_theatrical_poster_(retouched).jpg/1280px-Psycho_(1960)_theatrical_poster_(retouched).jpg)
Слэшер — поджанр фильмов ужасов , в котором убийца или группа убийц преследуют и убивают группу людей, обычно с помощью лезвий или острых предметов. [1] Хотя термин «слэшер» иногда может использоваться неформально как общее название для любого фильма ужасов, в котором есть убийство, киноаналитики приводят устоявшийся набор характеристик, которые отличают слэшеры от других поджанров ужасов, таких как фильмы о монстрах , фильмы-кровати , сверхъестественные и психологические фильмы ужасов. [2]
Критики ссылаются на итальянские фильмы джалло и психологические фильмы ужасов, такие как «Подглядывающий Том» (1960) и «Психо» (1960), как на ранние источники вдохновения. [3] [4] [5] Жанр достиг своего пика между 1978 и 1984 годами в эпоху, называемую «Золотым веком» фильмов ужасов. [3] Известные фильмы ужасов включают «Техасскую резню бензопилой » (1974), «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин» (1978), «Пятница 13-е » (1980), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Детские игры» (1988), «Крик » (1996) и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997). Многие фильмы ужасов, выпущенные десятилетия назад, продолжают привлекать поклонников . [6] Канон слэшеров можно разделить на три эпохи: классическую (1974–1993), автореферентную (1994–2000) и цикл неослэшеров (2000–2013). [7]
Фильмы ужасов обычно придерживаются определенной формулы: прошлое противоправное действие наносит серьезную травму, которая усиливается поминовением или годовщиной, которые реактивируют или заново вдохновляют убийцу. [8] [9] Построенные вокруг сцен преследования и убийства, фильмы опираются на чувства аудитории катарсиса , отдыха и смещения , связанные с сексуальным удовольствием. [10] В определении журнала Paste отмечается, что «злодеи ужасов — это люди или были людьми в какой-то момент... Злодеи ужасов — это люди-убийцы, чьи действия объективно злы, потому что они должны быть связаны человеческой моралью. Это часть страха, на котором жанр призван охотиться, идея о том, что убийцы ходят среди нас». [11] Фильмы с похожей структурой, в которых антагонисты не являются людьми и лишены совести, такие как «Чужой» или «Терминатор» , традиционно не считаются фильмами ужасов (хотя многие антагонисты в фильмах ужасов являются сверхлюдьми, обладают сверхъестественными чертами или обладают слегка извращенными или абстрактными антропоморфными формами как в физическом, так и в метафизическом плане). [12]
Троп о последней девушке обсуждается в киноведческих исследованиях как молодая женщина (иногда молодой человек), оставленная одна, чтобы противостоять нападкам убийцы в конце фильма. [8] Лори Строуд ( Джейми Ли Кёртис ), героиня в «Хэллоуине» , является примером типичной последней девушки. [9] Последние девушки часто, как Лори Строуд, являются девственницами среди сексуально активных подростков. [13] Другие называют троп «самомифологизацией» на основе нескольких особенно громких примеров, утверждая, что его значимость была преувеличена — в частности, невинные, девственные качества, приписываемые предполагаемым последним девушкам — и что в 21 веке троп был отфильтрован через линзу пародии, подрывной деятельности и самосознательного юмора (например, « Последняя девушка» ), а не использовался искренне. [14]
Когда фильмы ужасов становятся франшизами, они обычно принимают характеристики злодея-протагониста, при этом серия следует за постоянными усилиями своих антагонистов, а не за любыми одноразовыми жертвами убийцы, включая героев любого отдельного эпизода или последних выживших (которые, поскольку они продолжают появляться в серии, часто убиваются сразу после их следующего появления на экране, что стало его собственным тропом). Примерами антигероев, вокруг которых стали сосредоточены соответствующие серии, являются Майкл Майерс , Фредди Крюгер , Джейсон Вурхиз , Чаки и Кожаное лицо . [15] Антагонист представляется и внедряется в общественное сознание как главный и наиболее продаваемый/узнаваемый персонаж, даже если его экранное время затмевается в каком-либо конкретном фильме номинальными главными героями. Серия фильмов «Крик» — это редкость, поскольку в ней рассказывается о своей героине Сидни Прескотт ( Нив Кэмпбелл ), а не о убийце в маске Призрачном Лице , личность которого меняется от фильма к фильму и раскрывается только в финале каждой серии. [16]
Другой предполагаемый троп, часто связанный с дискурсом слэшера - и ужасов в более широком смысле - это «черный персонаж(и), умирающий первым» (часто формулируемый как « всегда умирающий первым»). Фактический анализ фильмов, такой как расследование 2013 года в Complex , показал, что троп в значительной степени является самомифологизацией, а не статистической реальностью (согласно Complex, только в 10% из пятидесяти проанализированных фильмов, все из которых содержат одного или нескольких говорящих черных персонажей, кто-либо из них умирал первым). [17]
.jpg/1280px-Grand-Guignol-Sc%C3%A8ne-1937_(2).jpg)
Привлекательность наблюдения за тем, как люди причиняют друг другу насилие, восходит к тысячам лет Древнего Рима , [18] хотя вымышленные истории стали пользоваться спросом с конца 19 века, когда в Гран-Гиньоле ставили пьесы ужасов . [19] В фильме Мориса Турнера «Безумцы» (1912) использовалось висцеральное насилие, чтобы привлечь аудиторию Гиньоля. В Соединенных Штатах общественный резонанс по поводу таких фильмов в конечном итоге привел к принятию Кодекса Хейса в 1930 году. [20] Кодекс Хейса является одним из самых ранних наборов руководящих принципов индустрии развлечений, ограничивающих сексуальность и насилие, которые считаются неприемлемыми. [20] [21]
Криминальный писатель Мэри Робертс Райнхарт повлияла на литературу ужасов своим романом «Круговая лестница» (1908), [22] адаптированным в немой фильм «Летучая мышь» (1926) о гостях в отдаленном особняке, которым угрожает убийца в гротескной маске. [23] Его успех привел к серии фильмов «старый темный дом», включая «Кошка и канарейка» (1927), основанный на пьесе Джона Уилларда 1922 года , и «Старый темный дом » компании Universal Pictures (1932), основанный на романе Дж. Б. Пристли . [23] В обоих фильмах жители города противостоят странным деревенским жителям, что является повторяющейся темой в более поздних фильмах ужасов. Наряду с сюжетной линией «безумец на свободе», эти фильмы использовали несколько влияний на жанр слэшера, таких как длинные кадры с точки зрения и катализатор «грехов отца», чтобы подстегнуть хаос сюжета. [24]
В фильме Джорджа Арчейнбода « Тринадцать женщин» (1932) рассказывается история женского общества , бывших членов которого настраивает друг против друга мстительный пэр, который вычеркивает их фотографии из выпускного альбома, — этот прием использовался в последующих фильмах «Выпускной бал» (1980) и «Выпускной» (1981). [25] Ранние примеры включают маньяка, жаждущего мести, в фильме «Террор» (1928), основанном на пьесе Эдгара Уоллеса .
