CBS Broadcasting, Inc. ( CBS ; первоначально Columbia Broadcasting System) — американская англоязычная коммерческая вещательная теле- и радиосеть, принадлежащая Paramount Global через CBS Entertainment Group . Наряду с ABC и NBC, CBS является одной из традиционных «больших тройок» американских телевизионных сетей.
CBS была основана как радиосеть в 1927 году, а затем расширилась до телевидения в 1940-х годах. Хотя она в основном оставалась независимой компанией на протяжении большей части 20-го века, Paramount Pictures временно владела 49-процентной долей собственности с 1929 по 1932 год. Однако в 1995 году Westinghouse Electric Corporation приобрела компанию, став CBS Corporation (после продажи определенных активов). В 2000 году CBS снова продалась первоначальному воплощению Viacom (образованному как ответвление CBS в 1971 году, которое приобрело Paramount Pictures в 1994 году). В 2005 году Viacom разделилась на две отдельные компании и восстановила CBS Corporation. Однако National Amusements контролировала как CBS, так и второе воплощение Viacom до 2019 года, когда обе компании согласились повторно объединиться, чтобы стать ViacomCBS. В 2022 году ViacomCBS изменила свое название на Paramount Global после Paramount Pictures.
Истоки CBS восходят к 27 января 1927 года, когда нью-йоркский агент по талантам Артур Джадсон создал сеть United Independent Broadcasters в Чикаго . Молодая сеть вскоре нуждалась в дополнительных инвесторах, и Columbia Phonograph Company, производитель Columbia Records , спасла ее в апреле 1927 года. Теперь Columbia Phonographic Broadcasting System, сеть вышла в эфир под своим новым названием 18 мая 1927 года с презентацией оркестра Говарда Л. Барлоу [1] с флагманской станции WOR в Ньюарке и пятнадцати филиалов. [2]
Эксплуатационные расходы были высокими, особенно платежи AT&T за использование ее стационарных телефонов, и к концу 1927 года Columbia Phonograph захотела выйти из игры. [3] В начале 1928 года Джадсон продал сеть братьям Айзеку и Леону Леви, владельцам филиала сети в Филадельфии WCAU , и их партнеру Джерому Лоххайму. Никто из троих не был заинтересован в том, чтобы брать на себя повседневное управление сетью, поэтому они назначили на пост президента богатого 26-летнего Уильяма С. Пейли , сына семьи филадельфийских производителей сигар и родственника Леви. После того, как звукозаписывающая компания вышла из игры, Пейли быстро оптимизировал название компании до «Columbia Broadcasting System». [3] Он верил в силу радиорекламы, поскольку продажи сигар La Palina , принадлежавших его семье , удвоились после того, как молодой Уильям убедил своих старших разместить рекламу на радио. [4] К сентябрю 1928 года Пейли выкупил долю Лоххейма в CBS и стал ее основным владельцем с 51% бизнеса. [5]
Во время краткого правления Лоххейма Columbia заплатила 410 000 долларов Atlantic Broadcasting Corporation (ABC) Альфреда Х. Греба за небольшую бруклинскую станцию WABC (никакого отношения к нынешней WABC ), которая стала флагманской станцией сети. WABC была быстро модернизирована, а сигнал перенесен на частоту 860 кГц. [6] Физическая установка также была перенесена в Steinway Hall на 57-й Западной улице в Манхэттене , где и возникла большая часть программ CBS. К концу 1929 года сеть имела 47 филиалов. [5]
Пейли сразу же принял меры, чтобы укрепить финансовое положение своей сети. Осенью 1928 года он вступил в переговоры с Адольфом Цукором из Paramount Pictures , который планировал перейти на радио в ответ на набеги RCA на кинофильмы с появлением звукового кино. [7] Сделка была заключена в сентябре 1929 года; Paramount приобрела 49% CBS в обмен на пакет ее акций стоимостью 3,8 миллиона долларов на тот момент. [4] В соглашении указывалось, что Paramount выкупит те же самые акции обратно за фиксированную сумму в 5 миллионов долларов к 1 марта 1932 года, при условии, что CBS заработает 2 миллиона долларов в 1931 и 1932 годах. [7] Некоторое время ходили разговоры о том, что сеть может быть переименована в «Paramount Radio», но они продлились всего месяц, так как крах фондового рынка 1929 года привел к падению стоимости всех акций. Это воодушевило Пейли и его команду, у которых не было иного выбора, кроме как «перевернуть сеть и заработать 2 000 000 долларов за два года... Это атмосфера, в которой родилась сегодняшняя CBS». [7] Почти обанкротившаяся киностудия продала свои акции CBS обратно сети в 1932 году. [8] За первый год наблюдения Пейли валовая прибыль CBS выросла более чем втрое, с 1,4 миллиона долларов до 4,7 миллиона долларов. [9]
Большая часть роста была результатом усилий Пейли по улучшению партнерских отношений. В то время существовало два типа программ: спонсируемые и поддерживающие, т. е. не спонсируемые. Конкурирующая сеть NBC платила партнерам за каждое спонсируемое шоу, которое они транслировали, и взимала с них плату за каждое поддерживающее шоу, которое они транслировали. [10] Это было обременительно для малых и средних станций и приводило как к недовольству партнеров, так и к ограничению трансляции поддерживающих программ. У Пейли была другая идея, направленная на то, чтобы программы CBS транслировались с как можно большего количества радиоприемников: [9] он раздавал поддерживающие программы бесплатно, при условии, что станция будет транслировать каждое спонсируемое шоу и принимать чек CBS за это. [10] У CBS вскоре было больше партнеров, чем у NBC Red или NBC Blue . [11]
Пейли ценил стиль и вкус, [12] и в 1929 году, как только его партнеры были довольны, а кредитоспособность его компании пошла на поправку, он переместил свою компанию в элегантное новое здание на Мэдисон-авеню , 485 , «сердце рекламного сообщества, именно там, где Пейли хотел, чтобы его компания находилась» [13] , и где она оставалась до переезда в свою собственную штаб-квартиру, спроектированную Ээро Саариненом , здание CBS, в 1965 году. Когда его новые арендодатели выразили скептицизм по поводу сети и ее репутации однодневки, Пейли преодолел их сомнения, подписав договор аренды на 1,5 миллиона долларов. [13]
Поскольку NBC была вещательным подразделением Radio Corporation of America (RCA), ее руководитель Дэвид Сарнофф подходил к своим решениям и как вещатель, и как руководитель по оборудованию; все филиалы NBC имели новейшее вещательное оборудование RCA и часто были самыми известными станциями или находились на частотах « чистого канала ». Однако филиалы Сарноффа не доверяли ему. У Пейли не было такой раздробленной лояльности: его успех и успех его филиалов росли и падали вместе с качеством программ CBS. [9]
У Пейли было врожденное чувство развлечения. Дэвид Халберстам писал, что у него был «дар богов, совершенно чистый слух» [14] , и он знал, «что было хорошо и будет продаваться, что было плохо и будет продаваться, и что было хорошо и не будет продаваться, и он никогда не путал одно с другим». [15] По мере приближения 1930-х годов Пейли приступил к созданию стабильного состава талантов CBS. Сеть стала домом для многих популярных звезд мюзиклов и комедии, среди которых были Джек Бенни («Your Canada Dry Humorist»), Эл Джолсон , Джордж Бернс и Грейси Аллен , а также Кейт Смит , которую Пейли лично выбрал для своей семейной программы La Palina Hour , поскольку она не была тем типом женщины, которая могла бы вызвать ревность у американских жен. [16] Когда Пейли услышал граммофонную запись Бинга Кросби , тогда еще молодого неизвестного певца, во время путешествия по океану, он помчался в радиорубку корабля и телеграфировал в Нью-Йорк, чтобы Кросби немедленно подписал контракт на ежедневное радиошоу. [17]
В то время как прайм-тайм CBS включал музыкальные, комедийные и варьете-шоу, дневное расписание было прямым каналом в американские дома – и в сердца и умы американских женщин. Для многих это была основная часть их контакта со взрослыми людьми в течение дня. Продавцы CBS рано поняли, что эта интимная связь может стать золотым дном для рекламодателей товаров, интересующих женщин. [18] Начиная с 1930 года астролог Эванджелин Адамс консультировалась с небесами от имени слушателей, которые присылали свои дни рождения, описание своих проблем и крышку коробки от зубной пасты спонсора Forhan's. [19] Тихое бормотание мягкого голоса Тони Вонса, поддержанное нежной скрипкой, «сделало его родственной душой для миллионов женщин» [20] от имени табачной компании RJ Reynolds , чьи сигареты Camel в целлофановой обертке были «свежи, как роса, которую рассвет проливает на поле клевера». [21] Самым популярным радиодругом из всех был М. Сэйл Тейлор , Голос Опыта , хотя его имя никогда не произносилось в эфире. [21] Женщины отправляли описания самых интимных проблем в отношениях в Голос десятками тысяч в неделю; спонсоры мазь Musterole и слабительное Haley's M–O получили рост продаж на несколько сотен процентов всего за первый месяц трансляции Голоса Опыта . [22]
По мере развития десятилетия в дневной линейке появился новый жанр: сериальные драматические мыльные оперы , названные так по названию спонсировавших их продуктов. Обычно они выходили в эпизодах продолжительностью четверть часа и получили широкое распространение в середине и конце 1930-х годов. Все они имели одну и ту же основную предпосылку, а именно, что персонажи «делились на две категории: 1) те, кто попал в беду, и 2) те, кто помогал людям в беде. Помогающие персонажи обычно были старше». [23] На CBS Just Plain Bill привнес в домашние хозяйства человеческое понимание и обезболивающее Anacin ; Your Family and Mine был любезно предоставлен молочными продуктами Sealtest; Bachelor's Children сначала продавал Old Dutch Cleanser, затем Wonder Bread ; Aunt Jenny's Real Life Stories спонсировался Spry Vegetable Shortening . Our Gal Sunday (снова Anacin), The Romance of Helen Trent (косметика Angélus), Big Sister ( стиральное мыло Rinso ) и многие другие заполнили дневной эфир. [24]
Благодаря своим дневным и прайм-таймовым графикам CBS процветала в 1930-х годах. В 1935 году валовой объем продаж составил 19,3 миллиона долларов, что принесло прибыль в размере 2,27 миллиона долларов. [25] К 1937 году сеть заработала 28,7 миллиона долларов и имела 114 филиалов, [9] почти все из которых очистили 100% программ, поставляемых сетью, таким образом поддерживая высокие рейтинги и доходы. В 1938 году CBS приобрела American Record Corporation , материнскую компанию своего бывшего инвестора Columbia Records. [26] В 1938 году NBC и CBS открыли вещательные студии на бульваре Сансет в Голливуде, чтобы привлечь в свои сети лучших талантов индустрии развлечений. [27]
Необычайный потенциал радионовостей проявился в 1930 году, когда CBS внезапно обнаружила себя с прямой телефонной связью с заключенным по имени «Дьякон», который описывал изнутри и в реальном времени бунт и пожар в тюрьме Огайо ; для CBS это был «шокирующий журналистский переворот». [28] Однако еще в 1934 году на сетевом радио все еще не было регулярного выпуска новостей; «большинство спонсоров не хотели новостных программ на сетевом радио; те, кто хотел, были склонны ожидать права вето на них». [29] Между радио и газетами также существовала давняя настороженность; газеты справедливо пришли к выводу, что новоиспеченный радиобизнес будет конкурировать с ними как за рекламные доллары, так и за освещение новостей. К 1933 году газеты начали сопротивляться, многие больше не публиковали радиопрограммы для удобства читателей или позволяли читать свои собственные новости в эфире ради прибыли радио. [30] Радио, в свою очередь, оказало сопротивление, когда городские универмаги, крупнейшие рекламодатели газет и сами владельцы многих радиостанций пригрозили не публиковать свою рекламу. [31] Недолгое перемирие в 1933 году даже привело к тому, что газеты предложили запретить радио транслировать новости до 9:30 утра, а затем только после 9:00 вечера, и что ни один новостной сюжет не может транслироваться, пока ему не исполнится 12 часов. [32]
Именно в этом климате Пейли намеревался «повысить престиж CBS, чтобы она казалась в общественном сознании более передовой, достойной и социально осведомленной сетью». [33] Он сделал это, поддерживая программы Нью-Йоркской филармонии , драмы Нормана Корвина и внутреннего новостного отдела для сбора и представления новостей, свободных от непостоянных поставщиков, таких как газеты или телеграфные службы . [33] Осенью 1934 года CBS запустила независимое новостное отделение, сформированное в первые годы вице-президентом Пейли, бывшим обозревателем New York Times Эдом Клаубером и директором новостей Полом Уайтом . Поскольку не было никакого плана или прецедента для освещения новостей в реальном времени, первые усилия нового подразделения использовали коротковолновую связь, которую CBS использовала в течение пяти лет для трансляции европейских событий в прямом эфире в Америке. [34]
Одним из ключевых первых сотрудников был Эдвард Р. Марроу в 1935 году; его первой корпоративной должностью был Директор по разговорам. Его наставником в технике микрофона был Роберт Траут , единственный штатный сотрудник отдела новостей, и он быстро оказался в растущем соперничестве со своим боссом Уайтом. [35] Марроу был рад «оставить позади тепличную атмосферу нью-йоркского офиса» [36], когда его отправили в Лондон в качестве европейского директора CBS в 1937 году, когда растущая угроза Гитлера подчеркнула необходимость в надежном европейском бюро. Халберстам описал Марроу в Лондоне как «нужного человека в нужном месте в нужную эпоху». [37] Марроу начал собирать штат журналистов вещания, которые стали известны как « Парни Марроу », включая таких людей, как Уильям Л. Ширер , Чарльз Коллингвуд , Билл Даунс и Эрик Севарейд . Они были «по образу и подобию [Мэрроу], безупречно одетые, грамотные, часто либеральные и примадонны». [38] Они освещали историю в процессе становления, а иногда и сами ее творили. 12 марта 1938 года Гитлер смело аннексировал соседнюю Австрию , и Мэрроу и его ребята быстро собрали репортажи с Ширером в Лондоне, Эдгаром Анселем Маурером в Париже, Пьером Гусом в Берлине, Фрэнком Джервази в Риме и Траутом в Нью-Йорке. [39] Это носило ныне вездесущий формат News Round-Up .
