Музей Висбадена — двухфилиальный музей искусства и естественной истории в столице Гессена Висбадене , Германия. Это один из трех государственных музеев Гессена, наряду с музеями в Касселе и Дармштадте .
Основание изначально трех музеев восходит к гражданам города и Иоганну Вольфгангу фон Гете , который оставался в Висбадене в 1814/1815 годах для проведения реабилитационных мероприятий и упорно трудился над созданием такого культурного учреждения. В 1825 году он убедил частного коллекционера из Франкфурта Иоганна Исаака Фрайхерра фон Гернинга пожертвовать свои обширные коллекции произведений искусства, антиквариата и натурой герцогству Нассау в обмен на выплату пожизненной ренты .
Под ответственностью недавно основанных ассоциаций, но контролируемых герцогским правительством, граждане Висбадена и региона смогли быстро расширить эти коллекции. Вместе с экспонатами Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung («Ассоциации нассауских древностей и исторических исследований»), основанной в 1812 году, возникли три первоначально независимых музея. Помимо Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung, за эти музеи отвечали Nassauischer Verein für Naturkunde («Общество естественных наук Нассау)» и Nassauischer Kunstverein
После смерти герцога дворец наследного принца на Вильгельмштрассе , построенный для его сына, теперь был доступен для других целей. В отличие от других городов, на очень раннем этапе можно было найти помещения для культурных ценностей, собранных гражданами . Таким образом , в 1821 году три музея и региональная библиотека Гессена смогли переехать во дворец, который в настоящее время является резиденцией Торгово-промышленной палаты Висбадена. Примерно в середине 19 века здание стало слишком маленьким из-за интенсивной деятельности по сбору и новых приобретений. Призыв к новому зданию становился все громче и громче. После того, как три музея перешли под прусский контроль в 1866 году, город Висбаден взял на себя управление этими учреждениями в 1899 году. Это изменение было общепринятым, поскольку в конце 19 века у Висбадена было достаточно средств для продвижения культуры.
Согласно планам архитектора Теодора Фишера , в 1913 году на углу улиц Вильгельмштрассе и Рейнштрассе был заложен первый камень в фундамент нового здания с тремя крыльями. Ранее там стоял особняк банкира Монса, в котором до 1906 года размещалось здание приемной Людвигсбанхофа . На дизайн интерьера трех домов в значительной степени повлияли три директора и кураторы, поскольку потребности были разными.
Первой открылась Картинная галерея 1 октября 1915 года. В том же году коллекция естественных наук также смогла переехать в новое здание, но Музей естественных наук и Музей древностей Нассау вновь открылись только после окончания Первой мировой войны 15 июля 1920 года.
Половина картинной галереи должна была использоваться для сменных выставок, которые проводились Nassauischer Kunstverein в 1920-х и начале 1930-х годов. В это время граждане Висбадена также внесли свой вклад в важные дополнения к коллекциям. Естественнонаучные коллекции показывали систематические выставки по темам геологии, палеонтологии и биологии . Экологические аспекты также были представлены впервые.
Во время Второй мировой войны здание частично использовалось в военных целях. За редкими исключениями коллекции пережили войну невредимыми. Однако выставки были демонтированы, а большинство витрин были повреждены. Лишь постепенно помещения смогли восстановить свою первоначальную функцию после реконструкции. Эта задержка имела еще одну причину: американцы , которые переехали в Висбаден после 1945 года, превратили музей в Центральный пункт сбора . Были показаны временно хранившиеся художественные сокровища, такие как бюст Нефертити или картина «Человек в золотом шлеме» , которая в то время приписывалась Рембрандту.
После их возвращения коллекция была восстановлена с 1950-х годов с очень небольшими ресурсами. Клеменс Вайлер [1] сыграл важную роль в создании коллекции Алексея фон Явленского , которая сегодня является самой важной коллекцией дома. [2] Музей естественных наук был в значительной степени перестроен Фридрихом Хайнеком, который был отстранен от должности во время войны. Целью музея было показать, в частности, информацию о биомах на выставках. Реконструкция была не совсем успешной, отчасти потому, что комнаты все еще использовались другими людьми (например, американской библиотекой и городским архивом).
