Вивьен Ли ( / l iː / LEE ; урождённая Вивиан Мэри Хартли ; 5 ноября 1913 — 8 июля 1967), с 1947 года именуемая леди Оливье , была британской актрисой. Она дважды получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль : за роли Скарлетт О'Хара в «Унесённых ветром» (1939) и Бланш Дюбуа в киноверсии «Трамвая «Желание»» (1951), которую она также сыграла на сцене лондонского Вест-Энда в 1949 году. Она также получила премию «Тони» за свою работу в бродвейской музыкальной версии «Товарища» (1963). Хотя в её карьере были периоды бездействия, в 1999 году Американский институт киноискусства поставил Ли на 16-е место в списке величайших женщин-кинозвезд классического голливудского кино.
После окончания театрального училища Ли появилась в небольших ролях в четырех фильмах в 1935 году и продвинулась до роли героини в фильме « Пламя над Англией» (1937). Восхваляемая за свою красоту, Ли чувствовала, что ее физические данные иногда мешали воспринимать ее всерьез как актрису. Несмотря на свою известность как киноактрисы, Ли в первую очередь была театральной исполнительницей. За свою 30-летнюю карьеру она играла роли, начиная от героинь комедий Ноэля Кауарда и Джорджа Бернарда Шоу и заканчивая классическими шекспировскими персонажами, такими как Офелия , Клеопатра , Джульетта и леди Макбет . Позже в жизни она выступала как характерная актриса в нескольких фильмах.
В то время общественность прочно отождествляла Ли с ее вторым мужем, Лоренсом Оливье , который был ее супругом с 1940 по 1960 год. Ли и Оливье вместе снимались во многих театральных постановках, причем Оливье часто был режиссером, и в трех фильмах. Она заслужила репутацию человека, с которым трудно работать, и большую часть своей жизни она страдала биполярным расстройством , а также рецидивирующими приступами хронического туберкулеза , который был впервые диагностирован в середине 1940-х годов и в конечном итоге привел к ее смерти в возрасте 53 лет. [1]
Ли родилась под именем Вивиан Мэри Хартли [2] 5 ноября 1913 года в Британской Индии в кампусе школы Св. Павла в Дарджилинге , Бенгальское президентство . Она была единственным ребенком Эрнеста Ричарда Хартли, британского брокера, и его жены Гертруды Мэри Фрэнсис (урожденной Якджи; она также использовала девичью фамилию своей матери Робинсон). [3] Ее отец родился в Шотландии в 1882 году, а ее мать, набожная католичка , родилась в Дарджилинге в 1888 году и, возможно, имела ирландские, парси-индейские и армянские корни. [4] [5] [6] Родителями Гертруды, которые жили в Индии, были Майкл Джон Якджи, англо-индийский человек с независимыми средствами, и Мэри Тереза Робинсон, которая родилась в ирландской семье, убитой во время Индийского восстания 1857 года , и выросла в приюте, где она встретила Якджи; они поженились в 1872 году и имели пятерых детей, из которых Гертруда была самой младшей. [6] Эрнест и Гертруда Хартли поженились в 1912 году в Кенсингтоне , Лондон. [7]
В 1917 году Эрнест Хартли был переведен в Бангалор в качестве офицера индийской кавалерии , в то время как Гертруда и Вивиан остались в Утакамунде . [8] В возрасте трех лет Вивиан впервые выступила на сцене любительской театральной группы своей матери, декламируя « Маленький Бо Пип ». [9] Гертруда Хартли пыталась привить дочери любовь к литературе и познакомила ее с произведениями Ганса Христиана Андерсена , Льюиса Кэрролла и Редьярда Киплинга , а также с историями греческой мифологии и индийского фольклора . [10] В возрасте шести лет мать отправила Вивиан из монастыря Лорето в Дарджилинге в монастырь Святого Сердца (ныне школа Уолдингем ), тогда расположенный в Рохэмптоне , на юго-западе Лондона. [11] Одной из ее подруг там была будущая актриса Морин О'Салливан , которая была на два года старше ее, и которой Вивиан рассказала о своем желании стать «великой актрисой». [12] [13] Ее забрал из школы ее отец, и, путешествуя с родителями в течение четырех лет, она посещала школы в Европе, в частности в Динаре (Бретань, Франция), Биаррице (Франция), Священном Сердце в Сан-Ремо на Итальянской Ривьере и в Париже, свободно говоря на французском и итальянском языках. [14] Семья вернулась в Великобританию в 1931 году. Она посетила «Янки из Коннектикута» , один из фильмов О'Салливана, который шел в лондонском Вест-Энде , и рассказала родителям о своих амбициях стать актрисой. Вскоре после этого ее отец записал Вивиан в Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне. [15]
