stringtranslate.com

Концерт для Бангладеш (альбом)

The Concert for Bangladesh (первоначально называвшийся The Concert for Bangla Desh ) [2] — тройной концертный альбом , авторство которого принадлежит « George Harrison & Friends» [3] [4] и выпущенный на Apple Records в декабре 1971 года в США и январе 1972 года. в Соединенном Королевстве. Альбом последовал за двумя одноименными концертами , состоявшимися 1 августа 1971 года в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке , с участием Харрисона, Боба Дилана , Рави Шанкара , Али Акбара Хана , Ринго Старра , Билли Престона , Леона Рассела и Эрика Клэптона . Концерты были новаторским благотворительным мероприятием в помощь бенгальским беженцам, перемещенным во время Освободительной войны Бангладеш , и установили модель для будущих рок-музыкальных проектов с участием нескольких артистов, таких как Live Aid (1985) и Concert for New York City (2001). Это мероприятие собрало Харрисона и Старра на концертной сцене впервые с 1966 года, когда «Битлз» ушли из живых выступлений, и стало первым крупным концертным выступлением Дилана в США за пять лет.

В фильме «Концерт для Бангладеш» , сопродюсером которого выступил Фил Спектор , представлен его подход «Стена звука» в живой обстановке. Помимо основных исполнителей, в число музыкантов и певцов входят Бэдфингер , Джим Хорн , Клаус Вурманн , Алла Ракха , Джим Келтнер , Джесси Эд Дэвис и Клаудия Леннир . Записи были подвергнуты минимальной постобработке, что позволило гарантировать, что альбом станет достоверным документом этого события. В комплект бокс-сета входила 64-страничная книга с фотографиями с концертов; Обложка альбома, разработанная Томом Уилксом , состояла из изображения истощенного ребенка, сидящего рядом с пустой миской для еды. Выпуск альбома был отложен на три месяца из-за затяжных переговоров между Харрисоном и двумя звукозаписывающими компаниями, стремящимися защитить свои деловые интересы, Capitol и Columbia/CBS .

После выхода «Концерт для Бангладеш» имел большой успех у критиков и коммерческий успех. Он возглавил чарты альбомов в нескольких странах и получил премию Грэмми как «Альбом года» в марте 1973 года. Вместе с фильмом-концертом Apple 1972 года , снятым Солом Свиммером , альбом завоевал индийскую классическую музыку и ее самую большую западную аудиторию на тот момент. . Он был переиздан в 2005 году, через четыре года после смерти Харрисона, с измененным оформлением. По состоянию на 2011 год продажи альбома продолжают приносить пользу Фонду Джорджа Харрисона для ЮНИСЕФ , который собрал 1,2 миллиона долларов для детей стран Африканского Рога в рамках кампании, посвященной 40-летию альбома.

Концерты

Все это шоу было удачей. Я немного репетировал с Ринго, валторнистами и ребятами из Badfinger, но все происходило так быстро, что просто удивительно, что нам удалось хоть что-то записать на пленку. [5]

- Джордж Харрисон журналу Musician , ноябрь 1987 г.

Находясь в Лос-Анджелесе в июне 1971 года, и после того, как друг и музыкант Рави Шанкар осознал серьезность ситуации в территории, которая тогда называлась Восточным Пакистаном , [6] Джордж Харрисон приступил к организации двух концертов по сбору средств в Мэдисон-Сквер-Гарден . Нью-Йорк, чтобы помочь опустошенной войной и пострадавшей от стихийных бедствий стране. [7] В середине этих спешных приготовлений, [8] он сочинил песню « Bangla Desh », чтобы привлечь дальнейшее внимание к делу бенгальцев , и в спешке выпустил ее как благотворительный сингл за четыре дня до концерта. [9] [10] Недавний успех его тройного альбома All Things Must Pass [11] [12] позволил Харрисону возглавить звездные благотворительные концерты ЮНИСЕФ при поддержке группы из 24 [13] музыкантов и певцов, в воскресенье, 1 августа 1971 года. [14] Это шоу стало первым разом, когда Харрисон и Ринго Старр выступили на сцене вместе с тех пор, как «Битлз» прекратили гастроли в 1966 году; с тех пор они, как и Боб Дилан , были по большей части недоступны концертной публике. [15] [16] В случае Дилана это было его первое появление на крупном концерте в США за пять лет, [17] хотя его участие было неопределенным, пока он не продолжил свой сегмент в середине дневного шоу. [18]

Концерты имели большой успех в повышении осведомленности международного сообщества о тяжелом положении беженцев [19] [20] – предположительно их число достигает 10 миллионов [6] – и вскоре в ЮНИСЕФ был отправлен чек на сумму более 243 000 долларов США для оказания помощи. [21] СМИ расточали похвалы Харрисону как послу рок-альтруизма; [22] [23] Журнал Rolling Stone назвал это событие доказательством того, что « утопический дух шестидесятых все еще теплился». [24] Поскольку запись концерта производилась в Мэдисон-Сквер-Гарден Гэри Келлгреном , [25] с использованием 16-дорожечного мобильного устройства Record Plant , [26] Харрисон намеревался собрать значительно больше денег с помощью концертного альбома мероприятия. , который будет выпущен на лейбле Beatles Apple Records , [27] за которым последует документальный фильм о концерте Apple Films , который также будет называться « Концерт для Бангладеш» . [28]

Подготовка альбома

Концертные записи

Выступая в 2011 году, Спектор обозначил две проблемы, которые затянули подготовку концертного альбома, и обе они отражают спешку, с которой проходили концерты: «Это был хаос [обстановка в Мэдисон-Сквер-Гарден] – у нас было три часа, чтобы поставить микрофон на группу. , затем пришла публика, и мы не знали, как подключить микрофон к аудитории». [29] Вместо стандартной группы это был полноценный оркестр Wall of Sound , [16] [30] поскольку Спектор воссоздал свой подход Wall of Sound на концерте. [31] Большой ансамбль состоял из двух барабанщиков (Ринго Старр и Джим Келтнер ), двух клавишников ( Билли Престон и Леон Рассел ), шести валторнистов (под руководством Джима Хорна ), трёх электрогитаристов (Харрисон, Эрик Клэптон и Джесси Эд Дэвис ), трио акустических гитар, которые нужно «почувствовать, но не услышать» [32] ( Пит Хэм из Badfinger , Том Эванс и Джоуи Молланд ), семь участников «Soul Choir» Дона Никса вместе с басистом Клаусом Вурманн и преданный перкуссионист Майк Гиббинс из Badfinger. [13] [33] [34] В своей рецензии на фильм « Концерт для Бангладеш» Джон Пиджон описал эту сцену как «кошмар роуди с инструментами, микрофонами, усилителями и динамиками». [35]

Перед западной частью концертов для усиления звучали традиционно трудные для записи индийские струнные инструменты [36] Рави Шанкара и Али Акбар Хана , а также табла Аллы Ракхи и тамбура , усиливающая дрон , на котором играла Камала. Chakravarty [37] – каждый из них предлагает естественные музыкальные тона, которые так легко потеряться в «пещеристом саду». [38] Дополнительной задачей для Келлгрена была необходимость уловить динамику динамичного шоу, построенного вокруг профессионально представленных хитов, а не беспорядочного джема суперзвезды . [39] [40] [количество 1]