В 1973 году три музея перешли во владение земли Гессен . С тех пор они были объединены в трехчастном здании, Музее Висбадена. Nassauischer Kunstverein («Нассауский художественный союз»), который ранее размещался в музее, был перемещен в историческую виллу на Вильгельмштрассе 15 в непосредственной близости. С 2010 года Александр Клар является директором музея. Он сменил Фолькера Раттемейера, который управлял музеем в течение 23 лет. Под его руководством в 2007 году Международная ассоциация художественных критиков (Association Internationale des Critiques d'Art (AICA)) выбрала музей Музеем года . [3]
С 1994 по 1997 год кассельские архитекторы Шульце и Шульце полностью отремонтировали помещения художественной коллекции, с 2003 по 2006 годы крыши, входную зону и лекционный зал, а также открыли новые выставочные залы художественной коллекции. С 2007 по 2012 годы должны были быть отремонтированы северное и южное крылья. В северном крыле коллекция естественной истории может быть снова показана с 2013 года. Согласно сообщениям прессы и сообщениям правительства штата, коллекция нассауских древностей SNA была передана городу Висбадену в 2009 году. Старые мастера будут показаны в освобожденном южном крыле.
С 1994 по 1997 год кассельские архитекторы Шульце и Шульце полностью отремонтировали помещения художественной коллекции, с 2003 по 2006 годы крыши, входную зону и лекционный зал, а также открыли новые выставочные залы художественной коллекции. С 2007 по 2012 годы были отремонтированы северное и южное крылья. С 2013 года коллекция естественной истории теперь экспонируется в северном крыле. [4] Коллекция древностей Нассау теперь экспонируется в Городском музее на Маркт в Висбадене. [5] В освобожденном южном крыле работы старых мастеров представлены в сочетании с современным искусством.
Хронологическая последовательность была отменена в пользу пространств по темам «религия», «портрет», «мифология», «натюрморт» и «пейзаж». [6]
Художественная коллекция музея восходит к бывшей коллекции Иоганна Исаака фон Гернинга из Франкфурта. Благодаря покупкам, пожертвованиям и займам художественная коллекция стала одной из важнейших в Германии, особенно в районе 19-го и 20-го веков. Музей Висбадена стремится идентифицировать нацистское разграбление в своей собственной коллекции и, при необходимости, вернуть его законным наследникам. В октябре 2014 года музей начал впечатляющую кампанию под названием Wiesbaden schafft die Wende! («Висбаден делает поворот!») Картина Die Labung Ганса фон Мареса , украденная нацистским режимом в 1935 году, перешла во владение музея в 1980 году. Она все еще демонстрировалась в контексте этой акции, но только с обратной стороны картины. Только в начале ноября, когда пожертвования уже собрали достаточно денег для теперь уже законной покупки, картину удалось вернуть. [7]
Скульптуры не играют значительной роли в художественной коллекции Музея Висбадена. Тем не менее, некоторые интересные работы представлены. Французская скульптура конца XIX и начала XX веков представлена работой одного из ее главных представителей, « Баденде » Аристида Майоля . Немецкие скульпторы первой половины XX века представлены Максом Клингером (портретный бюст Фридриха Ницше , ок. 1910), Францем фон Штуком , Георгом Кольбе , Вильгельмом Лембруком , Герхардом Марксом , Эми Рёдер и Эрнстом Барлахом (Der Tod, 1925). [8]
По сравнению с коллекцией картин, коллекция графического искусства менее важна. Работы до 1800 года редки. С другой стороны, в 19 веке есть ряд работ Людвига Кнауса , Арнольда Бёклина , Ганса фон Мареса и Макса Слефогта , среди прочих. В первой половине 20 века выделяются экспрессионисты , особенно Алексей фон Явленский (см. Алексей фон Явленский - Коллекция, превосходно представленная рисунками, гравюрами на дереве и литографиями ). К ним относятся работы художников Die Brücke, таких как Эрнст Людвиг Кирхнер , Эрих Хеккель и Карл Шмидт-Ротлуфф , а также работы художников из Blaue Reiter-Editorial Association . Особого внимания заслуживают работы Франца Марка , Августа Маке и, прежде всего, акварель Василия Кандинского Allerheiligen («Все святые», 1910) из коллекции Ханны Беккер фон Рат .
