Замок Херст , официально известный как La Cuesta Encantada ( по -испански «Зачарованный холм»), — историческое поместье в Сан-Симеоне , расположенное на центральном побережье Калифорнии . Задуманный Уильямом Рэндольфом Херстом , издательским магнатом, и его архитектором Джулией Морган , замок был построен между 1919 и 1947 годами. Сегодня замок Херста представляет собой музей, открытый для публики как парк штата Калифорния и зарегистрированный как национальный исторический памятник Калифорнии . Историческая достопримечательность .
Джордж Херст , отец Уильяма Рэндольфа Херста, приобрел первоначальное поместье площадью 40 000 акров (162 км 2 ) в 1865 году, а Кэмп-Хилл, место для будущего замка Херста, использовался для семейного кемпинга во время юности Херста. В 1919 году Уильям Рэндольф унаследовал около 11 миллионов долларов (что эквивалентно 193 миллионам долларов в 2023 году) и поместья, включая землю в Сан-Симеоне. Он использовал свое состояние для дальнейшего развития своей медиа-империи газет, журналов и радиостанций, прибыль от которой поддерживала его создание и коллекционирование на протяжении всей жизни. Через несколько месяцев после смерти его матери, Фиби Херст , он поручил Моргану построить «что-нибудь более удобное на холме», что и послужило основой нынешнего замка. Морган был пионером архитектуры; «Первая по-настоящему независимая женщина-архитектор Америки», [4] она была первой женщиной, изучавшей архитектуру в Школе изящных искусств в Париже, первой женщиной, получившей собственную архитектурную практику в Калифорнии, и первой женщиной-победителем Американского института искусств. Золотая медаль архитекторов . Она работала в тесном сотрудничестве с Херстом более двадцати лет, и замок Сан-Симеон — ее самое известное творение.
В «ревущие двадцатые» и в 1930-е годы замок Херст достиг своего социального пика. Первоначально задуманный как семейный дом для Херста, его жены Миллисент и их пяти сыновей, к 1925 году брак Херста фактически распался, и Сан-Симеон стал его владением и владением его любовницы, актрисы Мэрион Дэвис . В их список гостей входили многие голливудские звезды того периода; Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Грета Гарбо , Бастер Китон , Мэри Пикфорд , Джин Харлоу и Кларк Гейбл - все посещали его, некоторые по несколько раз. Среди политических светил были Кэлвин Кулидж и Уинстон Черчилль , а среди других знаменитостей - Чарльз Линдберг , П.Г. Вудхауз и Бернард Шоу . Посетители собирались каждый вечер в Casa Grande, чтобы выпить в актовом зале, поужинать в трапезной и посмотреть последний фильм в кинотеатре, прежде чем отправиться в роскошные номера, предоставляемые гостевыми домами Casa del Mar, Casa del Monte и Casa del Sol. Днем они любовались видами, катались верхом, играли в теннис, боулинг или гольф и плавали в «самом роскошном бассейне на земле». [5] Пока Херст развлекался, Морган строил; Замок почти непрерывно строился с 1920 по 1939 год, причем работы возобновлялись после окончания Второй мировой войны до окончательного отъезда Херста в 1947 году.
Херст, его замок и его образ жизни были высмеяны Орсоном Уэллсом в его фильме 1941 года «Гражданин Кейн» . В фильме, который Херст пытался скрыть, дворец Чарльза Фостера Кейна Ксанаду содержит «картины, картины, статуи, сами камни многих других дворцов – коллекцию всего настолько большого, что ее невозможно каталогизировать или оценить; хватит на десять музеев; добыча мира». [6] Намек Уэллса относился к мании Херста к коллекционированию; дилер Джозеф Дювин назвал его «Великим аккумулятором». Со страстью к приобретению почти с детства он покупал архитектурные элементы, предметы искусства, антиквариат, скульптуры, столовое серебро и текстиль в эпических масштабах. Вскоре после запуска Сан-Симеона он задумал сделать замок «музеем лучших вещей, которые я могу сохранить». [7] В первую очередь среди его покупок были архитектурные элементы из Западной Европы, особенно из Испании; было куплено более тридцати потолков, дверных коробов, каминов и каминных полов, целые монастыри, панели и средневековый сарай для сбора десятины, отправлены на склады Херста в Бруклине и перевезены в Калифорнию. Многое затем было включено в структуру замка Херст. Кроме того, он собрал коллекции более традиционного искусства и высококачественного антиквариата; его собрание древнегреческих ваз было одним из крупнейших в мире.
В мае 1947 года здоровье Херста вынудило его и Мэрион Дэвис в последний раз покинуть замок. Он умер в Лос-Анджелесе в 1951 году. Морган умер в 1957 году. В следующем году семья Херст передала замок и большую часть его содержимого штату Калифорния, и в июне 1958 года особняк был открыт для публики. С тех пор он действует как Государственный исторический памятник Херста Сан-Симеон и ежегодно привлекает около 750 000 посетителей. Семья Херст сохраняет за собой право собственности на большую часть более обширного поместья площадью 82 000 акров (332 км 2 ) и в соответствии с соглашением об охране земель, достигнутым в 2005 году, работала с Департаментом парков штата Калифорния и Американской службой охраны земель, чтобы сохранить неразвитый характер парка. область; место для замка, который, как говорят, Бернард Шоу описал как «то, что Бог построил бы, если бы у него были деньги». [8]
.jpg/1280px-Campanille_at_Mission_San_Miguel_(cropped).jpg)
Прибрежный массив Южной Калифорнии был заселен с доисторических времен. [9] Коренными жителями были салинцы и чумаши . [10] В конце 18 века в этом районе были созданы испанские миссии по обращению индейского населения. [11] Миссия Сан-Мигель-Арканхель , одна из крупнейших, открылась на территории нынешнего округа Сан-Луис-Обиспо в 1797 году. [12] К 1840-м годам миссия пришла в упадок, и священники уехали. В то десятилетие губернаторы мексиканской Калифорнии распределили миссионерские земли в виде грантов . Тремя из них были Ранчо Пьедра Бланка , Ранчо Санта Роза и Ранчо Сан Симеон . [13] Мексикано -американская война 1846–1848 годов привела к тому, что территория перешла под контроль Соединенных Штатов в соответствии с условиями Мексиканской уступки . Калифорнийская золотая лихорадка следующего десятилетия принесла приток американских поселенцев, среди которых был 30-летний Джордж Херст . [14]
Херст родился в Миссури в 1820 году и заработал состояние, работая шахтером, особенно на месторождениях Комсток и Хоумстейк . Затем он сделал политическую карьеру, став сенатором в 1886 году, и купил The San Francisco Examiner . [15] Инвестируя в землю, он купил собственность Пьедра-Бланка в 1865 году и впоследствии расширил свои владения за счет приобретения большей части поместья Санта-Роза и большей части земель Сан-Симеона. [16] В 1870-х годах Джордж Херст построил ранчо в поместье, которое остается частной собственностью, поддерживаемой Hearst Corporation, [17] и район Сан-Симеон стал местом для семейных походных экспедиций, в том числе его маленького сына Уильяма . [18] Особенно излюбленное место было названо Кэмп-Хилл, на месте будущего замка Херст. [19] Спустя годы Херст вспомнил свои ранние воспоминания об этом месте. «Мой отец привез меня в Сан-Симеон еще мальчиком. Мне приходилось подниматься по склону, держась за хвост пони. Мы жили в хижине на этом месте, и я мог видеть вечно. Это Запад – навсегда». [20] Джордж Херст несколько развил поместье, заведя мясной и молочный скот, посадив обширные фруктовые сады и расширив причалы в заливе Сан-Симеон. Он также разводил скаковых лошадей. [21] Пока его отец развивал ранчо, Херст и его мать путешествовали, в том числе восемнадцатимесячное турне по Европе в 1873 году, где началась пожизненная одержимость Херста коллекционированием произведений искусства. [22]