Магнат фильмов категории B Вэл Льютон снял фильм «Человек-леопард» (1943) об убийце, который выставляет свои преступления против женщин на побеге леопарда . [26] В фильме Бэзила Рэтбоуна «Алый коготь » (1944) Шерлок Холмс расследует убийства, совершенные с помощью пятизубчатого садового сорняка, который убийца поднимал в воздух и многократно обрушивал на жертву, — эта техника монтажа стала привычной в этом жанре. [27] В фильме Роберта Сиодмака «Винтовая лестница» (1946), основанном на романе Этель Уайт «Некоторые должны смотреть» , Этель Бэрримор играет симпатичную женщину, пытающуюся выжить от убийц в черных перчатках. В фильме «Винтовая лестница» также впервые используются пугающие сцены . [28]
В особенно влиятельном романе британской писательницы Агаты Кристи 1939 года «Десять негритят » (адаптированном в 1945 году под названием « И никого не стало ») рассказывается о группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое из убийств отражает стих из детского стишка , объединяя темы детской невинности и мстительного убийства. [29] [30] [31] «Дом восковых фигур» (1953), «Дурное семя» (1956), «Кричащая Мими» (1958), «Джек-потрошитель » (1959) и «Убийца девушек с обложки» (1959) — все они включают литературные темы Кристи. [32]
В фильме Альфреда Хичкока « Психо » (1960) использовались визуальные эффекты, которые киностудии считали неприемлемыми, включая сцены насилия, сексуальности и кадры смыва туалета. В фильме была культовая музыка Бернарда Херрманна , которая часто имитировалась в слэшерах и фильмах ужасов. [33] В том же году Майкл Пауэлл выпустил «Подглядывающий Том» , показывающий точку зрения убийцы, когда он убивает женщин, чтобы сфотографировать их предсмертные выражения лиц. [4] [34]
«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар», включая премию «Лучшая актриса второго плана» за Джанет Ли и Энтони Перкинса, получившего всеобщее признание за роль Нормана Бейтса . [35] [33] Это признание привлекло кинозвезд, приносящих доход, к фильмам ужасов. [36] Джоан Кроуфорд снялась в фильме Уильяма Касла « Смирительная рубашка » (1964) [37] и в фильме Джима О'Коннолли « Берсерк!» (1967), [38] в то время как Альберт Финни снялся в фильме MGM « Ночь должна наступить» (1964) (ремейк британского фильма 1937 года ) [39], а Питер Кушинг снялся в фильме « Коррупция» (1968). [40]
Hammer Studios , лондонская компания, продолжила успех Psycho с фильмами Taste of Fear (1961), Maniac (1963), Paranoiac (1963), Nightmare (1964), Fanatic (1965), The Nanny (1965) и Hysteria (1965). [41] [42] Конкурент Hammer, компания Amicus , поручила Роберту Блоху , автору романа 1959 года Psycho , написать сценарий для Psychopath (1968). [43]
Дебют Фрэнсиса Форда Копполы , Dementia 13 (1963), происходит в ирландском замке, где родственники собираются, чтобы почтить память умершей семьи, но их убивают одного за другим. [27] В фильме Уильяма Касла « Убийца» (1961) в сценах убийств присутствует кровь, что было вырезано и в «Психо» , и в «Подглядывающем Томе» . [44] [45] В фильме Ричарда Хилларда «Жестокая полночь» (1963) показана точка зрения убийцы в черных перчатках, когда он спускает ветку, чтобы понаблюдать за жертвой, а также есть сцена купания голышом . [46] В фильме Crown International « Напуганный » (1963) есть убийца в маске. [47] В испанском фильме «Дом, который кричал» (1969) показаны жестокие убийства, которые предвосхитили более поздние слэшеры, основанные на кампусах. [48]
Поджанры, повлиявшие на фильмы ужасов, включают фильмы-кровати , фильмы Крими и фильмы джалло . [27] [49]
Фильмы-сплэттеры фокусируются на беспричинной крови. « Кровавый пир» (1963) Гершелла Гордона Льюиса был хитом в автокинотеатрах и часто считается первым фильмом-сплэттером. [50] Затем Льюис выпустил кровавые фильмы « Две тысячи маньяков!» (1964), «Раскрась меня в кроваво-красный цвет» (1965), «Ужасная парочка» (1967) и «Волшебник крови» (1970). Этот гротескный стиль перешел в «Ужасные» (1969) Энди Миллигана , « Скрученный нерв» (1968), «Ночь за ночью» (1969), а также «Дом ужасов с привидениями» (1969). [51]
После Второй мировой войны Германия адаптировала криминальные романы британского писателя Эдгара Уоллеса в свой собственный поджанр под названием фильмы Крими . [52] Фильмы Крими были выпущены в конце 1950-х - начале 1970-х годов и показывали злодеев в смелых костюмах под джазовые партитуры таких композиторов, как Мартин Бёттхер и Питер Томас . [27] [53] «Братство лягушки» (1959) об убийце, терроризирующем Лондон, имел успех в Америке, что привело к появлению похожих адаптаций, таких как «Зеленый лучник» (1961) и «Мертвые глаза Лондона» (1961). Студия Риальто выпустила 32 фильма Крими между 1959 и 1970 годами. [54]
_screenshot.png/1280px-Torso_(1973)_screenshot.png)
Итальянские триллеры джалло — это криминальные детективы или детективы об убийствах, переплетенные с эротикой и психологическим ужасом. [49] В фильмах джалло есть неопознанные убийцы, убивающие в пышных нарядах. [49] В отличие от большинства американских фильмов ужасов, главными героями джалло часто (но не всегда) являются взрослые, путешествующие по реактивным самолетам, щеголяющие в самых стильных миланских нарядах . [27] Эти главные герои часто являются посторонними, неохотно вовлеченными в тайну из-за смягчающих обстоятельств, таких как наблюдение за убийством или подозрение в совершении самих преступлений. [55] Подобно фильмам Крими , сюжеты джалло , как правило, были диковинными и невероятными, иногда используя сверхъестественные элементы. [27] [49] «Кровавая бухта » (1971) Марио Бавы — детектив с подсюжетом, изображающим творческие сцены смерти на уединенном берегу озера, который во многом вдохновил «Пятницу 13-е» (1980), его продолжение 1981 года и последующие слэшеры. [56] [57] « Торсо » (1973) Серджио Мартино показал убийцу в маске, охотящегося на красивых и распутных молодых женщин в отместку за прошлые преступления. Кульминационный момент « Торсо », вызывающий напряжение, находит разумную «последнюю девушку» [58], сражающуюся с убийцей на изолированной вилле. [59] [60] « Глазное яблоко » (1975) Умберто Ленци , действие которого разворачивается в манере Агаты Кристи, некоторые отмечают как предшественника слэшера, поскольку американские туристы становятся мишенью убийцы в красном плаще. [61] [62]
Влияние «Психо» Хичкока распространилось и на джалло , в таких фильмах, как «Странный порок миссис Уорд» (1971), [63] «Дело о хвосте скорпиона» (1971) [64] и «Преступления черной кошки» (1972) [65], отдающих дань уважения фильму Хичкока. Джалло были популярны в американских кинотеатрах и автокинотеатрах . Триллер «Нападение» (1971) и испанский детектив «Стрекоза для каждого трупа» (1974) имеют много общих черт с итальянскими джалло . [66] «Шаги смерти во тьме» (1977) пародировали знакомые условности, присущие фильмам джалло . [67] Несмотря на успехи «Темно-красного» (1975) и «Окровавленной тени» (1978), фильмы джалло постепенно вышли из моды к середине 1970-х годов, поскольку убывающая доходность вынуждала сокращать бюджет. [49] Такие фильмы, как «Play Motel» (1979) и «Giallo a Venezia» (1979) использовали свой низкий бюджет с помощью шокирующей жесткой порнографии . [68]
В начале 1970-х годов наблюдался рост числа фильмов об эксплуатации, которые заманивали зрителей в грайндхаусы и автокинотеатры рекламой секса и насилия. « И вскоре наступила тьма » Роберта Фуэста (1970) положил начало волне эксплуатации 70-х годов, максимально используя свой небольшой бюджет и действуя при дневном свете. «Портфолио Джекила и Хайда» (1971) повествует о безумном убийце, который преследует и убивает жертв в академии медсестер. [69] [70] «Руки Потрошителя» (1971) изображает психологическую травму, полученную дочерью Джека Потрошителя , которая продолжает смертоносное правление своего отца. [71] «Испуг» (1971) основан на городской легенде о « няне и человеке наверху » , в то время как «Башня зла» (1972) показывает беззаботных подростков, тусующихся на вечеринках, убитых на маяке на отдаленном острове. [72] Пит Уокер нарушил табу, рекламируя негативные отзывы о своих фильмах, чтобы привлечь зрителей, ищущих разврата, используя мантру «отсутствие прессы — плохая пресса» с фильмами The Flesh and Blood Show (1972), Frightmare (1974), House of Mortal Sin (1976), Schizo (1976) и The Comeback (1978). [73] Другие режиссеры последовали примеру Уокера, поскольку постеры окрестили Blood and Lace (1971) «самым больным фильмом с рейтингом PG из когда-либо созданных!», в то время как Scream Bloody Murder (1973) назвал себя «крованографией». [74]
К 1974 году эксплуатационный фильм боролся с политической корректностью , и его популярность пошла на убыль, и хотя такие фильмы, как «Мясник любви» (1975) и «Искупитель: Сын Сатаны» (1976) обвинялись в пропаганде фанатизма, малобюджетный независимый фильм «Техасская резня бензопилой» (1974) стал главным хитом и самым коммерчески успешным фильмом ужасов со времен «Изгоняющего дьявола» . История касается жестокого столкновения культур и идеалов между контркультурой и традиционными консервативными ценностями, с визжащим антагонистом фильма Кожаное лицо, несущим бензопилу и носящим лица жертв, которых он и его семья едят. «Техасская резня бензопилой» породила подражателей, и ее ложная реклама «основана на реальной истории» уступила место реконструкциям настоящего преступления . «Город, который боялся заката» (1976), основанный на деле Фантомного убийцы , и «Другой сын Сэма» (1977), основанный на убийствах Сына Сэма , принесли прибыль благодаря заголовкам и общественному интересу. Уэс Крэйвен модернизировал легенду Сони Бина в «У холмов есть глаза » (1977), опираясь на темы, представленные в «Техасской резне бензопилой» . «У холмов есть глаза» стал еще одним огромным финансовым успехом, возродив карьеру Крэйвена после того, как она была испорчена спорами вокруг его предыдущего фильма « Последний дом слева» (1972). [75]