Послепроизводственный этап

Во время пресс-конференции с Шанкаром в Нью-Йорке 27 июля [42] Харрисон заявил, что концертный альбом может быть готов к выпуску в течение десяти дней после концертов. [43] Хотя эта оценка оказалась весьма оптимистичной, [26] в следующем году, пытаясь помешать концертным бутлегерам , Элвису Пресли удалось выпустить концертный альбом всего через восемь дней после своего собственного, широко разрекламированного Мэдисон-Сквер-Гарден. шоу. [44]

Харрисон и сопродюсер Фил Спектор начали работу над записями в Бангладеш 2 августа, и работа продолжалась там на Record Plant около недели. [25] [45] Позже Спектор рассказал, что они потратили «шесть месяцев», микшируя в общей сложности четыре часа музыки; [29] Позже Харрисон заявил ведущему ток-шоу Дику Каветту , что этот процесс занял чуть больше месяца. [45] [46] [47] В своей книге «Восемь рук, чтобы держать вас » Чип Мэдингер и Марк Истер подвергают сомнению степень участия Спектора, ссылаясь на последующую похвалу Харрисона роли Келлгрена в «запечатлении представлений» 1 августа, а также тот факт, что Спектор в это время «то входил в больницу, то выходил из нее», [26] аналогичен его беспорядочному посещению сессий All Things Must Pass в 1970 году. [48] [49]

Поскольку постоянная дружба является приоритетом, [50] Харрисон пообещал основным участникам, что, если 1 августа дела пойдут плохо, их могут исключить из выпуска любого альбома или фильма. [51] По словам Мэдингера и Истера, он отнес ранние миксы концертных записей Дилану на утверждение. [26] [nb 2] Из всех представленных исполнителей только Леон Рассел решил вмешаться, что потребовало переделки его попурри « Jumpin' Jack Flash / Youngblood », [26] которое он, по-видимому, сделал сам. [52] Пост-продакшн на записях Мэдисон-Сквер-Гарден был минимальным, известными примерами являются двойной вокал Харрисона на мостиках « Пока моя гитара нежно плачет » и составная редакция его вступительной песни « Вау-вау ». ", который был собран из обоих шоу. [26] Кроме того, возможно, что "Bangla Dhun" Шанкара и Хана была сильно отредактирована: [53] Харрисон позже описал их сет как продлившийся 45 минут, однако продолжительность альбома составляет менее 17 минут и в фильм всего 15 минут. [26]

Окончательное сведение записей для использования в альбомах и фильмах было выполнено в Лос-Анджелесе в сентябре [26] инженерами A&M Studios Норманом Кинни и Стивом Митчеллом. [54] В своем совместном интервью для документального фильма «Концерт для Бангладеш» 2005 года «Возвращение к Бангладеш» Кинни и Митчелл подтверждают, что музыка как из дневных (утренников) , так и из вечерних представлений использовалась для фильма-концерта и концертного альбома; они также заявляют, что Спектор неоднократно проинструктировал их увеличить объем аудитории в миксах, стремясь в результате добиться большего «ощущения комнаты». [54] Второе шоу было предпочтительным, когда дело дошло до выбора лучшего концертного звука. [45] [55] Исключения следующие: «Вау-Вау», который начинается с вечерней версии, но заканчивается утренником в 2:53; [nb 3] Представление группы Харрисона и "While My Guitar Gally Weeps", оба взяты из первого выступления; и попурри Рассела, которое также взято из утренника на альбоме, но в фильме-концерте звук прерывается на вечернее шоу во время "Youngblood". [26] [56]

Добродушие Харрисона как ведущего было хорошо отражено в записях. [57] Как и в случае с обращением Шанкара перед «Bangla Dhun», представление группы Харрисона, когда Рассел и Вурманн врываются в « Yellow Submarine », когда упоминается имя Старра, [58] и другие его сценические диалоги станут неотъемлемой частью наследие события, как и сама музыка. [59] [60]

Препятствие звукозаписывающей компании

Штаб-квартира Capitol Records в Голливуде, Калифорния.

23 августа в прессе появились сообщения о том, что причиной задержки выхода долгожданного концертного альбома стали «юридические проблемы» [61] – проблемы, которые оказались разногласиями между принадлежащей EMI компанией Capitol Records (дистрибьютором Apple в США) и Columbia Records (лейбл Дилана) относительно того, кто имел законное право выпустить альбом. [62] [63] Columbia/CBS в конечном итоге успокоились предоставлением прав на распространение кассет в Северной Америке, а также распространение записей и кассет в остальном мире. [53] [64] Еще одним камнем преткновения было требование Capitol получить денежную компенсацию, предположительно составляющую около 400 000 долларов, [65] за то, что компания считала огромными затратами на производство и распространение коробочного набора из трех пластинок. [66] Это была позиция, от которой председатель EMI Бхаскар Менон отказался сдвинуться с места, в то время как Харрисон был столь же непреклонен в том, что, поскольку все артисты предоставляли свои услуги бесплатно, а Apple бесплатно поставляла упаковку альбома, звукозаписывающая компания «должна отказаться от чего-то» также. [63] [67]

Когда в Лос-Анджелесе было завершено сведение звука, Харрисон провел большую часть сентября 1971 года в Нью-Йорке, работая над проблемной видеозаписью концерта, [21] [51] прежде чем отправиться в Лондон. [68] Там он присутствовал на повторном открытии Apple Studio 30 сентября [69] и продюсировал дебютный сингл Лона и Деррека Ван Итона , [70] а также выдержал бесплодную встречу с финансовым директором Британского казначейства. секретарь - последняя деятельность в попытке заставить правительство отказаться от стандартного налога на покупку и таким образом сохранить доступность альбома для покупателей пластинок. [71] [72] Харрисон вернулся в Нью-Йорк 5 октября и объявил, что концертный альбом в Бангладеш будет выпущен в течение следующего месяца. [71] В это время, когда на рынке появились концертные бутлеги, [53] [62] в музыкальных магазинах были размещены плакаты с лозунгом: «Спасите голодающего ребенка. Не покупайте бутлег!» [71]

На самом деле эта пластинка должна была выйти месяц назад... и проблема в нашем дистрибьюторе [Capitol Records]... Я имею в виду, я просто выпущу ее на CBS, и, знаете, Бхаскару придется подать в суд. мне. [поднимает кулак] Бхаскар Менон! [73] [74]

- Харрисон обсуждает задержку выхода альбома на шоу Дика Каветта , 23 ноября 1971 г.