После смерти Джорджа Херста в 1891 году он оставил своей вдове поместье стоимостью 18 миллионов долларов, включая ранчо в Калифорнии. [23] Фиби Херст разделяла культурные и художественные интересы своего сына, коллекционируя произведения искусства и покровительствуя архитекторам. Она также была значительным филантропом, основывала школы и библиотеки, поддерживала молодой Калифорнийский университет в Беркли , включая финансирование строительства горнодобывающего здания Херста в память о своем муже, а также делала крупные пожертвования ряду женских организаций, включая YWCA . [24] В этот период, вероятно, в конце 1890-х годов, миссис Херст познакомилась с Джулией Морган, молодой студенткой-архитектором в Беркли. [18] После смерти Фиби Херст в 1919 году Херст унаследовал ранчо, площадь которого выросла до 250 000 акров (1012 км 2 ) [3] и 14 миль (23 км) береговой линии, [25], а также 11 миллионов долларов. Через несколько дней он был в офисе Моргана в Сан-Франциско. [а] [27]
Джулии Морган, родившейся в 1872 году, было сорок семь лет, когда Херст вошла в ее офис в 1919 году. Ее биограф Марк А. Уилсон описал ее последующую карьеру как карьеру «первой независимой женщины-архитектора в Америке, работающей полный рабочий день». [28] После учебы в Беркли, где она работала с Бернаром Мэйбеком , [29] в 1898 году она стала первой женщиной, получившей поступление в престижную Школу изящных искусств в Париже. [30] Покинув Школу в 1902 году, Морган вернулся в Сан-Франциско и занял должность в архитектурной практике Джона Галена Ховарда . [31] Ховард признавала таланты Морган, но и эксплуатировала их – «... самое лучшее в этом человеке то, что я почти ничего ей не плачу, так как это женщина» [32] – и в 1904 году она прошла конкурс калифорнийских архитекторов. » экзамен на получение лицензии, первая женщина, сделавшая это, [33] открыв свой собственный офис на Монтгомери-стрит, 456 в 1906 году. [34] Во время работы с Ховардом Фиби Херст поручила Морган провести работу в ее Hacienda del Pozo de Verona. поместье в Плезантоне . [35] Это привело к работе в Wyntoon и ряду заказов от самого Херста; нереализованный проект особняка в Саусалито , к северу от Сан-Франциско, коттеджа в Гранд-Каньоне и здания Los Angeles Examiner Building . [б] [18]
В 1919 году, когда Херст появился в офисе Моргана, ему было пятьдесят шесть лет, и он был владельцем издательской империи, включавшей двадцать восемь газет, тринадцать журналов, восемь радиостанций, четыре киностудии, обширные холдинги недвижимости и тридцать -тысяча сотрудников. [36] [37] Он также был значительным общественным деятелем: хотя его политические усилия оказались в основном безуспешными, влияние, которое он оказывал посредством прямого контроля над своей медиа-империей, в равной степени привлекало славу и позор. В 1917 году один биограф описал его как «самого ненавистного человека в стране». [38] Актер Ральф Беллами , гость Сан-Симеона в середине 1930-х годов, описал методы работы Херста в описании вечеринки в актовом зале: «Вечеринка была довольно веселой. И в разгар всего этого г-н Херст вошел. Там был ( телетайп ) прямо внутри, и он остановился и прочитал его. Он подошел к столу и взял телефон. Он спросил редактора (его) газеты в Сан-Франциско и сказал: «Поставьте это завтра утром в двухколоночном блоке на первых полосах всех газет». И без заметок продиктовал редакционную статью». [39]
Сотрудничество Моргана и Херста в Сан-Симеоне длилось с 1919 года до его окончательного отъезда из замка в 1947 году. Их переписка, хранящаяся в архиве Джулии Морган в библиотеке Роберта Э. Кеннеди Калифорнийского политехнического университета Сан-Луис-Обиспо , насчитывает около 3700 писем и телеграммы. [c] [41] Виктория Кастнер, хранитель Hearst Castle, охарактеризовала это партнерство как «редкое, настоящее сотрудничество», и существует множество современных отчетов о близости отношений. Уолтер Стейлберг, чертежник из офиса Моргана, однажды наблюдал за ними за ужином; «Остальные из нас могли быть за сто миль отсюда; они ни на кого не обращали внимания… эти два совершенно разных человека просто сошлись». [42] Томас Айдала в своей истории замка 1984 года сделал аналогичное наблюдение: «сидя друг напротив друга, они обсуждали и анализировали работу, рассматривали изменения в дизайне, передавали чертежи туда и обратно… по-видимому, не обращая внимания на остальную часть Гости". [43]
Херст и его семья впервые заняли Casa Grande на Рождество 1925 года. После этого жена Херста, Миллисент , вернулась в Нью-Йорк, и с 1926 года, пока они не уехали в последний раз в 1947 году, исполняла обязанности любовницы Херста Мэрион Дэвис. в качестве его хозяйки в замке. [45] Голливуд и политическая элита часто посещали его в 1920-х и 1930-х годах. Среди гостей Херста были Кэлвин Кулидж , Уинстон Черчилль , Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Чарльз Линдберг , Джин Харлоу и Кларк Гейбл . [46] Черчилль описал своего хозяина, а также Миллисент Херст и Дэвис в письме своей жене ; «серьёзный простой ребенок, без сомнения, скверного нрава, играющий самыми дорогими игрушками... два великолепных заведения, две очаровательные жены, полное равнодушие к общественному мнению, восточное гостеприимство». [d] [49] Гостей выходного дня либо привозили частным поездом со станции Глендейл к северу от Лос-Анджелеса, а затем на машине до замка, либо прилетали на взлетно-посадочную полосу Херста, обычно прибывая поздно вечером в пятницу или в субботу. [50] Сесил Битон писал о своих впечатлениях во время своего первого визита в канун Нового года в 1931 году: «Мы увидели огромный сверкающий белый замок в Испании. Это было из сказки. Солнце заливало театральным блеском тонн белого мрамора и белого камня. Казалось, там были тысячи статуй, пьедесталов, урн. Цветы были нереальными в своем упорядоченном изобилии. Херст стоял, улыбаясь, на вершине одного из многочисленных лестничных маршей в саду». [51]
В течение дня гости обычно были предоставлены сами себе. Верховая езда, стрельба, плавание, гольф, крокет и теннис были доступны, [52] в то время как Херст руководил конными вечеринками для пикников в поместье. [53] Единственный абсолютный срок был для коктейлей в актовом зале в 7.30 в субботу вечером. Алкоголь был нормирован; Гостям не разрешалось употреблять спиртные напитки в своих номерах, и перед ужином им разрешалось выпить только один коктейль. [54] Это произошло не из-за подлости со стороны Херста, а из-за его опасений по поводу алкоголизма Дэвиса, хотя это правило часто нарушалось. [e] Актер Дэвид Нивен позже размышлял о том, как он поставлял Дэвису запрещенный алкоголь; «В то время мне казалось забавным разжечь в ней огонь возмутительного веселья, и я получил удовольствие от ощущения, что перехитрил одного из самых влиятельных и наиболее информированных людей на земле, но какое нелояльное и подлое предательство (его) и какой отвратительный потенциальный гвоздь вбить ее в гроб». [56] Ужин был подан в 9.00 в трапезной. [57] Вино пришло из погреба Херста на 7000 бутылок. [56] Чарли Чаплин прокомментировал стоимость проезда; «ужины были изысканными, с фазаном, дикой уткой, куропаткой и олениной», но также и с неформальностью: «среди роскоши нам подавали бумажные салфетки, и только когда миссис Херст была дома, гостям давали льняные салфетки». Неформальность распространилась и на бутылки с кетчупом и баночки с приправами , что отметили многие гости. [f] [59] За ужином неизменно следовал фильм; сначала на улице, а затем в театре. Актриса Илка Чейз записала показ в начале 1930-х годов; «Театр еще не был завершен – штукатурка еще была влажной – поэтому у двери была свалена огромная куча шуб, и каждый гость брал одну и укутывался перед входом… Херст и Мэрион, тесно прижавшись друг к другу во мраке и закутанные в свои шубы, выглядели для всего мира как большие медведи и медвежата». [60] Обычно это были фильмы собственной студии Херста , Cosmopolitan Productions , [61] и часто с участием Мэрион Дэвис. Шерман Юбэнкс, чей отец работал электриком в замке, записал в устной истории: «Мистер Херст нажимал кнопку, звонил киномеханику и говорил: «Наденьте колышек Мэрион на мое сердце » . Peg o' My Heart около пятидесяти раз. Это не критично. Я просто говорю, что так было».[62] Чейз отметил, что это повторение имело тенденцию «слегка ослаблять благодарность гостей». [63]
