Замок Херста , официально известный как La Cuesta Encantada ( по-испански «Зачарованный холм»), — историческое поместье в Сан-Симеоне , расположенное на центральном побережье Калифорнии . Задуманный Уильямом Рэндольфом Херстом , издательским магнатом, и его архитектором Джулией Морган , замок был построен между 1919 и 1947 годами. Сегодня замок Херста — это музей, открытый для публики как парк штата Калифорния и зарегистрированный как Национальная историческая достопримечательность и Историческая достопримечательность Калифорнии .
Джордж Херст , отец Уильяма Рэндольфа Херста, купил первоначальное поместье площадью 40 000 акров (162 км 2 ) в 1865 году, а Кэмп-Хилл, место для будущего замка Херста, использовался для семейного кемпинга во время юности Херста. В 1919 году Уильям Рэндольф унаследовал около 11 000 000 долларов (что эквивалентно 193 000 000 долларов в 2023 году) и поместья, включая землю в Сан-Симеоне. Он использовал свое состояние для дальнейшего развития своей медиа-империи газет, журналов и радиостанций, прибыль от которых поддерживала всю жизнь строительства и коллекционирования. Через несколько месяцев после смерти своей матери, Фиби Херст , он поручил Моргану построить «что-то немного более комфортное на холме», зарождение нынешнего замка. Морган был пионером архитектуры; «Первая по-настоящему независимая женщина-архитектор Америки», [4] она была первой женщиной, изучавшей архитектуру в Школе изящных искусств в Париже, первой, у которой была собственная архитектурная практика в Калифорнии, и первой женщиной, получившей золотую медаль Американского института архитекторов . Она работала в тесном сотрудничестве с Херстом более двадцати лет, и замок в Сан-Симеоне является ее самым известным творением.
В бурные двадцатые и в 1930-е годы замок Херста достиг своего социального пика. Первоначально задуманный как семейный дом для Херста, его жены Миллисент и их пятерых сыновей, к 1925 году брак Херста фактически распался, и Сан-Симеон стал его вотчиной и вотчиной его любовницы, актрисы Мэрион Дэвис . В список их гостей входили многие голливудские звезды того периода; Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Грета Гарбо , Бастер Китон , Мэри Пикфорд , Джин Харлоу и Кларк Гейбл, все они посещали его, некоторые по нескольку раз. Среди политических светил были Кэлвин Кулидж и Уинстон Черчилль, в то время как другие известные личности включали Чарльза Линдберга , П. Г. Вудхауза и Бернарда Шоу . Посетители собирались каждый вечер в Casa Grande, чтобы выпить в актовом зале, поужинать в трапезной и посмотреть последний фильм в кинотеатре, прежде чем отправиться в роскошное размещение, предоставленное гостевыми домами Casa del Mar, Casa del Monte и Casa del Sol. Днем они любовались видами, катались верхом, играли в теннис, боулинг или гольф и плавали в «самом роскошном бассейне на земле». [5] Пока Херст развлекался, Морган строил; замок находился в состоянии почти непрерывного строительства с 1920 по 1939 год, и работы возобновились после окончания Второй мировой войны до окончательного отъезда Херста в 1947 году.
Херст, его замок и его образ жизни были высмеяны Орсоном Уэллсом в его фильме 1941 года «Гражданин Кейн» . В фильме, который Херст стремился запретить, дворец Чарльза Фостера Кейна «Ксанаду» , как говорят, содержит «картины, фотографии, статуи, самые камни многих других дворцов — коллекцию всего настолько большую, что ее никогда не удастся каталогизировать или оценить; достаточно для десяти музеев; добыча мира». [6] Намек Уэллса относился к мании Херста коллекционировать; торговец Джозеф Дювин называл его «Великим накопителем». Страсть к приобретению у него была почти с детства, он скупал архитектурные элементы, искусство, антиквариат, скульптуры, столовое серебро и текстиль в эпических масштабах. Вскоре после основания Сан-Симеона он начал задумываться о том, чтобы сделать замок «музеем лучших вещей, которые я смогу обеспечить». [7] Главными среди его покупок были архитектурные элементы из Западной Европы, в частности из Испании; Более тридцати потолков, дверных коробок, каминов и каминных полок, целые монастыри, панели и средневековый амбар для подаяний были куплены, отправлены на склады Херста в Бруклине и перевезены в Калифорнию. Многое затем было включено в структуру замка Херста. Кроме того, он собрал коллекции более традиционного искусства и антиквариата высокого качества; его собрание древнегреческих ваз было одним из крупнейших в мире.
В мае 1947 года здоровье Херста заставило его и Мэрион Дэвис покинуть замок в последний раз. Он умер в Лос-Анджелесе в 1951 году. Морган умер в 1957 году. В следующем году семья Херст передала замок и большую часть его содержимого штату Калифорния, и особняк был открыт для публики в июне 1958 года. С тех пор он функционирует как Государственный исторический памятник Херста Сан-Симеон и ежегодно привлекает около 750 000 посетителей. Семья Херст сохраняет за собой право собственности на большую часть более обширного поместья площадью 82 000 акров (332 км 2 ) и, в соответствии с соглашением об охране земель, достигнутым в 2005 году, сотрудничала с Департаментом государственных парков Калифорнии и Американской службой охраны земель , чтобы сохранить нетронутым характер местности; место для замка, которое, как говорят, Бернард Шоу описал как «то, что построил бы Бог, если бы у него были деньги». [8]
.jpg/1280px-Campanille_at_Mission_San_Miguel_(cropped).jpg)
Прибрежный хребет Южной Калифорнии был заселен с доисторических времен. [9] Коренными жителями были салинане и чумаши . [10] В конце 18 века в этом районе были основаны испанские миссии для обращения в христианство коренного населения Америки. [11] Миссия Сан-Мигель-Арканхель , одна из крупнейших, открылась в том, что сейчас является округом Сан-Луис-Обиспо в 1797 году. [12] К 1840-м годам миссия пришла в упадок, и священники уехали. В то десятилетие губернаторы мексиканской Калифорнии распределили земли миссии в серии грантов . Три из них были Ранчо Пьедра-Бланка , Ранчо Санта-Роза и Ранчо Сан-Симеон . [13] В результате американо -мексиканской войны 1846–1848 годов эта территория перешла под контроль Соединенных Штатов по условиям Мексиканской уступки . Калифорнийская золотая лихорадка следующего десятилетия принесла приток американских поселенцев, среди которых был 30-летний Джордж Херст . [14]
Родившийся в Миссури в 1820 году, Херст заработал свое состояние как шахтер, в частности, на рудниках Comstock Lode и Homestake Mine . Затем он занялся политической карьерой, став сенатором в 1886 году, и купил The San Francisco Examiner . [15] Инвестируя в землю, он купил имение Piedra Blanca в 1865 году и впоследствии расширил свои владения, приобретя большую часть поместья Santa Rosa и большую часть земель San Simeon. [16] В 1870-х годах Джордж Херст построил ранчо на территории поместья, которое до сих пор является частной собственностью, поддерживаемой Hearst Corporation, [17] и район Сан-Симеон стал местом для семейных походов с кемпингом, включая его маленького сына Уильяма . [18] Особенно излюбленным местом был Кэмп-Хилл, место будущего замка Херста. [19] Спустя годы Херст вспоминал свои ранние воспоминания об этом месте. «Мой отец привез меня в Сан-Симеон, когда я был мальчиком. Мне пришлось подниматься по склону, держась за хвост пони. Мы жили в хижине на этом месте, и я мог видеть вечность. Это Запад – вечность». [20] Джордж Херст немного развил поместье, заведя мясной и молочный скот, посадив обширные фруктовые сады и расширив причалы в заливе Сан-Симеон. Он также разводил скаковых лошадей. [21] Пока его отец развивал ранчо, Херст и его мать путешествовали, включая восемнадцатимесячный тур по Европе в 1873 году, где началась пожизненная одержимость Херста коллекционированием произведений искусства. [22]
После смерти Джорджа Херста в 1891 году он оставил своей вдове поместье в 18 миллионов долларов, включая ранчо в Калифорнии. [23] Фиби Херст разделяла культурные и художественные интересы своего сына, коллекционируя искусство и покровительствуя архитекторам. Она также была значительным филантропом, основывала школы и библиотеки, поддерживала молодой Калифорнийский университет в Беркли , включая финансирование здания Hearst Mining в память о своем муже, и делала крупные пожертвования ряду женских организаций, включая YWCA . [24] В этот период, вероятно, в конце 1890-х годов, миссис Херст познакомилась с Джулией Морган, молодой студенткой-архитектором в Беркли. [18] После смерти Фиби Херст в 1919 году, Херст унаследовал ранчо, которое выросло до 250 000 акров (1012 км 2 ) [3] и 14 миль (23 км) береговой линии, [25] а также 11 миллионов долларов. Через несколько дней он был в офисе Моргана в Сан-Франциско. [a] [27]