Вивиан встретила Герберта Ли Холмана, известного как Ли Холман, адвоката на 13 лет старше ее, в 1931 году. [16] Несмотря на его неодобрение «театральных людей», они поженились 20 декабря 1932 года, и она прекратила учебу в Королевской академии драматического искусства, ее посещаемость и интерес к актерскому мастерству уже ослабли после встречи с Холманом. [17] 12 октября 1933 года в Лондоне она родила дочь Сюзанну, позже Сюзанну Фаррингтон . [18] [a]
Друзья Ли предложили ей сыграть второстепенную роль школьницы в фильме « Вещи идут вверх », который стал ее дебютом в кино, хотя и не был указан в титрах в качестве статиста. [21] Она наняла агента Джона Глиддона, который считал, что «Вивиан Холман» неподходящее имя для актрисы. Отвергнув его многочисленные предложения, она взяла «Вивиан Ли» в качестве своего профессионального имени. [22] [b] Глиддон рекомендовал ее Александру Корде как возможную киноактрису, но Корда отверг ее как не имеющую потенциала. [24] Она была утверждена на роль в пьесе «Маска добродетели» , поставленной Сидни Кэрроллом в 1935 году, и получила отличные отзывы, за которыми последовали интервью и газетные статьи. Одна из таких статей была из Daily Express , в которой интервьюер отметил, что «на ее лице произошла молниеносная перемена», что было первым публичным упоминанием о быстрых переменах в настроении, которые стали характерными для нее. [25] Джон Бетджеман , будущий поэт-лауреат , описал ее как «сущность английского девичества». [26] Корда посетил ее премьерный спектакль, признал свою ошибку и подписал с ней контракт на фильм. [22] Она продолжила играть в пьесе, но когда Корда перенес ее в более крупный театр, выяснилось, что Ли не может адекватно звучать или удерживать внимание такой большой аудитории, и пьеса вскоре после этого была закрыта. [27] В программке Кэрролл изменил написание ее имени на «Вивьен». [28]
В 1960 году Ли вспоминала о своей двойственной реакции на свой первый опыт признания критиков и внезапной славы, комментируя, что «некоторые критики посчитали нужным быть настолько глупыми, чтобы сказать, что я была великой актрисой. И я подумала, что это было глупо, подло говорить, потому что это возлагало на меня такое бремя и такую ответственность, которую я просто не могла нести. И мне потребовались годы, чтобы научиться достаточно, чтобы соответствовать тому, что они сказали о тех первых отзывах. [29] Я считаю это таким глупым. Я очень хорошо помню критика и никогда не прощу его». [30]
Осенью 1935 года по настоянию Ли Джон Бакмастер познакомил ее с Лоренсом Оливье в ресторане Savoy Grill , где он и его первая жена Джилл Эсмонд регулярно обедали после его выступления в «Ромео и Джульетте» . [31] Оливье видел Ли в «Маске добродетели» ранее в мае и поздравил ее с выступлением. Роман Оливье и Ли начался, когда они играли любовников в фильме «Пламя над Англией» (1937), в то время как Оливье все еще был женат на Эсмонд, а Ли — на Холмане. [32] В этот период Ли прочитала роман Маргарет Митчелл «Унесенные ветром» и поручила своему американскому агенту порекомендовать ее Дэвиду О. Селзнику , который планировал экранизацию. [33] Она заметила журналисту: «Я выбрала себе роль Скарлетт О'Хара», а кинокритик The Observer К. А. Лежен вспомнил разговор того же периода, в котором Ли «ошеломила нас всех» утверждением, что Оливье «не будет играть Ретта Батлера , но я буду играть Скарлетт О'Хара. Подождите и увидите». [34]
Несмотря на свою относительную неопытность, Ли была выбрана на роль Офелии в « Гамлете» Оливье в постановке театра Old Vic, поставленной в Эльсиноре , Дания. [35] Позже Оливье вспоминал случай, когда ее настроение резко изменилось, когда она готовилась выйти на сцену. Без видимой причины она начала кричать на него, а затем внезапно замолчала и уставилась в пространство. Она смогла выступить без происшествий, и на следующий день она вернулась в нормальное состояние, не помня о событии. Это был первый раз, когда Оливье стал свидетелем такого поведения с ее стороны. [36] Они начали жить вместе, поскольку их супруги отказались предоставить кому-либо из них развод. [37] Согласно моральным нормам, которые тогда навязывала киноиндустрия, их отношения должны были скрываться от общественности.