Ночные репортажи Марроу с крыш в темные дни Лондонского блица воодушевляли американских слушателей. Еще до Перл-Харбора конфликт стал «историей выживания западной цивилизации, самой героической из всех возможных войн и историй. Он действительно сообщал о выживании англоязычных народов». [40] Своим «мужественным, измученным голосом» [41] Марроу сдерживал и усмирял панику и опасность, которые он чувствовал, тем самым еще более эффективно передавая их своей аудитории. [41] Используя свое фирменное самоназвание «этот репортер», он не столько сообщал новости, сколько интерпретировал их, сочетая простоту выражения с тонкостью нюансов. [42] [41] Сам Марроу говорил, что пытался «описывать вещи в терминах, которые имели бы смысл для водителя грузовика, не оскорбляя интеллект профессора». [41] Когда он вернулся домой с визитом в конце 1941 года, Пейли устроил «необычайно изысканный прием» [43] для Марроу в отеле Waldorf-Astoria . Этот прием также послужил объявлением миру о том, что сеть Пейли наконец-то стала чем-то большим, чем просто канал, несущий программы других людей, и теперь стала культурной силой сама по себе. [44]
Когда война закончилась и Марроу вернулся навсегда, он был «суперзвездой с престижем, свободой и уважением в своей профессии и в своей компании». [45] Он обладал огромным капиталом в этой компании, и поскольку неизвестная форма телевизионных новостей принимала все более угрожающие размеры, он свободно тратил его, сначала в новостях по радио, затем на телевидении, сначала нападая на сенатора Джозефа Маккарти , а затем, в конце концов, и безуспешно, на самого Уильяма С. Пейли. [46]
30 октября 1938 года радио CBS Radio ощутило вкус позора, когда The Mercury Theatre on the Air транслировал радиоадаптацию « Войны миров » Герберта Уэллса , исполненную и поставленную 23-летним Орсоном Уэллсом . Его уникальный формат, современная версия истории в форме фальшивых новостных передач, якобы сообщил слушателям, что захватчики с Марса на самом деле вторглись и опустошили Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси , несмотря на три опровержения во время трансляции, заявлявших, что это было произведение искусства. Поток рекламы после трансляции имел два эффекта: закон Федеральной комиссии по связи 1992 года, запрещающий фальшивые новостные бюллетени в драматических программах, и спонсорство для The Mercury Theatre on the Air , ставшего The Campbell Playhouse для продажи супа. [47] Уэллс, со своей стороны, резюмировал эпизод как «собственную радиоверсию Mercury Theatre, когда наряжаются в простыню, выпрыгивают из кустов и говорят «Бу!» [48]
До того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну , в 1940 году, CBS наняла Эдмунда А. Честера с его должности начальника бюро Латинской Америки в Associated Press на должность директора по связям с Латинской Америкой и директора по коротковолновому вещанию радиосети CBS. В этой должности Честер координировал развитие Сети Америк (La Cadena de las Americas) с Государственным департаментом , Управлением по межамериканским делам (под председательством Нельсона Рокфеллера ) и Голосом Америки в рамках поддержки президентом Рузвельтом панамериканизма во время Второй мировой войны. [49] [50] Эта сеть предоставляла важные новости и культурные программы по всей Южной и Центральной Америке в решающую эпоху Второй мировой войны и способствовала дипломатическим отношениям между Соединенными Штатами и другими странами. В программе были такие популярные радиопередачи, как Viva América , [51] в которой демонстрировались ведущие музыкальные таланты из Северной и Южной Америки, включая Джона Серри-старшего , в сопровождении Панамериканского оркестра CBS под музыкальным руководством Альфредо Антонини . [52] [53] Послевоенная эпоха также ознаменовала начало доминирования CBS в области радио. [54]
В конце 1939 года Пейли объявил, что 1940 год станет «величайшим годом в истории радио в Соединенных Штатах». [55] Действительно, 1940-е годы оказались апогеем сетевого радио по всем показателям. Почти 100% рекламодателей, заключивших спонсорские соглашения в 1939 году, возобновили свои контракты на 1940 год; производители сельскохозяйственных тракторов сделали радиоприемники стандартным оборудованием для своих машин; [56] нормирование бумаги во время войны ограничило размер газет и, таким образом, печатной рекламы, что привело к сдвигу в сторону спонсорства радио. [57] Закон Конгресса 1942 года сделал расходы на рекламу налоговой льготой, [57] что заставило даже производителей автомобилей и шин, у которых не было продукции для продажи, поскольку они были переведены на военное производство, поспешно спонсировать симфонические оркестры и серьезные драмы на радио. [58] В 1940 году только треть радиопрограмм спонсировалась, в то время как две трети были поддерживающими; к середине десятилетия статистика поменялась местами. [59] Одним из наиболее заметных поддерживающих шоу на канале было Wings Over Jordan , получасовая программа по воскресным утрам, демонстрирующая афроамериканский духовный хор a cappella с тем же названием. [60] Возникнув из филиала Кливленда WGAR , он был напрямую процитирован Национальной ассоциацией вещателей , когда они наградили и станцию, и канал первыми премиями Джорджа Фостера Пибоди в 1941 году. [61]
CBS в 1940-х годах сильно отличалась от своей ранней эпохи; многие ветераны старой гвардии умерли, вышли на пенсию или просто покинули сеть. [62] Ничто не изменилось больше, чем сам Пейли, на которого стало трудно работать, и который «постепенно превратился из лидера в деспота». [62] Он проводил большую часть своего времени в поисках социальных связей и в культурных занятиях; он надеялся, что CBS «как-то научится управлять собой». [62] Его задание дизайнеру интерьеров, переделывавшему его таунхаус, включало требование о шкафах, вмещающих 300 костюмов и 100 рубашек, и о специальных стойках для 100 галстуков. [63]
По мере того, как Пейли все больше отдалялся, он назначил ряд буферных руководителей, которые последовательно захватывали все больше и больше власти в CBS: сначала Эд Клаубер, затем Пол Кестен и, наконец, Фрэнк Стэнтон . Уступая только Пейли как автору стиля и амбиций CBS в ее первые полвека, Стэнтон был «великолепным мандарином, который выполнял функции суперинтенданта компании, представителя и имиджмейкера». [64] Он пришел в сеть в 1933 году, отправив копии своей докторской диссертации «Критика нынешних методов и новый план изучения поведения радиослушателей» высшему руководству CBS, и они ответили предложением о работе. [65] Он добился раннего успеха со своим исследованием «Память для рекламного текста, представленного визуально и устно», которое продавцы CBS использовали с большим эффектом, привлекая новых спонсоров. [65] В 1946 году Пейли назначил Стэнтона президентом CBS и повысил себя до председателя. Красочный, но безупречный гардероб Стэнтона — костюм в полоску сланцево-голубого цвета, рубашка цвета экрю, галстук цвета яйца малиновки с вкраплениями шафрана — сделал его, по мнению одного саркастического вице-президента CBS, «самым большим аргументом в пользу цветного телевидения». [66]
Несмотря на приток рекламодателей и их денег — или, возможно, из-за них — 1940-е годы не обошлись без ударов для радиосетей. Самая большая проблема возникла в форме расследования FCC в отношении вещания сетей, часто называемого «монопольным расследованием». [67] Хотя оно началось в 1938 году, расследование набрало обороты только в 1940 году при новом председателе Джеймсе Л. Флае . [68] К тому времени, как дым рассеялся в 1943 году, NBC уже отделила свою Blue Network, которая стала American Broadcasting Company (ABC). CBS также пострадала, хотя и не так сильно: партнерский контракт Пейли 1928 года, который давал CBS первое право на эфир местных станций во время спонсируемого времени — сетевой вариант — подвергся критике как ограничивающий местное программирование. [69] Окончательный компромисс разрешил сетевую опцию в течение трех из четырех часов в дневное время, но новые правила практически не имели никакого практического эффекта, поскольку большинство станций приняли сетевую подачу, особенно спонсируемые часы, которые приносили им деньги. [69] Комиссия Флая также запретила сетям владеть представительскими бюро артистов, поэтому CBS продала свое бюро Music Corporation of America , и она стала Management Corporation of America. [70]
В эфире война затронула почти каждое шоу. Варьете-шоу сплетали патриотизм через свои комедийные и музыкальные сегменты; драмы и мыльные оперы заставляли персонажей вступать в службу и отправляться на войну. Еще до начала военных действий в Европе одной из самых популярных песен на радио была « Боже, благослови Америку » Ирвинга Берлина , популяризированная ведущей CBS Кейт Смит. [71] Хотя Управление цензуры возникло в течение нескольких дней после Перл-Харбора, цензура была полностью добровольной. Несколько шоу представили сценарии для проверки, но большинство этого не сделали. [72] Руководящие принципы, которые Управление действительно выпускало, запрещали прогнозы погоды (включая объявления о спортивных состязаниях), а также новости о военном производстве или передвижениях войск, кораблей или самолетов, а также интервью с людьми на улице. Запрет на импровизацию привел к тому, что викторины, игровые шоу и любительские часы зачахли на время. [72]
