Кантаты , сочиненные Иоганном Себастьяном Бахом , известные как кантаты Баха ( нем . Bachkantaten ), представляют собой совокупность произведений, состоящую из более чем 200 сохранившихся независимых произведений и как минимум нескольких десятков, которые считаются утерянными. Насколько известно, самые ранние кантаты Баха датируются 1707 годом, когда он переехал в Мюльхаузен , хотя, возможно, он начал сочинять их на своем предыдущем посту в Арнштадте . Большинство церковных кантат Баха относятся к его первым годам в качестве Томаскантора и руководителя церковной музыки в Лейпциге , должность, которую он занял в 1723 году.
Работая в Лейпцигских Томаскирхе и Николаикирхе , частью работы Баха было исполнение церковной кантаты каждое воскресенье и праздники , дирижируя солистами, Томанерхором и оркестром в рамках церковной службы. В первые годы своего пребывания в Лейпциге, начиная с Троицы 1723 года, Бах регулярно каждую неделю сочинял новую кантату , хотя некоторые из этих кантат были адаптированы (по крайней мере частично) на основе произведений, которые он сочинил до лейпцигской эпохи. [1] Сохранились произведения трех годовых циклов кантат для литургического календаря. Они относятся к чтениям, предписанным лютеранской литургией для конкретного случая. Последняя известная кантата была написана в 1745 году .
В дополнение к церковным кантатам, сочиненным по случаю литургического года , Бах писал священные кантаты для таких мероприятий, как свадьбы или Ратсваль (инаугурация нового городского совета). Его светские кантаты , около 50 известных произведений, менее половины из которых сохранились как с текстом, так и с музыкой, были написаны для академических функций Лейпцигского университета или для юбилеев и развлечений среди дворянства и общества, некоторые из них Glückwunschkantaten (поздравительные кантаты ) и Huldigungskantaten (кантаты почтения).
Для кантат Баха обычно требуются четыре солиста и четырехголосный хор, но он также писал сольные кантаты (т. е. для одного солиста) и диалоговые кантаты для двух певцов. Слова кантат Баха, почти всегда полностью на немецком языке, состоят в основном из поэзии XVIII века, лютеранских гимнов и диктов . Гимны в основном были написаны на лютеранскую хоральную мелодию. Его цикл хоральных кантат содержит не менее 40 хоральных кантат , каждая из которых полностью основана на тексте и мелодии такого гимна.
Хотя немецкий термин Bachkantate (кантата Баха) стал очень привычным, сам Бах редко использовал название « Кантата» в своих рукописях. В Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , он написал Cantata à Voce Sola e Stromenti ( Кантата для сольного голоса и инструментов ). Другая кантата, в которой Бах использовал этот термин, — «Ich bin vergnügt mit meinem Glücke» , BWV 84 . Обычно заголовок он начинал с аббревиатуры JJ ( Jesu juva , «Иисус, помоги»), за которым следовали название торжества, начало слов и инструментовка, например в Gloria in excelsis Deo , BWV 191 . Бах часто подписывал свои кантаты надписью SDG, сокращенно от Soli Deo Gloria («слава единому Богу» / «слава одному Богу»). [2]
Бах часто писал титульный лист для автографа партитуры и копий оригинальных партий. Например, он назвал части Aus тифер Not schrei ich zu dir , BWV 38 , используя смесь языков для описания случая, инципита , точного подсчета очков и своего имени: «Доминика 21. post Trinit / Aus tieffer Noth schrey ich zu dir. / â / 4. Voc. / 2. Гобуа. / 2. Скрипка. / Альт. / 4. Тромбони / e / Continuo. / di / Signore / JSBach». [3] Сначала указывается повод, по которому было исполнено произведение, на латыни: « Доминика 21. пост Тринит » (21-е воскресенье после Троицынского воскресенья , с сокращением Тринит от Тринитатем). Далее следует название, данное на немецком языке в орфографии времен Баха. Озвучка и, наконец, его имя написаны на смеси французского и итальянского языков, распространенных среди музыкантов того времени, частично сокращенно.
Бах написал более 200 кантат, многие из которых сохранились. В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) Вольфганг Шмидер присвоил каждому из них номер внутри группы: 1–200 (священные кантаты), 201–216 (светские кантаты) и 217–224 (кантаты сомнительного авторства). После назначения Шмидера несколько кантат, которые он считал подлинными, были переименованы в «поддельные». Однако поддельные кантаты сохраняют свои номера BWV. Список кантат Баха организован по номеру BWV, но его можно сортировать по другим критериям.
Типичная кантата Баха его первого года в Лейпциге следует схеме:
Вступительный припев ( Eingangschor ) обычно представляет собой полифоническую обстановку, в которой оркестр сначала представляет темы или контрастирующий материал. Большинство арий имеют форму арии да капо , повторяя первую часть после средней части. Финальный хорал обычно представляет собой гомофоническую настройку традиционной мелодии.
Бах использовал расширенную структуру, чтобы занять свою позицию в Лейпциге с кантатами Die Elenden sollen essen , BWV 75 и Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 , обе в двух частях, которые должны исполняться до и после проповеди ( post orationem ) и во время причастия ( субкоммунионе ). Каждая часть представляет собой последовательность вступительной части, пяти частей с чередующимися речитативами и ариями и хорала. Обе кантаты образцовым образом охватывают предписанные чтения: начиная с родственного псалма из Ветхого Завета , первая часть отражает Евангелие , а вторая часть — Послание . [4]
Бах не следовал какой-либо строгой схеме, а сочинял так, как хотел выразить слова. Некоторые кантаты открываются инструментальной пьесой перед первым припевом, например, Симфония Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 . Сольная часть начинается Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120 , потому что ее первые слова говорят о тишине. Многие кантаты, написанные в Веймаре, построены в стиле камерной музыки, в основном для солистов, с четырехголосной постановкой только в заключительном хорале, который, возможно, исполнялся солистами. В ранней кантате Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 , Бах отметил повторение вступительного припева после хорала.
Хорал может быть таким же простым, как традиционная четырехголосная постановка, или сопровождаться инструментом облигато , или сопровождаться инструментами вступительного припева, или даже расширяться интерлюдиями на основе его тем, или включать в себя гомофонические вокальные партии. инструментальный концерт, как в знакомом Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 , или иметь сложные вокальные партии, встроенные в концерт, как в Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186 , в форме, называемой Choralphantasie ( хоральная фантазия ). В Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , в первое воскресенье Адвента , начало нового литургического года, он исполнил вступительный припев как французскую увертюру .
Обычно Бах нанимает солистов сопрано , альта , тенора и баса , а также четырехчастный хор, также SATB . Иногда он присваивает голосовые партии драматической ситуации, например, сопрано для невинности или альт для материнских чувств. Бас часто является vox Christi , голосом Иисуса, когда Иисус цитируется прямо, как в Es wartet alles auf dich , BWV 187 , или косвенно, как в O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 .
В отсутствие четких документальных подтверждений существуют разные варианты того, сколько певцов задействовать на одну партию в хоровых секциях. Это отражено в записях, обсуждаемых ниже. Тон Купман , например, является дирижером, записавшим полный набор кантат и предпочитающим хор с четырьмя певцами в каждой партии. С другой стороны, в некоторых современных исполнениях и записях в каждой партии используется один голос . Джошуа Рифкин хорошо известен как сторонник этого подхода, хотя он еще не был реализован в полном наборе кантат. Тем не менее, например, в Лейпциге у Баха было бы больше певцов , в то время как место в придворной капелле в Веймаре было ограничено. Один размер хора, вероятно, не подходит для всех кантат.
Оркестр , который использовал Бах, основан на струнных инструментах ( скрипка , альт ) и бассо континуо , обычно играемых на виолончели , виолончели (в той же октаве) [5] и органе . Континуо - бас – правило музыки барокко; его отсутствие примечательно и часто имеет особую причину, например, описание хрупкости. [ нужен пример ]
Специфический характер кантаты или отдельной части скорее определяют духовые инструменты, такие как гобой , гобой да качча , гобой д'амур , флауто траверсо , блокфлейта , труба , валторна , тромбон , литавры . В духовых движениях к группе континуо обычно присоединяется фагот .
Праздничные мероприятия требуют более богатого инструментария. Некоторые инструменты также несут символическое значение, например, труба, королевский инструмент эпохи барокко , символизирующий божественное величие, и три трубы, символизирующие Троицу . В арии BWV 172, обращенной к Heiligste Dreifaltigkeit (Святейшей Троице), бас сопровождается только тремя трубами и литаврами.
Во многих ариях Бах использует инструменты облигато , которые аккомпанируют певцу как равноправный партнер. Эти инструментальные партии часто представляют собой виртуозно повторяющиеся узоры, называемые фигурацией . К инструментам относятся, помимо упомянутых, орган , флауто пикколо ( флейта-сопранино ), скрипка-пикколо , виола д'амур , виолончель-пикколо (виолончель меньшего размера), тромба да тирарси (скользящая труба) и рожок да тирарси .
В своих ранних сочинениях Бах также использовал устаревшие инструменты, такие как виола да гамба . Альтовые блокфлейты (flauti dolci) иногда используются в связи со смертью и трауром, как в Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 .
Некоторые кантаты написаны для сольного певца ( Солокантате ), как Яухцет Готт в «Аллене Ландене» , BWV 51 , для сопрано, иногда завершаются хоралом, как в « Ich will den Kreuzstab gerne tragen» , BWV 56 , для баса.
Некоторые кантаты построены как диалоги, в основном «Иисус и душа» (бас и сопрано), оформленные как миниатюрные оперы. Бах назвал их, например, «Концерт в диалоге» , «Концерт в диалоге». Ранним примером является Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 (1714 г.). В своем третьем годовом цикле он сочинил четыре таких произведения: Seligist der Mann , BWV 57 (1725), Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 , Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 (оба 1726 г.) и Ach Gott, wie Манш Герцелейд , BWV 58 (1727 г.). [6]
В лютеранской литургии на каждое событие церковного года предписывались определенные чтения из Библии ; в частности, ожидалось, что будут прочитаны Послание из Послания и Евангелие из Евангелия . Музыка ожидалась по всем воскресеньям и праздникам, за исключением тихого времени ( tempus clausum ) Адвента и Великого поста ; кантаты должны были отражать прочтение. Многие вступительные части основаны на цитатах из Библии, например, Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 , из Исайи 60:6. В идеале текст кантаты начинался с цитаты из Ветхого Завета , связанной с чтением, и отражал как Послание, так и Евангелие, как в образцовом Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 . Большинство сольных частей основано на поэзии современных писателей, таких как придворный поэт Саломон Франк в Веймаре или Георг Кристиан Лемс или Пикандр в Лейпциге, с которыми сотрудничал Бах. Заключительными словами обычно были строфы из хорала . Хоральные кантаты Баха основаны исключительно на одном хорале, например ранний отрывок Христа в Todes Banden , BWV 4 , и большинство кантат его второго годового цикла в Лейпциге. [ нужна цитата ]
Текст на немецком языке может вызвать трудности при переводе и понимании. Эти проблемы, иногда вызванные архаичным языком, также являются результатом различного социального контекста современных художников и слушателей, которые не разделяют те же библейские и теологические знания и взгляды, что и Бах или его аудитория. [7]
Следующие списки произведений (некоторые из которых отмечены как сомнительные) основаны в основном на « Кантатене фон Иоганна Себастьяна Баха» Альфреда Дюрра . Обычно кантаты появляются в год их первого исполнения, иногда и для последующих исполнений, и тогда в скобках.
Бах переехал в Мюльхаузен в 1707 году, когда ему было 22 года, чтобы занять должность органиста церкви Св. Блазиуса ( Divi Blasii ). Есть свидетельства того, что он сочинил кантату для прослушивания в Мюльхаузене, и это, возможно, было задержкой Христа в Todes Banden , BWV 4 . Еще одна или две сохранившиеся кантаты, возможно, были сочинены, пока Бах находился на своем предыдущем посту в Арнштадте, например, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 .
Несколько сохранившихся кантат можно точно датировать временем его пребывания в Мюльхаузене. Например, Gott ist mein König , BWV 71 , был написан к инаугурации городского совета в 1708 году. По словам самого Баха, Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , также был написан в Мюльхаузене. Предполагается, что к этому периоду относятся и другие кантаты:
Бах работал в Веймаре с 1708 года. В 1713 году он сочинил светскую кантату Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208. Сочинение кантат для Schlosskirche (придворной капеллы) на регулярной ежемесячной основе началось с его продвижения в Концертмейстер в марте 1714 года. [8] Его целью было составить полный набор кантат для литургического года в течение четырех лет. Кантаты 54 и 199 были исполнены в рамках цикла, но, возможно, написаны раньше.
Бах работал в Кётене с 1717 по 1723 год, где сочинил, например, Бранденбургские концерты . Он не отвечал за церковную музыку, но его работодатель принц Леопольд заказывал светские кантаты. Позже в Лейпциге он вывел несколько церковных кантат из поздравительных кантат, таких как Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66 , на Пасху из именинной кантаты Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück, BWV 66a . [9] [10]
Даже после переезда в Лейпциг он сохранил за собой титул Fürstlich Köthenischer Kapellmeister (то есть музыкального директора при дворе в Кётене). Он продолжал сочинять для двора до похорон Леопольда в 1729 году. Есть свидетельства того, что он повторно использовал музыкальный материал из произведений, премьера которых состоялась в Лейпциге в 1720-х годах, например, светская кантата Schwingt freudig euch empor , BWV 36.1 , которая, как полагают, была написана в честь одного из академических коллег Баха в Лейпциге, легла в основу светской кантаты с текстом в честь второй жены Леопольда. [11]
В Лейпциге Бах отвечал за городскую церковную музыку в Томаскирхе и Николаикирхе и был главой Томасской школы . Исполнения церковных кантат чередовались в двух церквях по обычным воскресеньям и происходили в обеих церквях в большие праздники, такие как Рождество , затем одно утром, одно во второй половине дня, и снова попеременно в течение трех дней, когда праздновалось такое событие. Академические мероприятия проходили в Universitätskirche St. Pauli . Ведутся споры о том, исполнил ли Бах Wer mich Libet, der wird mein Worthalten , BWV 59 , за неделю до того, как он начал свою канторскую деятельность. Бах начал его в первое воскресенье после Троицы 1723 года и написал первый годовой цикл. Основные произведения Баха, такие как « Страсти» и «Месса си минор», включены в список для сравнения.
После Троицы 1724 года он начал второй годовой цикл преимущественно хоральных кантат . Хорал обычно представлял собой хорал, предписанный на эту неделю ( Hauptlied или Wochenlied ). По мнению Кристофа Вольфа , эти кантаты исполнялись даже после его смерти, вероятно, потому, что известные гимны нравились публике. [12]
Новые кантаты, сочиненные Бахом к Пасхе 1725 года и впоследствии, не были хоральными кантатами:
Два из них, BWV 128 и BWV 68, начинающиеся с хоральной фантазии, иногда рассматриваются как включенные в цикл хоральных кантат.
Другие кантаты Баха, которые обычно относят к циклу хоральных кантат:
Еще четыре хоральные кантаты неясно, по какому случаю они были написаны и предназначались ли они для добавления в цикл:
После Троицы 1725 года Бах начал третий годовой цикл, но с меньшей последовательностью. Первая кантата написана к девятому воскресенью после Троицы, но в следующем году он добавил существенное произведение к первому воскресенью после Троицы. Цикл длится несколько лет, хотя кантаты 1727 года были названы «между третьим и четвертым циклами». [13] Кантаты по некоторым случаям не сохранились.
Есть некоторые косвенные доказательства того, что мог существовать полный четвертый цикл кантат Баха, в науке обозначенный как цикл Пикандра . [13] [31] [32]
Сохранившиеся кантаты четвертого цикла:
Не принадлежащие к вышеперечисленным:
Бах иногда повторно использовал более раннюю композицию, обычно пересматривая и улучшая ее в процессе, называемом пародией . Например, часть партиты для скрипки в непрерывном движении была аранжирована как оркестровая симфония с органом в качестве солирующего инструмента в свадебной кантате 120а и снова в Кантате 29 , где орган сопровождался полным оркестром, в котором доминировали трубы. Не только отдельная часть, но и целая кантата была переработана из кантаты Пастыря Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , BWV 249a , чтобы стать Пасхальной ораторией . Бах использовал пародию, чтобы поставить кантаты на Рождество, Пасху и Пятидесятницу, каждая из которых отмечалась в течение трех дней. Его пасхальная кантата Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , представляет собой пародию на шесть из восьми частей кантаты к Новому году , Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a . Шесть частей его поздравительной кантаты Durchlauchtster Leopold , BWV 173a , образуют кантату к Пятидесятнице, понедельник 1724 года, Erhöhtes Fleisch und Blut , BWV 173 , а седьмая часть стала частью кантаты к Пятидесятнице, вторник 1725 года, Er rufet seinen Schafen mit. Намен , BWV 175 .
Четыре короткие мессы Баха представляют собой пародии на части кантат; для двух из них он использовал несколько движений Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 . Когда он составил свою Мессу си минор , он снова использовал множество частей кантаты, например, часть Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , для Распятия Кредо .
Оратории Баха можно рассматривать как расширенные кантаты. Их также предназначалось для исполнения во время церковных служб. В отличие от кантат, рассказчик, Евангелист , рассказывает историю в точной библейской формулировке, в то время как солисты и хор имеют «роли», такие как Мария или «пастухи», в дополнение к рефлексивным хоралам или ариям, комментирующим историю. Страсти по Матфею и Страсти по Иоанну должны были совершаться в Страстную пятницу до и после проповеди. Шесть частей Рождественской оратории предназначались для исполнения в шесть праздников рождественского сезона, каждая часть была составлена в виде кантаты с вступительным припевом (кроме Части 2) и заключительным хоралом.
Бах сочинял кантаты и исполнял их, дирижируя на клавишных инструментах. Хором назывался Thomanerchor , который также обслуживал другие главные церкви Лейпцига, за которые отвечал Бах. Кантаты под его личным руководством исполнялись в Николаикирхе и Томаскирхе поочередно по воскресеньям. В высокие праздники одна и та же кантата исполнялась утром в одной из этих церквей, на вечерне — в другой. [33]
После смерти Баха кантаты остались в безвестности даже больше, чем его оратории. Есть некоторые свидетельства того, что хоральные кантаты исполнялись в Лейпциге после смерти Баха, но кантаты были мало известны до тех пор, пока общество под названием Bach-Gesellschaft не начало публиковать полное собрание сочинений композитора, начиная с 1851 года. Только одна из кантат, Gott ist mein «Кёниг» , BWV 71 , был опубликован при жизни Баха. Кантата Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV1 , была выбрана в качестве первого произведения, появившегося в Bach-Gesellschaft-Ausgabe , первом полном издании. [34]
В 1928 году газета «Нью-Йорк Таймс» сообщила о представлении в Париже двух светских кантат Баха оперным сопрано Маргаритой Беризой и ее труппой в постановках: « Крестьянская кантата» и «Кофейная кантата» . [35] В 1931 году была сделана запись исполнения Христа в Тодес-Бандене в Барселоне.
Количество выступлений и записей увеличилось за десятилетия после Второй мировой войны. В начале 1950-х годов Фриц Леманн записал несколько кантат с Berliner Motettenchor и Берлинским филармоническим оркестром . С 1953 года Макс Турн дирижировал для телекомпании NDR серией кантат Баха вместе с участниками NDR Chor и членами NDR Sinfonieorchester . [36] [37] Карл Рихтер программно назвал свой хор Münchener Bach-Chor в 1954 году и записал около трети кантат.
В период с 1958 по 1987 год Лондонское общество Баха под руководством Пола Стейница исполнило все дошедшие до нас церковные и светские кантаты, 208 отдельных произведений, на различных площадках, в основном в церкви Святого Варфоломея Великого в Лондоне. Дитхард Хеллманн в 1965 году создал Канторей (хорал) церкви Кристускирхе , Баххор Майнц , и еженедельно создавал более 100 кантат вместе с Südwestrundfunk . Фриц Вернер начал записывать с Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn и Камерным оркестром Пфорцхайма серию, которую они назвали Les Grandes Cantates de JS Bach .
Томанерчор исполнял еженедельную кантату во время вечернего богослужения «Мотет» в субботу . [38] Кантаты также регулярно исполняются по воскресеньям в лютеранской церкви Святой Троицы в Нью-Йорке под руководством кантора (в настоящее время Дональда Р. Мейнеке). [39]
Хотя отдельные кантаты были записаны еще в 1930-х годах, попытки создания полного набора не предпринимались до 1970-х годов, когда Николаус Арнонкур и Густав Леонхардт начали записывать набор Тельдека . В этом 20-летнем сотрудничестве использовались исторические инструменты, хоры мальчиков и солисты мальчиков исполняли большую часть партий сопрано и несколько партий альта. Арнонкур дирижировал Wiener Sängerknaben или Tölzer Knabenchor и Concentus Musicus Wien . Леонхардт дирижировал Tölzer Knabenchor , Knabenchor Hannover и Collegium Vocale Gent , а также ансамблем Leonhardt-Consort . Хельмут Риллинг , Гехингер Канторей и Бах-Коллегиум Штутгарта завершили запись священных кантат и ораторий к 300-летию со дня рождения Баха, 21 марта 1985 года. Тон Купман и Амстердамский барочный оркестр и хор записали все вокальные произведения Баха за 10 лет, начиная с 1994, включая кантаты . [40] Сэр Джон Элиот Гардинер и его хор Монтеверди предприняли паломничество кантате Баха , исполнив и записав в 2000 году священные кантаты в церквях по всей Европе и в Соединенных Штатах. Сигисвальд Куйкен записал кантаты на полный литургический год с La Petite Bande и солистами, составляющими хор. Масааки Судзуки начал в 1995 году проект по записи полных священных кантат со своим Bach Collegium Japan для шведского лейбла BIS; он завершил этот процесс в 2013 году . [41] Питер Ян Леусинк записал полные кантаты за 15 месяцев в 1999 и 2000 годах с Голландским хором мальчиков и Нидерландским Бах-коллегиумом для Brilliant Classics.
В 1929 году шведский епископ Натан Сёдерблом , лауреат Нобелевской премии мира , назвал кантаты Баха Пятым Евангелием. [42] [43]
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )Ссылки найдены на отдельные кантаты:
