Черный список Голливуда относится к запрету середины 20-го века для подозреваемых коммунистов работать в индустрии развлечений Соединенных Штатов. Черный список начался с начала Холодной войны и Красной угрозы и затронул производство развлечений в Голливуде , Нью-Йорке и других местах. Актеры , сценаристы , режиссеры , музыканты и другие специалисты были отстранены от работы на основании их настоящего или прошлого членства, предполагаемого членства или предполагаемой симпатии к Коммунистической партии США (КП США) или на основании их отказа помогать расследованиям Конгресса или ФБР в отношении деятельности партии.
Даже в период его самого строгого применения с конца 1940-х до конца 1950-х годов черный список редко становился явным и его было трудно проверить. Вместо этого он был результатом многочисленных индивидуальных решений, принятых руководителями студий, а не результатом формального правового акта. Тем не менее, черный список напрямую нанес ущерб или положил конец карьере и доходам десятков людей, работающих в кино, на телевидении и радио.
Хотя у черного списка не было официальной даты окончания, было общепризнано, что он ослаб к 1960 году, когда Далтон Трамбо — член КП США с 1943 по 1948 год [1] и один из «Голливудской десятки» — был открыто нанят режиссером Отто Премингером для написания сценария к фильму «Исход» (1960). [1] Несколько месяцев спустя актер Кирк Дуглас публично признал, что Трамбо написал сценарий к фильму «Спартак» (1960). [2] Несмотря на прорыв Трамбо в 1960 году, другие кинохудожники, попавшие в черный список, продолжали испытывать трудности с получением работы в течение многих лет после этого.
Первый систематический черный список Голливуда был составлен 25 ноября 1947 года, на следующий день после того, как десять левых сценаристов и режиссеров были обвинены в неуважении к Конгрессу за отказ отвечать на вопросы перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Десять человек были вызваны в суд в конце сентября для дачи показаний об их коммунистических связях и соратниках. [3] В обвинении в неуважении к Конгрессу содержалось уголовное обвинение, которое привело к широко разрекламированному судебному разбирательству и в конечном итоге к осуждению с максимальным сроком в один год тюремного заключения в дополнение к штрафу в размере 1000 долларов (12 700 долларов сегодня). [4]
Действия Конгресса побудили группу руководителей студий, действовавших под эгидой Ассоциации кинопродюсеров , отстранить без сохранения заработной платы этих десять киноактеров — «Голливудскую десятку» — и пообещать, что «впредь ни один коммунист или другой подрывной деятель не будет «сознательно» работать в Голливуде». [5]
Прошло совсем немного времени, прежде чем список из десяти человек вырос до сотен. 22 июня 1950 года была опубликована книга в стиле брошюры под названием Red Channels . Сосредоточенная на сфере вещания, она идентифицировала 151 профессионала индустрии развлечений как «красных фашистов и их сторонников», которые проникли на радио и телевидение. [6] [7] Вскоре большинство из названных, наряду с множеством других артистов, были отстранены от работы в сфере развлечений.
Черный список Голливуда уходит корнями в события 1930-х и начала 1940-х годов, охватывая глубины Великой депрессии , Гражданской войны в Испании и американо-советского альянса во Второй мировой войне . Повсеместные экономические трудности 1930-х годов, а также рост фашизма в мире вызвали всплеск членства в Коммунистической партии США (КП США). Уровень оставался ниже 20 000 до 1933 года, а затем неуклонно рос в течение десятилетия, пока не достиг 66 000 в 1939 году. [8] Хотя КП США потеряла значительную поддержку после показательных процессов в Москве 1936–1938 годов и пакта Молотова-Риббентропа 1939 года, членство в организации все еще было значительно выше уровня до 1933 года.
На этом фоне правительство США начало обращать внимание на возможные связи между КП США и Голливудом. Под руководством тогдашнего председателя Мартина Дайса-младшего HUAC опубликовала в 1938 году отчет, в котором утверждалось, что коммунизм проник в киноиндустрию. Два года спустя Дайс в частном порядке взял показания у бывшего члена Коммунистической партии Джона Л. Лича, который назвал сорок два кинодеятеля коммунистами. После того, как Лич повторил свои обвинения якобы конфиденциально большому жюри Лос-Анджелеса, многие имена просочились в прессу, включая имена звезд Хамфри Богарта , Джеймса Кэгни , Кэтрин Хепберн , Мелвина Дугласа и Фредрика Марча , а также других голливудских деятелей. Дайс сказал, что «оправдает» тех, кто сотрудничал, встретившись с ним на том, что он назвал «исполнительной сессией». В течение двух недель после утечки большого жюри все, кто был в списке, за исключением актрисы Джин Мьюир, встретились с председателем HUAC. Дайс «оправдал» всех, кроме актера Лайонела Стэндера , которого уволили с киностудии Republic Pictures , где он работал по контракту. [9]
Две крупные забастовки в киноиндустрии в 1930-х годах обострили напряженность между голливудскими продюсерами и профсоюзными работниками, в частности Гильдией сценаристов , которая была образована в 1933 году. [10] В 1941 году продюсер Уолт Дисней разместил объявление в Variety , отраслевом журнале, заявив о своей убежденности в том, что за забастовкой карикатуристов и аниматоров стояла «коммунистическая агитация» . По словам историков Ларри Сеплэра и Стивена Инглунда, «на самом деле забастовка была результатом властного патернализма, своеволия и бесчувственности Диснея». [11] Вдохновленный Диснеем, сенатор штата Калифорния Джек Тенни , председатель Объединенного комитета по расследованию фактов антиамериканской деятельности законодательного органа штата , начал расследование «красных в фильмах». Расследование провалилось и было высмеяно в нескольких заголовках Variety . [11]
Военный союз между Соединенными Штатами и Советским Союзом принес КП США новый авторитет. Во время войны количество членов партии снова возросло до 50 000. [12] Однако, когда Вторая мировая война подходила к концу, восприятие снова изменилось, и коммунизм все больше становился объектом американских страхов и ненависти. В 1945 году Джеральд Л. К. Смит , основатель неофашистской партии «Америка прежде всего » , начал выступать с речами в Лос-Анджелесе, нападая на «чуждых русских евреев в Голливуде». [13] Конгрессмен от Миссисипи Джон Э. Рэнкин , член HUAC, провел пресс-конференцию, на которой заявил, что «один из самых опасных заговоров, когда-либо задуманных с целью свержения этого правительства, имеет свою штаб-квартиру в Голливуде... величайший рассадник подрывной деятельности в Соединенных Штатах». Рэнкин пообещал: «Теперь мы идем по следу тарантула, и мы собираемся довести дело до конца». [14] [15]
Сообщения о советских репрессиях в Восточной и Центральной Европе после войны добавили еще больше масла в огонь того, что стало известно как « Вторая Красная Паника ». Рост консервативного политического влияния и триумф республиканцев на промежуточных выборах 1946 года , в ходе которых Республиканская партия взяла под контроль как Палату представителей , так и Сенат , привели к значительному возрождению институциональной антикоммунистической деятельности, публично возглавляемой HUAC, но с расследовательской поддержкой Дж. Эдгара Гувера и ФБР . [15] В следующем году Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals (MPA), политическая группа действий, соучредителем которой был Уолт Дисней, выпустила брошюру, написанную Айн Рэнд и озаглавленную «Руководство по экрану для американцев». [16] В ней кинопродюсерам рекомендовалось избегать «тонких коммунистических штрихов» в своих фильмах. Советы в брошюре были изложены в виде списка идеологических запретов, таких как «Не порочите систему свободного предпринимательства», «Не порочите промышленников», «Не порочите богатство», «Не порочите мотив прибыли», «Не обожествляйте «простого человека»» и «Не прославляйте коллектив». [17]
29 июля 1946 года Уильям Р. Вилкерсон , издатель и основатель The Hollywood Reporter (THR), озаглавил свою колонку «Tradeviews» на первой странице «Голос за Джо Сталина ». [18] В колонке Вилкерсон назвал в качестве сторонников коммунистов Далтона Трамбо , Мориса Рапфа , Лестера Коула , Говарда Коха , Гарольда Бухмана, Джона Уэксли , Ринга Ларднера-младшего , Гарольда Салемсона , Генри Мейерса, Теодора Штрауса и Джона Говарда Лоусона . В течение следующих двух месяцев Вилкерсон опубликовал еще несколько колонок, содержащих имена других подозреваемых коммунистов и « попутчиков », работающих в Голливуде. Его ежедневная колонка стала известна как «Список Билли» или «Черный список Билли». [19] [20] Когда Уилкерсон умер в 1962 году, в его некрологе THR говорилось, что он «назвал имена, псевдонимы и номера карт и был широко признан главным образом ответственным за предотвращение проникновения коммунистов в голливудское производство — то, чего не смогли сделать иностранные кинопрофсоюзы». [19] В статье, посвященной 65-летию в 2012 году, сын Уилкерсона извинился за роль THR в черном списке и добавил, что его отцом двигала месть за его собственные сорванные амбиции стать владельцем киностудии. [21]
В октябре 1947 года, опираясь на списки, предоставленные The Hollywood Reporter , Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей вызвала в суд ряд лиц, работающих в киноиндустрии, для дачи показаний на слушаниях. HUAC заявила о своем намерении расследовать, внедряли ли коммунистические агенты пропаганду в американские фильмы. [19] [22]
Слушания начались с выступлений «дружественных свидетелей», таких как Уолт Дисней , Джек Л. Уорнер , Гэри Купер , Рональд Рейган , Роберт Тейлор и Адольф Менжу . Дисней дал показания о том, что угроза коммунистов в киноиндустрии была серьезной, и назвал конкретных людей, которые работали на него, как вероятных коммунистов. [23] Рейган, который тогда был президентом Гильдии киноактеров , дал показания о том, что небольшая клика внутри его профсоюза использовала «коммунистическую тактику», пытаясь направлять политику профсоюза, но что он не знал, были ли эти (неназванные) члены коммунистами или нет, и что в любом случае он думал, что профсоюз держит их под контролем. [24] Адольф Менжу заявил: «Я охотник на ведьм, если ведьмы — коммунисты. Я — противник красных . Я хотел бы видеть их всех снова в России». [25]
Напротив, другие ведущие голливудские деятели, включая режиссеров Джона Хьюстона и Билли Уайлдера и актеров Хамфри Богарта , Лорен Бэколл , Джуди Гарленд и Дэнни Кейя , организовали Комитет по Первой поправке и вылетели в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы выразить протест против политического преследования киноиндустрии со стороны правительства. [26] Члены этого комитета, такие как Стерлинг Хейден , заверили Богарта, что они не коммунисты. Во время слушаний местная вашингтонская газета сообщила, что Хейден на самом деле был коммунистом. Вернувшись в Голливуд, Богарт крикнул Дэнни Кею: «Вы, ублюдки, продали меня». [27] Комитет по Первой поправке подвергся нападкам за наивность. Под давлением своего работодателя из Warner Bros., который хотел дистанцироваться от так называемых Hollywood Reds , Богарт договорился о заявлении, в котором не осуждал Комитет по Первой поправке, но сказал, что его поездка в округ Колумбия была «неразумной, даже глупой». [28] Билли Уайлдер сказал другим членам комитета, что «нам следует сдаться». [29]
Многие из профессионалов киноиндустрии, преследуемых HUAC, предположительно были членами КП США. Из 43 человек, включенных в список свидетелей, 24 были «дружелюбными», некоторые из них ранее появлялись на закрытых заседаниях HUAC в Лос-Анджелесе. [15] Но 19 были «недружелюбными» или «враждебными свидетелями», которые заявили, что не будут давать показания, чтобы помочь расследованию. Когда слушания по 19 начались в понедельник, 27 октября, внимание страны было приковано, особенно учитывая присутствие в Вашингтоне, округ Колумбия, кинозвезд из Комитета по Первой поправке. [30] Только одиннадцать из 19 были вызваны для дачи показаний. Один из них, эмигрант-драматург Бертольт Брехт , в конечном итоге решил ответить на вопросы HUAC, хотя он сделал это уклончиво и бежал из США на следующий день, чтобы никогда больше не вернуться. [31] [32] Остальные десять отказались сотрудничать, сославшись на свои права на свободу слова и собраний, гарантированные Первой поправкой . Среди вопросов, на которые они отказались отвечать, был вопрос, который теперь обычно переводится как: «Являетесь ли вы сейчас или когда-либо были членом Коммунистической партии ?». [33] [34] HUAC официально обвинил этих десять человек в неуважении к Конгрессу и начал против них уголовное преследование в Палате представителей в полном составе . [35]
В свете неповиновения Голливудской десятки HUAC — в дополнение к отказу отвечать на вопросы, они также безуспешно пытались зачитать вступительные заявления, осуждающие расследование комитета Палаты представителей как неконституционное — политическое давление усилилось на киноиндустрию, чтобы продемонстрировать ее «антиподрывную» добросовестность. В конце слушаний Эрик Джонстон , президент Ассоциации продюсеров кино (AMPP) (и Ассоциации кинокомпаний Америки (MPAA)), поклялся комитету, что он никогда «не будет нанимать ни одного проверенного или признанного коммуниста, потому что они просто подрывная сила, и я не хочу, чтобы они были рядом». [31]
17 ноября Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих должностных лиц поклясться в верности, заявив, что каждый из них не является коммунистом. 24 ноября Палата представителей проголосовала 346 голосами против 17 за одобрение вынесения повесток голливудской десятке за неуважение к Конгрессу. На следующий день, после встречи 50 руководителей киноиндустрии в нью-йоркском отеле Waldorf-Astoria, президент AMPP Джонстон выпустил пресс-релиз , который сегодня именуется « Заявлением Уолдорфа» . [b] В заявлении говорилось, что десять несотрудничающих свидетелей будут уволены или отстранены от работы без сохранения заработной платы и не будут повторно трудоустроены до тех пор, пока с них не будут сняты обвинения в неуважении к суду и они не поклянутся, что не являются коммунистами. Первый черный список Голливуда вступил в силу.
Слушания HUAC не смогли предоставить никаких доказательств того, что Голливуд тайно распространял коммунистическую пропаганду, но индустрия, тем не менее, преобразилась. Последствия расследования стали фактором, повлиявшим на решение Флойда Одлума , основного владельца RKO Pictures , покинуть индустрию. [36] В результате студия перешла в руки Говарда Хьюза . Через несколько недель после вступления в должность в мае 1948 года Хьюз уволил большинство сотрудников RKO и фактически закрыл студию на шесть месяцев, пока он расследовал политические взгляды оставшихся сотрудников. Затем, как раз когда RKO возобновила производство, Хьюз принял решение урегулировать давний федеральный антимонопольный иск против Большой пятерки студий отрасли . Это был один из решающих шагов в крахе студийной системы , которая управляла Голливудом на протяжении четверти века.
В начале 1948 года все члены «Голливудской десятки» были признаны виновными в неуважении к суду. После серии безуспешных апелляций дела поступили в Верховный суд . Среди представленных в защиту «Десятки» материалов был документ amicus curiae, подписанный 204 голливудскими профессионалами. После того, как суд отклонил пересмотр, десять мужчин начали отбывать тюремное заключение в 1950 году. Один из них, сценарист Далтон Трамбо , позже вспоминал в документальном фильме «Голливуд на суде» (1976):
Насколько я мог судить, это был совершенно справедливый вердикт. Я презирал тот Конгресс и презирал несколько с тех пор. И на основании виновности или невиновности я никогда не мог особо жаловаться. То, что это было преступление или проступок, было жалобой, моей жалобой. [37]
В сентябре 1950 года член Hollywood Ten Эдвард Дмитрик заявил, что когда-то был коммунистом и готов дать показания против других, которые также были коммунистами. Он был досрочно освобожден из тюрьмы. После его выступления в HUAC в 1951 году, в котором он рассказал о своем кратком членстве в партии и также назвал имена, его режиссерская карьера восстановилась. [38]
Остальные хранили молчание, и большинство из них не могли получить работу в американской кино- и телеиндустрии в течение многих лет. Эдриан Скотт , который продюсировал четыре фильма Дмитрика — «Убийство, моя милая »; «Загнанный в угол» ; «Так хорошо запомнившийся» ; и «Перекрестный огонь» — был одним из тех, кого назвал его бывший друг. Следующий экранный титр Скотта появился только в 1972 году, и он так и не продюсировал больше ни одного художественного фильма. Некоторым авторам из черного списка удалось тайно работать на Голливуд или в вещательной индустрии, используя псевдонимы или имена друзей, которые выдавали себя за настоящих авторов (те, кто позволял использовать свои имена таким образом, назывались «подставными лицами»). Из 204, подписавших заключение amicus, 84 сами были занесены в черный список. [39] В индустрии развлечений наблюдался общий охлаждающий эффект. Хамфри Богарт, который был ключевым членом Комитета по Первой поправке, счел необходимым написать статью для журнала Photoplay , отрицая, что он симпатизирует коммунистам. [40] Комитет Тенни , который продолжал свои расследования на уровне штата, вызвал поэта-песенника Айру Гершвина , чтобы тот объяснил его участие в работе Комитета по Первой поправке. [41]
Ряд неправительственных организаций участвовали в обеспечении соблюдения и расширении черного списка; в частности, Американский легион , консервативная группа ветеранов войны, сыграла важную роль в давлении на студии, чтобы они запретили коммунистов и попутчиков. В 1949 году Отдел американизма Легиона выпустил свой собственный черный список — список из 128 человек, которые, как он утверждал, были частью «коммунистического заговора». Среди имен в списке Легиона было имя драматурга Лилиан Хеллман . [42] К тому моменту Хеллман написала или участвовала в написании сценариев примерно десяти кинофильмов; она не была снова нанята голливудской студией до 1966 года.
Другой влиятельной группой была American Business Consultants Inc., основанная в 1947 году. В информации о подписке на ее еженедельное издание Counterattack , «Информационный бюллетень фактов для борьбы с коммунизмом», она заявила, что ею руководит «группа бывших сотрудников ФБР. Она не имеет никакой связи ни с одним правительственным агентством». Несмотря на это заявление, похоже, что редакторы Counterattack имели прямой доступ к файлам как Федерального бюро расследований , так и HUAC; результаты этого доступа стали широко очевидны с публикацией Red Channels в июне 1950 года . В этом ответвлении Counterattack перечислены 151 человек из сферы развлекательной и вещательной журналистики, а также записи об их участии в том, что брошюра намеревалась воспринимать как коммунистическую или прокоммунистическую деятельность. [43] Некоторым из названных, таким как Хеллман, уже отказывали в трудоустройстве в сфере кино, телевидения и радио; публикация Red Channels означала, что в черный список было помещено еще больше людей. В том же году CBS ввела клятву верности, которую требовали от всех своих сотрудников. [44]
Джин Мьюир была первой исполнительницей, потерявшей работу из-за листинга в Red Channels . В 1950 году Мьюир была названа в брошюре сторонником коммунистов и была немедленно исключена из состава телевизионного ситкома The Aldrich Family , в котором она играла роль миссис Олдрич. NBC получила от 20 до 30 телефонных звонков с протестами против ее участия в шоу. General Foods , спонсор, заявила, что не будет спонсировать программы, в которых фигурируют «спорные личности». Хотя позже компания получила тысячи звонков с протестами против этого решения, оно не было отменено. [45]
В 1951 году, когда Конгресс США теперь находился под контролем демократов, HUAC начал второе расследование коммунизма в Голливуде. Как сказал актер Ларри Паркс , когда его вызвали на заседание комиссии,
Не ставьте меня перед выбором: либо проявить неуважение к этому комитету и сесть в тюрьму, либо заставить меня действительно ползать по грязи, чтобы быть информатором. С какой целью? Я не думаю, что это вообще выбор. Я не думаю, что это действительно по-спортивному. Я не думаю, что это по-американски. Я не думаю, что это американское правосудие. [46]
В конечном итоге Паркс дал показания, став, хотя и неохотно, «дружественным свидетелем», и все равно оказался в черном списке.
Юридическая тактика тех, кто отказывался давать показания, к этому времени изменилась. Вместо того, чтобы полагаться на Первую поправку, они прибегли к защите Пятой поправки от самообвинения (хотя, как и прежде, членство в Коммунистической партии не было незаконным). Хотя это обычно позволяло свидетелю избегать «названия имен» без предъявления обвинения в неуважении к Конгрессу, «использование Пятой поправки» в своих показаниях HUAC гарантировало членство в черном списке отрасли. [47]
Историки иногда различают (a) «официальный черный список» — то есть имена тех, кто был вызван HUAC и, каким-либо образом, отказался сотрудничать или был идентифицирован как коммунист на слушаниях — и (b) серый список — те, кому было отказано в работе из-за их политической или личной принадлежности, реальной или воображаемой. Последствия попадания в любой из списков были в основном одинаковыми. Серый список также относится более конкретно к тем, кому отказали в работе крупные студии, но кто все еще мог найти работу в Poverty Row : композитор Элмер Бернстайн , например, был вызван в HUAC, когда выяснилось, что он написал несколько музыкальных обзоров для коммунистической газеты. После того, как он отказался назвать имена, указав, что никогда не присутствовал на собрании Коммунистической партии, он обнаружил, что сочиняет музыку для таких фильмов, как Cat Women of the Moon . [48]
Хотя были такие кинодеятели, как Паркс и Дмитрик, которые в конечном итоге сотрудничали с HUAC, другие дружелюбные свидетели давали дискредитирующие показания с меньшими явными колебаниями или нежеланием, в частности, режиссер Элиа Казан и сценарист Бадд Шульберг . Их готовность описывать политические пристрастия своих друзей и профессиональных партнеров фактически остановила десятки карьер и вынудила ряд художников уехать в Мексику или Европу в поисках работы. Режиссер Жюль Дассен был одним из самых известных из них. Недолгое время будучи коммунистом, он вышел из партии в 1939 году. Он был внесен в черный список после того, как Дмитрик и его коллега-кинематографист Фрэнк Таттл назвали его имя на слушаниях HUAC. Дассен уехал во Францию и провел большую часть своей оставшейся карьеры в Греции. [49]
Ученый Томас Доэрти описывает, как слушания внесли в черный список тех, кто никогда не проявлял политической активности, не говоря уже о тех, кого подозревали в принадлежности к коммунистам:
[2] 21 марта 1951 года имя актера Лайонела Стэндера было произнесено актером Ларри Парксом во время дачи показаний перед HUAC. «Вы знаете Лайонела Стэндера?» — спросил советник комитета Фрэнк С. Тавеннер . Паркс ответил, что знает этого человека, но не знает о его политических пристрастиях. Больше ничего не было сказано о Стэндере ни Парксом, ни комитетом — никаких обвинений, никаких намеков. Однако телефон Стэндера перестал звонить. До показаний Паркса Стэндер работал над десятью телевизионными шоу в течение предыдущих 100 дней. После этого — ничего. [50]
Когда сам Стандер предстал перед HUAC, он начал с того, что пообещал свою полную поддержку в борьбе с «подрывной» деятельностью:
Я знаю группу фанатиков, которые отчаянно пытаются подорвать Конституцию Соединенных Штатов, лишая художников и других людей Жизни, Свободы и Стремления к Счастью без надлежащей правовой процедуры... Я могу назвать имена и привести примеры, и я одна из первых жертв этого... [Это] группа бывших фашистов, сторонников «Америки прежде всего» и антисемитов, людей, которые ненавидят всех, включая негров, группы меньшинств и, скорее всего, самих себя... [Э]ти люди участвуют в заговоре вне всех юридических процедур, чтобы подорвать самые фундаментальные американские концепции, на которых основана вся наша система демократии. [51]
Стандер явно говорил о самом комитете. [52]
Охота на подрывных элементов распространилась на все отрасли индустрии развлечений. В области анимации особенно пострадали две студии: United Productions of America (UPA) была очищена от значительной части своего персонала, а нью-йоркская Tempo была полностью разгромлена. [53] Расследования HUAC иногда имели эффект разрушения семей. Например, сценарист Ричард Коллинз , после недолгого пребывания в черном списке, стал дружелюбным свидетелем и бросил свою жену, актрису Дороти Комингор , которая отказалась называть имена. После развода с Комингор Коллинз также получил опеку над маленьким сыном пары. История семьи позже была драматизирована в фильме « Виновен по подозрению» (1991), в котором персонаж, основанный на Комингор, «совершает самоубийство, чтобы не выдержать длительного психического срыва». [54] В реальной жизни Комингор поддался алкоголизму и умер от болезни легких в возрасте 58 лет. По словам историков Пола Буле и Дэвида Вагнера, «преждевременные инсульты и сердечные приступы были довольно распространены [среди лиц, попавших в черный список], наряду с пьянством как формой самоубийства в рассрочку». [55]
Несмотря на все, что выяснилось на слушаниях HUAC, доказательства того, что коммунисты на самом деле использовали голливудские фильмы в качестве средств для подрывной деятельности, по-прежнему трудно было найти. Шульберг сообщил, что его рукопись романа « Что заставляет Сэмми бежать?» (позже также и сценарий) подверглась идеологической критике со стороны писателя Hollywood Ten Джона Говарда Лоусона , чьи комментарии он запросил. Но значение таких взаимодействий, возможно, было преувеличено. Как отмечает историк Джеральд Хорн , многие голливудские сценаристы присоединились или сотрудничали с местным отделением КП США не из-за преданности коммунизму, а потому, что отделение КП США «предлагало коллектив для профессии, которая была опутана ужасающей изоляцией у пишущей машинки. Их «Клиника писателей» имела «неофициальный «совет» уважаемых сценаристов» — включая Лоусона и Ринга Ларднера-младшего — «которые читали и комментировали любой представленный им сценарий. Хотя их критика могла быть обильной, язвительной и (иногда) политически догматичной, автор был совершенно свободен принять ее или отвергнуть по своему усмотрению, не подвергаясь ни малейшим «последствиям» или санкциям». [56] Многие из экранных доказательств коммунистического влияния, обнаруженных HUAC, были в лучшем случае неубедительными. Один свидетель вспомнил, как Стендер, снимаясь в фильме, насвистывал леворадикальную « Интернационал », пока его персонаж ждал лифт. «Другой отметил, что сценарист Лестер Коул вставил строки из известной пролоялистской речи Ла Пасионарии о том, что «лучше умереть стоя, чем жить на коленях», в напутственную речь футбольного тренера». [52]
Другие утверждали, что коммунисты действительно влияли на киноиндустрию, подавляя производство работ, против которых они выступали политически. В статье журнала Reason под названием «Пропавшие фильмы Голливуда» Кеннет Биллингсли приводит случай, когда Трамбо «хвастался» в Daily Worker об отмене фильмов с антисоветским содержанием: среди них были предложенные адаптации антитоталитарных книг Артура Кестлера « Тьма в полдень» и «Йог и комиссар» , в которых описывался подъем коммунизма в России, а также « Я выбрал свободу » Виктора Кравченко . [57] Авторы Рональд и Эллис Радош высказывают схожую точку зрения в Red Star over Hollywood , что известные антикоммунистические книги имели влияние только «в редкой интеллектуальной атмосфере Восточного побережья», но были отделены от рассмотрения Голливудом. [58]
В 1952 году Гильдия сценаристов , основанная в 1933 году тремя будущими членами Голливудской десятки, разрешила киностудиям «исключать из экрана» имена любых лиц, которые не смогли оправдаться перед Конгрессом. Это соглашение предотвратило повторение того, что произошло в 1950 году. Именно тогда занесенный в черный список Далтон Трамбо получил экранное название за то, что написал несколькими годами ранее историю, на которой был основан сценарий фильма « Экстренная свадьба » компании Columbia Pictures . Но «промахи» такого рода больше не повторялись. Больше не было случаев аккредитации в фильмах лиц, занесенных в черный список, до 1960 года. Например, имя Альберта Мальца , который написал оригинальный сценарий для фильма «Плащаница» в середине 1940-х годов, нигде не было видно, когда фильм вышел в 1953 году. [59]
Как описывает Уильям О'Нил, давление оказывалось даже на тех, кто якобы «очистил» себя:
27 декабря 1952 года Американский легион объявил, что не одобряет новый фильм « Мулен Руж» с Хосе Феррером в главной роли , который раньше был не более прогрессивным, чем сотни других актеров, и уже подвергался допросам со стороны HUAC. Сама картина была основана на жизни Тулуз-Лотрека и была совершенно аполитичной. Девять членов легиона все равно пикетировали ее, что вызвало споры. К этому времени люди уже не рисковали. Феррер немедленно телеграфировал национальному командиру легиона, что он был бы рад присоединиться к ветеранам в их «борьбе с коммунизмом». [60]
Усилия группы втянули в черный список многих других: в 1954 году «сценарист Луис Поллок, человек без каких-либо известных политических взглядов или связей, внезапно потерял карьеру из-за того, что Американский легион перепутал его с Луисом Поллаком, калифорнийским портным, который отказался сотрудничать с HUAC». [61] Орсон Бин вспоминал, что его ненадолго поместили в черный список после того, как он встречался с членом партии, несмотря на то, что его собственные политические взгляды были консервативными. [62]
В этот же период ряд влиятельных газетных обозревателей, освещающих индустрию развлечений, включая Уолтера Уинчелла , Хедду Хоппер , Виктора Ризеля , Джека О'Брайана и Джорджа Сокольски , регулярно предлагали имена, которые следует добавить в черный список. [63] Актер Джон Айрленд получил внесудебное урегулирование, чтобы положить конец судебному иску 1954 года против рекламного агентства Young & Rubicam , которое приказало ему отстранить от главной роли в спонсируемом им телесериале. Variety описал это как «первое признание индустрией того, что в течение некоторого времени было секретом Полишинеля — что угроза быть названным политическим нонконформистом или еще хуже, использовалась против личностей шоу-бизнеса, и что система отбора работает, определяя пригодность этих [актеров] для ролей». [64]
Черный список Голливуда долгое время шел рука об руку с травлей красных ФБР Дж. Эдгара Гувера . Противники HUAC, такие как адвокат Бартли Крам , который защищал некоторых из Голливудской десятки перед комитетом в 1947 году, были помечены как сочувствующие коммунистам или подрывные элементы и сами стали объектом расследования. На протяжении 1950-х годов ФБР прослушивало телефоны Крама, вскрывало его почту и держало его под постоянным наблюдением. В результате он потерял большинство своих клиентов и, не в силах справиться со стрессом от постоянных преследований, покончил с собой в 1959 году. [66] Запугивание и разделение левых теперь рассматривается как главная цель слушаний HUAC. Сбор средств для некогда популярных гуманитарных усилий стал затруднительным, и, несмотря на симпатии многих в этой отрасли, в Голливуде было мало открытой поддержки таких дел, как Движение за гражданские права и противодействие испытаниям ядерного оружия . [67] [68]
Борьба, сопровождавшая черный список, метафорически разыгрывалась на большом экране разными способами. Как описывает историк кино Джеймс Чепмен, « Карл Форман , отказавшийся давать показания перед комитетом, написал вестерн « Ровно в полдень» (1952), в котором городской маршал (которого, по иронии судьбы, играет дружелюбный свидетель Гэри Купер ) оказывается покинутым добропорядочными гражданами Хэдливилля (читай: Голливуда), когда банда преступников, терроризировавшая город несколькими годами ранее (читай: HUAC), возвращается». [69] Законник Купера очистил Хэдливилль, но Форман был вынужден уехать в Европу в поисках работы. Тем временем Казан и Шульберг сотрудничали в фильме, который, по общему мнению, оправдывал их решение назвать имена. « В порту» (1954) стал одним из самых почитаемых фильмов в истории Голливуда, получив восемь премий «Оскар» , включая «Оскар» за лучший фильм, режиссуру Казана и сценарий Шульберга. В фильме снялся Ли Дж. Кобб , один из самых известных актеров, чьи имена можно назвать. Time Out Film Guide утверждает, что On the Waterfront «подрывается» своим «смущающим специальным ходатайством в защиту информаторов». [70]
После освобождения из тюрьмы Герберт Биберман из Голливудской десятки снял фильм «Соль Земли» (1954). Для этого проекта он и недавно созданная Independent Productions Corporation работали в Нью-Мексико, за пределами студийной системы , с группой профессионалов, занесенных в черный список: продюсером Полом Джаррико , писателем Майклом Уилсоном и актером Уиллом Гиром . Фильм, рассказывающий о забастовке мексикано-американских шахтеров, с опережающим свое время подсюжетом «о растущем феминистском сознании жен рабочих» [71] , был осужден как коммунистическая пропаганда, когда он был завершен в 1953 году. Дистрибьюторы бойкотировали его, газеты и радиостанции отклоняли рекламу для него, а профсоюз киномехаников отказался его показывать. В 1954 году только около дюжины театров в США показали « Соль Земли» . [72]
Жюль Дассен был одним из первых, кто успешно бросил вызов черному списку. Хотя Эдвард Дмитрик и Фрэнк Таттл назвали его весной 1951 года, [73] Дассен все же сумел поставить в декабре 1952 года бродвейскую пьесу Two's Company с Бетт Дэвис . В июне 1956 года его французский фильм Rififi открылся в Театре изящных искусств [74] и продержался в прокате 20 недель.
Ключевой фигурой в деле прекращения черных списков был Джон Генри Фолк . Ведущий дневного комедийного радиошоу, Фолк был левым активистом Американской федерации профсоюза артистов телевидения и радио . Его тщательно изучала AWARE, Inc. , частная фирма, которая проверяла людей на наличие признаков «нелояльности» и симпатий к коммунистам. Отмеченный AWARE как непригодный, Фолк был уволен с радиостанции CBS. Почти единственный среди жертв черных списков, он решил подать в суд на AWARE. [75] Хотя его дело, начавшееся в 1957 году, тянулось в судах годами, сам иск был важным символом нарастающего сопротивления статус-кво. [76]
Первые трещины в черном списке были очевидны на телевидении, особенно на CBS. В 1957 году актер из черного списка Норман Ллойд был нанят Альфредом Хичкоком в качестве ассоциированного продюсера для сериала-антологии «Альфред Хичкок представляет» , который тогда выходил на канале уже третий сезон. [77] 30 ноября 1958 года в прямом эфире CBS вышла постановка « Чудесный город» , основанная на рассказах тогдашней коммунистки Рут Маккенни , с надлежащим указанием автора сценария Эдварда Ходорова из черного списка вместе с его литературным партнером Джозефом Филдсом. [78] В следующем году актриса Бетти Хаттон настояла на том, чтобы композитор из черного списка Джерри Филдинг был нанят в качестве музыкального директора для ее нового сериала, также на CBS. [79]
Вскоре последовал первый большой прорыв в чёрном списке Голливуда. 20 января 1960 года режиссёр Отто Премингер публично объявил, что Далтон Трамбо, один из самых известных членов Голливудской десятки, станет сценаристом грядущего фильма Премингера « Исход» . [80] Шесть с половиной месяцев спустя, когда «Исход» ещё не дебютировал, The New York Times сообщила, что Universal Pictures укажет Трамбо в титрах за его работу над сценарием в «Спартаке» , решение, которое, как теперь признают, в значительной степени было принято звездой/продюсером фильма Кирком Дугласом . [81] 6 октября состоялась премьера «Спартака» — первого фильма, носящего имя Трамбо с тех пор, как он получил титры за сценарий к фильму « Свадьба по неосторожности» в 1950 году. В период с 1947 по 1960 год Трамбо написал или был соавтором примерно 17 фильмов без указания в титрах. «Исход» последовал в декабре 1960 года, также носящий имя Трамбо. Черный список теперь явно подходил к концу, но его последствия продолжают ощущаться вплоть до настоящего времени. [82]
Джон Генри Фолк выиграл свой иск в 1962 году. С этим решением суда частные черные списки и те, кто обеспечивал соблюдение черных списков индустрии развлечений, были уведомлены о том, что они несут юридическую ответственность за профессиональный и финансовый ущерб, который они нанесли, что помогло положить конец «клеветническим» публикациям, таким как Counterattack . [83] Однако ряд лиц, включенных в черный список, такие как Адриан Скотт и Лиллиан Хеллман, оставались там еще несколько лет. Лайонел Стэндер, например, не мог найти работу в Голливуде до 1965 года. [84] Члены Hollywood Ten Джон Говард Лоусон и Лестер Коул, которые не отказались от коммунизма в более позднем возрасте, так и не были «распущены». [85] [86]
Некоторые из тех, кто назвал имена, как Казан и Шульберг, десятилетиями утверждали, что они приняли этически правильное решение. Другие, как актер Ли Дж. Кобб и режиссер Майкл Гордон , которые дали дружеские показания HUAC после того, как некоторое время страдали в черном списке, «признали с раскаянием, что их план состоял в том, чтобы назвать свой путь обратно к работе». [87] Несколько «информаторов» были в ужасе от сделанного ими выбора. В 1963 году актер Стерлинг Хейден заявил:
Я был крысой, стукачом, и имена моих близких друзей были занесены в черный список и лишены средств к существованию. [88]
Ученые Пол Буле и Дэйв Вагнер утверждают, что «широко распространено мнение, что Хейден напился до почти самоубийственной депрессии за десятилетия до своей смерти в 1986 году». [88]
В XXI веке Гильдия сценаристов занялась исправлением титров в фильмах 1950-х и начала 1960-х годов, чтобы должным образом отразить вклад занесенных в черный список писателей, таких как Карл Форман и Хьюго Батлер . [89] 19 декабря 2011 года гильдия, действуя по просьбе о расследовании, поданной его умирающим сыном Кристофером Трамбо , объявила, что Далтон Трамбо получит полное признание за свою работу над сценарием романтической комедии «Римские каникулы» (1953), почти шестьдесят лет спустя. [90]
27 сентября 1947 года HUAC вызвала в суд следующих девятнадцать человек с целью расследования «подрывной» деятельности в индустрии развлечений: [15] [91]
HUAC утверждал, что эти люди были связаны с КП США и внедряли коммунистическую пропаганду в свои фильмы. Хотя эти заявления так и не были подтверждены, следователи потребовали от этих людей признать свои политические убеждения и назвать имена других коммунистов. Из-за болезней, конфликтов в расписании и истощения от хаотичных слушаний только первые одиннадцать человек из списка были вызваны для дачи показаний в октябре 1947 года. Брехт, единственный иностранец в группе, сделал вид, что сотрудничает, а затем бежал в Европу. Остальные десять отказались отвечать на вопросы о своем членстве в Гильдии сценаристов и Коммунистической партии. HUAC обвинила их в неуважении к Конгрессу, и они были немедленно внесены в черный список. Они стали известны как Голливудская десятка. [92] [93]
В 1947 году принадлежность к КПСША еще не считалась преступлением, и право комитета расследовать убеждения и принадлежность людей было сомнительным с самого начала. В качестве защиты Десять ссылались на гарантии свободы слова и свободы мысли, предоставленные Первой поправкой (и право хранить свои мысли в тайне), но комитет обвинил мужчин в неуважении к Конгрессу за отказ отвечать на вопросы. Позже обвиняемые, за исключением Пита Сигера , пробовали разные стратегии. [94]
Осознавая потенциал наказания, Десять сопротивлялись авторитету HUAC. Они кричали на Председателя и относились к комитету с открытым негодованием. Получив повестки о неуважении, они считали, что Верховный суд отменит решения, что не произошло. В результате они были признаны виновными в неуважении и оштрафованы на 1000 долларов каждый и отбыли тюремные сроки от шести месяцев до одного года.
Мартин Редиш предполагает, что право на свободу слова, предусмотренное Первой поправкой, в этих случаях использовалось скорее для защиты полномочий обвинителей Конгресса, чем для защиты прав обвиняемых. [95] Убедившись в неэффективности стратегии защиты, основанной на Первой поправке, принятой Голливудской десяткой, последующие обвиняемые решили ссылаться на Пятую поправку (против самообвинения).
Общественная поддержка Hollywood Ten колебалась, поскольку обычные граждане-наблюдатели никогда не были уверены, что с ними делать. Некоторые из занесенных в черный список писали о своем опыте. Джон Говард Лоусон, неофициальный лидер Hollywood Ten, написал книгу, в которой нападал на киноиндустрию за ее капитуляцию перед HUAC. Хотя он в основном обвинял руководителей студии, он также защищал себя и своих коллег и критиковал Эдварда Дмитрика за то, что он был единственным членом Ten, который отказался от своих слов и сотрудничал с комитетом. [96]
В своей автобиографии 1981 года «Голливудский красный » сценарист Лестер Коул утверждал, что практически все члены «Голливудской десятки» в какой-то момент были членами КП США. [97] Другие члены «Голливудской десятки», такие как Далтон Трамбо [98] и Эдвард Дмитрик [99] , публично признались в том, что являются коммунистами, давая показания перед комитетом.
Когда Дмитрик написал свои мемуары о черном списке Голливуда, он осудил Десятку и защищал свое решение работать с HUAC и называть имена. Характеризуя себя как «странного человека», он утверждал, что покинул Коммунистическую партию до того, как его вызвали в суд. Он осудил юридическую тактику Десятки, бросающую вызов Конгрессу, и сожалел, что оставался в группе так долго. [100]
(звездочка после записи указывает на то, что человек также был указан в Красных каналах )
(см., например, Шрекер [2002], стр. 244; Барноу [1990], стр. 122–124) [116]
Информационные заметки
Томас: Вы член Коммунистической партии или когда-либо были членом Коммунистической партии?
Лоусон: Прискорбно и трагично, что мне приходится учить этот комитет основным принципам Американской...
Томас: (стучит молотком) Это не вопрос. Это не вопрос. Вопрос в следующем: Вы когда-либо были членом Коммунистической партии?
Лоусон: Я формулирую свой ответ единственным образом, которым любой американский гражданин может сформулировать свой ответ на вопрос, который абсолютно нарушает его права.
Томас: Тогда вы отказываетесь отвечать на этот вопрос; это верно?
Лоусон: Я сказал вам, что предложу свои убеждения, принадлежность и все остальное американской общественности, и они узнают, где я нахожусь.
Томас: (стучит молотком) Извините свидетеля...
Лоусон: Как они это делают, исходя из того, что я написал.
Томас: (стучит молотком) Отойдите от трибуны...
Лоусон: Я писал об американизме много лет, и я продолжу бороться за Билль о правах, который вы пытаетесь уничтожить.
Томас: Офицер, уведите этого человека со трибуны…
[Аплодисменты и крики.] [252] [253]
Цитаты
В первые дни работы Комитета Мартина Дайеса... вопрос был простым: «Являетесь ли вы членом Коммунистической партии Соединенных Штатов?» В качестве контрмеры партия приняла правило, которое автоматически аннулировало членство коммуниста в тот момент, когда был задан вопрос. Затем он мог ответить «Нет», не давая ложных показаний. Окончательная формулировка... была принята, чтобы обойти тактику партии.
антикоммунистическое безумие 1950-х годов ... на десятилетия парализовало художественную и интеллектуальную жизнь в США. Киноиндустрия до сих пор страдает от чистки левых и критических духов.
Эти нелепости [«красное влияние» на содержание фильма] были одобрены стукачами, такими как Дмитрик и Казан, которые охотно свидетельствовали о вмешательстве левых в их «художественную целостность».
Бернстайн упоминается под своим настоящим именем в единственном сообщении
Venona
от 1944 г., в котором говорится, что он «обещал написать отчет о своей поездке».
Библиография
Дальнейшее чтение