Удивительно было «гранитное постоянство» шоу на вершине рейтингов. [73] Водевильные артисты и музыканты, которые были чрезвычайно популярны после войны, были теми же звездами, которые были огромными в 1930-х годах; Джек Бенни, Бинг Кросби, Бернс и Аллен , и Эдгар Берген были на радио почти с тех пор, как появилось сетевое радио. [74] Заметным исключением из этого был относительный новичок Артур Годфри , который все еще делал местное утреннее шоу в Вашингтоне, округ Колумбия, вплоть до 1942 года. [75] Годфри, который был продавцом на кладбище и водителем такси, был пионером стиля прямого общения со слушателем как с личностью, с единственным «вы», а не фразами вроде «А теперь, ребята...» или «Да, друзья...». [76] Его совокупные шоу принесли до 12% всех доходов CBS; К 1948 году он зарабатывал 500 000 долларов в год. [75]
В 1947 году Пейли, все еще бесспорный «главный разведчик талантов» CBS, [64] возглавил широко разрекламированный «рейд талантов» на NBC. Однажды, когда Фримен Госден и Чарльз Коррелл усердно работали на NBC над написанием своего почтенного сериала «Амос и Энди» , Пейли пришел к двери с ошеломляющим предложением: «Все, что вы получаете сейчас, я дам вам вдвое больше». [77] Захват краеугольного шоу NBC был достаточным переворотом , но Пейли повторил это в 1948 году с давними звездами NBC Эдгаром Бергеном, Чарли Маккарти и Редом Скелтоном , а также бывшими перебежчиками CBS Джеком Бенни, который был самым рейтинговым комиком на радио, и Бернсом и Алленом. Пейли добился этого разгрома с помощью юридического соглашения, напоминающего его контракт 1928 года, который заставил некоторые филиалы радио NBC покинуть корабль и присоединиться к CBS. [77] CBS выкупит имена звезд как собственность в обмен на большую единовременную сумму и зарплату. [78] План основывался на существенно разной ставке налога на доход и прирост капитала, поэтому звезды не только получат доход, превышающий их доход после уплаты налогов в два раза, но и CBS предотвратит любую контратаку NBC, поскольку CBS владеет именами исполнителей. [77]
В результате этого в 1949 году CBS наконец обогнала NBC по рейтингам, [79] но Пейли вел свою кампанию по поиску талантов не только для того, чтобы обойти своего соперника Сарноффа; он и все радиовещатели положили глаз на грядущую силу, которая бросала тень на радио на протяжении 1940-х годов — на телевидение.
Весной 1940 года инженер CBS Питер Голдмарк разработал систему для цветного телевидения, которая, как надеялось руководство CBS, должна была обойти сеть NBC и ее существующую черно-белую систему RCA. [80] [81] Система CBS «давала яркие и стабильные цвета», в то время как система NBC была «грубой и нестабильной, но «совместимой»». [82] В конечном итоге, FCC отвергла систему CBS, поскольку она была несовместима с RCA, а также потому, что CBS перешла к получению множества лицензий на сверхвысокие частоты (UHF), не очень высокие частоты (VHF), что оставило их в безвыходном положении в раннюю эпоху телевидения. [83] В 1946 году работало всего 6000 телевизоров, большинство из которых находились в Большом Нью-Йорке, где уже было три станции; к 1949 году их число возросло до 3 миллионов, а к 1951 году — до 12 миллионов. [84] В 64 американских городах имелись телевизионные станции, хотя в большинстве из них была только одна. [85]
Радио продолжало оставаться основой компании в начале 1950-х годов, но это был «странный, сумеречный период», когда в некоторых городах часто было несколько телевизионных станций, которые переманивали аудиторию у радио, в то время как в других городах, таких как Денвер и Портленд, телевизионных станций вообще не было. В этих областях, а также в сельской местности и некоторых целых штатах сетевое радио оставалось единственной общенациональной службой вещания. [74] Рейтинги почтенного Фреда Аллена из NBC резко упали, когда он столкнулся с новым игровым шоу ABC Stop The Music!; через несколько недель его бросил давний спонсор Ford Motor Company , и он вскоре исчез со сцены. [86] Рейтинги радиогиганта Боба Хоупа упали с 23,8 доли в 1949 году до 5,4 в 1953 году. [87] К 1952 году «смерть сетевого радио», в его привычной форме, казалась неизбежной; [88] Что наиболее показательно, крупные спонсоры с нетерпением ждали этого перехода.
Постепенно, по мере того, как телевизионная сеть формировалась, звезды радио начали переходить на новый носитель. Многие программы транслировались на обоих носителях во время перехода. Радиомыльная опера The Guiding Light перешла на телевидение в 1952 году, где она транслировалась еще 57 лет; Burns & Allen, вернувшиеся «домой» с NBC, перешли в 1950 году; Lucille Ball годом позже; Our Miss Brooks в 1952 году (хотя она одновременно продолжалась на радио в течение всей своей телевизионной жизни). Высокорейтинговая программа Jack Benny Program прекратила свое вещание на радио в 1955 году, а воскресное вечернее шоу Эдгара Бергена было снято с эфира годом позже. В 1956 году CBS объявила, что ее радиооперации принесли убытки, в то время как телевизионная сеть заработала. [89] Когда мыльная опера Ma Perkins вышла в эфир 25 ноября 1960 года, осталось всего восемь серий, все относительно незначительные. Прайм-тайм радио закончился 30 сентября 1962 года, когда в последний раз вышли в эфир передачи «Ваш покорный слуга», «Джонни Доллар» и «Саспенс» . [90]
Уход Артура Годфри на пенсию в апреле 1972 года ознаменовал конец длинного программирования на радио CBS; после этого программирование состояло из почасовых сводок новостей и новостных репортажей, известных в 1970-х годах как Dimension , и комментариев, включая серию Spectrum , которая превратилась в репортаж "Point/Counterpoint" на 60 Minutes и First Line Report , новостной и аналитический репортаж, предоставленный корреспондентами CBS. Сеть также продолжала предлагать традиционные радиопрограммы через свой ночной CBS Radio Mystery Theater в течение недели. Это был единственный задел драматического программирования, который шел с 1974 по 1982 год, хотя более короткие репортажи были предоставлены General Mills Radio Adventure Theater , The Zero Hour и Sears/Mutual Radio Theater в 1970-х — начале 1980-х годов; в остальном большинство новых драматических радиопередач транслировались на общественных и в некоторой степени религиозных станциях. [91] Радиосеть CBS продолжает работать и по сей день, предлагая ежечасные выпуски новостей, включая центральную программу CBS World News Roundup утром и вечером и родственную ей программу выходного дня CBS News Weekend Roundup , а также различные другие сегменты, такие как сегменты с советами из различных других источников.
17 ноября 2017 года CBS Radio была продана Entercom, став последней из первоначальных радиосетей Большой четверки, принадлежавшей ее компании-основателю. [92] Хотя сама материнская компания CBS прекратила свое существование, когда ее приобрела Westinghouse Electric в 1995 году, CBS Radio продолжала управляться CBS до ее продажи Entercom. До ее приобретения ABC Radio была продана Citadel Broadcasting в 2007 году (и теперь является частью Cumulus Media ), в то время как Mutual (ныне несуществующая) и NBC Radio были приобретены Westwood One в 1980-х годах. Westwood One и CBS находились в общей собственности с 1993 по 2007 год; первая была полностью приобретена Dial Global в октябре 2011 года.
Участие CBS в телевидении восходит к открытию экспериментальной станции W2XAB в Нью-Йорке 21 июля 1931 года, которая использовала механическую телевизионную систему, которая была более или менее усовершенствована в конце 1920-х годов. В ее первой передаче приняли участие мэр Нью-Йорка Джимми Уокер , Кейт Смит и Джордж Гершвин . Станция могла похвастаться первым регулярным семидневным графиком вещания на американском телевидении, вещая 28 часов в неделю.
Диктор-директор Билл Шудт был единственным оплачиваемым сотрудником станции; все остальные таланты были добровольцами. W2XAB была пионером в разработке программ, включая небольшие драматические номера, монологи, пантомиму и использование проекционных слайдов для имитации декораций. Инженер Билл Лодж разработал первую синхронизированную звуковую волну для телевизионной станции в 1932 году, что позволило W2XAB транслировать изображение и звук на одном коротковолновом канале вместо двух, необходимых ранее. 8 ноября 1932 года W2XAB транслировала первую телевизионную трансляцию результатов президентских выборов. Станция приостановила работу 20 февраля 1933 года, поскольку стандарты передачи монохромного телевидения были в движении и находились в процессе перехода от механической к полностью электронной системе. W2XAB вернулся в эфир в 1939 году с полностью электронной системой из нового студийного комплекса на Центральном вокзале и передатчика на крыше Крайслер-билдинг , вещая на канале 2. [93] W2XAB передал первую цветную передачу в Соединенных Штатах 28 августа 1940 года. [94]
24 июня 1941 года W2XAB получила разрешение на коммерческое строительство и авторизацию программы как WCBW. Станция вышла в эфир в 14:30 1 июля, через час после конкурента WNBT (канал 1, ранее W2XBS, а теперь WNBC ), что сделало ее второй авторизованной, полностью коммерческой телевизионной станцией в Соединенных Штатах. FCC выдала разрешения CBS и NBC одновременно и намеревалась, чтобы WNBT и WCBW подписали соглашение одновременно 1 июля, поэтому ни одна станция не могла претендовать на звание «первой».