После праздничных фильмов об эксплуатации «Домой на праздники» (1972), «По всему дому» (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973) рождественский фильм ужасов «Черное Рождество» (1974) использует ужас в качестве доски для обсуждения социальных тем своего времени, включая феминизм , аборты и алкоголизм. Используя трюк «убийца звонит изнутри дома » , «Черное Рождество» визуально и тематически является предшественником «Хэллоуина » Джона Карпентера ( 1978), поскольку молодые женщины подвергаются террору в ранее безопасной среде во время культового праздника. Как и «Хэллоуин» , фильм Кларка начинается с продолжительной точки зрения , но он отличается в трактовке личности убийцы. Несмотря на то, что фильм собрал 4 053 000 долларов при бюджете в 620 000 долларов, « Черное Рождество» изначально подверглось критике, а Variety жаловался, что это был «кровавый, бессмысленный фильм об убийстве ради удовольствия», в котором использовалось ненужное насилие. Несмотря на скромные первоначальные кассовые сборы, фильм получил переоценку критиков, историки кино отметили его важность в жанре фильмов ужасов, а некоторые даже назвали его оригинальным фильмом ужасов. [76]
Начавшаяся с огромного успеха фильма Джона Карпентера « Хэллоуин» (1978), эпоха, которую обычно называют Золотым веком фильмов ужасов, приходится на 1978–1984 годы, при этом некоторые исследователи ссылаются на более чем 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период. [3] [10] [27] Несмотря на то, что большинство фильмов получили отрицательные отзывы, многие фильмы ужасов Золотого века были чрезвычайно прибыльными и создали культовых поклонников . [6] Многие фильмы повторно использовали шаблон «Хэллоуина » о убийственной фигуре, преследующей подростков, хотя они усилили кровь и наготу из сдержанного фильма Карпентера. Фильмы ужасов Золотого века эксплуатировали опасности, таящиеся в американских учреждениях, таких как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы. [77]
Наживаясь на успехе « Техасской резни бензопилой» (1974), «Убийства в ящике с инструментами» были быстро и дёшево сняты, но не вызвали интереса предыдущих фильмов. « Восторг эксплуатационного убийцы» — история серийного убийцы, происходящая в Сан-Франциско, которая, как утверждается, черпает вдохновение у Теда Банди и убийцы Зодиака . [78] В преддверии октябрьского релиза «Хэллоуина» в августе вышли вдохновлённые «Джалли» «Глаза Лоры Марс» (сценарий Джона Карпентера) и сентябрьский « Няня в опасности » ТВ-фильм «Ты дома один?» Из них «Глаза Лоры Марс» собрали 20 миллионов долларов при бюджете в 7 миллионов долларов. [79]
Под влиянием французской новой волны « Глаза без лица » (1960), научно-фантастического триллера «Мир Дикого Запада» (1973) и «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был срежиссирован, написан и соавтор Карпентер, а продюсером и соавтором сценария выступила Дебра Хилл с бюджетом в 300 000 долларов, предоставленным сирийско-американским продюсером Мустафой Аккадом . Чтобы минимизировать расходы, места действия были сокращены, а время снималось в течение короткого периода. [80] Джейми Ли Кертис , дочь Джанет Ли , была выбрана на роль героини Лори Строуд, в то время как опытный актер Дональд Плезенс был выбран на роль доктора Сэма Лумиса , в знак уважения к персонажу Джона Гэвина в «Психо» . [80] В начале «Хэллоуина » отслеживается точка зрения шестилетнего ребенка, когда он убивает свою старшую сестру, сцена, имитированная в многочисленных фильмах, таких как « Прокол » (1981) и «Дом смеха » (1981). Карпентер и Хилл отрицают, что описывали сексуально активных подростков как жертв в пользу девственной « последней девушки », которая выжила, хотя последующие кинематографисты копировали то, что, по-видимому, было мантрой «секс равен смерти». [81]
Когда показали раннюю версию «Хэллоуина» без музыкального сопровождения, все крупные американские студии отказались его распространять, один руководитель даже заметил, что фильм не был страшным. Карпентер сам добавил музыку, и фильм был распространен локально в четырех кинотеатрах Канзас-Сити через компанию Akkad's Compass International Pictures в октябре 1978 года. Благодаря сарафанному радио фильм стал неожиданным хитом , который был выбран для показа на Чикагском кинофестивале в ноябре 1978 года, где его высоко оценили главные критики страны. «Хэллоуин» стал крупным кассовым успехом, собрав более 70 миллионов долларов по всему миру и продав более 20 миллионов билетов в Северной Америке, став самым прибыльным независимым фильмом, пока его не превзошли « Черепашки-ниндзя» (1990). [80]
Хотя слэшер на тему телекинеза « Ловушка для туристов» изначально не имел успеха, он подвергся переоценке фанатами. Самым успешным слэшером 1979 года стал фильм Фреда Уолтона « Когда звонит незнакомец» , на который было продано 8,5 миллионов билетов в Северной Америке. Его успех в значительной степени был приписан его начальной сцене, в которой няня ( Кэрол Кейн ) подвергается насмешкам со стороны звонящего, который неоднократно спрашивает: «Вы проверили детей?» [82] Менее успешными были бурлеск- слэшер Рэя Денниса Стеклера « Голливудский душитель встречает слэшера из Скид Роу» и «Убийца-бурильщик » Абеля Феррары , оба из которых показали на экране неоправданное насилие над бродягами.
Избрание Рональда Рейгана 40-м президентом США повлекло за собой новую эпоху консерватизма, которая вызвала беспокойство по поводу роста насилия в кино. [1] [27] Фильм ужасов, находившийся на пике своей коммерческой мощи, также стал центром политического и культурного водоворота. Спящий хит Шона С. Каннингема « Пятница 13-е» стал самым коммерчески успешным фильмом ужасов года, собрав более 59,7 миллионов долларов и продав почти 15 миллионов билетов в Северной Америке. [83] Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что «опустился» до выпуска фильма с жестокой эксплуатацией, а Джин Сискел и Роджер Эберт, как известно, презирали фильм. [84] Сискел в своем обзоре Chicago Tribune раскрыл личность и судьбу убийцы фильма, пытаясь навредить его кассовым сборам, и предоставил зрителям адрес председателя Paramount Pictures, чтобы они могли пожаловаться. [85] MPAA критиковали за то, что она присвоила фильму «Пятница 13-е» рейтинг R, но его жестокость вдохновила на создание более кровавых фильмов, поскольку она установила новую планку приемлемых уровней насилия на экране. Критика, начавшаяся с фильма « Пятница 13-е», привела к окончательному упадку жанра в последующие годы. [86]
Малобюджетные триллеры «Безмолвный крик» и «Выпускной бал» стали кассовыми хитами с 3,2 и 5,5 миллионами посещений соответственно. [87] Джейми Ли Кёртис снялась в независимом фильме «Выпускной бал» , а также в студийных фильмах «Поезд ужасов» и «Туман» , заслужив титул «королевы крика». [9] Клон Хэллоуина от MGM «Он знает, что ты одинок » продал почти 2 миллиона билетов, хотя «Фобия» от Paramount Pictures, снятая Джоном Хьюстоном, продала всего около 22 000 билетов. [87] Два громких слэшера-триллера были встречены протестами: «Разыскивающий » Уильяма Фридкина и « Окна » Гордона Уиллиса , оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу . «Разыскивающий» вызвал протесты со стороны групп по защите прав геев, и хотя он предшествовал кризису СПИДа , изображение гей-сообщества в фильме вызвало последующую негативную реакцию, когда вирус стал эпидемией. [27] [88]
Низкобюджетные эксплуататорские фильмы «Новогоднее зло» , «Не заходи в дом» и «Не отвечай на телефон!» были названы женоненавистническими, поскольку они были сосредоточены исключительно на страданиях женщин. [8] Фильм известного режиссера Брайана Де Пальмы « Одетый для убийства» вызвал волну протеста со стороны Национальной организации женщин (NOW), которая пикетировала показ фильма в кампусе Университета Айовы. [89] Самым спорным слэшером года стал «Маньяк » Уильяма Ластига о серийном убийце-шизофренике в Нью-Йорке. «Маньяк» был раскритикован критиками. Винсент Кэнби из The New York Times сказал, что смотреть фильм было все равно, что «смотреть, как кого-то рвет». [90] Ластиг выпустил фильм без рейтинга на американские экраны, обойдя MPAA , и все равно продал 2,2 миллиона билетов в кассе. [91] [87]
Влияние «Психо » Альфреда Хичкока ощущалось два десятилетия спустя в фильмах «Крики в ночи» [92] и «Незримое» . [93] Ужасный итальянский фильм ужасов Джо Д'Амато «Антропофаг» и австралийский слэшер «Ночные кошмары» показали, что жанр распространяется по всему миру. [94]
Фильмы ужасов достигли точки насыщения в 1981 году, так как активно продвигаемые фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Сожжение», провалились в прокате. [27] [10] [87] После успеха «Пятницы 13-го » Paramount Pictures взялась за «Моего кровавого Валентина» с надеждой добиться аналогичного успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен в сильно отредактированном виде; из-за отсутствия кровопролития « Мой кровавый Валентин» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке, что намного меньше, чем 15 миллионов, проданных «Пятницей 13-го» годом ранее. [87] Тематически похожий на «Моего кровавого Валентина» , «Бродяга» надеялся привлечь аудиторию эффектами крови Тома Савини из «Пятницы 13-го » , но большие изменения MPAA способствовали тому, что фильм не смог найти общенационального дистрибьютора. [27] Подобную цензуру претерпел и фильм «Сожжение» , в котором также использовались спецэффекты Савини, хотя в этом фильме дебютировали Брэд Грей , Холли Хантер , Джейсон Александр , Фишер Стивенс , Боб Вайнштейн и Харви Вайнштейн .
