stringtranslate.com

Сатира (кино и телевидение)

Сатира — жанр теле- и кинофильмов в категории вымышленных, псевдовымышленных или полувымышленных произведений , использующий сатирические приёмы.

Определение и описание

Сатира в кино или на телевидении может быть политической , религиозной или социальной. Работы, использующие сатиру, часто рассматриваются как спорные или табуированные по своей природе, с такими темами, как раса, класс, система, насилие, секс, война и политика, критикуя или комментируя их, как правило, под видом других жанров, включая, помимо прочего, комедии , драмы, пародии , фэнтези и/или научную фантастику . [1]

Сатира может или не может [2] использовать юмор или другие, не юмористические формы в качестве художественного средства для освещения, исследования и критики [3] социальных условий, систем власти [4] («социальных, политических, военных, медицинских или академических институтов» [5] ), лицемерия и других проявлений человеческого поведения .

Обратная реакция и цензура

Кинорежиссер Джонатан Линн обычно не советует рекламировать свои работы как «сатиру», поскольку, по словам Линна, это «может существенно снизить количество просмотров и кассовые сборы» из-за предполагаемого негативного восприятия сатиры в [американской] индустрии:

Джордж С. Кауфман , великий бродвейский драматург, режиссер и сценарист, однажды сказал: «Сатира — это то, что закрывается в субботу вечером». Отличная острота, но она привела к всеобщему убеждению в Америке, что сатира некоммерческая. Когда вы предлагаете идею сатирического фильма, не называйте ее сатирой. Раньше я так делал, и мне неизбежно отвечали, что сатирические фильмы не приносят денег. Эта точка зрения фактически неверна. Многие так делали, если бюджет был правильным. [6]

Кино, в большей степени, чем телевидение, [7] предлагает преимущества для сатиры, такие как «возможность достижения надлежащего баланса» между реализмом и нереализмом , используя последний для сообщения о первом. [7] Идеальный климат для сатирического фильма предполагает «довольно свободные» политические условия и/или независимых продюсеров со «скромной» финансовой поддержкой. [7]

Соединенные ШтатыСоединенные Штаты
В случае американской сатиры Роджер Розенблатт предположил, что политический климат после 11 сентября «стал причиной смерти иронии ». Сатира подвергалась официальному и неофициальному давлению [8], которое заканчивалось самоцензурой или полным удалением материала, при этом причиной была названа экономическая нерентабельность сатиры. [9] [10] В случае телевидения создатели спорного контента исторически были ограничены правилами Федеральной комиссии по связи (Грей и др., стр. 181), [10] которые угрожали им санкциями за трансляцию якобы «непристойного материала» [8] , а также отраслевыми и корпоративными надзорными органами. С 1930-х годов, ярким примером чего является Hays Office , всегда были организации, которые «внимательно следили за медиа-контентом, чтобы гарантировать, что он не угрожает коммерческому климату в целом и их продуктам в частности». Типичное давление оказывается на американскую сатиру, которая затрагивает темы (анти)войны, патриотизма, секса, религии, этнической принадлежности и расы. [8]
С другой точки зрения, цензура и очистка контента не могут устранить сатиру. Производство политической сатиры между 1929 и 1960 годами было редким, но непрерывным. Проправительственная комическая сатира, лишенная критики, была одним из видов сатиры, встречавшихся на радио и телевидении в 1940-х и 1950-х годах, которая была «ориентированной на массовую аудиторию, нерадикальной» и сосредоточенной на «[безопасных] сюжетных линиях [среднего класса, пригородных, белых персонажей», типичных для ситкомов 1950-х годов, таких как « Я люблю Люси» , в то время как так называемый более резкий вид был заново открыт в зарождающейся сцене стендап-комедии в конце 1950-х годов и позже. Последний был типичным для альбомов комедийной музыки Тома Лерера , стендап-комедии Ленни Брюса , журнала MAD и чикагской импровизационной комедийной труппы Second City . [11]
ЛиванЛиван
Фильм 1978 года «Александрия... Почему?» египетского режиссера Юсефа Шахина был запрещен [12] в Ливане и других арабских странах за сатирические отсылки к египетской революции 1952 года .
РоссияРоссия
Сатирические фильмы о «жизни в России в сталинскую эпоху » были запрещены. [7] В 1990-х годах продюсерам российских телешоу были предъявлены обвинения в «уклонении от уплаты налогов и незаконных валютных операциях» после показа эпизода, показывающего критическую карикатуру на Бориса Ельцина, но эти обвинения были сняты после того, как президент телесети осудил эти действия. [13]
Грузия (страна)Грузия
Художественный фильм 1987 года «Раскаяние» , изначально запрещённый [14] в России и контролируемой Россией Восточной Европе, показанный только [12] в Грузии, прежде чем выйти в международный прокат в 1987 году с разрешения тогдашнего главы государства Михаила Горбачёва , [15] содержал сатирические намёки на Сталина. [16] Академик Дмитрий Лихачёв считал фильм «значимым» для общества в целом: «Прошлое не умирает. Необходимо публиковать в журналах массовым тиражом произведения, которые не публиковались в прошлом. Главная тема в литературе сейчас — раскаяние». [15] Другие грузинские фильмы, которые были запрещены, включают «Мою бабушку» (возвращён в прокат в 1976 году), художественный фильм с сюрреалистическими и сатирическими элементами, и «Саба» , сатирическую драму Михаила Чиаурели . [17]

Примеры

Фильм

Ряд

Великобритания

США

Япония

Ссылки

  1. ^ abcdef talesofcinema (31 марта 2016 г.) «20 великих сатирических фильмов об упадке американской жизни». tasteofcinema .
  2. ^ Джексон II, Хогг (2010, стр. 654)
  3. ^ abcd Энциклопедия идентичности (под редакцией Рональда Л. Джексона II и Майкла А. Хогга, 2010), SAGE, ISBN  9781412951531 .
  4. ^ Nillson J (2013), Американская киносатира 1990-х годов: подрывная деятельность Голливуда , Springer, ISBN 9781137300997 
  5. ^ Блейк, Марк; Бейли, Сара (2013). Написание фильма ужасов. Лондон; Нью-Йорк: Bloomsbury. стр. 132. ISBN 9781441195067.
  6. ^ Джонатан Линн (2011). Правила комедии: от Cambridge Footlights до Yes, Premier Minister. Faber & Faber . стр. 146. ISBN 9780571277971. Получено 4 июля 2014 г.
  7. ^ abcd Hodgart, Matthew John Caldwell (1969). Satire: Origins and Principles , Transaction Publishers, стр. 242, ISBN 9781412833646 . 
  8. ^ abc Freedman, Leonard (2008). Оскорбительное искусство: политическая сатира и ее цензура во всем мире от Бирбома до Бората: политическая сатира и ее цензура во всем мире от Бирбома до Бората , ABC-CLIO, стр. 35, ISBN 9780313356018 . 
  9. ^ Гурнелос Т., Грин В. (2011). Десятилетие черного юмора: как комедия, ирония и сатира сформировали Америку после 11 сентября , Univ. Press of Mississippi, страницы xxix, 63, 224, ISBN 9781617030079 . 
  10. ^ abc Gray J., Jones JP, Thompson E. (2009). Сатирическое телевидение: политика и комедия в эпоху постсетей . NYU Press. ISBN 9780814731994. Цитата: «Экономика кабельного программирования показала, что, хотя сатирические программы популярны, существуют ограничения на типы сатирических программ, которые имеют экономический смысл в эпоху постсетей». 
  11. ^ Kayorie, James Stephen Merritt (2019). «Введение». В Baumgartner, Jody C. (ред.). Американский политический юмор: мастера сатиры и их влияние на политику и культуру США . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. стр. 240–250. ISBN 9781440854866.
  12. ^ ab de Baets, Antoon (2002) Цензура исторической мысли: всемирный путеводитель, 1945–2000 , Greenwood Publishing Group, стр. 529, ISBN 9780313311932 . 
  13. ↑ Цензура: Всемирная энциклопедия (под редакцией Дерека Джонса, 2001), Routledge, стр. 423, ISBN 9781136798641 . 
  14. ↑ Реформа и права человека: история Горбачева. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США . 1988., стр. 75.
  15. ^ ab Марш, Р. (1995). История и литература в современной России , Springer, стр. 34–35, ISBN 9780230377790 . 
  16. ^ Биографическая служба New York Times, Сборник актуальной биографической информации, представляющей общий интерес, том 25, Arno Press (1994). Цитата : «Г-н Абдуладзе был наиболее известен своим фильмом 1984 года «Раскаяние», яростной сатирой на сталинизм, которая получила специальный приз жюри».
  17. ↑ Inside Soviet Film Satire (под редакцией Эндрю Хортона, 2005), Cambridge University Press, стр. 111. ISBN 9780521021074 . 
  18. ^ abcdefgh talesofcinema (25 июня 2015 г.). "10 высококонцептуальных политических сатирических фильмов, которые стоит посмотреть". talesofcinema
  19. ^ Скромное обаяние буржуазии|Коллекция Criterion
  20. ^ Обзор и краткое содержание фильма Network (1976)|Роджер Эберт
  21. ^ "Джордж Ромеро снимал ужасы о настоящем и настоящем, плюс: его пять лучших фильмов". Time Out New York . Получено 20 августа 2020 г.
  22. ^ В 1982 году веселый документальный фильм «Атомное кафе» напомнил нам, что угроза ядерной войны — это не шутка. Night Flight
  23. ^ "У Норы Онор был роман с лесбиянкой по имени Портия Илаган?". Showbiz Portal . Получено 3 августа 2017 г.
  24. ^ abcdefgh talesofcinema (1 мая 2014 г.). "15 лучших сатирических фильмов всех времен". tasteofcinema .
  25. ^ talesofcinema (12 ноября 2016 г.) «15 лучших сатирических фильмов всех времен». tasteofcinema .
  26. ^ Человек кусает собаку (1992)|The Criterion Collection
  27. ^ Коган Б., Келсо Т. (2009). Энциклопедия политики, СМИ и популярной культуры . ABC-CLIO, стр. 119, ISBN 9780313343797 
  28. ^ «Шоу Трумана» (PG) – The Washington Post
  29. ^ Обманутые (2000)|Коллекция Criterion
  30. ^ Почему люди так злятся на «Don't Look Up?» – The Atlantic
  31. ^ Треугольник печали — это сатира, которая умело выходит за рамки
  32. ^ ab Davis, Джессика Милнер (2017). Сатира и политика: взаимодействие наследия и практики , Springer, ISBN 9783319567747 . 
  33. ^ МакСуини Т., Джой С. (2019). Сквозь черное зеркало: деконструкция побочных эффектов цифровой эпохи . Springer. стр. 4. ISBN 9783030194581 
  34. ^ Богл, Дональд (2001). Прайм-тайм блюз: афроамериканцы на сетевом телевидении . Фаррар, Штраус и Жиру, стр. 117, ISBN 0-374-12720-4 . 
  35. ^ Уильямс, Кэрол Т. (1992). Пришло время для моей истории: источники мыльной оперы, структура и отклик] , Praeger, стр. 32, ISBN 9780275942977 . 
  36. ^ Миттелл, Джейсон (2010). Телевидение и американская культура , Oxford University Press, стр. 294-295, ISBN 9780195306675 
  37. ^ В галерее Peanut Gallery с Mystery Science Theater 3000: очерки о кино, фэндоме, технологиях и культуре рифинга Шелли Э. Барба · 2014 – Google Books (стр. 180)
  38. ^ FAQ по MST3K — Что вообще такое MST3K?
  39. ^ Мистический научный театр 3000: Полная устная история телевизионного шедевра|WIRED
  40. ^ Леви, Эмануэль (1999). Кино аутсайдеров: Подъем американского независимого кино . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5123-7.
  41. ^ Таннер '88|Коллекция Criterion
  42. ^ Тернер, Крис (9 сентября 2004a). Планета Симпсон: Как шедевр мультфильма задокументировал эпоху и определил поколение. Введение Дугласа Коупленда (1-е изд.). Лондон: Ebury Press . ISBN 978-0-09-189756-7. OCLC  56457550., стр. 24. Цитата: «За эти годы в «Симпсонах» произошло два больших самоограничения . Это эпизод 9F16 («Фронт») и эпизод 4F12 («Шоу Щекотки и Царапки и Пучи»). В обоих эпизодах сценаристы и продюсеры мультфильмов «Щекотки и Царапки» изображены как двойники сотрудников «Симпсонов ».
  43. ^ abc Boy Culture: An Encyclopedia (2010) (ред. Ширли Р. Стейнберг, Майкл Келер, Линдси Корниш). Гринвуд, стр. 279, ISBN 9780313350849 . 
  44. ^ abc The Deep End of South Park: Критические очерки шокирующего мультсериала на телевидении. McFarland. 2009. стр. 4–7. ISBN 978-0-7864-4307-9. Получено 18 сентября 2020 г. .. Цитата (стр. 7): «Сатирическое внимание Паркера и Стоуна направлено не только на аспекты религиозного поклонения. Они затрагивали такие сложные темы, как эвтаназия («Death»), право на смерть («Best Friends Forever»), война в Ираке («I'm a Little Bit Country»), бедственное положение тропических лесов («Rainforest, Schmainforest»), ураган Катрина («Two Days Before the Day After Tomorrow»), однополые браки («Follow that Egg»), антитабачное законодательство («Butt Out»), вождение для пожилых людей («Grey Dawn») и Барбра Стрейзанд («Mecha Streisand»)[.]»
  45. ^ abcd Gillota, David (1 июля 2013 г.). Этнический юмор в многонациональной Америке. Rutgers University Press. стр. 96–99, 104. ISBN 9780813561509. Получено 18 сентября 2020 г. .
  46. ^ Лейшон, Эндрю (2014). Переформатирование: код, сети и трансформация музыкальной индустрии , OUP Oxford, стр. 69, ISBN 9780191024740 . Цитата : «Стэн, Кайл и Кенни арестованы ФБР за обмен файлами, а затем им показывают последствия их действий на примере «трудностей», которые пришлось пережить музыкантам, которым в результате пришлось «отказаться» от гонорара. Барабанщик Metallica Ларс Ульрих, ярый противник Napster, изображен плачущим у края своего бассейна. Агент сообщает мальчикам, что Ульрих «надеялся, что прямо рядом с бассейном будет установлен позолоченный бар с акулами, но из-за того, что люди скачивают его музыку бесплатно, теперь ему придется подождать несколько месяцев, прежде чем он сможет себе это позволить» (Comedy Central, 2003: «Христианский хард-рок [ так в оригинале ]», South Park , сезон 7, эпизод 9)». 
  47. ^ Хэнли, Ричард (2011). Южный парк и философия: больше, длиннее и проникновеннее , Open Court, стр. 301 (38–39), ISBN 9780812697742 . 
  48. ↑ Музыка на телевидении: каналы прослушивания (2011), под редакцией Джеймса Дэвилла, стр. 163, ISBN 9781136826368 . 
  49. ^ Блейк, Марк; Бейли, Сара (2013). Написание фильма ужасов. Лондон; Нью-Йорк: Bloomsbury. стр. 22. ISBN 9781441195067.
  50. ^ Джиллота, Дэвид (1 июля 2013 г.). Этнический юмор в многонациональной Америке. Rutgers University Press. стр. 59. ISBN 9780813561509. Получено 18 сентября 2020 г. .
  51. ^ Корнелл Дж., Р. У. Сириус (2015). Трансцендентность: дезинформационная энциклопедия трансгуманизма и сингулярности , Red Wheel Weiser, стр. 309, ISBN 9781609259594 . 
  52. ^ Дражен, Патрик (2014). Аниме-взрыв!: Что? Почему? и Ух ты! японской анимации, исправленное и обновленное издание. Stone Bridge Press . ISBN 9781611725506.
  53. ^ Телотт, Дж. П. (2008), The Essential Science Fiction Television Reader , University Press of Kentucky, стр. 298 (стр. 134-35), ISBN 9780813138732 .