В период участия США во Второй мировой войне коммерческое телевизионное вещание резко сократилось. Однако к концу войны оно снова начало набирать обороты, с возросшим уровнем программирования, очевидным с 1944 по 1947 год на трех нью-йоркских телевизионных станциях, которые работали в те годы: местных станциях NBC, CBS и DuMont . В то время как RCA и DuMont спешили создать сети и предложить обновленные программы, CBS отставала, выступая за общеотраслевой переход и перезапуск на UHF для своей несовместимой (с черно-белой) цветной системы. Бессрочная «заморозка» FCC телевизионных лицензий, которая длилась до 1952 года, не улучшила ситуацию. Только в 1950 году, когда NBC доминировала на телевидении, а черно-белое вещание было широко распространено, CBS начала покупать или строить свои собственные станции (за пределами Нью-Йорка) в Лос-Анджелесе, Чикаго и других крупных городах. До этого момента программы CBS транслировались на таких станциях, как KTTV в Лос-Анджелесе, в которой CBS — в качестве небольшой страховки и для гарантии допуска программ на этот рынок — быстро выкупила 50% акций, сотрудничая с Los Angeles Times . Затем CBS продала свою долю в KTTV (теперь флагманская станция сети Fox на Западном побережье ) и в 1950 году выкупила пионерскую станцию в Лос-Анджелесе KTSL, переименовав ее в KNXT (в честь существующей радиостанции CBS в Лос-Анджелесе KNX), позже ставшую KCBS-TV . В 1953 году CBS купила пионерскую чикагскую телевизионную станцию WBKB, которая была подписана бывшим инвестором Paramount Pictures (и снова стала дочерней компанией CBS десятилетия спустя) в качестве коммерческой станции в 1946 году, и изменила позывной этой станции на WBBM-TV , отдалив CBS от WGN-TV .
WCBS-TV в конечном итоге станет единственной станцией (по состоянию на 2013 год [обновлять]), построенной и подписанной CBS. Остальные станции будут приобретены CBS, либо в виде доли собственности, либо прямой покупки. В ранние годы телевидения сеть купила вашингтонский филиал WOIC (теперь WUSA ) в совместном предприятии с The Washington Post в 1950 году, только чтобы продать свою долю газете в 1954 году из-за более жестких правил владения FCC. CBS также временно вернется к использованию собственной технологии UHF, владея WXIX в Милуоки (теперь филиал CW WVTV ) и WHCT в Хартфорде (теперь филиал Univision WUVN ). Однако, поскольку в то время UHF не был жизнеспособен для вещания (из-за того, что большинство телевизоров того времени не были оснащены тюнерами UHF), CBS решила продать эти станции и присоединиться к станциям VHF WITI и WTIC-TV (теперь WFSB ).
Только в Милуоки CBS претерпела несколько изменений в составе с 1953 года, когда ее первоначальный основной филиал WCAN-TV (ныне несуществующий) впервые подписал контракт на выход в эфир. До подписания WCAN избранные программы CBS транслировались на WTMJ-TV , филиале NBC с 1947 года. В феврале 1955 года, когда WCAN окончательно прекратил вещание, CBS перенесла свои программы на WXIX, который она приобрела несколькими месяцами ранее. В апреле 1959 года CBS решила перенести свои программы на WITI, новую городскую VHF-станцию на тот момент. В свою очередь, CBS закрыла WXIX, продала свою лицензию местным инвесторам и вернулась в эфир в июле того же года как независимая станция. Первый союз WITI-CBS просуществовал всего два года, так как сеть перенесла свои программы на WISN-TV 2 апреля 1961 года, а WITI приняла аффилированность с ABC; В марте 1977 года две станции отменили обмен сетями, и WITI вернулась в состав станций CBS. Позднее CBS была вынуждена вернуться на UHF в Милуоки из-за соглашения о присоединении с New World Communications в 1994 году; теперь она связана с WDJT-TV на этом рынке, у которой самые длительные отношения с CBS среди всех станций Милуоки, транслировавших программы сети.
В более долгосрочной перспективе CBS купила станции в Филадельфии ( WCAU , теперь принадлежит NBC) и Сент-Луисе (KMOX-TV, теперь KMOV ), но в конечном итоге продала и эти станции. Перед покупкой KMOX-TV CBS пыталась купить и подписать лицензию на канал 11 в Сент-Луисе, теперь KPLR-TV . [95]
CBS попыталась подписать контракт на станцию в Питтсбурге после снятия заморозки, поскольку в то время это был шестой по величине рынок, но у него была только одна коммерческая станция VHF в принадлежащей DuMont WDTV, в то время как остальные работали либо на UHF (современные WPGH-TV и WINP-TV ), либо на общественном телевидении ( WQED ). Хотя FCC отклонила запрос CBS на покупку лицензии на канал 9 в соседнем Стьюбенвилле, штат Огайо, и перенос его в Питтсбург (эта станция, изначально дочерняя компания CBS WSTV-TV, теперь является дочерней компанией NBC WTOV-TV ), CBS действительно добилась крупного успеха, когда базирующаяся в Питтсбурге Westinghouse Electric , соучредитель NBC, купила WDTV у испытывающего трудности DuMont и решила присоединить теперь отозванный KDKA-TV к CBS вместо NBC (как радио KDKA ) из-за того, что NBC вымогала у Westinghouse и принуждала его обменять радиостанции KYW и WPTZ (теперь KYW-TV ) на кливлендские станции WTAM , WTAM-FM (теперь WMJI ) и WNBK (теперь WKYC ); сделка в конечном итоге была отменена по распоряжению FCC и Министерства юстиции в 1965 году после восьмилетнего расследования. [96] Если бы CBS не смогла присоединиться к KDKA-TV, она бы присоединилась к будущему филиалу NBC WIIC-TV (теперь WPXI ), как только подписала контракт в 1957 году. [97] Этот переворот в конечном итоге привел к гораздо более прочным отношениям между Westinghouse и CBS.
«Набег талантов» на NBC в середине 1940-х годов привлек признанных радиозвезд, которые также стали звездами телевизионных программ CBS. Одна нерешительная звезда CBS отказалась выводить свое радиошоу «Мой любимый муж» на телевидение, если сеть не переделает шоу с ее настоящим мужем в главной роли. « Я люблю Люси» дебютировал в октябре 1951 года и сразу стал сенсацией, его посмотрели 11 миллионов из 15 миллионов телевизоров ( доля 73% ). [98] Пейли и президент сети Фрэнк Стэнтон так мало верили в будущее сериала Люсиль Болл, что они удовлетворили ее желание и позволили ее мужу Деси Арназу взять на себя финансовый контроль над производством комедии. Это стало основой империи Болла-Арназа Десилу и теперь считается образцом для производства сериалов; он также послужил шаблоном для некоторых телевизионных конвенций, которые продолжают существовать, включая использование нескольких камер для съемок сцен , использование аудитории в студии и трансляцию прошлых эпизодов для синдикации на других телеканалах. [99] Феноменальный успех прайм-таймовой, высокобюджетной викторины The $64,000 Question продвинул ее создателя Луиса Г. Коуэна сначала на руководящую должность вице-президента по креативным услугам CBS, а затем на пост президента самой телевизионной сети CBS. Когда в 1959 году всплыли скандалы с викторинами, связанными с «подтасованными» вопросами, он был уволен с CBS.
CBS доминировала на телевидении, теперь на передовой американских развлечений и информации, как когда-то на радио. [ требуется ссылка ] В 1953 году телевизионная сеть CBS получила свою первую прибыль, [101] и сохраняла доминирующее положение на телевидении в период с 1955 по 1976 год. [101] К концу 1950-х годов сеть часто контролировала семь или восемь слотов в списке «топ-10» рейтингов с такими уважаемыми шоу, как Route 66 .
Под руководством Джеймса Т. Обри (1958–1965) CBS удалось сбалансировать престижные телевизионные проекты (соответствующие имиджу «Tiffany Network») с более низкокультурными, широкопрофильными программами. Таким образом, сеть имела сложные программы, такие как «Сумеречная зона» , «Защитники » и «Ист-Сайд/Вест-Сайд» , а также «Шоу Энди Гриффита» , «Беверли-Хиллз» , «Гомер Пайл», «Морская пехота США» и «Остров Гиллигана» . [102]
Этот успех продолжался много лет, и CBS был смещен с первого места только из-за подъема ABC в середине 1970-х. Возможно, из-за своего статуса сети с самым высоким рейтингом, CBS чувствовала себя свободнее, играя с такими спорными объектами, как Smothers Brothers Comedy Hour и All in the Family (и его многочисленными спин-оффами) в конце 1960-х и начале 1970-х годов.
К концу 1960-х годов CBS добилась большого успеха в телевизионных рейтингах , но многие из ее шоу, включая The Beverly Hillbillies , Gunsmoke , Mayberry RFD , Petticoat Junction , Lassie , Hee Haw и Green Acres , были привлекательны для более взрослой и сельской аудитории, а не для молодой, городской и более обеспеченной аудитории, на которую стремились нацелиться рекламодатели. Фред Сильверман , который позже возглавит ABC , а затем NBC , принял решение отменить большинство этих хитовых шоу к середине 1971 года, что стало в разговорной речи называться « сельской чисткой », а актер Green Acres Пэт Баттрам заметил, что сеть отменила «все, в чем было дерево». [103] [104] CBS также отменила развлекательные шоу Реда Скелтона , Эда Салливана и Джеки Глисона не только из-за старения населения, но и, как сообщается, из-за растущих расходов на эти программы.
В то время как «сельские» шоу были вырезаны, новые хиты, такие как The Mary Tyler Moore Show , All in the Family , The Bob Newhart Show , Cannon , Barnaby Jones , Kojak и The Sonny & Cher Comedy Hour, заняли свое место в расписании сети и удерживали ее на вершине рейтингов до начала 1970-х годов. Большинство этих хитов курировал тогдашний вице-президент Восточного побережья Алан Вагнер . [105] 60 Minutes также переместились в слот 7:00 вечера по воскресеньям в 1975 году и стали первой в истории новостной программой прайм-тайма, вошедшей в десятку лучших по версии Nielsen в 1978 году.
Одним из самых популярных шоу CBS в этот период был M*A*S*H , который шел 11 сезонов с 1972 по 1983 год и был основан на одноименном фильме Роберта Олтмена . 2+Финал сериала продолжительностью 1 ⁄ 2 часа, в своем первом эфире 28 февраля 1983 года, имел пиковую аудиторию до 125 миллионов американцев (77% от всей телесмотрения в США в ту ночь), что сделало его самым просматриваемым телевизионным эпизодом в Соединенных Штатах. Он также отличался самой большой однодневной аудиторией прайм-тайм среди всех телевизионных программ в истории США, пока его не превзошел Суперкубок , который неизменно брал рекорд с 2010 года (через ежегодную игру чемпионата, которая попеременно транслируется CBS и конкурирующими сетями Fox и NBC).
Сильверман также впервые разработал свою стратегию создания новых шоу на основе известных хитовых сериалов, работая на CBS: «Рода и Филлис» были созданы на основе «Шоу Мэри Тайлер Мур» , «Мод и Джефферсоны» — на основе «Все в семье» , а «Хорошие времена» — на основе «Мод» . После ухода Сильвермана CBS опустилась на второе место после ABC в сезоне 1976–77, но по-прежнему имела высокий рейтинг, основанный на ее более ранних хитах и некоторых новых, включая « Один день за один раз» , «Элис» , «Лу Грант» , «WKRP in Cincinnati» , «Придурки из Хаззарда» , «Ловец Джон, доктор медицины» и «Даллас» , который стал самым большим хитом начала 1980-х годов и удерживает рекорд по самому просматриваемому финальному эпизоду телевидения, не являющемуся сериалом, в США — прайм-таймовая телетрансляция развязочного эпизода всемирно известного клиффхэнгера « Кто стрелял в JR? » 21 ноября 1980 года.
