Чарльз Генри Кристиан (29 июля 1916 — 2 марта 1942) — американский свинг- и джазовый гитарист . Он был одним из первых электрогитаристов и был ключевой фигурой в развитии бибопа и крутого джаза . Он получил национальную известность как участник секстета и оркестра Бенни Гудмана с августа 1939 года по июнь 1941 года. Его техника игры на одной струне в сочетании с усилением помогла вывести гитару из ритм-секции на первый план в качестве сольного инструмента. За это ему часто приписывают развитие роли соло-гитары в музыкальных ансамблях и группах.
Кристиан родился в Бонэме, штат Техас . Его семья переехала в Оклахома-Сити, штат Оклахома , когда он был маленьким ребенком. Его родители были музыкантами. У него было два брата: Эдвард, родившийся в 1906 году, и Кларенс, родившийся в 1911 году. Эдварда, Кларенса и Чарли обучал музыке их отец, Кларенс Генри Кристиан. Кларенс Генри ослеп от лихорадки, и, чтобы прокормить семью, он и мальчики работали уличными музыкантами , что христиане называли «бюстами». Он хотел, чтобы они отвели его в лучшие районы, где они выступали за деньги или товары. Когда Чарльз подрос, он впервые развлекался танцами. [1] Позже он научился играть на гитаре, унаследовав инструменты своего отца после его смерти, когда Чарльзу было 12 лет. [2]
Он посещал школу Дугласа в Оклахома-Сити, где его в дальнейшем поощряла в музыке преподаватель Зелия Н. Бро . Чарльз хотел играть на тенор-саксофоне в школьном оркестре, но она настояла, чтобы он вместо этого попробовал играть на трубе . [2] Поскольку он считал, что игра на трубе изуродует его губу, он ушел, чтобы заняться бейсболом, в котором он преуспел. [3]
В интервью 1978 года биографу Крейгу МакКинни Кларенс Кристиан рассказал, что в 1920-х и 1930-х годах Эдвард Кристиан руководил группой в Оклахома-Сити в качестве пианиста и имел шаткие отношения с трубачом Джеймсом Симпсоном. Примерно в 1931 году Симпсон поручил гитаристу «Бигфуту» Ральфу Гамильтону тайно обучить младшего Чарльза джазу. Гамильтон научил его соло в трех песнях: « Rose Room », « Tea for Two » и « Sweet Georgia Brown ». Когда пришло время, он взял Чарльза на один из многочисленных джем-сейшенов « Deep Deuce » в нерабочее время в Оклахома-Сити, где выступала группа Эдварда, и после некоторой поддержки Эдвард позволил Чарльзу играть. Эдвард был удивлен тем, что Чарльз знал мелодии, которые были хорошо приняты клубом. [4]
Вскоре Чарльз выступал на местном уровне и гастролировал по всему Среднему Западу, включая такие далекие штаты, как Северная Дакота и Миннесота . К 1936 году он играл на электрогитаре и стал местной достопримечательностью. По словам продюсера Джона Хаммонда , Кристиан играл со многими известными исполнителями, путешествующими по Оклахома-Сити, включая Тедди Уилсона , Арта Тейтума и Мэри Лу Уильямс , пианистку Энди Кирка и его облаков радости . [5]
.jpg/1280px-Benny_Goodman_and_Charlie_Christian_(1941-04_photo_at_Carl_Fischer_studio).jpg)
В 1939 году Кристиан прошел прослушивание у Джона Хаммонда, который порекомендовал его руководителю оркестра Бенни Гудману , который был лишь четвертым белым руководителем оркестра, включившим в свой концертный ансамбль чернокожих музыкантов. Гудман ранее слышал, среди прочих, электрогитаристов Леонарда Уэра и Флойда Смита , и он безуспешно пытался купить контракт Смита у руководителя группы Энди Кирка . [4]
Есть несколько рассказов о первой встрече Кристиана и Гудмана. Первый вспоминал в статье 1940 года в журнале Metronome : «Думаю, никому из нас не нравилось то, что я играл». Несмотря на это, Кристиан утверждал, что Гудман пригласил его на шоу в тот вечер. Согласно другому сообщению, Хаммонд решил назначить Кристиана гитаристом группы, не посоветовавшись с Гудманом. [6]
Группа Гудмана, в том числе Кристиан на гитаре, играла в тот вечер в ресторане Виктора Гюго в Лос-Анджелесе . Лидер оркестра назвал «Розовую комнату» - мелодию, которую, как он предполагал, Кристиан не знал. Однако Кристиан знал мелодию и использовал беспрецедентные двадцать припевов импровизации; В результате Гудман нанял его в качестве участника группы. За несколько дней Кристиан увеличил свой заработок с 2,50 долларов за ночь до 150 долларов в неделю. [7]
Кристиан присоединился к недавно сформированному секстету Гудмана в сентябре 1939 года, в который входили Лайонел Хэмптон , Флетчер Хендерсон , Арти Бернштейн и Ник Фатул . [8]
Любительские записи, сделанные в сентябре 1939 года в Миннеаполисе, штат Миннесота , Джерри Ньюхаусом, поклонником Гудмана, запечатлели недавно нанятого Кристиана, когда он был в дороге с Гудманом, и включают в себя тенор-саксофониста Гудмана Джерри Джерома и тогдашнего местного басиста Оскара Петтифорда . Исполняя несколько соло, Кристиан демонстрирует почти те же навыки импровизации, которые позже были отражены в записях Минтона и Монро в 1941 году, что позволяет предположить, что он уже повзрослел как музыкант. [7] Записи из Миннеаполиса включают « Stardust », « Tea for Two » и « I’ve Got Rhythm », последний излюбленный фаворит среди боп-композиторов и глушителей. [9]
.jpg/1280px-Charlie_Christian_and_Gene_Krupa_(1940-02-07_Metronome_All-Stars_session_photo).jpg)
К февралю 1940 года Кристиан доминировал в опросах джазистов и свинг-гитаристов и был избран в состав Metronome All Stars . Весной 1940 года Гудман уволил большую часть своей группы, но сохранил Кристиана, а осенью того же года Гудман возглавил секстет с Кристианом, графом Бэйси , давним трубачом Дюка Эллингтона Кути Уильямсом , бывшим тенор-саксофонистом Арти Шоу Джорджи Олдом. а позже барабанщик Дэйв Таф . Эта звездная группа доминировала в джазовых опросах в 1941 году, включая еще одно избрание в Metronome All Stars for Christian. [ нужна цитата ]
Его работа над партиями секстета Гудмана "Soft Winds", "Till Tom Special" и "A Smo-oo-oth One" показывает, что он использует несколько удачно расположенных мелодических нот. Его работа над записями Секстета баллад « Звездная пыль », « Воспоминания о тебе », « Бедная бабочка », « Я сдаюсь, дорогая » и «На Аламо», а также его работа над «Profoundly Blue» с квартетом Селесты Эдмонда Холла ( 1941) демонстрируют намеки на то, что позже назвали крутым джазом . [10] [11] Хотя его авторство принадлежит очень немногим, Кристиан написал многие оригинальные мелодии, записанные секстетом Бенни Гудмана. [12]
Кристиан внес важный вклад в музыку, которая стала известна как боп или бибоп . Некоторые участники вечерних вечеринок в Minton's Playhouse , клубе, расположенном в отеле Cecil по адресу 210 West 118th Street в Гарлеме , где родился бибоп, приписывают Кристиану имя бибоп , ссылаясь на то, что он напевал фраз как звукоподражательное происхождение термина. [13]
Примеры игры Кристиана в бибопе можно услышать в серии записей, сделанных в Minton's Playhouse Джерри Ньюманом, студентом Колумбийского университета , на портативном дисковом магнитофоне в 1941 году, в которых Кристиана аккомпанировали Джо Гай на трубе и Кенни Керси на фортепиано . и Кенни Кларк на барабанах. [14] Использование Кристианом напряжения и расслабления , техника, используемая Лестером Янгом , Каунтом Бэйси и более поздними музыкантами, играющими в стиле боп, [10] также присутствует в записи Ньюмана « Stompin' at the Savoy ». [14] Дальнейшие записи были сделаны в 1941 году, незадолго до болезни и смерти Кристиана, в Uptown House Кларка Монро , еще одном ночном джазовом заведении в Гарлеме, с Ораном «Hot Lips» Пейджем . Другие записи включают тенор-саксофониста Дона Байаса . Бибопперы «Диззи» Гиллеспи и Телониус Монк были завсегдатаями джем-сейшнов, а Монк был постоянным участником домашней группы Минтона. [15]
Кенни Кларк утверждал, что « Epistrophy » и « Rhythm-a-Ning » были композициями Кристиана, которые Кристиан играл с Кларком и Телониусом Монком на джем-сейшнах Минтона. [16] Строка «Rhythm-a-Ning» слышна в «Down on Teddy's Hill » и за вступлением к «Guy's Got to Go» из записей Ньюмана. Это также строчка из песни Мэри Лу Уильямс «Walkin' and Swingin'». [17] Кларк далее отметил, что Кристиан сначала показал ему аккорды к «Epistrophy» на гавайской гитаре . [18]
Записи The Minton's и Uptown House были выпущены под разными названиями, включая After Hours и The Immortal Charlie Christian . На записях можно услышать, как Кристиан исполняет несколько припевов на одной мелодии, с легкостью воспроизводя длинные отрезки мелодических идей. [19]
Чарльз стал отцом дочери Билли Джин Кристиан (23 декабря 1932 - 19 июля 2004) от Маргретты Лоррейн Дауни из Оклахома-Сити. [4]
В конце 1930-х годов Кристиан заболел туберкулезом [20] , а в начале 1940 года он был на короткий период госпитализирован, во время которого группа Гудмана находилась в перерыве из-за болезни Гудмана. Гудман был госпитализирован летом 1940 года после непродолжительного пребывания на острове Санта-Каталина в Калифорнии , где группа останавливалась, когда была на Западном побережье. [18]
Кристиан вернулся домой в Оклахома-Сити в конце июля 1940 года и вернулся в Нью-Йорк в сентябре 1940 года. В начале 1941 года Кристиан возобновил свой беспокойный образ жизни, отправившись в Гарлем на ночные джем-сейшны после окончания выступлений с секстетом и оркестром Гудмана в Нью-Йорке. Йорк Сити. В июне 1941 года он был госпитализирован в больницу Сивью , туберкулезный санаторий на Стейтен-Айленде в Нью-Йорке. Сообщалось, что он добился успехов, и в феврале 1942 года журнал DownBeat сообщил, что он и Кути Уильямс создают группу. [21]
После визита в больницу в том же месяце чечетки и барабанщика Мэрион Джозеф «Тэпс» Миллер здоровье Кристиана ухудшилось. Он умер от туберкулеза 2 марта 1942 года в возрасте 25 лет. Он был похоронен в безымянной могиле в Бонэме, штат Техас . Маркер и надгробие Исторической комиссии штата Техас были установлены на кладбище Гейтс-Хилл в 1994 году. Местоположение исторического маркера и надгробия оспаривалось, и в марте 2013 года округ Фэннин, штат Техас, признал, что маркер был установлен в неправильном месте и что Кристиан похоронен под бетонной плитой. [22]
Кристиан широко известен как один из самых влиятельных пионеров джазовой гитары . Его соло часто называют «дуговыми», и в этом смысле на него больше повлияли валторнисты, такие как Лестер Янг и Гершель Эванс [23] , чем ранние гитаристы архи-топа, такие как Эдди Лэнг и джаз- и блюзмен. Лонни Джонсона , хотя они оба внесли свой вклад в расширение роли гитары от ритм-секции до сольного инструмента. Кристиан заявил, что хочет, чтобы его гитара звучала как тенор-саксофон . [24] Французский цыганский джазовый гитарист Джанго Рейнхардт не оказал на него большого влияния, но Кристиан, очевидно, был знаком с некоторыми его записями. [25] Гитаристка Мэри Осборн вспоминала, как слышала, как он играл соло Джанго в « Сент-Луис Блюз », нота за нотой, а затем следовала за ней своими собственными идеями. [25]
К 1939 году уже были солисты на электрогитаре — Леонард Уэр ; Джордж Барнс ; Эдди Дарем , записывавшийся с Каунтом Бэйси ; Флойд Смит , который записал «Floyd's Guitar Blues» с Энди Кирком и его «Облаками радости» в марте 1939 года, используя усиленную стальную гитару ; и пионер вестерн-свинга Элдон Шамблин , который играл с Бобом Уиллсом и его техасскими плейбоями. [ нужна цитата ]
Кристиан проложил путь современному звучанию электрогитары, за которым последовали другие пионеры, в том числе Ти-Боун Уокер , Эдди Кокран , Клифф Гэллап , Скотти Мур , Фрэнни Бичер , Би Би Кинг , Чак Берри , Карлос Сантана и Джими Хендрикс . По этой причине Кристиан был введен в 1990 году в Зал славы рок-н-ролла . [26]
За тот короткий период, когда он играл с Гудманом, известность Кристиана была настолько велика, что он оказал влияние не только на гитаристов, но и на других музыкантов. Влияние, которое он оказал на "Диззи" Гиллеспи , Чарли Паркера , Телониуса Монка и Дона Байаса, можно услышать в их ранних боп -записях " Blue 'n' Boogie " и " Salt Peanuts ". Другие музыканты, такие как трубач Майлз Дэвис , назвали Кристиана одним из первых источников влияния. Действительно, «новое» звучание Кристиана повлияло на джаз в целом. Он безраздельно лидировал в опросах среди джазовых гитаристов спустя два года после своей смерти. [27] Первый менеджер Black Sabbath Джим Симпсон описывает первую песню группы «A Song for Jim» как «абсолютный взлет Чарли Кристиана». [28]
Звукосниматель в форме стержня, используемый на ES-150 и ES-250, стал известен как «звукосниматель Чарли Кристиана».
Джон Хаммонд и Джордж Т. Саймон назвали Кристиана лучшим импровизационным талантом эпохи свинга . [33] [34] В примечаниях к альбому Solo Flight: The Genius of Charlie Christian (Колумбия, 1972) Джин Лис написал, что «многие критики и музыканты считают, что Кристиан был одним из отцов-основателей бибопа, или если не это, по крайней мере, предвестник этого». [7]
В 1966 году, через 24 года после смерти, Кристиан был занесен в Зал славы джаза даун- бит . В 1989 году Зал джазовой славы Оклахомы учредил первые семь человек, в том числе Кристиана. [35]
В 1990 году Кристиан был занесен в Зал славы рок-н-ролла в категории «Раннее влияние». В интервью 1985 года журналу Frets Джерри Гарсиа назвал Кристиана и Джанго Рейнхардтов двумя гитаристами, которые больше всего вдохновляли его трепет и подражание.
В 2006 году Оклахома-Сити, где вырос Кристиан, переименовал улицу в развлекательном районе Бриктаун в честь гитариста. [36]
Кристиан никогда не числился лидером. Были выпущены сборники его сессий в качестве аккомпаниатора, в которых он является ведущим солистом, записей тренировок и разминок для этих сессий, а также несколько низкокачественных записей выступлений собственных групп Кристиана в ночных клубах, сделанных техническими любителями. [7]
С другими