На четвертой неделе ноября – в самом начале прибыльного периода рождественских распродаж и почти через четыре месяца после концертов [26] [75] – Харрисон выразил свое разочарование по поводу тупиковой ситуации в отношениях с Капитолием в ночном ток-шоу ABC « Дик» . Каветт Шоу . [65] Харрисон участвовал в программе по продвижению документального фильма «Рага» с Шанкаром, [76] но после неожиданного выступления с новой группой Гэри Райта Wonderwheel, он начал жаловаться на вмешательство своей американской звукозаписывающей компании и пригрозил принять меры. всю посылку альбома в Колумбию. [73] [77] Поскольку эта вспышка привлекла неблагоприятное внимание в прессе, где Capitol рассматривалась как «наживающаяся на спинах жертв голода», [27] компания в конце концов отступила и согласилась выпустить альбом на условиях Харрисона. [63] [67] Из всех участвующих лейблов только Columbia заработала на «Концерте для Бангладеш» - 25 центов с каждой проданной копии. [67] Хотя ни один из этих гонораров не достался артисту, [67] Дилан и его звукозаписывающая компания уже получили выгоду от известности, обеспечиваемой концертами в Бангладеш, благодаря своевременному выпуску альбома Боба Дилана Greatest Hits Vol. II . [78] [nb 4] Из других артистов, представленных на Концерте для Бангладеш, карьера Престона ( A&M Records ) и Рассела ( Shelter ) также процветала благодаря их участию, [81] но их звукозаписывающие компании не налагали никаких ограничений. такие условия на Apple и Capitol. [45] [73] [nb 5] В январе 1972 года Ричард Уильямс из Melody Maker заметил в своем обзоре альбома Concert for Bangladesh : «Совместно с ними Capitol и CBS доказали, что, когда дело доходит до осведомленности и просвещения, бизнес все еще отстает от музыкантов на несколько лет». [87]

Как только альбому была назначена дата выпуска, финансовые условия Apple гарантировали, что с каждой проданной копии будет собрано как можно больше денег, но розничным торговцам будет трудно получить финансовую прибыль. [53] Некоторые ритейлеры отреагировали «бессовестным взвинчиванием цен» на набор из трёх рекордов, [88] очевидно, по рекомендации Capitol. [53] После длительных переговоров по поводу распространения концертного альбома недовольство Харрисона EMI/Capitol стало ключевым фактором в его уходе из компании. [89] [90] [№ 6] [№ 7]

произведение искусства

На задней обложке буклета альбома изображен чек на кассовые сборы от концертов над футляром для гитары, набитым предметами первой необходимости; авторские права Apple Records

Упаковка альбома была разработана партнерами Camouflage Productions Томом Уилксом и Барри Файнштейном , [93] той же командой, которая создала All Things Must Pass , первый коробочный тройной альбом рок-музыки. [94] [95] Вместе с Аланом Парайзером и Уилкс, и Файнштейн сделали фотографии в Мэдисон-Сквер-Гарден, на саундчеке 31 июля и во время концертов на следующий день, результаты заполнили 64-страничный полноцветный буклет, сопровождающий оригинальный альбом. [93] Фотография на обложке альбома , также использованная в качестве постера к фильму «Концерт для Бангладеш» , — «навязчивый» образ истощенного маленького ребенка, сидящего обнаженным за широкой пустой миской с едой, пишет автор Брюс Спайзер [93] — была фотографией взято из кадров фильма информационного агентства и тщательно обработано Уилксом. [96] Создав ранее в этом году провокационную обложку с заголовком для сингла Харрисона «Bangla Desh», [97] Уилкс стремился запечатлеть «настоящее человеческое сострадание» в этой обложке и постере. [98]

На обратной стороне обложки буклета был изображен открытый футляр для гитары, наполненный едой и медикаментами, а под копией чека кассовые сборы Мэдисон-Сквер-Гарден. [93] Уилкс задумал этот образ, чтобы передать чувство надежды, обозначая завершение задачи, которую участники поставили перед собой для беженцев из Восточного Пакистана. [98] В примечании к отчету западные пакистанцы обвинялись в « преднамеренном господстве террора », которое представляло собой «несомненно величайшее злодеяние со времен уничтожения евреев Гитлером ». [99]

Три пластинки и буклет были помещены в коробку темно-оранжевого цвета. [93] По словам Джона Тэплина , который работал менеджером по производству на концертах в Мэдисон-сквер, [100] руководители Capitol были обеспокоены тем, что изображение на обложке было слишком «депрессивным» и некоммерческим. [101] Однако Харрисон был решительным, и поэтому был использован дизайн Уилкса. [101]

Выпускать

Концерт для Бангладеш был выпущен в США 20 декабря 1971 года и в Великобритании 10 января 1972 года [102] с одинаковым каталожным номером Apple Records (STCX 3385) на обеих территориях. [103] Розничная цена богато упакованного тройного альбома была установлена ​​на уровне 12,98 долларов в Америке [53] и чрезвычайно высокой цены в 5,50 фунтов в Великобритании [62] из-за дополнительного налога на покупку там. [72] Цены вызвали некоторую критику, [53] со стороны Харрисона, [67] даже если было признано, что доходы пошли тем, кто отчаянно нуждался [104] – или, как написал в 1977 году автор «Битлз навсегда» Николас Шаффнер. , к «нации, которая до сих пор считается самым бедным очагом на земле». [105] Точно так же разногласия по поводу финансирования проекта помощи и налоговые проблемы , которые стали известны вскоре после выпуска концертного альбома, стали источником разочарования для Харрисона, [106] но комментаторы отметили, что эти проблемы ничего не отвлекали от «оглушительный успех» [107] проекта Харрисона и Шанкара по оказанию помощи Бангладеш. [78]

Несмотря на стоимость, альбом сразу же имел коммерческий успех. [108] [109] В Америке он провел шесть недель на втором месте в чарте Billboard Top LP . [110] В других чартах США, составленных Cash Box и Record World , концертный альбом занял 2-е и 1-е места соответственно. [108] Он был удостоен золотого сертификата Американской ассоциации звукозаписывающих компаний 4 января 1972 года за продажи более 500 000 единиц [111] и почти 1 500 000 единиц, проданных по всему миру в Соединенных Штатах. В Великобритании The Concert for Bangladesh стал вторым альбомом Харрисона номер 1 после All Things Must Pass в начале 1971 года. В опросе читателей Melody Maker за 1972 год он занял второе место в категории «Мировых альбомов». [113]

Альбом имел такой же успех в чартах по всему миру [99]: по всему миру было продано более 5 миллионов копий. В Пакистане правительство запретило запись. Правительство также сообщило своим посольствам и другим иностранным дипломатическим представительствам, что альбом содержит «враждебную пропаганду против Пакистана» и что им следует оказать давление на своих местных знакомых, чтобы они прекратили воспроизведение музыки по радио. [99]

В марте 1973 года «Концерт для Бангладеш» получил премию «Грэмми» как «Альбом года» . [114] [115] В отсутствие Харрисона Ринго Старр присутствовал на церемонии награждения в Нэшвилле и унес поднос с премиями Грэмми, по одному для каждого из представленных исполнителей. [116] [117] [nb 8] Автор Питер Лавеццоли пишет, что благодаря успеху концертного альбома и документального фильма-концерта Сола Свиммера , который открылся в кинотеатрах США в марте 1972 года, [119] индийская классическая музыка достигла своего расцвета на западе. аудитории на сегодняшний день благодаря Концерту для Бангладеш. [120]

Критический прием

Современные обзоры

Рецензент Cash Box охарактеризовал The Concert for Bangladesh как «самый долгожданный альбом 1971 года» и «настолько захватывающий, насколько мы надеялись». Рецензент счел звук «безупречным», а буклет «потрясающим» и заключил: «Слушайте пластинки и узнавайте историю музыки». [121] Дон Хекман из The New York Times аналогичным образом прокомментировал, что альбом оправдал ожидания и что заявления Харрисона на шоу Дика Каветта , похоже, возымели желаемый эффект. Для Хекмана концертный альбом подтвердил статус концертов как квинтэссенцию роста и зрелости поп-музыки на протяжении 1960-х годов, тем самым предложив «музыку десятилетия в микрокосме». Помимо похвалы за структуру и темп концертных записей, он восхищался Харрисоном за продолжение его постбитлзского «оптимизма с энергией», который Хекман признал эффективным противодействием вдохновленной Никсоном апатии, пронизывающей рок-музыку того времени. . [122] [номер 9]

