stringtranslate.com

Мэри Бет Пейл

Мэри Бет Пейл ( / ˈ p iː l / ; родилась 25 июня 1940 года) — американская актриса и сопрано . Она начала свою карьеру как оперная певица в 1962 году в Театре оперы Голдовского . В 1964 году она выиграла два крупных конкурса вокала, Young Concert Artists International Auditions и Metropolitan Opera National Council Auditions ; Последнее принесло ей контракт с Национальной компанией Метрополитен-опера , с которой она выступала в двух сезонах национальных туров в качестве ведущего сопрано с 1965 по 1967 год. Она продолжала выступать в операх в течение 1970-х годов, в частности, создав роль Альмы в мировой премьере « Лета и дыма » Ли Хойби в Опере Миннесоты в 1971 году. Позже она записала эту роль для американского телевидения в 1982 году. С той же оперной компанией она перешла в музыкальный театр , исполнив заглавную роль в « Поцелуй меня, Кэт» Коула Портера в 1983 году. Позже в том же году она присоединилась к национальному туру « Короля и я » Роджерса и Хаммерштейна в роли Анны Леоновенс напротив Юла Бриннера и продолжила эту постановку, когда она открылась на Бродвее 7 января 1985 года. За свою роль она была номинирована на премию «Тони» .

После своего дебюта на Бродвее Пейл осталась театральной актрисой в мюзиклах и пьесах. Она является лауреатом премии Obie Award и была номинирована на премию Drama Desk Award , премию Helen Hayes Award и две премии Outer Critics Circle Awards . Она получила вторую номинацию на премию Tony в 2017 году за роль вдовствующей императрицы Марии Федоровны в мюзикле «Анастасия» . В 1992 году она дебютировала в кино в небольшой роли в фильме « Девушка из Джерси» и впервые появилась на телевидении в 1994 году в программе «Закон и порядок» . Она наиболее известна по своим ролям в главных ролях двух телесериалов: Эвелин «Грэмс» Райан в мюзикле «Бухта Доусона» (1998–2003) и Джеки Флоррик в мюзикле «Хорошая жена» (2009–2016). Среди ее заметных работ в кино — роль возлюбленной Джека Леммона в «Странной парочке 2» (1999) и роли в «Степфордских женах» (2004), «Флагах наших отцов» (2006), «Зеркалах» (2008), «Маладиях » (2012) и «Призрачной красоте» (2016). В 2020 году она была номинирована на премию Daytime Emmy Award за выдающуюся приглашенную актрису в цифровом драматическом сериале за роль Хелен в «После навсегда» .

В интервью Opera News в 2019 году Пейл заявил: «Опера — это масштабно и страшно. Вы постоянно стремитесь к совершенству. Думаю, я всегда держал кулачки, когда пел в опере. На Бродвее вы даете восемь представлений в неделю, и такого понятия, как совершенство, не существует. Каждый вечер вы пытаетесь найти что-то новое и настоящее, идеальное или нет. Кино и телевидение — это интимные медиа. Вы общаетесь с одним зрителем, а не с тысячами. Это скорее физическое и умственное приспособление. Эмоции те же самые». [1]

Ранний период жизни

Пейл (произносится как «пил ») родилась в 1940 году в Давенпорте, штат Айова . [2] Она обучалась по классу сопрано в Северо-Западном университете у Лотте Леманн и дала свой выпускной концерт 9 апреля 1962 года. [3] Другими влиятельными учителями в ее развитии на музыкальном факультете университета были Роберт Гей, директор оперной программы, и Эвальд Нолте, который преподавал курсы по теории музыки и композиции и руководил университетским хором, в котором выступала Пейл. [4] Будучи студенткой колледжа, она была членом женского общества Gamma Phi Beta .

