Шпионская фантастика — это жанр литературы, в котором шпионаж является важным контекстом или сюжетным приемом. Она возникла в начале двадцатого века, вдохновленная соперничеством и интригами между крупными державами , а также созданием современных спецслужб. Новый импульс ей придало развитие фашизма и коммунизма в преддверии Второй мировой войны , она продолжала развиваться во время Холодной войны и получила новый импульс от появления государств-изгоев , международных преступных организаций, глобальных террористических сетей, морское пиратство, технологический саботаж и шпионаж как мощные угрозы западным обществам. [1] Как жанр шпионская фантастика тематически связана с приключенческим романом (« Узник Зенды» , 1894, «Алый Пимпернель» , 1905), триллером (например, произведения Эдгара Уоллеса ) и военно-политическим триллером ( «Наследство Ширмера» , 1953, «Тихий американец» , 1955). [2] [3]
Комментатор Уильям Бендлер отметил, что «главу 2 книги Иисуса Навина на иврите можно считать первой шпионской историей в мировой литературе. (...) За три тысячи лет до того, как Джеймс Бонд соблазнил Пусси Галор и превратил ее в своего союзника против Голдфингера , соглядатаи, посланные генералом Иисусом Навином в город Иерихон , сделали почти то же самое с Раав -блудницей. [4] »
Шпионская фантастика как жанр начала зарождаться в XIX веке. Ранними примерами шпионских романов являются «Шпион» (1821) и «Браво » (1831) американского писателя Джеймса Фенимора Купера . «Браво» нападает на европейский антиреспубликанизм , изображая Венецию как город-государство, где безжалостная олигархия носит маску «безмятежной республики».
Во Франции девятнадцатого века « Дело Дрейфуса» (1894–1899 гг.) во многом способствовало повышению общественного интереса к шпионажу . [5] В течение примерно двенадцати лет (около 1894–1906 гг.) «Дело», включавшее в себя элементы международного шпионажа, измены и антисемитизма , доминировало во французской политике. Подробности сообщила мировая пресса: агент имперской Германии выдал Германии секреты Генерального штаба французской армии ; Ответ французской контрразведки , направленный на уборщицу , чтобы обшарить мусор в посольстве Германии в Париже, стал новостью, которая вдохновила на успешную шпионскую фантастику. [6]
По крайней мере, две истории о Шерлоке Холмсе имеют явную шпионскую тематику. В «Приключении военно-морского договора» Холмс находит текст секретного военно-морского договора между Великобританией и Италией, украденный отважным шпионом. В «Его последнем поклоне » сам Холмс выступает в роли двойного агента , снабжая Германию большим количеством ложной информации накануне Первой мировой войны .
Основными темами шпиона в преддверии Первой мировой войны были продолжающееся соперничество между европейскими колониальными державами за господство в Азии, растущая угроза конфликта в Европе, внутренняя угроза со стороны революционеров и анархистов, а также исторические романы.
Ким (1901) Редьярда Киплинга касается англо - русской « Большой игры », которая состояла из геополитического соперничества и стратегической войны за господство в Центральной Азии , обычно в Афганистане . «Секретный агент» (1907) Джозефа Конрада исследует психологию и идеологию , мотивирующую социально маргинальных мужчин и женщин революционной ячейки . Дипломат неназванного (но явно российского) посольства вынуждает двойного агента Верлока организовать неудавшуюся попытку взрыва Гринвичской обсерватории в надежде, что в этом будут обвинены революционеры. Следующий роман Конрада, « Под глазами Запада» (1911), рассказывает о сопротивляющемся шпионе, посланном Российской империей для проникновения в группу революционеров, базирующуюся в Женеве . « Человек , который был четвергом» (1908) Г. К. Честертона — это метафизический триллер, якобы основанный на проникновении детективов в анархистскую организацию, но на самом деле эта история является средством исследования властных структур общества и природы страданий.
Вымышленный сыщик Шерлок Холмс , созданный Артуром Конан Дойлем , служил охотником на шпионов британского правительства в рассказах « Приключение второго пятна » (1904) и « Приключение планов Брюса-Партингтона » (1912). В « Его последнем поклоне » (1917) он служил Короне и стране в качестве двойного агента , передавая ложные сведения имперской Германии накануне Великой войны.
В «Алом Пимпернеле» (1905) баронессы Орчи описывается дерзостьанглийского аристократа , спасающего французских аристократов от террора Французской революции (1789–1799).
Но термин «шпионский роман» был определен в « Загадке песков» (1903) ирландского писателя Эрскина Чайлдерса . [7] В «Загадке песков» описываются два британских яхтсмена, путешествующие у побережья Германии в Северном море, которые стали шпионами-любителями, когда обнаружили секретный план Германии по вторжению в Британию. [7] Его успех создал рынок для поджанра литературы о вторжении , который был наводнен подражателями. Уильям Ле Ке и Э. Филлипс Оппенгейм стали наиболее читаемыми и наиболее успешными британскими авторами шпионской фантастики, особенно литературы о вторжении. Их прозаический стиль и шаблонные рассказы, массово написанные с 1900 по 1914 год, оказались невысокими литературными достоинствами .
Во время войны Джон Бьюкен стал выдающимся британским писателем-шпионом. Его хорошо написанные рассказы изображают Великую войну как «столкновение цивилизаций» между западной цивилизацией и варварством . Его известные романы — «Тридцать девять шагов» (1915), «Зеленая мантия» (1916) и их продолжения, все с участием героического шотландца Ричарда Хэннея . Во Франции Гастон Леру опубликовал шпионский триллер «Рулетабилль chez Krupp» (1917), в котором детектив Жозеф Рулетабий занимается шпионажем.
После русской революции (1917 г.) качество шпионской фантастики снизилось, возможно, потому, что большевистский враг выиграл Гражданскую войну в России (1917–23 гг.). Таким образом, шпионские истории межвоенного периода обычно касаются борьбы с красной угрозой, которая воспринималась как очередное «столкновение цивилизаций».
В этот период в шпионской фантастике доминировали британские авторы, первоначально бывшие офицеры разведки и агенты, писавшие изнутри. Примеры включают «Эшенден: или британский агент» (1928) У. Сомерсета Моэма , в котором точно изображен шпионаж во время Первой мировой войны, и « Тайна туннеля 51 » (1928) Александра Уилсона , чьи романы передают сверхъестественный портрет первого главы Секретная разведывательная служба , Мэнсфилд Смит-Камминг , оригинальная буква «С».
В книге «Литературные агенты» (1987) Энтони Мастерс написал: «Приключения Эшендена наиболее близки к реальным переживаниям его создателя». [8] Джон Ле Карре описал истории Эшендена как большое влияние на его романы и похвалил Моэма как «первого человека, написавшего что-либо о шпионаже в настроении разочарования и почти прозаической реальности». [8]
На более популярном уровне начался популярный и продолжительный сериал Лесли Чартерис «Святой» с участием Саймона Темплара с «Знакомство с тигром» (1928). «Вода на мозг» (1933) бывшего офицера разведки Комптона Маккензи была первым успешным сатирическим шпионским романом . [9] В этот период плодовитый писатель Деннис Уитли также написал свой первый шпионский роман « Стамбулский евнух» (1935).