Посетивший августовские концерты Эд Келлехер из журнала Circus написал, что концертный альбом не только передает «волшебство… чистую радость» от этого события, но и музыка «практически проникает прямо в вашу жизнь». Он выделил песни Дилана, Рассела и Харрисона, а также выступление Шанкара, но признал бесполезность называть «отдельные моменты», поскольку альбом был «одним неизменно высоким». [123] Rolling Stone продолжал почти обожествлять концерты как определяющий момент в эволюции рок-н-ролла. [124] [125] Джон Ландау писал о Харрисоне: «Дух, который он создает своим поведением, вдохновляет. С личной точки зрения Концерт для Бангла Деш был моментом Джорджа. ..» [126] Ландау похвалил темп и профессионализм всего шоу и признал кульминацией заключительную альбом «Bangla Desh», тексты которой больше не были «выражением намерения, а выполненной миссии». [127] В первом опросе Pazz & Jop , проведенном The Village Voice , критики назвали The Concert for Bangladesh восьмым лучшим альбомом 1971 года. [128]

Среди британских рецензентов Джеффри Кэннон из The Guardian написал: «То, чем, как говорили , был Вудсток , был концерт в Мэдисон-Сквер-Гарден в Бангладеш . Это зафиксировано. Концерт станет величайшим актом великодушия, которого когда-либо достигала рок-музыка». [129] В Melody Maker Ричард Уильямс начал свой обзор со слов: «Если вы купите только одну пластинку в 1972 году, сделайте ее этой». Он сравнил взаимодействие Шанкара и Хана в "Bangla Dhun" с " Чарли Паркером , обменивающимся фразами с Джонни Ходжесом ", и нашел вступительное трио Харрисона из треков All Things Must Pass "невероятно... в некотором смысле даже лучше", чем оригиналы. и « Вот так, как это задумал Бог » Престона «лихорадочно захватывающе». Уильямс назвал песню Дилана « Just Like a Woman » «шедевром». [87]

В статье для New Statesman в духе благотворительности Майкл Найман написал , что музыка не подтверждает утверждение о том, что концерты познакомили слушателей с тяжелым положением бангладешских беженцев. Он восхищался многими выступлениями, но заметил «отчужденность» в искренности Шанкара и сетовал на то, что устаревший репертуар Дилана превосходил некоторые из последних поп-избранных Харрисона и Престона, и что роскошный буклет пластинки «должно быть стоил денег, которые можно было бы направить по каналам. в другом месте». [130] [номер 10]

Рой Карр и Тони Тайлер из NME назвали концерты «вероятно, величайшим рок-н-ролльным мероприятием в закрытых помещениях , когда-либо проводившимся», добавив, что сет Дилана из пяти песен «легко оправдал» цену альбома. [62] Как и во время концертов, [131] [132] [133] музыкальные журналисты много говорили об изменении певческого голоса Дилана, а также о его выборе песен, которые возвращались к так называемому период протестов 1962–64 годов и творческий зенит, кульминацией которого стал его альбом 1966 года «Blonde on Blonde» . [32] [127] [123] «While My Guitar Gally Weeps» был еще одним треком, получившим значительное внимание благодаря гитарной «дуэли» между Харрисоном и Клэптоном. [134] [№ 11]

Ретроспективные оценки и наследие

По описанию автора Яна Инглиса, « Концерт для Бангладеш » «подтвердил художественную легитимность благотворительного альбома». [147] В то время как технические недостатки концертных записей в 1972 году игнорировались – или даже аплодировали за то, что они добавили «честности» моменту, в случае, когда Старр забыл текст песни « It Don't Come Easy » [127 ]. ] - рецензенты первого альбома в формате CD отметили относительно низкое качество звука. [148] [149] [nb 12] В своем обзоре для AllMusic в 2001 году Брюс Эдер прокомментировал «неидеальный звук», при этом все еще рассматривая альбом как «уникальный концертный документ, демонстрирующий лучшие качества Харрисона». [148] Поль Дю Нойер из Blender написал, что некоторые исполнения еще не доработаны, но «событие все еще наполнено драматизмом», и назвал «Вау-вау», «Пока моя гитара нежно плачет» и « Мистер Бубен » как выдающиеся песни. [138]

Еще один предмет разногласий, хотя в основном среди биографов Харрисона, касается Леона Рассела. Алан Клейсон недоволен вездесущностью певца и музыканта из Оклахомы ; он описывает Рассела как «воплощение самодовольного сексизма супер-сторонников Делейни и Бонни » и сожалеет, что его поворот в центре внимания так явно стал «Шоу Леона Рассела». [151] Ленг также оплакивает «сознательно крайние крики» Рассела и считает, что его речь меркнет рядом с «непритворной наивностью» Престона и особенно с «острыми эмоциями» Харрисона и Шанкара, с которыми может сравниться только Дилан. [152] Напротив, Пол Эванс в статье для журнала Rolling Stone Album Guide 1992 года дал пластинке три звезды и предпочел сет Дилана песням Харрисона. [153]

В рецензиях на переиздание 2005 года Моджо назвал обновленное звучание «роскошным» [140], а Ричард Гинелл из AllMusic написал: «Несомненно, этот эпохальный концерт… стал венцом общественной жизни Джорджа Харрисона, жестом огромной доброй воли». который запечатлел момент в истории и, не случайно, стал источником зажигательной музыки в качестве постоянного наследия». [81] В статье для журнала Rolling Stone в том же году Энтони ДеКёртис сказал: «Концерт для Бангладеш по праву вписан в историю рока как образец для Band Aid , Live Aid , Live 8 и всех остальных благотворительных концертов суперзвезд последних трёх десятилетий… Однако, подчеркивая идеализм концерта, легко упустить из виду, какой музыкальной жемчужиной является этот набор из двух дисков». [145] Дэн Уэллетт из Billboard посчитал, что «звездный комплект хорошо выдерживает роль живого сборника лучших хитов», прежде чем заключить: «Но открытием является волнующий концертный старт, импровизированная восточно-индийская классическая мелодия. «Bangla Dhun» с участием мастера игры на ситаре Рави Шанкара». [154] Джо Шуман из Record Collector начал свой обзор со слов: «Все еще здорово, так что купите это снова», добавив, что «самое печальное то, что деньги все еще крайне необходимы [в Бангладеш]». [144]

В своей записи об альбоме в книге «1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть » Том Мун называет концерты «первым крупномасштабным примером рок-активизма», говоря, что Харрисон и его коллеги-исполнители предоставили знаменитостям план использования своих способностей. известность в благотворительных целях. [nb 13] Мун советует слушателям «Вынимать это всякий раз, когда ваша вера в силу музыки начинает ослабевать», и предлагает в качестве начального трека «This's the Way God Planned It» Престона. [155] Куинн Морленд из Pitchfork считает проект помощи Бангладеш «музыкальным триумфом и важным совместным усилием». Он пишет, что, хотя последующие благотворительные концерты могут вызвать подозрения, что знаменитые музыканты просто «играют один день в филантропов», Концерт для Бангладеш стал реализацией приверженности Харрисона Индийскому субконтиненту, помимо культурного присвоения, предложенного его первоначальным союзом с Шанкаром в середина 1960-х годов. [142] Найджел Уильямсон из Uncut хвалит Харрисона и Спектора за то, что они сохранили недостатки концертных записей и тем самым передали дух концертов звезд. Он рассматривает сет Дилана как «завораживающий» и финальную репризу «мифического образа голоса поколения» певца и заключает об альбоме: «редко до или после рок-музыка звучала так честно, так заботливо – и так способен заставить нас улыбаться и плакать одновременно». [156]