Также можно найти работы других художников того времени, таких как Эдвард Мунк , Отто Дикс , Оскар Кокошка , Кете Кольвиц и Пабло Пикассо . Конструктивистские работы, в том числе работы Ласло Мохой-Надя , пары художников Роберта Мишеля и Эллы Бергманн-Михель , а также Фридриха Фордемберге-Гильдеварта , образуют еще один центральный элемент коллекции. Коллекция графического искусства после 1945 года обширна, поэтому здесь упомянуты только несколько имен. Неформализм представлен работами Карла Отто Гётца , Отто Грайса и Бернарда Шульце . Другие листы 1940-х и 1950-х годов поступают от Вилли Баумайстера , Х. А. П. Грисхабера и, прежде всего, из обширной коллекции Эрнста Вильгельма Ная . Минималистские тенденции проявляются в работах Сола Левитта . Поп-арт представлен , среди прочих, Томасом Байрлом .
По сравнению с коллекциями XIX и XX веков, работы старых мастеров редко представлены в музее. Основное внимание уделяется итальянским и голландским художникам с XV века и далее. Наиболее значимыми итальянцами являются Просперо Фонтана , Альбертино Пьяцца ( Heimsuchung Mariae , «Посещение Марии»), Доменико Тинторетто , Мариетта Робусти , Себастьяно дель Пьомбо , Алессандро Рози , Лука Джордано , Франческо Солимена , Себастьяно Риччи , Кристофоро Мунари и Дженнаро Греко .
Голландская живопись представлена такими художниками, как Йоос ван Клев ( Christuskind mit Weintraube , «Младенец-Христос с виноградом»), Альбрехт Баутс , Отто ван Вин , Йоос де Момпер , Франс Флорис , Рулант Савери , Жерар ван Хонтхорст , Виллем ван де Вельде , Виллем ван де Вельде , Ян Ливенс , Франс Снейдерс ( «Стиллебен» , «Натюрморт») и Николаес Берхем .
Позднюю немецкую готику и искусство эпохи Возрождения представляют Мастер Гейстербахского алтаря , Мастер Святого Семейства, Лукас Кранах Старший , Варфоломей Брюйн Старший и Ганс Мюлих . Немецкое барокко и классицизм представляют Иоганн Конрад Зеекатц и Январь Цик , Николас Трой, Иоганн Георг Платцер и Ангелика Кауфман ( Bildnis Johann Isaak von Gerning , 1798 – «Портрет Иоганна Исаака фон Гернинга»). Английскую живопись представляет Джошуа Рейнольдс .
XIX век прекрасно представлен в коллекции. Хотя великие имена и французский импрессионизм отсутствуют, широкий обзор этого периода гарантирован. С такими художниками, как Вильгельм фон Кобелль , Карл Моргенштерн и Георг Вальдмюллер, немецкая жанровая живопись представлена особенно хорошо. Людвиг Кнаус из Висбадена, который в свое время был столь же важен, как Адольф фон Менцель , не представлен практически ни в одном другом музее здесь. Его Spaziergang im Tuileriengarten («Прогулка в саду Тюильри») около 1855 года является ранним подходом к импрессионизму , от которого он позже отошел.
Дюссельдорфская школа живописи представлена несколькими работами братьев Андреаса Ахенбаха и Освальда Ахенбаха . Deutschrömer — немецкие художники и писатели, жившие в Риме, — представлены Ансельмом Фейербахом ( Нанна , 1861), Арнольдом Бёклином и Гансом фон Маресом . Также представлены Карл Фридрих Лессинг и Иоганн Вильгельм Ширмер . Карл Шпицвег ( Ловец бабочек , около 1840), Вильгельм фон Каульбах , Франц фон Ленбах и Франц фон Штук образуют аналог Мюнхенской школы .
Район Лейбл в Мюнхене представлен обширно, особенно Вильгельмом Трюбнером , но также в коллекции присутствуют картины Ганса Тома , Карла Шуха и Отто Шольдерера . Французский реализм представлен работами Гюстава Курбе , Жана-Франсуа Милле и Шарля-Франсуа Добиньи , в то время как русский реализм представлен работой учителя Алексея фон Явленского Ильи Репина из коллекции Эрнста Альфреда Айе.
Коллекция этого столетия завершается работами главных представителей немецкого импрессионизма — Макса Либермана и, прежде всего, Ловиса Коринта , пять картин которого хранятся в музее ( «Портрет фрау Хальбе» , 1898), а также Оскара Молля ( «Хавелкяне» , 1907) и Кристиана Рольфса .
