stringtranslate.com

Английский пейзажный сад

Ротонда в садах Стоу (1730-38 гг.)
Картины Клода Лоррена вдохновили Стоурхеда и другие английские пейзажные сады.

Английский пейзажный сад , также называемый английским ландшафтным парком или просто английским садом ( французский : Jardin à l'anglaise , итальянский : Giardino all'inglese , немецкий : Englischer Landschaftsgarten , португальский : Jardim inglês , испанский : Jardín inglés ), представляет собой стиль « пейзажный » сад , возникший в Англии в начале 18 века и распространившийся по Европе , заменил более формальный, симметричный французский формальный сад , который возник в 17 веке как основной садовый стиль Европы. [1] Английский сад представлял собой идеализированный взгляд на природу. Созданный и впервые предложенный Уильямом Кентом и другими, «неформальный» садовый стиль зародился как восстание против архитектурного сада и черпал вдохновение из пейзажных картин Сальватора Розы , Клода Лоррена и Николя Пуссена . [2] [3] [4]

Английский сад обычно включал озеро, плавные лужайки на фоне рощ деревьев, а также воссозданные классические храмы, готические руины , мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. Особое влияние оказала работа Ланселота «Способность» Брауна . К концу 18 века английский сад стал подражать французскому пейзажному саду , а в Санкт-Петербурге, Россия, в Павловске - садам будущего императора Павла . Он также оказал большое влияние на формы общественных парков и садов, появившихся по всему миру в XIX веке. [5] Английский ландшафтный сад обычно располагался вокруг английского загородного дома , и многие примеры в Соединенном Королевстве сегодня являются популярными достопримечательностями для посетителей.

История

Замок Ховард (1699–1712), предшественник английского сада по образцу садов Версаля.

Предшественниками ландшафтного сада в Англии были большие парки, созданные сэром Джоном Ванбру (1664–1726) и Николасом Хоксмуром в замке Ховард (1699–1712), дворец Бленхейм (1705–1722) и ландшафтный сад Клермонт в Клермонт-хаусе. (1715–1727). В этих парках были обширные лужайки, леса и памятники архитектуры, такие как классический мавзолей, спроектированный Хоксмуром в замке Ховард. В центре композиции находился дом, за которым располагались формальные и симметричные сады в стиле французского сада с богато украшенными коврами с цветочным орнаментом и стенами из живой изгороди, украшенными статуями и фонтанами. Эти сады, созданные по образцу садов Версаля , были призваны впечатлять посетителей своими размерами и величием. [6]

Уильям Кент и Чарльз Бриджман

Новый стиль, который стал известен как английский сад, был изобретен ландшафтными дизайнерами Уильямом Кентом и Чарльзом Бриджменом , работавшими на богатых покровителей, в том числе Ричарда Темпла, 1-го виконта Кобэма ; Ричард Бойл, третий граф Берлингтон ; и банкир Генри Хоар . Эти люди владели большими поместьями, были членами антироялистской партии вигов , имели классическое образование, были покровителями искусств и совершили Гранд-тур по Италии, где они увидели римские руины и итальянские пейзажи, которые они воспроизвели в своих сады.

Уильям Кент (1685–1748) был архитектором, художником и дизайнером мебели, который познакомил Англию с архитектурой палладианского стиля. Вдохновением Кента послужили здания Палладио в Венето , а также пейзажи и руины вокруг Рима — он жил в Италии с 1709 по 1719 год и привез с собой множество рисунков античной архитектуры и пейзажей. Его сады были спроектированы так, чтобы дополнять палладианскую архитектуру построенных им домов. [7]

Чарльз Бриджмен (1690–1738) был сыном садовника и опытного садовода, который стал королевским садовником королевы Анны и принца Джорджа Датского , ответственным за уход и перепроектирование королевских садов в Виндзоре , Кенсингтонском дворце , Хэмптон-Корте , Сент-Луисе. Джеймс-парк и Гайд-парк . Он сотрудничал с Кентом в создании нескольких крупных садов, предоставляя ботанический опыт, который позволил Кенту реализовать свои архитектурные видения. [6]