Концерт для Бангладеш также фигурирует в книге Шона Игана 2006 года « 100 альбомов, которые изменили музыку» [157] и в The Mojo Collection: The Ultimate Music Collection . [158] Он занял первое место в списке «30 величайших концертных альбомов всех времён» по версии испанского журнала Rolling Stone, опубликованном в 2013 году. [ 159 ]

Переиздания

«Концерт для Бангладеш» впервые был выпущен на компакт-диске 30 июля 1991 года в Америке и 19 августа в Великобритании. [160] Он был представлен как набор из двух дисков со значительным редактированием пауз между песнями. [161] Уменьшение размеров компакт-диска означало, что большая часть эффективности фотографии буклета была потеряна; [162] Кроме того, содержание было сокращено до 36 страниц. [163] Выразив свое разочарование в интервью 1988 года по поводу того, что альбому разрешили выйти из тиража, [164] Харрисон записал рекламное интервью по случаю 20-летия концертов, чтобы сопровождать выпуск компакт-диска. [165]

Харрисон работал над переизданием альбома и фильма до своей смерти в ноябре 2001 года. [166] Хотя проект должен был быть выпущен в следующем году, [167] новые издания не были выпущены до 25 октября 2005 года. [ 168 ] обновленные релизы появились с фотографией Харрисона на обложке, [81] хотя специальный выпуск DVD сохранил оригинальное изображение. [169] Переиздание стало первым международным выпуском фильма-концерта 1972 года на DVD. [170] Он сопровождался созданием документального фильма « Возвращение к Бангладеш с Джорджем Харрисоном и друзьями» , [168] [171] режиссером которого выступила Клэр Фергюсон [172] и сопродюсером которого выступила Оливия Харрисон . [173] [№ 14]

Обновленная упаковка была передана в журнал Whofore Art? [175] В качестве бонус-трека в альбом вошла песня « Love Minus Zero/No Limit », [176] которую Дилан исполнил во время дневного шоу (то есть утреннего выступления) в Мэдисон-Сквер-Гарден. [177] [№ 15]

Продажи альбома и DVD «Концерт для Бангладеш» продолжают поступать в Фонд Джорджа Харрисона для ЮНИСЕФ. [180] [181] В 2011 году в рамках одного из проектов фонда, посвященного 40-летию концертов и выпуску концертного альбома, [180] и в связи с кампанией ЮНИСЕФ «Месяц щедрости», [182] Джордж Харрисон Фонд ЮНИСЕФ собрал более 1,2 миллиона долларов на оказание чрезвычайной помощи детям в пострадавших от голода и засухи районах Африканского Рога . [183]

Отслеживание

Оригинальный выпуск

ремастер 2005 года

Диск первый

Первый диск содержит десять треков с первой по третью стороны оригинального релиза.

Диск второй

Второй диск содержит девять треков с четвертой по шестую сторону оригинального релиза, а также:

Переиздание, посвященное 40-летию 2011 г.

Версия альбома, доступная только для скачивания , в ремастере 2005 года со вторым бонус-треком, эксклюзивным для iTunes : [184] [185]

Персонал

"Художники"

"Группа"

Голливудские рожки

Хор души

Похвалы

Графики и сертификаты

Недельные графики

Примечания

  1. ↑ С этой целью Харрисон настоял на том, чтобы в сет Дилана вошла самая известная композиция певца « Blowin' in the Wind », [39] [41] , хотя Дилан не исполнял ее вживую уже восемь лет. [18]
  2. ↑ Дилан также помогал Харрисону с монтажом отснятого материала в Нью-Йорке. [21] [50]
  3. ↑ Эта редакция "Wah-Wah" более заметна в фильме "Концерт для Бангладеш " из-за включения туда саксофонного соло Джима Хорна, вырезанного из альбома. [26]
  4. ↑ Этот сборник с фотографией Дилана на обложке, сделанной с концерта, [79] включал оригинальную версию « A Hard Rain’s A-Gonna Fall » и стал самым продаваемым альбомом в каталоге исполнителя. [80]
  5. ^ Для Билли Престона, бывшего артиста Apple и протеже Харрисона, это преимущество стало карьерным прорывом с его первым альбомом на A&M, [82] I Wrote a Simple Song , выпущенным в ноябре 1971 года. [83] Харрисон играл добро на заглавном треке альбома, [84] в то время как инструментальная композиция " Outa-Space ", изначально являвшаяся B-сайдом "I Wrote a Simple Song", [85] стала первым из четырех синглов Престона, проданных миллионами в США. между 1972 и 1974 годами. [86]
  6. ↑ После основания своего собственного лейбла Dark Horse Records в 1974 году Харрисон договорился, что продукция лейбла будет распространяться A&M Records , а не EMI, хотя его собственный артистический контракт с EMI все еще действовал. Когда в 1976 году истек срок контракта Харрисона с EMI, он перенес распространение Dark Horse на Warner Bros. Records и в дальнейшем выпускал свои собственные записи на Dark Horse.
  7. ^ Разочарование Харрисона в «алчном колебании» звукозаписывающих компаний, [89] , а также апатия со стороны западных правительств к проблемам в Бангладеш, [91] вдохновили его на создание песен для его альбома Living in the Material World (1973), в частности « День, когда мир становится «круглым ». [92]
  8. ↑ В «Новой энциклопедии рок-н-ролла Rolling Stone» редакторы говорят, что Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук «по необъяснимым причинам» не смогла наградить Харрисона второй наградой за эту победу. Они отмечают, что Fleetwood Mac и Стиви Уандер получили двойные награды как артист/исполнитель и продюсер, когда эти артисты выиграли премию «Грэмми» «Альбом года» в 1970-х годах. [118]
  9. ↑ Хекман определил эту апатию как последствия «грабежей», таких как фестивали Вудсток , Альтамонт и Паудер-Ридж , кампании Джона Леннона по саморекламе, а также «смерть рока и рождение иисус-фриков ». [122]
  10. ↑ Найман сравнил концертный альбом с сборником Дебена Бхаттачарья The Living Tradition – Music from Bangladesh , который содержал записанную на местном уровне бангладешскую народную музыку с новыми актуальными текстами. Он сказал, что фольклорный сборник также не продемонстрировал никакой непосредственной связи с этим делом, но при этом он не делал «экстравагантных заявлений» о сборе средств и привлечении международного внимания. [130]
  11. ↑ Грег Кот в статье, посвящённой Харрисону в журнале Rolling Stone Press , рассматривает выступление как «снимок королевской рок-музыки начала семидесятых». [135] Саймон Ленг комментирует, что их совместное соло было посвящено дружбе, а не «битвам шестиструнного эго» или «мачо-разборкам», столь типичным для того десятилетия. [136]
  12. ↑ Саймон Ленг заходит так далеко, что ставит The Concert for Bangladesh на второе место после «ужасных» Beatles at the Hollywood Bowl (1977) с точки зрения плохо звучащих концертных альбомов. [150]
  13. ↑ Он также пишет, что, хотя за событием 1971 года последовало множество благотворительных проектов, «немногие из них имели такое музыкальное значение, как Концерт для Бангладеш ». [155]
  14. ↑ Продвигая релиз в октябре 2005 года, Оливия сказала, что отчасти причина того, что переиздание не состоялось в 2001 году, заключалось в том, что Харрисону прислали не те мастер-записи для работы. Она добавила, что затем он связался со Спектором, который предоставил правильную версию. [174]
  15. ↑ Среди других изменений в порядке выступления после утреннего выступления Дилан заменил «Love Minus Zero» на « Mr. Tambourine Man » для вечернего шоу [32] , а Харрисон отказался от « Hear Me Lord ». [178] Последняя остается единственной песней, сыгранной на концерте для Бангладеш, которая не получила официального релиза. [179]