В мнимом государстве Маньчжоу-Го шпионы часто фигурировали в статьях, публикуемых в спонсируемых правительством журналах, как злодеи, угрожающие Маньчжоу-Го. [10] Маньчжоу-Го с момента его основания в 1931 году представлялось как идеалистический паназиатский эксперимент, в котором официально обозначенные «пять рас» — японцы, ханьцы, маньчжуры, корейцы и монголы — объединились, чтобы построить утопическое общество. [11] В Маньчжоу-Го также проживало значительное русское меньшинство, которое первоначально считалось «шестой расой», но было исключено. [11] Шпионские истории Маньчжоу-Го, такие как «Женщина смешанной расы» писательницы Дин На, часто связывали готовность служить шпионами со смешанным русско-ханьским наследием; подразумевалось, что люди «чистого» происхождения одной из «пяти рас» Маньчжоу-Го не предадут его. [12] В «Женщине смешанной расы» злодей сначала появляется перед Мали, одноименным персонажем, у которого отец русский, а мать ханька, но в конечном итоге выясняется, что ее шантажирует настоящий злодей истории, иностранный шпион Баоэрдун. и в конце концов она доказывает свою верность Маньчжоу-Го, выбивая пистолет из руки Баоэрдуна в кульминационный момент истории. [13] Однако в рассказе Дина также говорится, что Баэрдун не осмелился бы попытаться шантажировать ханьскую женщину и что он нацелился на Мали, потому что она была смешанной в расовом отношении и, следовательно, «слабой». [14]
Когда Япония вторглась в Китай в 1937 году и тем более в 1941 году, уровень репрессий и пропаганды в Маньчжоу-Го возрос, поскольку государство начало кампанию «тотальной войны», чтобы мобилизовать общество на войну. [15] В рамках кампании «тотальной войны» государство предупредило людей всегда быть бдительными в отношении шпионов; Наряду с этой кампанией развивалась мания шпионских историй, которая также призывала людей быть бдительными в отношении шпионов. [15] Романы и фильмы на тему контрразведки стали повсеместными в Маньчжоу-Го с 1937 года. [16] Несмотря на крайне патриархальные ценности Маньчжоу-Го, контрразведывательная кампания была нацелена на женщин, которых поощряли сообщать в полицию обо всех подозрительных людях под одним лозунгом: «Женщины защищаются внутри, а мужчины защищаются снаружи». [17] В шпионских историях Маньчжоу-Го, таких как «Женщина смешанной расы», главными героями часто были женщины. [17] В «Женщине смешанной расы» шпионскую сеть разрушают две обычные женщины, а не полиция Маньчжоу-Го, как можно было бы ожидать. [13] Южнокорейский ученый Бон Ин Ён отметил, что такие истории, как «Женщина смешанной расы», были частью кампании государства по взятию на себя «...управление частной и семейной жизнью, опираясь на силу пропагандистской литературы и общенационального мобилизация социального дискурса контрразведки». [16] В то же время она отметила, что «Женщина смешанной расы» с ее умными главными героями-женщинами, похоже, бросает вызов патриархальным ценностям Маньчжоу-Го, которые изображали женщин как слабый пол, нуждающийся в мужской защите и руководстве. [16] Однако Бонг отметил, что истинная героиня «Женщины смешанной расы», Шулан, представлена выше Мали, поскольку она Хань, и эта история представляет собой историю «... о бесправии женщин в том, что Мали полностью подчинена расовый порядок устанавливает Шулан». [18]
Растущая поддержка фашизма в Германии, Италии и Испании , а также неизбежность войны привлекли хороших писателей обратно к шпионской фантастике.
Британский писатель Эрик Эмблер привнес новый реализм в шпионскую фантастику. «Темный рубеж» (1936), «Эпитафия шпиону» (1938), «Маска Димитрия» (США: «Гроб для Димитрия », 1939) и « Путешествие в страх » (1940) посвящены любителям, запутавшимся в шпионаже. Политика и идеология вторичны по отношению к личной истории, в которой участвует герой или героиня. Народный фронт Эмблера - период творчества имеет левый взгляд на личные последствия политики и идеологии «общей картины», что было примечательно, учитывая обычный правый уклон шпионской фантастики в защиту позиций истеблишмента . Среди англоязычной шпионской фантастики особенно примечательны ранние романы Эмблера «Необычная опасность» (1937) и «Повод для тревоги » (1938), в которых шпионы НКВД помогают выжить главному герою -любителю. [ нужна цитата ]
«Вне подозрений» (1939) Хелен Макиннес об антинацистской шпионской команде, состоящей из мужа и жены, отличается грамотным письмом и динамичными, запутанными и напряженными историями, происходящими на современном историческом фоне. За свою долгую карьеру Макиннес написал множество других шпионских романов, в том числе « Назначение в Бретани» (1942), «Решение в Дельфах» (1961) и «Поездка на бледной лошади» (1984). [19]
Мэннинг Коулз опубликовал «Пей за вчерашний день» (1940), мрачную историю, происходящую во время Великой войны, в которой рассказывается о герое Томасе Эльфинстоне Хэмблдоне . Однако более поздние романы с участием Хэмблдона были более светлыми, несмотря на то, что действие происходило либо в нацистской Германии , либо в Великобритании во время Второй мировой войны (1939–45). После войны приключения Хэмблдона превратились в формулу, потеряв интерес критиков и общественности. [ нужна цитата ]
События, приведшие ко Второй мировой войне, и сама война продолжают оставаться благодатной почвой для авторов шпионской фантастики. Яркие примеры включают Кен Фоллетт , «Игольное ушко» (1978); Алан Ферст , «Ночные солдаты» (1988); и Дэвид Даунинг , сериал «Станция», начиная со станции «Зоопарк» (2007). [ нужна цитата ]
Метаморфоза Второй мировой войны (1939–45) в советско-американскую холодную войну (1945–91) дала новый импульс писателям-шпионам. «Атомск» Пола Линебаргера (позже известного как Кордвайнер Смит ), написанный в 1948 году и опубликованный в 1949 году, по-видимому, является первым шпионским романом о зарождающемся конфликте. [ нужна цитата ]