Прибыль от фильмов «Хэллоуин» и «Пятница 13-е» привлекла интерес студий, с переменным успехом. «Глаза незнакомца» от Warner Bros. (402 386 посещений) [95] и «Ночная школа» (420 818 посещений), [96] «Фанат » от Paramount Pictures (1,1 миллиона посещений), [97] «Дом развлечений» от Universal Pictures (2,8 миллиона посещений), [98] и «С днем рождения меня» от Columbia Pictures (3,8 миллиона посещений). [87] Телевизионный фильм CBS «Темная ночь пугала» вывел жанр на малый экран. [27] Два сиквела имели большее количество трупов и больше крови, чем их предшественники, но не более высокие кассовые сборы. «Пятница 13-е, часть 2» продала 7,8 миллионов билетов, а «Хэллоуин 2» — 9,2 миллиона. Оба продолжения продали меньше половины билетов от первоначального фильма, хотя они все равно были очень популярны ( «Хэллоуин 2» стал вторым самым кассовым фильмом ужасов года после «Американского оборотня в Лондоне »). [87]
Независимые компании штамповали фильмы ужасов «Выпускной экзамен» , «Кровавый день рождения» , «Адская ночь» , « Не ходи в лес... один!» , «Смертельное благословение Уэса Крейвена » и «Выпускной » . [87] Жанры фэнтези и научной фантастики продолжали смешиваться с фильмами ужасов в «Странном поведении» , «Хранителе призраков» и «Зловещем языке» . Международный рынок нашел итальянские «Абсурд » и «Дурдом» , а также немецкую «Кровавую луну» .
Производство напрямую на видео сокращает расходы, чтобы максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец» открылся в десятке лучших в Нью-Йорке, согласно Variety , но вскоре выпал из кинотеатров ради гораздо более здоровой жизни на домашнем видео. [27] «Общежитие, которое капало кровью» и «Ужас медового месяца» , каждый из которых стоил от 50 до 90 000 долларов, стали успешными в первые дни VHS . [87] Из-за этого изменения независимые производства начали испытывать трудности с поиском театрального проката. «Девушки ночью» имели очень ограниченный релиз в 1982 году, но был переиздан в 1983 году в большем количестве кинотеатров, пока, наконец, не нашел дома на VHS. « Огромный» Пола Линча был выпущен компанией AVCO Embassy Pictures , но смена руководства серьезно ограничила театральный релиз фильма. Такие фильмы, как «Больничная резня» и «Ночное предупреждение», пользовались большим спросом в видеопрокатах, хотя «Темное здравомыслие» , «Лес» , «Ненормальный» , «Кошелек или жизнь» и «Остров крови» оказались в безвестности из-за небольшого количества релизов в кинотеатрах и лишь некачественных видеотрансляций. [99]
Фильмы ужасов в жанре сверхъестественного продолжали набирать популярность с фильмами Истребительница , Инкуб , Кровавая песня , Не спи и Суеверие (сверхъестественный фильм Хэллоуин III: Сезон ведьм , хотя и является частью франшизы Хэллоуин , не придерживается формулы фильма ужасов). Alone in the Dark был первым художественным фильмом New Line Cinema , выпущенным с небольшими сборами и изначально отвергнутым критиками, хотя фильм получил переоценку критиков. Режиссер Эми Холден Джонс и писательница Рита Мэй Браун поменялись полами, чтобы продемонстрировать эксплуататорское насилие в отношении мужчин в фильме Резня на пижамной вечеринке [99] , в то время как Visiting Hours противопоставляли либеральный феминизм мачо-правому фанатизму с эксплуататорскими результатами.
Пятница 13-е Часть III , первая трилогия ужасов, имела огромный успех, продав 12 миллионов билетов и свергнув «Инопланетянина» с вершины кассовых сборов. [87] Знаменитая хоккейная маска фильмапревратилась в иконографию поп-культуры . Universal Pictures выпустила крошечный релиз для «Долины Смерти» , в то время как Columbia Pictures добилась скромного успеха с «Безмолвной яростью» . Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил «Соблазнение » с удивительными 3,9 миллионами просмотров, сделав хитовым эротическим слэшером-триллером, который опередил блокбастеры «Роковое влечение» (1987) и «Основной инстинкт» (1992) на несколько лет. [87]
На международном уровне Австралия выпустила Next of Kin , в то время как Puerto Rico's Pieces был снят в Бостоне и Мадриде итало-американским продюсером с испанским режиссером. Итальянские gialli увидели влияние фильмов ужасов в своих релизах фильмов Серджио Мартино « Скорпион с двумя хвостами » , Лучио Фульчи « Нью-Йоркский потрошитель » и Дарио Ардженто « Дневник » . [99]
Традиционные фильмы ужасов выходили реже. «Дом на улице Женского общества» следовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной бал» (1980), где виновные подростки преследовались и наказывались за страшную тайну. «Последний террор» заимствует визуальные и тематические элементы из «Перед рассветом» (1981), а «Сладкие шестнадцать» — из «С днем рождения меня» (1981). Самым успешным фильмом ужасов года стал «Психо 2» , на который было продано более 11 миллионов театральных билетов. [100] В фильме также воссоединились оригинальные актеры «Психо» (1960) Энтони Перкинс и Вера Майлз . [101] «10 до полуночи» , вдохновленный реальными преступлениями Ричарда Спека , продвигал справедливость для всех в образе звезды Чарльза Бронсона выше тем ужасов. [101] Sleepaway Camp Роберта Хилтзика стал хитом домашнего видео, уникальным из-за его несовершеннолетних жертв и тем педофилии и трансвестизма . Sleepaway Camp включал гомосексуальные сцены, которые в то время были табу. [101] [102]
В Канаде детектив Curtains имел короткую театральную жизнь, прежде чем обрел новую жизнь на VHS, в то время как критика в адрес изображения в American Nightmare проституток, наркоманов и любителей порнографии нанесла ущерб его видеопрокату. [101] Sledgehammer был снят на видео всего за 40 000 долларов, с кульминацией смены пола, показывающей модель Playgirl Теда Прайора как «последнего парня». [27] [87] Другие домашние видеослэшеры этого года включают Blood Beat , Double Exposure и Scalps , последний утверждает, что является одним из самых цензурированных фильмов в истории. [101] Релизы начали отдаляться от жанра. На постере Mortuary изображена рука, вырывающаяся из могилы, хотя нежить не имеет никакого отношения к фильму. Дистрибьюторы знали о снижении кассовых сборов и пытались обмануть зрителей, заставив их думать, что долго отложенные релизы, такие как «Мортургия», отличаются от остальных.