Рекомендации

  1. ^ Луна, с. 808.
  2. ^ Гарри, с. 135.
  3. ^ Каслман и Подразик, с. 108; Мэдингер и Пасха, с. 634.
  4. ^ Дон Овенс (режиссер чартов и обзоров), «Billboard Top LP, за неделю, закончившуюся 22 января 1972 года». Архивировано 24 января 2019 года в Wayback Machine , Billboard , 22 января 1972 года, стр. 70 (получено 24 января 2019 г.); «Список номинантов на Грэмми в 47 категориях; показ 3 марта», Cash Box , 27 января 1973 г., стр. 9.
  5. ^ Тимоти Уайт, «Джордж Харрисон: пересмотренный», музыкант , ноябрь 1987 г., стр. 55.
  6. ^ аб Лавеццоли, с. 187.
  7. ^ Клейсон, с. 308.
  8. ^ Лавеццоли, с. 189.
  9. ^ Ленг, стр. 112, 114.
  10. ^ Мэдингер и Истер, стр. 434–35.
  11. ↑ Нил Альперт, «Концерт Джорджа Харрисона для Бангладеш», Gadfly Online , 3 декабря 2001 г. (архивировано из оригинала 3 марта 2012 г.; получено 3 марта 2016 г.).
  12. ^ Лавеццоли, стр. 187, 189.
  13. ^ аб Кастлман и Подразик, стр. 195–96.
  14. ^ Ленг, с. 115.
  15. ^ Шаффнер, стр. 146–47.
  16. ^ ab Интервью с Яном Веннером в журнале «Возвращение к Бангладеш» .
  17. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 154.
  18. ^ аб Хейлин, с. 329.
  19. ^ Тиллери, с. 99.
  20. ^ Интервью с Кофи Аннаном и Чарльзом Дж. Лайонсом в журнале «Возвращение к Бангладеш» .
  21. ^ abc Клейсон, с. 315.
  22. ^ Инглис, с. 36.
  23. ^ Тиллери, стр. 100–01.
  24. ^ Шаффнер, с. 148.
  25. ^ аб Бэдман, с. 45.
  26. ^ abcdefghijk Мэдингер и Пасха, с. 436.
  27. ^ Аб Ленг, с. 121.
  28. ^ Родригес, с. 51.
  29. ^ аб Оливия Харрисон, с. 286.
  30. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 122.
  31. ^ Инглис, с. 35.
  32. ^ abc Шаффнер, с. 147.
  33. ^ Клейсон, стр. 309–11.
  34. ^ Ленг, с. 117.
  35. ^ Джон Пиджон, «Джордж Харрисон и др.: Концерт для Бангла Деш », NME , 15 июля 1972 г., стр. 24; доступно на Rock's Backpages. Архивировано 2 сентября 2012 г. на Wayback Machine (требуется подписка).
  36. ^ Макдональд, с. 147.
  37. ^ Лавеццоли, с. 191.
  38. ^ Шаффнер, с. 146.
  39. ^ аб Клейсон, с. 310.
  40. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 42, 123.
  41. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 42.
  42. ^ Бэдман, с. 43.
  43. ^ Статья «Создание альбома», « Возвращение к концерту для Бангладеш» .
  44. ^ Гуральник, стр. 469–70.
  45. ^ abcd Спайзер, с. 241.
  46. ^ Пипер, с. 41.
  47. ^ Возвращение к концерту для Бангладеш .
  48. ^ Клейсон, с. 289.
  49. ^ Харрис, с. 72.
  50. ^ аб Бэдман, с. 79.
  51. ^ аб Джордж Харрисон, стр. 60–61.
  52. ^ Клейсон, с. 314.
  53. ^ abcdefg Спайзер, с. 242.
  54. ^ ab Интервью с Норманом Кинни и Стивом Митчеллом в книге «Возвращение к Бангладеш» .
  55. ^ Бэдман, с. 44.
  56. ^ Спайзер, с. 243.
  57. ^ Ленг, стр. 120–21.
  58. ^ Спайзер, стр. 242, 243.
  59. ^ Клейсон, с. 312.
  60. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 43, 122.
  61. ^ Бэдман, с. 46.
  62. ^ abcd Карр и Тайлер, с. 99.
  63. ^ abc Интервью с Бхаскаром Меноном в книге «Возвращение к Бангладеш» .
  64. ^ Воффинден, с. 52.
  65. ^ аб Тиллери, с. 100.
  66. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 43.
  67. ^ abcde Badman, с. 58.
  68. ^ Бэдман, стр. 47, 49.
  69. ^ Родригес, с. 84.
  70. ^ «Fresh From Apple: Lon & Derrek Van Eaton». Архивировано 7 мая 2017 года в Wayback Machine , Apple Records (получено 20 мая 2012 года).
  71. ^ abc Бэдман, с. 50.
  72. ^ аб Клейсон, с. 316.
  73. ^ abc Badman, стр. 54–55.
  74. ^ видео: «Джордж Харрисон на шоу Дика Каветта, 1971, полное интервью». Архивировано 12 февраля 2017 года на Wayback Machine , YouTube (получено 23 марта 2013 года); цитируемые части появляются в 31:15–18, :37–39 и :42–50.
  75. ^ Спайзер, стр. 239, 242.
  76. ^ Родригес, с. 321.
  77. ^ "Big Bop Baby". Архивировано 4 февраля 2015 года в Wayback Machine , Contra Band Music, 4 мая 2012 года (получено 23 марта 2013 года).
  78. ^ аб Воффинден, с. 51.
  79. ^ Интервью с Барри Файнштейном в «Возвращение к Бангладеш» .
  80. ^ Соунс, стр. 269–70.
  81. ↑ abc Ричард С. Гинелл, «Джордж Харрисон. Концерт для Бангладеш (бонус-трек)». Архивировано 13 марта 2016 г. на Wayback Machine , AllMusic (получено 9 апреля 2015 г.).
  82. ^ Родригес, стр. 73–74.
  83. ^ Каслман и Подразик, с. 106.
  84. ^ Ленг, стр. 108.
  85. ^ Эд Хоган, «Билли Престон 'Outa-Space'». Архивировано 16 октября 2013 г. в Wayback Machine , AllMusic (получено 16 марта 2013 г.).
  86. ^ Спайзер, с. 340.
  87. ^ аб Ричард Уильямс, « Концерт для Бангла Деш (обзор альбома)», Melody Maker , 1 января 1972 г.; доступно на Rock's Backpages. Архивировано 6 марта 2007 г. на Wayback Machine ( требуется подписка ; получено 15 июля 2012 г.).
  88. ^ Лавеццоли, с. 193.
  89. ^ аб Клейсон, с. 345.
  90. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 44.
  91. ^ Харрисон, с. 226.
  92. ^ Ленг, стр. 134–35.
  93. ^ abcde Spizer, с. 245.
  94. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 40.
  95. ^ Шаффнер, с. 140.
  96. ↑ Мэтт Гурвиц, «Интервью с Томом Уилксом», Goldmine , 12 ноября 2004 г.
  97. ^ Спайзер, с. 236.
  98. ^ ab Интервью с Томом Уилксом в «Возвращение к Бангладеш» .
  99. ^ abc Рагхаван, с. 145.
  100. ^ Джордж Харрисон, с. 60.
  101. ^ ab Интервью с Джоном Тэплином в «Возвращение к Бангладеш» .
  102. ^ Мэдингер и Пасха, с. 634.
  103. ^ Каслман и Подразик, с. 108.
  104. ^ Родригес, с. 92.
  105. ^ Шаффнер, с. 150.
  106. ^ Гарри, с. 134.