Джулии Морган, родившейся в 1872 году, было сорок семь лет, когда Херст вошел в ее офис в 1919 году. Ее биограф Марк А. Уилсон описал ее последующую карьеру как карьеру «первой в Америке независимой женщины-архитектора, работающей полный рабочий день». [28] После обучения в Беркли, где она работала с Бернардом Мейбеком , [29] в 1898 году она стала первой женщиной, поступившей в престижную Школу изящных искусств в Париже. [30] Окончив Школу в 1902 году, Морган вернулась в Сан-Франциско и заняла должность в архитектурной студии Джона Гейлена Говарда . [31] Говард признавал таланты Морган, но также эксплуатировал их – «... самое лучшее в этом человеке то, что я почти ничего ей не плачу, так как она женщина» [32] – и в 1904 году она сдала экзамен на получение лицензии архитектора Калифорнии, став первой женщиной, сделавшей это, [33] открыв свой собственный офис на Монтгомери-стрит, 456 в 1906 году. [34] Во время работы с Говардом Морган получила заказ от Фиби Херст на выполнение работ в ее поместье Hacienda del Pozo de Verona в Плезантоне . [35] Это привело к работе в Wyntoon и ряду заказов от самого Херста; невыполненный проект особняка в Саусалито , к северу от Сан-Франциско, коттеджа в Гранд-Каньоне и здания Los Angeles Examiner . [b] [18]
В 1919 году, когда он появился в офисе Моргана, Херсту было пятьдесят шесть лет, и он был владельцем издательской империи, включавшей двадцать восемь газет, тринадцать журналов, восемь радиостанций, четыре киностудии, обширные владения недвижимостью и тридцать одну тысячу сотрудников. [36] [37] Он также был значимой общественной фигурой: хотя его политические начинания оказались в значительной степени безуспешными, влияние, которое он оказывал посредством своего очень прямого контроля над своей медиаимперией, в равной степени привлекало славу и позор. В 1917 году один биограф описал его как «самого ненавистного человека в стране». [38] Актер Ральф Беллами , гость Сан-Симеона в середине 1930-х годов, записал методы работы Херста в описании вечеринки в зале заседаний: «вечеринка была довольно веселой. И в самый разгар ее вошел мистер Херст. Внутри стоял ( телетайп ), он остановился и прочитал его. Он подошел к столу и взял телефонную трубку. Он попросил редактора (своей) газеты Сан-Франциско и сказал: «Поместите это в двухколоночный блок первых страниц всех газет завтра утром». И без заметок он продиктовал редакционную статью». [39]
Партнерство Моргана и Херста в Сан-Симеоне продолжалось с 1919 года до его окончательного отъезда из замка в 1947 году. Их переписка, сохранившаяся в архиве Джулии Морган в библиотеке Роберта Э. Кеннеди в Калифорнийском политехническом университете в Сан-Луис-Обиспо , насчитывает около 3700 писем и телеграмм. [c] [41] Виктория Кастнер, хранитель замка Херста, описала партнерство как «редкое, настоящее сотрудничество», и существует множество современных свидетельств близости их отношений. Уолтер Стейлберг, чертежник в офисе Моргана, однажды наблюдал за ними за ужином: «Остальные из нас могли быть в сотне миль отсюда; они не обращали ни на кого внимания... эти два совершенно разных человека просто сошлись воедино». [42] Томас Айдала в своей истории замка 1984 года сделал похожее наблюдение: «сидя друг напротив друга, они обсуждали и просматривали работу, рассматривали изменения в проекте, передавали чертежи друг другу... по-видимому, не обращая внимания на остальных гостей». [43]
Херст и его семья впервые заняли Каса-Гранде на Рождество 1925 года. [44] После этого жена Херста, Миллисент , вернулась в Нью-Йорк, и с 1926 года до их последнего отъезда в 1947 году любовница Херста Мэрион Дэвис была его хозяйкой в замке. [45] Голливудская и политическая элита часто приезжала в гости в 1920-х и 1930-х годах. Среди гостей Херста были Кэлвин Кулидж , Уинстон Черчилль , Чарли Чаплин , Кэри Грант , братья Маркс , Чарльз Линдберг , Джин Харлоу и Кларк Гейбл . [46] Черчилль описал своего хозяина, а также Миллисент Херст и Дэвис, в письме к своей жене ; «серьезный простой ребенок — несомненно, с отвратительным характером — играющий с самыми дорогими игрушками... два великолепных заведения, две очаровательные жены, полное безразличие к общественному мнению, восточное гостеприимство». В другом письме Клементине Черчилль отверг критику Сан-Симеона; «его дом грубо похож на казино Монте-Карло на вершине Гибралтарской скалы — но он лучше этого». [d] [49] [50] Гостей выходного дня либо привозили на частном поезде со станции Глендейл к северу от Лос-Анджелеса, а затем на машине в замок, либо они прилетали на взлетно-посадочную полосу Херста, обычно прибывая поздно вечером в пятницу или в субботу. [51] Сесил Битон написал о своих впечатлениях во время своего первого визита в канун Нового года в 1931 году: «Мы увидели огромный, сверкающий белый замок в Испании. Он был из волшебной сказки. Солнце с театральным блеском лилось на тонны белого мрамора и белого камня. Казалось, там были тысячи статуй, постаментов, урн. Цветы были нереальны в своем упорядоченном изобилии. Херст стоял, улыбаясь, наверху одного из многочисленных пролетов садовых ступеней». [52]
Гости обычно были предоставлены сами себе в течение дня. Верховая езда, стрельба, плавание, гольф, крокет и теннис были доступны, [53] в то время как Херст возглавлял конные группы для пикников в поместье. [54] Единственным абсолютным сроком было подача коктейлей в зале заседаний в 7.30 вечера в субботу. Алкоголь был нормирован; гостям не разрешалось иметь спиртное в своих комнатах, и они были ограничены одним коктейлем на человека перед ужином. [55] Это было связано не с подлостью со стороны Херста, а с его опасениями по поводу алкоголизма Дэвиса, хотя это правило часто нарушалось. [e] Актер Дэвид Нивен позже вспоминал о том, как он поставлял Дэвису нелегальный алкоголь; «В то время мне казалось забавным разжечь ее огонь возмутительного веселья, и я получил удовольствие от ощущения, что перехитрил одного из самых могущественных и наиболее информированных людей на земле, но какое это было нелояльное и отвратительное предательство (его) и какой отвратительный потенциальный гвоздь, который можно было бы забить в ее гроб». [57] Ужин был подан в 9.00 в трапезной. [58] Вино было из погреба Херста на 7000 бутылок. [57] Чарли Чаплин прокомментировал еду: «обеды были изысканными, фазан, дикая утка, куропатка и оленина», но также и неформальность: «среди роскоши нам подавали бумажные салфетки, и только когда миссис Херст была в резиденции, гостям давали льняные». Неформальность распространялась на бутылки с кетчупом и приправы в банках, что было отмечено многими гостями. [f] [60] После ужина неизменно показывали фильм; сначала снаружи, а затем в театре. Актриса Илка Чейз записала показ в начале 1930-х годов; «театр еще не был достроен — штукатурка была еще мокрой — поэтому у двери была свалена огромная куча шуб, и каждый гость брал одну и заворачивался в нее, прежде чем войти... Херст и Мэрион, тесно прижавшиеся друг к другу в полумраке и закутанные в свои шубы, выглядели для всего мира как большой и маленький медведи». [61] Фильмы, как правило, были фильмами собственной студии Херста , Cosmopolitan Productions , [62] и часто снимались с Мэрион Дэвис. Шерман Юбэнкс, отец которого работал электриком в замке, записал в устной истории: «Мистер Херст нажимал кнопку, звонил киномеханику и говорил: «Поставь Марион Peg o' My Heart » . Так что я смотрел Peg o' My Heart около пятидесяти раз. Это не критика. Я просто говорю, что так оно и было».[63] Чейз отметил, что это повторение, как правило, «слегка напрягало благодарность гостей». [64]