Ли появилась с Робертом Тейлором , Лайонелом Берримором и Морин О'Салливан в фильме «Янки в Оксфорде» (1938), который стал первым из ее фильмов, получивших внимание в Соединенных Штатах. Во время съемок она приобрела репутацию сложной и неразумной, отчасти потому, что ей не нравилась ее второстепенная роль, но в основном потому, что ее раздражительные выходки, казалось, приносили дивиденды. [38] После того, как Корда столкнулась с угрозой судебного иска, возбужденного из-за легкомысленного инцидента, она поручила своему агенту предупредить ее, что ее опцион не будет продлен, если ее поведение не улучшится. [39] Ее следующая роль была в фильме «Тротуары Лондона» , также известном как « Переулок Святого Мартина» (1938), с Чарльзом Лоутоном . [40]
Оливье пытался расширить свою кинокарьеру. Он не был хорошо известен в Соединенных Штатах, несмотря на свой успех в Великобритании, и более ранние попытки представить его американской аудитории провалились. Получив предложение о роли Хитклиффа в постановке Сэмюэля Голдвина «Грозовой перевал» (1939), он отправился в Голливуд, оставив Ли в Лондоне. Голдвин и режиссер фильма Уильям Уайлер предложили Ли второстепенную роль Изабеллы, но она отказалась, предпочтя роль Кэти, которая досталась Мерл Оберон . [41]
Голливуд был в самом разгаре широко разрекламированного поиска актрисы на роль Скарлетт О'Хара в постановке Дэвида О. Селзника « Унесенные ветром» (1939). [33] В то время Майрон Селзник — брат Дэвида и американский театральный агент Ли — был лондонским представителем агентства Майрона Селзника. В феврале 1938 года Ли попросила Майрона рассмотреть ее кандидатуру на роль Скарлетт О'Хара. [42]
Дэвид О. Селзник посмотрел ее выступления в том месяце в фильмах «Пламя над Англией» и «Янки в Оксфорде» и подумал, что она была превосходна, но никак не могла быть возможной Скарлетт, потому что она была «слишком британской». Однако Ли отправилась в Лос-Анджелес, чтобы быть с Оливье и попытаться убедить Дэвида Селзника, что она была подходящим человеком для этой роли. Майрон Селзник также представлял Оливье, и когда он встретил Ли, он почувствовал, что она обладает качествами, которые искал его брат. [43] Согласно легенде, Майрон Селзник отвел Ли и Оливье на съемочную площадку, где снималась сцена поджога депо в Атланте , и организовал встречу, где он представил Ли, насмешливо обратившись к своему младшему брату: «Эй, гений, познакомься со своей Скарлетт О'Хара». [44] На следующий день Ли прочитала сцену для Селзника, который организовал кинопробу с режиссером Джорджем Кьюкором и написал своей жене: «Она темная лошадка Скарлетт и выглядит чертовски хорошо. Не для чьих-либо ушей, кроме ваших собственных: список сузился до Полетт Годдар , Джин Артур , Джоан Беннетт и Вивьен Ли». [45] Режиссер Джордж Кьюкор согласился и похвалил «невероятную дикость» Ли. Вскоре после этого она получила роль Скарлетт. [46]
Съемки оказались трудными для Ли. Кьюкор был уволен и заменен Виктором Флемингом , с которым Ли часто ссорилась. Она и Оливия де Хэвилленд тайно встречались с Кьюкором по ночам и по выходным, чтобы получить его совет о том, как им следует играть свои роли. [47] [48] Ли подружилась с Кларком Гейблом, его женой Кэрол Ломбард и Оливией де Хэвилленд, но она конфликтовала с Лесли Ховард , с которой ей приходилось играть несколько эмоциональных сцен. [48] [49] Иногда Ли приходилось работать семь дней в неделю, часто до поздней ночи, что усиливало ее страдания, и она скучала по Оливье, который работал в Нью-Йорке. [50] Во время междугороднего телефонного разговора с Оливье она заявила: «Киса, моя киса, как я ненавижу сниматься в кино! Ненавижу, ненавижу и больше никогда не хочу сниматься в другом фильме!» [50]
В биографии Оливье 2006 года Оливия де Хэвилленд, защищавшая Ли от обвинений в ее маниакальном поведении во время съемок « Унесенных ветром» , цитируется: «Вивьен была безупречно профессиональна, безупречно дисциплинирована на съемках «Унесенных ветром» . У нее было две большие заботы: сделать свою лучшую работу в чрезвычайно сложной роли и быть разлученной с Ларри [Оливье], который был в Нью-Йорке». [51]
«Унесенные ветром» немедленно принесли Ли внимание и славу, но ее цитировали: «Я не кинозвезда — я актриса. Быть кинозвездой — просто кинозвездой — это такая фальшивая жизнь, прожитая ради фальшивых ценностей и рекламы. Актрисы играют долго, и всегда есть изумительные роли, которые можно сыграть». [50] Фильм получил 10 премий «Оскар» , включая премию за лучшую женскую роль для Ли, [52] которая также получила премию New York Film Critics Circle Award за лучшую женскую роль . [53]