В 1937 году Патриция Ван Клив вышла замуж в замке, что стало самым грандиозным светским событием со времени визита президента и миссис Кулидж в феврале 1930 года. Кен Мюррей отмечает эти два события как единственные случаи, когда от гостей требовалось официальное одеяние. замок. [65] Ван Клив, вышедшая замуж за актера Артура Лейка , всегда представлялась как любимая племянница Мэрион Дэвис. [66] Часто ходили слухи, что на самом деле она была дочерью Дэвиса и Херста, что она сама признала незадолго до своей смерти в 1993 году. [67] [68] В феврале 1938 года авиакатастрофа на взлетно-посадочной полосе Сан-Симеон привела к гибели людей. лорда и леди Планкет , которые ехали в замок в качестве гостей Херста, и пилота Текса Филлипса. Единственный пассажир, чемпион по бобслею Джеймс Лоуренс, выжил. [69]
Замок Херста был источником вдохновения для Занаду , а сам Херст был главной моделью Чарльза Фостера Кейна в фильме Орсона Уэллса 1941 года «Гражданин Кейн» . [70] [71] [72] [73] Сделав себе имя в постановке «Войны миров» в театре Меркьюри в 1938 году, Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, чтобы снять киноверсию романа Джозефа Конрада « Сердце мира» . Темнота для RKO Pictures . [74] Этот фильм не был снят, и Уэллс начал сотрудничество со сценаристом Германом Дж. Манкевичем над сценарием, первоначально озаглавленным «Американский» . В фильме рассказывается история Кейна, медиа-магната и честолюбивого политика, и его второй жены Сьюзен Александер, неудачливой оперной певицы, доведенной до пьянки, [g] которые живут в замке во Флориде, наполненном «картинами, картинами, статуями, сами камни многих других дворцов – коллекция всего, что настолько велико, что невозможно ни каталогизировать, ни оценить; достаточно для десяти музеев; добыча мира». [6] Съемки начались в июне 1940 года, а премьера фильма состоялась 1 июня 1941 года. [76] Хотя в то время Уэллс и RKO отрицали, что фильм основан на Херсте, его давний друг и соратник Джон Хаусман недвусмысленно заявил «Истина проста: для основной концепции Чарльза Фостера Кейна, а также для основных линий и значительных событий его общественной жизни Манкевич использовал в качестве модели фигуру Уильяма Рэндольфа Херста». [77] Рассказывая о содержании фильма еще до его выхода – его друзья, обозреватели светской хроники Хедда Хоппер и Луэлла Парсонс , посетившие ранние показы – Херст предпринял напряженные усилия, чтобы остановить премьеру. Когда это не удалось, он попытался нанести ущерб тиражу фильма, попеременно запрещая любое упоминание о нем в своих средствах массовой информации или используя их для нападок как на фильм, так и на Уэллса. [71] Нападение Херста повредило фильму в прокате и нанесло ущерб последующей карьере Уэллса. [78] С момента его создания в 1952 году до 2012 года опрос критиков Sight and Sound признал «Гражданина Кейна» величайшим фильмом всех времен за каждое десятилетие опросов. [h] [i] [79] 9 марта 2012 года фильм был впервые показан в кинотеатре Херст-Касл в рамках Международного кинофестиваля в Сан-Луис-Обиспо . [81]
К концу 1930-х годов Великая депрессия и расточительность Херста поставили его на грань финансового краха. [82] Долги составили 126 миллионов долларов. [j] [84] Он был вынужден уступить финансовый контроль над Hearst Corporation, газеты и радиостанции были проданы, а большая часть его коллекции произведений искусства была распродана в ходе серии продаж, часто за значительно меньшую сумму, чем он заплатил. Херст протестовал против своих потерь и предполагаемой некомпетентности торговых агентов Parish-Watson & Co.: «Они сильно удешевили их и нас, (он) рекламирует это как выгодную распродажу в подвале. Я убит горем». [85] Строительство в замке Херст практически прекратилось. После Перл-Харбора замок был закрыт, а Херст и Дэвис переехали в Винтун , который считался менее уязвимым для нападения противника. [86] Они вернулись в 1945 году, и строительство в ограниченном масштабе возобновилось, окончательно завершившись в 1947 году. [87] В начале мая того же года, когда его здоровье ухудшалось, Херст и Дэвис в последний раз покинули замок. [88] Пара поселилась по адресу 1007 North Beverly Drive в Беверли-Хиллз . [89] Херст умер в 1951 году, [k] его смерть внезапно разлучила его с Дэвисом, которого семья Херста исключила из похорон: «Он был у меня тридцать два года, а они оставили меня с его пустой комнатой». [91] В 1950 году Джулия Морган закрыла свой офис в Сан-Франциско после сорока двух лет карьеры. Плохое здоровье не позволило ей выйти на пенсию, и в начале 1957 года она умерла практически затворницей. [92]
В 1958 году корпорация Hearst подарила замок Херст, его сады и многое из его содержимого штату Калифорния. На мемориальной доске в замке написано: «La Cuesta Encantada, подаренная штату Калифорния в 1958 году корпорацией Hearst в память об Уильяме Рэндольфе Херсте, создавшем этот Зачарованный холм, и его матери, Фиби Апперсон Херст, которая вдохновила его». [93] Замок был впервые открыт для публики в июне 1958 года. [94] Замок Херст был внесен в Национальный реестр исторических мест 22 июня 1972 года и стал национальным историческим памятником США 11 мая. 1976. [2] [95] Херст всегда стремился защитить загадочность своего замка. В 1926 году он написал Моргану, чтобы поздравить ее после успешной вечеринки, проведенной на холме: «Эти дикие киношники говорили, что это было чудесно и что самая экстравагантная мечта о кинофильме далеко не соответствовала этой реальности. сфотографируйте там, но им НЕ дадут этого сделать...». [96] Коммерческие съемки в замке до сих пор разрешены редко; с 1957 года разрешение получили только два проекта. В фильме Стэнли Кубрика 1960 года « Спартак» замок использовался в качестве виллы Красса, [97] а в 2014 году клип Леди Гаги на песню « GUY » был снят в Нептуне и Римских бассейнах. [98]
12 февраля 1976 года гостевой дом Casa del Sol был поврежден бомбой. Устройство было установлено союзниками Симбионистской освободительной армии (SLA) в отместку за Пэтти Херст , внучку Херста, давшую показания в суде на суде по делу о вооруженном ограблении после ее похищения ОАС в 1974 году. [99] 22 декабря В 2003 году произошло землетрясение с эпицентром примерно в трех милях к северу от замка. Это было самое сильное землетрясение магнитудой 6,5, зарегистрированное в Сан-Симеоне. Очень ограниченный структурный ущерб, который возник в результате , стал свидетельством качества строительства замка. [100] С момента своего открытия замок стал главной туристической достопримечательностью Калифорнии, привлекая более 850 000 посетителей в 2018 году. Недавние изменения в организации туров теперь дают посетителям время самостоятельно исследовать территорию по завершении проведенных туров. [101] Семья Херст поддерживает связь с замком, который был закрыт на один день в начале августа 2019 года по случаю свадьбы Аманды Херст , правнучки Херста. [102]
Замок закрылся в марте 2020 года из-за пандемии COVID-19 . Во время закрытия были завершены многие проекты и ремонтные работы, которые было бы невозможно осуществить, если бы замок был открыт для туристов. [103] Замок вновь открылся 11 мая 2022 года. [104]
Херст впервые обратился к Моргану с идеями нового проекта в апреле 1919 года, вскоре после того, как смерть его матери передала ему наследство. [105] Его первоначальной идеей было построить бунгало , по словам Уолтера Стейлберга, одного из чертежников Моргана , который вспомнил слова Херста с первой встречи: «Я хотел бы построить что-нибудь на холме в Сан-Симеоне. там и разбиваю палатки. Я уже слишком стар для этого. Мне бы хотелось получить что-нибудь поудобнее». [27]