В 1937 году Патрисия Ван Клив вышла замуж в замке, что стало самым грандиозным общественным событием с момента визита президента и миссис Кулидж в феврале 1930 года. [65] Кен Мюррей отмечает, что эти два события были единственными случаями, когда от гостей замка требовалось надевать официальную одежду. [66] Ван Клив, вышедшая замуж за актера Артура Лейка , всегда представлялась как любимая племянница Мэрион Дэвис. [67] Часто ходили слухи, что на самом деле она была дочерью Дэвиса и Херста, в чем она сама призналась незадолго до своей смерти в 1993 году. [68] [69] В феврале 1938 года авиакатастрофа на взлетно-посадочной полосе Сан-Симеон привела к гибели лорда и леди Планкет , которые летели в замок в качестве гостей Херста, и пилота Текса Филлипса. Единственный другой пассажир, чемпион по бобслею Джеймс Лоуренс, выжил. [70]
Замок Херста послужил источником вдохновения для фильма «Занаду» , а сам Херст стал главным прототипом Чарльза Фостера Кейна в фильме Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» 1941 года . [71] [72] [73] [74] Сделав себе имя постановкой « Войны миров» в театре Mercury в 1938 году, Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, чтобы снять экранизацию романа Джозефа Конрада «Сердце тьмы» для RKO Pictures . [75] Этот фильм не был снят, и Уэллс начал сотрудничать со сценаристом Германом Дж. Манкевичем над сценарием, первоначально называвшимся «Американский» . Фильм рассказывает истории Кейна, медиамагната и начинающего политика, и его второй жены Сьюзан Александер, неудавшейся оперной певицы, доведенной до пьянства, [g], которые живут в замке во Флориде, заполненном «картинами, фотографиями, статуями, самими камнями многих других дворцов — коллекция всего настолько большая, что ее никогда не удастся каталогизировать или оценить; хватило бы на десять музеев; добыча мира». [6] Съемки начались в июне 1940 года, а премьера фильма состоялась 1 июня 1941 года. [77] Хотя в то время Уэллс и RKO отрицали, что фильм основан на Херсте, его давний друг и соратник Джон Хаусман ясно дал понять: «истина проста: для основной концепции Чарльза Фостера Кейна и для основных линий и значимых событий его общественной жизни Манкевич использовал в качестве модели фигуру Уильяма Рэндольфа Херста». [78] Узнав о содержании фильма до его выхода — его друзья, обозреватели сплетен Хедда Хоппер и Луэлла Парсонс , посетившие ранние показы — Херст предпринял энергичные усилия, чтобы остановить премьеру. Когда это не удалось, он попытался нанести ущерб распространению фильма, попеременно запрещая любое упоминание о нем в своих СМИ или используя их для нападок как на фильм, так и на Уэллса. [72] Нападки Херста нанесли ущерб фильму в прокате и навредили последующей карьере Уэллса. [79] С момента его создания в 1952 году и по 2012 год опрос критиков Sight and Sound признал «Гражданина Кейна» величайшим фильмом всех времен в каждом десятилетии опросов. [h] [i] [80] 9 марта 2012 года фильм был впервые показан в кинотеатре в замке Херста в рамках Международного кинофестиваля в Сан-Луис-Обиспо . [82]
К концу 1930-х годов Великая депрессия и расточительность Херста привели его на грань финансового краха. [83] Долги составили 126 миллионов долларов. [j] [85] Он был вынужден уступить финансовый контроль над Hearst Corporation, газеты и радиостанции были проданы, а большая часть его коллекции произведений искусства была рассеяна в серии продаж, часто по значительно меньшей цене, чем он заплатил. Херст ругался на свои потери и на предполагаемую некомпетентность торговых агентов Parish-Watson & Co.: «они сильно удешевили их и нас, (он) рекламирует как распродажу в подвале. Я убит горем». [86] Строительство в замке Херста фактически прекратилось. После Перл-Харбора замок был закрыт, и Херст и Дэвис переехали в Уинтун , который считался менее уязвимым для вражеских атак. [87] Они вернулись в 1945 году, и строительство в ограниченном масштабе возобновилось, окончательно завершившись в 1947 году. [88] В начале мая того же года, когда его здоровье ухудшилось, Херст и Дэвис покинули замок в последний раз. [89] Пара поселилась по адресу 1007 North Beverly Drive в Беверли-Хиллз . [90] Херст умер в 1951 году, [k] его смерть внезапно разлучила его с Дэвисом, которого семья Херста исключила из похорон – «Он был со мной тридцать два года, а они оставили мне его пустую комнату». [92] В 1950 году Джулия Морган закрыла свой офис в Сан-Франциско после сорока двух лет карьеры. Плохое здоровье ограничило ее выход на пенсию, и она умерла, фактически затворницей, в начале 1957 года. [93]
В 1958 году корпорация Hearst Corporation передала в дар замок Hearst, его сады и многое из его содержимого штату Калифорния. На памятной доске на замке написано: «La Cuesta Encantada подарена штату Калифорния в 1958 году корпорацией Hearst Corporation в память о Уильяме Рэндольфе Херсте, создавшем этот Зачарованный холм, и его матери Фиби Апперсон Херст, которая вдохновила его». [94] Замок был впервые открыт для публики в июне 1958 года. [95] Замок Hearst был добавлен в Национальный реестр исторических мест 22 июня 1972 года и стал Национальным историческим памятником США 11 мая 1976 года. [2] [96] Херст всегда стремился защитить таинственность своего замка. В 1926 году он написал Моргану, чтобы поздравить ее после успешной вечеринки, проведенной на холме: «Эти дикие киношники сказали, что это было чудесно, и что самая экстравагантная мечта о кинокартине была далека от этой реальности. Они все хотели снять там картину, но им НЕ позволят сделать это...». [97] Коммерческие съемки в замке по-прежнему редко разрешаются; с 1957 года разрешение было выдано только двум проектам. В фильме Стэнли Кубрика 1960 года «Спартак» замок использовался в качестве виллы Красса, [98] а в 2014 году музыкальный клип Леди Гаги на песню « GUY » был снят в бассейнах Нептуна и Рима. [99]
12 февраля 1976 года гостевой дом Casa del Sol был поврежден бомбой. Устройство было установлено союзниками Симбионистской армии освобождения (SLA) в отместку за Пэтти Херст , внучку Херста, которая давала показания в суде по делу о вооруженном ограблении после ее похищения SLA в 1974 году. [100] 22 декабря 2003 года произошло землетрясение с эпицентром примерно в трех милях к северу от замка. С магнитудой 6,5 это было самое сильное землетрясение, зарегистрированное в Сан-Симеоне — очень ограниченные структурные повреждения, которые были получены, были свидетельством качества строительства замка. [101] С момента своего открытия замок стал главной туристической достопримечательностью Калифорнии, привлекшей более 850 000 посетителей в 2018 году. Недавние изменения в организации экскурсий теперь позволяют посетителям самостоятельно исследовать территорию по завершении проведенных экскурсий. [102] Семья Херст поддерживает связь с замком, который был закрыт на один день в начале августа 2019 года по случаю свадьбы Аманды Херст , правнучки Херста. [103]
Замок закрылся в марте 2020 года из-за пандемии COVID-19 . Многие проекты и ремонтные работы, которые было бы невозможно осуществить, если бы замок был открыт для туристов, были завершены во время закрытия. [104] Замок вновь открылся 11 мая 2022 года. [105]
Херст впервые обратился к Моргану с идеями для нового проекта в апреле 1919 года, вскоре после того, как смерть его матери дала ему наследство. [106] Его первоначальной идеей было построить бунгало , по словам Уолтера Стейлберга, одного из чертежников Моргана , который вспомнил слова Херста с первой встречи: «Я хотел бы построить что-нибудь на холме в Сан-Симеоне. Мне надоело подниматься туда и ночевать в палатках. Я становлюсь немного староват для этого. Я хотел бы получить что-то, что было бы немного более комфортным». [27]