В феврале 1940 года Джилл Эсмонд согласилась развестись с Лоренсом Оливье, а Ли Холман согласилась развестись с Вивьен, хотя они поддерживали крепкую дружбу до конца жизни Ли. Эсмонд получила право опеки над Таркуином, ее сыном от Оливье. Холман получила право опеки над Сюзанной, его дочерью от Ли. 31 августа 1940 года Оливье и Ли поженились на ранчо Сан-Исидро в Санта-Барбаре , Калифорния, на церемонии, на которой присутствовали только хозяева, Рональд и Бенита Колман, и свидетели, Кэтрин Хепберн и Гарсон Канин . [54] Ли прошла кинопробы и надеялась сняться вместе с Оливье в фильме «Ребекка» , режиссером которого должен был стать Альфред Хичкок , а Оливье — в главной роли. Посмотрев пробы Ли, Дэвид Селзник отметил, что «она не выглядит подходящей ни по искренности, ни по возрасту, ни по невинности», — точку зрения, разделяемую Хичкоком и наставником Ли Джорджем Кьюкором. [55]
Селзник заметил, что она не проявляла энтузиазма по поводу роли, пока Оливье не был утвержден на главную роль, поэтому он взял Джоан Фонтейн . Он отказался позволить ей присоединиться к Оливье в «Гордости и предубеждении» (1940), и Грир Гарсон сыграла роль, которую Ли хотела для себя. [56] В фильме «Мост Ватерлоо» (1940) должны были сниматься Оливье и Ли; однако Селзник заменил Оливье Робертом Тейлором, который тогда был на пике своего успеха как один из самых популярных мужчин-звезд Metro-Goldwyn-Mayer . [57] Ее самые высокие ставки отражали ее статус в Голливуде, и фильм был популярен среди зрителей и критиков. [58]
Оливье поставили постановку « Ромео и Джульетты» на Бродвее . Нью-йоркская пресса опубликовала информацию о прелюбодейной природе начала отношений Оливье и Ли и поставила под сомнение их этику в том, что они не вернулись в Великобританию, чтобы помочь в военных действиях. [59] [c] Критики были враждебны в своей оценке « Ромео и Джульетты» . Брукс Аткинсон из The New York Times написал: «Хотя мисс Ли и мистер Оливье красивые молодые люди, они почти не играют свои роли». [62] Хотя большая часть вины была приписана игре и режиссуре Оливье, Ли также подверглась критике, а Бернард Гребанье прокомментировал «тонкий, продавщицкий голос мисс Ли». [63] Пара вложила в проект почти все свои совокупные сбережения в размере 40 000 долларов, и провал стал для них финансовой катастрофой. [64]
Оливье сняли фильм «Женщина Гамильтон» (1941) с Оливье в роли Горацио Нельсона и Ли в роли Эммы Гамильтон . Поскольку Соединенные Штаты еще не вступили в войну, это был один из нескольких голливудских фильмов, снятых с целью вызвать пробританские настроения среди американской аудитории. [65] Фильм был популярен в Соединенных Штатах и имел выдающийся успех в Советском Союзе . [66] Уинстон Черчилль организовал показ для группы, в которой участвовал Франклин Д. Рузвельт , и по его завершении обратился к группе со словами: «Джентльмены, я подумал, что этот фильм вас заинтересует, показывая великие события, похожие на те, в которых вы только что приняли участие». Оливье оставались любимцами Черчилля, посещая обеды и мероприятия по его просьбе до конца его жизни; а о Ли он сказал: «Ей-богу, она — шлак». [67]
Оливье вернулись в Великобританию в марте 1943 года, [68] и Ли гастролировала по Северной Африке в том же году в рамках ревю для вооруженных сил, дислоцированных в регионе. Сообщается, что она отказалась от студийного контракта стоимостью 5000 долларов в неделю, чтобы добровольно пойти на войну. [68] Ли выступала для войск, прежде чем заболела постоянным кашлем и лихорадкой. [69] В 1944 году у нее диагностировали туберкулез левого легкого , и она провела несколько недель в больнице, прежде чем, казалось, выздоровела. Ли снималась в фильме «Цезарь и Клеопатра» (1945), когда обнаружила, что беременна, а затем у нее случился выкидыш . [70] Ли временно впала в глубокую депрессию, которая достигла своей низшей точки, когда она упала на пол, рыдая в истерическом припадке. [71] Это был первый из многих серьезных срывов, вызванных биполярным расстройством. Позже Оливье распознал симптомы надвигающегося эпизода — несколько дней гиперактивности, за которыми последовал период депрессии и взрывной срыв, после чего Ли не помнил ничего о событии, но испытывал сильное смущение и раскаяние. [72]
.jpg/1280px-Sir_Laurence_Olivier_and_Vivien_Leigh_on_holiday_in_Queensland_(3190855694).jpg)