К 1982 году ABC выдохлась, а NBC оказалась в отчаянном положении, и во время своего пребывания на посту президента сети Сильверман дал зеленый свет многим неудачным попыткам программирования. CBS снова вырвалась вперед благодаря крупному успеху Dallas (и его ответвления Knots Landing ), а также хитам Falcon Crest , Magnum, PI , Simon & Simon и 60 Minutes . CBS также приобрела права на трансляцию мужского баскетбольного турнира NCAA Division I в 1982 году, который с тех пор транслируется каждый март. CBS купила продюсерскую компанию лауреата премии «Эмми» документального продюсера Денниса Б. Кейна и основала CBS/Kane Productions International. За следующие пару лет сети удалось выпустить несколько новых хитов, включая Kate & Allie , Newhart , Cagney & Lacey , Scarecrow and Mrs. King и Murder, She Wrote . Однако это возрождение было недолгим, так как CBS погрязла в долгах в результате неудачной попытки поглощения Тедом Тернером , которую председатель CBS Томас Уайман успешно помог отразить. Сеть продала свою станцию KMOX-TV в Сент-Луисе, которой она владела и управляла, и позволила председателю Loew 's Inc. Лоренсу Тишу купить большую часть своих акций (менее 25 процентов) . Сотрудничество между Пейли и Тишем привело к медленному увольнению Уаймана, когда Тиш занял пост главного операционного директора, а Пейли вернулся на пост председателя. [106]
К концу сезона 1987–88 CBS впервые опустился на третье место после ABC и NBC. В 1984 году на NBC дебютировали «Шоу Косби» и «Полиция Майами» , которые сразу же получили высокие рейтинги, что помогло NBC вернуться на первое место к сезону 1985–86 с перечнем, включавшим несколько других хитов, таких как «Ночной суд» , «Семейные узы» , «Чирс» , «Золотые девочки» , «Факты жизни» , «Закон Лос-Анджелеса » и «227» . ABC также восстановилась с такими хитами, как «Династия» , «Кто здесь босс?» , «Отель» , «Полный дом» , « Проблемы роста » , «Чудесные годы » и «Розанна» .
Часть фундамента была заложена, когда рейтинги CBS упали, с хитами Simon & Simon , Falcon Crest , Murder, She Wrote , Kate & Allie и Newhart , которые все еще были в расписании с момента последнего возрождения, и будущими хитами Designing Women , Murphy Brown , Jake and the Fatman и новостным журналом 48 Hours, все дебютировали в конце 1980-х. CBS также все еще получала приличные рейтинги для 60 Minutes , Dallas и Knots Landing . В начале 1990-х CBS усилила свою спортивную линейку, получив права на трансляцию Главной лиги бейсбола (MLB) у ABC и NBC , а также зимних Олимпийских игр у ABC , несмотря на то, что проиграла NBC Национальную баскетбольную ассоциацию (НБА) после сезона НБА 1989–90 .
Под руководством президента сети Джеффа Сагански CBS удалось получить высокие рейтинги от новых шоу «Диагноз: убийство» , «Доктор Куинн», «Женщина-врач» , «Уокер», «Техасский рейнджер» , «Пикетные ограды» , «Северная выдержка» , «Вечерняя тень» и возрождающегося «Джейка и толстяка» . CBS ненадолго удалось вернуть себе первое место в сезоне 1992–93 годов . Однако программный лист CBS был перекошен в сторону более старой демографической группы, чем ABC, NBC или даже молодая сеть Fox . В 1993 году CBS совершила прорыв в создании успешной франшизы ночного ток-шоу , чтобы конкурировать с «The Tonight Show» на NBC , когда она подписала контракт с Дэвидом Леттерманом, уйдя из NBC после того, как ведущий Late Night был обойден как преемник Джонни Карсона в «Tonight» в пользу Джея Лено .
Несмотря на успех Late Show with David Letterman , CBS в целом пострадала в 1993 году. CBS потеряла права на две основные спортивные лиги; она прекратила свои права на MLB, потеряв около 500 миллионов долларов за четыре года, и MLB заключила новый контракт с NBC и ABC . 17 декабря 1993 года, в ходе, который удивил многих аналитиков СМИ и телезрителей, Fox — тогда еще молодая сеть, которая начала накапливать несколько популярных программ в Nielsen Top 20 за семь лет своего эфира — перебила цену CBS на права вещания Национальной футбольной конференции (NFC), лишив CBS телетрансляций Национальной футбольной лиги (NFL) впервые с тех пор, как CBS начала транслировать игры из предслияния NFL в 1955 году. Fox предложила 1,58 миллиарда долларов за телевизионные права NFC, что значительно выше, чем сообщенное предложение CBS в размере 290 миллионов долларов за сохранение контракта. [107]
Приобретение прав на NFC, вступившее в силу с сезона НФЛ 1994 года и приведшее к тому, что CBS прозвали «невозможно транслировать спорт», [108] привело к тому, что Fox заключила ряд соглашений о присоединении с давними филиалами каждой из трех сетей «Большой тройки». CBS приняла на себя основной удар, потеряв свои филиалы в Фениксе , Милуоки , Кливленде , Детройте , Остине , Далласе-Форт-Уэрте , Уилмингтоне, Северной Каролине , Тампе-Сент-Питерсберге , Юме и Атланте в пользу Fox; восемь из этих станций принадлежали New World Communications . [109] Большинство станций, с которыми CBS в конечном итоге объединилась, чтобы заменить предыдущие филиалы, которые она потеряла в пользу Fox, были бывшими филиалами Fox и независимыми станциями , но имели ограниченное присутствие в местных новостях до присоединения к CBS. CBS попыталась восполнить свою потерю НФЛ, преследуя права на Национальную хоккейную лигу (НХЛ), которые она снова потеряла в пользу Fox . [110] В начале 1995 года CBS начала перестраивать свое спортивное подразделение, приобретя права на дополнительные гонки NASCAR . Однако CBS была лишена контракта с NASCAR в декабре 1999 года, а Fox и NBC приобрели права в 2001 году. [111]
Потеря НФЛ, наряду с неудачной попыткой привлечь более молодых зрителей, привела к падению рейтингов CBS. Одним из пострадавших шоу было Late Show with David Letterman , чья зрительская аудитория сократилась во многом из-за смены аффилиации, временами даже оказываясь на третьем месте в своем временном интервале после Nightline ABC . В результате, The Tonight Show with Jay Leno на NBC , которое ранее доминировало Late Show , стало самым рейтинговым ночным ток-шоу. [112] Тем не менее, CBS удалось выпустить несколько хитов в середине 1990-х годов, таких как The Nanny , JAG (который перешел на канал с NBC), Chicago Hope , Cosby , Cybill , Touched by an Angel и Everybody Loves Raymond .
За это время несколько давних филиалов, помимо тех, которые перешли в Fox, также перешли из CBS на таких рынках, как Энистон ( WJSU-TV ), Бейкерсфилд ( KERO-TV ), Балтимор ( WBAL-TV ), Бостон ( WHDH-TV ), Цинциннати ( WCPO-TV ), Денвер ( KMGH-TV ), Эврика ( KIEM-TV ), Эвансвилл ( WEHT-TV ), Фэрбанкс ( KTVF ), Флинт ( WEYI-TV ), Фресно ( KFSN-TV ), Грин-Бей ( WBAY-TV ), Хантингтон ( WCHS-TV ), Джексонвилл ( WJXT ), Ноксвилл ( WBIR-TV ), Луисвилл ( WHAS-TV ), Маркетт ( WLUC-TV ), Майами ( WTVJ ), Нью-Бедфорд ( WLNE-TV ), Омаха ( WOWT ), Филадельфия. ( WCAU-TV ), Raleigh ( WTVD-TV ), Rochester ( WHEC-TV ), Salt Lake City ( KSL-TV ), Sacramento ( KXTV ), Seattle ( KIRO-TV ), Tuscaloosa ( WCFT-TV ) и West Palm Beach ( WTVX ). Большинство этих станций были переманены NBC, которая поднялась с последнего места и стала сетью № 1 в период с конца 1980-х до начала 2000-х годов, в то время как WGWW, KERO-TV, WCPO-TV, KMGH, WEHT-TV, KFSN, WBAY, WCHS, WHAS, WLUC, WLNE, WTVD, KXTV и WCFT перешли в ABC, WJXT и WTVX стали независимыми станциями, а KIRO и WLYH перешли в UPN. По иронии судьбы, WBAL был филиалом NBC до обмена станциями с WMAR-TV в 1981 году, а WBAL стал филиалом CBS, чтобы вернуться к NBC только в 1995 году. [113] В случае WTVD и KFSN обе станции остаются станциями, принадлежащими и управляемыми ABC, в то время как WCAU и WTVJ стали станциями, принадлежащими и управляемыми NBC. KIRO-TV с тех пор снова присоединился к сети, [114] в то время как WHDH стал независимой станцией. [115]В случае двух станций в Алабаме, они стали собственностью Говарда Стерка. [116] [117]
В сезоне 1997–98 годов CBS попыталась привлечь семьи по пятницам, запустив семейный комедийный блок, известный как CBS Block Party . Этот блок состоял из таких шоу, как Meego и The Gregory Hines Show , все, кроме последнего, выходивших на Miller-Boyett Productions . Состав не смог конкурировать с составом TGIF ABC , поскольку Meego и Hines были отменены к ноябрю. Той зимой CBS транслировала свои последние на тот момент Олимпийские игры — телетрансляцию Зимних игр 1998 года в Нагано .
В 1997 году CBS вернула себе НФЛ, приобретя права на трансляцию Американской футбольной конференции (AFC), вступившие в силу с сезона 1998 года . [118] Контракт был заключён незадолго до того, как AFC стала доминирующей конференцией НФЛ над NFC, что отчасти было вызвано успехами New England Patriots в 2000-х годах. С помощью пакета AFC CBS превзошла NBC и заняла первое место в сезоне 1998–99 годов , хотя в следующем году её обошла ABC. CBS получила дополнительные хиты в конце 1990-х и начале 2000-х годов с такими сериалами, как «Король Квинса» , «Нэш Бриджес» , «Справедливая Эми» , «Беккер » и «Да, дорогая» .
Еще один поворотный момент для CBS наступил летом 2000 года, когда дебютировали летние реалити-шоу Survivor и Big Brother , которые неожиданно стали летними хитами для CBS. В январе 2001 года CBS дебютировал со вторым сезоном Survivor после трансляции Super Bowl XXXV и запланировал его на четверг в 8:00 вечера по восточному времени; он также переместил криминальную драму CSI (дебютировавшую той осенью в пятничном временном интервале в 9:00 вечера) на трансляцию Survivor в 9:00 вечера по четвергам. Объединение двух шоу смогло оторваться и в конечном итоге превзойти линейку NBC в четверг вечером.
В 2000-х годах CBS добилась дополнительных успехов с множеством полицейских процедурных сериалов, некоторые из которых были спродюсированы Джерри Брукхаймером . К ним относятся Cold Case , Without a Trace , Criminal Minds , NCIS и The Mentalist , а также спин-оффы CSI CSI: CSI: Miami и CSI: NY . CBS также показала несколько известных ситкомов, таких как Still Standing , Two and a Half Men , How I Met Your Mother , The New Adventures of Old Christine , Rules of Engagement и The Big Bang Theory , а также реалити-шоу The Amazing Race . Программный список CBS, во многом подкрепленный успехом CSI , на короткое время позволил ему вернуть себе первое место в рейтингах NBC в сезоне 2002–03 . В 2000-х годах CBS наконец-то добился роста рейтингов в пятничных вечерах (это извечное слабое место CBS), сосредоточившись на драматических сериалах, таких как « Говорящая с призраками» и относительно недолговечный, но получивший признание сериал «Жанна д'Арк» .