В течение месяца первоначальные идеи Херста относительно скромного жилища значительно расширились. Обсуждение стиля началось с рассмотрения тем «Jappo-Swisso». [106] Затем предпочтение было отдано стилю испанского колониального возрождения . [107] Морган использовала этот стиль, когда работала над штаб-квартирой Херста в Los Angeles Herald Examiner в 1915 году. [l] [18] Херст ценил испанское возрождение, но был недоволен грубостью колониальных построек в Калифорнии. [27] Мексиканская колониальная архитектура была более изысканной, но он возражал против ее обилия орнаментации. Томас Айдала в своем исследовании замка 1984 года отмечает влияние чурригереско на дизайн главного блока, «плоские и неукрашенные внешние поверхности; декоративные побуждения детализированы и изолированы, сосредоточены в основном на дверных проемах, окнах (и) башнях». [110] Панамо -Калифорнийская выставка 1915 года в Сан-Диего была наиболее приближена в Калифорнии к подходу, которого желал Херст. [111] Но его европейские туры, и в частности вдохновение Пиренейского полуострова , привели его к образцам эпохи Возрождения и Барокко на юге Испании, которые больше соответствовали его вкусам. [m] [111] Он особенно восхищался церковью в Ронде, Испания, и попросил Моргана смоделировать башни Каса-Гранде по ее образцу. [113] В письме Моргану от 31 декабря 1919 года Херст писал: «Выставка Сан-Диего — лучший источник испанского языка в Калифорнии. Альтернативой является строительство в стиле Ренессанса южной Испании. Мы выбрали башни церкви в Ронде... декор в стиле Ренессанса, особенно в самой южной части Испании, мог бы хорошо гармонировать с ними. Я бы очень хотел узнать ваше мнение о... каком стиле архитектуры нам следует выбрать». [114] Это сочетание южно-испанского ренессанса, возрождения и средиземноморских примеров стало определяющим стилем Сан-Симеона; «что-то немного отличающееся от того, что делают другие люди в Калифорнии». [114] Архитектурные писатели Эррол Геллнер и Дуглас Кейстер описывают Casa Grande как «дворцовое слияние классицизма и средиземноморской архитектуры... [которое] вышло за рамки эпохи возрождения миссии и вместо этого принадлежало к более археологическим стилям периода возрождения, которые приобрели популярность после Панамо-Калифорнийской выставки 1915 года». [115]
В замке Херста в общей сложности 42 спальни, 61 ванная комната, 19 гостиных, [116] 127 акров (0,5 км2 ) [ 3] садов, крытые и открытые бассейны, теннисные корты, кинотеатр, аэродром и, при жизни Херста, крупнейший в мире частный зоопарк. [117] Херст был заядлым переосмысливателем, который часто заказывал перепроектирование ранее согласованных и часто построенных сооружений: бассейн Нептуна перестраивался три раза, прежде чем он был удовлетворен. [118] Он знал о своей склонности менять свое мнение; в письме от 18 марта 1920 года он написал Моргану: «Все маленькие домики потрясающие. Пожалуйста, закончите, прежде чем я смогу придумать еще какие-либо изменения». [119] В результате постоянных изменений дизайна Херста и финансовых трудностей в начале и конце 1930-х годов комплекс так и не был достроен. [88] К концу лета 1919 года Морган обследовал участок, проанализировал его геологию и составил первоначальные планы для Casa Grande. Строительство началось в 1919 году и продолжалось до 1947 года, когда Херст покинул поместье в последний раз. [3] В первые годы строительства, пока пребывание Херста в Сан-Симеоне не стало более длительным и частым, его одобрение на текущий проект было получено Морганом, который отправил ему модели запланированных разработок. К концу 1920-х годов основная модель, разработанная другой женщиной-архитектором Джулиан К. Месик, стала слишком большой для отправки, и Месик и Морган фотографировали ее, вручную раскрашивали изображения и отправляли их Херсту. [120]
Расположение замка представляло собой серьезные проблемы для строительства. Он был удаленным; когда Морган начала приезжать в поместье для осмотра объектов в 1919 году, она покидала свой офис в Сан-Франциско в пятницу днем и отправлялась в восьмичасовую поездку на поезде протяженностью 200 миль (320 км) в Сан-Луис-Обиспо , а затем в пятьдесят миль (80 км) на машине до Сан-Симеона. [n] [121] Относительная изоляция делала набор и удержание рабочей силы постоянной проблемой. [122] В первые годы в поместье не хватало воды, ее ограниченные запасы поступали из трех природных источников на горе Пайн, вершине высотой 3500 футов (1100 м) в семи милях (11 км) к востоку от замка Херста. [123] Проблема была решена путем строительства трех водохранилищ, и Морган разработал систему подачи воды на основе гравитации, которая транспортировала воду из близлежащих горных источников в водохранилища, включая главный на Роки-Бьютт, холме высотой 2000 футов (610 м) менее чем в миле к юго-востоку от замка Херста. [124] Вода имела особое значение; помимо питания бассейнов и фонтанов, которые хотел Херст, она обеспечивала электроэнергией посредством частной гидроэлектростанции, пока корпорация San Joaquin Light and Power не начала обслуживать замок в 1924 году. [125] Климат представлял собой еще одну проблему. Близость к побережью приносила сильные ветры с Тихого океана , а возвышенность места означала, что зимние штормы были частыми и сильными. [111]
Мы все покидаем холм. Мы утоплены, сдуты и выморожены... Прежде чем строить что-то еще, давайте сделаем то, что у нас есть, практичным, удобным и красивым. Если мы не можем сделать этого, то можем просто переименовать дома в Дом пневмонии, Дом дифтерии и Бунгало гриппа. Главный дом мы можем назвать Клиникой.
– Письмо Херста от февраля 1927 года после визита во время периода сильных штормов [126]
Вода также была необходима для производства бетона, основного структурного компонента домов и их вспомогательных построек. [101] Морган имел значительный опыт строительства из железобетона и вместе с фирмой инженеров-консультантов Эрла и Райта экспериментировал в поиске подходящего камня, в конечном итоге остановившись на том, который добывался на вершине горы, на котором была построена фундаментная платформа для замка. [101] Сочетание этого с опресненным песком из залива Сан-Симеон дало бетон исключительно высокого качества. [127] Позже из Кармела был привезен белый песок . Материал для строительства перевозился либо поездом и грузовиком, либо морем на пристань, построенную в заливе Сан-Симеон ниже участка. Со временем от пристани до замка была проложена легкая железная дорога, и Морган построил комплекс складов для хранения и проживания рабочих у залива. [122] На месте также развивались кирпичные и черепичные работы, поскольку кирпич использовался широко, а черепица была важным элементом декора замка. Морган использовала несколько компаний по производству плитки для создания своих дизайнов, включая Grueby Faience , Batchelder , California Faience и Solon & Schemmel . [128] Альберт Солон и Фрэнк Шеммель приехали в замок Херста, чтобы заняться укладкой плитки, а брат Солона, Камилл , отвечал за дизайн мозаики из сине-золотой венецианской стеклянной плитки, использованной в римском бассейне, и фресок в готической библиотеке Херста. [129]
Морган работал с рядом руководителей строительства: Генри Уошберн с 1919 по 1922 год, [127] затем Камиль Росси с 1922 года, до его увольнения Херстом в 1932 году, [o] и, наконец, Джордж Лорц до 1940 года . [131] С 1920 по 1939 год на строительстве замка было занято от 25 до 150 рабочих. [132]
.jpg/1280px-DSC27436,_Hearst_Castle,_San_Simeon,_California,_USA_(4881268756).jpg)
Точная стоимость всего комплекса Сан-Симеон неизвестна. [133] Кастнер оценивает расходы на строительство и обустройство комплекса между 1919 и 1947 годами как «менее 10 000 000 долларов». [134] Томас Айдала предлагает немного более точную цифру для общей стоимости в размере от 7,2 до 8,2 миллионов долларов. [135] Расслабленный подход Херста к использованию средств своих компаний, а иногда и самих компаний, для совершения личных покупок сделал четкий учет расходов практически невозможным. [p] В 1927 году один из его юристов написал: «вся история вашей корпорации показывает неформальный метод изъятия средств». [97] В 1945 году, когда Hearst Corporation в последний раз закрывала счет Hearst Castle, Морган дал разбивку расходов на строительство, которая не включала расходы на антиквариат и обстановку. Стоимость строительства Casa Grande составляет $2 987 000, а гостевых домов — $500 000. Другие работы, включая почти полмиллиона долларов на бассейне Нептуна, принесли общую сумму в $4 717 000. Гонорары Морган за двадцать с лишним лет почти непрерывной работы составили $70 755. [137] Ее первоначальный гонорар составлял 6% комиссии от общей стоимости. Позже он был увеличен до 8,5%. Множество дополнительных расходов и проблемы с получением своевременной оплаты привели к тому, что она получила гораздо меньше этой суммы. Кастнер предполагает, что Морган получила общую прибыль в размере $100 000 за весь двадцатилетний проект. [138] Ее скромное вознаграждение было для нее неважно. В разгар финансовых проблем Херста в конце 1930-х годов, когда его долги составляли более 87 миллионов долларов, [84] Морган написал ему: «Я хотел бы, чтобы вы использовали меня любым способом, который облегчит вам заботу о ваших вещах. Никогда не было и не будет никаких обвинений в этой связи, [это] честь и удовольствие». [139]