«Тайный мир» шпионажа допускал ситуацию, когда писатели могли проецировать на «тайный мир» все, что они хотели. Автор Брюс Пейдж жаловался в своей книге 1969 года « Заговор Филби» :
«Проблема в том, что человек может придерживаться практически любой теории о тайном мире, которая ему интересна, и защищать ее от большого количества враждебных свидетельств простым способом отступления за все новые и новые ширмы постулируемой внутренней тайны. У секретных служб есть общие черты: с масонами и мафиози , что они обитают в интеллектуальном сумраке - своего рода двусмысленном мраке, в котором трудно с уверенностью отличить угрожающее от просто смехотворного. В таких обстоятельствах человеческая привязанность к мифам и легендам легко выходит из-под контроля». [20]
Эта неспособность знать наверняка о том, что происходит в «тайном мире» сбора разведданных, повлияла как на научно-популярные, так и на художественные книги о шпионаже. Холодная война и борьба между советской разведкой, известной как КГБ с 1954 года, против ЦРУ и МИ-6 сделали тему шпионажа популярной темой для писателей-романистов . [21] Большинство шпионских романов времен Холодной войны на самом деле были боевиками, мало похожими на реальную работу шпионов. [21] Писатель Малкольм Маггеридж , который работал шпионом во время Второй мировой войны, заметил, что авторы триллеров во время холодной войны писали о шпионаже «так же легко, как психически неуравновешенные люди становятся психиатрами или импотентами-порнографами». [21] Городом, который считался «столицей холодной войны», был Берлин из-за его послевоенного статуса, поскольку город был разделен между двумя немецкими государствами, а Великобритания, Франция, Советский Союз и Соединенные Штаты у всех были оккупационные зоны в Берлине. [22] В результате во время Холодной войны Берлин был ульем шпионажа: город был полон американских, британских, восточногерманских, французских, советских и западногерманских шпионов; По оценкам, во время холодной войны в Берлине в любой момент времени находилось в среднем около 8000 шпионов. [22] Поскольку Берлин был центром шпионажа, город часто становился местом действия шпионских романов и фильмов. [23] Более того, строительство Берлинской стены в 1961 году превратило стену в символ коммунистической тирании, что еще больше увеличило привлекательность для западных писателей создания шпионского романа времен Холодной войны в Берлине. Пожалуй, самой запоминающейся историей, происходящей в Берлине, была «Шпион, пришедший с холода», которая и в романе, и в фильме закончилась тем, что разочарованный британский шпион Алек Лимас и его возлюбленная, наивная молодая женщина Лиз Голд, были застрелены при попытке пересечь границу. Берлинская стена от Восточного Берлина до Западного Берлина. [23]
В «Секретном министерстве» (1951) Десмонд Кори представил Джонни Федору , секретного агента с лицензией на убийство , санкционированного правительством убийцу . Ян Флеминг , бывший сотрудник военно-морской разведки, быстро последовал за ним вместе с гламурным Джеймсом Бондом , секретным агентом 007 британской секретной службы, смесью офицера контрразведки, убийцы и плейбоя. Возможно, самый известный вымышленный шпион, Бонд был представлен в «Казино Рояль» (1953). После смерти Флеминга франшиза продолжилась под руководством других британских и американских авторов, включая Кингсли Эмиса , Кристофера Вуда , Джона Гарднера , Рэймонда Бенсона , Себастьяна Фолкса , Джеффри Дивера , Уильяма Бойда и Энтони Горовица . Романы о Бонде, которые были чрезвычайно популярны в 1950-х годах, вдохновили на создание еще более популярной серии фильмов, начиная с 1962 года. Успех романов и фильмов о Бонде сильно повлиял на популярные представления о работе шпионов, хотя персонаж Бонда более убийцы, чем шпиона. [24]
Несмотря на коммерческий успех экстравагантных романов Флеминга, Джон ле Карре , сам бывший шпион, создал антигероических героев, которые боролись с этическими проблемами, связанными со шпионажем, и иногда прибегали к аморальной тактике. Ле Карре изобразил шпионов как живущих в морально сером мире, вынужденных постоянно принимать морально сомнительные решения в по сути аморальной борьбе, где ложь, паранойя и предательство являются нормой для обеих сторон. [25] В самом известном романе Ле Карре « Шпион, пришедший с холода» (1963), герой Алек Лимас считает себя участником «...войны, ведущейся в крошечных масштабах, на близком расстоянии» и жалуется, что он видел слишком много «людей, обманутых и введенных в заблуждение, целых жизней брошенных впустую, людей расстрелянных и попавших в тюрьму, целых групп и классов людей, списанных ни за что». [25] Герой среднего класса Ле Карре Джордж Смайли — шпион средних лет, обремененный неверной женой из высшего сословия, которая публично делает ему рога ради развлечения. [26] Американские ученые Норман Полмар и Томас Аллен описали Смайли как вымышленного шпиона, который, скорее всего, добьется успеха как настоящий шпион, цитируя описание его Ле Карре в « Качественном убийстве» :
«Безвестность была его натурой, а также его профессией. На путях шпионажа не обитают дерзкие и яркие авантюристы из художественной литературы. Человек, который, как Смайли, годами жил и работал среди врагов своей страны, учит только одну молитву: чтобы его никогда, никогда не заметят. Ассимиляция — его высшая цель, он учится любить толпу, которая, не взглянув, проходит мимо него на улице, он цепляется за нее ради своей анонимности и безопасности. Его страх делает его рабским — он мог бы обнять покупатели, которые толкают его в своем нетерпении и сбивают с тротуара. Он мог обожать чиновников, полицию, кондукторов автобусов за их немногословное безразличие.