Работы русского художника Алексея фон Явленского , который провел последние двадцать лет своей жизни в Висбадене, являются выдающимися в коллекции Музея Висбадена. С 57 картинами и 35 графическими работами музей имеет самую большую коллекцию этого художника после Музея Нортона Саймона в Пасадене . Коллекция включает в себя ранние работы, такие как Stillleben mit Krug und Buch («Натюрморт с кувшином и книгой», около 1902 г.), множество экспрессивных крупных работ, таких как Dame mit Fächer («Женщина с веером», 1909 г.), Nikita (1910 г.) или Selbstbildnis («Автопортрет», 1912 г.) и, прежде всего, множество произведений из серий картин, таких как вариации Von Frühling, Glück und Sonne («О весне, счастье и солнце», 1917 г.) или «Абстрактные головы», созданные в Висбадене как Kopf in Rot-Weiß-Gold («Голова в красно-бело-золотом», 1927 г.) и медитации как Mein Geist wird weiterleben («Мой дух будет жить дальше», 1935 г.).
Среди натюрмортов выделяется картина Stillleben mit schwarzer Vase («Натюрморт с черной вазой», 1910), а среди пейзажей Явленского — работа Blaue Berge («Голубые горы», 1912). Коллекция графики включает литографии, такие как Liegender weiblicher Akt («Лежащая обнаженная», 1912) и рисунки, в том числе Konstantinowka mit geneigtem Kopf («Константиновка со склоненной головой», около 1912). Совсем недавно коллекция была расширена одиннадцатью картинами и тремя рисунками из коллекции Ханны Беккер фом Рат в 1987 году, включая портрет Bildnis Marianne von Werefkin («Портрет Марианны фон Веревкиной») 1906 года.
С 17 сентября 2021 года по март 2022 года в музее проходит выставка Alles! 100 Jahre Jawlensky in Wiesbaden (Alles! 100 лет Явленскому в Висбадене) — юбилейная выставка, посвященная истории коллекции с полной экспозицией работ экспрессиониста Алексея фон Явленского. [9]
Еще до Второй мировой войны в Музее Висбадена была важная коллекция работ экспрессионистов . Кроме того, регулярно выставлялась коллекция коллекционера и мецената из Висбадена Генриха Кирхгофа, с помощью которой можно было показать многие модернистские работы. С нацистской кампанией конфискации под названием Entartete Kunst все современные произведения искусства были изъяты из музея, так что после войны пришлось начинать все заново. Высококачественные работы были приобретены у Паулы Модерзон-Беккер , Отто Мюллера ( Liebespaar ) («Влюбленная пара», 1925), Эмиля Нольде , Вальтера Якоба , Конрада Феликсмюллера ( Familienbildnis Kirchhoff , «Семейный портрет Кирхгофф», 1920), Карла Хофера и, прежде всего, у компаньонки Явленского Марианны фон Веревкин ( Schindelfabrik , «Фабрика Шиндель», около 1910). Кроме того, была приобретена работа русской художницы Натальи Гончаровой . Вехой в истории художественной коллекции стало приобретение значительной части коллекции Ханны Беккер фон Рат . С этой коллекцией музей получил не только 11 картин и три рисунка Явленского, но и 16 других произведений классического модернизма. Графика Василия Кандинского и Августа Маке , а также картины Эрнста Людвига Кирхнера , Эриха Хеккеля (картина «Маска перед Бушбокфеллем», 1913), Адольфа Хёльцеля , Иды Керковиус , Вилли Баумайстера и Эрнста Вильгельма Ная с тех пор обогащают коллекцию. Кроме того, есть пять картин Карла Шмидта-Ротлуфа, среди которых картина Selbstportrait («Автопортрет», 1919), и две картины Макса Бекмана , включая знаменитую картину Weiblicher Akt mit Hund («Обнаженная с собакой», 1927). После этого большого обогащения были приобретены и другие отдельные работы из этой коллекции, среди которых следует отметить картину Явленского Heilandsgesicht: Ruhendes Licht («Лик спасения: Покоящийся свет») 1921 года.
Конструктивистское искусство является центральной темой в коллекции Музея Висбадена. Хотя некоторые из крупных имен отсутствуют, коллекция все равно предлагает хороший обзор. Среди прочих, сюда включены Ласло Мохой-Надь с его картиной Architektur III (1920), Эрих Буххольц , Вальтер Дексель , а также послевоенные художники Клаус Штаудт, Гюнтер Фрутрунк и Франсуа Морелле . Есть большие комплексы работ пары художников Роберта Мишеля и Эллы Бергманн-Мишель , Антона Станковски и, прежде всего, Фридриха Фордемберге-Гильдеварта с комплексом картин K 116 (1940). Его архив хранится в музее.