Casa del Mar, самый большой из трех гостевых домов, предоставлял жилье самому Херсту, пока Casa Grande не был готов в 1925 году. [140] Он снова останавливался в доме в 1947 году, во время своего последнего визита на ранчо. [141] Casa del Mar имеет 5350 квадратных футов (546 м 2 ) жилой площади. [142] Несмотря на роскошный дизайн и обстановку, ни в одном из гостевых домов не было кухни, что иногда раздражало гостей Херста. Адела Роджерс Сент-Джонс вспоминала свой первый визит: «Я позвонила и попросила горничную принести кофе. С улыбкой она сказала, что мне придется подняться в замок для этого. Я спросила об этом Мэрион Дэвис. Она сказала, что WR (Херст) не одобряет завтрак в постели». [143] Рядом с Casa del Mar находится устье скважины ( итал . Pozzo ) из поместья Фиби Херст Hacienda del Pozo de Verona, которое Херст перенес в Сан-Симеон, когда продал поместье своей матери после ее смерти в 1919 году. [144]
Casa del Monte был первым из гостевых домов, первоначально называвшихся просто Houses A (del Mar), B (del Monte) и C (del Sol), [111] построенным Морганом на склонах ниже участка Casa Grande в 1920–1924 годах. [145] Первоначально Херст хотел начать работу со строительства главного дома, но Морган убедил его начать с гостевых коттеджей, поскольку меньшие по размеру строения можно было завершить быстрее. [146] Каждый гостевой дом выходит на Эспланаду и выглядит как одноэтажный у своего главного входа. Дополнительные этажи спускаются сзади вниз по террасированному склону горы. [147] Casa del Monte имеет 2550 кв. футов (237 м 2 ) жилой площади. [142]
Декоративный стиль Casa del Sol — мавританский , подчеркнутый использованием старинной персидской плитки. [148] Бронзовая копия Давида Донателло стоит на копии оригинального испанского фонтана. [q] [149] Источником вдохновения для фонтана послужила иллюстрация в книге « Малые церковные, домашние и садовые постройки Южной Испании» , написанной Остином Уиттлси и опубликованной в 1919 году. Херст отправил копию Моргану, а другую оставил себе, и она оказалась плодотворным источником идей. [150] Размер дома составляет 3620 квадратных футов (242 м2 ) . [142] Сотрудники Моргана отвечали за каталогизацию тех частей художественной коллекции Херста, которые были отправлены в Калифорнию, и устная запись, сделанная в 1980-х годах, указывает на методологию, использовавшуюся для меблировки зданий в Сан-Симеоне. «Мы устанавливали (объект), а затем я стоял с линейкой, чтобы определить его масштаб. Сэм Кроу делал фотографию. Затем мы давали ему номер, и я писал описание. Они были сделаны в альбомах. Когда мистер Херст писал и говорил: «Я хочу флорентийский камин в коттедже C в комнате B и четыре ярда плитки», мы искали это в книгах и находили что-то подходящее». [151]
Строительство Casa Grande началось в апреле 1922 года. [152] Работа продолжалась почти до окончательного отъезда Херста 2 мая 1947 года, и даже тогда дом был незакончен. [153] Размер Casa Grande составляет 68 500 квадратных футов (5 634 м 2 ). [142] Главный западный фасад состоит из четырех этажей, входной фасад, вдохновленный воротами в Севилье , [154] окружен двумя колокольнями, смоделированными по образцу башни церкви Санта-Мария-ла-Майор. [114] Первоначально планировка главного дома была Т -образной, с комнатой собраний спереди и трапезной под прямым углом к ее центру. [r] [157] Последующие расширения северного и южного крыльев изменили первоначальный проект. Как и везде, основным строительным материалом является бетон, хотя фасад облицован камнем. [158] В октябре 1927 года Морган написал Артуру Байну: «Мы наконец взяли быка за рога и смотрим на все главное здание с помощью камня Manti из Юты». Морган заверил Херста, что это будет «созданием здания». [159] Балкон из литого камня выходит на второй этаж, а еще один из чугуна — на третий. Над ним находится большой деревянный навес или фронтон . Он был построен из сиамского тика, изначально предназначавшегося для оснащения корабля, который Морган разместила в Сан-Франциско. Резьба была выполнена ее старшим резчиком Жюлем Суппо. [118] Сара Холмс Бутель предполагает, что Морган, возможно, была вдохновлена несколько похожим примером в миссии Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне. [160] Фасад заканчивается колокольнями, включающими Небесные апартаменты, башни карильона и два купола . [161]
Куратор Виктория Кастнер отмечает особую особенность Casa Grande — отсутствие каких-либо парадных лестниц. Доступ на верхние этажи осуществляется либо на лифтах, либо по лестничным клеткам в угловых башнях здания. [155] Многие из лестничных клеток не декорированы, а простой литой бетон контрастирует с богатством декора в других местах. [162] Терраса перед входом, названная Central Plaza, [163] имеет четырехлистный пруд в центре со статуей Галатеи на дельфине . [164] Статуя была унаследована, ее купила Фиби Херст, когда ее сын временно испытывал нехватку денег. [165] Дверной проем из Central Plaza в Casa Grande иллюстрирует непринужденный подход Моргана и Херста к объединению подлинных антикварных вещей с современными репродукциями для достижения желаемых ими обоими эффектов. Железные ворота XVI века из Испании увенчаны фрамужной решеткой, изготовленной в соответствующем стиле в 1920-х годах Эдом Тринкеллером, главным торговцем скобяными изделиями замка . [s] [167]
В замке использовались новейшие технологии. Casa Grande был оборудован ранней звуковой системой, позволяющей гостям выбирать музыку, которая проигрывалась с фонографа Capehart , расположенного в подвале, и транслировалась в комнаты дома через систему динамиков. В качестве альтернативы были доступны шесть радиостанций. [168] Все поместье также было оборудовано 80 телефонами, работавшими через коммутатор PBX , [169] который обслуживался 24 часа в сутки и работал под эксклюзивным номером «Hacienda». Fortune записал пример того, как Херст был в восторге от повсеместного доступа, который предоставляла система - «(гость) начал размышлять о том, как получилась игра в мяч , сидя у костра с мистером Херстом, в дне езды от замка. «Я расскажу вам», - добровольно говорит мистер Херст и, нащупывая камень, к которому он прислонился, достает оттуда телефон, спрашивает Нью-Йорк и удовлетворяет любопытство своего гостя». [170]
Зал собраний — главная приемная замка, описанная Тейлором Коффманом в его исследовании 1985 года « Замок Херста: история Уильяма Рэндольфа Херста и Сан-Симеона » как «один из самых великолепных интерьеров Сан-Симеона». [140] Камин, изначально из бургундского шато в Жур-ле-Беньё , назван Большой каминной полкой Барни в честь предыдущего владельца, Чарльза Т. Барни , из поместья которого Херст купил его после самоубийства Барни. [171] Камин был приобретен для Барни светским архитектором Стэнфордом Уайтом , и Кастнер отмечает большое влияние стиля Уайта на ряд комнат в замке Херста, в частности, на зал собраний и главную гостиную в Каса-дель-Мар . [172] Потолок из итальянского палаццо. Скрытая дверь в панелях рядом с камином позволила Херсту удивить своих гостей, войдя без предупреждения. [62] Дверь открывалась из лифта, который соединял его с готическими апартаментами на третьем этаже. [173] Зал собраний, завершенный в 1926 году, [174] имеет площадь около 2500 квадратных футов и был описан писателем и иллюстратором Людвигом Бемельмансом как «половина Центрального вокзала ». [175]
В комнате находились некоторые из лучших гобеленов Херста. [176] Среди них четыре из набора, прославляющего римского полководца Сципиона Африканского , разработанного Джулио Романо , и два, скопированных с рисунков Питера Пауля Рубенса, изображающих Триумф религии . [177] Необходимость разместить гобелены над панелями и под крышей потребовала установки необычно низких окон. В комнате есть единственное произведение декоративно-прикладного искусства в стиле модерн в замке, лампа Orchid Vase , изготовленная Тиффани для Всемирной выставки, проходившей в Париже в 1889 году. Купленная Фиби Херст, которая переделала оригинальную вазу в лампу, Херст поместил ее в зале заседаний в память о своей матери. [178]