Но этот страх, это подобострастие, эта зависимость развились в Смайли восприятие цвета людей: быстрая, женская чувствительность к их характерам и мотивам. Он знал человечество, как охотник знает свое укрытие, как лисица - лес. Ибо шпион должен охотиться, пока на него охотятся, а толпа - его Он мог улавливать их жесты, фиксировать взаимодействие взглядов и движений, как охотник может фиксировать скрученный папоротник и сломанную ветку или как лисица улавливает признаки опасности». [27]
Как и Ле Карре, бывший офицер британской разведки Грэм Грин также исследовал мораль шпионажа в левых антиимпериалистических романах, таких как « Суть дела » (1948), действие которой происходит в Сьерра-Леоне , и серьезный комик «Наш человек в Гаване» (1959). происходящий на Кубе при режиме диктатора Фульхенсио Батисты до его свержения во время Кубинской революции (1953–59), и «Человеческий фактор» (1978) о попытках агента МИ-6 обнаружить крота в Южной Африке эпохи апартеида . [8] Грин работал агентом МИ-6 во Фритауне, важной британской военно-морской базе во время Второй мировой войны, в поисках немецких шпионов, которые передавали бы по радио информацию о передвижениях кораблей Кригсмарине , опыт, который вдохновил на создание «Сути дела» . [28] Во время Второй мировой войны куратором Грина был Гарольд «Ким» Филби, который, как позже выяснилось в 1963 году, был давним советским шпионом и был завербован советской разведкой в начале 1930-х годов, когда он учился в Кембридже. [28] В самом известном шпионском романе Грина «Тихий американец» (1955), действие которого происходит во Вьетнаме в 1952 году, в роли злодея фигурирует тонко замаскированная версия настоящего офицера американской разведки, генерал-майора Эдварда Лэнсдейла . [8] Грин освещал войну во Вьетнаме в 1951-52 годах в качестве корреспондента газеты, где он встретил Лэнсдейла, который появляется в « Тихом американце» в роли Олдена Пайла, в то время как персонаж Томаса Фаулера, циничного, но добросердечного британского журналиста в Сайгоне, был частично основан на сам. [29]
МИ-6 была возмущена газетой «Наш человек в Гаване» историей о Джеймсе Уормолде, британском продавце пылесосов на Кубе, завербованном на работу в МИ-6, который обманывает своих работодателей, продавая им схемы пылесосов, которые, как он убеждает МИ-6, на самом деле являются схемами советских ракет. . [29] МИ-6 настаивала на привлечении Грина к ответственности за нарушение Закона о государственной тайне, утверждая, что он раскрыл слишком много о методах МИ-6 в книге « Наш человек в Гаване» , но решила не предъявлять Грину обвинения из-за опасений, что его судебное преследование создаст неутешительную картину. История МИ-6 в «Нашем человеке в Гаване» была основана на реальности. [21] Старший брат Грина, Герберт, профессиональный мошенник, некоторое время работал шпионом на японцев в 1930-х годах, прежде чем его работодатели поняли, что «секреты», которые он им продавал, были просто информацией, взятой из газет. [29] Неуклюжий продавец пылесосов Уормолд в «Нашем человеке в Гаване», кажется, был вдохновлен Гербертом Грином. [29] В «Человеческом факторе» Грин снова изобразил МИ-6 в крайне несимпатичном свете, изображая британское правительство поддерживающим режим апартеида в Южной Африке, потому что оно было прозападным, в то время как главный герой книги, офицер МИ-6 Морис Касл, женат на чернокожая южноафриканка предоставляет КГБ информацию, чтобы помешать операциям МИ-6. [29] [30] Большая часть сюжета «Человеческого фактора» касалась секретного плана правительств Великобритании, Америки и Западной Германии по скупке южноафриканского золота в больших количествах, чтобы стабилизировать экономику Южной Африки , которую Грин представил как фундаментально аморально, утверждая, что западные державы предали свои ценности, поддерживая южноафриканское правительство, выступающее за превосходство белой расы . [29] Много споров возникло, когда вскоре после публикации «Человеческого фактора» выяснилось, что такой план действительно был реализован, что привело к множеству спекуляций о том, было ли это совпадением или же Грин имел больший доступ к секретной информации, чем он. пусть дальше. [29] Было также много предположений, что персонаж Мориса Касла был вдохновлен Филби, но Грин последовательно отрицал это. [28] Другие писатели пошли по тому же пути. Главный герой анонимного шпиона Лена Дейтона в «Досье IPCRESS» (1962), «Лошадь под водой » (1963), « Похороны в Берлине » (1964) и других — человек из рабочего класса с негативным взглядом на «Учреждение ». [31]
Другие известные примеры шпионской фантастики того периода также были построены на повторяющихся персонажах. К ним относятся серия Джеймса Митчелла «Джон Крейг», написанная под его псевдонимом «Джеймс Манро», начиная с « Человека, который продал смерть» (1964); и серия шпионских романов Тревора Дадли-Смита « Квиллер », написанная под псевдонимом «Адам Холл», начиная с « Берлинского меморандума » (США: The Quiller Memorandum , 1965), гибрида гламура и грязи, «Флеминга и Ле Карре»; и фантастический Майкл Джаггер Уильяма Гарнера в фильмах « Сверхубийство » (1966), « Глубокая, глубокая заморозка» (1968), «Война нас или их» (1969) и «Достаточно большой венок » (1974). [ нужна цитата ]
Среди других важных британских писателей, которые впервые стали активно заниматься шпионской фантастикой в этот период, - Падрейг Мэннинг О'Брин , «Убийцы должны есть» (1951); Майкл Гилберт , «Расстрелять за шесть пенсов» (1956); Алистер Маклин , «Последний рубеж» (1959); Брайан Клив , «Назначение мести» (1961); Джек Хиггинс , «Завещание Каспара Шульца» (1962); и Десмонд Скирроу , «Это никуда не приведет» (1966). Серии Денниса Уитли «Грегори Саллюстий» (1934–1968) и «Роджер Брук» (1947–1974) также были написаны в основном в этот период. [ нужна цитата ]
Среди известных повторяющихся персонажей этой эпохи - Филип Макэлпайн из Адама Даймента в роли длинноволосого курящего гашиш франта в романах «Долли Долли Шпион» (1967), «Великая шпионская гонка» ( 1968), «Птицы навылет» (1968) и Подумайте, Inc. (1971); Серия Джеймса Митчелла «Дэвид Каллан», написанная от его собственного имени, начиная с «Красного файла для Каллана» (1969); Джон Морпурго Уильяма Гарнера в фильмах «Думай масштабно, думай грязно» (1983), «Крысиная аллея» (1984) и «Зоны тишины» (1986); и сериал Джозефа Хоуна «Питер Марлоу», начинающийся с «Частного сектора» (1971), действие которого происходит во время Шестидневной войны Израиля (1967) против Египта, Иордании и Сирии. Во всех этих сериях написание литературное, а ремесло правдоподобное. [ нужна цитата ]
Заслуживающими внимания образцами публицистического стиля и удачной интеграции вымышленных персонажей с историческими событиями стали военно-политические романы « День Шакала» (1971) Фредерика Форсайта и «Игольное ушко» (1978) Кена Фоллетта . С бурным развитием технологий Крейг Томас выпустил технотриллер с Firefox (1977), описывающий англо-американскую кражу превосходящего советского реактивного самолета. [32]
Среди других важных британских писателей, которые впервые стали активно заниматься шпионской фантастикой в этот период, - Ян Макинтош , «Убийство в сентябре» (1967); Кеннет Бентон , двадцать четвертый уровень (1969); Десмонд Бэгли , «Бегущий вслепую» (1970); Энтони Прайс , «Создатели лабиринта» (1971); Джеральд Сеймур , «Игра Гарри» (1975); Брайан Фримантл , Чарли М. (1977); Брайан Форбс , «Знакомые незнакомцы» (1979); Реджинальд Хилл , Жена шпиона (1980); и Рэймонд Гарольд Сокинс , написавший сценарий Колина Форбса, «Двойная опасность» (1982).
Филип Гуден анализирует британскую шпионскую фантастику по четырем категориям: профессионалы, любители, денди и литераторы. [33]
Во время войны Э. Говард Хант написал свой первый шпионский роман « К востоку от прощания» (1943). В 1949 году он присоединился к недавно созданному ЦРУ и продолжал писать шпионскую фантастику в течение многих лет. Пол Лайнбаргер , специалист ЦРУ по Китаю, в 1949 году опубликовал «Атомск» , первый роман о Холодной войне. В 1950-х годах большинство американских шпионских историй были не о ЦРУ, а об агентах Федерального бюро расследований (Федеральное бюро расследований). ФБР), которые выследили и арестовали советских шпионов. Популярный в Америке образ ФБР представлял собой «хладнокровно-эффективного супер-полицейского», всегда успешно выполняющего свои обязанности. [34] Директор ФБР Дж. Э. Гувер уже давно культивирует американскую прессу и Голливуд для продвижения благоприятного имиджа ФБР. [35] В 1955 году Эдвард С. Ааронс начал публиковать серию «Назначение ЦРУ» Сэма Дарелла, которая началась с « Назначение на катастрофу» (1955). Дональд Гамильтон опубликовал «Смерть гражданина» (1960) и «Команда разрушителей» (1960), начиная серию с участием Мэтта Хелма , убийцы ЦРУ и агента контрразведки.
Генерал-майор Эдвард Лэнсдейл , харизматичный офицер разведки, которому многие приписывают руководство разгромом восстания коммунистов Хуков на Филиппинах, вдохновил несколько вымышленных версий самого себя. [8] Помимо «Тихого американца» , он появился в роли полковника Эдвина Барнума в «Гадком американце» (1958) Уильяма Дж. Ледерера и Юджина Бердика и в роли полковника Лайонела Теримана в романе «Желтое зло» (1965) французского писателя Жана Лартеги. . [8] «Гадкий американец» был написан как опровержение « Тихого американца» , в котором идеалистический полковник Барнум, действующий в вымышленной вьетнамской стране Юго-Восточной Азии Сархан, показывает способ победить коммунистических партизан, понимая местных жителей точно так же, как это делают Лэнсдейлу с его пониманием и симпатией к простым филиппинцам приписывают победу над партизанами-коммунистами Хука. [8] « Гадкий американец» находился под сильным влиянием теории модернизации, согласно которой коммунизм был чем-то вроде детской болезни, поскольку теория модернизации утверждала, что по мере модернизации стран третьего мира это создавало социально-экономическую напряженность, которую безжалостное меньшинство коммунистов использовало для захватить власть; от Соединенных Штатов требовались эксперты, знающие местные проблемы, чтобы победить коммунистов до тех пор, пока процесс модернизации не будет завершен.
Серия шпионских романов Ника Картера-Киллмастера, начатая Майклом Аваллоне и Валери Мулман, но написанная анонимно, в период с 1964 по начало 1990-х годов насчитывала более 260 отдельных книг и неизменно настраивала американских, советских и китайских шпионов друг против друга. С увеличением количества главных героев-мужчин в жанре шпионской фантастики писатели и упаковщики книг также начали выпускать шпионскую фантастику с женщиной в качестве главного героя. Одним из примечательных шпионских сериалов является «Баронесса» с участием сексуальной женщины-супершпиона, причем романы более ориентированы на действия, в образе Ника Картера-Киллмастера.
Среди других важных американских авторов, которые в этот период стали активно заниматься шпионской фантастикой, - Росс Томас , «Обмен в холодной войне» (1966). «Наследие Скарлатти» (1971) Роберта Ладлума обычно считается первым американским современным (гламурным и грязным) шпионским триллером, в котором сочетаются действие и размышления. Ричард Хелмс , генеральный директор ЦРУ с 1966 по 1973 год, ненавидел морально серые шпионские романы Ле Карре, которые, по его мнению, наносили ущерб имиджу ЦРУ, и поощрял Ханта писать шпионские романы в качестве опровержения. [36] Хелмс надеялся, что Хант напишет роман об «Американском Джеймсе Бонде», который будет принят Голливудом и сделает для имиджа ЦРУ то же, что романы Флеминга о Бонде сделали для имиджа МИ-6. [37] В 1970-х годах бывший сотрудник ЦРУ Чарльз МакКэрри начал серию о Поле Кристофере с «Досье Мирника» (1973) и «Слезы осени» (1978), которые были хорошо написаны и правдоподобны. МакКэрри был бывшим агентом ЦРУ, который работал редактором National Geographic , а его герой Кристофер также является американским шпионом, который работает на тонко замаскированную версию ЦРУ, выдавая себя за журналиста. [21] Под псевдонимом Треваниан Роджер Уитакер опубликовал серию жестоких шпионских романов, начиная с « Санкции на Эйгере» (1972), в которых рассказывается об аморальном коллекционере произведений искусства/убийце ЦРУ, который якобы убивает ради Соединенных Штатов, но на самом деле убивает ради денег. [21] Уитакер последовал за санкцией Эйгера санкциями Лоо (1973) и Сибуми (1979). [21] Начиная с 1976 года со своего романа «Спасение королевы» , консервативный американский журналист и бывший агент ЦРУ Уильям Ф. Бакли опубликовал первый из своих романов о Блэкфорде Оуксе, в котором рассказывается об агенте ЦРУ, чья политика была такой же, как и у автора. [21] Блэкфорд Оукс изображался как «своего рода американский Джеймс Бонд», который с большим апломбом безжалостно расправляется со злодейскими агентами КГБ. [21]
Первым американским техно-триллером стала «Охота за Красным Октябрем» (1984) Тома Клэнси . В нем был представлен сотрудник ЦРУ (аналитик) Джек Райан как полевой агент; он повторил роль в продолжении «Кардинала Кремля» (1987).
Среди других важных американских авторов, которые в этот период стали активно заниматься шпионской фантастикой, - Роберт Литтел , «Бегство А. Дж. Левинтера» (1973); Джеймс Грейди , «Шесть дней Кондора» (1974); Уильям Ф. Бакли-младший , «Спасение королевы» (1976); Нельсон Демилль , «Одиссея Талбота» (1984); WEB Griffin , сериал «Люди на войне» (1984–); Стивен Кунтс , «Полет злоумышленника» (1986); Канадско-американский писатель Дэвид Моррелл , «Лига ночи и тумана» (1987); Дэвид Хагберг , «Без чести» (1989); Ноэль Хайнд, «Ложные флаги» (1990); и Ричард Фергюсон, Ойорпата (1990).
