] Их механизм, датируемый между 1386 и 1392 годами, был заменен в 19 веке, а оригинал перевезен в Музей науки в Лондоне, где он работает до сих пор. Это вторые старейшие сохранившиеся часы в Англии после часов Солсберийского собора . [135]
Часы имеют свой оригинальный средневековый циферблат. Помимо времени на 24-часовом циферблате, они показывают движение Солнца и Луны, фазы Луны и время с последнего новолуния. Астрономический циферблат представляет геоцентрический или докоперниковский вид , с Солнцем и Луной, вращающимися вокруг центральной неподвижной Земли, как у часов в Оттери Сент-Мэри . [38] Четверти отбиваются четвертным домкратом : небольшим автоматом, известным как Джек Блэндиферс, который ударяет по двум колоколам молотками и по двум каблуками. [136] При бое часов над циферблатом появляются рыцари -соревнования . [137]
На внешней стене трансепта, напротив Зала викариев, находится второй циферблат тех же часов, размещенный там всего через семьдесят лет после внутренних часов и приводимый в движение тем же механизмом. Второй циферблат имеет два четвертных валета (которые бьют четверть часа) в форме рыцарей в доспехах. [138]
В 2010 году официальный заводной механизм часов был снят с производства и заменен электрическим механизмом. [139]
Первое упоминание об органе в этой церкви датируется 1310 годом. Меньший орган, вероятно, для часовни Богоматери, был установлен в 1415 году. В 1620 году был установлен орган, построенный Томасом Далламом , стоимость которого составила 398 фунтов стерлингов 1 шиллинг 5 пенсов.
Орган 1620 года был разрушен парламентскими солдатами в 1643 году. Орган, построенный в 1662 году, был увеличен в 1786 году и снова в 1855 году. [140] В 1909–1910 годах орган был построен компанией Harrison & Harrison из Дарема, при этом были сохранены лучшие части старого органа. С тех пор его обслуживает та же компания. [140]
С ноября 1996 года в соборе также имеется переносной камерный орган шотландской фирмы Lammermuir. Он регулярно используется для сопровождения выступлений тюдоровской и барочной музыки . [141]
Первым зарегистрированным органистом Уэллса был Уолтер Бэгеле (или Вагелер), он жил в 1416 году . [142] С тех пор должность органиста или помощника органиста занимали более 60 человек. Питер Стэнли Лайонс был магистром хористов в соборе Уэллса и директором музыки в школе собора Уэллса в 1954–1960 годах. [143] [144] Хоровой дирижер Джеймс Уильям Уэбб-Джонс , отец жены Лайонса Бриджит (на которой он женился в соборе), был директором школы собора Уэллса в 1955–1960 годах. [145] Малкольм Арчер был назначенным органистом и магистром хористов с 1996 по 2004 год. Мэтью Оуэнс был назначенным органистом с 2005 по 2019 год. [146] [147]
С 909 года в Уэллсе существует хор мальчиков-певцов. В настоящее время в хоре 18 мальчиков-певцов и столько же девочек-певцов в возрасте от восьми до четырнадцати лет. [148] Хор викариев был сформирован в XII веке, а пение литургии осуществлялось традиционным соборным хором из мужчин и мальчиков до образования дополнительного хора из девочек в 1994 году. Мальчики и девочки поют попеременно с хором викариев и обучаются в соборной школе Уэллса. [149]
В настоящее время в хоре викариев состоит двенадцать человек, трое из которых являются хоровыми учеными. С 1348 года в колледже викариев было собственное помещение в четырехугольнике, переоборудованном в начале 15 века для формирования Vicars' Close. Хор викариев обычно выступает с хористами, за исключением среды, когда они поют одни, что позволяет им представлять другой репертуар, в частности, пение на равнине . [150]
В декабре 2010 года хор собора Уэллса был оценен журналом Gramophone как «хор с самыми высокими рейтингами в мире для детей». [148] Он продолжает исполнять музыку для литургии на воскресных и будничных службах. Хор сделал много записей и часто гастролировал, включая выступления в Пекине и Гонконге в 2012 году. Его репертуар варьируется от хоровой музыки эпохи Возрождения до недавно заказанных произведений. [148]
Камерный хор собора Уэллса — это смешанный взрослый хор из 25 участников, сформированный в 1986 году для пения на полуночной службе в канун Рождества, а также приглашенный петь на нескольких других специальных службах. [151] Сейчас он поет примерно на 30 службах в год, когда соборный хор находится на каникулах или гастролирует, и проводит одну неделю в году, поя как «хор в резиденции» в другом соборе. Хотя в первую очередь это литургический репертуар хора, он включает в себя и другие формы музыки, а также выступления на таких мероприятиях, как свадьбы и похороны. [152]