Художественная коллекция Музея Висбадена является одной из самых важных художественных коллекций в Германии после 1945 года. Она начинается с Art Informel . Здесь представлены немецкие художники Карл Отто Гётц ( Krakmo , 1958), Отто Грайс, Хайнц Крейц, Фред Тилер, Эмиль Шумахер , Ханн Триер , Герхард Хёме и Бернард Шульце ( Venen und Tang , «Вены и водоросли», 1955). Музей владеет несколькими Migofs Бернарда Шульце , названием, которое он дал своим скульптурным работам. Другие направления искусства 1940-х и 1950-х годов представлены Эрнстом Вильгельмом Наем с его картиной Afrikanisch («Африканец», 1954), Вилли Баумайстером , Максом Акерманном , Рольфом Каваэлем, Фрицем Винтером и, прежде всего, художником Отто Ритчлем из Висбадена с его картиной Komposition (1955).
За этими художниками следуют художники абстрактной живописи, такие как Рупрехт Гейгер , Ульрих Эрбен, Бруно Эрдман и Готтхард Граубнер . Группа ZERO и кинетическое искусство представлены такими художниками, как Гюнтер Юккер с его работой Spirale Weiß («Белая спираль», 1963), Рольф Киссель, Герман Гёпферт, Хайнц Мак и Адольф Лютер. Также в коллекцию входят Зигмар Польке и, прежде всего, Герхард Рихтер . В музее хранятся пять картин Рихтера, включая знаменитую Ein Wunder rettete («Спасенное чудо», 1964). Сюрреализм иллюстрируют две картины Макса Эрнста .
В 1962 году в музее состоялся легендарный первый фестиваль Fluxus [10] . Из работ этого периода в музее хранятся работы Йозефа Бойса , Вольфа Фостеля и Нам Джун Пайка . Его работа Zen for Head (1962) является частью коллекции. Американское послевоенное искусство [11] представлено некоторыми из его главных героев — работами Марка Ротко , Эда Рейнхардта и Агнес Мартин . В коллекции также представлены такие художники, как Сол Левитт , Дональд Джадд , Роберт Мангольд , Фред Сэндбэк , Дэн Флавин и Брайс Марден . В музее также находится самая большая коллекция работ (графики, живописи и объектов) немецко-американской Евы Гессе . Одной из ее работ является настенный объект Eighter из Декейтера (1965). Живопись 1970-х и 1980-х годов представлена такими художниками, как Георг Базелиц с его работой Stillleben («Натюрморт», 1969), Ойген Шёнебек, Йорг Иммендорф и Томас Байрле.
Выдающимся направлением коллекции является инсталляция и объектное искусство последних тридцати лет. Наиболее важными художниками в коллекции являются Дитрих Хельмс, Йеппе Хайн , Ребекка Хорн , Томас Хубер , Фолльрад Кучер, Ингеборг Люшер , Кристиана Мёбус, Норберт Радермахер, Франц Эрхард Вальтер и Доротея фон Виндхайм с ее работой Fassade III (на английском языке Facade III ) (1979). Кроме того, есть работы международных художников, таких как Илья Кабаков с его работой Der Rote Waggon («Красный вагон», 1991), Миха Ульман , Ричард Серра , Йохен Герц с его композицией Der Transsibirische-Prospekt («Транссибирский вид», 1977) и Кристиан Болтански . Модернистскую скульптуру представляет Кацура Фунакоши с его произведением «Сказание о Сфинксе» (2004).
Хотя сам Музей Висбадена не присуждает никаких художественных наград, две из них тесно связаны с музеем.
По случаю 50-летия со дня его смерти в 1991 году город Висбаден учредил премию Алексея фон Явленского в размере 18 000 евро. Алексей фон Явленский (1865–1941) был важным русским художником первой половины XX века, который провел последние двадцать лет своей жизни в Висбадене. Премия вручается каждые пять лет и до сих пор была вручена шесть раз. Премия включает покупку работы для Музея Висбадена и специальную выставку работ победителя в Музее Висбадена.