Карьера

Карьера оперной и концертной сопрано: 1962–1982

На последнем курсе Пейл исполнила роль Виолетты в « Травиате » Джузеппе Верди в студенческой постановке, поставленной Геем в Северо-Западном университете; на спектакле присутствовал Борис Голдовский . [4] Это привело к приглашению на прослушивание в оперную компанию Голдовского для предстоящего национального тура этой оперы. Ей предложили контракт, и она переехала в Нью-Йорк, чтобы получить эту работу. [4] Она дебютировала в роли Виолетты осенью 1962 года в оперном театре Голдовского. [4]

В 1964 году Пейл выиграла два крупных конкурса вокала, Young Concert Artists International Auditions и Metropolitan Opera National Council Auditions (MONCA), что значительно продвинуло ее карьеру как классического сопрано в концертах и ​​опере. В марте 1964 года она выиграла MONCA, что принесло ей контракт с недавно созданной Metropolitan Opera National Company (MONC); второй гастрольной компанией Metropolitan Opera . [5] Меццо-сопрано Ризе Стивенс была одним из содиректоров MONC, и Стивенс был ее наставником в течение двух сезонов, которые она выступала с компанией. [1]

Пейль дебютировала в опере с MONC в сентябре 1965 года в роли Клоринды в «Золушке » Джоаккино Россини ; затем она исполнила эту роль в 72 городах в ходе девятимесячного национального тура с MONC до мая 1966 года. [6] [1] В том же первом сезоне она также исполнила роль Микаэлы в «Кармен » Жоржа Бизе с MONC. [7] Она снова гастролировала по стране с компанией во втором сезоне в роли Сюзанны в « Женитьбе Фигаро » Вольфганга Амадея Моцарта и Мими в «Богеме» Джакомо Пуччини с сентября 1966 года по май 1967 года; с периодическими перерывами в течение этого периода. [1] [8] [9]

В 1965 году Пейл была солисткой-сопрано на концерте в честь Рисе Стивенс с Калифорнийским камерным симфоническим оркестром в The Beverly Hilton . [10] В том же году она исполнила партию Памины в «Волшебной флейте» с дирижером Томасом Шерманом и Little Orchestra Society в Филармоническом зале . [11] В 1966 году она была солисткой-сопрано в исполнении Dies Irae Кристиана Игнатиуса Латроба на Фестивале ранней американской моравской музыки в Сейлемском колледже . [12] В 1968 году она дебютировала с сольным концертом в Нью-Йорке в Weill Recital Hall в Карнеги-холле в рамках своей победы в конкурсе молодых артистов, одержанной ею несколько лет назад. [13] Она также пела в New York City Opera , дебютировав с этой компанией весной 1972 года. [14]

Пейл выступала как камерный музыкант в конце 1960-х и 1970-х годов, часто вместе со своим тогдашним мужем, кларнетистом Джерри Киркбрайдом. Оба были членами Divario Chamber Ensemble в 1969 и 1970 годах. [15] В 1976 году они оба были приглашенными артистами с Boehm Quintette на концерте, организованном New York Flute Club под названием «Флейта в американской музыке — концерт в память о двухсотлетии независимости Соединенных Штатов» в Карнеги-холле . [16] [17] В качестве сольной исполнительницы сопрано она выступала в концерте кантат Баха с квартетом Hampshire Quartet в зале Элис Тулли в 1972 году. [18] В середине 1970-х годов она выступала с ансамблем камерной оперы Musical Arts Studio, включая выступления в Библиотеке Конгресса в 1973 году. [19] В 1977 году она выступала в концерте «театральных песен » Джеральда Гинзбурга в зале Элис Тулли. [20]

В 1971 году Пейл исполнила роль Альмы в мировой премьере оперной адаптации Ли Хойби пьесы Теннесси Уильямса «Лето и дым » в Опере Миннесоты . [21] Она снова исполнила эту роль в Чикагском оперном театре, когда она транслировалась по телевидению в 1982 году (основанная на спектакле 1980 года). [22] Она возвращалась в Оперу Миннесоты ещё несколько раз. С этой компанией она изобразила Леонору на премьере в США « Маскарада» Карла Нильсена в 1972 году. [23]

Переход к театральной актрисе: 1983–1991

Пейл перешел в музыкальный театр с Оперой Миннесоты, исполнив заглавную роль в спектакле Коула Портера « Поцелуй меня, Кэт» в 1983 году. [24] Об этом опыте Пейл сказал: «Вот тогда-то и зажглась лампочка. Играя в спектакле «Поцелуй меня, Кэт» с моим любимым Джоном Рирдоном, я понял, что я поющий актер, а не действующий певец». [25]

Вскоре она оказалась на Бродвее . В мае 1983 года она отправилась в национальный тур в качестве двенадцатой и последней Анны Леоновенс, выступая напротив монарха Сиама Юла Бриннера в возрожденной постановке « Король и я» . Постановка гастролировала по Соединенным Штатам, завершив показ на Бродвее незадолго до смерти Бриннера в 1985 году. В интервью The New York Times она рассказала, что Бриннер едва мог дойти из своей гримерки до сцены из-за лучевой терапии для лечения рака, но когда пришло время выходить, он каким-то образом справился; «скользя на свет, прямой, с телом гладкой кошки из джунглей». [26] Она была номинирована на премию «Тони» 1985 года за лучшую роль актрисы второго плана в мюзикле . [27] [28] Позже она вернулась к роли Анны Леоновенс для возобновления мюзикла в театре Шуберта в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, в 1990 году со Стейси Кич в роли короля. [29]

В 1986 году Пейл сыграла главную роль в пьесе Мишеля Трембле «Экспромт из Утремонта» в театре Линкольна в кампусе университета Хартфорда . [30] В 1987 году она сыграла главную роль в офф-бродвейском мюзикле «Райские птицы» . [31] В 1988 году она сыграла Дезире Армфельдт в «Маленькой ночной серенаде » Стивена Зондхайма с Оперным ансамблем Нью-Йорка. [32] В 1989 году она сыграла в «Цимбелине » Уильяма Шекспира в театре The Public Theater под руководством Джоанн Акалайтис . [33] Она сыграла роль секретаря президента Кеннеди, центрального персонажа в мюзикле, в постановке Майкла Джона ЛаКьюзы « По Техасу» с Ensemble Studio Theatre в 1991 году. [34] В том же году она сыграла главную роль в постановке Эдёна фон Хорвата « Сказки Венского леса» в Театре актёров Луисвилля . [35]

Карьера на экране и сцене: 1992–2003

В 1993 году Пейл вернулась в Нью-Йорк после развода с Джерри Киркбрайдом, с которым она вырастила двоих детей, Гвинет и Майкла, в Леонии, штат Нью-Джерси . [36] Ранее она дебютировала в кино в 1992 году в фильме «Девушка из Джерси» , а в 1994 году дебютировала на телевидении в сериале «Закон и порядок» . Её первая большая роль в кино была в независимом драматическом фильме 1995 года «Комфортно оцепеневшие» . Она изобразила Фелис, возлюбленную Феликса (которого играет Джек Леммон ), в комедийном фильме 1999 года «Странная парочка 2 » . Она изобразила мать Нэнси Рейган , актрису Эдит Лакетт , в фильме Showtime «Рейганы» (2003). В период с 1998 по 2003 год она была представлена ​​более широкой аудитории благодаря своей роли Эвелин «Грэмс» Райан в подростковой телевизионной драме «Бухта Доусона» . Наряду с четырьмя главными молодыми звездами этого шоу она была единственной актрисой, которая появлялась в титрах как постоянная актриса на протяжении всех шести сезонов шоу, появившись в 74 из 128 эпизодов.

Пейл продолжила работать в театре, одновременно с этим перейдя на телевидение и в кино. В 1992 году она сыграла нищенку в спектакле «Суини Тодд» в театре Paper Mill Playhouse с Джорджем Хирном в роли Суини и Джуди Кей в роли миссис Ловетт. [37] В том же году она появилась на премьере пьесы Ромула Линнея « Демократия и Эстер» ; адаптации романов Генри Адамса «Демократия: американский роман» (1880) и «Эстер» (1884) в одну пьесу. [38] Она сыграла главную роль на премьере другой пьесы Линнея в 1993 году, в роли психоаналитика в Испании . [39] В 1994 году она сыграла главную роль в трех одноактных пьесах Эдварда Олби, представленных совместно под названием «Песочный» театральной компанией Signature Theatre Company : «Коробка» (1968), « Песочница» (1960) и «В поисках солнца» (1983). [40]

В 1995 году Пейл получила премию Obie Award за свою работу в трёх немузыкальных постановках вне Бродвея : «Голая правда» Пола Рудника ( в роли Нэн, 1994 год в театре WPA), [41] [42] «Веселый вечер » А. Р. Герни ( в роли Пичес, 1994 год с Playwrights Horizons ), [43] и «Пропавшие без вести» Крейга Лукаса (1995 год, в роли Эдди с Atlantic Theater Company ). [44] ). [28] [45] Она вернулась к роли Нэн в переработанной версии «Голой правды» , теперь переименованной в «Голый глаз» , в Американском репертуарном театре Гарвардского университета в 1996 году . [46] В 1996 и 1997 годах она гастролировала в пьесе Герни «Сильвия» с Чарльзом Кимброу и Стефани Цимбалист . В 1997 году она появилась в знаменитом возобновлении постановки Джорджа С. Кауфмана и Ринга Ларднера « Июньская луна» в театре Огайо в Сохо. [47] В том же году она сыграла Гесиону в «Триумфе любви » Пьера де Мариво в Йельском репертуарном театре (YRT). [48]

Пейл сыграла евангелиста Эйми Семпл Макферсон и первую леди Лу Генри Гувер в возрождении офф-Бродвея ревю Ирвинга Берлина – Мосса Харта As Thousands Cheer в театре Greenwich House в 1998 году. [49] В мае 1999 года Пейл изобразила Джудит в постановке YRT пьесы Ноэля Коварда Hay Fever . [50] Она сыграла нищенку в мюзикле «Суини Тодд» в Кеннеди-центре в 2002 году, а весной 2003 года она сыграла мать персонажа Антонио Бандераса в возрождении мюзикла « Девять» на Бродвее . [51] [52] Зимой 2003 года она снова появилась вне Бродвея , сыграв главную роль в «Кадре 312» , пьесе Кита Реддина об убийстве Джона Ф. Кеннеди . [53]

Последняя карьера: 2004–настоящее время

После окончания «Бухты Доусона» в 2003 году Пейл сыграла Хелен Девлин в фильме Фрэнка Оза 2004 года «Степфордские жены» с Николь Кидман , Мэттью Бродериком и Бетт Мидлер . Среди других ее недавних работ в кино — «Флаги наших отцов » Клинта Иствуда (2006), триллер «Зеркала» (2008), «Маладии» (2012), «Состязание» ( 2013) , «Побочная красота » (2016), «Песнь озера Суэй» (2018) и «Здесь и сейчас » (2018). С 2009 по 2016 год она играла Джеки Флоррик, мать персонажа Криса Нота Питера Флоррика, в драме CBS «Хорошая жена» . [54] В 2019 году она сыграла повторяющуюся роль Гвендолины Феррари в сериале NBC «Деревня» , а в 2020 году она сыграла повторяющуюся роль Лоретты Лейси в сериале The CW « Кэти Кин» . В 2021 году она сыграла роль Марты Грэм в сериале Netflix «Халстон» . [55]

На сцене Пейл изобразила Элеонору Рузвельт в возрождении внебродвейской постановки 2004 года « Сюита первой леди» Майкла Джона ЛаКьюзы в театре Коннелли. [56] В том же году она изобразила Джулиану Тесман в « Гедде Габлер» Генрика Ибсена в New York Theatre Workshop под руководством Иво ван Хоува ; [57] и исполнила роль миссис Маллард в мюзикле Джеффри Хэтчера и Билла Рассела « Счастливая утка» в театре Old Globe Theatre . [58] В 2005 году она исполнила роль Роуз в мюзикле Гарольда Пинтера «Комната» в Atlantic Theater Company (ATC). [59] В 2006 году она создала роль Клэр в мировой премьере спектакля Джоан Вейл Торн « То, чего вы меньше всего ожидаете» в George Street Playhouse . [60] В том же году она сыграла роль Селесты Альбаре в мировой премьере монодрамы Мэри Циммерман «М. Пруст» с Steppenwolf Theatre Company в Чикаго. [61] В 2007 году она исполнила роль Энн в спектакле «Час коктейля» Герни в театре Long Wharf Theatre . [62]

В 2008 году Пейл появилась в роли Старой леди и Блэр Дэниелс в возрождении мюзикла Стивена Сондхайма « Воскресенье в парке с Джорджем» в театре Roundabout Theatre на Бродвее . [63] Начиная с октября 2010 года она появилась в оригинальном бродвейском составе постановки мюзикла « Женщины на грани нервного срыва» в театре Lincoln Center , основанного на одноименном фильме. [64] Шоу имело ограниченный показ до января 2011 года. Пейл появилась в мюзикле Стивена Сондхайма « Безумства » на Бродвее в роли Соланж Лафитт вместе с Бернадетт Питерс и Элейн Пейдж , начиная с августа 2011 года. [65] [66] В марте 2012 года она появилась в роли Эрики Морини в офф-бродвейской пьесе Вилли Хольцмана «Улица Морини» о концертном скрипаче. [67] Позже в том же году она исполнила роль Элисон Вуллли в нью-йоркской премьере « Харпер Риган » Саймона Стивенса с ATC. [68]

В 2013 году Пейл снялась вместе с Джеффом Голдблюмом и Лори Меткалф в мировой премьере пьесы Брюса Норриса « Домашний » в театре Mitzi E. Newhouse в Линкольн-центре . [69] В 2014 году она сыграла Селию Пичум в «Трёхгрошовой опере» Бертольта Брехта с ATC. [70] В 2015 году она появилась в роли Серафимы в «Умереть за это » Мойры Буффини , адаптации «Самоубийства » Николая Эрдмана , с ATC. [71] Она вернулась на Бродвей в роли Матильды Шелл в возрождении в 2015 году пьесы Кандера и Эбба « Визит» с Чита Риверой в главной роли ; [72] и в роли мадам де Розмонд в возрождении в 2016 году пьесы Кристофера Хэмптона « Опасные связи» . [36]

Затем Пейл присоединилась к актёрскому составу мюзикла « Анастасия», сыграв вдовствующую императрицу Марию Фёдоровну , бабушку великой княгини Анастасии . Основанный на анимационном фильме 1997 года , «Анастасия» имеет музыку и слова Линн Аренс и Стивена Флаэрти и книгу Терренса Макналли . Мюзикл начинался как мастерская в 2015 году, затем в 2016 году прошли пробы за городом в Хартфорде, штат Коннектикут , прежде чем в 2017 году он был окончательно открыт на Бродвее. Пейл была номинирована на премию «Тони» [73] , премию Drama Desk [74] и премию Outer Critics Circle [75] за лучшую женскую роль второго плана в мюзикле за свою роль. В 2019 году она изобразила маму Мизнер в возрождении «Encores!» мюзикла «Road Show» Стивена Сондхейма [76] .

Фильмография

Фильм

Телевидение

Театр

Ссылки

  1. ^ abcd Мартин Бернхаймер (август 2006). «The Not-So-Grand Tour». Opera News . Т. 71, № 2. С. 40–45.
  2. ^ "NU Gard, Baritone, Wins National Council Auditions of Met". Chicago Tribune . 23 марта 1964 г. стр. A3.
  3. ^ «Сопрано в концерте». Chicago Tribune . 7 апреля 1962 г. стр. w6.
  4. ^ abcd "Мэри Бет Пейл". В центре внимания выпускников . Северо-Западный университет. 24 марта 2021 г.
  5. ↑ «Баритон из Айовы выигрывает первый приз на прослушиваниях в Метрополитен; получает контракт и премию в размере 2000 долларов — еще четверо выбираются судьями». The New York Times . 23 марта 1964 г.
  6. ↑ Роберт Дж. Ландри (10 ноября 1965 г.). «Законный: дорожная опера Метрополитен в Уингдинге». Variety . Т. 240, № 12. С. 77, 80.
  7. ↑ Гарольд С. Шонберг (6 ноября 1965 г.). «Труппа Метрополитен поет « Кармен » Бизе ». The New York Times . стр. 18.
  8. ^ "Законно: гастролирующие юниоры Мет используют Индианаполис как "домашнюю базу" на следующие пять лет". Variety . Том 244, № 5. 21 сентября 1966 г. стр. 64.
  9. ↑ Аллен Хьюз (16 января 1967 г.). «Met Road Troupe поет 2 Bohème s». The New York Times . стр. 26.
  10. ^ "«Бал Аллегро» напомнит эпоху Моцарта». Los Angeles Times . 17 февраля 1965 г. стр. D4.
  11. ↑ Рэймонд Эриксон (28 февраля 1965 г.). «Волшебная флейта поставлена ​​в дереве». The New York Times . стр. 91.
  12. ↑ Рэймонд Эриксон (18 июня 1966 г.). «Музыка: Моравское пение». The New York Times . стр. 16.
  13. ↑ Донал Хенахан (19 марта 1968 г.). «Голосовой концерт Мэри Бет Пейл». The New York Times .
  14. ↑ «Еще 4 дебютируют в City Opera весной». The New York Times . 31 января 1972 г.
  15. ↑ Музыкальная Америка: Международный справочник исполнительских искусств . 1970. С. 189.
  16. ^ "Двухсотлетний концерт". The New Yorker . Т. 51 (часть 7). С. 12.
  17. ^ Дэвид Дж. Векслер (2012). История Нью-Йоркского клуба флейтистов (докторская диссертация). Городской университет Нью-Йорка.
  18. ^ «Флейтовая музыка Баха в исполнении Крабера». The New York Times . 1 декабря 1972 г.
  19. ↑ Джоан Рейнталер (6 января 1973 г.). «Певцы в гармонии». The Washington Post . стр. E2.
  20. ↑ Донал Хенахан (12 января 1977 г.). «Слишком много — это много на концерте в Гинзбурге». The New York Times .
  21. ↑ Рэймонд Эриксон (25 июня 1971 г.). «Лето и дым смычки как опера». The New York Times .
  22. ↑ О'Коннор, Джон Дж. «ТВ: Лето и дым, опера» The New York Times , 23 июня 1982 г.
  23. ↑ Аллен Хьюз (25 июня 1972 г.). «Опера: запоздалый дебют Маскарада». The New York Times .
  24. ^ "У Кейт из Миннесотской оперы женщины у руля". Variety . Т. 311, № 4. 25 мая 1983 г. стр. 83.
  25. ^ Луиза Т. Гюнтер (август 2019 г.). «Примечания к обложке: Мэри Бет Пейл». Opera News . Том 84, № 2.
  26. ↑ Нэн Робертсон (31 января 1986 г.). «Друзья Бриннера вспоминают на поминальной службе актера». The New York Times .
  27. ↑ Сэмюэл Г. Фридман (7 мая 1985 г.). «Еще две категории Тони отменены». The New York Times .
  28. ^ База данных наград Entertainment Awards в LA Times
  29. ↑ Элвин Клайн (25 февраля 1990 г.). «Театр; Кинг и я вернулись туда, где всё началось». The New York Times .
  30. ↑ Элвин Кляйн (19 января 1986 г.). «Театр; Линкольн смело дебютирует в профессиональном театре». The New York Times .
  31. ^ Эванс, Дэвид и Хольцман, Винни. Райские птицы (1988), Samuel French, Inc., ISBN 0-573-68189-9 
  32. ↑ Стивен Холден (24 февраля 1988 г.). «The Pop Life». The New York Times .
  33. ↑ Фрэнк Рич (1 июня 1989 г.). «Обзор/Театр; Фэнтези-Цимбелин, действие которого происходит намного позже Шекспира». The New York Times .
  34. ↑ Мел Гассоу (9 июня 1991 г.). «Обзор/Театр; Несколько фрагментов жизни на фестивале одноактных спектаклей». The New York Times .
  35. ↑ Мел Гассоу (23 октября 1991 г.). «Записная книжка критика: исследование темного цветка, который был культурой Веймара». The New York Times .
  36. ^ ab Кауфман, Джоанн (2 декабря 2016 г.). «Актриса дома в Верхнем Вест-Сайде». The New York Times .
  37. ↑ Элвин Кляйн (15 ноября 1992 г.). «Театр; Суини Тодд во всей своей музыкальной мощи». The New York Times .
  38. ↑ Мел Гассоу (7 октября 1992 г.). «Обзор театра». The New York Times .
  39. ↑ Мел Гассоу (13 апреля 1993 г.). «Обзоры/Театр; Взгляд на чувство вины, настоящее и прошлое». The New York Times .
  40. ↑ Дэвид Ричардс (10 февраля 1994 г.). «Обзор/Театр; 3 одноактных пьесы Олби о людях, загнанных в угол». The New York Times .
  41. ↑ Винсент Кэнби (26 июня 1994 г.). «Sunday View; And the Truth Set Her Free (Albeit Naked)». The New York Times .
  42. ^ Дайер, Ричард (июнь 1996 г.). «Смелое сопрано: оставив оперу ради сцены, Мэри Бет Пейл «обнажается»". Бостон Глоб .
  43. ↑ Винсент Кэнби (16 октября 1994 г.). «Воскресный вид; вечер — и Чивера, и Гурни». The New York Times .
  44. ↑ Бен Брэнтли (2 февраля 1995 г.). «Театральный обзор; Семейные отношения, как реальные, так и призрачные». The New York Times .
  45. ↑ Премия Obie Awards 1995 года на VillageVoice.com
  46. ↑ Бен Брэнтли (29 июня 1996 г.). «Театральный обзор; Персонаж добавляет энергии, а Пьеса заводит». The New York Times .
  47. ↑ Винсент Кэнби (26 января 1997 г.). «Июньская луна — это благо, со своим собственным кайфом». The New York Times .
  48. ↑ Элвин Кляйн (2 февраля 1997 г.). «Пропитанный любовью, пропитанный усилием». The New York Times .
  49. ↑ Винсент Кэнби (21 июня 1998 г.). «Театр: утраченная театральная форма возвращается с улыбкой». The New York Times .
  50. ↑ Элвин Кляйн (16 мая 1999 г.). «Театр; среди умных людей больше плохих манер». The New York Times .
  51. ↑ Бен Брэнтли (15 мая 2002 г.). «Обзор театра; Добавление любви к проверенному временем рецепту пирогов». The New York Times .
  52. ↑ Робин Погребин (30 мая 2003 г.). «Сестринство скромных звезд». The New York Times .
  53. ↑ Брюс Вебер (17 декабря 2003 г.). «Театральный обзор; Убийство Кеннеди как корень американских бед». The New York Times .
  54. ↑ Ян Хоффман (29 апреля 2011 г.). «Хорошая жена и ее женщины». The New York Times .
  55. ↑ Морин Ли Ленкер (14 мая 2021 г.). «Посмотрите на актерский состав Хэлстона и их реальных прототипов». Entertainment Weekly .
  56. ↑ Бен Брэнтли (6 апреля 2004 г.). «Театральный обзор: почему поют первые леди в клетках». The New York Times .
  57. ↑ Чарльз Ишервуд (22 сентября 2004 г.). «Гедда для эгоцентричного современности». The New York Times .
  58. ↑ Джоэл Хиршхорн (20 июля 2004 г.). «Удачливый утенок». Разнообразие .
  59. ↑ Бен Брэнтли (6 декабря 2005 г.). «Поднимая искусство хвастовства именами на космический уровень». The New York Times .
  60. ↑ Наоми Сигел (14 октября 2006 г.). «Вдова с планом действий и новым молодым бойфрендом». The New York Times .
  61. ↑ Стивен Оксман (20 июня 2006 г.). "М. Пруст". Variety .
  62. ↑ Сильвиан Голд (28 января 2007 г.). «Америка, где многое осталось недосказанным». The New York Times .
  63. ↑ Бен Брэнтли (22 февраля 2008 г.). «Вниз по синей, пурпурной, желтой, красной воде». The New York Times .
  64. ^ Хетрик, Адам. «Патти Люпон, Брайан Стоукс Митчелл, Шери Рене Скотт в бродвейской постановке «Женщины на грани» Архивировано 5 ноября 2013 г. в программе Wayback Machine Playbill , 26 июля 2010 г.
  65. ^ Ганс, Эндрю. «Diva Talk: Chatting with Follies Star Mary Beth Peil» Архивировано 13 декабря 2011 г. в Wayback Machine Playbill , 2 сентября 2011 г.
  66. ^ Ганс, Эндрю. «The Right Girls: Kennedy Center Follies, With Bernadette Peters, Jan Maxwell, Elaine Paige, Begins Broadway Previews» Архивировано 15 сентября 2011 г. в Wayback Machine Playbill , 7 августа 2011 г.
  67. ^ "The Morini Strad" . Получено 30 июня 2012 г.
  68. ↑ Бен Брэнтли (10 октября 2012 г.). «Иногда просто нужно уехать». The New York Times .
  69. ^ Бен Брэнтли (4 ноября 2013 г.). «После внебрачной связи политик ищет слова». The New York Times .
  70. ↑ Чарльз Ишервуд (7 апреля 2014 г.). «Собаки и негодяи, хорошо одетые». The New York Times .
  71. ↑ Чарльз Ишервуд (8 января 2015 г.). «Мученик за дело, если бы только он мог выбрать одного». The New York Times .
  72. ^ Бен Брэнтли (23 апреля 2015 г.). «Обзор: Чита Ривера играет главную роль в фильме Кандера и Эбба «Визит». The New York Times .
  73. ^ "Премия "Тони" 2017 года — и номинанты... Полный список! Наташа, Пьер и Великая комета 1812 года и Хелло, Долли! Ведущие". BroadwayWorld . Получено 26 июня 2018 г.
  74. ^ "2017 Drama Desk Awards Presented June 4". Афиша . Получено 26 июня 2018 .
  75. ^ «Объявлены номинации Outer Critics Circle: Hello, Dolly!, Anastasia, Groundhog Day и многое другое!». BroadwayWorld . Получено 26 июня 2018 г.
  76. ^ Грин, Джесси (25 июля 2019 г.). «Обзор: Шоу Сондхайма «Ухабистая дорога», теперь в конце пути». The New York Times .

Внешние ссылки