Публика в значительной степени потеряла интерес к слэшерам, выпущенным в кинотеатрах, приближаясь к Золотому веку. [1] [13] Темпы производства резко упали, и крупные студии практически отказались от жанра, который всего несколько лет назад был очень прибыльным. Многие фильмы-слэшеры 1984 года с короткими театральными тиражами добились разной степени успеха на домашнем видео, например, Splatter University , Satan's Blade , Blood Theatre , Rocktober Blood и Fatal Games . Такие фильмы, как The Prey и Evil Judgement, были сняты за несколько лет до этого и, наконец, получили небольшие театральные релизы. Silent Madness использовал 3D , чтобы оседлать успех Friday the 13th Part III (1982), хотя эффект не был перенесен на формат VHS . [27]
Friday the 13th: The Final Chapter завершила сагу Джейсона Вурхиза , а его кончина стала главным маркетинговым инструментом. Это сработало, и The Final Chapter продала 10 миллионов билетов в Северной Америке, намекая на то, что серия продолжится, даже если кончина Джейсона ознаменует собой смену жанра. [87]
Этот сдвиг был подчеркнут полемикой с фильмом «Тихая ночь, смертельная ночь» (1984): в отличие от недавнего появления других рождественских фильмов ужасов , включая «Не открывай до Рождества» того же года , рекламные материалы для «Тихой ночи, смертельная ночь » изображали Санту-убийцу со слоганом: «Он знает, когда ты был непослушным!» Согласно документальному фильму 2006 года «Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film» , фильм «стал горячей точкой, вызвав протесты по всей стране». [103] Протестующие пикетировали кинотеатры, где показывали фильм, с плакатами: «Украсьте зал падубом, а не телами!» [104] [87] Выпущенный в ноябре 1984 года компанией TriStar Pictures , настойчивые певцы рождественских гимнов заставили один кинотеатр в Бронксе приостановить показ фильма «Тихая ночь, смертельная ночь» через неделю после начала показа. Массовое возмущение привело к снятию фильма с проката, было продано всего 741 500 билетов. [104] [87]
По мере того, как интерес к слэшерам Золотого века пошел на убыль, «Кошмар на улице Вязов » Уэса Крэйвена оживил жанр, смешав фэнтези и сверхъестественное экономически эффективным способом. Крэйвен уже играл с фильмами-слэшерами в «Смертельном благословении» (1981), хотя он был разочарован тем, что жанр, который он помог создать в «Последнем доме слева» (1972) и «У холмов есть глаза» (1977), не принес ему финансовой выгоды. Разрабатывая «Кошмар на улице Вязов» с 1981 года, Крэйвен осознавал, что время уходит из-за снижения доходов от проката фильмов-слэшеров в кинотеатрах. [105] «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер ( Роберт Инглунд ) стали культурными феноменами. [106] При бюджете всего в 1,8 миллиона долларов фильм имел коммерческий успех, собрав более 25,5 миллионов долларов (7,6 миллионов просмотров) в Северной Америке и запустив одну из самых успешных серий фильмов в истории. [87] [106] «Кошмар на улице Вязов» обеспечил успех, который был необходим New Line Cinema , чтобы стать крупной голливудской компанией. По сей день New Line называют «Домом, который построил Фредди». [107] Последний фильм ужасов, выпущенный в Золотой век, «Посвящение» , был в значительной степени затмён «Кошмаром на улице Вязов » (хотя в обоих фильмах сны являются сюжетными поворотами, а «кошмарный человек» ужасно обгорел). [27] Успех «Кошмара на улице Вязов » приветствовал новую волну фильмов ужасов, которые полагались на спецэффекты, почти полностью затмив небольшие малобюджетные фильмы Золотого века. [1] [108]
Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов », жанр слэшера устал, и его популярность существенно снизилась. Революция домашнего видео, подпитываемая популярностью VHS , предоставила новый выход для малобюджетного кинопроизводства . Без поддержки крупных студий для театрального релиза фильмы слэшера стали вторыми после порнографии на рынке домашнего видео. Сокращение бюджетов для обеспечения более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Остатки фильмов, снятых во время Золотого века, такие как « Слишком страшно кричать » (снят в 1981 году, выпущен в 1985 году), «Расчленитель» (снят в 1984 году, выпущен в 1985 году), « Кровавая ярость » ( снят в 1983 году, выпущен в 1987 году), «Убийственная вечеринка» (снят в 1984 году, выпущен в 1986 году) и «Резня в мотеле Mountaintop» (снят в 1983 году, выпущен в 1986 году) нашли распространение на видео.
Отражая движение панк-рока , начинающие режиссеры доказали, что любой может снять фильм на домашнем видео, что привело к снятым на видео слэшерам «Культ крови» (1985), «Потрошитель» (1985), «Хребет» (1986), «Правда или действие?» (1986), «Убийственная тренировка » (1987) и «Спящий спа» (1989). [109] Менее известные фильмы ужасов «Лагерь сна» , «Резня на пижамной вечеринке» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали сериалами на домашнем видео. «У холмов есть глаза. Часть 2» (1985) и «Пятница 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один из фильмов не был принят фанатами или критиками и не получил резкого снижения кассовых сборов по сравнению со своими предшественниками; тем не менее, «Пятница 13-е: Новое начало» стал скромным хитом, открывшимся на вершине кассовых сборов и завершившим свой прокат с 6,2 миллионами посещений. [110] Спешно запущенный в производство, «Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди» (1985) стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года. Успех первых двух фильмов «Улицы Вязов» вдохновил волну «сновидческих» слэшеров, среди которых были «Дреманьяк » (1986), «Дурные сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон сна» (1988). Из этих фильмов «Дурные сны» стал небольшим хитом с 2,4 миллионами посещений. [111]
Paramount Pictures выпустила пародию «День смеха» (1986) с надеждой на создание сериала-побратима к фильму «Пятница 13-е» , хотя скромные 3,5 миллиона просмотров фильма так и не привели к созданию сериала. [112] Три других пародии , «Зловещий смех» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и «Пятница 13-е. Часть VI: Джейсон жив» (1986), оказались кассовыми разочарованиями; «Техасская резня бензопилой 2» продала всего 2 миллиона билетов, а «Джейсон жив» — 5,2 миллиона, что значительно меньше, чем у их предшественников. [113] На рынке домашнего видео появились малобюджетные, ироничные слэшеры, такие как « Раздетые до смерти» (1987), «Возвращение в школу ужасов» (1987) и «Убийственная тренировка» (1987), а также предыдущие франшизы, отказавшиеся от кинотеатров ради самопародийных сиквелов, выпущенных напрямую на видео : «Привет, Мэри Лу: Выпускной бал 2» (1987), «Тихая ночь, смертельная ночь 2» (1987), «Резня на пижамной вечеринке 2» (1987), «Лагерь сна 2: Несчастные туристы» (1988) и «Лагерь сна 3: Подростковая пустошь» (1989).
Пытаясь угодить публике взрослых боевиков-триллеров, которые были популярны в 1980-х годах, полицейский триллер Сильвестра Сталлоне «Кобра» (1986) представляет собой тонко завуалированный фильм ужасов, рекламируемый как боевик, и продавшийся тиражом 13,2 миллиона билетов. Рынок домашнего видео сделал звездами таких характерных актеров, как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл , чьи соответствующие независимые ужастики-триллеры «Отчим» (1987) и «Маньяк -полицейский» (1988) нашли большую поддержку на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся в «Отчиме 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчиме 3» (1992), «Разрушителе» (1988), в то время как Кэмпбелл последовал по схожему пути, появившись в камео в «Маньяке-полицейском 2» (1990) и не приняв участия в «Маньяке-полицейском 3: Знак тишины» (1993).