  107. ^ Романовский и Джордж-Уоррен, с. 419.
  108. ^ abc Spizer, с. 239.
  109. ^ Клейсон, стр. 315, 318.
  110. ^ Каслман и Подразик, с. 363.
  111. ^ Каслман и Подразик, с. 332.
  112. ^ «Все альбомы номер 1», Official Charts Company , 15 января 2021 г. (архивная версия получена 27 января 2021 г.).
  113. ^ Бэдман, с. 82.
  114. ^ ab «Поиск прошлых победителей». Архивировано 29 июля 2013 года на Wayback Machine , grammy.com (получено 14 марта 2013 года).
  115. ^ Бэдман, с. 91.
  116. ^ Родригес, с. 139.
  117. ↑ Майкл Уиллард, «Роберта Флэк возглавляет премию Грэмми». Архивировано 9 января 2021 года в Wayback Machine , The Gazette , 5 марта 1973 года (получено 25 июля 2012 года).
  118. ^ Романовский и Джордж-Уоррен, с. 22.
  119. ^ Бэдман, с. 70.
  120. ^ Лавеццоли, с. 194.
  121. ^ «Обзоры альбомов», Cash Box , 18 декабря 1971 г., стр. 30.
  122. ^ аб Дон Хекман, «Поп: Бангла Деш – легендарный концерт», The New York Times , 9 января 1972 г., стр. D-28 (получено 26 января 2021 г.).
  123. ^ аб Эд Келлехер, «Обзоры пластинок: Концерт для Бангла Деш », Цирк , март 1972 г., стр. 16–17.
  124. ^ Шаффнер, стр. 147–48.
  125. ^ Грин, с. 193.
  126. ^ Спайзер, с. 246.
  127. ^ abc Джон Ландау, «Джордж Харрисон, Концерт для Бангладеш», Rolling Stone , 3 февраля 1972 г. (архивная версия получена 20 февраля 2021 г.).
  128. ^ «Опрос критиков Pazz & Jop 1971 года». Архивировано 9 июля 2013 года на Wayback Machine , robertchristgau.com (получено 1 августа 2014 года).
  129. ^ Джеффри Кэннон, «Джордж Харрисон и друзья: Концерт для Бангладеш (Apple)», The Guardian , 4 января 1972 г.; доступно на Rock's Backpages. Архивировано 19 октября 2019 г. на Wayback Machine (требуется подписка).
  130. ↑ ab Майкл Найман, «Причинная связь», New Statesman , 10 марта 1972 г., стр. 324.
  131. ^ О'Делл, с. 201.
  132. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 122–23.
  133. ↑ Дон Хекман, «Событие закончилось праздником любви». Архивировано 19 января 2015 года в Wayback Machine , Village Voice , 5 августа 1971 года (получено 14 мая 2012 года).
  134. ^ Клейсон, с. 313.
  135. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 188.
  136. ^ Ленг, стр. 118, 120.
  137. ↑ Ричард С. Гинелл, «Концерт Джорджа Харрисона для Бангладеш». Архивировано 25 января 2021 года в Wayback Machine , AllMusic (получено 30 января 2021 года).
  138. ^ ab Поль Дю Нойер, «Предыдущий каталог: Джордж Харрисон», Blender , апрель 2004 г., стр. 152–53.
  139. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Руководство для потребителей 70-х: С». Путеводитель Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Архивировано из оригинала 13 апреля 2019 года . Проверено 23 февраля 2019 г. - через robertchristgau.com.
  140. ^ ab «Джордж Харрисон и друзья, Концерт для Бангладеш », Mojo , декабрь 2005 г., стр. 130.
  141. ^ Графф и Дурхгольц, с. 529.
  142. ↑ Аб Куинн Морленд, «Джордж Харрисон/Рави Шанкар. Концерт для Бангладеш». Архивировано 16 января 2021 года в Wayback Machine , Питчфорк , 29 ноября 2020 года (получено 30 января 2021 года).
  143. ^ Джон Болди, «Переиздания: Концерт для Бангла Деш разных исполнителей », Q , октябрь 1991 г., стр. 126.
  144. ^ аб Джо Шуман, «Джордж Харрисон и друзья: Концерт для Бангладеш », Record Collector , Рождество 2005 г., стр. 91.
  145. ^ ab Энтони ДеКуртис, «Джордж Харрисон, Концерт для Бангладеш (переиздание)», Rolling Stone , 20 октября 2005 г., стр. 98 (архивная версия получена 27 января 2021 г.).
  146. ^ Найджел Уильямсон, «Все должно пройти: сольные альбомы Джорджа Харрисона после Битлз», Uncut , февраль 2002 г., стр. 60.
  147. ^ Инглис, с. 141.
  148. ^ аб Богданов, Woodstra & Erlewine, с. 181.
  149. ^ Ленг, стр. 116, 117.
  150. ^ Ленг, с. 116.
  151. ^ Клейсон, стр. 310, 313–14.
  152. ^ Ленг, стр. 117, 118.
  153. ^ Эванс, Пол (1992). "Джордж Харрисон". В ДеКертисе, Энтони ; Хенке, Джеймс; Джордж-Уоррен, Холли (ред.). Путеводитель по альбомам Rolling Stone (3-е изд.). Случайный дом. стр. 308–09. ISBN 0679737294. Концерт для Бангладеш лучше Дилана, чем Харрисона
  154. ^ Дэн Уэллетт, «Джордж Харрисон и друзья: Концерт для Бангладеш», Billboard , 29 октября 2005 г., стр. 70 (получено 10 апреля 2015 г.).
  155. ^ аб Мун, с. 807.
  156. ^ Найджел Уильямсон, «Джордж Соло: Концерт для Бангладеш», Uncut Ultimate Music Guide : Джордж Харрисон , TI Media (Лондон, 2018), стр. 62–63.
  157. ^ Иган, Шон (2006). 100 альбомов, которые изменили музыку . Лондон: Констебль и Робинсон. стр. 195–197. ОЛ  8103838М.
  158. ^ Коллекция Mojo: The Ultimate Music Companion (4-е изд.). Эдинбург: Книги Моджо. 2007. с. 833. ИСБН 9781841959733.
  159. ^ "30 лучших дискотек в прямом эфире" . Rolling Stone en Español (на испанском языке). № 163. Мадрид. Май 2013. Архивировано из оригинала 16 сентября 2014 года . Проверено 24 июля 2024 г.
  160. ^ Бэдман, с. 464.
  161. ^ Мэдингер и Истер, стр. 438, 634.
  162. ^ «Обзоры альбомов», Billboard , 31 августа 1991 г., стр. 68.
  163. ^ Мэдингер и Пасха, с. 438.
  164. ^ Марк Эллен, «Большая рука для тихого», Q , январь 1988 г., стр. 65.
  165. ^ Бэдман, с. 465.
  166. ^ Чарльз Шаар Мюррей, «Джордж Харрисон и др.: Концерт для Бангла Деш », Mojo , март 2002 г.; доступно на Rock's Backpages. Архивировано 27 апреля 2015 г. на Wayback Machine (требуется подписка).
  167. ^ Марк Уоллгрен, «Ожидание вас всех - обновление переиздания Джорджа Харрисона», Goldmine , 25 января 2002 г., стр. 58.