Ионический храм в Чизвик-хаусе на западе Лондона

Чизвик Хаус

Кент создал один из первых настоящих английских пейзажных садов в Чизвик-хаусе для Ричарда Бойла, 3-го графа Берлингтона . Первые сады, которые он заложил между 1724 и 1733 годами, имели множество формальных элементов французского сада , в том числе аллеи, образующие патте д'ой и каналы, но они также представляли собой безумие , живописное воссоздание ионического храма, расположенного в театр деревьев. Между 1733 и 1736 годами он перепроектировал сад, добавив лужайки, спускающиеся к берегу реки, и небольшой каскад. Впервые форма сада была вдохновлена ​​не архитектурой, а идеализированной версией природы. [8]

Рушам

Сад Рушам-Хауса в Оксфордшире

Рушам-хаус в Оксфордшире считается некоторыми наиболее совершенным и значимым произведением Уильяма Кента. [9] Покровителем был генерал Джеймс Дормер , который поручил Бриджмену создать сад в 1727 году, а затем пригласил Кент, чтобы воссоздать его в 1737 году. Бриджмен построил ряд садовых элементов , включая грот Венеры, на склоне вдоль реки Черуэлл. , соединенных прямыми переулками. Кент превратил аллеи в извилистые тропинки, построил плавно извивающийся ручей, использовал особенности природного ландшафта и склоны, создал серию видов и картин , украшенных аллегорическими статуями Аполлона, раненого гладиатора, льва, нападающего на лошадь, и других сюжетов. . Он разместил приманки для глаз , предметы классической архитектуры, чтобы украсить пейзаж, и использовал ха -ха , скрытую канаву, которая не позволяла выпасать животных в саду, обеспечивая при этом непрерывный вид изнутри. Наконец, он добавил каскады по образцу садов Виллы Альдобрандини и Виллы ди Пратолино в Италии, чтобы добавить движения и драматизма. [10]

Стоу Хаус

Палладианский мост в Стоу (1730–1738 гг.)
Палладианский мост и Пантеон в Стоурхеде

Сады Стоу в Бакингемшире (1730–1738) представляли собой еще более радикальное отличие от формального французского сада. В начале 18 века Ричард Темпл, 1-й виконт Кобэм , поручил Чарльзу Бриджману спроектировать формальный сад с архитектурными украшениями Джона Ванбру . Проект Бриджмена включал восьмиугольное озеро и ротонду (1720–1721 гг.), спроектированные Ванбру.

В 1730-х годах Уильям Кент и Джеймс Гиббс были назначены работать с Бриджменом, который умер в 1738 году. Кент преобразовал озеро, придав ему более естественную форму, и создал новый вид сада, который приглашал посетителей совершить экскурсию по живописным пейзажам. В конечном итоге в него вошел Палладианский мост (1738 г.); Храм Венеры (1731 г.) в виде виллы Палладио; Храм древних добродетелей (1737 г.) со статуями знаменитых греков и римлян; Храм достойных британцев (1734–1735) со статуями британских героев; и Храм современных добродетелей, намеренно оставленный в руинах, в котором находилась обезглавленная статуя Роберта Уолпола , политического соперника Кобэма. [11]

Сад привлекал посетителей со всей Европы, в том числе Жан-Жака Руссо . Он стал источником вдохновения для создания ландшафтных садов в Великобритании и на континенте.

Стоурхед

Стоурхед в Уилтшире (1741–1780 гг.), созданный банкиром Генри Хоаром , был одним из первых «живописных» садов, вдохновленных картинами Клода Лоррена . Хоар отправился в Италию в рамках Гранд-тура и вернулся с картиной Клода Лоррена. Хоар запрудил ручей в своем имении, создал озеро и окружил озеро пейзажами и архитектурными сооружениями , изображающими различные этапы путешествия Энея в «Энеиде» Вергилия . [12]

Великий век английского сада

Возможности Браун

Ланселот «Способность» Браун

Самой влиятельной фигурой в более позднем развитии английского ландшафтного сада был Ланселот «Способность» Браун (1716–1783), который начал свою карьеру в 1740 году садовником в садах Стоу под руководством Чарльза Бриджмена , а затем сменил Уильяма Кента в 1748 году.

Вклад Брауна заключался в том, чтобы упростить сад, ликвидировав геометрические структуры, аллеи и партеры возле дома и заменив их холмистыми лужайками и обширными видами на изолированные группы деревьев, благодаря чему пейзаж казался еще больше. «Он стремился создать идеальный пейзаж английской сельской местности». [13] Он создал искусственные озера и использовал плотины и каналы, чтобы превратить ручьи и источники в иллюзию того, что река течет через сад.

