Супергеройская фантастика — поджанр спекулятивной фантастики [1], исследующий приключения , личности и этику костюмированных борцов с преступностью, известных как супергерои , которые часто обладают сверхчеловеческими способностями и сражаются с преступниками, обладающими аналогичными способностями, известными как суперзлодеи . Жанр в основном находится между жестким фэнтези и мягкой научной фантастикой в спектре научного реализма. Он чаще всего ассоциируется с американскими комиксами , хотя он распространился и на другие медиа посредством адаптаций и оригинальных произведений.
Супергерой чаще всего является главным героем в фантастике о супергероях. Однако некоторые произведения, такие как Marvels Курта Бьюзика и Алекса Росса , используют супергероев в качестве второстепенных персонажей . Супергерой (иногда называемый супергероем или супергероем) — это тип стандартного персонажа, обладающего «необычайными или сверхчеловеческими способностями» и призванного защищать общественность. С момента дебюта прототипичного супергероя Супермена в 1938 году истории о супергероях — от кратких эпизодических приключений до продолжающихся многолетних саг — доминировали в американских комиксах и перешли в другие медиа. Само слово датируется как минимум 1917 годом. Женщину-супергероя иногда называют супергероиней ( также называемой супергероиней или супергероиней). В Соединенных Штатах термин «SUPER HEROES» является зарегистрированной торговой маркой, совместно принадлежащей DC Comics и Marvel Comics .
По большинству определений, персонажи не обязательно должны обладать сверхчеловеческими способностями, чтобы считаться супергероями, хотя такие термины, как костюмированные борцы с преступностью или мстители в масках, иногда используются для обозначения таких персонажей, как Бэтмен и Зеленая Стрела без таких способностей, но имеющих другие общие черты супергероев. Таких персонажей обычно называли «загадочными людьми» в так называемом Золотом веке комиксов, чтобы отличать их от персонажей со сверхспособностями. Обычно супергерои используют свои способности, чтобы противостоять повседневной преступности, а также бороться с угрозами человечеству со стороны своих преступных коллег, суперзлодеев.
У таких давних супергероев, как Бэтмен , Супермен и Чудо-женщина из DC и Человек-паук , Капитан Америка и Железный человек из Marvel есть « галерея негодяев » таких врагов. Один из этих суперзлодеев может быть заклятым врагом супергероя. Иногда супергерои будут сражаться с другими угрозами, такими как инопланетяне, магические/фэнтезийные сущности, стихийные бедствия, политические идеологии, такие как нацизм или коммунизм (и их сторонники), а также богоподобные или демонические существа.
В некоторых произведениях о супергероях дискриминация супергероев изображается посредством «Законов о регистрации» [ неправильный синтез? ] , которые требуют регистрации людей со сверхспособностями в правительстве , или законов, которые регулируют внелегальную деятельность мстителей. [2] Например, в альтернативной вселенной « Хранителей» , впервые опубликованной в 1986 году, негативная реакция на супергероев приводит к принятию «Закона Кина», федерального закона, запрещающего «костюмированные приключения» всем, кроме супергероев, работающих на правительство. [2] Похожий прием использовался во вселенной Marvel Comics в середине 2000-х годов, где был принят «Закон о регистрации супергероев», который требует, чтобы люди со сверхспособностями не только регистрировались в правительстве, но и были готовы к мобилизации для реагирования на чрезвычайные ситуации. [2]
Реакцию на супергероев и металюдей в серии JLA: The Nail сравнивают с реальной моральной кампанией против супергероев комиксов в середине 1950-х годов. [3] [ актуально? ]
В своем эссе Итан Фауст утверждал, что изображение супергероев в фильме 2004 года «Суперсемейка» используется для изучения отношения общества к людям с ограниченными возможностями, сначала показывая их через призму эйблизма, когда они оказывают нежелательную помощь людям, которых они считают неспособными помочь себе сами, а затем как тех, кто вынужден скрывать свои отличия, которые теперь являются объектом дискриминации. [4]
Суперзлодей или суперзлодейка — это разновидность типа персонажа-злодея, часто встречающаяся в комиксах, боевиках и научной фантастике в различных медиа. Иногда их используют в качестве контраста к супергероям и другим героям. В то время как супергерои часто обладают фантастическими силами, суперзлодей обладает соразмерными силами и способностями, так что он может представлять собой устрашающий вызов герою. Даже без реальных физических, мистических, сверхчеловеческих или сверхинопланетных сил суперзлодей часто обладает гениальным интеллектом, который позволяет ему разрабатывать сложные схемы или создавать фантастические устройства.
Еще одной общей чертой является наличие значительных ресурсов для достижения своих целей. Многие суперзлодеи разделяют некоторые типичные черты реальных диктаторов, гангстеров и террористов и часто стремятся к мировому господству или всеобщему лидерству. Супергерои и суперзлодеи часто являются зеркальным отражением друг друга в своих силах, способностях или происхождении. В некоторых случаях единственное различие между ними заключается в том, что герой использует свои необычайные силы, чтобы помогать другим, в то время как злодей использует свои силы в корыстных, разрушительных или безжалостных целях.