Трапезная была единственной столовой в замке и была построена между 1926 и 1927 годами. [174] Хоровые скамьи , которые выстроились вдоль стен, взяты из собора Сео-де-Уржель в Каталонии , Испания, [179] а шелковые флаги, установленные на стенах, являются знаменами Палио из Сиены , Италия. [t] [181] Первоначально Херст планировал «сводчатый мавританский потолок» для комнаты, но, не найдя ничего подходящего, он и Морган остановились на примере итальянского Ренессанса, датируемого примерно 1600 годом, который Херст купил у дилера в Риме в 1924 году. [182] Виктория Кастнер считала, что плоская крыша с резными фигурами святых в натуральную величину «вносит диссонансную ноту горизонтальности среди вертикальных линий комнаты». [183] Стиль в целом — готический , в отличие от подхода эпохи Возрождения, принятого в предыдущей комнате собраний. [161] Говорят, что трапезная была любимым интерьером Моргана в замке. [184] На дизайн как трапезной, так и зала собраний большое влияние оказали монументальные архитектурные элементы, особенно камины и хоровые скамьи, используемые в качестве обшивки , а также произведения искусства, в частности гобелены, которые, по определению Херста, должны были быть включены в комнаты. [185] Центральный стол вмещал 22 человека в обычном расположении из двух столов, которые можно было расширить до трех или четырех в случае больших собраний. [186] Столы были получены из итальянского монастыря [187] и были обрамлением для некоторых из лучших предметов из коллекции серебряных изделий Херста . Одним из лучших является винный холодильник, датируемый началом 18 века и весящий 14,2 кг, работы англо-французского серебряных дел мастера Дэвида Виллаума . [188]
Библиотека находится на втором этаже, прямо над комнатой для собраний. [189] Потолок выполнен в испанском стиле XVI века, а его остатки используются в вестибюле библиотеки. [162] Он состоит из трех отдельных потолков из разных комнат в одном испанском доме, которые Морган объединил в один. [190] Камин является крупнейшим итальянским образцом в замке. Вырезанный из известняка, он приписывается средневековому скульптору и архитектору Бенедетто да Майано . [191] В комнате находится коллекция из более чем 5000 книг, еще 3700 находятся в кабинете Херста наверху. [192] Большинство библиотечных коллекций были проданы на распродажах в Parke-Bernet в 1939 году и Gimbels в 1941 году. На распродажах были проданы некоторые из лучших предметов, включая комплекты, часто подписанные, первых изданий Чарльза Диккенса , любимого автора Херста. [192] В библиотеке также хранится большая часть важной коллекции Херста — античные греческие ваз. [193]
Монастыри образуют группу из четырех спален над трапезной и, вместе с апартаментами дожа над комнатой для завтраков, были завершены в 1925–1926 годах. [194] В апартаментах дожа жила Миллисент Херст во время своих редких визитов в замок. [ 195] Комната отделана синим шелком и имеет голландский расписной потолок, в дополнение к еще двум потолкам испанского происхождения, которые когда-то были собственностью архитектора Стэнфорда Уайта. [196] Морган также включил в апартаменты оригинальную венецианскую лоджию , переделанную в балкон. [196] Апартаменты ведут в изобретательные апартаменты Моргана на севере и юге с дуплексами , с гостиными и ванными комнатами на уровне входа и спальнями на верхних этажах мезонина . [197]
Готический люкс был личной квартирой Херста на третьем этаже. [198] Он переехал туда в 1927 году. Он включает в себя готический кабинет или библиотеку и собственную готическую спальню Херста и личную гостиную. [198] Потолок спальни является одним из лучших, купленных Херстом; испанский, XIV века, он был обнаружен его иберийским агентом Артуром Байном, который также нашел оригинальные панели фриза, которые были отделены и проданы некоторое время назад. [u] [200] Все было установлено в замке в 1924 году . [201] Первоначально выделенное для кабинета пространство было слишком низким, чтобы создать желаемое Морганом и Херстом впечатление, трудность, которую Морган преодолел, подняв крышу и подперев потолок бетонными фермами . Они, а также стены, были расписаны фресками Камиля Солона. Свет обеспечивался двумя рядами окон верхнего этажа . [202] Необходимость поднять крышу, чтобы включить исследование, стала одним из немногих случаев, когда Херст колебался: «Я передал вам свои опасения по поводу стоимости... Я полагаю, что это будет ужасно», и Морган настаивал на дальнейших изменениях и расходах. Результат оправдал Моргана. [198] Исследование, завершенное в 1931 году, доминирует над портретом Херста в возрасте 31 года, написанным его другом всей жизни Оррином Пеком. [203]
Небесные спальни с общей гостиной были созданы между 1924 и 1926 годами. [204] Колокольни были подняты, чтобы улучшить пропорции здания, а апартаменты были построены в пространствах, созданных ниже. Относительно тесные пространства не оставляли места для хранения вещей, а ванные комнаты были «неловко втиснуты» в нижние лестничные площадки. Людвиг Бемельманс, гость в 1930-х годах, вспоминал: «не было места, чтобы повесить одежду, поэтому я повесил свою на проволочные вешалки для пальто, которые бывший арендатор оставил висеть на подлокотниках двух шестирожковых золотых канделябров, остальное я поставил на пол». [205] В гостиной находится одна из самых важных картин в коллекции Херста, «Бонапарт перед Сфинксом » (1886) Жана-Леона Жерома . [206] Номера соединены снаружи переходом, небесным мостом, украшенным искусной плиткой. [207]
Северное, или бильярдное, и южное, или сервисное, крыло завершают замок и были начаты в 1929 году. [196] В северном крыле находится бильярдная на первом этаже, которая была переделана из первоначальной комнаты для завтраков. В ней есть испанский антикварный потолок и французский камин [196] , а также самый старый гобелен в замке, сцена охоты «Мильфлер», сотканная во Фландрии в 15 веке. [208] Пазуха над дверным проемом украшена фризом из персидских плиток 16 века, изображающим битву. [209] 34 плитки родом из Исфахана и были куплены Херстом на торгах Кеворкяна в Нью-Йорке в 1922 году. [210] Театр, который ведет из бильярдной, использовался как для любительских постановок, так и для показа фильмов студии Cosmopolitan Studios Херста. [196] Театр вмещал пятьдесят гостей и имел электрическую клавиатуру, которая позволяла играть на колоколах в башнях карильона. Стены украшены красным штофом , который изначально висел в зале заседаний, и украшены позолоченными кариатидами . [211]
Верхние этажи северного крыла были последними, над которыми работали, и они так и не были завершены. Деятельность возобновилась в 1945 году, и Морган делегировала работу своему помощнику Уоррену МакКлюру. Многие комнаты не закончены, но Айдала считает, что ванные комнаты в крыле представляют собой «первоклассные примеры обтекаемого дизайна». [212] В служебном крыле находится кухня. [213] Шкафы и столешницы гостиничного масштаба изготовлены из монель-металла , дорогой формы никелевого сплава, изобретенного в 1901 году. [214] В крыле находятся дополнительные спальни, столовая для персонала и вход в подвал площадью 9000 квадратных футов, в котором находились винный погреб, кладовые, котельная установка, отапливавшая главный дом, и парикмахерская для гостей Херста. [215]
Херст и Морган планировали большой бальный зал или клуатр, чтобы соединить северное и южное крылья в задней части Casa Grande и объединить всю композицию, но это так и не было сделано. [216] В 1932 году Херст задумал включить в эту комнату reja (решетку), которую он приобрел у собора Вальядолида в 1929 году. [97] Он описал свое видение в письме Моргану, датированном тем же годом: «Великолепный бальный зал и банкетный зал, вот в чем план! Разве это не пиппин». Письмо было подписано «С уважением, Ваш помощник архитектора». [217] Другие сооружения, которые не развились дальше чертежей и планов, включали еще два гостевых дома в английском и китайском архитектурных стилях. [v] [174]
Почему ты не купил «Галатею» Ансильони? Она великолепна... У меня есть прекрасная идея купить ее самому, единственное, что меня останавливает, это нехватка средств. Мужчина хочет восемь тысяч долларов за цветущую вещь. У меня ужасная художественная лихорадка. Странно, не правда ли? Я никогда не пропускаю галерей, и я хожу и сую нос в картины и скульптуры и хочу, чтобы они были моими.