Он сравнил свою роль садового дизайнера с ролью поэта или композитора. «Здесь ставлю запятую, там, когда надо вырезать вид, ставлю скобку, там заканчиваю точкой и начинаю с другой темы». [14]

Браун спроектировал 170 садов. Наиболее важными были:

Хамфри Рептон

Вид на Вентворт Вудхаус , Южный Йоркшир , автор Хамфри Рептон , до предложенного ландшафтного дизайна.
Вид на Вентворт Вудхаус , Южный Йоркшир, после предложенного ландшафтного дизайна, с открытой «створкой», демонстрирующей новое озеро и мост.

Хамфри Рептон (21 апреля 1752 – 24 марта 1818) был последним великим английским ландшафтным дизайнером восемнадцатого века, которого часто считают преемником Кэпэбилидж Брауна. [15] Рептон пришел к идее стать «ландшафтным садовником» (термин, который он сам придумал) после неудач в различных предприятиях и, почувствовав возможность после смерти Брауна, стремился заполнить пробел и разослал циркуляры своим знакомым в высшие классы рекламируют его услуги. Чтобы помочь клиентам визуализировать свои проекты, Рептон выпустил «Красные книги» (так называемые за их переплет) [16] с пояснительным текстом и акварелью с системой наложений, чтобы показать виды «до» и «после». [17]

В 1794 году Ричард Пейн Найт и Уведейл Прайс одновременно опубликовали злобные нападки на «скудного гения голых и лысых», критикуя гладкие змеевидные изгибы Брауна как мягкие и неестественные и защищая грубые и замысловатые конструкции, составленные в соответствии с « живописной теорией», разработанной Пейзажи должны быть составлены как пейзажные картины, с передним планом, средним планом и задним планом. В начале своей карьеры Рептон защищал репутацию Брауна во время «живописного спора». Однако по мере развития своей карьеры Рептон начал применять теорию живописи в практике ландшафтного дизайна. Он считал, что передний план должен быть сферой искусства (с формальной геометрией и декоративными насаждениями), что средний план должен иметь характер парковой зоны типа созданного Брауном, а задний план должен иметь дикий и «естественный» характер. Рептон вновь представил формальные террасы, балюстрады , решетчатые конструкции и цветники вокруг дома, что стало обычной практикой в ​​девятнадцатом веке. [18]

Рептон опубликовал четыре основные книги по садовому дизайну: «Очерки и советы по ландшафтному садоводству» (1795 г.), «Наблюдения по теории и практике ландшафтного садоводства» (1803 г.), «Исследование изменений вкуса в ландшафтном садоводстве » (1806 г.) и «Фрагменты теории». и практика ландшафтного садоводства (1816 г.). [18] Они опирались на материалы и методы, используемые в Красных книгах. Эти работы оказали большое влияние на других ландшафтных дизайнеров, в том числе Джона Клавдия Лаудона , Джона Нэша , Жана-Шарля Адольфа Альфана , Германа Людвига Генриха Пюклера-Мускау и Фредерика Лоу Олмстеда . [18]

«Лес или дикий сад»

Готический храм на холме Хокуэлл в Стоу-Хаусе

Одним из аспектов нового стиля было сделать лесной массив более интересным и декоративным, что привело к выделению лесного сада в отдельный тип. Это приняло несколько форм, одной из которых способствовало развивающееся готическое возрождение . Гораций Уолпол , великий пропагандист английского ландшафтного садового стиля, похвалил Пейнсхилл в Суррее, чьи разнообразные особенности включали кустарник с американскими растениями и наклонную «Альпийскую долину» хвойных деревьев , как один из лучших представителей нового стиля «лесного сада». или дикие сады». [19] Это был лесной стиль, стремящийся к возвышенному , новая модная концепция в литературе и искусстве или, по крайней мере, к живописности , еще один новый термин. Для этого действительно требовались крутые склоны, пусть даже и не очень высокие, вдоль которых можно было проложить тропинки, открывающие впечатляющие виды, которые были очень впечатлены современными зрителями, читавшими готические романы, такие как «Замок Отранто» Уолпола (1764). [20]

Подходящим стилем садовых построек был готический, а не неоклассический , а экзотические насаждения скорее представляли собой вечнозеленые хвойные растения, чем цветущие растения, заменяя «очарование ярких, приятных пейзажей темными и суровыми, мрачными и драматичными». [21] Ведущим примером этого стиля был Стадли Роял в Северном Йоркшире , который имел большое преимущество в так называемом «Неожиданном виде», внезапно открывая вид сверху на впечатляющие руины аббатства Фаунтинс . [22]

В Стоу компания Capability Brown последовала новой моде между 1740 и 1753 годами, добавив к парку новую часть, названную Хокуэлл-Хилл или Готический променад, со зданием в стиле готического возрождения. [23] В 1751 году Уолпол решил «перейти к готике», как он выразился в письме, и после этого стал ведущим пропагандистом этого стиля, имея собственный дом Строберри-Хилл в Твикенхеме , который до сих пор остается самым крайним примером 18-го века. века в стиле «готика». [24]

«Англо-Китайский» сад.

Большая пагода, Кью-Гарденс , Западный Лондон (1761 г.)

По мнению некоторых писателей, особенно французских, Дальний Восток вдохновил возникновение английского пейзажного сада через Голландию. В 1685 году английский писатель, бывший дипломат в Гааге , сэр Уильям Темпл написал эссе « О саду Эпикура» (опубликовано в 1690 году), включая отрывок, в котором европейские симметричные и формальные сады противопоставлялись асимметричным композициям из Китая, для чего он ввел (как китайский) термин шаравадги , на самом деле, вероятно, искаженное японское слово, означающее «нерегулярность». [25] [26] [27] Темпл никогда не бывал на Дальнем Востоке, но он был в контакте с голландцами и их рассуждениями о нарушениях в дизайне, разговаривал с торговцем, который долгое время был на Дальнем Востоке, и читал там труды европейских путешественников. Он отметил, что в китайских садах избегали формальных рядов деревьев и цветочных клумб, а вместо этого размещали деревья, растения и другие элементы сада нерегулярно, чтобы бросаться в глаза и создавать красивые композиции, при этом мягко говоря критикуя формальные композиции садов Дворца . Версаль Людовика XIV Франции . [28] Его наблюдения о китайском саду были процитированы эссеистом Джозефом Аддисоном в эссе 1712 года, который использовал их для нападок на английских садовников, которые вместо того, чтобы подражать природе, пытались сделать свои сады во французском стиле, как можно дальше от природу, насколько это возможно. [29]

Новизна и экзотика китайского искусства и архитектуры в Европе привели в 1738 году к строительству первого здания в китайском стиле в английском саду, в саду Стоу-Хауса , в то время, когда шинуазри был популярен в большинстве видов декоративного искусства. по Европе. Этот стиль стал еще более популярным благодаря Уильяму Чемберсу (1723–1796), который жил в Китае с 1745 по 1747 год и написал книгу « Проекты китайских зданий, мебели, платьев, машин и посуды». К которому прилагается описание их храмов, домов, садов и т. д. опубликовано в 1757 году. В 1761 году он построил Большую пагоду в Лондоне как часть Кью-Гарденс , парка с садами и архитектурой, символизирующей все части света и все архитектурные стили. После этого китайские пагоды стали появляться и в других английских садах, затем во Франции и других частях континента. Французские наблюдатели придумали для этого стиля сада термин Jardin Anglo-Chinois (англо-китайский сад). [27] [30]

Английский сад распространяется на континент

Английские земли Верлица в Германии были одним из крупнейших английских парков в Европе XVIII века.

Описания английских садов были впервые привезены во Францию ​​Жаном-Бернаром, аббатом Лебланом , который опубликовал отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат и путеводитель по английскому саду « Наблюдения за современным садоводством» , написанный Томасом Уэйтли. и опубликован в Лондоне в 1770 году, был переведен на французский и немецкий языки в 1771 году. После окончания Семилетней войны в 1763 году французские дворяне смогли отправиться в Англию и увидеть сады своими глазами, и стиль начал адаптироваться. во французских садах. Новый стиль также имел то преимущество, что требовал меньше садовников, и его было легче поддерживать, чем французский сад. [31]

Один из первых английских садов на континенте находился в Эрменонвиле во Франции, он был построен маркизом Рене Луи де Жирарденом с 1763 по 1776 год и основан на идеалах Жана-Жака Руссо , который был похоронен в парке. Руссо и основатель сада посетили Стоу несколькими годами ранее. Другими ранними примерами были Дезерт де Рец , Ивелин (1774–1782); Сады замка Багатель в Булонском лесу , к западу от Парижа (1777–1784); Фоли Сен-Джеймс в Нейи-сюр-Сен (1777–1780); и замок Меревиль в департаменте Эссон (1784–1786). Даже в Версале, где находится самый классический из всех французских садов, был построен небольшой английский ландшафтный парк с римским храмом и для Марии-Антуанетты была создана имитация деревни Хамо-де-ла-Рейн (1783–1789) .

Моноптерос или ротонда (слева) в Мюнхенском английском саду .

Новый стиль распространился и в Германии. Центральные английские земли Верлиц в княжестве Ангальт были заложены между 1769 и 1773 годами Леопольдом III, герцогом Ангальт-Дессау , на основе моделей ландшафтных садов Клермонта , Стоурхеда и Стоу . Другим ярким примером был Английский сад в Мюнхене , Германия , созданный в 1789 году сэром Бенджамином Томпсоном (1753–1814).

В Нидерландах ландшафтный архитектор Лукас Питерс Рудбард (1782–1851) спроектировал в этом стиле несколько садов и парков. [ нужна цитация ] Стиль был представлен Швеции Фредриком Магнусом Пайпером .

В Польше главным примером этого стиля является парк Лазенки в Варшаве . Своей формой и внешним видом схема сада обязана главным образом последнему королю страны Станиславу Августу Понятовскому . В другой части Речи Посполитой парк Софиевка (Зофювка), ныне Украина , был спроектирован графом Станиславом Щенсным Потоцким , чтобы проиллюстрировать «Одиссею» и «Илиаду» .

Этот стиль также быстро распространился в России , где в 1774 году Екатерина Великая адаптировала новый стиль в парке своего дворца в Царском Селе , дополнив его имитацией китайской деревни и палладианским мостом , созданным по образцу Уилтон-Хауса . Гораздо больший парк был создан для ее сына Павла в соседнем имении Павловске . Парк Монрепо расположен на скалистом острове Линнасаари в Выборгском заливе и известен ледниковыми валунами и гранитными скалами.

Характеристики английского сада за рубежом

Картина Иоганна Ромбауэра 1803 года с изображением элементов английского сада.

Континентальный европейский «Английский сад» обычно имеет меньшие размеры; многие из них находятся в городах или на их окраинах, а не в центре сельской местности. В таких садах обычно отсутствуют потрясающие виды пологой земли и воды, которые в Англии обычно располагаются на фоне леса с группами деревьев и отдаленными рощами. Вместо этого они часто более густо усеяны «привлекателями глаз», такими как гроты , храмы , чайные , бельведеры , павильоны , бутафорские руины , мосты и статуи. Название «Английский сад », не используемое в Соединенном Королевстве , где используется «ландшафтный сад», отличает его от формального барочного дизайна сада по-французски . Одним из самых известных английских садов в Европе является Английский сад в Мюнхене .

Доминирующий стиль был пересмотрен в начале 19-го века, чтобы включить больше « садовых » [32] элементов, в том числе кустарники с гравийными дорожками, древесные плантации для удовлетворения ботанического любопытства и, что особенно важно, возвращение цветов в юбках широких клумб. . Это версия ландшафтного сада, наиболее имитируемая в Европе XIX века. Внешние территории «домашнего парка» английских загородных домов сохраняют натуралистическую форму. Английское садоводство с 1840-х годов носило более ограниченный характер, было ближе и более связано с резиденцией.

Канонический европейский английский парк содержит ряд романтических элементов. Всегда присутствует пруд или небольшое озеро с причалом или мостиком. Над прудом возвышается круглый или шестиугольный павильон , часто в форме моноптероса , римского храма. Иногда в парке есть и «китайский» павильон . Другие элементы включают грот и имитацию руин .

Второй стиль английского сада, ставший популярным в 20-м веке во Франции и Северной Европе, основан на стиле английского коттеджного сада конца 19-го века [33] с обильными смешанными посадками цветов, призванными казаться в значительной степени незапланированными. .

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Ив-Мари Аллен и Жанин Кристиани, L'Art des jardins en Europe , Цитадели и Мазено, Париж, 2006.
  2. ^ Брис, Мишель Ле. 1981. Романтика и романтизм. Skira/Rizzoli International Publications, Inc., Нью-Йорк, 1981. 215 стр. [страница 17] ISBN  0-8478-0371-6
  3. ^ Томам, Рольф, редактор. 2000. Неоклассицизм и романтизм: архитектура, скульптура, живопись, рисунки, 1750-1848. Кенеманн, Verlagsgesellschaft. Кёльн. 520 стр. [страница 18] ISBN 3-8290-1575-5 
  4. ^ Боултс, Элизабет и Чип Салливан (2010). Иллюстрированная история ландшафтного дизайна . Джон Уайли и сыновья . п. 175. ИСБН 978-0-470-28933-4.
  5. ^ Люсия Импеллусо, Жардины, горшки и лабиринты , Mondatori Electra, Милан
  6. ^ ab Филипп Прево, Histoire des jardins , Editions Sud Ouest, 2006 г.
  7. ^ См. Аллен и Кристиани, стр. 280.
  8. ^ Люсия Импеллосо, Жардины, картофельщики и лабиринты , стр. 90.
  9. ↑ См . Джона Диксона Ханта , Garden and Grove , Лондон, 1986.
  10. ^ Аллен и Кристиани, стр. 290
  11. ^ Люсия Импеллусо, Жардины, горшки и лабиринты , стр. 96.
  12. ^ Impelluso, Jardins, Potagers et Labyrinthes , стр. 95.
  13. ^ Аллен и Кристиани, стр. 282.
  14. ^ Цитируется в книге «Аллен и Кристиани», стр. 282.
  15. ^ Патрик Гуд Эд. (2009) Оксфордский справочник по архитектуре , ISBN Oxford University Press 978-0-1986-0568-3 
  16. ^ Патрик Тейлор Эд. (2006) Оксфордский спутник в саду , ISBN Oxford University Press 978-0-1986-6255-6 
  17. ^ Джон Кэннон (2009) Оксфордский спутник британской истории , ISBN Oxford University Press 9780199567638 
  18. ^ abc Джеймс Стивенс Керл (2006) Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , ISBN Oxford University Press 978-0-1986-0678-9 
  19. ^ Цитируется по Ханту (2012), 141; Вульф, 143–144, 229, 231.
  20. ↑ Из главы 3: «...Теодор наконец решил отправиться в лес, на который ему указала Матильда. Придя туда, он искал самые мрачные тени, как лучше всего подходящие к приятной меланхолии, царившей в его душе. В этом В настроении он незаметно бродил по пещерам, которые раньше служили убежищем для отшельников, а теперь, как сообщалось, по всей стране преследовались злыми духами. Он вспомнил, что слышал об этом предании, и, будучи человеком храбрым и предприимчивым, охотно; Он дал волю своему любопытству, исследуя тайные уголки этого лабиринта. Не успел он проникнуть далеко, как ему показалось, что он услышал шаги какого-то человека, который, казалось, отступал перед ним».
  21. ^ Трота, 24, 55–56, 62–64, 63, цитирование.
  22. ^ Трота, 63–65.
  23. ^ Аллен и Кристиани, стр. 307
  24. ^ Трота, 24-29, 25, цитируется.
  25. ^ См. Вайбе Куитерт «Японское искусство, эстетика и европейский дискурс - разгадка Шараваджи», Japan Review, 2014 ISSN 0915-0986 (том 27).
  26. ^ Чанг, Элизабет Хоуп (2010). Британский китайский взгляд: литература, империя и эстетика в Британии девятнадцатого века. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. п. 28. ISBN 978-0-8047-5945-8.
  27. ^ аб Степанова, Екатерина (2010). Краушаар, Фрэнк (ред.). На восток: западные взгляды на культуру Восточной Азии. Берн: Питер Лэнг. стр. 155–156. ISBN 978-3-0343-0040-7.
  28. ^ см. Wybe Kuitert «Японские одежды, Шараваджи и пейзажный дискурс сэра Уильяма Темпла и Константина Гюйгенса» Garden History , 41, 2: (2013), стр.172.
  29. ^ Мишель Баридон, Les Jardins-Paysagistes, Jarininiers, Poetes . Стр. 839-40.
  30. ^ Чанг, Элизабет Хоуп (2010). Британский китайский взгляд: литература, империя и эстетика в Британии девятнадцатого века. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. п. 18. ISBN 978-0-8047-5945-8.
  31. ^ Аллен и Кристиани, стр. 316-318.
  32. ^ Термин «гарденеск» был введен Джоном Клавдием Лаудоном .
  33. ^ «От крестьян до Моне - Триумф английских коттеджных садов». Архивировано из оригинала 12 ноября 2016 г. Проверено 25 октября 2006 г.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Викискладе есть медиафайлы, связанные с английскими садами .