  168. ^ ab Сотрудники Billboard, «Концерт для Бангладеш наконец-то выйдет на DVD». Архивировано 30 сентября 2014 г. в Wayback Machine , Billboard , 22 сентября 2005 г. (получить 29 января 2021 г.).
  169. ^ Листинг на Amazon: «Концерт для Бангладеш (ограниченное издание Deluxe) (2005 г.)». Архивировано 20 апреля 2015 г. на Wayback Machine , amazon.com (получено 14 марта 2013 г.).
  170. ↑ Дэвид Фрике, «Возвращение к шоу Джорджа Харрисона на DVD». Архивировано 2 февраля 2021 года в Wayback Machine , Rolling Stone , 25 октября 2005 года (получено 29 января 2021 года).
  171. ↑ Ричи Унтербергер, «Концерт Джорджа Харрисона для Бангладеш [DVD]». Архивировано 31 марта 2013 года на Wayback Machine , AllMusic (получено 14 марта 2013 года).
  172. ^ «Концерт для Бангладеш (1972)». Архивировано 14 мая 2021 года в Wayback Machine , каталог AFI (получено 30 января 2021 года).
  173. ^ Кредиты, Возвращение к концерту для Бангладеш .
  174. ↑ Билл Харрис ( Toronto Sun ), «Интервью с вдовой Джорджа Харрисона». Архивировано 2 февраля 2017 года в Wayback Machine , Jam! , 22 октября 2005 г. (получено 20 октября 2015 г.).
  175. ^ Буклет, сопровождающий переиздание The Concert for Bangladesh (Sony BMG, 2005; продюсеры Джордж Харрисон и Фил Спектор).
  176. ^ Ленг, с. 120.
  177. ^ Мэдингер и Истер, стр. 436–37.
  178. ^ Клейсон, стр. 312–13.
  179. ^ «Джордж Харрисон – Концерт для Бангла Деш Полный (CD 2)». Архивировано 1 ноября 2013 года в Wayback Machine , Bootleg Zone (получено 14 марта 2013 года).
  180. ^ ab «Фонд Джорджа Харрисона для ЮНИСЕФ просит: «Помогите нам спасти несколько жизней»: Концерт в честь 40-летия Бангладеш». Архивировано 29 сентября 2011 г. в Wayback Machine , ЮНИСЕФ , 13 октября 2011 г. (получено 30 октября 2013 г.).
  181. ^ Майкл Симмонс, «Плач по тени», Mojo , ноябрь 2011 г., стр. 83.
  182. ^ «Концерт в честь 40-летия Бангладеш и Месяца благотворительности ЮНИСЕФ». Архивировано 30 марта 2013 г. на Wayback Machine , georgeharrison.com, 26 июля 2011 г. (получено 14 марта 2013 г.).
  183. ^ «Месяц пожертвований ЮНИСЕФ собрал более 1 миллиона долларов США». Архивировано 22 сентября 2013 г. на Wayback Machine , концерт для бангладеш.com, 19 декабря 2011 г. (получено 14 марта 2013 г.).
  184. ^ «Концерт для Бангладеш в iTunes». Архивировано 4 марта 2016 г. на Wayback Machine , Concertforbangladesh.com, 26 июля 2011 г. (получено 3 марта 2016 г.).
  185. ↑ Джо Марчезе, «Концерт Харрисона и Шанкара для Бангладеш» становится цифровым». Архивировано 4 марта 2016 г. на Wayback Machine , The Second Disc, 26 июля 2011 г. (получено 3 марта 2016 г.).
  186. ^ «Австралийские чарты Go-Set - 25 марта 1972 г.». Архивировано 16 марта 2017 г. на Wayback Machine , poparchives.com.au (получено 13 апреля 2014 г.).
  187. ^ Дэвид Кент, Австралийский картографический справочник 1970–1992 , Австралийский картографический справочник (Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс, 1993; ISBN 978-0-646-11917-5 ). 
  188. ^ «Альбомы RPM 100, 19 февраля 1972 г.». Архивировано 28 декабря 2012 г. в Wayback Machine , Библиотека и архивы Канады (получено 16 марта 2013 г.).
  189. ^ «Джордж Харрисон и друзья – Концерт для Бангладеш». Архивировано 12 ноября 2012 года на Wayback Machine (ASP), dutchcharts.nl (получено 16 января 2012 года).
  190. ^ Книга чартов альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг. , Oricon Entertainment (Роппонги, Токио, 2006; ISBN 4-87131-077-9 ). 
  191. ^ «Джордж Харрисон и друзья - Концерт для Бангладеш». Архивировано 5 ноября 2011 г. на Wayback Machine (ASP), norwegiancharts.com (получено 16 января 2012 г.).
  192. ^ «Мировые хиты Billboard», Billboard , 27 мая 1972 г., стр. 52 (получено 12 февраля 2012 г.).
  193. ^ «Шведские чарты 1969–1972 / Kvällstoppen – Listresultaten vecka for vecka» > Февраль 1972 г. > 15 февраля. Архивировано 14 октября 2012 г. на Wayback Machine (на шведском языке), hitsallertijden.nl (получено 13 февраля 2013 г.).
  194. ^ «Концерт для Бангладеш, Джорджа Харрисона и друзей». Архивировано 22 сентября 2020 года в Wayback Machine , Official Charts Company (получено 27 января 2021 года).
  195. ^ Каслман и Подразик, с. 341.
  196. ^ ab «Концерт Джорджа Харрисона для Бангладеш: Награды», AllMusic (архивная версия получена 27 января 2021 г.).
  197. ^ Фред Гудман (редактор чартов), "The Album Chart", Record World , 26 февраля 1972 г., стр. 32.
  198. ^ «Джордж Харрисон и друзья: Концерт для Бангладеш». Архивировано 4 февраля 2015 г. на Wayback Machine (ASP),charts.de (получено 16 января 2012 г.).
  199. ^ «ジョージ・ハリスン-リリース-ORICON STYLE-ミュージック – Высшая позиция и недели в чартах The Concert for Bangladesh Джорджа Харрисона и друзей». Архивировано 5 апреля 2014 г. в Wayback Machine (на японском языке), Oricon Style (получено 1). 6 января 2012 г.) .
  200. ^ «Каталог альбомов: неделя от 12 ноября 2005 г.». Архивировано 8 апреля 2014 г. на Wayback Machine , billboard.com (получено 25 мая 2015 г.).
  201. ^ «Jaaroverzichten – Album 1972». Архивировано 12 мая 2014 года на Wayback Machine (на голландском языке), dutchcharts.nl (получено 2 апреля 2014 года).
  202. ^ «Годовые диаграммы – Годовые альбомы (1972)», billboard.com , 2007 (архивная версия получена 15 мая 2015 г.).
  203. ^ «Сертификаты американских альбомов - Джордж Харрисон - Концерт для Бангладеш» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

Источники

Внешние ссылки