– Письмо Херста от 1889 года к его матери после визита в мастерскую Ансильони [165]
Херст был ненасытным коллекционером произведений искусства [219], заявлявшим о намерении сделать замок «музеем лучших вещей, которые я смогу получить». [7] Торговец Джозеф Дювин , у которого Херст купил, несмотря на их взаимную неприязнь, называл его «Великим Накопителем». [220] Его решительный подход к покупке, особенно покупка и вывоз целых исторических сооружений, вызвал значительное недовольство, а иногда и открытое противодействие. [221] Его деконструкция и снос монастыря Брейденсток XIV века в Англии побудили Общество по защите древних зданий организовать кампанию, в которой использовался настолько резкий язык, что плакаты пришлось заклеивать из-за страха иска о клевете . [w] [224] Херст иногда сталкивался с подобным противодействием в других местах. В 1919 году он писал Моргану о: «патио из Бергоса ( sic ), которым, кстати, я владею, но не могу вывезти из Испании». [26] Демонтаж монастыря в Сакрамениа , который Херст полностью выкупил в 1920-х годах, привел к нападению на его рабочих разъяренных жителей деревни. [225] Опоздание Херста с оплатой счетов было еще одной менее привлекательной чертой его подхода к покупкам; в 1925 году Морган был вынужден написать Артуру Байну: «Мистер Херст принимает ваше изречение — наличные или ничего». [x] [199]
Некоторые из лучших произведений из коллекций книг и рукописей, гобеленов, картин, предметов старины и скульптуры, составляющие около половины всех произведений искусства Херста, [227] были проданы на торгах в конце 1930-х и начале 1940-х годов, когда издательская империя Херста переживала финансовый крах, но многое осталось. [228] Он начал покупать произведения искусства, когда был молод, и, в своей проверенной манере, он основал компанию, International Studio Arts Corporation, как средство для покупки произведений искусства и как средство для решения вопросов их экспорта и импорта. [119] Куратор Мэри Левкофф делит коллекцию на четыре части: предметы старины, скульптуры, гобелены и картины, из которых она считает последнюю наименее значимой. [229] В 1975 году корпорация Hearst Corporation передала в дар университету Лонг-Айленда архив складов Херста в Бруклине, где собирались почти все его европейские приобретения до их рассредоточения по его многочисленным домам . С 2015 года университет приступил к проекту оцифровки, который в конечном итоге сделает 125 альбомов записей и различные другие материалы доступными в сети. [230]
Древние египетские, греческие и римские древности являются старейшими работами в коллекции Херста. Самыми старыми из всех являются каменные фигуры египетской богини Сехмет , которые стоят на Южной эспланаде под Каса Гранде и датируются Восемнадцатой и Девятнадцатой династиями , примерно с 1550 по 1189 год до нашей эры. [231] Морган спроектировал обрамление бассейна для этих произведений, с плиткой, вдохновленной древнеегипетскими мотивами. [232] Во дворе Каса дель Монте находится один из девяти римских саркофагов, собранных Херстом, датированный 230 годом нашей эры и ранее хранившийся в Палаццо Барберини , который был приобретен на торгах Чарльза Т. Йеркса в 1910 году. [210] Самым важным элементом коллекции древностей является собрание греческих ваз, выставленных в библиотеке на втором этаже. [233] Хотя около 65 ваз были куплены Метрополитен-музеем в Нью-Йорке после смерти Херста, [234] те, которые остаются в замке, по-прежнему составляют одну из крупнейших в мире групп. [y] [235] Херст начал собирать вазы в 1901 году, и его коллекция была перевезена из его нью-йоркских домов в замок в 1935 году. На пике своего развития коллекция насчитывала более 400 экземпляров. Вазы были размещены на верхушках книжных полок в библиотеке, каждая из которых была тщательно закреплена проволокой, чтобы защититься от вибраций от землетрясений. [236] Во времена коллекционирования Херстом многие из ваз считались этрусскими , но более поздние ученые приписывают все из них Греции. [236]
_-_Hearst_Castle_-_DSC06413.JPG/1280px-The_Three_Graces_by_Antonio_Canova_(copy)_-_Hearst_Castle_-_DSC06413.JPG)
Херст часто покупал несколько лотов с распродаж крупных коллекций; в 1930 году он купил пять античных римских статуй на торгах в Лансдауне в Лондоне. Четыре из них сейчас находятся в коллекции Музея искусств округа Лос-Анджелес , а одна — в Метрополитен-музее. [97] Он коллекционировал бронзовые и мраморные фигуры; отливка каменного оригинала Аполлона и Дафны работы Бернини , датируемая примерно 1617 годом, находится в апартаментах дожа. [237]
В дополнение к своим классическим скульптурам Херст довольствовался приобретением версий 19 века или современных копий античных произведений; «если мы не можем найти нужную вещь в классической статуе, мы можем найти современную». [97] Он был особым покровителем Шарля Кассу, а также отдавал предпочтение датскому скульптору начала 19 века Бертелю Торвальдсену , чья Венера Победоносная остается в замке. [97] И эта, и подлинно классическая Афина из коллекции Томаса Хоупа были выставлены в зале заседаний вместе с Венерой Италийской Антонио Кановы . [238] Другие работы Торвальдсена включают четыре больших мраморных медальона в зале заседаний, изображающие добродетели общества. [171] Два мрамора 19 века находятся в прихожей зала заседаний: Вакханка Фредерика Уильяма Макмонниса , копия его бронзового оригинала , и Пигмалион и Галатея Жерома. [239] Монументальная статуя Галатеи , приписываемая Леопольдо Ансильони и датируемая примерно 1882 годом, стоит в центре бассейна на площади перед Каса Гранде. [240]
Гобелены включают набор Сципиона по мотивам Джулио Романо [241] в зале собраний [242] , два из набора, рассказывающего библейскую историю Даниила в утренней комнате, и сцену охоты мильфлёр в бильярдной. [243] Последний особенно редок, один из «немногих из этого периода в мире». [241] Херст также собрал и выставил важную коллекцию текстиля навахо в Сан-Симеоне, включая одеяла, ковры и серапе . Большинство из них были куплены у Германа Швейцера, который управлял индейским отделом компании Fred Harvey . Первоначально собранные в гасиенде Херста в Джолоне , они были перевезены в Уинтун в 1940 году, прежде чем были доставлены в Сан-Симеон [244] и, наконец, переданы в дар Музею искусств округа Лос-Анджелес в 1942 году. [245] Херста всегда интересовали произведения, которые имели историческую и культурную связь с историей Калифорнии, Центральной и Латинской Америки; Северное крыло содержит два перуанских гербовых знамени. Датируемые 1580-ми годами, они показывают щиты дона Луиса Херонимо Фернандеса Кабреры и Бобадильи, графа Чинчона и вице-короля Перу. [246] Натаниэль Берт, композитор и критик, оценил коллекции в Сан-Симеоне следующим образом: «Это вовсе не просто китч , в который заставили поверить большинство жителей Востока, [Сан-Симеон] полон настоящих красот и сокровищ». [247]
Коллекция произведений искусства включает работы Тинторетто , чей портрет Альвизиуса Вендрамина висит в апартаментах дожа [248], Франца Ксавьера Винтерхальтера , который выполнил двойные портреты Максимилиана I Мексиканского и его императрицы Карлоты , находящиеся в Каса-дель-Мар [249] и два портрета Наполеона работы Жана-Леона Жерома. [250] Самая ранняя картина Херста, « Мадонна с младенцем» школы Дуччо ди Буонинсенья , датируется началом XIV века. [241] Картина, подаренная его другом, редактором Сисси Паттерсон , висит в спальне Херста. [241] «Портрет женщины » Джулио Кампи висит в спальне в северном крыле. [251] В 1928 году Херст приобрел « Мадонну с младенцем и двумя ангелами » Адриана Изенбрандта . Куратор Тейлор Коффман описывает эту работу, которая висит в гостиной Каса-дель-Мар, [252] как, возможно, «лучшую картину Сан-Симеона». [z] [254] В 2018 году ранее неатрибутированное «Благовещение» в зале собраний было идентифицировано как работа 1690 года Бартоломе Переса . [255] [256]
Эспланада , изогнутая мощеная дорожка, соединяет главный дом с гостевыми коттеджами; Херст описал ее как придающую «завершенный штрих большому дому, как бы обрамляющую его». [257] Морган спроектировал пешеходную дорожку с большой тщательностью, чтобы создать coup de thâtre для гостей, желая, чтобы «поразительно благородный и saississant эффект производил впечатление на всех по прибытии». Херст согласился: «От всей души одобряю. Я, конечно, хочу, чтобы saississant эффект. Я не знаю, что это такое, но я думаю, что мы должны иметь по крайней мере один такой на территории». [258] Особенностью садов являются фонарные столбы, увенчанные алебастровыми шарами; смоделированные по образцу «ягодно-форменных герм », эта концепция принадлежала Херсту. [aa] [174] Лампы Swan, переделанные в шарообразные светильники из алебастра, чтобы соответствовать герме, были спроектированы главным чертежником Моргана Таддеусом Джоем. [259] Другие, чьи идеи и подход повлияли на Херста и Моргана в их ландшафтном дизайне, включают Чарльза Адамса Платта , художника и садовника, который провел особое исследование планировки и посадки итальянских вилл; [260] Найджела Кипа, садовника Херста, который работал в Сан-Симеоне с 1922 по 1947 год, [261] и Альберта Уэбба, английского главного садовника Херста, который был на холме в 1922–1948 годах. [262]
.jpg/1280px-The_Neptune_Pool_-_Hearst_Castle_(7664221570).jpg)