В течение месяца первоначальные идеи Херста о скромном жилище значительно расширились. Обсуждение стиля началось с рассмотрения «яппо-швейцарской» темы. [105] Тогда предпочтение отдавалось стилю испанского колониального возрождения . [106] Морган использовала этот стиль, когда работала в штаб-квартире Hearst's Los Angeles Herald Examiner в 1915 году. [l] [18] Херст ценила испанское возрождение, но была недовольна грубостью колониальных структур в Калифорнии. [27] Мексиканская колониальная архитектура была более изысканной, но он возражал против ее обилия украшений. Томас Айдала в своем исследовании замка в 1984 году отмечает влияние Шурригереска на дизайн главного блока: «плоские и ничем не украшенные внешние поверхности; декоративные побуждения конкретизированы и изолированы, сосредоточены в основном на дверных проемах, окнах (и) башнях». [109] Панамско -Калифорнийская выставка 1915 года в Сан-Диего провела в Калифорнии самое близкое приближение к подходу, которого желал Херст. [110] Но его европейские туры, и особенно вдохновение Пиренейского полуострова , привели его к образцам эпохи Возрождения и Барокко на юге Испании, которые более точно соответствовали его вкусам. [м] [110] Он особенно восхищался церковью в Ронде, Испания , и попросил Моргана смоделировать башни Каса-Гранде по ее образцу. [112] В письме Моргану от 31 декабря 1919 года Херст писал: «Выставка в Сан-Диего — лучший источник испанского языка в Калифорнии. Альтернативой является строительство в стиле ренессанса на юге Испании. Мы выбрали башни церковь в Ронде... украшения эпохи Возрождения, особенно в самой южной части Испании, могли бы хорошо с ними гармонировать. Мне бы очень хотелось узнать ваше мнение о том... какой стиль архитектуры нам следует выбрать". [113] Эта смесь южно-испанского Возрождения, Возрождения и средиземноморских образцов стала определяющим стилем Сан-Симеона; «что-то немного отличающееся от того, чем занимаются другие люди в Калифорнии». [113] Писатели-архитекторы Аррол Геллнер и Дуглас Кейстер описывают Casa Grande как «роскошный сплав классицизма и средиземноморской архитектуры... [который] вышел за рамки эпохи Возрождения Миссии и вместо этого принадлежал к более археологическим стилям Возрождения Периода, которые завоевали популярность после Панамо-Калифорнийская выставка 1915 года». [114]
Замок Херст имеет в общей сложности 42 спальни, 61 ванную комнату, 19 гостиных, [115] 127 акров (0,5 км 2 ) [3] садов, крытый и открытый бассейны, теннисные корты, кинотеатр, аэродром и, во время При жизни Херста, крупнейший в мире частный зоопарк. [116] Херст был заядлым переосмыслителем, который часто приказывал перепроектировать ранее согласованные и часто построенные структуры: Бассейн Нептуна перестраивался трижды, прежде чем он был удовлетворен. [117] Он осознавал свою склонность менять свое мнение; в письме от 18 марта 1920 г. он написал Моргану; «Все маленькие домики потрясающие. Пожалуйста, завершите, прежде чем я смогу придумать какие-либо изменения». [118] В результате постоянных изменений дизайна Херста и финансовых трудностей в начале и конце 1930-х годов комплекс так и не был закончен. [87] К концу лета 1919 года Морган обследовал это место, проанализировал его геологию и нарисовал первоначальные планы Каса-Гранде. Строительство началось в 1919 году и продолжалось до 1947 года, когда Херст в последний раз покинул поместье. [3] В первые годы строительства, пока пребывание Херста в Сан-Симеоне не стало более продолжительным и частым, его одобрение на текущий проект было получено Морганом, отправившим ему модели запланированных разработок. К концу 1920-х годов основная модель, спроектированная другой женщиной-архитектором Джулианом К. Месик, стала слишком большой для отправки, и Месик и Морган фотографировали ее, раскрашивали изображения вручную и отправляли их Херсту. [119]
Расположение замка представляло серьезные проблемы для строительства. Это было далеко; Когда в 1919 году Морган начала приезжать в поместье для посещения объектов, она покидала свой офис в Сан-Франциско в пятницу днем и совершала восьмичасовую 200-мильную поездку на поезде до Сан-Луис-Обиспо , а затем пятидесятимильную поездку до Сан-Симеона. . [n] [120] Относительная изоляция делала набор и удержание рабочей силы постоянной трудностью. [121] В первые годы в поместье не хватало воды, ее ограниченные запасы поступали из трех природных источников на Пайн-Маунтин, пике высотой 3500 футов (1100 м) в семи милях (11 км) к востоку от замка Херст. [122] Проблема была решена путем строительства трех резервуаров, а Морган разработал гравитационную систему подачи воды, которая доставляла воду из близлежащих горных источников в резервуары, в том числе главный на Роки-Бьютт, высотой 2000 футов (610 м). холм менее чем в миле к юго-востоку от замка Херст. [123] Вода имела особое значение; Помимо питания бассейнов и фонтанов, которых хотел Херст, он обеспечивал электричеством через частную гидроэлектростанцию, пока в 1924 году Сан-Хоакинская Light and Power Corporation не начала обслуживать замок. [124] Климат представлял собой еще одну проблему. Близость к побережью привела к сильным ветрам с Тихого океана , а высота участка привела к тому, что зимние штормы были частыми и сильными. [110]
Мы все покидаем холм. Нас топят, выдувает и вымораживает… Прежде чем строить что-то еще, давайте сделаем то, что у нас есть, практичным, удобным и красивым. Если мы не можем этого сделать, мы могли бы с таким же успехом изменить названия домов на «Дом пневмонии», «Дом дифтерии» и «Бунгало гриппа». Главный дом мы можем назвать Клиникой.
– Письмо Херста от февраля 1927 г. после визита во время сильных штормов [125]
Вода также была необходима для производства бетона, основного конструктивного компонента домов и подсобных построек. [100] Морган имел значительный опыт строительства из железобетона и вместе с фирмой инженеров-консультантов Эрла и Райта экспериментировал в поиске подходящего камня, в конечном итоге остановившись на добытом на вершине горы камне, на котором была заложена фундаментная платформа для замка. был построен. [100] В сочетании с опресненным песком из залива Сан-Симеон был получен бетон исключительно высокого качества. [126] Позже белый песок был привезен из Кармиля . Материал для строительства доставлялся либо поездом и грузовиком, либо морским путем на пристань, построенную в заливе Сан-Симеон ниже этого объекта. Со временем от пристани до замка была построена легкая железная дорога, а Морган построил у залива комплекс складов для хранения и проживания рабочих. [121] На месте также были развиты кирпичные и плиточные работы, поскольку кирпич широко использовался, а черепица была важным элементом украшения замка. Морган использовала несколько компаний по производству плитки для производства своих проектов, включая Grueby Faience , Batchelder , California Faience и Solon & Schemmel . [127] Альберт Солон и Фрэнк Шеммель приехали в замок Херста, чтобы выполнить работы по облицовке плитки, а брат Солона, Камилла , отвечал за дизайн мозаики из сине-золотой венецианской стеклянной плитки, использованной в римском бассейне, и фресок в готике Херста. библиотека. [128]
Морган работал с рядом менеджеров по строительству; Генри Уошберн с 1919 по 1922 год, [126] затем Камилла Росси с 1922 года, до его увольнения Херстом в 1932 году, [o] и, наконец, Джордж Лорц до 1940 года. [130] С 1920 по 1939 год там работало от 25 до 150 рабочих. на строительстве замка. [131]
.jpg/1280px-DSC27436,_Hearst_Castle,_San_Simeon,_California,_USA_(4881268756).jpg)
Точная стоимость всего комплекса Сан-Симеон неизвестна. [132] Кастнер оценивает расходы на строительство и оснащение комплекса в период с 1919 по 1947 год как «менее 10 миллионов долларов». [133] Томас Айдала предлагает несколько более точную цифру общей стоимости — от 7,2 до 8,2 миллиона долларов. [134] Расслабленный подход Херста к использованию средств своих компаний, а иногда и самих компаний, для осуществления личных покупок сделал четкий учет расходов практически невозможным. [p] В 1927 году один из его адвокатов писал: «Вся история вашей корпорации свидетельствует о неформальном методе вывода средств». [96] В 1945 году, когда Hearst Corporation в последний раз закрывала счет Hearst Castle, Морган представил разбивку затрат на строительство, которая не включала расходы на антиквариат и мебель. Стоимость строительства Casa Grande оценивается в 2 987 000 долларов, а для гостевых домов - 500 000 долларов. Другие работы, в том числе почти полмиллиона долларов на пуле «Нептун», довели общую сумму до 4 717 000 долларов. Гонорар Моргана за двадцать с лишним лет почти непрерывной работы составил 70 755 долларов. [136] Ее первоначальный гонорар составлял 6% комиссии от общей суммы затрат. Позже эта цифра была увеличена до 8,5%. Множество дополнительных расходов и трудности с получением своевременной оплаты привели к тому, что она получила гораздо меньше этой суммы. Кастнер предполагает, что Морган получил общую прибыль в размере 100 000 долларов за весь двадцатилетний проект. [137] Ее скромное вознаграждение было для нее неважно. В разгар финансовых затруднений Херста в конце 1930-х годов, когда его долги превышали 87 миллионов долларов, [83] Морган написал ему: «Я бы хотел, чтобы вы использовали меня любым способом, который облегчит вам заботу о вашем имуществе. Никаких обвинений по этому поводу никогда не было и не будет, [это] честь и удовольствие». [138]