CBS снова стала самой просматриваемой американской сетью вещательного телевидения в сезоне 2005–06 . В следующем году Fox обогнала CBS и заняла первое место, став первой сетью, не входящей в Большую тройку , которая заслужила титул самой просматриваемой сети в целом в Соединенных Штатах. Первое место Fox в том сезоне было в первую очередь обусловлено ее опорой на American Idol (самая длительная правящая программа номер один в прайм-тайме в США с 2004 по 2011 год) и последствиями забастовки Гильдии сценаристов Америки 2007–08 . CBS вернула себе место сети с самым высоким рейтингом в сезоне 2008–09 , где она оставалась каждый сезон с тех пор. [119] Fox и CBS, обе занимавшие самые высокие рейтинги среди основных сетей вещания в 2000-х годах, как правило, почти равны друг другу в демографических группах 18–34, 18–49 и 25–54. Сериал «Морская полиция: Спецотдел» , который большую часть времени был флагманом вторничной программы CBS, стал самой рейтинговой драмой сети в сезоне 2007–2008 годов.
В 2010-х годах CBS выпустила дополнительные хиты, включая драматический сериал « Хорошая жена» ; полицейские процедуральные сериалы «В поле зрения » «Голубая кровь» , «Элементарно» , «Гавайи 5.0 » и спин-офф «Морской полиции: Спецотдел » «Морская полиция: Лос-Анджелес» ; реалити-шоу « Босс под прикрытием» ; и ситкомы «Две девицы на мели» и «Майк и Молли» . «Теория большого взрыва» , один из нескольких ситкомов от опытного сценариста/продюсера Чака Лорри , начинался со скромных рейтингов, но затем его зрительская аудитория резко возросла, заработав рейтинги до 17 миллионов зрителей за эпизод. Он стал самым рейтинговым ситкомом в США к сезону 2010–11 годов , а также второй по популярности телевизионной программой США к сезону 2013–14 годов , когда сериал стал якорем четверговой линейки сети. Тем временем рейтинги сериала «Два с половиной человека» снизились до приемлемого уровня за четыре последних сезона после увольнения в 2011 году оригинальной звезды Чарли Шина и прихода Эштона Катчера на главную роль.
До 2012 года CBS занимал второе место среди взрослых 18–49 лет, но после падения рейтингов Fox в сезоне 2012–13 годов CBS смог занять первое место по демографическим показателям, а также по общей зрительской аудитории (уже пятый год подряд) к началу 2013 года. В конце сезона 2012–13 годов десятый сезон NCIS занял первое место среди самых просматриваемых сетевых программ сезона, что стало для CBS первым шоу с высоким рейтингом с сезона 2002–03 годов, когда CSI: Crime Scene Investigation возглавил сезонные прайм-таймовые сетевые рейтинги Nielsen.
Сила списка CBS 2013–14 привела к избытку серий в расписании 2014–15 , с 21 серией, оставленной с предыдущего сезона, вместе с восемью новыми сериями, включая умеренные хиты в Madam Secretary , NCIS: New Orleans и Scorpion . Сеть также транслировала хиты середины сезона The Odd Couple и спин-офф CSI CSI: Cyber . CBS также расширила свое покрытие NFL через партнерство с NFL Network, чтобы транслировать матчи Thursday Night Football в течение первых восьми недель сезона NFL. [120]
29 сентября 2016 года National Amusements, владелец как материнской компании CBS Corporation, так и ее дочерней компании Viacom , направила письмо обеим компаниям, призывая их снова объединиться в одну компанию. [121] Сделка была отменена 12 декабря. [122] Однако 12 января 2018 года стало известно, что CBS и Viacom возобновляют переговоры о слиянии. [123] 13 августа 2019 года генеральный директор Шари Редстоун объявила, что Viacom и CBS договорились о слиянии, которое воссоединит двух медиагигантов после 14 лет. [124]
Сообщалось также, что обе компании ведут переговоры о приобретении Lionsgate после предполагаемого приобретения 21st Century Fox и ее активов компанией Walt Disney Company . [125] Amazon , Verizon и Comcast (владелец NBC) также проявили интерес к приобретению Lionsgate. [126] [127] Вице-председатель Lionsgate Майкл Бернс заявил в интервью CNBC , что Lionsgate больше всего заинтересована в слиянии с CBS и Viacom. [128]
Став коммерческой станцией WCBW в 1941 году, пионерская телевизионная станция CBS в Нью-Йорке транслировала две ежедневные новостные программы в 14:30 и 19:30 по будням, ведущим был Ричард Хаббелл. В большинстве выпусков новостей Хаббелл читал сценарий, лишь изредка вставляя карту или фотографию. Когда 7 декабря 1941 года Перл-Харбор подвергся бомбардировке, WCBW, обычно не выходящая в эфир по воскресеньям, чтобы дать инженерам выходной, вышла в эфир в 20:45 того же вечера с обширным специальным репортажем. Национальная чрезвычайная ситуация даже сломала негласную стену между радио и телевидением CBS. Руководители WCBW убедили дикторов радио и экспертов, таких как Джордж Филдинг Эллиот и Линтон Уэллс, приехать в студию станции на Центральном вокзале Гранд вечером и дать информацию и комментарии по поводу атаки. Хотя специальный репортаж WCBW в тот вечер длился менее 90 минут, эта специальная трансляция раздвинула границы прямого эфира в 1941 году и открыла новые возможности для будущих трансляций. Как написала CBS в специальном отчете для FCC, незапланированная прямая трансляция новостей 7 декабря была «несомненно самым стимулирующим вызовом и ознаменовала собой величайшее достижение любой отдельной проблемы, с которой сталкивались до того времени». Дополнительные выпуски новостей были запланированы на первые дни войны.
В мае 1942 года WCBW, как и почти все телевизионные станции, резко сократила расписание своих прямых трансляций и отменила выпуски новостей, поскольку станция временно приостановила работу студии, прибегнув исключительно к эпизодической трансляции фильмов. Это было в первую очередь потому, что большая часть персонала либо присоединилась к службе, либо была переведена на технические исследования, связанные с войной, а также потому, что было необходимо продлить срок службы камер, которые теперь было невозможно ремонтировать из-за нехватки деталей, доступных в военное время. В мае 1944 года, когда война начала поворачиваться в пользу союзников, WCBW вновь открыла свои студии и возобновила производство выпусков новостей, которые недолгое время вел Нед Калмер , а затем Эверетт Холлес. [129] После войны WCBW, которая изменила свои позывные на WCBS-TV в 1946 году, ввела расширенные новостные программы в свое расписание. Сначала их вел Майло Болтон, а затем Дуглас Эдвардс . 3 мая 1948 года Эдвардс начал вести CBS Television News , регулярный 15-минутный ежевечерний выпуск новостей на зачаточной телевизионной сети CBS, включая WCBS-TV. Выходивший в эфир каждый будний вечер в 7:30 вечера, он был первой регулярной запланированной сетевой телевизионной новостной программой с ведущим; ежевечерний выпуск новостей Lowell Thomas NBC radio network одновременно транслировался по телевидению на местном уровне на NBC WNBT (теперь WNBC ) в течение некоторого времени в начале 1940-х годов, а Hubbell, Calmer, Holles and Boulton на WCBW в начале и середине 1940-х годов, но это были местные телевизионные передачи, которые можно было увидеть только в районе Нью-Йорка. Напротив, NBC Television Newsreel , предложение телевизионной сети NBC в то время, премьера которого состоялась в феврале 1948 года, представлял собой просто кинокадры с голосовым закадровым текстом для иллюстрации историй. В 1949 году CBS впервые провела прямую телевизионную трансляцию заседаний Генеральной Ассамблеи Организации Объединенных Наций . Этот журналистский шедевр был под руководством Эдмунда А. Честера , который был назначен на должность директора по новостям, специальным мероприятиям и спорту на CBS Television в 1948 году.
В 1950 году вечерний выпуск новостей был переименован в Douglas Edwards with the News и стал первой новостной программой, которая транслировалась на обоих побережьях в следующем году благодаря новому коаксиальному кабельному соединению. Таким образом, Эдвардс использовал приветствие «Добрый вечер всем, от побережья до побережья». Передача была переименована в CBS Evening News , когда Уолтер Кронкайт заменил Эдвардса в 1962 году. [130] Эдвардс оставался в CBS News в качестве ведущего/репортера для различных дневных телевизионных и радионовостных передач до своей отставки 1 апреля 1988 года.
Хотя CBS Television была первой с рабочей системой цветного телевидения, сеть проиграла RCA в 1953 году, отчасти потому, что ее цветная система была несовместима с существующими черно-белыми телевизорами. Хотя RCA — тогда материнская компания NBC — предоставила свою цветную систему CBS, сеть не была заинтересована в увеличении прибыли RCA и транслировала только несколько специальных программ в цвете до конца десятилетия.
Специальные программы включали программы Ford Star Jubilee (включая первую в истории телетрансляцию « Волшебника страны Оз» ), а также телетрансляцию « Золушки » Роджерса и Хаммерштейна 1957 года , музыкальную версию «Аладдина » Коула Портера и единственную цветную трансляцию Playhouse 90 , постановку «Щелкунчика» 1958 года . Телетрансляция «Щелкунчика» (ведущая Джун Локхарт ) была основана на знаменитой постановке, которая ежегодно ставится с 1954 года в Нью-Йорке и исполняется New York City Ballet. Позже CBS покажет две другие версии балета: часовую немецко-американскую версию, которую ведет Эдди Альберт , показываемую ежегодно в течение трех лет, начиная с 1965 года, и популярную постановку Михаила Барышникова с 1977 по 1981 год.
Начиная с 1959 года, Волшебник страны Оз стал ежегодной традицией на цветном телевидении. Успех телетрансляции мюзикла «Питер Пэн» на канале NBC в 1955 году , которая стала самым просматриваемым телевизионным спецвыпуском своего времени, вдохновил CBS транслировать «Волшебника страны Оз» , «Золушку» и «Аладдина» .
С 1960 по 1965 год телевизионная сеть CBS ограничивала свои цветные трансляции только несколькими специальными представлениями, такими как «Волшебник страны Оз» , и только если за это платил спонсор. В начале 1960-х годов Ред Скелтон был первым ведущим CBS, который транслировал свои еженедельные программы в цвете, используя переоборудованную киностудию. Он безуспешно пытался убедить сеть использовать его помещение для других программ и был вынужден продать его. Конкурирующая NBC в то время настаивала на использовании цвета. Даже у ABC было несколько цветных программ, начиная с осени 1962 года, хотя они были ограничены из-за финансовых и технических проблем, с которыми сталкивалась сеть. Одним из особенно заметных телевизионных специальных выпусков, транслировавшихся CBS в эту эпоху, была организованная Чарльзом Коллингвудом экскурсия по Белому дому с первой леди Джеки Кеннеди , которая транслировалась в черно-белом цвете.
