.jpg/1280px-Frankenstein_(1931_teaser_poster_-_Style_B).jpg)
Уильям Генри Пратт (23 ноября 1887 — 2 февраля 1969), профессионально известный как Борис Карлофф ( / ˈ k ɑːr l ɒ f / ) и иногда известный как Карлофф Зловещий , был английским актером. Его изображение монстра Франкенштейна в фильме ужасов «Франкенштейн» (1931) (его 82-й фильм) сделало его иконой ужасов, и он повторил роль в сиквелах « Невеста Франкенштейна» (1935) и « Сын Франкенштейна» (1939). Он также появился в роли Имхотепа в «Мумии» (1932), озвучил Гринча и озвучил специальный анимационный телесериал доктора Сьюза « Как Гринч украл Рождество!». (1966), что принесло ему премию Грэмми .
Помимо многочисленных ролей в кино (174 фильма), Карлофф играл во многих живых постановках, а также появлялся в десятках радио- и телепрограмм. За вклад в кино и телевидение Карлофф был награжден двумя звездами на Аллее славы в Голливуде 8 февраля 1960 года .
Уильям Генри Пратт родился 23 ноября 1887 года [3] по адресу 36 Forest Hill Road, Далвич , Суррей (ныне в Лондоне), Англия. [4] Его родителями были Эдвард Джон Пратт (1826/7–1897), сотрудник государственной службы Индии , где он работал в налоговой службе по соли, и Элиза Сара (род. 1848), урожденная Миллард. Оба его родителя умерли, когда Карлофф был маленьким, и его в основном воспитывали сводная сестра и старшие братья и сестры. [5] [6] Его брат, сэр Джон Томас Пратт, был британским дипломатом. [7] Отец Карлоффа, Эдвард Джон Пратт, был англо-индийцем , у него был британский отец и индианка, [8] это означает, что Карлофф был по крайней мере на четверть индианцем, в то время как мать Карлоффа также имела некоторое индийское происхождение, поэтому у Карлоффа был относительно темный цвет лица. это отличалось от его сверстников того времени. [9] Тётей его матери по материнской линии была Анна Леоновенс , чьи рассказы о жизни при королевском дворе Сиама (ныне Таиланд ) легли в основу мюзикла «Король и я» . В детстве Пратт был кривоногим , шепелявил и заикался . [10] Он научился справляться со своим заиканием, но не с шепелявостью, что было заметно на протяжении всей его карьеры в киноиндустрии.
Детские годы Пратт провел в Энфилде , в графстве Миддлсекс . Он был младшим из девяти детей, и после смерти матери его воспитывали старшие братья и сестры. После первого посещения гимназии Энфилда он получил частное образование в школе Аппингема и школе Мерчант Тейлорс . После этого он поступил в Королевский колледж Лондона , где учился, чтобы построить карьеру в Консульской службе британского правительства. Однако в 1909 году он покинул университет, не окончив его, и уехал из Англии в Канаду, где работал сельскохозяйственным рабочим, водителем грузовика и выполнял различные случайные работы, пока не начал играть на сцене, что привело к дальнейшей карьере в кино. [11]
Пратт начал выступать в театральных постановках в Канаде в 1911 году и в этот период выбрал своим сценическим псевдонимом Борис Карлофф . [12] Его присутствие в Реджайне, Саскачеван, в театре Реджайна в ночь циклона Реджайна в 1912 году является памятным событием. [ нужны разъяснения ] Карлофф всегда говорил, что он выбрал имя « Борис » просто потому, что оно звучало иностранно и экзотично, и что «Карлофф» было фамилией. Дочь Карлоффа, Сара, публично отрицала какие-либо знания о славянских предках, «Карлове» или кто-то еще.
Историки кино предположили, что он взял сценический псевдоним от персонажа безумного ученого по имени Борис Карлов из романа Гарольда МакГрата « Барабаны опасности » . Однако роман не был опубликован до 1920 года, по крайней мере через восемь лет после того, как Карлофф использовал это имя на сцене и в кино. ( Уорнер Оланд сыграл «Бориса Карлова» в киноверсии в 1931 году .) Еще одним возможным источником влияния считался персонаж фантастического романа Эдгара Райса Берроуза «Всадник », в котором фигурирует «князь Борис Карловский», но поскольку роман не был опубликованный до 1915 года, влияние может быть обратным: Берроуз увидел Карлоффа в пьесе и адаптировал имя для персонажа.
Одной из причин смены имени было желание не поставить в неловкое положение семью Праттов. [ нужна цитата ] Независимо от того, считали ли его братья (все достойные члены британской дипломатической службы ) молодого Уильяма «белой вороной в семье» за то, что он стал актером, Карлофф, очевидно, беспокоился, что они так думают. Он не воссоединился со своей семьей, пока не вернулся в Великобританию, чтобы сняться в « Вурдалаке» (1933), крайне обеспокоенный тем, что его братья и сестры не одобряют его новые, жуткие претензии на мировую славу. Вместо этого его братья боролись за место вокруг него и с радостью позировали для рекламных фотографий после воссоединения с ним. После того, как фотография была сделана, братья Карлофф сразу же начали просить их получить собственную копию. История с фотографией стала одной из любимых у Карлоффа. [13]
Карлофф присоединился к труппе Жанны Рассел в 1911 году и выступал в таких городах, как Камлупс ( Британская Колумбия ) и Принс-Альберт ( Саскачеван ). После разрушительного торнадо в Реджайне 30 июня 1912 года Карлофф, который был в разгаре выступления в театре Реджайна, и другие артисты помогли с уборкой. [14] [15] Позже он устроился на работу обработчиком багажа на железной дороге и присоединился к труппе Harry St. Clair Company, которая в течение года выступала в Майноте, Северная Дакота , в оперном театре над хозяйственным магазином.
Пытаясь построить свою актерскую карьеру, Карлоффу пришлось годами заниматься физическим трудом в Канаде и США, чтобы свести концы с концами. Среди этой работы он провел один год, прокладывая пути, рыя канавы, расчищая уголь, расчищая землю и работая с геодезическими группами для компании BC Electric Railway Company , по ставке 2,50 доллара в день. [16] Из-за этой изнурительной работы с BCER и другими работодателями у Карлоффа на всю оставшуюся жизнь остались проблемы со спиной. По состоянию здоровья в Первой мировой войне не участвовал .
В этот период Карлофф работал в различных театральных компаниях США, чтобы отточить свое актерское мастерство. Среди упомянутых действующих компаний были Harry St. Clair Players и Billie Bennett Touring Company. К началу 1918 года он работал с Maud Amber Players в Вальехо, Калифорния , но из-за вспышки испанского гриппа в районе Сан-Франциско и страха заражения труппа была расформирована. На какое-то время ему удалось найти работу в репертуаре Хаггерти (согласно некрологу Джозефа Пола Хаггерти 1973 года, он и Борис Карлофф остались друзьями на всю жизнь).
Приехав в Голливуд, Карлофф снялся в небольших ролях в десятках немых фильмов , но работа носила спорадический характер, и ему часто приходилось заниматься ручным трудом, например, рытьем канав или доставлять строительную штукатурку, чтобы свести концы с концами. (По словам Карлоффа, его первым фильмом была картина Фрэнка Борзаге в Universal , за которую он получил 5 долларов в качестве дополнительных; название этого фильма так и не удалось отследить.) [17] [18]
Его первая подтвержденная роль на экране была в сериале « Налетчик молний» (1919) с Перл Уайт . В том же году он снялся в другом сериале, «Всадник в маске» (1919), самом раннем из сохранившихся его появлений в кино.
Карлоффа также можно было увидеть в фильмах «Его Величество американец» (1919) с Дугласом Фэрбенксом , «Принц и Бетти» (1919), «Смертельный секс» (1920) с Бланш Свит и «Мужество Мардж О'Дун» (1920). Он играл индейца в «Последнем из могикан» (1920) с Уоллесом Бири , а в своих ранних фильмах его часто играли в роли араба или индейца.
Первая главная роль Карлоффа пришла в сериале « Тайна алмаза надежды» (1920). Он был индийцем в фильме « Без выгоды духовенства» (1921), арабом в «Обманутых сердцах» (1921) и злодеем в «Пещерной девушке» (1921). Он был махараджей в фильме «Человек с Даунинг-стрит» (1922), набобом в « Неверном» (1922), а также играл в фильмах « Алтарная лестница» (1922), «Омар-палаточник» (1922) (в роли имама), «Женщина побеждает» (1922). ), «Джентльмен из Америки» (1923), «Узник» (1923) и многосерийный «Всадники равнин» (1923).
Карлофф снялся в вестерне « Геллион» (1923) и драме « Динамит Дэн» (1924). Его можно было увидеть в фильмах «Парижские ночи» (1925), «Запретный груз» (1925), «Жена в прериях » (1925) и сериале « Опасности дикой природы» (1925).
Карлофф вернулся к статусу эпизодической роли в фильме « Никогда эти двое не встретятся » (1925) режиссера Мориса Турнера , но у него была хорошая роль второго плана в фильме « Леди Робингуд » (1925) с Эвелин Брент в главной роли.
Карлофф затем снялся в фильмах «Великая слава » (1926), «Ее честь, губернатор» (1926), «Колокола» (1926) (как месмерист), « Никелевый бункер » (1926) с Мэйбл Норманд , «Золотая паутина » (1926). , «Морской орел » (1926), « Пламя » (1926), « Олд Айронсайдс» (1926) с Уоллесом Бири и Эстер Ралстон , «Пылающая ярость» (1926), «Валенсия » (1926), «Человек в седле » (1926) с Хутом Гибсоном , Тарзан и золотой лев (1927) (как африканец), « Пусть идет дождь » (1927), «Незнакомец» (1927), «Принцесса из Хобокена» (1927), «Призрачный охотник» (1927) с Бадди Рузвельтом и «Мягкие подушки» (1927).
У Карлоффа были роли в фильмах «Два арабских рыцаря» (1927), «Аукционный зал любви» (1927) с Ноем Бири-старшим , «Исчезающий всадник » (1928) (сериал), « Пылающий ветер » (1928), «Морские стервятники» (1928) и Маленькая дикая девочка (1928).
Он снимался в фильмах «Капеллан дьявола » (1929), « Роковое предупреждение » (1929) для Ричарда Торпа, « Призрак Севера» (1929), «Две сестры» (1929), «Анна против мира» (1929), « За ширмой» (1929) с Уорнер Бакстер и Король Конго (1929), сериал режиссера Торпа.
Однажды, сидя на автобусной остановке под проливным дождем, Лон Чейни- старший, «Человек с тысячью лиц», заметил Карлоффа и предложил подвезти его. Чейни посоветовал ему «найти что-то другое, что выделит вас среди других и будет отличаться от всего, что кто-то другой сделал или хочет сделать, и сделать это лучше». [ нужна цитата ]
У Карлоффа была эпизодическая роль, не указанная в титрах, в фильмах «Нечестивая ночь » (1930) режиссера Лайонела Бэрримора , а также более крупные роли в фильмах «Плохой» (1930), «Морская летучая мышь» (1930) с Чарльзом Бикфордом в главной роли и режиссерами Лайонелом Бэрримором и Уэсли Рагглсом , а также «Юта». Кид (1930), режиссер Торп.
Фильмом, принесшим Карлоффу признание, стал «Уголовный кодекс» (1931), тюремная драма Говарда Хоукса , в которой он повторил драматическую роль, сыгранную на сцене. В тот же период Карлофф сыграл второстепенную роль босса мафии в гангстерском фильме Хокса «Лицо со шрамом» с Полом Муни и Джорджем Рафтом в главных ролях, но фильм не был выпущен до 1932 года из-за сложных проблем с цензурой.
Он снялся в еще одном сериале для «Торпа, Короля дикой природы» (1931), затем сыграл второстепенные роли в « Cracked Nuts» (1931) с Уилером и Вулси , «Ребенок молодого Донована» (1931) с Джеки Купером , «Умные деньги» (1931) с Эдвардом Г. Робинсоном. и Джеймс Кэгни в их единственном совместном фильме: « Народный защитник » (1931) с Ричардом Диксом , «Мне нравятся твои нервы» (1931) с Дугласом Фэрбенксом-младшим и Лореттой Янг и «Взяточничество » (1931) с Реджисом Туми и будущим агентом Сью Кэрол .
Еще одна значительная роль осенью 1931 года заключалась в том, что Карлофф сыграл ключевую второстепенную роль неэтичного газетного репортера в « Финале пяти звезд» с Эдвардом Г. Робинсоном, фильме о бульварной журналистике, который был номинирован на премию Оскар за лучший фильм .
Его также можно было увидеть в фильмах «Желтый билет» (1931) с Элиссой Лэнди , Лайонелом Бэрримором и Лоуренсом Оливье во время незабываемого первого тура Оливье в Голливуде, « Безумный гений» (1931) с Джоном Бэрримором , «Виновное поколение » (1931) с Робертом Янгом и «Сегодня вечером» . или Никогда (1931) с Глорией Суонсон .
Карлофф снялся в восьмидесяти одном фильме, прежде чем его обнаружил Джеймс Уэйл и снялся в фильме «Франкенштейн» (1931). Роль Карлоффа в роли монстра Франкенштейна была физически сложной – для этого требовался громоздкий костюм с четырехдюймовыми ботинками на платформе – но костюм и обширный грим создали культовый образ. Костюм сам по себе был для Карлоффа работой: каждая обувь весила 11 фунтов (5,0 кг), что еще больше усугубляло его проблемы со спиной. [19] Universal Studios быстро приобрела авторские права на грим монстра Франкенштейна, созданного Джеком П. Пирсом .
Потребовалось некоторое время, чтобы слава Карлоффа завоевала признание публики - у него были небольшие роли в фильмах « За маской» (1932), «Бизнес и удовольствие» (1932) и «Чудо-человек» (1932).
Когда поступления на «Франкенштейна» и «Лица со шрамом» потекли, Universal выставила Карлоффу третий счет за « Ночной мир» (1932) вместе с Лью Эйрсом , Мэй Кларк и Джорджем Рафтом .
.jpg/1280px-The_Mummy_(Boris_Karloff).jpg)
.jpg/1280px-Frankenstein's_monster_(Boris_Karloff).jpg)
Карлофф воссоединился с Китом в Universal для фильма «Старый темный дом» (1932), фильма ужасов, основанного на романе Дж. Б. Пристли « Оставленные ночью », в котором он, наконец, добился большего успеха, чем Мелвин Дуглас , Чарльз Лотон , Рэймонд Мэсси и Глория Стюарт ; его называли просто «КАРЛОФФ», традиция, которую Universal сохраняла в течение нескольких лет. Его отдали в аренду MGM , чтобы сыграть главную роль в «Маске Фу Маньчжурии» (также 1932), за которую он получил самые высокие оценки.
Вернувшись в Universal, он получил роль Имхотепа , возрожденного в «Мумии» (1932), оригинальной истории, вдохновленной открытием гробницы Тутанхамона (хотя по сути повествовательно это римейк «Дракулы» , действие которого происходит в Египте), задуманной для продолжения успеха « Дракулы и Адаптации Франкенштейна . «Мумия» имела такой же кассовый успех, как и два других его фильма, и теперь Карлофф зарекомендовал себя как звезда фильмов ужасов. Как и «Франкенштейн» , «Мумия» породила ряд сиквелов, хотя Карлофф не повторил культовую роль 1932 года.
Карлофф вернулся в Англию, чтобы сыграть главную роль в фильме «Вурдалак» (1933), затем снял для Джона Форда не ужастик « Пропавший патруль» (1934), за который его игра получила высокую оценку.
Карлофф занял третье место в историческом фильме Twentieth Century Pictures «Дом Ротшильдов» (1934) с Джорджем Арлиссом , который пользовался большой популярностью. [20]
Ужасы, однако, теперь стали основным жанром Карлоффа, и он дал ряд хвалебных ролей в фильмах ужасов Universal , в том числе несколько с Белой Лугоши , его главным соперником как наследником статуса Лона Чейни как ведущей звезды фильмов ужасов. Хотя давнее творческое партнерство между Карлоффом и Лугоши никогда не приводило к тесной дружбе, оно породило некоторые из самых уважаемых и устойчивых постановок актеров, начиная с « Черной кошки» (1934) и заканчивая «Дар болтливости» (1934), в которых у обоих были эпизодические роли. Карлофф повторил роль монстра Франкенштейна в «Невесте Франкенштейна » (1935) Джеймса Уэйла. Затем он и Лугоши воссоединились для фильма «Ворон» (1935). В этот период Карлофф, названный только своей фамилией, занимал первое место после Лугоши во всех их фильмах вместе, несмотря на то, что Лугоши играл большую роль в «Вороне» .
Для «Колумбии» Карлофф снял «Черную комнату» (1935), затем вернулся в Universal для съемок «Невидимого луча» (1936) с Лугоши, скорее научно-фантастического фильма. Затем Карлофф снялся в фильме ужасов Warner Bros. «Ходячие мертвецы» (1936).
Поскольку Кодекс кинопроизводства (известный как Кодекс Хейса) начал строго соблюдаться в 1934 году, во второй половине 1930-х годов количество фильмов ужасов пришло в упадок. Карлофф работал и в других жанрах, сняв в Великобритании два фильма: « Джаггернаут » (1936) и « Человек, который изменил свое мнение» (1936), который был выпущен в США как «Человек, который выжил снова» .
Он вернулся в Голливуд, чтобы сыграть второстепенную роль в «Чарли Чане в опере» (1936), затем снялся в криминальной драме « Ночной ключ» (1937). В Warners он снялся в двух фильмах с Джоном Фэрроу , сыграв китайского военачальника на западе Шанхая (1937) и подозреваемого в убийстве в «Невидимой угрозе» (1938).
Карлофф отправился в «Монограмму» , чтобы сыграть главную роль китайского детектива в фильме «Мистер Вонг, детектив» (1938), что привело к созданию сериала. Изображение персонажа Карлоффом является примером использования желтолицых в Голливуде и изображения выходцев из Восточной Азии в первой половине 20-го века. У него была еще одна героическая роль в «Острове Дьявола» (1939).
Universal обнаружила, что переиздание «Дракулы и Франкенштейна» привело к успеху в прокате, и снова начала выпускать фильмы ужасов, начиная с « Сына Франкенштейна» (1939). Карлофф повторил свою роль: Лугоши также сыграл Игоря, а популярный Бэзил Рэтбоун - в роли доктора Франкенштейна. Это был первый универсальный фильм Карлоффа после оригинального «Франкенштейна », в котором Карлофф не был назван «КАРЛОФФ» - обычай, который студия использовала в восьми фильмах подряд, когда Карлофф был на пике своей карьеры. Бэзил Рэтбоун занимал первое место по счетам за фильм «Сын Франкенштейна» , а поскольку Рэтбоун, Карлофф и Лугоши значились выше титула, трудно было устоять перед выставлением счетов Бэзилу, Борису и Беле. Карлофф больше никогда не упоминался просто по фамилии. Что касается «Сына Франкенштейна» , режиссер фильма Роуленд В. Ли сказал, что его съемочная группа позволила Лугоши «поработать над характеристикой; интерпретация, которую он нам дал, была творческой и совершенно неожиданной... когда мы закончили съемки, ни у кого не было сомнений, что он затмил всех. Монстр Карлоффа по сравнению с ним был слабым». [21]
После «Тайны мистера Вонга» (1939) и «Мистера Вонга в китайском квартале » (1939) он подписал с Колумбией контракт на выпуск трех картин, начиная с « Человека, которого они не смогли повесить» (1939). Карлофф вернулся в Universal, чтобы снять «Лондонский Тауэр» (1939) с Рэтбоуном, сыграв кровожадного приспешника короля Ричарда III .
_still_1.jpg/1280px-British_Intelligence_(1940)_still_1.jpg)
Карлофф снял четвертый фильм о мистере Вонге в Monogram «Роковой час» (1940). В Warners он работал в британской разведке (1940), затем отправился в Universal, чтобы сниматься в «Черной пятнице» (1940) с Лугоши.
Вторым и третьим фильмами Карлоффа для Колумбии были «Человек с девятью жизнями» (1940) и « Прежде чем меня повесят» (1940). В промежутке он снялся в пятом и последнем фильме о мистере Вонге « Обреченные умереть» (1940).
Карлофф появился на бейсбольном матче знаменитостей в образе монстра Франкенштейна в 1940 году, совершив хоумран с кляпом и заставив кэтчера Бастера Китона упасть в акробатический обморок, когда монстр врезался в свою базу.
Карлофф завершил работу над шестью картинами фильмом «Монограмма с обезьяной» (1940). Он и Лугоши появились вместе с Питером Лорре в комедии RKO « Вы узнаете» (1941) , затем он отправился в Колумбию на съемки «Дьявольских команд» (1941) и « Человек-буги достанет тебя » (1941).
_1.jpg/1280px-Doomed_to_Die_(1940)_1.jpg)
Будучи энергичным исполнителем, он вернулся на бродвейскую сцену в оригинальной постановке « Мышьяк и старые кружева» в 1941 году, в которой он сыграл гангстера-убийцу, разъяренного тем, что его часто принимают за Карлоффа. Фрэнк Капра снял Рэймонда Мэсси в фильме 1944 года , который был снят в 1941 году, когда Карлофф еще появлялся в этой роли на Бродвее. Продюсеры спектакля разрешили снять фильм с условием: его нельзя было выпускать до закрытия производства. (Карлофф повторил свою роль на телевидении в сериале-антологии «Лучшее на Бродвее» (1955), а также с Тони Рэндаллом и Томом Босли в постановке 1962 года , включенной в Зал славы . Он также снялся в радиоадаптации, произведенной Screen Guild Theater в 1946.)
В 1944 году он перенес операцию на позвоночнике, чтобы облегчить хронический артрит. [22]
Карлофф вернулся к ролям в кино в «Кульминации» (1944), неудачной попытке повторить успех « Призрака оперы» (1943). Больше всего понравился фильм «Дом Франкенштейна» (1944), ознаменовавший «уход Карлоффа» из роли Монстра, где вместо этого он проходит полный круг, чтобы сыграть злодейского доктора Нимана, безумного ученого, зацикленного на жизненных экспериментах, во многом похожего на Генри Франкенштейна, и пройти мимо него. факел актеру Гленну Стрэнджу , который сыграет Монстра в последующих фильмах.
Карлофф снял три фильма для продюсера Вэла Льютона на RKO: «Похититель тел» (1945), его последняя работа с Лугоши, «Остров мертвых» (1945) и «Бедлам » (1946).
В интервью 1946 года Луи Бергу из Los Angeles Times Карлофф рассказал о своем соглашении с RKO, работе с Льютоном и причинах своего ухода из Universal. Карлофф покинул Universal, потому что считал, что франшиза «Франкенштейн» исчерпала себя; Записи в серии после «Сына Франкенштейна» были B-картинками. Берг писал, что последняя часть, в которой появился Карлофф, — « Дом Франкенштейна» , — была тем, что он назвал «монстрической вечеринкой», в которую было добавлено все — Франкенштейн, Дракула, горбун и «человек-зверь», воющий в ночи. Это было слишком. Карлофф подумал, что это смешно, и так и сказал». Берг объяснил, что актер «огромно любил и уважал» Льютона, который был «человеком, который спас его от живых мертвецов и, так сказать, восстановил его душу». [23]
После войны популярность фильмов ужасов упала, и Карлофф начал работать в других жанрах.
В комедии Дэнни Кея « Тайная жизнь Уолтера Митти » (1947) Карлофф сыграл короткую, но главную роль доктора Хьюго Холлингсхеда, психиатра. Режиссер Норман З. Маклеод снял эпизод с Карлоффом в гриме монстра Франкенштейна, но из готового фильма он был удален.
Карлофф появился в нуаре « Заманенный » (1947) и в роли индейца в «Непокоренных» (1947). У него были роли второго плана в фильмах «Дик Трейси встречает ужасного» (1947), «Tap Roots» (1948) и « Эбботт и Костелло знакомятся с убийцей Борисом Карлоффом» (1949).
В этот период Карлофф был частым гостем радиопрограмм, будь то главная роль в чикагских постановках Арча Оболера « Lights Out » (включая эпизод «Кошка-жена») или пародия на свой ужасный образ с Фредом Алленом или Джеком Бенни . В 1949 году он был ведущим и звездой радио- и телеантологии «В главной роли Борис Карлофф » для радиовещательной сети ABC .
Он появился в роли злодейского капитана Крюка в «Питер Пэн» в музыкальной адаптации 1950 года, в которой также участвовала Джин Артур .
Карлофф вернулся к фильмам ужасов с «Странной дверью» (1951) и «Черным замком» (1952).
Он был номинирован на премию «Тони» за работу с Джули Харрис в фильме французского драматурга Жана Ануя « Жаворонок » о Жанне д'Арк , который он повторил годы спустя в Зале славы телевидения .
В 1950-е годы он появился на британском телевидении в сериале « Полковник Марч из Скотланд-Ярда» , в котором изобразил вымышленного детектива Джона Диксона Карра полковника Марча, который был известен раскрытием, казалось бы, невозможных преступлений. Кристофер Ли появился вместе с Карлоффом в эпизоде «Ночью все кошки серые», транслировавшемся в 1955 году. Чуть позже Карлофф снялся с Ли в фильме « Кровавые коридоры» (1958).
Карлофф появился в фильме «Эбботт и Костелло: Знакомство с доктором Джекилом и мистером Хайдом» (1952), посетил Италию для съемок «Островного монстра» (1954), а затем вернулся в Голливуд, чтобы появиться в фильме «Сабака» (1954).
Карлофф вместе с Х.В. Кальтенборном был постоянным участником игрового шоу NBC « Кто это сказал?» который транслировался между 1948 и 1955 годами . Позже, в качестве гостя на шоу Жизель Маккензи на канале NBC , Карлофф спел «Those Were the Good Old Days» из « Damn Yankees », а Жизель Маккензи исполнила соло «Give Me the Simple Life». На «Шоу Красного Скелтона» гость Карлофф вместе с актером Винсентом Прайсом снялся в пародии на Франкенштейна, где Рэд Скелтон сыграл «Монстра Клема Кэдиддла». Он был ведущим и одной из звезд антологического сериала «Вуаль» (1958), 12-серийного телесериала Хэла Роуча, который вообще никогда не транслировался из-за финансовых проблем в продюсерской студии; Вся серия была позже заново открыта в 1990-х годах и в конечном итоге выпущена на DVD.
В конце 1950-х Карлофф снял несколько фильмов ужасов: «Остров Вуду » (1957), «Призрачный душитель » (1958), «Франкенштейн 1970» (1958) (на этот раз в роли «Барона») и « Кровавые коридоры » (1958). В последний раз Карлофф надел грим Франкенштейна-монстра в 1962 году для Хэллоуинского эпизода телесериала « Шоссе 66» , в котором также участвовали Питер Лорре и Лон Чейни-младший .
В этот период он вел и снимался в ряде телесериалов, в том числе « Триллер » и «Британский фильм « Из этого мира» ».
Он записал заглавную партию « Цимбелина» Шекспира для Общества звукозаписи Шекспира ( Caedmon Audio, 1962). Он также записал дикторию к опере Сергея Прокофьева «Петя и волк» с оркестром Венской государственной оперы под управлением Марио Росси . [ нужна цитата ]
Пластинки, которые он сделал для детского рынка, включали «Три поросенка и другие сказки» , «Сказки об испуганных» (том 1 и 2), « Просто истории» Редьярда Киплинга и , совместно с Сирилом Ритчардом и Селестой Холм , «Детские стишки матушки гусыни » [26] . ] и «Охота на Снарка » Льюиса Кэрролла . [27]
Карлоффу приписывают редактирование нескольких антологий ужасов, начиная с «Сказок об ужасах» (Кливленд и Нью-Йорк: World Publishing Co, 1943) (составленных с помощью Эдмонда Спира). [28] Эта антология, изданная во время войны, до сентября 1945 года выдержала как минимум пять изданий. Недавно она была переиздана (Orange NJ: Idea Men, 2007). Имя Карлоффа также было связано с фильмом «И наступает тьма» (Кливленд и Нью-Йорк: World Publishing Co, 1946); и Антология ужасов Бориса Карлоффа (Лондон: Souvenir Press, 1965; одновременная публикация в Канаде - Торонто: The Ryerson Press; переиздание pbk в США, Нью-Йорк: Avon Books, 1965, переименованное в « Любимые истории ужасов Бориса Карлоффа »; переиздание pbk в Великобритании, Лондон: Корги, 1969). и Лондон: Эверест, 1975, оба под первоначальным названием), хотя менее ясно, действительно ли Карлофф редактировал их.
«Сказки о напуганных» (Belmont Books, 1963), хотя и основаны на одноименных записях Карлоффа и содержат его изображение на обложке книги, содержат рассказы, написанные Майклом Аваллоне ; второй том, More Tales of the Frightened , содержал рассказы, написанные Робертом Лори . И Аваллоне, и Лори тесно сотрудничали с канадским редактором и упаковщиком книг Лайлом Кеньоном Энгелем, который также редактировал антологию ужасов для звезды фильмов ужасов Бэзила Рэтбоуна .
Карлофф отправился в Италию, чтобы сняться в фильме «Black Sabbath» (1963) режиссера Марио Бавы . Он снял «Ворона» (1963) для Роджера Кормана и American International Pictures (AIP). Когда съемки «Ворона» успешно завершились, а в контракте Карлоффа осталось время, Корман написал новую историю с теми же декорациями, что и Карлофф в « Терроре» (1963), с Джеком Николсоном в главной роли и Карлоффом, играющим барона, убившего свою жену. Он сыграл эпизодическую роль в фильме AIP « Пляж Бикини » (1964) и сыграл большую роль в фильме этой студии « Комедия ужасов» (1964) режиссера Жака Турнера , а также отправился в Англию, чтобы снимать фильм « Умри, монстр, умри!» (1965) с Ником Адамсом в главной роли. Британская актриса Сьюзан Фармер , сыгравшая в фильме его дочь, позже вспоминала, что Карлофф был в стороне во время съемок «и не был той очаровательной личностью, которой его воспринимали люди», вероятно, потому, что в 1960-х годах он испытывал такую сильную боль. [29]
В 1966 году Карлофф также появился вместе с Робертом Воном и Стефани Пауэрс в шпионском сериале « Девушка из ДЯДЯ » , в эпизоде «Дело матери-маффина», где Карлофф выступал в роли главного героя. В том же году он также сыграл индийского махараджи в приключенческом сериале « Дикий, дикий Запад» под названием «Ночь золотой кобры». Последним фильмом Карлоффа для AIP стал «Призрак в невидимом бикини» (1966).
В 1967 году он сыграл эксцентричного испанского профессора, считающего себя Дон Кихотом , в причудливом эпизоде сериала « Я шпионю » под названием «В основном на равнинах», который он снимал в Испании. Фильм «Котел крови» , снятый в Испании примерно в то же время, с Вивекой Линдфорс в главной роли , был выпущен только в 1970 году после смерти Карлоффа.
В середине 1960-х он пережил всплеск карьеры в Соединенных Штатах, когда озвучил снятый для телевидения анимационный фильм доктора Сьюза « Как Гринч украл Рождество» , а также озвучил Гринча , хотя Песня « You’re a Mean One, Mr. Grinch » была исполнена американским актером озвучивания Терлом Рэйвенскрофтом . Впервые фильм был показан на канале CBS-TV в 1966 году. Позже Карлофф получил премию Грэмми в номинации « Лучшая запись для детей » после того, как запись была коммерчески выпущена. [30] Потому что Рэйвенскрофт (который никогда не встречался с Карлоффом во время работы над сериалом) [31] не был указан в титрах за его вклад в «Как Гринч украл Рождество!» , его исполнение песни иногда ошибочно приписывалось Карлоффу. [32]
Он появился в Mad Monster Party? (1967) и отправился в Англию, чтобы сняться во втором художественном фильме британского режиссера Майкла Ривза « Чародеи» (1967).
Карлофф снялся в фильме «Цели» (1968), первом художественном фильме Питера Богдановича , в котором представлены две отдельные сюжетные линии, сходящиеся в одну. В одном из них встревоженный молодой человек убивает свою семью, а затем приступает к убийству. В другом известный актер фильмов ужасов подтверждает свой уход на пенсию, соглашаясь на последнее появление в автокинотеатре. Карлофф сыграл бывшего актера фильмов ужасов Байрона Орлока, тонко замаскированную версию самого себя; Орлок (названный в честь самого Карлоффа и графа Орлока ) столкнулся с кризисом конца жизни, который он разрешает посредством конфронтации с сумасшедшим бандитом в автокинотеатре.
Примерно в то же время он сыграл оккультного эксперта профессора Марша в британской постановке под названием « Багровый культ» ( «Проклятие Багрового алтаря» , также 1968), которая стала последним фильмом Карлоффа, вышедшим при его жизни.
Завершил карьеру, снявшись в четырех малобюджетных мексиканских фильмах ужасов: «Остров змеиного народа» , «Невероятное вторжение» , «Комната страха» и «Дом зла» . Это была комплексная сделка с мексиканским продюсером Луисом Энрике Вергарой . Сцены Карлоффа для всех четырех фильмов были сняты Джеком Хиллом подряд в течение одного месяца в Лос-Анджелесе весной 1968 года. Позже фильмы были завершены в Мексике и выпущены в прокат в начале 1970-х годов. Первоначально Карлофф должен был поехать в Мексику для съемок фильмов, но у него была эмфизема и тяжелый артрит. Только половина одного легкого все еще функционировала, и между дублями ему требовался кислород, поэтому Хилл организовал для Карлоффа съемки его сцен в Калифорнии. [33]
Из-за неожиданной внезапной смерти продюсера Вергары все четыре мексиканских фильма на какое-то время были втянуты в судебные иски и были выпущены только посмертно в 1971 году, а последний, « Невероятное вторжение» , вышел только в 1972 году, более чем через два года после фильма Карлоффа. смерть.
По возвращении в Англию жить в 1959 году его адрес был 43 Cadogan Square , Лондон. В 1966 году он купил Кэмпден-хаус, 25 (по адресу Шеффилд-Террас, 29), Кенсингтон W8 и коттедж Roundabout в деревне Брэмшотт в Хэмпшире . Он был давним заядлым курильщиком и страдал эмфиземой , из-за которой у него осталась функционирующей только половина одного легкого. [34] В конце 1968 года он заболел бронхитом и был госпитализирован в больницу Университетского колледжа. [35] [36] Он умер от пневмонии в больнице короля Эдуарда VII в Мидхерсте , в Сассексе , 2 февраля 1969 года в возрасте 81 года. [37] [3]
Его тело было кремировано после запрошенной скромной службы в крематории Гилфорда , Годалминг , графство Суррей , где его память увековечена мемориальной доской в Саду памяти. Поминальная служба прошла в соборе Святого Павла в Ковент-Гардене («Актерская церковь») в Лондоне, где также есть мемориальная доска.
Карлофф был женат шесть раз. Среди его жен были театральная актриса Грейс Хардинг (замужем с 1910 по 1913 год), [1] актриса Олив де Уилтон (с 1916 по 1919 год), [1] музыкант Монтана Лорена Уильямс (с 1920 по 1922 год) и актриса Хелен Вивиан Соул (с 1924 года). до 1928 года). [38] [39] [40]
Его пятый брак с Дороти Стайн продлился с 1930 по 1946 год. В результате этого союза 23 ноября 1938 года (в день рождения Карлоффа исполнился 51 год) у Карлоффа родился единственный ребенок, дочь Сара Карлофф. [41]
Его шестой и последний брак с Эвелин Хоуп Хелмор состоялся в апреле 1946 года, сразу после пятого развода. [42] Они были счастливы в браке 23 года на момент его смерти. [43] [44]
В 1958 году племянница Карлоффа Диана Бромли была арестована и обвинена в убийстве двух своих маленьких детей бритвой в Хаслемере, Англия, а затем в попытке перерезать себе горло. Она была дочерью брата Карлоффа сэра Джона Томаса Пратта. [45]
Начиная с 1940 года, Карлофф каждое Рождество одевался как Дед Мороз , чтобы раздавать подарки детям с ограниченными возможностями в больнице Балтимора . [46]
Он никогда официально не менял свое имя на «Борис Карлофф». Официальные документы он подписывал «Уильям Х. Пратт, он же Борис Карлофф». [47]
Он был членом-учредителем Гильдии киноактеров и был особенно откровенен из-за долгих часов, которые он проводил в гриме, играя «Монстр и мумию» Франкенштейна. [48] Он был одним из первых членов Голливудского крикетного клуба .
Во время показа «Триллера» Карлофф использовал свое имя и образ в комиксе Gold Key Comics , основанном на сериале. После отмены «Триллера» комикс был переименован в « Таинственные истории Бориса Карлоффа» . Иллюстрированное изображение Карлоффа продолжало представлять каждый выпуск этого издания в течение более десяти лет после его смерти (однако он не участвовал в написании или рисовании рассказов); комикс просуществовал до начала 1980-х (серия комиксов «Золотой ключ», основанная на « Сумеречной зоне» , которая выходила одновременно с комиксом Карлоффа, сделала то же самое с изображением ведущего Рода Серлинга после его смерти). В 2009 году Dark Horse Comics начала публиковать переиздания «Таинственных историй» Бориса Карлоффа в твердом переплете.
За вклад в кино и телевидение Карлофф был награжден двумя звездами на Голливудской Аллее славы , на Вайн-стрит, 1737 для кинофильмов и на Голливудском бульваре, 6664 для телевидения. [49] Почтовая служба США представила его в роли «Монстра Франкенштейна и Мумии» в серии «Марки с классическими фильмами о монстрах», выпущенной в сентябре 1997 года. [50] В 1998 году в его родном городе в Лондоне была открыта синяя мемориальная доска «Английское наследие» . Британский киножурнал Empire в 2016 году поставил роль Карлоффа как монстра Франкенштейна на шестое место среди величайших персонажей фильмов ужасов всех времен. [51]
В его честь названа улица Карлофф-Уэй недалеко от Рочестера , Англия.
Карлофф снялся в 7 эпизодах сериала « Туши свет!» Радиосериал-антология NBC с 1938 по 1947 год:
Карлофф снялся в 22 эпизодах радиосериала-антологии Inner Sanctum ABC с 1941 по 1952 год:
Карлофф снялся в десяти эпизодах радиоантологии 1944 года.
Карлофф снялся в 13 эпизодах теле- и радиосериала-антологии « В главной роли Борис Карлофф » в 1949 году: это шоу транслировалось одновременно как телешоу и радиошоу [73]