С одобрения врача Ли достаточно оправилась, чтобы возобновить актерскую деятельность в 1946 году, сыграв главную роль в успешной лондонской постановке Торнтона Уайлдера « Кожа наших зубов» ; но ее фильмы этого периода, «Цезарь и Клеопатра» (1945) и «Анна Каренина» (1948), не имели большого коммерческого успеха. Все британские фильмы этого периода подверглись негативному влиянию голливудского бойкота британских фильмов. [73] В 1947 году Оливье был посвящен в рыцари , и Ли сопровождала его в Букингемский дворец на церемонию посвящения. Она стала леди Оливье. [74] После их развода, в соответствии со стилем, предоставленным разведенной жене рыцаря, она стала известна в обществе как Вивьен, леди Оливье. [75]
К 1948 году Оливье вошел в совет директоров театра Old Vic, и они с Ли отправились в шестимесячный тур по Австралии и Новой Зеландии, чтобы собрать средства для театра. Оливье сыграл главную роль в Ричарде III , а также выступал с Ли в спектаклях The School for Scandal и The Skin of Our Teeth . Тур имел выдающийся успех, и, хотя Ли страдала бессонницей и позволила своей дублерше заменить ее на неделю, пока она болела, она в целом выдерживала предъявляемые к ней требования, а Оливье отмечал ее способность «очаровывать прессу». Члены труппы позже вспоминали несколько ссор между парой, поскольку Оливье все больше возмущался требованиями, предъявляемыми к нему во время тура. [76] Самая драматичная ссора произошла в Крайстчерче , Новая Зеландия, когда ее туфли не были найдены, и Ли отказалась выходить на сцену без них. Оливье выругался на нее и ударил ее по лицу, а опустошенная Ли ударила его в ответ, испугавшись, что он ударит ее публично. Впоследствии она вышла на сцену в одолженных туфлях-лодочках и за считанные секунды «вытерла слезы и ярко улыбнулась на сцене». [77] К концу тура оба были истощены и больны. Оливье сказал журналисту: «Вы можете этого не знать, но вы разговариваете с парой ходячих трупов». Позже он заметит, что «потерял Вивьен» в Австралии. [78]
Успех тура вдохновил Оливье впервые выступить вместе в Вест-Энде, исполнив те же произведения с одним дополнением — «Антигоной» , включенной по настоянию Ли, поскольку она хотела сыграть роль в трагедии . [79]
Затем Ли добивалась роли Бланш Дюбуа в постановке «Трамвая «Желание»» Теннесси Уильямса на сцене Вест-Энда и была утверждена на роль после того, как Уильямс и продюсер пьесы Ирен Майер Селзник увидели ее в «Школе злословия» и «Антигоне» ; Оливье был нанят на роль режиссера. [80] В пьесе была сцена изнасилования и отсылки к промискуитету и гомосексуализму, и ей суждено было стать спорной; обсуждение в СМИ ее пригодности усилило беспокойство Ли. Тем не менее, она твердо верила в важность этой работы. [81]
Когда в октябре 1949 года в Вест-Энде открылась постановка «Трамвая» , Дж. Б. Пристли осудил пьесу и игру Ли; а критик Кеннет Тайнан , который привык критиковать ее сценические выступления, [82] заметил, что Ли была ужасно неправильно выбрана на роль, потому что британские актеры были «слишком хорошо воспитаны, чтобы эффективно проявлять эмоции на сцене». Оливье и Ли были огорчены тем, что часть коммерческого успеха пьесы заключалась в том, что зрители пришли посмотреть то, что, по их мнению, будет непристойной историей, а не греческую трагедию , которую они представляли. У пьесы также были ярые сторонники, [83] среди которых был Ноэль Кауард, который описал Ли как «великолепную». [84]
После 326 представлений Ли закончила свой забег, и вскоре ей было поручено повторить свою роль Бланш Дюбуа в киноверсии пьесы . [d] Ее непочтительное и часто непристойное чувство юмора позволило ей установить связь с Марлоном Брандо , но у нее были первоначальные трудности в работе с режиссером Элией Казаном , который был недоволен направлением, которое Оливье взял в формировании характера Бланш. [86] Казан отдавал предпочтение Джессике Тэнди , а позже Оливии де Хэвилленд, а не Ли, но знал, что она имела успех на лондонской сцене в роли Бланш. [85] Позже он прокомментировал, что не высоко ценит ее как актрису, полагая, что «у нее небольшой талант». Однако по мере продвижения работы он стал «полным восхищения» «величайшей решимостью преуспеть среди всех известных мне актрис. Она бы ползла по битому стеклу, если бы думала, что это поможет ее выступлению». Ли нашла эту роль изнурительной и прокомментировала Los Angeles Times : «Я провела девять месяцев в театре Бланш Дюбуа. Теперь она мной командует». [87] Оливье сопровождал ее в Голливуд, где он должен был сниматься вместе с Дженнифер Джонс в «Кэрри » Уильяма Уайлера (1952).
Игра Ли в «Трамвае «Желание» получила восторженные отзывы, а также вторую премию «Оскар» за лучшую женскую роль, [88] премию Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA) за лучшую британскую женскую роль и премию New York Film Critics Circle за лучшую женскую роль. [89] Теннесси Уильямс прокомментировал, что Ли привнесла в роль «все, что я намеревалась, и многое из того, о чем я никогда не мечтала». Сама Ли испытывала смешанные чувства по поводу своей связи с персонажем; в более поздние годы она сказала, что исполнение роли Бланш Дюбуа «довело меня до безумия». [90]
В 1951 году в Лондоне Ли и Лоуренс Оливье поставили две пьесы о Клеопатре , «Антоний и Клеопатра » Уильяма Шекспира и « Цезарь и Клеопатра» Джорджа Бернарда Шоу , чередуя пьесу каждый вечер и получая хорошие отзывы. [91] Они перевезли постановки в Нью-Йорк, где они играли сезон в театре Зигфельда до 1952 года. [92] Отзывы там также были в основном положительными, но кинокритик Кеннет Тайнан разозлил их, когда предположил, что талант Ли был посредственным, что заставило Оливье пойти на компромисс со своим собственным. [93] Диатриба Тайнана едва не спровоцировала еще один крах; Ли, напуганный неудачей и намеревавшийся достичь величия, зацикливался на своих комментариях и игнорировал положительные отзывы других критиков. [94]
В январе 1953 года Ли отправилась на Цейлон , чтобы снять фильм «Прогулка слона» с Питером Финчем . Вскоре после начала съемок у нее случился нервный срыв, и Paramount Pictures заменили ее Элизабет Тейлор . [95] Оливье вернул ее домой в Британию, где между периодами бессвязности Ли сказала ему, что влюблена в Финча и у нее с ним роман. [96] В течение нескольких месяцев она постепенно поправлялась. В результате этого эпизода многие друзья Оливье узнали о ее проблемах. Дэвид Нивен сказал, что она была «довольно, довольно безумна». Ноэль Кауард выразил удивление в своем дневнике, что «все было плохо и становилось еще хуже с 1948 года или около того». [97] Романтические отношения Ли с Финчем начались в 1948 году и то усиливались, то ослабевали в течение нескольких лет, в конечном итоге сойдя на нет по мере ухудшения ее психического состояния. [98] [ постоянная мертвая ссылка ]
Также в 1953 году Ли достаточно поправилась, чтобы сыграть Спящего принца с Оливье, а в 1955 году они отыграли сезон в Стратфорде-на-Эйвоне в «Двенадцатой ночи » Шекспира , «Макбете» и «Тите Андронике» . [99] Они играли в переполненных залах и получили в целом хорошие отзывы, здоровье Ли, казалось, было стабильным. Джон Гилгуд поставил «Двенадцатую ночь » и написал: «... возможно, я все еще сделаю что-то хорошее из этой божественной пьесы, особенно если он позволит мне вытащить ее маленькую светлость (которая умнее его, но не прирожденная актриса) из ее робости и безопасности. Он осмеливается слишком уверенно... но она едва ли осмеливается вообще и боится переусердствовать в своей технике и сделать что-либо, в чем она не убила спонтанность чрезмерными тренировками». [100] В 1955 году Ли снялась в фильме Анатоля Литвака «Глубокое синее море» ; Коллега по фильму Кеннет Мор чувствовал, что у него с Ли не было хорошей химии во время съемок. [101]
В 1956 году Ли сыграла главную роль в пьесе Ноэля Коварда « Пузырь Южного моря» , но отказалась от участия в постановке, когда забеременела. Несколько недель спустя у нее случился выкидыш, и она впала в депрессию , которая длилась несколько месяцев. [102] Она присоединилась к Оливье для европейского тура « Тита Андроника» , но тур был омрачен частыми вспышками гнева Ли против Оливье и других членов труппы. После их возвращения в Лондон ее бывший муж Ли Холман, который все еще мог оказывать на нее сильное влияние, остался с Оливье и помог ей успокоиться. [103]
В 1959 году, когда она добилась успеха с комедией Ноэля Коварда « Позаботься о Лулу!» , критик, работавший в The Times, описал ее как «красивую, восхитительно крутую и, по сути, хозяйку любой ситуации» [104] .
Считая свой брак оконченным, Ли в 1960 году начала отношения с актером Джоном Меривейлом , который знал о состоянии здоровья Ли и заверил Оливье, что будет заботиться о ней. В том же году она и Оливье развелись, и Оливье вскоре женился на актрисе Джоан Плоурайт . [105] В своей автобиографии Оливье описывал годы напряжения, которые они пережили из-за болезни Ли: «На протяжении всей ее одержимости этим сверхъестественно злым монстром, маниакальной депрессией, с ее смертоносными, постоянно затягивающимися спиралями, она сохраняла свою собственную индивидуальную осмотрительность — способность скрывать свое истинное психическое состояние почти от всех, кроме меня, ради которого она вряд ли могла бы потрудиться». [1]
Меривейл, как оказалось, оказала стабилизирующее влияние на Ли, но, несмотря на ее кажущееся удовлетворение, Рэйди Харрис цитировала ее , признавшуюся, что она «предпочла бы прожить короткую жизнь с Ларри [Оливье], чем прожить долгую жизнь без него». [106] Ее первый муж Ли Холман также провел с ней немало времени. Меривейл присоединилась к ней в турне по Австралии, Новой Зеландии и Латинской Америке, которое длилось с июля 1961 года по май 1962 года, и Ли наслаждалась положительными отзывами, не разделяя внимания с Оливье. [107] Хотя ее все еще одолевали приступы депрессии, она продолжала работать в театре и в 1963 году выиграла премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле за роль в «Товарище» . Она также появилась в фильмах «Римская весна миссис Стоун» (1961) и «Корабль дураков» (1965). [108]
Последнее появление Ли на экране в фильме «Корабль дураков» было одновременно триумфом и символом ее болезней, которые укоренялись. Продюсер и режиссер Стэнли Крамер , который в итоге снял фильм, планировал снять Ли в главной роли, но изначально не знал о ее хрупком психическом и физическом состоянии. [e] Позже, рассказывая о своей работе, Крамер вспоминал ее мужество, с которым она взялась за эту сложную роль: «Она была больна, и мужество идти вперед, мужество снимать фильм — было почти невероятным». [110] Игра Ли была окрашена паранойей и привела к вспышкам, которые омрачили ее отношения с другими актерами, хотя и Симона Синьоре , и Ли Марвин были сочувствующими и понимающими. [111] В одном необычном случае во время сцены попытки изнасилования Ли обезумела и так сильно ударила Марвина ботинком с шипами, что это оставило след на его лице. [112] Ли получила премию L'Étoile de Cristal за свою главную роль в фильме «Корабль дураков» . [113] [ж]
В мае 1967 года Ли репетировала, чтобы появиться с Майклом Редгрейвом в пьесе Эдварда Олби « Неустойчивое равновесие» , когда у нее снова проявился туберкулез. [114] После нескольких недель отдыха она, казалось, поправилась. Ночью 7 июля 1967 года Меривейл оставил ее, как обычно, в их квартире на Итон-сквер , чтобы сыграть в пьесе, и вернулся домой незадолго до полуночи, чтобы найти ее спящей. Примерно через 30 минут (сейчас уже 8 июля) он вошел в спальню и обнаружил ее тело на полу. Она пыталась дойти до ванной, и, когда ее легкие наполнились жидкостью, она упала в обморок и задохнулась. [115] Меривейл сначала связалась со своей семьей, а затем смогла связаться с Оливье, который проходил лечение рака простаты в близлежащей больнице. [116] В своей автобиографии Оливье описал свои «тяжелые муки», когда он немедленно отправился в резиденцию Ли и обнаружил, что Меривейл переложил ее тело на кровать. Оливье отдал дань уважения и «стоял и молился о прощении за все зло, которое возникло между нами», [117] прежде чем помочь Меривейлу организовать похороны; Оливье оставался, пока ее тело не вынесли из квартиры. [116] [g]
О ее смерти было публично объявлено 8 июля, и огни всех театров в центре Лондона были погашены на час. [119] Католическая служба по Ли прошла в церкви Святой Марии на Кадоган-стрит в Лондоне. На ее похоронах присутствовали светила британской сцены и экрана. [120] Согласно положениям ее завещания, Ли была кремирована в крематории Голдерс-Грин , а ее прах был развеян по озеру в ее летнем доме, Тикеридж-Милл, недалеко от Блэкбойс , Восточный Сассекс, Англия. [121] Панихида прошла в церкви Святого Мартина-ин-зе-Филдс , а последнюю дань уважения прочитал Джон Гилгуд. [122] В 1968 году Ли стала первой актрисой, удостоенной чести в Соединенных Штатах от «Друзей библиотек Университета Южной Калифорнии ». [123] Церемония была проведена в качестве поминальной службы, на которой были показаны отрывки из ее фильмов, а также дань уважения, предоставленная такими коллегами, как Джордж Кьюкор, который показал пробы, сделанные Ли для « Унесенных ветром» , — впервые за 30 лет были показаны пробы. [124]
Ли считалась одной из самых красивых актрис своего времени, и режиссеры подчеркивали это в большинстве ее фильмов. Когда ее спросили, считает ли она, что ее красота была препятствием для того, чтобы ее воспринимали всерьез как актрису, она сказала: «Люди думают, что если вы выглядите достаточно разумно, вы, возможно, не сможете играть, и поскольку меня волнует только игра, я думаю, что красота может быть большим препятствием, если вы действительно хотите выглядеть как роль, которую вы играете, которая не обязательно похожа на вас». [30]
Режиссер Джордж Кьюкор описал Ли как «совершенную актрису, стесненную красотой» [125] , а Лоуренс Оливье сказал, что критики должны «отдать ей должное за то, что она актриса, и не продолжать вечно позволять своим суждениям искажаться ее великой красотой». [126] Гарсон Канин разделял их точку зрения и описал Ли как «потрясающую красавицу, чья восхитительная красота часто имела тенденцию затмевать ее ошеломляющие достижения как актрисы. Великие красавицы редко бывают великими актрисами — просто потому, что им это не нужно. Вивьен была другой: амбициозной, настойчивой, серьезной, часто вдохновенной». [127]
Ли объяснила, что она играла «как можно больше разных ролей», пытаясь изучить свое ремесло и развеять предубеждения относительно своих способностей. Она считала, что играть комедию сложнее, чем драму, потому что она требует более точного расчета времени, и сказала, что больше внимания следует уделять комедии как части актерской подготовки. Ближе к концу своей карьеры, которая варьировалась от комедий Ноэля Коварда до трагедий Шекспира, она заметила: «Гораздо легче заставить людей плакать, чем смеяться». [30]
Ее ранние выступления принесли ей немедленный успех в Великобритании, но она оставалась практически неизвестной в других частях мира до выхода « Унесенных ветром ». В декабре 1939 года кинокритик Фрэнк Наджент написал в The New York Times : «Скарлетт мисс Ли оправдала абсурдный поиск таланта, который косвенно привел ее к успеху. Она настолько идеально подходит для этой роли искусством и природой, что любая другая актриса в этой роли была бы немыслима» [128] , и по мере того, как ее слава росла, она была представлена на обложке журнала Time в роли Скарлетт. В 1969 году критик Эндрю Саррис прокомментировал, что успех фильма во многом был обусловлен «вдохновенным подбором» Ли [129] , а в 1998 году написал, что «она живет в наших умах и воспоминаниях как динамическая сила, а не как статичное присутствие». [130] Историк кино и критик Леонард Малтин описал фильм как один из величайших фильмов всех времен, написав в 1998 году, что Ли «блестяще сыграла» свою роль. [131]
Ее выступление в постановке «Трамвая «Желание» в Вест-Энде , описанное театральным писателем Филлис Хартнолл как «доказательство больших возможностей актрисы, чем она демонстрировала до сих пор», привело к длительному периоду, в течение которого она считалась одной из лучших актрис британского театра. [132] Обсуждая последующую киноверсию, Полин Кейл написала, что Ли и Марлон Брандо дали «два из величайших выступлений, когда-либо снятых на пленку», и что выступление Ли было «одним из тех редких выступлений, которые действительно можно назвать вызывающими и страх, и жалость». [133]
Ее величайшим критиком был Кеннет Тайнан, который высмеял игру Ли напротив Оливье в постановке 1955 года « Тита Андроника» , прокомментировав, что она «получила известие о том, что ее собираются изнасиловать на трупе ее мужа, с немногим большим, чем легкое раздражение того, кто предпочел бы поролон». [134] Он также критиковал ее переосмысление леди Макбет в 1955 году, заявив, что ее игра была несущественной и не имела необходимой ярости, требуемой для роли. [135] Однако после ее смерти Тайнан пересмотрел свое мнение, назвав свою более раннюю критику «одной из худших ошибок суждения», которые он когда-либо делал. Он пришел к выводу, что интерпретация Ли, в которой леди Макбет использует свою сексуальную привлекательность, чтобы удерживать Макбета в плену, «имела больше смысла ... чем обычное изображение персонажа с боевым топором». [h] В опросе театральных критиков, проведенном вскоре после смерти Ли, некоторые назвали ее исполнение роли леди Макбет одним из ее величайших достижений в театре. [136]
В 1969 году мемориальная доска Ли была установлена в Церкви актёров, Святого Павла, Ковент-Гарден , Лондон. В 1985 году её портрет был включён в серию почтовых марок Соединённого Королевства вместе с сэром Альфредом Хичкоком , сэром Чарли Чаплином , Питером Селлерсом и Дэвидом Нивеном в ознаменование «Года британского кино». [137] В апреле 1996 года она появилась в выпуске марок «Столетие кино» (вместе с сэром Лоуренсом Оливье), а в апреле 2013 года была снова включена в другую серию, на этот раз отмечающую 100-летие со дня её рождения. [138] Британская библиотека в Лондоне приобрела бумаги Оливье из его поместья в 1999 году. Коллекция, известная как Архив Лоуренса Оливье , включает в себя множество личных документов Ли, включая многочисленные письма, которые она писала Оливье. Документы Ли, включая письма, фотографии, контракты и дневники, принадлежат ее дочери, миссис Сюзанне Фаррингтон. В 1994 году Национальная библиотека Австралии приобрела фотоальбом с монограммой «L & V O», который, как полагают, принадлежал Оливье и содержал 573 фотографии пары во время их тура по Австралии в 1948 году. Сейчас он хранится как часть истории исполнительского искусства в Австралии. [139] В 2013 году архив писем, дневников, фотографий, аннотированных сценариев фильмов и театральных постановок Ли и ее многочисленные награды были приобретены Музеем Виктории и Альберта в Лондоне. [140] Также в 2013 году Ли вошла в число десяти человек, выбранных Королевской почтой для выпуска памятной почтовой марки «Великие британцы» . [141]
Ли сыграла американская актриса Морган Бриттани в фильмах «День саранчи» (1975), «Гейбл и Ломбард» (1976) и «Война Скарлетт О'Хара» (1980). [142] Английская актриса Джулия Ормонд сыграла Ли в фильме «Моя неделя с Мэрилин» (2011). [143] Ли также сыграла Кэти МакГиннесс в мини-сериале Netflix «Голливуд» (2020). [144]
Информационные заметки
Цитаты
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )Библиография