Casa del Mar, самый большой из трех гостевых домов, предоставил жилье самому Херсту, пока Casa Grande не был готов в 1925 году. Он снова остановился в этом доме в 1947 году, во время своего последнего визита на ранчо. [140] Casa del Mar имеет площадь 5350 квадратных футов (546 м 2 ). [141] Несмотря на роскошный дизайн и мебель, ни в одном из гостевых домов не было кухни, и это упущение иногда раздражало гостей Херста. Адела Роджерс Сент-Джонс рассказала о своем первом визите: «Я позвонила горничной и попросила принести кофе. С улыбкой она сказала, что мне придется пойти для этого в замок. Я спросила об этом Мэрион Дэвис. Она сказала: WR (Херст ) не одобрял завтрак в постель». [142] Рядом с Каса-дель-Мар находится устье колодца ( итальянский : Pozzo ) из Hacienda del Pozo de Verona Фиби Херст, который Херст переехал в Сан-Симеон, когда продал поместье своей матери после ее смерти в 1919 году. [143]
Каса-дель-Монте был первым из гостевых домов, первоначально называвшихся просто Дома A (дель-Мар), B (дель-Монте) и C (дель-Соль), [110] построенных Морганом на склонах ниже участка Каса-Гранде в 1920 году. –1924. [144] Первоначально Херст хотел начать работу со строительства главного дома, но Морган убедил его начать с гостевых коттеджей, потому что меньшие постройки можно было завершить быстрее. [145] Каждый гостевой дом выходит на Эспланаду и выглядит как один этаж у главного входа. Дополнительные этажи спускаются назад по террасированному склону горы. [146] Casa del Monte имеет жилую площадь 2550 кв. футов (237 м 2 ). [141]
Декоративный стиль Casa del Sol — мавританский , подчеркнутый использованием старинной персидской плитки. [147] Бронзовая копия Давида Донателло стоит на вершине копии оригинального испанского фонтана. [q] [148] Источником вдохновения для создания фонтана послужила иллюстрация из книги « Малая церковная, домашняя и садовая архитектура Южной Испании» , написанная Остином Уиттлси и опубликованная в 1919 году. Херст отправил копию Моргану, оставив себе другую. для себя, и это оказалось благодатным источником идей. [149] Размер дома составляет 3620 квадратных футов (242 м 2 ). [141] Сотрудники Моргана отвечали за каталогизацию тех частей коллекции произведений искусства Херста, которые были отправлены в Калифорнию, и устная запись, сделанная в 1980-х годах, указывает на методологию, использованную для отделки зданий в Сан-Симеоне. «Мы устанавливали (объект), а затем я стоял с меркой, чтобы придать ему масштаб. Сэм Кроу делал снимок. Затем мы давали ему номер, а я писал описание. Мистер Херст писал и говорил: «Мне нужен флорентийский камин в коттедже С в комнате Б и четыре ярда плитки», а затем мы искали это в книгах и находили что-нибудь подходящее». [150]
Строительство Casa Grande началось в апреле 1922 года. [151] Работы продолжались почти до окончательного отъезда Херста 2 мая 1947 года, и даже тогда дом остался незавершенным. [152] Размер Casa Grande составляет 68 500 квадратных футов (5634 м 2 ). [141] Главный западный фасад четырехэтажный, передний вход, вдохновленный воротами в Севилье , [153] окружен двумя колокольнями по образцу башни церкви Санта-Мария-ла-Майор. [113] Планировка главного дома изначально была Т - образной, с актовым залом спереди и трапезной под прямым углом к его центру. [r] [156] Последующие расширения северного и южного крыльев изменили первоначальный дизайн. Как и везде, основным строительным материалом является бетон, хотя фасад облицован камнем. [157] В октябре 1927 года Морган написал Артуру Байну; «Мы наконец взяли быка за рога и облицовали все главное здание камнем Манти из Юты». Морган заверил Херста, что это будет «строительство здания». [158] Балкон из литого камня выходит на второй этаж, а другой из чугуна - на третий. Над ним находится большой деревянный навес или фронтон . Он был построен из сиамского тика и первоначально предназначался для оснащения корабля, который Морган разместил в Сан-Франциско. Резьбу выполнил ее старший резчик Жюль Суппо. [117] Сара Холмс Бутель предполагает, что Морган, возможно, был вдохновлен чем-то похожим примером в миссии Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне. [159] Фасад заканчивается колокольнями, состоящими из Небесных свит, колокольных башен и двух куполов . [160]
Куратор Виктория Кастнер отмечает особенность Casa Grande — отсутствие парадных лестниц. Доступ на верхние этажи осуществляется либо на лифтах, либо по лестничным клеткам в угловых башенках здания. [154] Многие лестничные клетки не украшены, а простой заливной бетон контрастирует с богатством декора в других местах. [161] Терраса перед входом, названная Central Plaza, [162] имеет в центре пруд из четырехлистников со статуей Галатеи на дельфине . [163] Статуя была унаследована и куплена Фиби Херст, когда ее сыну временно не хватало денег. [164] Дверной проем с Центральной площади в Каса-Гранде иллюстрирует непринужденный подход Моргана и Херста к сочетанию подлинного антиквариата с современными репродукциями для достижения желаемого эффекта. Железные ворота 16-го века из Испании увенчаны фрамужной решеткой, построенной в соответствующем стиле в 1920-х годах Эдом Тринкеллером, главным торговцем скобяными изделиями замка . [с] [166]
В замке использованы новейшие технологии. Casa Grande была подключена к ранней звуковой системе, позволяющей гостям выбирать музыку, которая воспроизводилась с фонографа Кейпхарта , расположенного в подвале, и транслировалась в комнаты дома через систему динамиков. Альтернативно было доступно шесть радиостанций. [167] Все поместье также было оборудовано 80 телефонами, работавшими через коммутатор PBX , [168] который работал круглосуточно и работал под эксклюзивной телефонной станцией «Hacienda». Fortune зафиксировал пример удовольствия Херста от повсеместного доступа, обеспечиваемого системой: «(гость) начал задаваться вопросом, как получилась игра с мячом , сидя у костра с мистером Херстом, в дне езды от замка. Вы вызываете мистера Херста и, возясь с камнем, к которому он прислонился, достает оттуда телефон, спрашивает Нью-Йорк и удовлетворяет любопытство своего гостя». [169]
Зал для собраний — это главная приемная замка, описанная Тейлором Коффманом в его исследовании 1985 года « Замок Херста: история Уильяма Рэндольфа Херста и Сан-Симеона » как «один из самых великолепных интерьеров Сан-Симеона». [139] Камин, родом из бургундского замка в Жур-ле-Бенье , назван Большим камином Барни , в честь предыдущего владельца, Чарльза Т. Барни , из поместья которого Херст купил его после самоубийства Барни. [170] Камин был приобретен для Барни общественным архитектором Стэнфордом Уайтом , и Кастнер отмечает большое влияние стиля Уайта на ряд комнат в замке Херст, в частности на актовый зал и главную гостиную в Каса-дель-Мар. [171] ] Потолок из итальянского палаццо. Скрытая дверь в обшивке рядом с камином позволила Херсту удивить своих гостей, войдя без предупреждения. [61] Дверь открылась в лифте, который вел в его готический люкс на третьем этаже. [172] Актовый зал, построенный в 1926 году, [173] имеет площадь около 2500 квадратных футов и был описан писателем и иллюстратором Людвигом Бемельмансом как «половина Центрального вокзала ». [174]