В соборе находится Wells Cathedral Oratorio Society (WCOS), основанное в 1896 году. [153] [154] Приблизительно 160 голосов, общество дает три концерта в год под руководством Мэтью Оуэнса, органиста и мастера хористов собора. Концерты обычно проходят в начале ноября, декабре (ежегодное исполнение « Мессии » Генделя ) и в конце марта. Оно выступает с рядом специализированных оркестров, включая: Music for Awhile, Chameleon Arts и La Folia. [155] [156]
Колокола в соборе Уэллса являются самыми тяжелыми из десяти колоколов в мире, [157] теноровый колокол (10-й и самый большой), известный как Харевелл, весом 56,25 длинных центнеров (2858 кг ). [158] Они подвешены для полного кругового звона в английском стиле смены звона . Эти колокола сейчас висят в юго-западной башне, хотя некоторые изначально висели в центральной башне. [159]
Библиотека над восточным монастырем была построена между 1430 и 1508 годами. [34] Ее коллекция состоит из трех частей: ранние документы размещены в Муниципальной комнате; коллекция, датированная до 1800 года, размещена в Цепной библиотеке ; и коллекция, датированная после 1800 года, размещена в Читальном зале. [161] Ранняя коллекция капитула была уничтожена во время Реформации , так что нынешняя библиотека состоит в основном из старопечатных книг, а не средневековых рукописей. [161] Ранние книги в Цепной библиотеке насчитывают 2800 томов и дают представление о разнообразии интересов членов соборного капитула от Реформации до 1800 года. Основное внимание в коллекции уделяется теологии, но есть тома по науке, медицине, исследованиям и языкам. Книги, представляющие особый интерес, включают « Естественную историю» Плиния , напечатанную в 1472 году, « Атлас мира» Авраама Ортелия , напечатанный в 1606 году, и набор работ Аристотеля , который когда-то принадлежал Эразму . [161] Библиотека открыта для публики в определенное время летом и представляет собой небольшую выставку документов и книг. [161]
Три ранних регистра декана и капитула, отредактированных У. Х. Б. Бердом для Комиссии по историческим рукописям — Liber Albus I (Белая книга; RI), Liber Albus II (R III) и Liber Ruber (Красная книга; R II, раздел i) — были опубликованы в 1907 году. [162] Они содержат с некоторыми повторениями картулярий владений собора с пожалованиями земель, датируемыми VIII веком, задолго до того, как в Англии появились наследственные фамилии, а также акты декана и капитула и обзоры их поместий, в основном в Сомерсете. [163] Текущим архивариусом является доктор Энн Кроуфорд, ранее работавшая в Государственном архиве [164] и вдова средневекового историка Чарльза Росса . [165]
Рядом с собором находится большая зеленая территория, Cathedral Green, с тремя древними воротами: Brown's Gatehouse , Penniless Porch и Chain Gate. На зеленой территории находится Old Deanery 12-го века , в значительной степени перестроенный в конце 15-го века деканом Ганторпом и реконструированный деканом Батерстом в конце 17-го века. Больше не резиденция декана, она используется в качестве епархиальных офисов. [166]
К югу от собора находится окружённый рвом дворец епископа, строительство которого началось около 1210 года Джоселином Уэллсом, но в основном датируется 1230-ми годами. В 15 веке Томас Бекингтон добавил северное крыло, которое теперь является резиденцией епископа. [167] [168] Он был восстановлен и расширен Бенджамином Ферреем между 1846 и 1854 годами. [167]
К северу от собора, соединенная с ним Цепными воротами, находится Викарс-Клоуз, улица, запланированная в XIV веке и считающаяся старейшей чисто жилой улицей в Европе, на которой сохранились все ее оригинальные здания, кроме одного. [132] [169] Здания в близи включают в себя Викарный зал и ворота в южном конце, а также Викарскую часовню и библиотеку в северном конце. [170] [171]
Вольность Святого Андрея была исторической свободой и приходом [172] , охватывавшим собор и прилегающие земли, тесно связанные с ним.
Английский художник Дж. М. У. Тернер посетил Уэллс в 1795 году, сделав наброски окрестностей и акварель западного фасада, которая сейчас находится в галерее Тейт . [173] Другими художниками, чьи картины собора находятся в национальных коллекциях, являются Альберт Гудвин , [174] Джон Сайер [175] и Кен Ховард . [176]
Собор послужил источником вдохновения для романа Кена Фоллетта 1989 года «Столпы Земли» и с измененной центральной башней был показан как вымышленный собор Кингсбриджа в конце телевизионной адаптации этого романа 2010 года. [177] Интерьер собора был использован для эпизода « Эксперимент Лазаря » сериала «Доктор Кто » 2007 года , в то время как внешние кадры были сняты в соборе Саутварк . [178] [179]
Отчет о повреждениях собора во время восстания Монмута включен в исторический роман Артура Конан Дойла 1889 года «Миха Кларк» . [180]
Собор стал местом съемок сцен телесериала «Испанская принцесса» (2019–2020) . [181]