Серия фильмов ужасов « Кошмар на улице Вязов» доминировала на волне ужасов конца 1980-х годов: «Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов» (1987) продал 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель снов» (1988) — еще 12 миллионов билетов. Для сравнения, «Пятница 13-е: Часть VII: Новая кровь » (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) продали примерно по 4,5 миллиона билетов каждый, что меньше половины фильмов «Улицы Вязов» . Привлекательность личности Фредди Крюгера не ускользнула от внимания кинематографистов, поскольку такие персонажи, как Чаки и Кэндимен, получили обширные диалоги и были помещены в городские условия, которые в значительной степени игнорировались в Золотой век. Chucky's Child's Play (1988) и его сиквел 1990 года продали более 14,7 миллионов билетов вместе, в то время как Candyman (1992) продал здоровые 6,2 миллиона. Оба сериала довольно быстро сошли на нет, когда Child's Play 3 (1991) продал всего 3,5 миллиона билетов в Северной Америке, а Candyman: Farewell to the Flesh (1995) продал всего 3,2 миллиона. [114]
На международном уровне фильм ужасов оставался прибыльным. Мексика выпустила «Зомби-апокалипсис» (1985), «Не паникуй» (1988), «Грабители могил» (1990) и «Адская ловушка» (1990). Европа увидела релизы шведских «Кровавых следов» (1985), британского «Люцифера» (1987), испанского «Мучения» (1987) и итальянских «Сценического страха» (1987) и «Подсчета тел» (1987). В Тихом океане Австралия выпустила «Симфонию зла» (1987), «Хаус-бот» (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония — «Зловещую мертвечину » (1988). [115]
К 1989 году основная серия угасла из-за общественного интереса, что привело к кассовым провалам фильмов « Пятница 13-е. Часть VIII: Джейсон захватывает Манхэттен» , «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя мечты » и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» . [15] 5,6 миллионов билетов на «Дитя мечты » были резким падением, в то время как на «Джейсон захватывает Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» было продано около 3 миллионов билетов каждый. Из-за снижения продаж билетов права на серии «Пятница 13-е» и «Хэллоуин» были проданы New Line Cinema и Miramax Films соответственно. Теперь, владея персонажами Джейсона Вурхиза и Фредди Крюгера , New Line рассматривала возможность создания кроссоверного фильма-сериала. Freddy's Dead: The Final Nightmare (1991) и Jason Goes to Hell: The Final Friday (1993) начали эту серию кроссоверов, но убытки от обоих фильмов затормозили проект на десятилетие. Halloween: The Curse of Michael Myers (1995) был выпущен под баннером Miramax's Dimension Films и вызвал негативную реакцию фанатов и слабые кассовые сборы, что заставило его продюсеров перезагрузить франшизу со следующей частью. [116]
В фильме Уэса Крэйвена « Новый кошмар » (1994) персонажи из его оригинального фильма «Улица Вязов» использовались в самореферентных и ироничных способах, поскольку актеры играли версии своих настоящих персон, на которых напал вдохновленный фильмом демон. Несмотря на солидные критические отзывы, « Новый кошмар » не смог привлечь зрителей и продал всего 2,3 миллиона билетов в североамериканском прокате, что является самым низким показателем среди всех фильмов «Улицы Вязов » . [117] [118] Удивительное мета-возрождение жанра слэшера произошло в форме неожиданного хита Крэйвена « Крик» (1996). [ необходима цитата ] Режиссер Крэйвен и сценарист Кевин Уильямсон , «Крик» жонглировал постмодернистским юмором с висцеральным ужасом. Фильм играл на ностальгии по золотому веку фильмов слэшеров, но привлек более молодую аудиторию современными звездами и популярной музыкой. Уильямсон, признавшийся в фанатизме в жанре слэшеров, описал персонажей как хорошо разбирающихся в жанре фильмов ужасов и знающих все клише , которые были известны зрителям. [ необходима цитата ] С 23,3 миллионами посещений «Крик» стал как самым кассовым фильмом ужасов всех времен, так и первым в жанре, который преодолел отметку в 100 миллионов долларов в отечественном прокате, что сделало его самым успешным фильмом ужасов со времен «Молчания ягнят» (1991). [ не удалось проверить ] [119] Маркетинг «Крика» дистанцировался от жанра слэшеров, поскольку он позиционировал себя как «новый триллер», демонстрирующий знаменитость своих звезд Дрю Бэрримор , Кортни Кокс и Нив Кэмпбелл, несмотря на элементы ужаса. [ необходима цитата ]
Продолжение фильма Уильямсона « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997) было вдохновлено «Выпускным балом» (1980) и «Домом в женском обществе» (1983). [ требуется ссылка ] Вышедший менее чем через год после «Крика» и имевший «критически подтвержденный» успех, фильм продал около 16 миллионов билетов в североамериканском прокате. Два месяца спустя Dimension Films выпустила «Крик 2» (1997), который стал самым кассовым фильмом с рейтингом R в первые выходные на тот момент [ проверка не удалась ] ; сиквел продал 22 миллиона билетов и имел критический успех. [120] Принимая во внимание маркетинговый успех «Крика» , рекламные материалы для «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Крик 2» в значительной степени полагались на узнаваемость актеров Порции де Росси , Ребекки Гейхарт , Сары Мишель Геллар , Хизер Грэм , Дженнифер Лав Хьюитт , Джошуа Джексона , Лори Меткалф , Джерри О'Коннелла , Райана Филиппа , Джады Пинкетт , Фредди Принца-младшего и Лива Шрайбера . [ необходима ссылка ]
Два фильма «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» также были популярны на международных рынках. В Азии Гонконг выпустил «Смертельный лагерь» (1999), а Южная Корея — «Кровавый пляж» (2000), «Запись » (2001) и «Кошмар» (2000). [ нужна цитата ] В австралийском постмодернистском слэшере «Вырезание» (2000) главную роль сыграла американская актриса Молли Рингуолд . [ нужна цитата ] В Великобритании вышел «Маяк» (1999), а в Нидерландах — два подростковых слэшера: «Школа на исходе» (1999) и «Бассейн» (2001). [ нужна цитата ] Болливуд выпустил два неофициальных ремейка « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» : первый был гибридом мюзикла и слэшера под названием « Kucch To Hai» (2003), а второй — более прямолинейным слэшером под названием «Dhund: The Fog» (2003). [ нужна цитата ]
«Крик 2» ознаменовал пик общественного интереса к возрождению слэшеров 1990-х годов с масштабной маркетинговой кампанией и культурным духом времени . [ требуется цитата ] Это ожидание дало зеленый свет производству нескольких других фильмов-слэшеров, которые должны были выйти в следующем году. [ требуется цитата ] «Городская легенда» (1998) был разумным хитом, продав 8 миллионов билетов, хотя его падение по сравнению с фильмами «Крик » и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» показало, что продажи фильмов-слэшеров уже начали снижаться. [ требуется цитата ] Три сиквела 1998 года имели значительный успех в отечественном прокате; «Хэллоуин: 20 лет спустя» имел 11,7 миллионов посещений, «Невеста Чаки» — 6,9 миллионов посещений, а « Я все еще знаю, что вы сделали прошлым летом » — 8,9 миллионов посещений. [121] [122] [123] Опять же, маркетинг этих сиквелов зависел от привлекательности их актеров, среди которых были Адам Аркин , Джек Блэк , LL Cool J , Джейми Ли Кертис , Джозеф Гордон-Левитт , Джош Хартнетт , Кэтрин Хейгл , Брэнди Норвуд , Джоди Линн О'Киф , Мекхи Файфер , Джон Риттер , Дженнифер Тилли и Мишель Уильямс . [ нужна цитата ] Малобюджетные слэшеры «Клоун в полночь» (1998) и «Вишневый водопад» (2000) с трудом конкурировали с высокобюджетными фильмами ужасов, которые могли позволить себе высокооплачиваемых актеров. [ нужна цитата ]
«Крик 3» (2000), первая часть серии « Крик» , написанная не Кевином Уильямсоном, имела еще один огромный успех с 16,5 миллионами проданных билетов, хотя плохая реклама не позволила фильму достичь высот первых двух фильмов «Крик» . [ не удалось проверить ] [124] [125] «Городские легенды: Финальная версия» (2000) продали всего 4 миллиона билетов, что меньше половины того, что было продано на его предшественнике всего два года назад. [ не удалось проверить ] [126] Третьи фильмы в сиквелах « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городские легенды» были отправлены на рынок прямых видеотрансляций из-за отсутствия звезд, способных заработать деньги. [ необходима ссылка ]