Бассейн Нептуна, описанный Джинджер Уодсворт в ее биографии Моргана как «самый роскошный бассейн на земле», [5] расположен недалеко от края вершины холма и окружен подпорной стеной и подкреплен каркасом из бетонных стоек, чтобы обеспечить движение в случае землетрясений. Бассейн часто приводится в качестве примера изменчивости Херста; он был реконструирован три раза, прежде чем он был окончательно удовлетворен. [263] Первоначально задуманный как декоративный пруд, он был впервые расширен в 1924 году, когда Миллисент Херст захотела бассейн. Он был снова расширен в 1926–1928 годах, чтобы вместить скульптуры Кассу. Наконец, в 1934 году он был снова расширен, чтобы служить местом для римского храма, частично оригинального, а частично включающего элементы из других сооружений, которые Херст перевез из Европы и реконструировал на месте. [263] Плиткой занимались Солон и Шеммель. [128]
Бассейн вмещает 345 000 галлонов воды и оборудован семнадцатью душевыми и раздевалками. Он подогревался масляными горелками. [264] В начале 2014 года бассейн был осушен из-за засухи и протечки. [265] После длительного реставрационного проекта по устранению протечки бассейн был снова заполнен в августе 2018 года. [266] [267] Реставрация бассейна была отмечена премией Preservation Design Award for Craftsmanship от California Preservation Foundation в 2019 году. [268] Бассейн хорошо снабжен скульптурами, особенно работами Шарля Кассу. Его центральным произведением, напротив римского храма, является « Рождение Венеры» . [269] Еще более крупная скульптурная группа, изображающая Нептуна в колеснице, запряженной четырьмя лошадьми, была заказана для заполнения пустой чаши над Венерой. Хотя она была вырезана, она так и не была установлена. [ab] [271]
.jpg/1280px-Roman_Pool_(Hearst_Castle).jpg)
Римский бассейн, построенный под теннисными кортами, стал крытой альтернативой бассейну Нептуна. Первоначально предложенный Херстом в 1927 году, строительство началось только в 1930 году, а бассейн был завершен только в 1935 году. [272] Изначально Херст хотел, чтобы бассейн питался соленой водой [218], но проблемы дизайна оказались непреодолимыми. Катастрофическая попытка выполнить желания Херста, вылив в бассейн 20 тонн промытой каменной соли, привела к разрушению чугунного теплообменника и насоса. [ac] [273] Вдохновение для мозаичного декора пришло из Мавзолея Галлы Плацидии в Равенне . [152] Плитка из муранского стекла с позолотой была спроектирована Солоном и изготовлена в Сан-Франциско. [274] Хотя бассейн был «захватывающей красоты», он мало использовался, поскольку находился в менее посещаемой части комплекса. [275]
Двумя другими важными особенностями территории были пергола и зоопарк. Пергола, декоративная дорожка для верховой езды , проходит к западу от Каса-Гранде. [276] Состоящая из бетонных колонн, покрытых шпалерами фруктовых деревьев, Морган гарантировал, что она будет построена на высоте, достаточной для того, чтобы Херст, «высокий человек в высокой шляпе на высокой лошади», [277] мог беспрепятственно проехать по ней на протяжении мили. [276] Планы зоопарка, в котором будет размещена большая коллекция диких животных Херста, были составлены Морганом и включали дом для слонов и отдельные вольеры для антилоп, верблюдов, зебр и медведей. Он так и не был построен, но был построен ряд укрытий и ям, [278] расположенных на Орчард-Хилл. [279]
Замок Херста расположен недалеко от города Сан-Симеон, Калифорния, примерно в 250 милях (400 км) от Лос-Анджелеса и Сан-Франциско и в 43 милях (69 км) от Сан-Луис-Обиспо на северной оконечности округа Сан-Луис-Обиспо . [280] Само поместье находится в пяти милях (восьми км) от побережья на вершине холма хребта Санта-Люсия на высоте 1600 футов (490 м). Регион малонаселен, поскольку хребет Санта-Люсия примыкает к Тихому океану , что обеспечивает впечатляющие виды, но предлагает мало возможностей для развития и затрудняет транспортировку. Окружающая сельская местность остается в значительной степени неразвитой. Вход в замок находится примерно в пяти милях к северу от государственного парка Херст-Сан-Симеон . [281]
На пике владения Херстом поместье составляло более 250 000 акров. [282] У. К. Филдс прокомментировал размеры поместья во время своего визита: «Прекрасное место для воспитания детей. Вы можете отправить их играть. Они не вернутся, пока не вырастут». [283] Сады и террасы, непосредственно окружающие замок, в общей сложности составляют около 22 акров (88 305 кв. м), [см. план]. Примерно в 23 милях к северу от замка Морган построил Milpitas Hacienda , ранчо, которое служило трианом к основному поместью и центром конных экспедиций. [284] В 1957 году замок и его содержимое, включая 120 акров садов, были переданы под опеку Департамента государственных парков Калифорнии . [16] В 2005 году более обширная территория вокруг замка была защищена соглашением о сохранении между департаментом, American Land Conservancy и Hearst Corporation, которое было направлено на сохранение нетронутого характера побережья. Несколькими годами ранее писатель Генри Миллер описал район Биг-Сур как «Калифорнию, о которой мечтали люди... лицо земли, каким его задумал Создатель». [16] Комментарий Миллера перекликается с более ранним замечанием Бернарда Шоу о Сан-Симеоне : «Вот что построил бы Бог, если бы у него были деньги». [реклама] [8] Соглашение, достигнутое между государством и семьей, не обошлось без споров. Сделка, по которой семья Херст получила 80 миллионов долларов наличными вместе с 15 миллионами долларов в виде государственных налоговых льгот в обмен на уступку прав на застройку большей части поместья, подверглась критике как слишком щедрая по отношению к Херстам и за ограничение доступа общественности к поместью. [287] Сторонники сделки не согласились, Майк Крисман, тогдашний министр ресурсов Калифорнии , охарактеризовал соглашение как «знаменательное усилие... и большую сделку для штата, для Hearst Corp., семьи и общественности». [288]
Как и сам Херст, замок Херста и его коллекции стали предметом значительной критики. С 1940-х годов взгляд на самое важное совместное творение Херста и Моргана как на фантасмагорический Ксанаду воображения Орсона Уэллса был обычным явлением. [289] [290] Хотя некоторые литературные описания были слегка насмешливыми; в романе П. Г. Вудхауза 1953 года « Звонок для Дживса» , опубликованном в Америке в 1954 году под названием «Возвращение Дживса» , есть персонаж, описывающий свое пребывание: «Я помню, как однажды побывал в Сан-Симеоне, и там на траве лежало целое французское аббатство»; [ae] [292] другие — нет. Неназванное описание Джона Стейнбека , безусловно, относилось к Херсту: «Это парень, газетчик недалеко от побережья, у него миллион акров. Толстый, мягкий парень с маленькими злыми глазками и ртом, как у жопы». [293] Писатель Джон Дос Пассос пошел дальше, явно ссылаясь на Херста в третьем томе своей трилогии 1938 года о США . «Император газетной бумаги удалился в свой феод Сан-Симеон, где построил андалузский дворец и там провел свои последние годы среди расслабляющего обожания кинозвезд, рекламщиков, сценаристов, пиарщиков, обозревателей, пока не умрет, истощенный Цезарь, состарившийся от трат». [294] Английский писатель-архитектор Клайв Аслет был немного более лестным о замке. Невзлюбив его «несимпатичную текстуру (из) литого бетона», он описал его как «лучше всего видимый издалека». [107] Незаконченный и нерешенный задний фасад Каса-Гранде стал предметом особенно негативных комментариев; Карлтон Уинслоу и Никола Фрай в своей истории от 1980 года предполагают, что фланговые северное и южное крылья «довольно катастрофически конкурируют» с центральным блоком апартаментов дожа. [295] Другие подвергали сомнению само существование замка; архитектор Витольд Рыбчинский спрашивал: «Что делает эта итальянская вилла на Калифорнийском прибрежном хребте? ... дорогостоящий образец театрального декора, который игнорирует свой контекст (и) лишен смысла». [296] Коллекции Херста также подвергались пренебрежению, историк искусства Уильям Джордж Констебл вторил Джозефу Дювину, когда он оценил Херста как «не коллекционера, а гигантскую и прожорливую сороку». [297]
Спустя десятилетия после смерти Херста мы увидели более сочувственную и признательную оценку его коллекций и поместья, которое он и Морган создали для их размещения. Директор Метрополитен - музея Томас Ховинг , хотя и поставил Херста только на 83-е место в своей оценке 101 лучшего коллекционера произведений искусства Америки, написал: «Херста переоценивают. Возможно, он был гораздо большим коллекционером, чем считалось на момент его смерти». [298] Куратор Мэри Левкофф в своем исследовании 2008 года « Херст-коллекционер » утверждает, что он был им, описывая четыре отдельные «поразительно важные» коллекции старинных ваз, гобеленов, доспехов и серебра, которые Херст собрал вместе, [af] [300] и описывая задачу выведения их художественных достоинств на свет из-под тени своей собственной репутации. [ag] [302] Стоимость здания Морган выросла с переоценкой ее положения и достижений, в результате чего она была включена в Зал славы Калифорнии в 2008 году, [303] стала первой женщиной, получившей Золотую медаль Американского института архитекторов в 2014 году, [ah] [305] и некролог о ней был опубликован в The New York Times совсем недавно, в 2019 году. [ai] [309] Писатель Джон Джулиус Норвич записал свое личное отречение после посещения замка: «Я пошел, готовый насмехаться; я остался, чтобы восхищаться. Замок Херста (является) дворцом во всех смыслах этого слова». [310] Виктория Кастнер, много лет работавшая штатным историком замка Херста и автор ряда книг о его дизайне и истории, завершает свою историю замка оценкой Сан-Симеона как «квинтэссенции американского загородного дома двадцатого века». [311]
{{cite news}}: CS1 maint: unfit URL (link)исторический памятник Херст-Сан-Симеон был освящен и открыт для публики 2 июня.
{{cite news}}: CS1 maint: unfit URL (link)Патрисия Ван Клив, Hearst.