Начиная с 1963 года, «Шоу Люси» начали снимать в цвете по настоянию его звезды и продюсера Люсиль Болл, которая поняла, что цветные эпизоды принесут больше денег, когда их в конечном итоге продадут в синдикацию. Однако даже это шоу транслировалось в черно-белом формате до конца сезона 1964–65 годов . Все это изменилось к середине 1960-х годов, когда давление рынка заставило CBS Television начать добавлять цветные программы в свой обычный график на сезон 1965–66 годов и завершить переход на этот формат в сезоне 1966–67 годов . К осени 1967 года почти все телевизионные программы CBS были цветными, как и те, которые транслировались NBC и ABC. Заметным исключением был «Двадцатый век» , который состоял в основном из архивных кадров кинохроники, но даже эта программа использовала по крайней мере некоторые цветные кадры к концу 1960-х годов. CBS, которая неохотно приобрела несколько ранних цветных камер RCA у своего главного конкурента в 1950-х годах, к 1965 году начала использовать новые цветные студийные камеры от Philips , которые в то время носили торговую марку Norelco . [131]
В 1965 году CBS транслировал новую цветную версию «Золушки» Роджерса и Хаммерстайна . Эта версия, в которой Лесли Энн Уоррен и Стюарт Дэймон играли роли, ранее исполнявшиеся Джули Эндрюс и Джоном Сайфером , была снята на видеопленку (в комплексе Television City в Лос-Анджелесе), а не транслировалась в прямом эфире, и стала ежегодной традицией на канале в течение следующих девяти лет.
В 1967 году NBC перебила CBS цену за права на ежегодную телетрансляцию « Волшебника страны Оз» , и фильм перешел на NBC со следующего года. Однако в 1976 году CBS снова приобрела телевизионные права на фильм, и сеть продолжала транслировать его до конца 1997 года. CBS дважды транслировала «Волшебника страны Оз» в 1991 году, в марте и снова накануне Дня благодарения. После этого он транслировался накануне Дня благодарения.
К концу 1960-х годов CBS транслировала практически все свои программы в цвете.
До 1960-х годов приобретения CBS, такие как American Record Corporation и Hytron, в основном были связаны с ее вещательным бизнесом. В 1950-х и начале 1960-х годов CBS управляла подразделением CBS-Columbia, которое производило фонографы, радиоприемники и телевизоры; однако у компании были проблемы с качеством продукции, и CBS так и не добилась больших успехов в этой области. В 1955 году CBS приобрела анимационную студию Terrytoons у ее основателя Пола Терри , не только приобретя 25-летний портфель мультфильмов Терри для сети, но и продолжив действующий контракт студии на поставку театральных мультфильмов для 20th Century Fox вплоть до 1960-х годов.
В 1960-х годах CBS начала прилагать усилия по диверсификации своего портфеля и искать подходящие инвестиции. Их приобретения в конечном итоге привели к реструктуризации корпорации в различные операционные группы и подразделения. В 1965 году CBS приобрела производителя электрогитар Fender у Лео Фендера , который согласился продать свою компанию из-за проблем со здоровьем. Покупка также включала покупку электропиано Rhodes , которые уже были приобретены Fender. Качество продукции, производимой этими приобретенными компаниями, резко упало, в результате чего термины «pre-CBS» стали относиться к продуктам более высокого качества, а «CBS» — к продуктам массового производства более низкого качества.
В других попытках диверсификации CBS покупала и позже продавала множество других объектов недвижимости. Сюда входили спортивные команды, особенно бейсбольный клуб New York Yankees ; издатели книг и журналов, такие как Fawcett Publications , в том числе Woman's Day и Holt, Rinehart and Winston ); картографы и производители игрушек, такие как Gabriel Toys , Child Guidance, Wonder Products, Gym Dandy и Ideal; X-Acto ; [132] и дистрибьюторы образовательных фильмов и кинолент , а именно Bailey Films Inc. и Film Associates of California. В конечном итоге CBS объединила две кинокомпании в одну компанию, BFA Educational Media. CBS также разработала раннюю домашнюю видеосистему под названием EVR (Electronic Video Recording), но так и не смогла ее успешно запустить.
Уильям Пейли пытался найти единственного человека, который мог бы пойти по его стопам. Однако многочисленные преемники приходили и уходили. К середине 1980-х годов инвестор Лоренс Тиш начал приобретать значительные пакеты акций CBS. В конце концов, он завоевал доверие Пейли и при его поддержке взял под контроль CBS в 1986 году. Главным интересом Тиша было получение прибыли. Когда CBS пошатнулась, неэффективные подразделения были уничтожены. Среди первых объектов, от которых пришлось отказаться, была группа Columbia Records, которая была частью компании с 1938 года. В 1986 году Тиш также закрыл Технологический центр CBS в Стэмфорде, штат Коннектикут , который начинался в Нью-Йорке в 1930-х годах как CBS Laboratories и превратился в подразделение компании по исследованиям и разработкам в области технологий.
Через свое подразделение CBS Productions компания выпустила несколько шоу для сетей, не входящих в CBS, например, «Каролина в городе» на NBC .
Columbia Records была приобретена CBS в 1938 году. В 1962 году CBS запустила CBS Records International для продажи записей Columbia за пределами Северной Америки, где название Columbia контролировалось другими организациями. В 1966 году CBS Records стала отдельной дочерней компанией Columbia Broadcasting System. [133] 17 ноября 1987 года CBS продала CBS Records Group компании Sony , положив начало японскому буму покупок американских компаний, включая MCA , Pebble Beach Co. , Rockefeller Center и даже Empire State Building , который продолжался до 1990-х годов. Звукозаписывающая компания была переименована в Sony Music Entertainment в 1991 году, поскольку у Sony была краткосрочная лицензия на название CBS.
Sony приобрела права на название Columbia Records за пределами США, Канады, Испании и Японии у EMI . Теперь Sony использует Columbia Records в качестве названия лейбла во всех странах, кроме Японии, где Sony Records остается их флагманским лейблом. Sony приобрела права на испанский язык, когда Sony Music объединилась с дочерней компанией Bertelsmann BMG в 2004 году под названием Sony BMG ; Sony выкупила долю BMG в 2008 году. CBS Corporation создала новый лейбл звукозаписи под названием CBS Records в 2006 году.
В 1967 году CBS вошла в издательский бизнес, приобретя Holt, Rinehart & Winston , издателя отраслевых книг и учебников, а также журнала Field & Stream . В следующем году CBS приобрела медицинскую издательскую компанию Saunders и объединила ее с Holt, Rinehart & Winston. В 1971 году CBS приобрела Bond/Parkhurst, издателя Road & Track и Cycle World . CBS значительно расширила свой журнальный бизнес, купив Fawcett Publications в 1974 году, что принесло такие журналы, как Woman's Day . В 1982 году CBS приобрела британского издателя Cassell у Macmillan Inc. [134] В 1984 году она приобрела большую часть изданий, принадлежащих Ziff Davis .
CBS продала свой книгоиздательский бизнес в 1985 году. Образовательное издательское подразделение, сохранившее название Holt, Rinehart & Winston, было продано Harcourt Brace Jovanovich ; американское торговое книжное подразделение, переименованное в Henry Holt and Company , было продано западногерманскому издательству Holtzbrinck . Cassell была продана в ходе выкупа менеджментом. [135] CBS вышла из журнального бизнеса, продав подразделение своему руководителю Питеру Диамандису, который позже продал журналы Hachette Filipacchi Médias в 1988 году, образовав Hachette Filipacchi Media US
Сформировав подразделение CBS Musical Instruments, компания также приобрела Fender (1965–1983), Electro-Music Inc. ( колонки Leslie ) (1965–1980), Rogers Drums (1966–1983), фортепиано Steinway (1972–1985), флейты Gemeinhardt , арфы Lyon & Healy (в конце 1970-х), органы Rodgers (учрежденческие) и домашние органы Gulbransen . Последней покупкой производителя музыкальных инструментов компании стало приобретение в 1981 году активов тогдашнего банкрота ARP Instruments , разработчика электронных синтезаторов.
Широко распространено мнение, что качество гитар и усилителей Fender значительно снизилось в период с 1965 по 1985 год, что возмутило поклонников Fender. Из-за этого руководители подразделения CBS Musical Instruments осуществили выкуп с использованием заемных средств в 1985 году и создали Fender Musical Instruments Corporation. В то же время CBS избавилась от Rodgers, а также от Steinway и Gemeinhardt, которые были куплены холдинговой компанией Steinway Musical Properties. Другие предприятия по производству музыкальных инструментов также были ликвидированы.
CBS сделала кратковременный, но неудачный шаг в кинопроизводстве в конце 1960-х годов, когда они создали Cinema Center Films . Студия выпустила такие фильмы, как драма Стива Маккуина 1969 года «The Reivers» и мюзикл Альберта Финни 1970 года «Scrooge» . Это бесприбыльное подразделение было закрыто в 1972 году; права на распространение библиотеки Cinema Center сегодня принадлежат Paramount Pictures для домашнего видео (через CBS Home Entertainment ) и театрального релиза, а также CBS Television Distribution для телевизионного синдицирования; большинство других дополнительных прав остаются у CBS.
Через десять лет после прекращения работы Cinema Center, в 1982 году, CBS снова попыталась ворваться в киноиндустрию, основав TriStar Pictures , совместное предприятие с Columbia Pictures и HBO . Несмотря на выпуск таких кассовых успехов, как The Natural , Places in the Heart и Rambo: First Blood Part II , CBS посчитала, что студия не получает прибыли, и продала свою долю в TriStar тогдашней материнской компании Columbia Pictures The Coca-Cola Company в 1985 году. [136] Сегодня Tristar принадлежит Sony Pictures Entertainment .
В 2007 году корпорация CBS объявила о своем намерении вернуться в кинобизнес, медленно запуская CBS Films и нанимая ключевых руководителей весной 2008 года для запуска нового предприятия. Название CBS Films уже использовалось ранее в 1953 году, когда оно недолгое время использовалось в качестве дистрибьютора внесетевых и синдицированных программ CBS для местных телевизионных станций в Соединенных Штатах и за рубежом.
CBS вышла на рынок домашнего видео, объединившись с Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) для создания MGM/CBS Home Video в 1978 году. Совместное предприятие было распущено в 1982 году после того, как MGM приобрела United Artists . Позднее CBS объединилась с 20th Century Fox для создания CBS/Fox Video . Обязанностью CBS было выпускать некоторые названия фильмов, выпущенных TriStar Pictures под лейблом CBS/Fox Video.
Подразделение CBS Toys компании CBS Inc. приобрело Child Guidance, Creative Playthings из Фрамингема, Массачусетс и Хейгерстауна, Мэриленд; Gilbert; Gym-Dandy из Боссьер-Сити, Луизиана; Hubley; Ideal; Kohner; и Wonder Products из Коллиервилля, Теннесси. [137] [138]
CBS ненадолго вышла на рынок видеоигр , приобретя Gabriel Toys (переименованную в CBS Toys). Она выпустила несколько аркадных адаптаций и оригинальных названий под названием CBS Electronics для Atari 2600 и других консолей и компьютеров; она также выпустила один из первых караоке-плееров. CBS Electronics также распространяла все видеоигры, связанные с Coleco , в Канаде, включая ColecoVision . Позже CBS продала Gabriel Toys компании View-Master , которая в конечном итоге стала частью Mattel .
