Тенор — это тип мужского певческого голоса , вокальный диапазон которого лежит между контртенором и баритоном . Это самый высокий мужской грудной тип голоса. [ 1] Композиторы обычно пишут музыку для этого голоса в диапазоне от второй си ниже средней до до соль выше средней до (то есть от си 2 до соль 4 ) в хоровой музыке и от второй си-бемоль ниже средней до до до выше средней до (си ♭ 2 до до 5 ) в оперной музыке, но диапазон может расширяться в любую сторону. [2] [3] Подтипы тенора включают в себя тенор леггеро , лирический тенор, тенор спинто , драматический тенор, холдентенор и тенор-буффо или шпильтенор .
Название «тенор» происходит от латинского слова tenere , что означает «держать». Как отмечено в статье «Тенор» на Grove Music Online :
В полифонии между 1250 и 1500 годами [тенор был] структурно основным (или «удерживающим») голосом, вокальным или инструментальным; к 15 веку он стал обозначать мужской голос, исполнявший такие партии. [4]
Все остальные голоса обычно рассчитывались относительно тенора, который часто шел в более длинных нотах и нес заимствованную мелодию Cantus firmus . До появления певцов- контратеноров в конце XVI века тенор обычно был самым низким голосом, беря на себя роль обеспечения фундамента. Также в XVIII веке «тенор» стал обозначать мужской голос, исполнявший такие партии. Таким образом, для более раннего репертуара строка, помеченная «тенор», указывала роль партии, а не требуемый тип голоса; действительно, даже в XVIII веке книги с партиями, помеченные как «тенор», могли содержать партии для различных типов голосов. [5] [ нужна страница ]
Диапазон голоса тенора — самый высокий из мужских голосов . В опере самая низкая нота в стандартном репертуаре тенора обычно определяется как B ♭ 2 . Однако роль Родриго ди Ду (написанная для Андреа Ноццари ) в редко исполняемой опере Россини «Дева озера» определяется как тенор, но требует ноты A ♭ 2 . [ необходима цитата ] В более часто исполняемом репертуаре Миме и Герод оба требуют ноты A 2 . [ необходима цитата ] Несколько ролей тенора в стандартном репертуаре требуют «тенор C» (C 5 , на октаву выше средней C). Некоторые, если не все, из немногих верхних нот до в стандартном оперном репертуаре являются либо необязательными, как, например, в « Che gelida manina » в «Богеме » Пуччини , либо интерполированными (добавленными) по традиции, как, например, в « Di quella pira » из «Трубадура » Верди; однако самая высокая востребованная нота в стандартном теноровом оперном репертуаре — это D 5 , встречающаяся в « Mes amis, écoutez l'histoire » [6] из «Почтальона Лонжюмо » Адольфа Адана и « Loin de son amie » [7] из « Иудейки » Фроманталя Галеви ). В репертуаре леггеро самая высокая нота — фа 5 (Артуро в «Credeasi, misera» из оперы Беллини «Пуритане »), [8] [9] поэтому очень немногие теноры исполняют эту партию в своем репертуаре без транспонирования (учитывая повышение концертного строя с момента ее создания) [10] или прибегая к фальцету .
В четырехголосном смешанном хоре SATB тенор является вторым по низшему вокальном диапазону, выше баса и ниже альта и сопрано . Мужской хор обычно обозначает ансамбль TTBB , в котором первый тенор является самым высоким голосом. В то время как определенная хоровая музыка требует, чтобы первые теноры поднимались по всему диапазону тенора, большинство хоровой музыки помещает теноров в диапазон приблизительно от B 2 до A 4 . Требования к голосу тенора в хоровой музыке также связаны со стилем музыки, который чаще всего исполняет данный хор. Оркестровые хоры обычно требуют теноров с полностью резонирующими голосами, но камерная или хоровая музыка a cappella (хоровая музыка, исполняемая без инструментального сопровождения) может полагаться на баритоны , поющие фальцетом . [11]
Тем не менее, одним из почти повсеместных аспектов хорового пения является нехватка теноров. [12] [13] Большинство мужчин в возрасте 18 лет и старше, как правило, имеют грудной баритон, и из-за этого многие мужчины в хорах предпочитают петь в басовой секции (хотя настоящие басы встречаются еще реже, чем теноры). Многие баритоны поют тенор, даже если они не могут охватить весь диапазон только своим грудным голосом, а иногда контральто поют партию тенора. [11] В мужских хорах, которые состоят из четырех мужских вокальных партий (TTBB; тенор 1, тенор 2, бас 1, бас 2), теноры часто поют как грудным голосом, так и фальцетом, расширяя вокальный диапазон хора.
В категории типа голоса тенора есть семь общепризнанных подкатегорий: леггеро тенор, лирический тенор, спинто тенор, драматический тенор, холдентенор, моцартовский тенор и тенор-буффо или шпильтенор. Существует значительное совпадение между различными категориями ролей и типа голоса; некоторые певцы-теноры начинали с лирических голосов, но со временем трансформировались в спинто или даже драматических теноров.
Также известный как tenore di grazia , леггеро -тенор по сути является мужским эквивалентом лирического колоратура . Этот голос легкий, подвижный и способен исполнять сложные пассажи фиоритуры . Типичный леггеро- тенор обладает диапазоном, охватывающим приблизительно от C 3 до E 5 , а некоторые способны петь до F 5 или выше полным голосом . В некоторых случаях грудной регистр леггеро- тенора может простираться ниже C 3. Голоса этого типа часто используются в операх Россини , Доницетти , Беллини и в музыке, датируемой периодом барокко . [ необходима цитата ]
Роли тенора Леггеро в операх: [10]
Лирический тенор — это теплый изящный голос с ярким, полным тембром, который сильный, но не тяжелый, и его можно услышать в оркестре. Лирические теноры имеют диапазон приблизительно от C на октаву ниже средней C (C 3 ) до D на октаву выше средней C (D 5 ). Аналогично, их нижний диапазон может простираться на несколько нот ниже C 3 . Существует много вокальных оттенков для группы лирических теноров, репертуар должен быть выбран в соответствии с весом, красками и возможностями голоса.
Жильбер Дюпре (1806–1896) был исторически значимым лирическим тенором. Он был первым тенором, который пел на сцене оперную высокую ноту «до» от груди ( ut de poitrine ), а не фальцетом . Он также известен как создатель роли Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» .
Лирические тенора в операх: [10]
Спинто-тенор обладает яркостью и высотой лирического тенора, но с более тяжелым вокальным весом, что позволяет голосу «подталкиваться» к драматическим кульминациям с меньшим напряжением, чем у более легких голосов. Спинто-теноры имеют более темный тембр, чем лирический тенор, не имея при этом вокальной окраски такой темной, как многие (не все) драматические теноры. Немецкий эквивалент Spinto Fach — Jugendlicher Heldentenor , который охватывает многие роли драматического тенора, а также некоторые роли Вагнера, такие как Лоэнгрин и Штольцинг. Разница часто заключается в глубине и металле в голосе, когда некоторые лирические теноры стареют или пробиваются к пению как Spinto, что дает им более легкий тон, а Jugendlicher Heldentenor, как правило, является либо молодым holdentenor, либо настоящим лирическим spinto. Спинто-тенора имеют диапазон приблизительно от ноты «до» на октаву ниже средней «до» (C 3 ) до ноты «до» на октаву выше средней «до» (C 5 ).
Спинто-теноровые партии в операх: [10]
Также «tenore robusto», драматический тенор имеет эмоциональный, звонкий и очень мощный, чистый, героический теноровый звук. Приблизительный диапазон драматического тенора составляет от B на октаву ниже средней C (B 2 ) до B на октаву выше средней C (B 4 ), а некоторые способны петь до C на октаву выше средней C (C 5 ). [10] Многие успешные драматические теноры, однако, исторически избегали желанной высокой C в исполнении. Их нижний диапазон имеет тенденцию распространяться на баритоновую тесситуру или, на несколько нот ниже C 3 , даже вниз до A♭ 2 . Некоторые драматические теноры имеют богатую и темную тональную окраску своего голоса (например, зрелый Энрико Карузо ), в то время как другие (например, Франческо Таманьо ) обладают ярким, стальным тембром.
Драматические теноровые партии в операх: [10] : 194–197
Holdentenor (английский: героический тенор ) обладает богатым, темным, мощным и драматичным голосом. Как следует из названия, holdentenor вокальный Fach присутствует в немецком романтическом оперном репертуаре. Holdentenor является немецким эквивалентом tenore drammatico, однако с более баритональным качеством: типичный вагнеровский главный герой. Краеугольным камнем репертуара holdentenor, возможно, является Зигфрид Вагнера , чрезвычайно сложная роль, требующая широкого вокального диапазона и большой силы, а также огромной выносливости и актерских способностей. Часто holdentenor является баритоном, который перешел в этот Fach , или тенорами, которых ошибочно приняли за баритонов. Поэтому голос holdentenor может иметь или не иметь возможности подниматься до высокой си или до. Однако репертуар редко требует таких высоких нот.
Роли Хелдентенора в операх: [10]
Тенор Моцарта — еще один отчетливый тип тенора. В пении Моцарта важнейшим элементом является инструментальный подход к вокальному звучанию, который подразумевает: безупречную и тонкую эмиссию звука, идеальную интонацию, легато, дикцию и фразировку, способность справляться с динамическими требованиями партитуры, красоту тембра, надежную линию пения за счет идеальной опоры и абсолютного контроля дыхания, музыкальную интеллигентность, дисциплину тела, элегантность, благородство, ловкость и, что самое важное, способность к драматической выразительности в узких границах, налагаемых строгим моцартовским стилем.
Немецкая традиция исполнения Моцартом тенора восходит к концу 1920-х годов, когда теноры Моцарта начали использовать технику Карузо (тенора, который редко пел Моцарта) для достижения и улучшения необходимой динамики и драматической выразительности.
Теноровые партии Моцарта в операх: [10]
Тенор-буффо или шпильтенор — тенор с хорошими актерскими способностями и способностью создавать отдельные голоса для своих персонажей. Этот голос специализируется на небольших комических ролях. Диапазон тенора-буффо — от C на октаву ниже средней C (C 3 ) до C на октаву выше средней C (C 5 ). [15] Тесситура этих партий варьируется от более низкой, чем у других теноровых ролей, до очень высокой и широкой. Эти партии часто играют молодые теноры, которые еще не достигли своего полного вокального потенциала, или теноры постарше, которые уже прошли свои лучшие певческие годы. Лишь в редких случаях певец специализируется на этих ролях на протяжении всей карьеры. [10] Во французской opéra comique второстепенные роли, требующие тонкого голоса, но хорошей актерской игры, иногда описываются как «пробные», в честь певца Антуана Триаля (1737–1795), примеры — в операх Равеля и в «Сказках Гофмана» . [16] [ нужна страница ]
Роли тенора-буффа или шпильтенора в операх: [10] [ необходима страница ]
Все оперы Савойи Гилберта и Салливана имеют по крайней мере одного ведущего лирического тенора. Известные роли в опереттах :
В парикмахерской гармонии четыре партии : бас, баритон, соло и тенор (от самой низкой до самой высокой), причем «тенор» относится к самой высокой партии. Тенор обычно поет фальцетом, что примерно соответствует контртенору в классической музыке, и гармонизирует выше соло, который поет мелодию. Диапазон парикмахерского тенора — от средней ноты «до» до ля на октаву выше средней ноты «до», хотя он пишется на октаву ниже. «Соло» в парикмахерской музыке эквивалентно обычному диапазону тенора. [17] [ нужна страница ]
В музыке блюграсс мелодическая линия называется лидом. Тенор поется на терцию выше лида. Баритон — это квинта гаммы, в которой лид выступает в качестве тоники, и может петься ниже лида или даже выше лида (и тенора), в этом случае он называется «высокий баритон». [18] [ нужна страница ]
Медиа, связанные с вокалистами-тенорами на Wikimedia Commons
Словарное определение термина Тенор в Викисловаре