И супергерои, и суперзлодеи часто используют альтер эго во время действия. Хотя иногда настоящее имя персонажа известно всем, альтер эго чаще всего используется для того, чтобы скрыть тайную личность персонажа от его врагов и общественности.
У супергероев двойственность их личностей держится в секрете и тщательно охраняется, чтобы защитить близких от причинения вреда и не допустить, чтобы их постоянно вызывали, даже для проблем, не настолько серьезных, чтобы требовать их внимания. Это может быть источником драмы, когда супергерою приходится придумывать способы скрыться из виду, чтобы измениться, не раскрывая своей личности, или нести цену за сохранение такой тайны. Кроме того, этот повествовательный троп может позволить персонажам фэнтези появляться в случайных реалистичных историях без появления элемента фэнтези поджанра.
В отличие от этого, двойственность личностей суперзлодеев держится в секрете и тщательно охраняется, чтобы скрыть их преступления от широкой общественности, чтобы они могли причинить больший вред широкой общественности и иметь возможность действовать свободно, а значит, незаконно, без риска ареста со стороны правоохранительных органов.
Смерть в фантастике о супергероях редко бывает постоянной, поскольку персонажи, которые умирают, часто возвращаются к жизни сверхъестественными способами или через ретконы (ретроактивные изменения непрерывности), изменение ранее установленных фактов в непрерывности вымышленного произведения. Фанаты назвали практику возвращения мертвых персонажей « смертью комиксов ».
Еще одной общей чертой супергеройской фантастики является убийство второй половинки супергероя суперзлодеем для продвижения сюжета. Автор комиксов Гейл Симон придумала термин « Женщины в холодильниках » (названный в честь инцидента в Green Lantern #54, где девушка Кайла Рейнера Алекс ДеВитт была убита суперзлодеем Майором Форсом и засунута в холодильник Рейнера ), чтобы обозначить эту практику. [5] [6]
Многие произведения фантастической литературы о супергероях происходят в общей вымышленной вселенной , иногда (как в случаях вселенных DC и Marvel ) устанавливая вымышленную преемственность из тысяч произведений, охватывающих многие десятилетия.
Изменения непрерывности также распространены: от небольших изменений в установленной непрерывности, обычно называемых ретконами , до полных перезагрузок , стирающих всю предыдущую непрерывность.
Также часто в произведениях о супергероях присутствуют устоявшиеся персонажи и обстановка, при этом события происходят за пределами основного канона для этих персонажей.
Кроссоверы часто происходят между персонажами разных произведений о супергероях. В комиксах публикуются широко разрекламированные «события», в которых представлены кроссоверы между многими персонажами. В предыдущие эпохи, особенно в Бронзовом веке комиксов , Marvel и DC имели специальные серии, в которых их основные персонажи, такие как Человек-паук и Супермен, встречались с различными персонажами в отдельных историях, таких как Marvel Team-Up и DC Comics Presents . Однако эта издательская мода сошла на нет в пользу редких ограниченных серий и гостевых появлений в обычных сериях, когда авторы считали, что присутствие персонажа оправдано.
Также распространены межфирменные пересечения между персонажами разной преемственности.
На протяжении всей истории жанра комиксов, авторы серий главных персонажей должны были производить материал в соответствии со строгими регулярными графиками публикации, которые часто длились годами. Таким образом, чтобы выполнить это напряженное творческое требование, истории о супергероях использовали широкий спектр жанров историй, таких как фэнтези , научная фантастика , детектив , ужасы , криминальная литература и т. д., которые помещали персонажей-супергероев в огромное разнообразие и комбинации сюжетных обстановок и художественных тропов, при этом их присутствие было основным общим элементом. Таким образом, стало ожидаемым элементом для фантастики о супергероях, чтобы героические персонажи были помещены практически в любую сюжетную ситуацию, включая относительно приземленную драму с их личной жизнью вне костюма. [7]
Например, The New Teen Titans был популярным сериалом о супергероях, в котором были персонажи, представлявшие собой смесь фэнтези ( Raven , Wonder Girl ), научной фантастики ( Cyborg , Starfire , Changeling , Kid Flash ) и криминальной фантастики ( Robin ). Кроме того, в их сериале было такое разнообразие историй, например, в годовом периоде 1982-3 годов, когда в быстрой последовательности команда сталкивалась с Brother Blood , костюмированным лидером культа суперзлодея, затем быстро развивалась история космической оперы , в которой команда отправляется на другую планету, чтобы противостоять имперским силам Blackfire , а затем возвращается на Землю только для того, чтобы оказаться втянутыми в относительно реалистичную городскую криминальную историю о беглецах .
В мифологиях многих древних цивилизаций присутствуют пантеоны богов и богинь со сверхчеловеческими способностями, а также такие герои , как Хануман , Гильгамеш , Персей , Одиссей и Давид , и такие полубоги , как Геракл . [8] [9] Реальные жизненные вдохновения для костюмированных супергероев можно проследить до « мстителей в масках » американского Дикого Запада, таких как «Мстители Сан-Диего» [10] и « Лысые Нобберы» [11] , которые сражались и убивали преступников, надевая маски. [12] Персонаж Джека-прыгуна [13], который впервые появился как городская легенда начала 19 века, был переосмыслен как авантюрист в маске и костюме в 1890-х годах.
Путешествие героя — это хорошо известный архетипический тип истории, в котором главный герой предпринимает поиски , чтобы достичь как материального преимущества, так и психологической и этической зрелости, и, как правило, считается метафорой и руководством для детей, переходящих к взрослой жизни или от эгоизма к альтруизму как основной концепции личности . Предшественниками архетипа супергероя являются такие фольклорные герои, как Робин Гуд , который путешествовал в отличительной одежде, и король Артур , который обладал сверхъестественным оружием, [13] В «Пенни-дредфулах» , «Шиллинговых шокерах» , «Дим-романах» , радиопрограммах и других популярных произведениях конца 19-го и начала 20-го веков фигурировали таинственные, лихие герои с отличительными костюмами, необычными способностями и альтруистическими миссиями. Пьеса 1903 года «Алый первоцвет» и ее спин-оффы еще больше популяризировали идею мстителя в маске и троп супергероя о тайной личности; [13] такие персонажи, как Зеленый Шершень и Пугало из Ромни Марша , последовали бы за ними. Аналогично, научно-фантастические герои Джон Картер с Марса , Бак Роджерс и Флэш Гордон , с их футуристическим оружием и гаджетами; Тарзан , с его высокой степенью атлетизма и силы, и его способностью общаться с животными; Конан - варвар Роберта Э. Говарда и биологически модифицированный Хьюго Дэннер из романа Гладиатор , были героями с необычными способностями, которые иногда сражались с противниками, превышающими по размерам жизнь. Само слово «супергерой» датируется как минимум 1917 годом. [14]
Самыми непосредственными предшественниками являются борцы с преступностью из бульварных журналов, такие как Зорро в маске и плаще (представленный Джонстоном М. Маккалли в 1919 году в романе «Проклятие Капистрано ») с его фирменным знаком «Z», технологически продвинутый «Черный сапёр» (1929) [15], сверхъестественно завораживающий Тень (1930), «человек на пике» Док Сэвидж (1933) и Паук (1933), а также персонажи комиксов , такие как Хьюго Геркулес (1902), Попай (1929), Фантом (1936) [16] и Ольга Месмер (1937). [17] Первым борцом с преступностью в маске, созданным для комиксов, был не обладающий сверхспособностями детектив Часы писателя-художника Джорджа Бреннера , [18] [19], который дебютировал в выпуске «Funny Pages» № 6 издательства Centaur Publications (ноябрь 1936 г.). В августе 1937 г. в колонке писем журнала Thrilling Wonder Stories слово «супергерой» было использовано для обозначения главного персонажа комикса «Зарнак» Макса Плейстеда. [20] [21] Историки указывают на первое появление Супермена , созданного Джеромом «Джерри» Сигелом и разработанного Джозефом «Джо» Шустером , в выпуске Action Comics № 1 (июнь 1938 г.) как на дебют архетипа супергероя из комиксов. [22]
За пределами американской индустрии комиксов супергерои в костюмах, обладающие сверхспособностями, такие как Огон Бат (1931) и Принц Гаммы (ガンマ王子) (начало 1930-х годов), визуализировались на раскрашенных панелях, используемых устными рассказчиками камисибаи в Японии. Они оба предвосхищали элементы Супермена и Бэтмена. У Принца Гаммы, например, была история внеземного происхождения и тайная личность (его альтер эго было уличным мальчишкой ), во многом как у Супермена. [23] [24] Более ранний пример из Японии — Сарутоби Саске , супергерой- ниндзя из детских романов 1910-х годов. [25] [26] [27] К 1914 году его способности включали сверхчеловеческую силу, чтение заклинаний, появление и исчезновение, прыжки на вершины самых высоких деревьев, езду на облаках, вызов стихий ( воды, огня и ветра) и превращение в других людей или животных. [25]
В 1938 году писатель Джерри Сигел и художник Джо Шустер , ранее работавшие в журналах с научной фантастикой , представили Супермена . (Сигел, как писатель, фактически создал центральных и второстепенных персонажей; Шустер, как художник, разработал дизайн этих персонажей и дал Супермену первую версию его ныне культовой униформы.) Персонаж обладал многими чертами, которые стали определять супергероя: тайной личностью , сверхчеловеческими способностями и красочным костюмом, включающим символ и плащ. Его имя также является источником термина «супергерой», хотя ранних героев комиксов иногда также называли таинственными людьми или героями в масках .
DC Comics , которые в то время публиковались под названиями National и All-American, получили ошеломляющий отклик на Супермена и в последующие годы представили Бэтмена , Чудо-женщину , Зелёного Фонаря , Флэша , Человека-ястреба , Аквамена и Зелёную стрелу . Первой командой супергероев было Общество Справедливости Америки от DC , включавшее большинство вышеупомянутых персонажей. Хотя в то время DC доминировала на рынке супергероев, компании большие и малые создали сотни супергероев. Человек-Факел Золотого Века и Подводник из Marvel Comics (тогда называвшихся Timely Comics и позже переименованных в Atlas Comics ), а также Пластиковый Человек и Призрачная Леди из Quality Comics также были хитами. Дух Уилла Эйснера , представленный в комиксе , стал значительным художественным вдохновением для последующих создателей комиксов. Однако самым популярным супергероем той эпохи был Капитан Марвел из Fawcett Comics , чьи подвиги регулярно превосходили по продажам подвиги Супермена в 1940-х годах. Когда Fawcett Comics как таковой обанкротился, DC Comics, которая была втянута в ожесточенный спор об авторских правах с Fawcett Comics из-за Капитана Марвела, выкупила авторские права не только на персонажа, но и на его вспомогательную «семью Marvel» героев и злодеев.
Во время Второй мировой войны супергерои стали более популярными, пережив нормирование бумаги и потерю многих писателей и иллюстраторов из-за службы в вооруженных силах. Потребность в простых историях о победе добра над злом может объяснить популярность супергероев во время войны. Издатели ответили историями, в которых супергерои сражались с державами Оси , и патриотическими супергероями, в первую очередь Капитаном Америкой из Marvel , а также Чудо-женщиной из DC .
Как и другие деятели поп-культуры того времени, супергерои использовались для продвижения внутренней пропаганды во время войны, начиная от покупки военных облигаций . [ необходима ссылка ]
После популярности супергероев в это время привлекательность этих персонажей начала падать в послевоенную эпоху. [28] Издатели комиксов, разыскивая новые темы и жанры, добились успеха, в частности, в криминальной литературе , самым известным комиксом из которой был «Преступление не окупается » издательства Lev Gleason Publications , [29] и ужасах . [ требуется ссылка ] Зловещая природа этих жанров спровоцировала моральный крестовый поход, в котором комиксы обвинялись в детской преступности , и был создан Подкомитет Сената США по детской преступности . Движение возглавил психиатр Фредрик Вертам , который в своей книге «Соблазнение невинных » утверждал , что в комиксах о супергероях широко распространены «девиантные» сексуальные оттенки . [30] В 2012 году его методология была пересмотрена, и его результаты были признаны вводящими в заблуждение, если не сфальсифицированными. [31] [32]
В ответ на это индустрия комиксов приняла строгий Кодекс комиксов . К середине 1950-х годов только Супермен , Бэтмен и Чудо-женщина сохранили крупицу своей прежней популярности, хотя стремление к полной безобидности привело к историям, которые многие посчитали глупыми, особенно по современным меркам. Это положило конец тому, что историки называют Золотым веком комиксов .
В 1950-х годах DC Comics под редакцией Юлиуса Шварца воссоздали многих популярных героев 1940-х годов, положив начало эпохе, позже названной Серебряным веком комиксов . Флэш , Зеленый Фонарь , Человек-ястреб и несколько других были воссозданы с новыми историями происхождения. В то время как прошлые супергерои напоминали мифологических героев по своему происхождению и способностям, эти герои были вдохновлены современной научной фантастикой . В 1960 году DC объединили своих самых популярных героев в Лигу Справедливости Америки , которая стала феноменом продаж.
Воодушевленные возвращением супергероя в DC, редактор/писатель Marvel Comics Стэн Ли и художники/соавторы Джек Кирби , Стив Дитко и Билл Эверетт запустили новую линейку комиксов о супергероях, начав с Фантастической четверки в 1961 году и продолжив Невероятным Халком , Человеком-пауком , Железным человеком , Тором , Людьми Икс и Сорвиголовой . Эти комиксы продолжили использование DC научно-фантастических концепций ( радиация была обычным источником суперспособностей), но сделали больший акцент на личном конфликте и развитии персонажей. Это привело к появлению многих супергероев, которые отличались от предшественников более драматическим потенциалом. Например, Фантастическая четверка была своего рода семьей супергероев, которые ссорились и даже имели некоторую неразрешенную желчь по отношению друг к другу, а Человек-паук был подростком, который изо всех сил пытался заработать деньги и поддерживать свою социальную жизнь в дополнение к своим костюмированным подвигам.
Фильмы о супергероях начинались как субботние сериалы, ориентированные на детей в 1940-х годах, а первой экранизацией комиксов о супергерое стали «Приключения Капитана Марвела» в 1941 году. Упадок этих сериалов означал смерть фильмов о супергероях до выхода «Супермена» 1978 года , имевшего успех у критиков и в коммерческом плане. В 1980-х годах последовало несколько сиквелов . «Бэтмен» 1989 года также был очень успешным, а в 1990-х годах за ним последовало несколько сиквелов. Тем не менее, хотя обе франшизы изначально были успешными, более поздние сиквелы в обеих сериях оказались неудачными как в художественном, так и в финансовом плане, что на некоторое время затормозило рост фильмов о супергероях.
Такие хитовые фильмы, как «Блэйд» 1998 года, «Люди Икс» и «Неуязвимый » 2000 года и «Человек-паук» 2002 года привели к появлению сиквелов, а также способствовали развитию многочисленных франшиз фильмов о супергероях в 21 веке, как успешных (например, «Бэтмен: Начало» 2005 года , перезагрузка серии фильмов о Бэтмене ), так и неудачных (например, « Женщина-кошка» 2004 года ). С этим возрождением поджанр стал основным элементом мейнстримного кинопроизводства с выдающимися успехами, такими как «Темный рыцарь» 2008 года, «Мстители» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды» 2012 года , «Железный человек 3» 2013 года и «Мстители: Эра Альтрона» 2015 года , которые привлекли большие доходы и похвалы критиков. Эта тенденция была усилена в 2016 году выдающимся успехом получившего признание критиков фильма «Дэдпул» , экранизации относительно второстепенного персонажа Marvel Comics , премьера которого состоялась в феврале со сборами более 100 миллионов долларов, что обычно считается неблагоприятным для интереса зрителей к фильмам . [33] Это наблюдение было дополнительно подтверждено в 2018 году, когда «Черная пантера» имела еще больший успех, дебютировав в то же время года со сборами в 235 миллионов долларов, [34] а затем стала первым фильмом о супергероях, номинированным на премию «Оскар» за лучший фильм . «Мстители: Финал» стали самым кассовым фильмом всех времен . В 2017 году фильм «Знаковый ген» о глухих супергероях, использующих язык жестов . [35]
Несколько программ о супергероях в прямом эфире выходили с начала 1950-х до конца 1970-х годов. К ним относятся «Приключения Супермена» [36] с Джорджем Ривзом в главной роли , комедийный боевик «Бэтмен» [36] 1960-х годов (часто интерпретируемый как манерный ) с Адамом Уэстом и Бертом Уордом в главных ролях . Однако в 1970-х годах жанр обрел новую репутацию в среде с оригинальным сериалом « Человек за шесть миллионов долларов» [37] и его спин-оффом «Бионическая женщина » [37] , которые имели устойчивый успех. Это привело к прямым адаптациям супергероев комиксов, таким как драматический сериал ABC / CBS «Чудо-женщина» [36] 1970-х годов с Линдой Картер в главной роли . Однако «Невероятный Халк » [36] конца 1970-х и начала 1980-х годов имел более мрачный тон. Superboy [36] транслировался с 1988 по 1992 год в синдикации. В 1990-х годах Power Rangers [36] , адаптированный из японского Super Sentai , стали популярными. [38] Другие шоу, ориентированные на подростковую и молодую аудиторию того десятилетия, включали Lois and Clark: The New Adventures of Superman . [36] В 2001 году Smallville [36] переосмыслил происхождение Супермена как подростковую драму. Сериал NBC 2006 года Heroes [36] рассказывает историю нескольких обычных людей, каждый из которых внезапно обнаруживает себя со сверхспособностью. Британский сериал Misfits [39] внедряет сверхчеловеческие способности в нежелательных людей в обществе. В этом случае молодые правонарушители, отправленные на общественные работы, обладают сверхспособностями, и каждый использует их для борьбы со злодеями. В 1980-х годах была предпринята неудачная попытка реализовать эту последнюю концепцию в Соединенных Штатах с помощью недолговечной комедийной боевика Misfits of Science . [40] В 2010-х годах Warner Brothers создали успешную адаптацию Зелёной Стрелы , Arrow , [36] которая положила начало успешной телевизионной франшизе Arrowverse . Marvel тем временем выпустила успешный телевизионный спин-офф своей франшизы Marvel Cinematic Universe Agents of SHIELD , [36] одновременно создав ряд сериалов на потоковом сервисе Netflix., прежде чем переместить большую часть своей собственности владельцу авторских прав, Disney , на его собственный потоковый сервис Disney+ . Сериалы DC включают Shazam! , [36] The Secrets of Isis , [40] The Flash (телесериал 1990 года) , [36] Birds of Prey [40] и Gotham . [36] Сериалы Arrowverse включают The Flash (телесериал 2014 года) , [36] Supergirl , [36] Legends of Tomorrow [36] и Constantine . [36] Сериалы Marvel включают The Amazing Spider-Man , [36] Spidey Super Stories [41] и Mutant X . [40] Сериалы Netflix включают Daredevil , [36] Jessica Jones , [36] Luke Cage , [36] Iron Fist [36] и The Defenders . [36] Японские серии токусацу включают Ultraman , [42] Spectreman [43] и Kamen Rider . [44] Другие серии включают Buffy the Vampire Slayer , [45] Angel , [46] The Phantom [47] Captain Nice , [40] Mr. Terrific , [48] The Green Hornet , [36] Electra Woman и Dyna Girl , [40] The Greatest American Hero , [36] Dark Angel , [49] No Ordinary Family [40] и Alias . [50]
В 1940-х годах Fleischer / Famous Studios выпустили ряд новаторских мультфильмов о Супермене , которые стали первыми примерами супергероев в анимации . С 1960-х годов мультфильмы о супергероях стали неотъемлемой частью детского телевидения, особенно в США. Однако к началу 1970-х годов ограничения вещания в США на насилие в детских развлечениях привели к тому, что сериалы стали чрезвычайно безобидными, тенденция, проиллюстрированная сериалом Super Friends . Тем временем японская аниме-индустрия успешно внесла свой собственный стиль сериалов о супергероях, таких как Science Ninja Team Gatchaman .
В 1980-х годах субботний утренний мультфильм «Человек-паук и его удивительные друзья» объединил Человека-паука , Человека-льда и Огнезвезда . В следующем десятилетии мультсериал «Бэтмен» , нацеленный на более взрослую аудиторию, снискал успех у критиков в основных публикациях. [51] Этот сериал привёл к успешной франшизе DC Animated Universe и другим адаптациям, таким как Teen Titans , которую Marvel подражала с помощью X-Men и Spider-Man: The Animated Series .
Сама мифология супергероев из комиксов получила ностальгическую трактовку в 2004 году в мультсериале Disney / Pixar «Суперсемейка » , в котором использовалась компьютерная анимация . Оригинальные супергерои, основанные на старых тенденциях, также были созданы для телевидения, например, «Гаргульи» Диснея Грега Вайсмана , франшиза « Бен 10» Cartoon Network и « Дэнни-призрак » Nickelodeon .
Начиная с 1940-х годов, радиосериал « Супермен» снимался с Бадом Колльером в качестве главного героя. Другие звезды DC Comics Бэтмен и Робин время от времени появлялись в качестве гостей. В других радиопрограммах о супергероях снимались такие персонажи, как костюмированный, но не обладающий сверхспособностями Синий Жук и не одетый в костюм, обладающий сверхспособностями Попай . На радио также появлялись такие персонажи, как Зеленый Шершень , Зеленый Лама , Док Сэвидж и Одинокий Рейнджер , герой вестернов , который опирался на многие условности архетипа супергероя.
Супергерои иногда адаптировались в прозе , начиная с романа Random House 1942 года «Приключения Супермена» Джорджа Лоутера . В 1970-х годах Эллиот С. Мэггин написал романы о Супермене , «Последний сын Криптона» (1978) и «Чудо-понедельник» , совпавшие с выходом фильма «Супермен» , но не являющиеся его адаптацией . [52] Другие ранние адаптации включают романы с участием героя комиксов «Фантом» , начиная с романа 1943 года «Сын Фантома» . Персонаж также вернулся в книгах 1970-х годов, с 15-серийной серией от Avon Books , начавшейся в 1972 году, написанной создателем «Фантома» Ли Фальком , Роном Гулартом и другими.
Также в 1970-х годах Pocket Books опубликовали 11 романов, основанных на персонажах Marvel Comics . [52] Были опубликованы юношеские романы с персонажами Marvel Comics и DC Comics, включая Бэтмена , Человека-паука , Людей Икс и Лигу справедливости , часто продаваемые совместно с телесериалами , как и Big Little Books с Фантастической четверкой и другими в главных ролях .
В 1990-х и 2000-х годах Marvel и DC выпустили романы, адаптирующие такие сюжетные линии, как « Смерть Супермена », « Планета Халка », « Чудо-женщина: Земля Один », «Человек-паук: Рождение Венома» и « Ничья земля » Бэтмена .
Оригинальная фантастика о супергероях или сверхлюдях появлялась как в романах, так и в коротких рассказах , не связанных с адаптациями от крупных компаний, выпускающих комиксы. Она также появлялась в поэзии.
Печатные журналы, посвященные таким историям, включают A Thousand Faces: A Quarterly Journal of Superhuman Fiction , издаваемый с 2007 года в печатном и электронном виде, а с 2011 года только в онлайне [53] и This Mutant Life: Superhero Fiction , двухмесячное печатное издание из Австралии , издаваемое с 2010 года. [54] Последний журнал был одним из немногих, кто также публиковал поэзию о супергероях, прекратив делать это с 2011 года. Среди стихотворений о супергероях там были «Brittle Lives» Филипа Л. Тайта, «Nemeses» Марка Флойда и «All Our Children» Джея Маклеода.
Романы с оригинальными историями о сверхлюдях включают «Superfolks » Роберта Майера ( издательство St. Martin's Griffin , 9 марта 2005 г.); «Nobody Gets the Girl» Джеймса Макси (издательство Phobos Books, 2003 г.); «Devil's Cape» Роба Роджерса ( издательство Wizards of the Coast Discoveries, 2008 г.); «Soon I Will Be Invincible» Остина Гроссмана ( издательство Pantheon Books , 2007 г.); «The Violent Century » Лави Тидхара (издательство Hodder & Stoughton, 2013 г.); «Superpowers: A Novel» Дэвида Дж. Шварца ( издательство Three Rivers Press , 2008 г.); «Powerless » Мэтью Коди ( издательство Knopf , 2009 г.); серию романов о супергероях «Sentinels» Ван Аллена Плексико ( издательство Swarm/Permuted Press, начало в 2008 г.); и трилогия Мариссы Мейер « Отступники» . Сборники рассказов о сверхчеловеках включают «Кто может спасти нас сейчас?: Новые супергерои и их удивительные (короткие) истории » под редакцией Оуэна Кинга и Джона Макналли (Free Press, 2008) и «В маске » под редакцией Лу Андерса (Gallery, 2010). С появлением электронных книг, таких как Kindle и Nook, множество историй о супергероях были опубликованы самостоятельно, включая « Извлеченный» RR Haywood (2017), «Непобедимый» RT Leone (2017) и «Саморазрушаемый» Mike Vago (2018).
Хотя многие популярные супергерои были представлены в лицензионных видеоиграх, до недавнего времени было мало таких, которые вращались вокруг героев, созданных специально для игры. Это изменилось из-за популярных франшиз: вдохновленная Серебряным веком Freedom Force (2002), City of Heroes (2004), серия Infamous и Champions Online (2009), многопользовательская онлайн-ролевая игра (или MMORPG), все из которых позволяют игрокам создавать собственных супергероев и/или злодеев.
В 1980-х и 1990-х годах Интернет позволил всемирному сообществу фанатов и писателей-любителей представить свои собственные творения о супергероях глобальной аудитории. Первой [ требуется цитата ] оригинальной крупной общей вселенной супергероев, разработанной в Интернете, был Superguy , который впервые появился в списке рассылки UMNEWS в 1989 году. [ требуется цитата ] В 1992 году каскад в новостной группе USENET rec.arts.comics дал рождение Легиону Сети. Герои общей вселенной. [ требуется цитата ] В 1994 году писатели LNH внесли свой вклад в создание новостной группы rec.arts.comics.creative, которая породила ряд оригинальных общих вселенных супергероев. [ требуется цитата ]
Веб-сайты в стиле журналов, публикующие фантастику о супергероях, включают Metahuman Press , действующий с 2005 года, [55] и Freedom Fiction Journal . [56] Сверхчеловеческая фантастика также появлялась в веб-изданиях общей научной фантастики / спекулятивной фантастики , таких как еженедельное издание Strange Horizons , которое платит своим авторам. [57] Два примера — «Доктор Могучий и Дело Скуки» Пола Мелко и «Доктор Диабло Проходит Через Движения» Саладина Ахмеда.
Веб -сериал «Червь» начал публиковаться в 2011 году и завершился в 2013 году, а его продолжение, «Уорд» , началось в ноябре 2017 года и завершилось в мае 2020 года.
В других странах были успешные работы о супергероях, большинство из которых разделяли условности американской модели. Примерами служат Cybersix из Аргентины , Captain Canuck из Канады и герои AK Comics из Египта . Япония — единственная страна, которая приближается к Соединенным Штатам по количеству супергероев. [ необходима цитата ] Первые из них носили шарфы либо в дополнение к плащам, либо вместо них, а многие носят шлемы вместо масок .
Японские супергерои появились в 1930-х годах, когда некоторые из самых ранних супергероев в костюмах появились в японском камисибае , форме уличного театра, где сцены визуализируются на раскрашенных панелях, используемых устными рассказчиками. Популярные примеры супергероев камисибаи включают Огон Бата , который дебютировал в 1931 году, и Принца Гаммы, который дебютировал в начале 1930-х годов. Они предвосхитили несколько элементов фантастики супергероев и суперспособностей, которые позже появились среди американских супергероев комиксов, таких как Супермен (дебют 1938 года) и Бэтмен (дебют 1939 года). [23] [24]
Знаменитая манга «Astro Boy» (1952–1968) Осаму Тэдзуки считается первым [58] супергероем [59] японской манги и аниме и считается одним из самых влиятельных произведений в этой среде на сегодняшний день. [60] Персонаж Астробоя (Атома) иногда считается эквивалентом Супермена в манге [61] из-за влияния и популярности [62] персонажа и серии.
Кроме того, Moonlight Mask , Ultraman , Kamen Rider , Super Sentai (основа для Power Rangers ), Metal Hero Series и Kikaider стали популярными в японских токусацу -шоу живого действия, а Science Ninja Team Gatchaman , Casshern , Devilman , Dragon Ball , [63] [64] The Guyver , One-Punch Man , My Hero Academia и Sailor Moon являются популярными сериями японского аниме и манги. Японская манга, ориентированная на женщин-читательниц, включает такие разновидности, как « волшебная девочка » (например, Sailor Moon и Cardcaptor Sakura ).
В 1947 году филиппинский писатель/мультипликатор Марс Равело представил азиатскую супергероиню Дарну , молодую филиппинскую деревенскую девушку, которая нашла мистический талисман-камешек с другой планеты, позволяющий ей превращаться во взрослую женщину-воина. Она появилась в собственном полнометражном фильме в 1951 году и стала культурным институтом на Филиппинах.
Британские супергерои начали появляться в Золотой век вскоре после того, как первые американские герои стали популярными в Великобритании. [65] Большинство оригинальных британских героев были ограничены журналами -антологиями комиксов, такими как Lion, Valiant, Warrior и 2000 AD . Marvelman , известный как Miracleman в Северной Америке, является оригинальным британским супергероем (хотя он был во многом основан на Капитане Марвеле ). Популярный в 1960-х годах, британские читатели полюбили его, и современные британские авторы комиксов Алан Мур и Нил Гейман возродили Marvelman в серии, которая переосмыслила персонажей в более серьезном ключе, отношение, преобладающее у новых британских героев, таких как Зенит . Судья Дредд также является известным персонажем британских комиксов.
Во Франции, где комиксы известны как bande dessinée (буквально «нарисованная полоса») и считаются полноценной формой искусства, Éditions Lug начала переводить и публиковать комиксы Marvel в журналах-антологиях в 1969 году. Вскоре Lug начала представлять своих собственных героев наряду с историями Marvel. Некоторые из них были тесно связаны со своими американскими аналогами (например, трио гарвардских энтомологов-олимпийцев — Микрос, Сальтарелла и Крэбб — из саги CLASH в стиле SHIELD ), в то время как другие включали меняющего форму инопланетянина Вампуса. Многие из них просуществовали недолго, в то время как другие соперничали со своими вдохновителями в долговечности и были предметом переизданий и возрождений.
В конце 1980-х годов Raj Comics представила жанр супергероев в Индии и в процессе стала одним из крупнейших издательств комиксов в Индии. Вселенная Raj Comics является домом для многих индийских супергероев, наиболее заметными среди которых являются Nagraj , Super Commando Dhruva и Doga . Индийские супергерои также проявили свое присутствие в других средствах массовой информации, включая телевидение и кино на протяжении многих лет. Среди них выделяются Shaktimaan , Mr. India , Krrish , Chitti и G.One .
В 1954 году бразильский кинорежиссер Рубем Биафора представил Capitão 7 ( Капитана 7 ), первого бразильского супергероя (описываемого как смесь Супермена , Капитана Марвела и «черточки» Флэша Гордона ), в телесериале для TV Record ; позже супергерой был адаптирован и в комиксах . [66]
На Ближнем Востоке кувейтская компания Teshkeel Comics после перевода американских комиксов также опубликовала оригинальную серию комиксов о супергероях , The 99. The 99 дебютировал в мае 2006 года и продолжал публиковаться до сентября 2013 года. Teshkeel опубликовала The 99 на английском , арабском и индонезийском языках , среди прочих языков. [67] The 99 распространялся в Северной Америке через Diamond Comic Distributors . [68]
Кошачья Коготь — супергероиня, созданная парой сербских художников и писателей комиксов.
Белый Орел (Белый Орел) — польский супергерой, созданный братьями Адамом и Мацеем Кмиолеками (и раскрашенный Рексом Локусом, который также работал на DC и Marvel). Более ранние попытки введения супергеройской конвенции в Польше включают роман Леопольда Тырманда «Злые » — также известный как «Человек с белыми глазами» , пародийный фильм Анджея Кондратюка «Гидрозагадка» о пародии на Супермена Асе ( Эйс ), космический супершпион в стиле Бонда Тайфун ( Тайфун ), созданный Тадеушем Рачкевичем [69] и культовый андеграундный панк - мультфильм « Ликвидатор » Рышарда Домбровского об антигерое- экотеррористе -анархисте- мстителе , сравнимом с Лобо и Карателем [70] .
Малайзия также создала несколько известных супергероев, таких как Келуанг Мэн (который очень похож на Бэтмена и появился в собственном анимационном сериале) и Чичак-Мэн (который появился в двух успешных комедийных фильмах о супергероях).
В Австралии редактор Бен Лэнгдон запустил печатный журнал This Mutant Life: Superhero Fiction, который выходил два раза в месяц и публиковал прозу и немного поэзии (прием поэзии был прекращен в 2011 году) оригинальной фантастики о сверхлюдях.
Нагнетание страха и последующая общественная реакция на супергероев и мета-людей в этой истории можно сравнить с моральной паникой, которая разразилась из-за супергероев комиксов в середине 1950-х годов.
Сарутоби Саске спровоцировал «бум ниндзя» среди молодежи по всей стране. Сарутоби — юный супергерой, который, в дополнение к своей способности читать заклинания, появляться и исчезать по своему желанию и запрыгивать на вершину самого высокого дерева, может слышать шепот разговоров на расстоянии сотен ярдов, обладает сверхчеловеческой силой, может ездить по облакам, способен вызывать воду, огонь и ветер, а также превращаться в других людей и животных.
Тем не менее, Хайду прав, указывая на то, что идеи Вертама о доказательствах были крайне примитивными, скорее судебными, чем научными. (Вертам часто давал показания в судебных делах, что искажало его чувство доказательств.) Вертам думал, что сможет доказать свою точку зрения, собрав воедино множество историй, собранных в ходе его клинических исследований, что сделало его утверждения практически непроверяемыми.
Пасторальное блаженство, которым наслаждаются на земле инопланетный супергерой Гоку, его жена Чи-Чи и сын Гохан, прерывается появлением группы инопланетян во главе с Гарликом-младшим.
Медиа, связанные с фантастикой о супергероях на Wikimedia Commons