После смены тысячелетий волна фильмов ужасов после «Крика» оказалась как критически, так и финансово разочаровывающей, что привело к резкому упадку жанра. [ требуется ссылка ] К этим фильмам относятся «Валентайн» 2001 года (11% Rotten Tomatoes, 3,5 миллиона просмотров) и «Джейсон Икс» (19% Rotten Tomatoes, 2,3 миллиона просмотров), а также «Хэллоуин: Воскрешение» 2002 года (10% Rotten Tomatoes, 5,2 миллиона просмотров). [127] [128] [129] [130] [131] [132] Фильм «Фредди против Джейсона» (2003) от New Line Cinema , разрабатывавшийся в течение 17 лет с 17 разными сценаристами, прикрепленными в разные моменты, взял за основу фильмы «Крик» и смешал ностальгию и самоосознанный юмор с узнаваемыми актерами. [133] В отечественном прокате было продано целых 14 миллионов билетов, что побило рекорд фильма ужасов «Крик 2 » за первые выходные [ проверка не удалась ], собрав 36,4 миллиона долларов за три дня. [134]
Успешные фильмы ужасов, включая «Пункт назначения» (2000), «Джиперс Криперс» (2001) и «Американский психопат» (2000), использовали приемы слэшера, но отклонились от стандартной формулы, установленной такими фильмами, как «Хэллоуин» (1978), «Кошмар на улице Вязов» (1984) и «Крик » (1996). [ необходима цитата ] Создатели фильмов «Загадай желание» (2002) и «Сумасшедший» (2004) разнообразили свои фильмы, чтобы привлечь ЛГБТ- аудиторию. [ необходима цитата ] Афроамериканские режиссеры с преимущественно чернокожими актерами в фильмах «Киллджой» (2000), «Зови, если я убью тебя » (2003), «Зови» (2006) и «Кто-нибудь, помоги мне» (2007). [ необходима цитата ]
2003 год стал поворотным моментом и небольшим возрождением слэшера, когда кинематографисты стремились вернуть жанр к его более суровым, эксплуататорским корням. [ требуется ссылка ] Режиссерский дебют музыканта Роба Зомби «Дом 1000 трупов» имел проблемное производство [ не удалось проверить ] и продал всего около 2 миллионов билетов в отечественном прокате, но он быстро стал культовым на рынке домашнего видео, что позволило Зомби снять продолжение, « Изгнанные дьяволом» (2005). [ не удалось проверить ] [135] «Изгнанные дьяволом» были приняты лучше, чем «Дом 1000 трупов» [ не удалось проверить ] и закончили с 2,7 миллионами посещений в прокате. [136] В 2003 году также вышел фильм « Поворот не туда» компании 20th Century Fox . С бюджетом в 12,6 млн долларов, «Поворот не туда» продолжил тенденцию «Крика » по привлечению в главных ролях таких популярных актеров, как Элиза Душку и Десмонд Харрингтон , но вернулся к жестокому и эксплуататорскому подходу таких фильмов, как «У холмов есть глаза » (1977) и «Перед рассветом» (1981). [ проверка не удалась ] «Поворот не туда» продал 2,5 млн билетов и запустил успешную серию сиквелов, транслировавшихся напрямую на видео . [ проверка не удалась ] [137]
«Техасская резня бензопилой» (2003) стала неожиданным хитом , сыграв на знакомстве публики с оригиналом 1974 года, но обещая обновленные острые ощущения и саспенс. Ремейк «Техасской резни бензопилой» продал более 13,5 миллионов билетов в Северной Америке, а за ним последовала «Техасская резня бензопилой: Начало» (2006), на которую было продано приличное количество билетов — 6 миллионов, хотя она все еще страдала от убывающей доходности. [ необходима цитата ]
На успехе ремейка « Резни бензопилой» были основаны «Дом восковых фигур» (2005), «Черное Рождество» (2006), «День смеха» (2008), «Поезд» (2008). Ремейки «Тумана» (2005), «Когда звонит незнакомец» (2006) и «Выпускного бала» (2008) были смягчены и выпущены с рейтингом PG-13, чтобы привлечь как можно большую подростковую аудиторию, хотя только «Выпускной бал» продал больше билетов, чем его оригинал. [ необходима цитата ] «Хэллоуин » Роба Зомби ( 2007) взял простоту оригинального фильма 1978 года , но добавил экстремальное видение, которое, по словам критиков, заменило все, что сделало первый фильм успешным. [ не удалось проверить ] [138] «Хэллоуин » Зомби был продан в количестве около 8,5 миллионов билетов, но его негативный прием навредил его сиквелу «Хэллоуин II» (2009) [ не удалось проверить ] , который был продан тиражом менее 4,5 миллионов билетов. [139] [140] Крайнее насилие после 11 сентября достигло своего пика в фильме «У холмов есть глаза» (2006) и его продолжении «У холмов есть глаза 2» (2007); фильм 2006 года «У холмов есть глаза» имел финансовый успех с 6,4 просмотрами [ проверка не пройдена ] , в то время как его продолжение 2007 года получило меньший энтузиазм с всего 3 миллионами просмотров. [141] [142]
Эпоха ремейков достигла пика в 2009 году с выходом фильмов « Мой кровавый Валентин» , «Пятница 13-е» , «Последний дом слева» , «Крик в общаге» , «Отчим» и «Хэллоуин 2» . Из них «Пятница 13-е» был самым успешным, продав 8,7 миллионов билетов, а «Крик в общаге» был наименее успешным, продав менее 1,6 миллиона билетов. [143] [144] В следующем году ремейк «Кошмара на улице Вязов» , как и ремейк «Пятницы 13-го» , имел большой первый уик-энд, но быстро упал с кассовых сборов после 7,8 миллионов посещений. [145] Ремейки, выпущенные напрямую на видео, «День матери» (2010), «Тихая ночь» (2012) и «Тихая ночь, кровавая ночь: Возвращение домой» (2013) были встречены с небольшим приемом или похвалой. [146] [147] [148] Выпущенный в формате 3D , перезапуск «Техасская резня бензопилой» (2013) является прямым продолжением оригинального фильма 1974 года , но его скромные кассовые сборы (4,2 миллиона просмотров) привели к тому, что его приквел «Кожаное лицо» (2017) стал доступным для прямой загрузки ( фильм «Кожаное лицо» был снят в 2015 году, но отложен на два года) [ проверка не удалась ] . [149]
После успеха франшиз «Паранормальное явление» и «Астрал» , Джейсон Блум и его Blumhouse Productions начали рассматривать возможность перезагрузки популярных слэшеров с помощью « продолжений прошлого », которые в значительной степени игнорировали предыдущие фильмы в пользу новых глав, хотя и не были строгими ремейками. Blumhouse объединились с популярным телеведущим Райаном Мерфи, чтобы создать метавымышленное продолжение « Города, который боялся заката» (1976) , хотя [ проверка не пройдена ] новый фильм получил смешанные отзывы критиков и потерпел финансовую неудачу с предполагаемыми 154 418 долларами продаж на стриминговых сервисах . [150] [151] Для своего следующего фильма-слэшера Blumhouse наняли режиссера Дэвида Гордона Грина и сценариста Дэнни Макбрайда, чтобы воссоединить продюсера/композитора Джона Карпентера и звезду Джейми Ли Кертис для «Хэллоуина» (2018). [152] Будучи прямым продолжением оригинального фильма Карпентера 1978 года , который игнорировал все другие фильмы франшизы , Хэллоуин 2018 года открылся рекордными цифрами, включая самый большой дебют для фильма ужасов и самый большой дебют для фильма ужасов с женщиной в главной роли. [153] Фильм имел огромный успех и продал 17,4 миллиона билетов в отечественном прокате, уступая только оригиналу 1978 года и первым двум фильмам «Крик» по посещаемости среди фильмов ужасов. [154] Успех фильма породил два сиквела, «Хэллоуин убивает» (2021) и «Хэллоуин заканчивается» (2022), хотя они и были поражены убывающей прибылью, продав соответственно 9 миллионов и 6,1 миллиона билетов во время их отечественного проката. [155] [156] Blumhouse и Universal Pictures вновь объединились, чтобы выпустить второй ремейк фильма « Черное Рождество» в 2019 году, который был плохо принят и провалился в прокате. [157]
Огромный финансовый успех «Хэллоуина» 2018 года вдохновил на создание других сиквелов. В 2021 году фильм «Кэндимен» (2021) , спродюсированный Джорданом Пилом, продал около 6 миллионов билетов и вернул оригинальных звезд Ванессу Уильямс и Тони Тодда . [ не удалось проверить ] [158] Режиссерская команда Radio Silence перезапустила франшизу «Крик» в 2022 году, объединив оригинальных актеров Нив Кэмпбелл , Кортни Кокс и Дэвида Аркетта с новыми звездами, включая Мелиссу Барреру и Дженну Ортегу . [ не удалось проверить ] «Крик» 2022 года стал неожиданным хитом с 8 миллионами посещений, а в следующем году «Крик VI» продал внушительные 10,3 миллиона билетов в отечественном прокате. [159] [160] Как и в «Хэллоуине» , в фильме Netflix «Техасская резня бензопилой» (2022) знаменитый злодей франшизы ( Кожаное лицо ) снова сразился с финальной девушкой ( Салли Хардести , которую сыграла Олвен Фуэре , заменив покойную Мэрилин Бернс ). [161] [162] «Техасская резня бензопилой» была омрачена производственными трудностями и получила негативные отзывы критиков, хотя все равно собрала много зрителей. [163] [164] [165] Бадди Купер, режиссер фильма «Расчленитель» (1985), воссоединился с оригинальными звездами своего фильма для фильма «Расчленитель 2» , который в настоящее время ищет дистрибьютора. [166]
В начале 2010-х годов успех «Американской истории ужасов » на канале FX и «Ходячих мертвецов» на канале AMC побудил сетевое телевидение развивать франшизы ужасов в виде сериалов. Несколько сетей структурировали или основывали свои развивающиеся телесериалы на фильмах ужасов. A&E выпустила «Мотель Бейтса » как современный приквел к классическому фильму Альфреда Хичкока 1960-х годов «Психо» , в котором рассказывалось о жизни Нормана Бейтса ( Фредди Хаймор ) и его невменяемой матери Нормы ( Вера Фармига ). Сериал остается самой продолжительной программой драматического сериала на канале A&E, и особой похвалы удостоились Хаймор и Фармига, причем последняя получила номинацию на премию «Эмми» в прайм-тайм. [167] [168]
MTV попыталось воспользоваться успехом Bates Motel , выпустив Scream: The TV Series . Будучи совершенно другой историей, чем серия фильмов, и не показывая культового злодея Ghostface , Scream: The TV Series шел в течение двух сезонов между 2015 и 2016 годами. После завершения второго сезона в октябре 2016 года вышел двухчасовой специальный выпуск, посвященный Хэллоуину. Третий сезон был выпущен VH1 в 2019 году под названием Scream: Resurrection , в котором использовалось прозвище Ghostface, хотя и был встречен негативными отзывами и низкими рейтингами. [169] [170] Телевизионный ремейк The Bad Seed вышел в эфир на Lifetime осенью 2018 года. [171] Начиная с октября 2021 года, создатель Child's Play Дон Манчини продолжил свою флагманскую франшизу, перенеся ее историю на малый экран с помощью Chucky на канале Syfy . [172] [173] В главных ролях постоянные участники Child's Play Брэд Дуриф , Дженнифер Тилли , Фиона Дуриф и Алекс Винсент , Чаки получил признание критиков и в настоящее время идет третий сезон. [174] [175] [176] Также в 2021 году Amazon выпустил один сезон Я знаю, что вы сделали прошлым летом , современной адаптации романа Лоис Дункан 1973 года и слэшера 1997 года с тем же названием . Как и Милые обманщицы Freeform и Ривердейл CW , сериал Я знаю, что вы сделали прошлым летом использовал более сдержанный подход к демографической группе молодежи и смягчил насилие в слэшере. Брайан Фуллер в настоящее время пишет телесериал «Пятница 13-е» под названием Crystal Lake для A24 и Peacock . [177]
Антологии слэшеров позволили кинематографистам исследовать новые места и тайны каждый сезон. В 2015 году Райан Мерфи , создатель «Американской истории ужасов» , выпустил комедийно-слэшерный сериал «Королевы крика» для Fox . [178] В главных ролях Джейми Ли Кёртис , Эмма Робертс , Кеке Палмер , Ниси Нэш , Билли Лурд и Эбигейл Бреслин , сериал приобрел преданных поклонников, но был закрыт после двух сезонов. [179] Созданный Аароном Мартином, антологический сериал под простым названием «Слэшер» впервые вышел на потоковой платформе Chiller в 2016 году. [180] Первый сезон под названием «Палач» получил положительные отзывы. [181] Слэшер переместился на Netflix на второй и третий сезоны под названиями Guilty Party и Solstice , а затем на Shudder на четвертый и пятый сезоны под названиями Flesh & Blood и Ripper . [182] [183] [184] В 2022 году писатель Райан Дж. Браун дебютировал со своим комедийно-хоррор-сериалом Wreck на BBC Three , который черпает вдохновение из слэшеров и ужасов. [185] [186]
Адам Уингард снял два фильма, которые придали жанру слэшера постмодернистский оттенок: «Ты следующий» (2011) и «Гость» (2014), [ проверка не удалась ] оба фильма имели успех у критиков, набрав 80% и 93% соответственно на Rotten Tomatoes. [187] [188] Слэшер о вторжении в дом [ проверка не удалась ] «Не дыши» (2016) имел коммерческий успех, собрав 10,3 млн просмотров и получив 88% одобрения критиков на Rotten Tomatoes. [189] [190] Более традиционные фильмы ужасов [ проверка не пройдена ], такие как «Незнакомцы: Ночная добыча» (2018), «Адский фестиваль» (2018), «Бессмертный дом» (2019) и «В твоем доме кто-то есть» (2021), добились успеха на потоковых сервисах, таких как Shudder и Netflix , в то время какдолгожданный « День благодарения» Элая Рота (2023) стал небольшим хитом в прокате, собрав 3,5 миллиона просмотров. [191]
Серия оригинальных малобюджетных франшиз в жанре слэшера начала появляться в начале 2020-х годов. « Ужасающий » (2016) Дэмиена Леоне привлек внимание своим злодеем Артом Клоуном ( Дэвид Говард Торнтон ) и его изобретательными практическими эффектами , но его восприятие как женоненавистнического насилия стало спорным, и фильм не завоевал популярность у широкой публики. [ неудачная проверка ] Финансируемый на Kickstarter сиквел Леоне «Ужасающий 2» (2022) [ неудачная проверка ] получил гораздо больше внимания и положительных отзывов (86% на Rotten Tomatoes), причем многие рецензенты прокомментировали развитие его последней девушки (которую играет Лорен ЛаВера ). Выпущенный Bloody Disgusting , «Ужасающий 2» стал кассовым успехом с более чем миллионом внутренних просмотров. [2] [5] «Ужасающий 3» должен выйти в 2024 году с возвращением Леоне, Торнтона и ЛаВеры. [7] Также работая над малобюджетными фильмами для независимого дистрибьютора A24 , режиссер Ти Уэст снял трилогию слэшеров, получившую признание критиков. В первом фильме Уэста, действие которого происходит в 1970-х годах, X (2022) снимались Миа Гот , Скотт Мескуди , Бриттани Сноу и Дженна Ортега , он набрал 94% на Rotten Tomatoes и продал более миллиона билетов. [192] [193] Уэст воссоединился с Гот для приквела X , действие которого происходит в 1920-х годах, Pearl (2022), который набрал еще больше — 93% и был продан тиражом чуть менее миллиона билетов. [194] [195] И X , и Pearl были успешны в потоковых загрузках. В сиквеле X , действие которого происходит в 1980-х годах, MaXXXine , последнем фильме трилогии, также снимается Гот, и он был выпущен в 2024 году. [196]
Blumhouse Productions выпустили Happy Death Day (2017) и Truth or Dare (2018). [ необходима цитата ] Представленный как «День сурка» (1993) и «Крик» (1996), «Счастливого дня смерти» стал неожиданным хитом, продав 6,2 миллиона билетов в прокате. [197] За ним последовал «Счастливого дня смерти 2U» в 2019 году, который собрал только половину своего предшественника при 3 миллионах проданных билетов. [198] Режиссер « Счастливого дня смерти » Кристофер Лэндон вернулся с фильмом «Чумовой» (2020), который смешал «Чумовую пятницу» (2003) с «Пятницей 13-е» (1980). В главных ролях « Чумовой » вышел во время пандемии COVID-19, став хитом на потоковых сервисах и получив положительные отзывы критиков. [199] Успех фильмов «Счастливого дня смерти» и «Чумовой» вдохновил на создание волны концептуальных комедий ужасов, включая «Абсолютно убийца» и «Этот чудесный нож» (оба — 2023). [ необходима цитата ]
Вдохновленные мировым успехом « Очень странных дел » Netflix и «Оно » Warner Bros. (2017), несколько фильмов ужасов начали играть на ностальгии и детстве, включая слэшеры «Лето 84-го» (2018) и «Черный телефон» (2021). [ нужна цитата ] Несколько фильмов в жанре слэшера были вдохновлены огромным успехом франшизы видеоигр « Пять ночей с Фредди» , включая «Банана Сплитс» в кино (2019) и «Страна чудес Вилли» (2021), в последней из которых главную роль сыграл Николас Кейдж . [ нужна цитата ] В октябре 2023 года вышла полнометражная адаптация « Пяти ночей с Фредди» с Джошем Хатчерсоном в главной роли ; фильм был раскритикован критиками, но имел огромный финансовый успех с 13 миллионами посещений, установив несколько рекордов, включая лучший стартовый уик-энд для фильма ужасов в 2023 году и лучший старт от Blumhouse Production . [200] [201] [202]
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link){{cite book}}: CS1 maint: date and year (link)