К началу 1990-х годов прибыль упала из-за конкуренции со стороны кабельного телевидения и видеопроката, а также высокой стоимости программирования. Около 20 бывших филиалов CBS перешли на быстрорастущую сеть Fox в середине 1990-х годов, первыми из которых, как сообщается, были KDFX в Палм-Спрингс, Калифорния , и KECY в Юме, Аризона , которые перешли в августе 1994 года. Многие другие телевизионные рынки на некоторое время потеряли своих филиалов CBS. Рейтинги сети были приемлемыми, но она боролась с имиджем скучности. Лоренс Тиш потерял интерес и искал нового покупателя.
В середине 1990-х годов CBS сформировала партнерские отношения с Westinghouse Electric Corporation отчасти в ответ на соглашение 1994 года между Fox и New World Communications , которое привело к потере многих давних филиалов CBS, принадлежавших New World.
В ответ CBS начала сотрудничать с UHF-станциями в Детройте и Кливленде, а именно бывшим филиалом Fox WOIO и этническим независимым каналом WGPR-TV с низким рейтингом (теперь WWJ-TV ), который CBS в конечном итоге купила. Однако это произошло только после того, как CBS не удалось привлечь WXYZ-TV и WEWS-TV , давние филиалы ABC на этих рынках (последний из которых был филиалом CBS с 1947 по 1955 год), чтобы заменить уходящие филиалы WJBK и WJW-TV . Компания EW Scripps фактически использовала эту ситуацию в качестве рычага для подписания соглашения о присоединении к группе с ABC, которое сохранило сеть на WXYZ и WEWS. [139] [140]
В сделку Scripps был включен филиал NBC в Балтиморе WMAR-TV , который был аффилирован с CBS с 1948 по 1981 год. Благодаря этому соглашению WMAR-TV смог вытеснить давний филиал ABC и принадлежащий Westinghouse WJZ-TV , который долгое время был доминирующей станцией на рынке Балтимора, в то время как WMAR-TV находился на далеком третьем месте и даже чуть не потерял лицензию на вещание в 1991 году . [141] Потеря WJZ-TV аффилированности с ABC не устроила Westinghouse. Еще до сделки New World компания стремилась заключить собственную сделку по аффилированности для всей группы, но она ускорила процесс после соглашения Scripps–ABC. [142]
В июле 1994 года Westinghouse подписала долгосрочное соглашение об аффилиации всех пяти своих телевизионных станций, включая WJZ-TV, с CBS. [143] [144] KPIX в Сан-Франциско и KDKA-TV в Питтсбурге уже были давними филиалами сети, в то время как KYW-TV в Филадельфии и WBZ-TV в Бостоне были давними филиалами NBC. Сеть решила продать свою филадельфийскую станцию WCAU компании NBC, хотя в то время ее местный рейтинг был намного выше, чем у KYW-TV. Хотя WJZ-TV и WBZ-TV перешли на CBS в январе 1995 года, обмен KYW-TV был отложен после того, как CBS обнаружила, что прямая продажа канала 10 привела бы к огромным налогам на доходы от сделки. [145] Чтобы решить эту проблему, CBS, NBC и Westinghouse, также известные как Group W, заключили сложную сделку о владении/присоединении в ноябре 1994 года (которая должна была вступить в силу осенью 1995 года). NBC продала KCNC-TV в Денвере и KUTV в Солт-Лейк-Сити (которые были приобретены NBC ранее в том же году) CBS в обмен на WCAU, что по юридическим причинам считалось равноценной сделкой. Затем CBS продала контрольный пакет акций KCNC и KUTV Group W в обмен на миноритарный пакет акций KYW-TV. В качестве компенсации за потерю станций NBC и CBS обменялись передающими мощностями в Майами, при этом принадлежащий NBC WTVJ перешел на канал 6, а принадлежащий CBS WCIX перешел на канал 4 как WFOR-TV . [146]
1 августа 1995 года Westinghouse объявила, что приобретает CBS напрямую за 5,4 миллиарда долларов; [147] [148] сделка была завершена 24 ноября. [149] Под названием Group W она была одной из крупнейших вещательных групп, владеющих коммерческими радио- и телевизионными станциями с 1920 года, и стремилась перейти от оператора станций к крупной медиакомпании с покупкой CBS. За исключением KUTV, которую CBS продала Four Points Media Group в 2007 году и которая теперь принадлежит Sinclair Broadcast Group , все станции, участвовавшие в первоначальной сделке Westinghouse, а также WWJ-TV остаются станциями, принадлежащими и управляемыми сетью, по сей день.
Приобретение Westinghouse CBS превратило новостные радиостанции объединенной компании в Нью-Йорке ( WCBS и WINS ) и Лос-Анджелесе ( KNX и KFWB ) из непримиримых конкурентов в родственные станции. В то время как KFWB перешла с новостного формата на новостной/разговорный в 2009 году, WINS и WCBS остаются новостными станциями. WINS, которая была пионером новостного формата в 1965 году, обычно ограничивает свое новостное освещение пятью основными районами Нью-Йорка , в то время как WCBS с ее гораздо более мощным сигналом охватывает окружающую трехштатную столичную область. В Чикаго WMAQ Westinghouse начала показывать длинные истории и обсуждения новостей. Она часто фокусировалась на деловых новостях, чтобы отличаться от WBBM . Так продолжалось до 2000 года, когда ситуация с собственностью Федеральной комиссии по связи (FCC) привела к решению CBS Radio перевести свою спортивную сеть WSCR на сигнал WMAQ и продать бывшую станцию WSCR.
В 1997 году Westinghouse приобрела Infinity Broadcasting Corporation , владевшую более чем 150 радиостанциями, за 4,9 млрд долларов. В том же году Westinghouse создала CBS Cable, подразделение, образованное после приобретения Nashville Network (теперь Paramount Network ) и Country Music Television у Gaylord Entertainment Company , а также создания CBS Eye on People , которая позже была продана Discovery Communications . CBS также владела испаноязычной новостной сетью CBS Telenoticias .
После покупки Infinity, операционные и торговые обязанности CBS Radio Network были переданы Infinity, которая передала управление Westwood One, крупному синдикатору радиопрограмм, которым управляла Infinity. Westwood One ранее приобрела Mutual Broadcasting System , радиосети NBC и права на использование названия «NBC Radio Networks». Некоторое время CBS Radio, NBC Radio Networks и службы радионовостей CNN находились под зонтиком Westwood One. По состоянию на 2008 год [обновлять]Westwood One продолжает распространять радиопрограммы CBS, но как самоуправляемая компания, которая выставила себя на продажу и нашла покупателя на значительную часть своих акций. В том же году, когда компания приобрела Infinity, Westinghouse изменила свое название на CBS Corporation, а ее корпоративная штаб-квартира была переведена из Питтсбурга в Нью-Йорк. Чтобы подчеркнуть изменение акцентов, все неразвлекательные активы были выставлены на продажу. В 1998 году портфель Infinity пополнился еще 90 радиостанциями после приобретения American Radio Systems Corporation за 2,6 миллиарда долларов.
В 1999 году CBS заплатила 2,5 миллиарда долларов за приобретение King World Productions , телевизионной синдицированной компании, чьи программы включали The Oprah Winfrey Show , Jeopardy! и Wheel of Fortune . К концу 1999 года, за исключением сохранения прав на название для целей лицензирования бренда, все элементы индустриального прошлого Westinghouse до CBS исчезли.
К 1990-м годам CBS стала вещательным гигантом. Однако в 1999 году развлекательный конгломерат Viacom , созданный CBS в 1952 году как CBS Television Film Sales для синдицирования старых сериалов CBS и в конечном итоге выделенный под названием Viacom в 1971 году, объявил о поглощении своей бывшей материнской компании в сделке стоимостью 37 миллиардов долларов. Сделка была завершена 26 апреля 2000 года, после чего Viacom стала второй по величине развлекательной компанией в мире. Кстати, в 1994 году Viacom приобрела Paramount Pictures, которая когда-то инвестировала в CBS.
Собрав все элементы коммуникационной империи, Viacom обнаружила, что обещанной синергии не было. Таким образом, в 2005 году Viacom объявила, что разделит компанию на две отдельно управляемые, но совместно контролируемые компании, [150] при этом CBS станет центром CBS Corporation. Как правопреемник старой Viacom, собственность компании включала вещательные компании (CBS и UPN , последняя из которых позже объединилась с принадлежащей Time Warner WB, чтобы сформировать CW; Viacom Television Stations Group, которая стала CBS Television Stations ; и CBS Radio); производственные операции Paramount Television (теперь известные как CBS Studios ); наружная реклама Viacom (переименованная в CBS Outdoor ); Showtime Networks ; Simon & Schuster ; и Paramount Parks , которые компания продала 30 июня 2006 года Cedar Fair . Другая компания, сохранившая название Viacom, оставила за собой Paramount Pictures, а также MTV Networks , BET Networks и Famous Music , последняя из которых была продана Sony/ATV Music Publishing в мае 2007 года.
В результате корпоративного разделения Viacom/CBS и других недавних приобретений CBS (под названием CBS Studios) владеет огромной библиотекой фильмов и телепередач, охватывающей девять десятилетий. Они включают приобретенный материал из внутренних производств Viacom и CBS и сетевых программ, а также программы, произведенные Paramount и другими, первоначально транслировавшиеся на конкурирующих сетях, таких как ABC и NBC. Сериалы и другие материалы в этой библиотеке включают «Я люблю Люси» , «Молодожены» , «Сумеречная зона » , «Гавайи 5.0» (как оригинал, так и современный ремейк), «Дымок из ствола » , «Беглец » , «Лодка любви» , «Маленький домик в прериях » (права на показ только в США), «Чирс» , «Беккер» , «Семейные узы» , «Счастливые дни» и его спин-оффы, «Семейка Брэди» , «Звездный путь» , «Хроники молодого Индианы Джонса» (права на распространение принадлежат правообладателю Lucasfilm ), «Вечерняя тень» , «Дакмен» , «C.S.I.: Место преступления» и его спин-оффы, театральную библиотеку CBS (включая «Мою прекрасную леди» и «Скрудж »), «Судью Джуди» , «Судью Джо Брауном» , «Судью Миллс Лейн » и всю библиотеку Terrytoons с 1930 года.
Paramount Global принадлежит National Amusements, компании Самнера Редстоуна, которая контролировала оригинальный Viacom до разделения. Paramount Home Entertainment продолжает заниматься распространением DVD и Blu-ray для библиотеки CBS.
В августе 2019 года Viacom и CBS воссоединились как ViacomCBS, чтобы инвестировать в большее количество фильмов и телевидения и стать более крупным игроком в растущем бизнесе потокового видео. Сделка была завершена 4 декабря 2019 года. Paramount Global имеет объединенную библиотеку с более чем 140 000 эпизодов ТВ и 3600 названий фильмов, включая франшизы Star Trek и Mission: Impossible . [151]