Культура Императорской России находилась под глубоким влиянием культуры Франции, и традиционно шпионские романы во Франции имели очень низкий статус. [38] Одним из последствий французского влияния на русскую культуру было то, что тема шпионажа обычно игнорировалась русскими писателями в имперский период. [38] Традиционно тема шпионажа рассматривалась в Советском Союзе как история злодейских иностранных шпионов, угрожающих СССР. [39] Организация «СМЕРШ», созданная для выслеживания немецких шпионов в 1943 году, была аббревиатурой военного лозунга « Смерть шпионам!» («Смерть шпионам!»), что отражало пропагандируемую советским государством картину шпионов как класса людей, заслуживающих безжалостной смерти. [39] Неблагоприятная картина о шпионах привела к тому, что до начала 1960-х годов не было романов с участием советских шпионов в качестве героев, поскольку шпионаж изображался как позорная деятельность, которой занимались только враги Советского Союза. [39] В отличие от Великобритании и Соединенные Штаты, где достижения англо-американской разведки во время Второй мировой войны были в определенной степени преданы гласности вскоре после войны, например, тот факт, что американцы взломали японские военно-морские кодексы (которые вышли в 1946 году) и британские Операция обмана 1943 года, операция «Фарш» (которая была раскрыта в 1953 году), ничего подобного в Советском Союзе до начала 1960-х годов не было. [39] Советские романы до 1960-х годов в той мере, в какой вообще изображался шпионаж, касались героических разведчиков Красной Армии, которые во время Великой Отечественной войны, как и войны с Германией, известны в Советском Союзе и отправляются на опасные задания глубоко в тыл. Линии Вермахта для поиска важной информации. [39] Разведчики представляли собой скорее приключенческие боевики, чем собственно шпионские рассказы, и, что немаловажно, всегда изображали разведчиков Красной Армии, а не чекистов («чекистов»), поскольку тайных полицейских в России всегда называют своими героями. [39] Главные герои скаутских рассказов всегда чуть не заканчивались гибелью в кульминации рассказов, отдавая свою жизнь за спасение Родины от немецких захватчиков. [39]
В ноябре 1961 года Владимир Семичастный стал председателем КГБ и командирован улучшать имидж чекистов . [39] Аббревиатура КГБ ( Комитет Государственной Безопасности ) была принята в 1954 году, но организация была основана в 1917 году как ЧК. Частые смены названий тайной полиции не произвели впечатления на россиян, которые до сих пор называют любого сотрудника тайной полиции чекистом . Семичастный чувствовал, что наследие ежовщины ( «ежовских времен») 1936-1939 годов дало КГБ устрашающую репутацию, которую он хотел стереть, поскольку хотел, чтобы у простых людей сложился более благоприятный и позитивный образ чекистов как покровителей и защитников. Советского Союза вместо палачей и убийц. [39] Таким образом, Семичастный поощрял публикацию серии шпионских романов, в которых рассказывается о героических чекистах , защищающих Советский Союз. [40] Также во времена Семичастного на посту председателя КГБ в Советском Союзе зародился культ «героев-шпионов», когда публикации прославляли достижения советских шпионов, таких как полковник Рудольф Абель, Гарольд «Ким» Филби, Рихард Зорге и мужчины и женщины, служившие в шпионской сети «Роте Капелле» . [40] Видя большую популярность романов Яна Флеминга о Джеймсе Бонде в Великобритании и Соединенных Штатах, советские шпионские романы 1960-х годов использовали романы о Бонде как источник вдохновения как для своих сюжетов, так и для героев, благодаря советской разборчивости в отношении секса гарантировали, что чекистские герои делали это . не заниматься распутством, каким занимался Бонд. [40] Первым романом в стиле Бонда была «Миссия Захова» (1963) болгарского писателя Андрея Гуляшки , написанная по заказу Семичастного и опубликованная одновременно на русском и болгарском языках. [41] Успех «Миссии Захова» привел к созданию последующего романа « Захов против 007» , где Гуляшки свободно нарушили английские законы об авторском праве, используя персонажа Джеймса Бонда без разрешения поместья Флемингов (он запросил разрешение в 1966 году). и ему было отказано). [41] В «Захов против 007» герой Авакума Захова побеждает Джеймса Бонда, который изображен в обратной манере по сравнению с тем, как его изобразил Флеминг; в «Захов против 007 » Бонд изображен как убийца-садист, жестокий насильник и высокомерный женоненавистник, что резко контрастирует с добрым и мягким Заховым, который всегда относится к женщинам с уважением. [41]Захова описывают как шпиона, он скорее детектив и в отличие от Бонда, его вкусы скромны. [41]
В 1966 году советский писатель Юлиан Семенов опубликовал роман о Гражданской войне в России, в котором героем стал агент ВЧК Максим Максимович Исаев. [41] Вдохновленный успехом, КГБ предложил Семенову написать продолжение «Семнадцать мгновений весны », которое оказалось одним из самых популярных советских шпионских романов, когда оно было опубликовано в « Правде» в январе. Февраль 1969 года , а затем опубликован в виде книги позже, в 1969 году . Немецкое высшее командование. [42] Сюжет « Семнадцати мгновений весны» разворачивается в Берлине в период с января по май 1945 года, в последние дни Третьего рейха, когда Красная Армия наступает на Берлин, а нацисты становятся все более отчаянными. [43] В 1973 году «Семнадцать мгновений весны» был превращен в телевизионный мини-сериал, который пользовался огромной популярностью в Советском Союзе и превратил персонажа Исаева в культурный феномен. [42] Персонаж Исаева даже сегодня играет роль в российской культуре, аналогичную роли Джеймса Бонда в современной британской культуре. [38] Что касается «Семнадцати мгновений весны» , как романа, так и телевизионного мини-сериала, который оскорбил жителей Запада, которые больше привыкли видеть шпионские истории через призму динамичных историй о Бонде, Исаев тратит много денег. время общается с обычными немцами, несмотря на то, что эти взаимодействия не способствуют развитию сюжета и просто излишни для истории. [41] Однако цель этих сцен — показать, что Исаев по-прежнему остается моральным человеком, который остается общительным и добрым ко всем людям, включая граждан государства, с которым его страна находится в состоянии войны. [41] В отличие от Бонда, Исаев предан своей жене, которую он глубоко любит, и, несмотря на то, что он провел как минимум десять лет в качестве шпиона в Германии и имел бесчисленные возможности переспать с привлекательными немецкими женщинами, остается верен ей. [44] Поскольку Исаев является шпионом НКВД, как советская тайная полиция называлась с 1934 по 1946 год, в «Семнадцати мгновениях весны» (действие которого происходит в 1945 году) совершенно прямо говорится, что он покинул Советский Союз, чтобы работать под прикрытием в Нацистская Германия «более десяти лет назад», а это значит, что Исаев к ежовщине не причастен . [45]
Шестидневная война между Израилем и его соседями в июне 1967 года привнесла в шпионскую фантастику новые темы: конфликт между Израилем и палестинцами на фоне продолжающейся напряженности в холодной войне и растущее использование терроризма в качестве политического инструмента.
Окончание «холодной войны» в 1991 году выдвинуло на обсуждение СССР , Россию и другие страны «железного занавеса» как вероятных врагов демократии, а Конгресс США даже рассматривал возможность ликвидации ЦРУ . Писатели шпионских романов временно оказались в растерянности из-за очевидных противников . Газета New York Times прекратила публикацию колонки с обзорами шпионских романов. Тем не менее, рассчитывая на поклонника, издатели продолжали выпускать шпионские романы популярных в эпоху «холодной войны» писателей, среди них « Призрак блудницы» (1991) Нормана Мейлера .
В США новые романы « Московский клуб» (1991) Джозефа Файндера , «Птица койот» (1993) Джима ДеФеличе, «Маскарад » (1996) Гейл Линдс и « Маловероятный шпион » (1996) Дэниела Сильвы сохранили шпионский роман в почтовом ящике. – Мир холодной войны . Другие важные американские авторы, которые впервые стали активно заниматься шпионской фантастикой в этот период, включают Дэвида Игнатиуса , «Агенты невиновности» (1997); Дэвид Бальдаччи , Спасая веру (1999); и Винс Флинн с «Ограничением срока полномочий» (1999) и серией романов с участием эксперта по борьбе с терроризмом Митча Рэппа.
В 1993 году американский писатель Филип Рот опубликовал «Операцию Шейлок» — отчет о своей предполагаемой работе в качестве шпиона Моссада в Греции. [37] Книга была опубликована как роман, но Рот настаивал на том, что книга не была романом, поскольку он утверждал, что книга была представлена только как роман, чтобы придать ей возможность отрицания. [37] В конце книги персонажу Филипу Роту приказано опубликовать отчет как роман, и она заканчивается тем, что персонаж Рот говорит: «И я стал совершенно убежден, что это было в моих интересах.. .Я просто хороший Моссадник». [37]
В Великобритании Роберт Харрис вошел в шпионский жанр с «Энигмой» (1995). Среди других важных британских авторов, которые начали активную деятельность в этот период, - Хью Лори , «Продавец оружия» (1996); Энди Макнаб , «Пульт дистанционного управления» (1998); Генри Портер , День памяти (2000); и Чарльз Камминг , Шпион по своей природе (2001).
Террористические нападения на США 11 сентября 2001 года и последующая война с террором вновь пробудили интерес к народам и политике мира за его пределами. Старейшины шпионского жанра, такие как Джон ле Карре, Фредерик Форсайт, Роберт Литтел и Чарльз МакКэрри , возобновили работу, и появилось много новых авторов.
В число важных британских писателей, написавших свои первые шпионские романы в этот период, входят Стивен Лезер , «Жесткая посадка» (2004); и Уильям Бойд , «Беспокойный» (2006).
Среди новых американских писателей — Брэд Тор , «Львы Люцерна» (2002); Тед Белл , Хоук (2003); Алекс Беренсон с Джоном Уэллсом, впервые появляющимся в фильме «Верный шпион» (2006); Бретт Баттлс , «Уборщик» (2007); Эллис Гудман, «Неси любое бремя» (2008); Олен Штайнхауэр , «Турист» (2009); и Ричард Фергюсон, Ойорпата (2012). Ряд других признанных писателей впервые начали писать шпионскую фантастику, в том числе Кайл Миллс , «Фейд» (2005) и Джеймс Паттерсон , «Рядовой» (2010).
Швед Стиг Ларссон , умерший в 2004 году, стал вторым автором бестселлеров в мире в 2008 году благодаря своей серии «Миллениум» с участием Лисбет Саландер, опубликованной посмертно в период с 2005 по 2007 год. Среди других известных авторов — австралиец Джеймс Фелан , начиная с Фокса Ханта ( 2010).
Признавая важность жанра триллера, в том числе шпионской фантастики, в 2004 году была основана организация International Thriller Writers (ITW), а в 2006 году провела свою первую конференцию.
Многие авторы шпионской фантастики сами были офицерами разведки, работавшими на британские агентства, такие как МИ-5 или МИ-6, или на американские агентства, такие как УСС или его преемник, ЦРУ. Шпионская фантастика «Инсайдерская» претендует на подлинность и частично совпадает с биографическими и другими документальными сведениями о секретных службах.
Первая инсайдерская фантастика появилась после Первой мировой войны как плохо замаскированные воспоминания бывших офицеров британской разведки, таких как У. Сомерсет Моэм , Александр Уилсон и Комптон Маккензи . Традиция продолжилась во время Второй мировой войны Хелен Макиннес и Мэннинг Коулз .
Известные британские примеры периода холодной войны и последующих лет включают Яна Флеминга , Джона ле Карре , Грэма Грина , Брайана Клива , Иэна Макинтоша , Кеннета Бентона , Брайана Форбса , Энди Макнаба и Криса Райана . Известные американские примеры включают Чарльза МакКэрри , Уильяма Ф. Бакли-младшего , УЭБ Гриффина и Дэвида Хагберга .
Многие романы после событий 11 сентября написаны инсайдерами. [46] В ЦРУ количество рукописей, представленных на предварительную проверку, удвоилось в период с 1998 по 2005 год. [47] Американские примеры включают Барри Эйслера , «Чистое убийство в Токио» (2002); Чарльз Гиллен, станция Сайгон (2003 г.); Р. Дж. Хиллхаус , «Зона разлома» (2004); Джин Койл, «Лиссабонский торговец мечтами» (2004) и « Для любителей нет игры» (2009); Томас Ф. Мерфи , «Грань преданности» (2005); Майк Рамсделл, «Поезд в Потевку» (2005); ХОЛМ , Голоса под Берлином (2008); Дуэйн Эванс, к северу от Калькутты (2009 г.); Джейсон Мэтьюз , Красный Воробей (2013).; [46] [48] и Т.Л. Уильямс, Нулевой день: Кибервойны Китая (2017).
Британские примеры включают The Code Snatch (2001) Алана Стриппа , бывшего криптографа в Блетчли-Парке ; «В опасности » (2004 г.), «Секретный актив» (2006 г.), «Незаконные действия» (2007 г.) и «Крайний срок» (2008 г.), автор: дама Стелла Римингтон ( генеральный директор МИ5 с 1992 по 1996 год); и «Ловец шпионов» Мэтью Данна ( 2011) и продолжения.
Большая часть шпионской фантастики была адаптирована в качестве шпионских фильмов в 1960-х годах: от фантастического сериала о Джеймсе Бонде до реалистичного «Шпиона, пришедшего с холода» (1965) и гибридного « Меморандума Квиллера» (1966). Хотя романы Гамильтона о Мэтте Хелме были взрослыми и хорошо написанными, их кинематографические интерпретации были подростковой пародией . Это явление широко распространилось в Европе в 1960-х годах и известно как жанр еврошпионажа .
Англоязычные шпионские фильмы 2000-х годов включают «Идентификация Борна» (2002), «Миссия невыполнима» (1996); Мюнхен (2005 г.), Сириана (2005 г.) и Постоянный садовник (2005 г.).
Среди комедийных фильмов , посвященных шпионажу, можно назвать «S*P*Y*S» 1974 года, «Шпионы вроде нас» 1985 года и серию фильмов об Остине Пауэрсе с Майком Майерсом в главной роли .
В американской адаптации «Казино Рояль» (1954) Джимми Бонд появился в эпизоде «Кульминации !». сериал-антология. Повествовательный тон телевизионного шпионажа варьировался от драмы « Опасного человека » (1960–68) до сардонизма « Человека из ДЯДИ» (1964–68) и легкомыслия «Я шпион » (1965–68) до преувеличений, сродни преувеличениям в Уильям Ле Кё и Э. Филлипс Оппенгейм перед Первой мировой войной (1914–18) выродились до пародии на «Будь умнее» (1965–70).
В 1973 году роман Семенова « Семнадцать мгновений весны» (1968) был адаптирован для телевидения как мини-сериал из двенадцати частей о советском шпионе Максиме Исаеве , действовавшем в нацистской Германии во время войны в роли Макса Отто фон Штирлица, обвиненного в предотвращении сепаратного мира между нацистской Германией. и Америка, которая исключила бы СССР. Программа «ТАСС уполномочен заявить...» также является результатом его творчества.
Однако круг замкнулся в конце 1970-х годов, когда «Мешки с песком» (1978–80) представили стойкость и бюрократию шпионажа.
В 1980-е годы по американскому телевидению транслировались легкие шпионские программы « Воздушный волк» (1984–87) и «МакГайвер» (1985–92), каждая из которых уходит корнями в годы холодной войны, однако отражает недоверие американских граждан к своему правительству после преступлений правительства Никсона ( внутренний политический шпионаж, Уотергейтский скандал и война во Вьетнаме ). Герои-шпионы были независимы от правительства; МакГайвер в более поздних эпизодах и после трудоустройства после DXS работает в некоммерческом частном аналитическом центре , а летчик Хоук и двое друзей занимаются приключениями-фрилансерами. Хотя в каждой серии присутствует разведывательное агентство , DXS в «МакГайвере » и ФИРМА в «Воздушном волке» , их агенты могут поочередно выступать как противниками, так и союзниками героев.
Телевизионные шпионские программы конца 1990-х - начала 2010-х годов включают « Женщина Никита » (1997–2001), «Псевдоним» (2001–2006), «24» (2001–2010, 2014), «Призраки в Великобритании» (выпускаются как МИ-5 в США). и Канада) (2002–2011), NCIS (2003 – настоящее время), « Секретное шоу» CBBC (2006–2011), Чак NBC (2007–2012), Арчер FX (2009–2023), «Уведомление о сожжении» , «Тайные дела» , «Родина », Американцы и агенты ЩИТА на канале ABC (2013–2020) .
В 2015 году вышел немецкий телесериал «Deutschland 83» , в котором главную роль играет 24-летний уроженец Восточной Германии, которого отправляют на Запад в качестве тайного шпиона HVA, агентства внешней разведки Штази.
В любом жанре шпионские триллеры знакомят детей и подростков с обманом и шпионажем в более раннем возрасте. Жанр варьируется от приключенческого боевика, такого как сериал Криса Райана « Альфа-сила» , через исторические шпионские драмы Ю.С. Ли до женской ориентации в сериале «Девочки Галлахера» Элли Картер , начиная с «Я бы сказал тебе, что люблю тебя». , Но тогда мне пришлось бы тебя убить .
Яркими примерами являются фильм «Агент Коди Бэнкс» , приключенческие романы «Алекс Райдер» Энтони Горовица и сериал « ХЕРВИВ » Роберта Мучамора . Бен Оллсоп, один из самых молодых писателей Англии, также пишет шпионскую фантастику. Среди его названий Sharp и The Perfect Kill .
Среди других авторов, пишущих для подростков, — Эй Джей Батчер , Джо Крейг , Чарли Хигсон , Энди Макнаб и Франсин Паскаль .
К фильмам о шпионаже, ориентированным на более молодую аудиторию, относятся такие фильмы, как серия фильмов « Дети шпионов» и «Шпион по соседству» . Шоу и сериалы в этой категории также включают сюжет о Финеасе и Фербе, которые следуют за Утконосом Перри в его попытке саботировать планы Дофеншмирца по захвату географически неоднозначной территории трех штатов . Однако шоу Cartoon Network « Кодовое имя: Дети по соседству» сосредоточено исключительно на одноименной организации «Дети по соседству», состоящей из детей-шпионов и детей-солдат, сражающихся и шпионящих за злодеями-взрослыми и подростками , которые являются олицетворением того, что детям не нравится во время взросления ( например , издевательства , заземление , домашние задания , походы к дантисту , посещение школы , принудительное кормление овощами , запрет на употребление газировки , вертолетное воспитание , уроки игры на фортепиано и порка ), и, хотя это и не традиционная разведка, спонсируемая государством, Kids Next Двери выставляют себе так. Еще одним примером детского шоу в шпионском жанре является диснеевский «Ким Пять-с-плюсом» , в центре которого одноименная главная героиня борется со злодеями, страдающими манией величия, подобно Джеймсу Бонду , и одновременно срывает злые планы главного антагониста сериала. Доктор Драккен .
В современных цифровых видеоиграх игрок может быть подставным шпионом, как в Team Fortress 2 и серии Metal Gear , особенно в третьей части серии, Metal Gear Solid , в отличие от игр жанра шутеров от третьего лица , Siphon Filter. и Сплинтер Селл . В играх представлены сложные сюжеты и кинематографические образы. Такие игры, как No One Lives Forever и продолжение No One Lives Forever 2 : A Spy in HARM's Way, с юмором сочетают в себе шпионаж и дизайн 1960-х годов. Evil Genius , стратегическая игра в реальном времени , современница серии No One Lives Forever , позволяет игроку взять на себя роль злодея в сеттинге, находящемся под сильным влиянием шпионских триллеров, таких как сериал о Джеймсе Бонде .
Серия Deus Ex , особенно Deus Ex: Human Revolution и Deus Ex: Mankind Divided , также являются примерами шпионской фантастики. Главному герою Адаму Дженсену приходится часто использовать шпионаж и скрытность, чтобы получить конфиденциальную информацию для множества клиентов и партнеров.
Top Secret , TSR, Inc. , (1980) — современная настольная ролевая игра на шпионскую тематику .
«Джеймс Бонд 007 : Ролевые игры на секретной службе Ее Величества, Игры Победы» (1983) — настольная ролевая игра, основанная на романах Флемминга об агенте 007. [50]
Activision опубликовала Spycraft: The Great Game (1996), примечательную сотрудничеством с бывшим директором ЦРУ Уильямом Колби и бывшим генерал-майором КГБ Олегом Калугиным , которые также появляются в игре как они сами.
Серия шутеров из легкого оружия компании Namco Bandai Time Crisis сосредоточена на подвигах вымышленного многонационального разведывательного агентства под названием VSSE (Жизненно важная ситуация, быстрое устранение), чьи агенты, вооруженные лицензией на убийство , должны остановить террористов и злодеев, страдающих манией величия. аналогично «Миссия невыполнима» и фильмам о Джеймсе Бонде .
Шпионский тематический парк Spyland в развлекательном куполе Гран Скала в провинции Сарагоса, Испания, открылся в 2012 году.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )