Тенор — это тип классического мужского певческого голоса , диапазон голоса которого находится между контртенором и баритоном . Это самый высокий тип мужского грудного голоса . [1] Композиторы обычно пишут музыку для этого голоса в диапазоне от второй си ниже средней до до соль выше средней до (т.е. от B 2 до G 4 ) в хоровой музыке и от второй си-бемоль ниже средней до до до. выше среднего C (от B ♭ 2 до C 5 ) в оперной музыке, но диапазон может расширяться в любом конце. [2] [3] Подтипы тенора включают тенор леггеро , лирический тенор, тенор спинто , драматический тенор, холдентенор и тенор-буффо или шпильтенор .
Название «тенор» происходит от латинского слова tenere , что означает «держать». Как отмечается в статье «Тенор» на Grove Music Online :
В полифонии примерно между 1250 и 1500 годами [тенор был] структурно фундаментальным (или «удерживающим») голосом, вокальным или инструментальным; к 15 веку оно стало обозначать мужской голос, исполнявший такие партии. [4]
Все остальные голоса обычно рассчитывались относительно тенора, который часто имел более длинные ноты и содержал заимствованную мелодию Cantus Firmus . До появления в конце XVI века певцов -контратеноров тенор обычно был самым низким голосом, беря на себя роль основы. Также в 18 веке слово «тенор» стало обозначать мужской голос, исполняющий такие партии. Таким образом, в более раннем репертуаре строка с пометкой «тенор» указывала роль партии, а не требуемый тип голоса; действительно, даже в восемнадцатом веке партбуки с пометкой «тенор» могли содержать партии для различных типов голоса. [5] [ нужна страница ]
Вокальный диапазон тенора — самый высокий среди мужских типов голоса . В опере самая низкая нота стандартного тенорового репертуара широко определяется как B ♭ 2 . Однако роль Родриго ди Дху (написанная для Андреа Ноццари ) в редко исполняемой опере Россини « Донна дель лаго» определяется как тенор, но требует оценки A ♭ 2 . [ нужна цитата ] В более часто исполняемом репертуаре Мим и Ирод оба требуют оценки A 2 . [ нужна цитата ] Несколько теноровых ролей в стандартном репертуаре требуют «тенора C» (C 5 , на одну октаву выше среднего C). Некоторые, если не все, из немногих верхних букв C в стандартном оперном репертуаре либо являются необязательными, как, например, в « Che gelida manina » в « Богеме » Пуччини , либо интерполируются (добавляются) по традиции, как, например, в « Di quella pira » из оперы Пуччини. «Трубадур» Верди ); однако самой востребованной нотой в стандартном оперном репертуаре тенора является D 5 , встречающаяся в « Mes amis, écoutez l'histoire » [6] из оперы Адольфа Адана «Le postillon de Lonjumeau » и « Loin de son amie » [7] из « Иудейка » Фроманталя Галеви ). В репертуаре леггеро самая высокая нота — F 5 (Артуро в «Credeasi, misera» из « Пуританов » Беллини ), [8] [ нужен неосновной источник ] [9] , поэтому очень немногие теноры играют эту роль в своих произведениях. репертуара без транспозиции (учитывая повышение концертного тона с момента его сочинения) [10] или прибегая к фальцету .
В четырехголосном смешанном хоре SATB тенор является вторым по величине вокальным диапазоном, выше баса и ниже альта и сопрано . Мужской хор обычно обозначает ансамбль ТТББ , в котором первый тенор является самым высоким голосом. В то время как определенная хоровая музыка действительно требует, чтобы первые теноры поднимались по всему теноровому диапазону, в большинстве хоровой музыки теноры помещаются в диапазон примерно от B 2 до A 4 . Требования к голосу тенора в хоровой музыке также связаны со стилем музыки, чаще всего исполняемой данным хором. Оркестровые хоры обычно требуют теноров с полностью резонансными голосами, но камерная хоровая музыка или хоровая музыка а капелла (хоровая музыка, исполняемая без инструментального сопровождения) может полагаться на баритонов , поющих фальцетом . [11]
Тем не менее, почти повсеместным аспектом хорового пения является нехватка теноровых голосов. [12] [13] Большинство мужчин 18 лет и старше, как правило, имеют грудной баритон, и из-за этого многие мужчины в хорах предпочитают петь в басовой секции (хотя настоящие басы встречаются даже реже, чем теноры). Многие баритоны поют тенором, даже если они не способны охватить весь диапазон только своим грудным голосом, а иногда контральто поют партию тенора. [11] В мужских хорах, состоящих из четырех мужских вокальных партий (TTBB; тенор 1, тенор 2, бас 1, бас 2), теноры часто поют как грудным голосом, так и фальцетом, расширяя вокальный диапазон хора.
В категории типа голоса тенора есть семь общепризнанных подкатегорий: тенор леггеро , лирический тенор, тенор спинто , драматический тенор, холдентенор, тенор Моцарта и тенор-буффо или шпильтенор. Существует значительное совпадение между различными категориями ролей и типов голоса; некоторые певцы-теноры начинали с лирических голосов, но со временем превратились в спинто или даже в драматических теноров.
Тенор леггеро , также известный как тенор ди грация , по существу является мужским эквивалентом лирической колоратуры . Этот голос легкий, подвижный и способен исполнять сложные отрывки фиоритуры . Типичный тенор леггеро обладает диапазоном примерно от C3 до E5 , причем некоторые из них способны петь до F5 или выше в полный голос . В некоторых случаях грудной регистр тенора леггеро может простираться ниже C 3 . Голоса этого типа часто используются в операх Россини , Доницетти , Беллини и в музыке периода барокко . [ нужна цитата ]
Роли тенора Леггеро в операх: [10]
Лирический тенор — теплый, изящный голос с ярким, полным, сильным, но не тяжелым тембром, слышимым в оркестре. Лирические теноры имеют диапазон примерно от C на одну октаву ниже среднего C (C 3 ) до D на одну октаву выше среднего C (D 5 ). Точно так же их нижний диапазон может простираться на несколько нот ниже C 3 . В лирической теноровой группе много вокальных оттенков, репертуар следует подбирать с учетом веса, цветовой гаммы и способностей голоса.
Жильбер Дюпре (1806–1896) был исторически значимым лирическим тенором. Он был первым тенором, который пел на сцене оперную высокую до от груди ( ut de poitrine ), а не фальцетом . Он также известен тем, что создал роль Эдгардо в «Люсии ди Ламмермур» .
Лирические теноровые партии в операх: [10]
Тенор-спинто имеет яркость и высоту лирического тенора, но с более тяжелым вокальным весом, что позволяет «подталкивать» голос к драматическим кульминациям с меньшим напряжением, чем его более легкие голосовые аналоги. Теноры-спинто имеют более темный тембр, чем лирический тенор, но не имеют такой темной голосовой окраски, как у многих (не всех) драматических теноров. Немецким эквивалентом Spinto Fach является Jugendlicher Heldentenor , который включает в себя множество драматических теноровых ролей, а также некоторые роли Вагнера, такие как Лоэнгрин и Штольцинг. Разница часто заключается в глубине и металле голоса, когда некоторые лирические теноры стареют или начинают петь как спинто, придавая им более легкий тон, а юношеский хельдентенор имеет тенденцию быть либо молодым холдентенором, либо настоящим лирическим спинто. Теноры спинто имеют диапазон примерно от C на одну октаву ниже среднего C (C 3 ) до C на одну октаву выше среднего C (C 5 ).
Роли тенора спинто в операх: [10]
Также «теноре робусто», драматический тенор, имеет эмоциональное, звонкое и очень мощное, звонкое, героическое звучание тенора. Примерный диапазон драматического тенора составляет от B на одну октаву ниже среднего C (B 2 ) до B на одну октаву выше среднего C (B 4 ), при этом некоторые могут петь до C на одну октаву выше среднего C (C 5 ). [10] Однако многие успешные драматические теноры исторически избегали заветной высокой оценки C в исполнении. Их нижний диапазон имеет тенденцию простираться до баритоновой тесситуры или, на несколько нот ниже C 3 , даже до A ♭ 2 . Некоторые драматические теноры имеют богатый и темный тон голоса (например, зрелый Энрико Карузо ), в то время как другие (например, Франческо Таманьо ) обладают ярким, стальным тембром.
Драматические теноровые партии в операх: [10] : 194–197.
Холдентенор (англ. героический тенор ) обладает богатым, мрачным, мощным и драматическим голосом. Как следует из названия, вокал Фаха -холдентенора присутствует в немецком романтическом оперном репертуаре. Holdentenor — немецкий эквивалент драматического тенора, однако с более баритональным качеством: типичный вагнеровский главный герой. Краеугольным камнем репертуара холдентенора, пожалуй, является « Зигфрид » Вагнера , чрезвычайно ответственная роль, требующая широкого вокального диапазона и огромной силы, а также огромной выносливости и актерских способностей. Часто холдентенор - это баритон, перешедший на этот фах , или теноры, ошибочно идентифицированные как баритоны. Таким образом, голос холдентенора может иметь, а может и не иметь возможности до высоких нот B или C. Однако в репертуаре редко используются такие высокие ноты.
Роли Хелдентенора в операх: [10]
Тенор Моцарта — еще один особый тип тенора. В пении Моцарта важнейшим элементом является инструментальный подход к звучанию вокала, который предполагает: безупречное и тонкое звучание звука, безупречную интонацию, легато, дикцию и фразировку, умение отвечать динамическим требованиям партитуры, красоту тембра, надежная линия пения благодаря идеальной поддержке и абсолютному контролю над дыханием, музыкальному интеллекту, дисциплине тела, элегантности, благородству, ловкости и, самое главное, способности к драматической выразительности в узких границах, навязанных строгим моцартовским стилем.
Немецкая теноровая традиция Моцарта восходит к концу 1920-х годов, когда теноры Моцарта начали использовать технику Карузо (тенора, который редко пел Моцарта) для достижения и улучшения необходимой динамики и драматической выразительности.
Роли тенора Моцарта в операх: [10]
Тенор-буффо или шпильтенор — это тенор с хорошими актерскими способностями и способностью создавать отчетливые голоса для своих персонажей. Этот голос специализируется на небольших комических ролях. Диапазон тенора-буффа составляет от до до на одну октаву ниже среднего до (C 3 ) до до на одну октаву выше среднего до (C 5 ). [15] Тесситура этих партий варьируется от более низкой, чем у других теноровых ролей, до очень высокой и широкой. Эти партии часто исполняются более молодыми тенорами, которые еще не полностью раскрыли свой вокальный потенциал, или тенорами старшего возраста, у которых уже не лучшие годы пения. Лишь в редких случаях певец будет специализироваться на этих ролях на протяжении всей карьеры. [10] Во французской комической опере роли второго плана, требующие тонкого голоса, но хорошей игры, иногда описываются как «испытания» в честь певца Антуана Триала (1737–1795), примеры можно найти в операх Равеля и в «Сказках Гофмана» . [16] [ нужна страница ]
Роли тенора-буффа или шпильтенора в операх: [10] [ необходима страница ]
Во всех операх Гилберта и Салливана « Савой» есть хотя бы один главный лирический тенор. Известные роли в оперетте :
Гармония в парикмахерской состоит из четырех частей : баса, баритона, соло и тенора (от самой низкой до самой высокой), при этом «тенор» относится к самой высокой партии. Тенор обычно поет фальцетом, что примерно соответствует контртенору в классической музыке, и гармонирует над ведущим, поющим мелодию. Диапазон тенора в парикмахерской — от среднего до до ля на одну октаву выше среднего до, хотя он пишется на октаву ниже. «Соло» в музыке для парикмахерских эквивалентно обычному диапазону тенора. [17] [ нужна страница ]
В музыке мятлика мелодическая линия называется ведущей. Тенор поется с интервалом в треть выше ведущего. Баритон - это пятая часть гаммы, в которой ведущая часть является тоникой, и его можно петь ниже или даже выше ведущего тона (и тенора), и в этом случае он называется «высоким баритоном». [18] [ нужна страница ]
СМИ, связанные с тенорами, на Викискладе?
Словарное определение тенора в Викисловаре