В комнате хранились одни из лучших гобеленов Херста. [175] К ним относятся четыре из набора, прославляющего римского полководца Сципиона Африканского , созданного Джулио Романо , и два, скопированные с рисунков Питера Пауля Рубенса , изображающих «Триумф религии» . [176] Необходимость установки гобеленов над обшивкой и под крышей потребовала установки необычно низких окон. В комнате находится единственный образец декоративного искусства в стиле модерн в замке - лампа « Ваза с орхидеями» , сделанная Тиффани для Всемирной выставки, проходившей в Париже в 1889 году. Купленная Фиби Херст, которая превратила оригинальную вазу в лампу, Херст поместил это в актовом зале в честь его матери. [177]
Трапезная была единственной столовой в замке и была построена между 1926 и 1927 годами . стены - знамена Палио из Сиены . [t] [180] Первоначально Херст планировал сделать для комнаты «сводчатый мавританский потолок», но, не найдя ничего подходящего, он и Морган остановились на образце итальянского Возрождения, датируемом примерно 1600 годом, который Херст купил у дилера в Риме в 1924 году. [181] Виктория Кастнер считала, что плоская крыша с резными изображениями святых в натуральную величину «вызывает диссонанс горизонтальности среди вертикальных линий комнаты». [182] Стиль всего готический , в отличие от подхода эпохи Возрождения , принятого в предыдущем актовом зале. [160] Говорят, что трапезная была любимым интерьером Моргана в замке. [183] На дизайн трапезной и актового зала большое влияние оказали монументальные архитектурные элементы, особенно камины и хоры, используемые в качестве обшивки , а также произведения искусства, особенно гобелены, которые, по мнению Херста, будут включены в номера. [184] Центральный стол предусматривал размещение 22 человек при обычном расположении двух столов, которые можно было расширить до трех или четырех в случае больших собраний. [185] Столы были доставлены из итальянского монастыря [186] и служили местом для некоторых из лучших произведений из коллекции серебра Херста . Одним из лучших является холодильник для вина, датируемый началом 18 века и весом 14,2 кг работы англо-французского серебряника Дэвида Уиллома . [187]
Библиотека находится на втором этаже, прямо над актовым залом. [188] Потолок выполнен в испанском стиле 16 века, а его остатки используются в вестибюле библиотеки. [161] Он состоит из трех отдельных потолков из разных комнат одного и того же испанского дома, которые Морган объединил в один. [189] Камин является крупнейшим итальянским образцом в замке. Вырезанный из известняка, он приписывается средневековому скульптору и архитектору Бенедетто да Майано . [190] В комнате находится коллекция из более чем 5000 книг, еще 3700 находятся в кабинете Херста выше. [191] Большинство библиотечных коллекций было продано на распродажах в Парк-Берне в 1939 году и в Гимбелсе в 1941 году . любимый автор. [191] Библиотека также является местом хранения большей части важного собрания Херста античных греческих ваз. [192]
Монастыри образуют группу из четырех спален над трапезной и вместе с комнатой дожа над залом для завтрака были завершены в 1925–1926 годах. [193] В номере дожа жила Миллисент Херст во время ее редких визитов в замок. [194] Комната обтянута синим шелком и имеет голландский расписной потолок, а также еще два потолка испанского происхождения, которые когда-то принадлежали архитектору Стэнфорду Уайту. [195] Морган также включил в люкс оригинальную венецианскую лоджию , переделанную в балкон. [195] Люкс ведет к изобретательным северным и южным дуплексам Моргана с зонами отдыха и ванными комнатами на первом этаже и спальнями на мезонине выше. [196]
Готический люкс представлял собой частную квартиру Херста на третьем этаже. [197] Он переехал туда в 1927 году. Он включает в себя готический кабинет или библиотеку, а также собственную готическую спальню и частную гостиную Херста. [197] Потолок спальни — один из лучших, купленных Херстом; Испанский, XIV века, он был обнаружен его иберийским агентом Артуром Байном, который также обнаружил оригинальные фризовые панели, которые некоторое время назад были сняты и проданы. [u] [199] Все было установлено в замке в 1924 году. [200] Пространство, первоначально выделенное для исследования, было слишком маленьким, чтобы создать впечатление, желаемое Морганом и Херстом, и Морган преодолел эту трудность, подняв крышу и поддержав потолок с бетонными фермами . Они и стены были расписаны фресками Камиллы Солон. Свет обеспечивался двумя рядами окон фонаря . [201] Необходимость поднять крышу для проведения исследования стала одним из немногих случаев, когда Херст колебался: «Я телеграфировал вам о своих опасениях по поводу стоимости… Я думаю, это будет ужасно», и Морган призвал к дальнейшим изменениям и расходам. . Результат оправдал Моргана. [197] В исследовании, завершенном в 1931 году, доминирует портрет Херста в возрасте 31 года, написанный его давним другом Оррином Пеком. [202]
Небесные спальни со смежной общей гостиной были построены между 1924 и 1926 годами. Колокольни были подняты, чтобы улучшить пропорции здания, а апартаменты построены в пространствах, созданных ниже. В относительно тесных помещениях не было места для хранения вещей, а ванные комнаты были «неуклюже втиснуты» на нижние площадки. Людвиг Бемельманс, гость в 1930-е годы, вспоминал; «Некуда было повесить одежду, поэтому я повесил свою на проволочные вешалки, которые бывший арендатор оставил висеть на подлокотниках двух шестирожковых золотых канделябров, а остальную часть положил на пол». [204] В гостиной находится одна из самых важных картин в коллекции Херста, «Бонапарт перед Сфинксом» (1886) Жана-Леона Жерома . [205] Люксы соединены снаружи переходом, небесным мостом, украшенным сложной плиткой. [206]
Северное, или бильярдное, и южное, или служебное, крылья завершают замок и были начаты в 1929 году. [195] В северном крыле находится бильярдная на первом этаже, которая была преобразована из первоначального зала для завтраков. Он имеет испанский старинный потолок и французский камин [195] и содержит самый старый гобелен в замке - сцену охоты Миллефлера , сотканную во Фландрии в 15 веке. [207] Перемычка над дверным косяком украшена фризом из персидских плиток XVI века с изображением битвы. [208] 34 плитки происходят из Исфахана и были куплены Херстом на распродаже Кеворкяна в Нью-Йорке в 1922 году. [209] Театр, ведущий от бильярдной, использовался как для любительских спектаклей, так и для показа фильмов Херста. Космополитен Студии. [195] Театр вмещал пятьдесят гостей и имел электрическую клавиатуру, которая позволяла играть в колокола на карильонных башнях. Стены украшены красным дамастом , который первоначально висел в актовом зале, и украшены позолоченными кариатидами . [210]
Верхние этажи северного крыла строились последними и так и не были завершены. Деятельность возобновилась в 1945 году, и Морган передала работу своему помощнику Уоррену МакКлюру. Многие комнаты еще не закончены , но Айдала считает , что ванные комнаты в крыле представляют собой «первоклассные примеры обтекаемого дизайна » . , дорогой вид никелевого сплава, изобретенный в 1901 году. [213] В крыле расположены дополнительные спальни, столовая для персонала и имеется доступ в подвал площадью 9 000 квадратных футов, в котором располагались винный погреб, кладовые и котельная, отапливавшая главный дом и парикмахерская для гостей Херста.
Херст и Морган планировали построить большой бальный зал или монастырь, чтобы соединить северное и южное крылья в задней части Каса-Гранде и объединить всю композицию, но это так и не было реализовано. [215] В 1932 году Херст задумал включить в эту комнату решетку (решетку), которую он приобрел в Вальядолидском соборе в 1929 году. [96] Он описал свое видение в письме Моргану, датированном тем же годом; «Отличный бальный зал и банкетный зал, вот в чем дело! Письмо было подписано «С уважением, Ваш помощник архитектора». [216] Другие постройки, которые не развивались дальше чертежей и планов, включали еще два гостевых дома в английском и китайском архитектурных стилях. [в] [173]
Почему ты не купил Галатею Ансильони? Он великолепен... У меня есть отличная идея купить его самому, единственное, что мне мешает, это нехватка средств. Мужчина хочет за цветущую вещь восемь тысяч долларов. У меня ужасная лихорадка от искусства. Странно, не так ли? Я никогда не пропускаю ни одну галерею, хожу и интересуюсь картинами и скульптурами и хочу, чтобы они были моими.
– Письмо Херста матери от 1889 г. после посещения мастерской Ансильони [164]
Херст был ненасытным коллекционером произведений искусства, [218] с заявленным намерением превратить замок в «музей лучших вещей, которые я могу получить». [7] Дилер Джозеф Дювин , у которого Херст купил, несмотря на их взаимную неприязнь, назвал его «Великим аккумулятором». [219] Его энергичный подход к покупке, особенно к покупке и удалению целых исторических построек, вызвал значительное недовольство, а иногда и прямую оппозицию. [220] Его деконструкция и снос монастыря Брейденсток 14-го века в Англии побудили Общество защиты древних зданий организовать кампанию, в которой использовались настолько жестокие выражения, что плакаты пришлось заклеивать из-за страха перед иском о клевете . [w] [223] Херст иногда сталкивался с подобной оппозицией в других местах. В 1919 году он писал Моргану о; «патио из Бергоса ( так в оригинале ), которое, кстати, принадлежит мне, но я не могу выехать из Испании». [26] Демонтаж монастыря в Сакрамении , который Херст купил полностью в 1920-х годах, стал свидетелем нападения на его рабочих разъяренных жителей деревни. [224] Опоздание Херста в оплате своих счетов было еще одной менее привлекательной чертой его подхода к закупкам; в 1925 году Морган был вынужден написать Артуру Байну: «Мистер Херст принимает ваше изречение – деньги или ничего». [х] [198]
Некоторые из лучших произведений из коллекций книг и рукописей, гобеленов, картин, предметов старины и скульптуры, составляющие около половины всех художественных фондов Херста, [226] были проданы на распродажах в конце 1930-х и начале 1940-х годов, когда издательская империя Херста столкнулся с финансовым крахом, но многое еще осталось. [227] Его покупки произведений искусства начались, когда он был молод, и в своей проверенной манере он основал компанию International Studio Arts Corporation как средство приобретения произведений и средство их экспорта и импорта. [118] Куратор Мэри Левкофф делит коллекцию на четыре части: древности, скульптуры, гобелены и картины, из которых она считает последнюю наименее значимой. [228] В 1975 году корпорация Hearst передала в дар Университету Лонг-Айленда архив складов Херста в Бруклине, места сбора почти всех его европейских приобретений перед их рассредоточением по многочисленным домам . С 2015 года университет приступил к проекту оцифровки, в результате которого 125 альбомов пластинок и различные другие материалы будут доступны в Интернете. [229]
Древние египетские, греческие и римские древности — самые старые произведения в коллекции Херста. Самыми старыми из всех являются каменные фигуры египетской богини Сехмет , которые стоят на Южной Эспланаде под Каса-Гранде и датируются эпохой Восемнадцатой и Девятнадцатой династий , примерно с 1550 по 1189 год до нашей эры. [230] Морган спроектировал бассейн для пьес с плиткой, вдохновленной древнеегипетскими мотивами. [231] Во дворе Каса-дель-Монте находится один из девяти римских саркофагов , собранных Херстом, датированных 230 годом нашей эры и ранее хранившихся в Палаццо Барберини , который был приобретен на распродаже Чарльза Т. Йеркса в 1910 году. [209] ] Самый важный элемент коллекции древностей — это греческие вазы, выставленные в библиотеке на втором этаже. [232] Хотя после смерти Херста около 65 ваз были приобретены Метрополитен-музеем в Нью-Йорке, [233] те, что остались в замке, до сих пор составляют одну из крупнейших групп в мире. [y] [234] Херст начал собирать вазы в 1901 году, а его коллекция была перенесена из его дома в Нью-Йорке в замок в 1935 году. На пике своего развития коллекция насчитывала более 400 экземпляров. Вазы были помещены на верхние части книжных полок в библиотеке, каждая из которых была тщательно закреплена проводами для защиты от вибраций от землетрясений. [235] На момент сбора Херста считалось, что многие вазы были этрусского производства, но более поздние ученые приписывают их все Греции. [235]
_-_Hearst_Castle_-_DSC06413.JPG/1280px-The_Three_Graces_by_Antonio_Canova_(copy)_-_Hearst_Castle_-_DSC06413.JPG)
Херст часто покупал несколько лотов на распродажах крупных коллекций; в 1930 году он купил пять античных римских статуй на распродаже в Лэнсдауне в Лондоне. Четыре из них сейчас находятся в коллекции Музея искусств округа Лос-Анджелес, а один — в Метрополитен. [96] Он собирал бронзовые и мраморные фигуры; В покоях дожа стоит слепок каменного оригинала Бернини « Аполлон и Дафна» , датируемый примерно 1617 годом. [236]
В дополнение к своим классическим скульптурам Херст довольствовался приобретением версий XIX века или современных копий древних произведений; «Если мы не можем найти что-то подходящее в классической статуе, мы можем найти современную». [96] Он был особым покровителем Шарля Кассу, а также отдавал предпочтение датскому скульптору начала 19 века Бертелю Торвальдсену , чья Венера Победоносная остается в замке. [96] И это, и подлинно классическая Афина из коллекции Томаса Хоупа были выставлены в зале собраний вместе с Венерой Италикой Антонио Кановы . [237] Другие работы Торвальдсена включают четыре больших мраморных медальона в зале собраний, изображающие добродетели общества. [170] Два мрамора 19-го века находятся в прихожей зала собраний, «Вакханка » Фредерика Уильяма Макмонни , копия его бронзового оригинала и «Пигмалион и Галатея» Жерома. [238] Монументальная статуя Галатеи , приписываемая Леопольдо Ансильони и датируемая примерно 1882 годом, стоит в центре бассейна на площади перед Каса-Гранде. [239]
Гобелены включают набор Сципиона по мотивам Джулио Романо [240] в актовом зале, [241] два из набора, рассказывающего библейскую историю о Данииле в утренней комнате, и сцену охоты на миллефлера в бильярдной. [242] Последний особенно редок, один из «немногих произведений этого периода в мире». [240] Херст также собрал и представил важную коллекцию текстиля навахо в Сан-Симеоне, включая одеяла, коврики и серапе . Большинство из них было куплено у Германа Швейцера, руководившего индийским отделением компании Fred Harvey . Первоначально собранные на гасиенде Херста в Джолоне , они были перевезены в Винтун в 1940 году, а затем перевезены в Сан-Симеон [243] и, наконец, переданы в дар Музею искусств округа Лос-Анджелес в 1942 году. [244] Херст всегда интересовался произведениями искусства, которые были исторические и культурные связи с историей Калифорнии, Центральной и Латинской Америки; в северном крыле находятся два перуанских гербовых знамена. На них, датируемых 1580-ми годами, изображены щиты дона Луиса Херонимо Фернандеса Кабреры-и-Бобадилья, графа Чинчона и вице-короля Перу. [245] Натаниэль Берт, композитор и критик, так оценил коллекции в Сан-Симеоне; «Сан-Симеон — это далеко не простой китч , во что заставили поверить большинство жителей Востока, он полон настоящих красот и сокровищ». [246]
Коллекция произведений искусства включает работы Тинторетто , чей портрет Альвизиуса Вендрамина висит в покоях дожа, [247] Франца Ксавера Винтерхальтера , выполнившего двойные портреты Максимилиана I Мексиканского и его императрицы Карлоты , расположенные в Каса-дель-Мар [248] и два портрета Наполеона работы Жана-Леона Жерома. [249] Самая ранняя картина Херста, Мадонна с младенцем из школы Дуччо ди Буонинсенья , датируется началом 14 века. [240] Картина , подаренная его подругой, редактором Сисси Паттерсон , висит в спальне Херста. [240] Портрет женщины работы Джулио Кампи висит в спальне в северном крыле. [250] В 1928 году Херст приобрел «Мадонну с младенцем и двумя ангелами» Адриана Изенбрандта . Куратор Тейлор Коффман описывает эту работу, висящую в гостиной Каса-дель-Мар, [251] как, возможно, «лучшую картину Сан-Симеона». [z] [253] В 2018 году ранее не приписываемое Благовещение в актовом зале было идентифицировано как работа Бартоломе Переса 1690 года . [254] [255]
Эспланада , изогнутая мощеная дорожка, соединяет главный дом с гостевыми коттеджами; Херст описал это как придание «законченного штриха большому дому, как бы обрамление его». [256] Морган с большой тщательностью спроектировал пешеходный тротуар, чтобы создать театральный переворот для гостей, желая, чтобы «по прибытии произвел на всех поразительно благородный и изысканный эффект». Херст согласился: «От всей души одобряю. Мне определенно нужен этот эффект сасиссанта. Я не знаю, что это такое, но думаю, что нам следует иметь хотя бы один такой в помещении». [257] Особенностью садов являются фонарные столбы, увенчанные алебастровыми шарами; Концепция была разработана Херстом по образцу «janiform hermae ». [aa] [173] Лампы «Лебедь», переделанные с алебастровыми шаровыми светильниками, чтобы соответствовать гермам, были разработаны главным рисовальщиком Моргана Таддеусом Джоем. [258] Другие, чьи идеи и подход повлияли на Херста и Моргана в их ландшафтном дизайне, включают Чарльза Адамса Платта , художника и садовника, который провел особое исследование планировки и посадки итальянских вилл; [259] Найджел Кип, садовник Херста, который работал в Сан-Симеоне с 1922 по 1947 год, [260] и Альберт Уэбб, английский главный садовник Херста, который работал на холме в 1922–1948 годах. [261]
.jpg/1280px-The_Neptune_Pool_-_Hearst_Castle_(7664221570).jpg)
Бассейн Нептуна, описанный Джинджер Уодсворт в ее биографии Моргана как «самый роскошный бассейн на земле», [5] расположен недалеко от края вершины холма, окружен подпорной стеной и подкреплен каркасом из бетонных стоек. для обеспечения движения в случае землетрясений. Пул часто называют примером изменчивости Херста; его реконструировали трижды, прежде чем он наконец был удовлетворен. [262] Первоначально начатый как декоративный пруд, он был впервые расширен в 1924 году, когда Миллисент Херст захотела построить бассейн. В 1926–1928 годах он был снова расширен, чтобы разместить скульптуру Кассу. Наконец, в 1934 году он был снова расширен, чтобы служить местом для римского храма, частично оригинального, а частично состоящего из элементов других построек, которые Херст привез из Европы и реконструировал на этом месте. [262] Черепица была предпринята Солоном и Шеммелем. [127]
Бассейн вмещает 345 000 галлонов воды и оборудован семнадцатью душевыми и раздевалками. Он отапливался масляными горелками. [263] В начале 2014 года бассейн был осушён из-за засухи и протечек. [264] После долгосрочного проекта реставрации по устранению протечки бассейн был снова наполнен в августе 2018 года. [265] [266] Восстановление бассейна было отмечено премией Preservation Design Award за мастерство от Калифорнийского фонда охраны природы в 2019 году. [ 267] Бассейн богат скульптурами, особенно работами Шарля Кассу. Его центральная часть, напротив римского храма, — « Рождение Венеры» . [268] Еще более крупная скульптурная группа, изображающая Нептуна в колеснице, запряженной четырьмя лошадьми, была заказана для заполнения пустого бассейна над Венерой. Несмотря на то, что он был вырезан, он так и не был установлен. [аб] [270]
.jpg/1280px-Roman_Pool_(Hearst_Castle).jpg)
Римский бассейн, построенный под теннисными кортами, представлял собой закрытую альтернативу бассейну Нептуна. Первоначально Херст обсуждал это в 1927 году, но строительство началось только в 1930 году, а строительство бассейна было завершено только в 1935 году. [271] Первоначально Херст хотел, чтобы бассейн питался соленой водой [217] , но проблемы проектирования оказались непреодолимыми. Катастрофическая попытка выполнить желание Херста, высыпав в бассейн 20 тонн промытой каменной соли, привела к разрушению чугунного теплообменника и насоса. [ac] [272] Вдохновение для мозаичного оформления пришло из мавзолея Галлы Плацидии в Равенне . [151] Плитки из муранского стекла с сусальным золотом были разработаны Солоном и изготовлены в Сан-Франциско. [273] Хотя бассейн «поразительной красоты», он мало использовался, поскольку находился в менее посещаемой части комплекса. [274]
Двумя другими важными особенностями территории были беседка и зоопарк. Пергола, декоративная дорожка для верховой езды , проходит к западу от Каса-Гранде. [275] Состоящий из бетонных колонн, покрытых шпалерами фруктовых деревьев, Морган позаботился о том, чтобы он был построен на высоте, достаточной, чтобы позволить Херсту, «высокому человеку в высокой шляпе на высокой лошади», [276] беспрепятственно проехать милю. -Большая длина. [275] Планы зоопарка, в котором разместилась бы большая коллекция диких животных Херста, были составлены Морганом и включали слоновий дом и отдельные вольеры для антилоп, верблюдов, зебр и медведей. Он так и не был построен, но был построен ряд укрытий и ям, [277] расположенных на Орчард-Хилл. [278]
Замок Херст расположен недалеко от города Сан-Симеон, штат Калифорния, примерно в 250 милях (400 км) от Лос-Анджелеса и Сан-Франциско и в 43 милях (69 км) от Сан-Луис-Обиспо в северной части округа Сан-Луис-Обиспо . [279] Само поместье находится в пяти милях (восемь км) вглубь страны на вершине холма хребта Санта-Люсия на высоте 1600 футов (490 м). Этот регион малонаселен, поскольку хребет Санта-Люсия примыкает к Тихому океану , что открывает потрясающие перспективы, но предлагает мало возможностей для развития и затрудняет транспортировку. Окружающая сельская местность остается в значительной степени неосвоенной. Вход в замок находится примерно в пяти милях к северу от государственного парка Херст-Сан-Симеон . [280]
На пике владения Херста площадь поместья составляла более 250 000 акров. [281] У. К. Филдс прокомментировал размеры поместья во время своего визита; «Замечательное место для воспитания детей. Их можно отправить играть. Они не вернутся, пока не вырастут». [282] Сады и террасы, окружающие замок, составляют около 22 акров (88305 кв.м.), [см. план]. Примерно в 23 милях к северу от замка Морган построил Милпитас Гасиенду , ранчо, которое служило трианоном главного поместья и центром для верховых экспедиций. [283] В 1957 году замок и его содержимое, включая 120 акров садов, были переданы под опеку Департамента парков штата Калифорния . [16] В 2005 году более широкое окружение замка было защищено соглашением о сохранении между департаментом American Land Conservancy и Hearst Corporation, целью которого было сохранить неразвитый характер побережья. Несколькими годами ранее писатель Генри Миллер описал район Биг-Сур как «Калифорнию, о которой мечтали люди… лицо земли, каким ее задумал Создатель». [16] Комментарий Миллера перекликается с более ранним наблюдением Бернарда Шоу о Сан-Симеоне ; «Вот что Бог построил бы, если бы у него были деньги». [объявление] [8] Соглашение, достигнутое между государством и семьей, не обошлось без разногласий. Сделка, по которой семья Херст получила 80 миллионов долларов наличными вместе с 15 миллионами долларов в виде налоговых льгот штата в обмен на уступку прав на застройку большей части поместья, подверглась критике как слишком щедрая по отношению к Херстам и за ограничение публичного доступа. в поместье. [286] Спонсоры сделки не согласились с этим, Майк Крисман, тогдашний министр ресурсов Калифорнии , охарактеризовал соглашение как «знаковое достижение... и большое дело для штата, для Hearst Corp., семьи и общественности». [287]
Как и сам Херст, замок Херст и его коллекции подверглись серьезной критике. С 1940-х годов взгляд на самое важное совместное творение Херста и Моргана как на фантасмагорический Занаду из воображения Орсона Уэллса стал обычным явлением. [288] [289] Хотя некоторые литературные изображения носили слегка насмешливый характер; В романе П. Г. Вудхауза 1953 года « Кольцо для Дживса» , опубликованном в Америке в 1954 году под названием « Возвращение Дживса» , героиня описывает свое пребывание так: «Я помню, как однажды посетила Сан-Симеон, и там на траве лежало целое французское аббатство. "; [ae] [291] другие не были. Безымянное описание Джона Стейнбека определенно принадлежало Херсту; «Это парень, парень из газеты недалеко от побережья, у него миллион акров. Толстый, мягкий парень с маленькими злыми глазками и ртом, как у засранца». [292] Писатель Джон Дос Пассос пошел дальше, прямо ссылаясь на Херста в третьем томе своей трилогии о США 1938 года . «Император газетной бумаги удалился в свое феодальное владение Сан-Симеон, где он построил андалузский дворец и там проводит свои последние годы среди расслабляющей лести кинозвезд, рекламщиков, сценаристов, рекламщиков, обозревателей. Пока он не умрет, состарившийся Цезарь с расходами». [293] Английский писатель-архитектор Клайв Эслет отзывался о замке немного более лестно. Ему не нравилась его «неприятная текстура залитого бетона», он описал ее как «лучше всего видимую на расстоянии». [106] Незавершенный и неразрешенный задний фасад Каса-Гранде стал предметом особых негативных комментариев; Карлтон Уинслоу и Никола Фрай в своей истории с 1980 года предполагают, что фланговые северное и южное крылья «довольно катастрофически конкурируют» с блоком свиты центрального дожа. [294] Другие подвергали сомнению само существование замка; архитектор Витольд Рыбчинский спрашивает: «Что делает эта итальянская вилла на Калифорнийском прибрежном хребте? ... дорогостоящий предмет театрального декора, который игнорирует свой контекст (и) лишен смысла». [295] Коллекции Херста подвергались такому же пренебрежению, историк искусства Уильям Джордж Констебль вторил Джозефу Дювину, когда он оценивал Херста как «не коллекционера, а гигантскую и прожорливую сороку». [296]
Последующие десятилетия после смерти Херста стали свидетелями более сочувственной и благодарной оценки его коллекций и поместья, которое он и Морган создали для их размещения. Директор Метрополитен - музея Томас Ховинг , хотя и поместил Херста только на 83-е место в своей оценке 101 лучшего коллекционера произведений искусства Америки, написал: «Хёрста переоценивают. Возможно, он был гораздо большим коллекционером, чем думали в то время». время его смерти». [297] Куратор Мэри Левкофф в своем исследовании 2008 года « Коллекционер Херст » утверждает, что так оно и было, описывая четыре отдельные «ошеломляюще важные» коллекции старинных ваз, гобеленов, доспехов и серебра, которые Херст собрал вместе, [af] [299] ] и писать о задаче выявления их художественных достоинств из-под тени своей репутации. [ag] [301] Стоимость здания Морган выросла благодаря переоценке ее положения и достижений, в результате чего она была введена в Зал славы Калифорнии в 2008 году, [302] стала первой женщиной, получившей Американский институт золотой медали архитекторов в 2014 году, [ah] [304] и иметь некролог в The New York Times совсем недавно, в 2019 году. [ai] [308] Писатель Джон Джулиус Норвич записал свое личное отречение после посещения замка; «Я пошел, готовый издеваться; я остался дивиться. Замок Херст (является) дворцом во всех смыслах этого слова». [309] Виктория Кастнер, в течение многих лет штатный историк замка Херст и автор ряда книг о его дизайне и истории, завершает свою историю замка оценкой Сан-Симеона как «типичного американского двадцатого века». деревенский дом". [310]
{{cite news}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Государственный исторический памятник Херст-Сан-Симеон был посвящен и открыт для публики 2 июня.
{{cite news}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Патрисия Ван Клив, Hearst.