Предыдущими лауреатами были:
Премия Отто Ритчля была учреждена Museumsverein Otto Ritschl e. V. в 2001 году. Отто Ритчль (1885–1976) был важным немецким послевоенным художником, который жил в Висбадене до своей смерти. Международное жюри присуждает премию с нерегулярными интервалами, что связано с денежным вознаграждением и выставкой в Музее Висбадена. [13]
Предыдущими лауреатами были:
Первоначально независимый Музей естественной истории в Висбадене был основан в 1829 году гражданами региона при поддержке герцога совместно с Nassauischer Verein für Naturkunde (Ассоциация естественной истории Нассау). Начало 19 века было отмечено индустриализацией и колоссальными открытиями в области естественных наук. Так зародилось желание создать постоянное учреждение. С одной стороны, это дало возможность создать важное место для образования общественности, а с другой стороны, способствовать внутренним исследованиям. Эти цели по-прежнему преследуют сегодняшние коллекции естественной истории. Более подробную информацию об этом можно найти на сайте Музея Висбадена. [14]
Первоначально коллекция предназначалась для освещения природы герцогства Нассау . Однако, поскольку в герцогстве не было университета, а международные коллекции должны были быть интегрированы с созданием музея, от этого подхода отказались. В настоящее время коллекции естественной истории относятся к крупнейшим в Германии с материалами из всех регионов мира.
Около миллиона отдельных объектов и серий доступны для науки и связей с общественностью. Несколько тысяч впервые описанных образцов служат, в частности, для исследований биоразнообразия . За немногими исключениями, коллекция пережила Вторую мировую войну. Большая часть коллекции документирована в каталоге, на карточках и в цифровом виде. Большие пробелы существуют, особенно в областях геологии и беспозвоночных животных. Также доступны цифровые фотографии многочисленных предметов в коллекции.
Коллекция минералов все еще полностью в форме 19 века, поскольку выставка объединяет как научные, так и выставочные коллекции в витринах. В дополнение к общей коллекции минералов мирового происхождения, основное внимание уделяется находкам из региона, которые документируют, в частности, горнодобывающую промышленность, которая была важна еще несколько десятилетий назад. Научная коллекция включает около 14 000 экспонатов, в настоящее время перечисленных в компьютерном каталоге.
Три геологические эпохи особенно представлены в непосредственной близости от Висбадена. Задокументировано около 50 000 ископаемых . Из недавней истории Земли имеются свидетельства из плейстоцена , которые происходят, в частности, из Мосбахского песка . Рейн и Майн регулярно перекрывались плотиной перед долиной Среднего Рейна , и кости, уносимые вместе с ними, оставались в осадке. Особенно много ископаемых сохранилось из теплых периодов . Вторым фокусом является область находок в пещерах Штеден , где были найдены самые старые артефакты Гессена. Одна из самых важных коллекций связана со следующими двумя земными эпохами. Это самая большая часть наследия братьев Гвидо и Фридолина Зандбергеров .
Бассейн Майнца свидетельствует о впечатляющем мире жизни в палеогене . В эту более теплую фазу после вымирания динозавров бассейн Майнца регулярно соединялся с окружающими морями, в промежутке эти связи были потеряны, внутреннее море опреснялось, образовалось озеро, и, наконец, вода полностью исчезла. В этом изменении здесь обитали многочисленные виды животных, поэтому есть следы, среди прочего, ламантинов , гигантских акул , рифообразующих мидийных банок, а также наземных существ, таких как дейнотерий , который был найден в Эппельсхайме .
Особенно артефакты из Таунуса происходят из девона , столь же теплого времени с высоким уровнем моря. Поэтому коллекция содержит свидетельства огромной морской фауны: трилобиты , конодонты и граптолиты . Кроме того, стоит упомянуть: палеозойскую и мезозойскую коллекцию рыб, обширную коллекцию мезозойских позвоночных , большой и полный образец ихтиозавра из Хольцмадена , хорошо отсортированную палеонтологическую справочную коллекцию из гидробиологического слоя бассейна Майнца, обширную коллекцию головоногих моллюсков , хорошо отсортированную коллекцию брахиоподов и обширную коллекцию окаменелостей из кварцита Таунуса (включая следы ископаемых ).
В 2023 году музей был одним из семи немецких музеев и университетов, которые вернули останки маори и мориори в новозеландский музей Те Папа Тонгарева в Новой Зеландии. [15] [16]
{{cite web}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )