Синдикация вещания — это практика, когда владельцы контента сдают в аренду право транслировать свой контент другим телевизионным станциям или радиостанциям, [1] не имея официальной сети вещания для его трансляции. Это распространено в Соединенных Штатах, где трансляционные программы планируются телевизионными сетями с местными независимыми филиалами . Синдикация менее распространена в остальном мире, поскольку в большинстве стран есть централизованные сети или телевизионные станции без местных филиалов. Шоу могут синдицироваться на международном уровне, хотя это менее распространено.
Три распространенных типа синдикации: синдикация первого запуска , которая представляет собой программу, впервые транслируемую как синдицированное шоу и созданную специально для продажи в синдикацию; синдикация вне сети (в просторечии называемая « повторным запуском »), которая представляет собой лицензирование программы, первый показ которой состоялся на станциях внутри телевизионной сети , которая ее произвела, [2] или, в некоторых случаях, программы, которая была впервые синдицирована, другим станциям; [3] и синдикация общественного вещания .
В первом запуске синдикации программа транслируется в первый раз как синдицированное шоу. Часто такие программы создаются специально для прямой продажи в синдикацию, а не для какой-либо конкретной сети. [3]
В оф-сетевой синдикации программа, чья первая трансляция была на сетевом телевидении (или, в некоторых случаях, в первом запуске синдикации), лицензируется для локального вещания на отдельных станциях. Повторы обычно можно найти на станциях, связанных с более мелкими сетями, такими как The CW или MyNetworkTV, особенно потому, что эти сети транслируют на один час меньше прайм-таймовых сетевых программ, чем Большая Четверка телевизионных сетей , и гораздо меньше предоставляемого сетью дневного телевидения (вообще ни одного для этих сетей). Шоу обычно попадает в оф-сетевую синдикацию, когда оно накопило около четырех сезонов или от 80 до 100 эпизодов , хотя для некоторых жанров это число может быть всего 65. [4] Успешные шоу в синдикации могут покрыть производственные расходы и принести прибыль, даже если первый запуск шоу не был прибыльным. [3]
Этот тип синдикации возник в США как параллельная служба для станций-членов Public Broadcasting Service ( PBS ) и нескольких независимых общественных вещательных станций. [ требуется разъяснение ] Эта форма синдикации больше напоминает модель новостного агентства, где номинально конкурирующие сети делят ресурсы и ретранслируют программы друг друга. Например, станции National Public Radio ( NPR ) обычно транслируют программу Public Radio Exchange This American Life , которая может содержать сюжеты, подготовленные журналистами NPR.
При синдицировании шоу продюсерская компания или дистрибьюторская компания, называемая синдикатором, пытается лицензировать шоу для одной станции на каждом медиарынке или в каждой области или для группы станций, находящихся в общем владении, в пределах страны и на международном уровне. В случае успеха это может быть прибыльным, но синдикатор может лицензировать шоу только на небольшом проценте рынков. Синдицирование отличается от лицензирования шоу телевизионной сетью. Как только сеть берет шоу, оно обычно гарантированно будет транслироваться на большинстве или всех филиалах сети в один и тот же день недели и в одно и то же время (в определенном часовом поясе в странах, где это вызывает беспокойство). Некоторые продюсерские компании создают свои шоу и лицензируют их сетям с убытком, по крайней мере, поначалу, надеясь, что сериал будет успешным, и что в конечном итоге внесетевая синдикация принесет шоу прибыль. [ необходима цитата ] Синдицированная программа лицензируется станциями за «наличные» (станции покупают права на локальную вставку некоторых или всех рекламных объявлений на своем уровне); предоставляется станциям за доступ к эфирному времени (где синдикаторы получают доход от рекламы); или комбинация того и другого. Торговля программой за эфирное время называется « бартер ».
В Соединенных Штатах (в результате продолжающегося смягчения правил владения станциями с 1970-х годов) синдицированные программы обычно лицензируются станциями на групповом уровне, при этом несколько станций принадлежат и/или управляются одной и той же вещательной группой, транслирующей программу на разных рынках (за исключением областей, где рыночные права на программу принадлежат другой станции) — что делает получение синдикаторами все более эффективным получение широких национальных разрешений на свои программы. Многие синдицированные программы традиционно продаются сначала одной из шести «ключевых» групп станций ( ABC Owned Television Stations , NBC Owned Television Stations , CBS Television Stations , Fox Television Stations , Telemundo Station Group и Televisa Univision ), что позволяет их программам получать разрешения на крупнейших рынках телевидения США (таких как Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Сан-Франциско и Филадельфия , где все шесть вышеупомянутых групп владеют станциями), прежде чем заключать сделки с другими крупными и более мелкими владельцами станций. Шоу, транслируемые в рамках синдикации первого показа, которые транслируются в основном станцией сети, находящейся в ее собственности и управлении, иногда могут ошибочно называться сетевой программой, особенно если подразделение синдикации указанной сети распространяет программу независимо от ее распространения на станциях с различной сетевой принадлежностью и несмотря на то, что она не является частью базового расписания отдельной сети.
С начала 2000-х годов некоторые программы, предлагаемые для общенационального распространения в рамках синдикации первого запуска, тестировались на выбранном количестве или на всех станциях, принадлежащих определенной крупной группе станций, что позволяло дистрибьютору определить, осуществим ли общенациональный запуск, на основе рейтингов, полученных на выбранных рынках, где транслируется программа. [5]
Хотя проникновение на рынок может сильно различаться, а доходы могут быть ненадежными, продюсеры часто пользуются большей свободой в плане контента в отсутствие стандартов и отделов практики сети; [ требуется ссылка ] часто некоторые инновационные идеи исследуются в синдицированных программах первого запуска, которым сети с подозрением относятся к предоставлению эфирного времени. Между тем, высокорейтинговые синдицированные шоу в Соединенных Штатах обычно имеют охват внутреннего рынка до 98%. Очень часто сериалы, которые транслируются в синдикации, имеют сокращенное время показа. Например, стандартный американский ситком длится 22 минуты, но в синдикации его можно сократить до 20 минут, чтобы освободить место для большего количества рекламы.
Синдикация может принимать форму еженедельной или ежедневной синдикации. Игровые шоу, некоторые «таблоидные» и развлекательные новостные шоу, а также ток-шоу транслируются ежедневно по будням, в то время как большинство других синдицированных шоу первого запуска транслируются еженедельно и обычно выходят в эфир только по выходным. Большая дискуссия произошла в 1990-х и 2000-х годах о том, могут ли ранее транслируемые эпизоды шоу стать синдицированными, в то время как новые эпизоды продолжат транслироваться в его оригинальной сети. Было много противодействий этой идее, и в целом считалось, что это приведет к смерти шоу. Однако лицензирование программы для синдикации фактически привело к росту популярности шоу, которые остались в производстве. Ярким примером является «Закон и порядок» . [6]
Как и в случае с радио в США, телевизионные сети, особенно в первые годы, не предлагали своим филиалам полный дневной объем программ, даже вечером или в часы «прайм-тайм». В ранние дни телевидения это было не такой уж проблемой, поскольку на большинстве рынков было меньше телевизионных станций, чем сетей (в то время их было четыре), что означало, что станции, которые существовали, были связаны с несколькими сетями и, когда не транслировали сетевые или местные программы, обычно подписывались и выходили . Ослабление лицензионных ограничений и последующее принятие Закона о приемниках всех каналов означало, что к началу 1960-х годов ситуация изменилась на противоположную. Теперь было больше станций, чем могли обслуживать сети — теперь их число сократилось до трех после краха DuMont Television Network . Некоторые станции не были связаны ни с одной сетью, работая как независимые станции . Обе группы стремились дополнить свои программы местного производства контентом, который можно было бы гибко планировать. Развитие видеокассет и, гораздо позже, улучшенный доступ к спутниковой линии связи расширили эти возможности. В то время как большинство прошлых синдицированных шоу первого запуска показывались только в синдикации, некоторые отмененные сетевые шоу продолжали выпускаться для синдикации первого запуска или были возобновлены для синдикации через несколько лет после их первоначальной отмены. Примерно до 1980 года большинство синдицированных сериалов распространялись по станциям либо на 16-миллиметровых кинокопиях (повторы вне сети, художественные фильмы и мультфильмы), либо на видеокассетах (тематические сериалы, такие как ток-шоу Майка Дугласа и Мерва Гриффина , а также варьете и викторины).
Ziv Television Programs, зарекомендовав себя как крупный радиосиндикатор, стал первым крупным синдикатором первого показа на телевидении, создав несколько долгоиграющих сериалов в 1950-х годах и продав их напрямую региональным спонсорам, которые, в свою очередь, продали шоу местным станциям. Первым крупным телевизионным хитом Ziv стал « The Cisco Kid» . Ziv проявил дальновидность и снял «The Cisco Kid» в цвете, хотя цветное телевидение все еще находилось в зачаточном состоянии, и большинство станций еще не поддерживали эту технологию. Среди наиболее популярных предложений Ziv были « Sea Hunt» , «I Led Three Lives» , «Highway Patrol» и «Ripcord» . Некоторые синдицированные сериалы первого показа были подхвачены сетями в 1950-х и начале 1960-х годов, такие как « Adventures of Superman and Mr. Ed» . Сети начали синдицировать свои повторы в конце 1950-х годов, и синдикация первого показа резко сократилась на десятилетие. Некоторые стойкие сериалы продолжили транслироваться, включая « Death Valley Days» ; Другие амбициозные проекты также процветали, хотя и недолго, например, «Пьеса недели» (1959–1961), спродюсированная Дэвидом Сасскиндом (участником синдицированного ток-шоу Open End , а также продюсером такого сетевого проекта, как NYPD ).
Среди других синдицированных сериалов 1950-х годов были «Шоу Эбботта и Костелло» (комедия в стиле водевиля) от MCA и «Либераче » (мюзикл-эстрадное шоу) от Guild Films и «Жизнь с Элизабет» , отечественная комедия положений, которая представила Бетти Уайт национальной аудитории. Помимо « Приключений Супермена» , многие другие сериалы были основаны на комиксах и нацелены на детскую аудиторию, в том числе «Флэш Гордон» , «Дик Трейси» , «Шина, королева джунглей » и «Джо Палука» . Оригинальные приключенческие сериалы для молодежи включали «Капитан Галлант из Иностранного легиона» , «Ковбой Г-мен» и «Рамар из джунглей » . Сериалы, основанные на литературных произведениях, включали «Шерлок Холмс» , «Длинный Джон Сильвер» (по мотивам «Острова сокровищ ») и «Три мушкетера» . Некоторые из них были совместными постановками американских и европейских (обычно британских) компаний. «Кролик-крестоносец» был пионером в области анимационных сериалов первого показа; за ними последовали Bucky and Pepito , Colonel Bleep , Spunky and Tadpole , QT Hush и другие. (Все это были пятиминутные короткометражки, предназначенные для показа в рамках местных детских шоу.) Синдицированные спортивные программы включали Championship Bowling и All-Star Golf , оба производства которых находятся в Чикаго, компания Walter Schwimmer Inc.
В дополнение к обычным сериалам синдикаторы также предлагали пакеты художественных фильмов, мультфильмов и короткометражных фильмов, изначально созданных для кинотеатров. Однако до конца 1950-х годов большая часть доступного театрального продукта состояла из малобюджетных второстепенных фильмов (в основном вестернов) с относительно небольшим количеством заметных звезд. Одна синдицированная компания, National Telefilm Associates , попыталась создать « NTA Film Network » станций, показывающих ее линейку сериалов первого показа, которая включала синдицированные программы, такие как «Вызов полиции» (1955), [7] «Как выйти замуж за миллионера» (1957–1959), «Прохожий» , «Человек без оружия» (1957–1959) и «Это Элис» (1958). Предприятие просуществовало пять лет и закрылось в 1961 году.
К концу 1960-х годов в Соединенных Штатах фактически сложилась двухуровневая система, в которой основные сетевые филиалы (обычно на станциях VHF с большим радиусом действия) постоянно привлекали больше зрителей, чем их независимые коллеги UHF; таким образом, синдикаторы надеялись разместить свои программы на основных сетевых станциях, где места в линейке были гораздо более редкими. Постановления Федеральной комиссии по связи (FCC) в 1971 году ограничили возможности американских сетей планировать программы в то, что стало известно как « периферийное время », в частности, с 7 до 8 вечера ( по восточному и тихоокеанскому времени ) в час «прайм-тайма», с заявленной надеждой, что это может способствовать большему количеству местных программ, имеющих социальную и культурную значимость для сообществ (внесетевые синдицированные повторы также были запрещены); Некоторые проекты такого рода были реализованы, хотя обычно это были относительно коммерческие и ловкие попытки, такие как франшиза Evening/PM Magazine Группы W и такие уже существующие национальные проекты, как кратковременный коммерческий телевизионный показ интервью/дебатов Уильяма Ф. Бакли-младшего Firing Line . Более очевидным результатом стало увеличение канадских синдицированных драматических сериалов, таких как Dusty's Trail и спонсируемый Colgate Dr. Simon Locke . Игровые шоу, часто вечерние выпуски дневных сериалов сети, процветали, и несколько странных вещей, таких как Wild Kingdom , отмененный NBC в 1971 году, имели продолжающуюся жизнь в качестве синдицированных программ, специально созданных для ранних маргиналов.
В 1971 году Федеральная комиссия по связи США приняла Правила доступа к прайм-тайму и Правила финансового интереса и синдикации , которые запрещали сетям программировать один конкретный час прайм-тайм программ на своих телевизионных станциях каждую ночь и требовали от сетей отделить свои синдицированные подразделения в независимые компании. Хотя цель правила состояла в том, чтобы побудить местные станции производить собственные программы для этого временного интервала, бюджетные ограничения вместо этого побудили станции покупать синдицированные программы, чтобы заполнить слот. Это, в сочетании с ростом независимых станций UHF , вызвало бум на рынке синдикации. В 1970-х годах синдикация первого запуска продолжала представлять собой странную смесь: дешево произведенные, но не всегда плохого качества, «заполнители» программ. К ним относились танцевально-музыкальное шоу Soul Train и That's Hollywood от 20th Century Fox , телевизионная вариация популярной That's Entertainment! театрально выпущенные коллекции киноклипов из библиотеки Metro-Goldwyn-Mayer .
Также было много импортных программ, распространяемых таким образом. К ним относятся документальный сериал Wild, Wild World of Animals (переизданный Time Life с закадровым голосом Уильяма Конрада ) и трезвый и обязательно мрачный The World at War от Thames Television . The Starlost (1973) был канадским сериалом, по-видимому, модифицированным из видения писателей-фантастов Харлана Эллисона и Бена Бовы . Британская ITC Entertainment , возглавляемая Лью Грейдом , сделала UFO (1970) и Space: 1999 (1975). Эти два сериала были созданы Джерри Андерсоном (и его коллегами), ранее наиболее известными по сериалу Supermarionation (комбинация кукольного театра и анимации), такому как Thunderbirds . Самым успешным синдицированным шоу в Соединенных Штатах в 1970-х годах, вероятно, было The Muppet Show , также от компании Лью Грейда. Мультсериалы 1980-х годов «Догтаниан и три гончих» и «Вокруг света с Вилли Фогом» были созданы испанской анимационной производственной компанией BRB Internacional и их японскими сопродюсерами Nippon Animation .
Игровые шоу процветали в синдикации в течение десятилетия. Ночные версии What's My Line? , Truth or Consequences , Beat the Clock и To Tell the Truth были впервые представлены в конце 1960-х годов и нашли преданную аудиторию на многие годы. Несколько дневных сетевых игр начали выпускать ночные версии раз в неделю для трансляции в ранние вечерние часы, обычно с более крупными призами и часто с разными ведущими (ведущие были ограничены появлением на одной сети и одной синдицированной игре одновременно) и измененными названиями ( например, Match Game PM , The $100,000 Name That Tune или The $25,000 Pyramid ). Несколько независимых игровых шоу, таких как Sports Challenge и Celebrity Bowling , также вышли на рынок синдикации примерно в это же время. Из этих шоу Let's Make a Deal и Hollywood Squares были первыми, кто перешел на синдицированные версии дважды в неделю, примерно в 1973 году. Другим популярным дневным шоу, имевшим еженедельную синдицированную версию, было The Price Is Right , которое стартовало одновременно в еженедельном синдицировании и на CBS ; синдицированную «ночную» версию в течение первых пяти лет вел Деннис Джеймс , после чего дневной ведущий Боб Баркер взял на себя обязанности еще на три года еженедельных эпизодов (хотя к этому моменту дневные и ночные шоу заметно различались). Ночная версия Family Feud (1977) быстро перешла с одного раза в неделю на два, и, наконец, на пять дней в неделю, и ее огромная популярность, наряду с новыми пятью днями в неделю, такими как The Joker's Wild (1977) и Tic-Tac-Dough (1978) Джека Барри, перемещение ежедневного показа Match Game с CBS на синдикацию (1979) и все более непристойные ремейки Чака Барриса его хитов 1960-х годов The Newlywed Game и The Dating Game , положили конец (за редкими исключениями) эпохе игр один раз в неделю. Также популярным в первом запуске синдикации и днем было The Gong Show , ведущим которого был Баррис на протяжении большей части его показа ( Гэри Оуэнс был ведущим первого синдицированного сезона).
В начале 1970-х годов также предлагалось несколько получасовых музыкальных варьете-шоу, в основном построенных вокруг симпатичных певцов среднего звена, таких как Бобби Винтон , Бобби Голдсборо , Долли Партон и Энди Уильямс , или групп, таких как Sha Na Na , The Johnny Mann Singers и The Golddiggers . Wait Till Till Your Father Gets Home (1972) — мультсериал Hanna-Barbera, пытавшийся подражать ситкомам в стиле All in the Family ; Skippy the Bush Kangaroo (1969), австралийский детский сериал, или Gentle Ben (десятилетием позже явно не для детей Australian Prisoner: Cell Block H имел короткий показ в США); а канадский комедийный сериал начал выходить на американских телеканалах в 1977 году — Second City Television , который в конечном итоге нашёл пристанище, в течение двух сезонов, на NBC, как SCTV Network 90 (и на кабельном канале премиум-класса Cinemax к 1983 году).
Пакет оригинальных программ, произведенный Universal / Paramount , Operation Prime Time , начал появляться на ad hoc квазисетях (почти по необходимости) несетевых станций в США в 1978 году с мини-сериальной адаптацией романа Джона Джейкса « The Bastard ». С конца 1960-х до конца 1970-х годов Westinghouse также добилась значительного успеха с The Mike Douglas Show , развлекательным ток-шоу, ведущим которого был певец с непринужденным стилем интервью, которое транслировалось во второй половине дня на большинстве рынков; вскоре последовали похожие программы с участием Мерва Гриффина , который ранее был ведущим самого продолжительного ночного ответа CBS на The Tonight Show Starring Johnny Carson , и другого ветерана сети, Дины Шор . Также следует отметить растущий успех ток-шоу с участием аудитории, особенно новатора формата Фила Донахью .
Синдикация первого запуска в 1970-х годах также позволила некоторым шоу, которые больше не были нужны телевизионным сетям, остаться в эфире. В 1971 году ABC отменила The Lawrence Welk Show , которое продолжало выпускать новые эпизоды в синдикации еще 11 лет, и в настоящее время продолжает пользоваться большим успехом в повторных показах по выходным (с новыми сегментами с участием актеров Welk, вставленными в эпизоды), распространяемых на станциях PBS Управлением образовательного телевидения Оклахомы . Также в 1971 году CBS прекратила показ Lassie и Hee Haw , показ последнего шоу закончился в рамках отмены сетью всех своих ориентированных на сельскую местность шоу (известных тогда как « сельская чистка », что также привело к отмене The Beverly Hillbillies и Green Acres ). Lassie вошла в синдикацию первого запуска на два года, в то время как Hee Haw продолжала выпускать новые эпизоды до 1992 года.
В период с середины до конца 1980-х и до начала 1990-х годов ситкомы продолжали выходить в синдикацию первого запуска после того, как их отменяли сети, самыми успешными из которых были Mama's Family и Charles in Charge . Другие ситкомы в это время, которые выходили в синдикацию первого запуска после отмены сети, включали Silver Spoons , Punky Brewster , Webster , It's a Living , Too Close for Comfort , 9 to 5 , What's Happening!! и WKRP in Cincinnati . Многие из этих ситкомов выпускали новые шоу в синдикации, в основном для того, чтобы иметь достаточно эпизодов для прибыльного запуска в повторных запусках. Другие ситкомы, такие как Small Wonder , Out of This World , The Munsters Today и Harry and the Hendersons (а также более ориентированные на приключения сериалы, такие как Superboy и My Secret Identity ) пользовались успехом в синдикации на протяжении всего своего показа.
Вещательные сети транслировали множество приключенческих программ с 1950-х по 1980-е годы. Однако к концу 1980-х годов рост производственных затрат сделал их менее привлекательными для сетей. Студии обнаружили, что повторные показы одночасовых драм не продаются так же хорошо, как ситкомы, поэтому они не смогли полностью окупить затраты на шоу, используя традиционную модель дефицитного финансирования . [8] Когда NBC отменила телесериальную адаптацию Fame всего после двух сезонов, продюсеры заключили специальные соглашения с LBS Communications , в результате чего MGM возродила сериал для синдикации первого запуска осенью 1983 года, где он продолжался еще четыре сезона, а последний эпизод первого запуска вышел в эфир в США 18 мая 1987 года.
Star Trek: The Next Generation дебютировал в 1987 году и стал самым просматриваемым синдицированным шоу за семь лет своего существования. Его огромный успех побудил дебютировать и многие другие. Friday the 13th: The Series (сериал ужасов, который разделил свое название с успешной кинофраншизой ) также дебютировал в 1987 году. Следующими синдицированными шоу, которые дебютировали в 1988 году, были War of the Worlds и Freddy's Nightmares . Baywatch , который дебютировал в 1989 году на NBC и был отменен после одного сезона, также стал одним из самых просматриваемых синдицированных шоу за десять лет своего существования, собрав мировую аудиторию.
К 1994 году было более 20 одночасовых синдицированных шоу. [9] Star Trek: Deep Space Nine и Renegade также были синдицированы. Hercules: The Legendary Journeys и его спин-офф сериал Xena: Warrior Princess также были популярны, часто разделяя Deep Space Nine с 5% до 6% отслеживаемой Nielsen аудитории. Forever Knight привлек преданную «культовую» аудиторию (рейтинг 3%). Psi Factor и Poltergeist: The Legacy пытались привлечь аудиторию для сериала Fox The X-Files (как и недолговечный спин-офф Baywatch Nights ). Среди других сериалов были Relic Hunter , VIP , High Tide , She Spies и Once a Thief .
Babylon 5 начал свою жизнь в 1993 году на Prime Time Entertainment Network (PTEN), перешел в синдицированное распространение, когда его сеть была вытеснена станциями, аффилированными с WB/UPN, и в конечном итоге закончил свой последний сезон на TNT (1998). В 1997 году Earth: Final Conflict , основанный на идеях Джина Родденберри , был впервые показан в синдикации. Три года спустя второй сериал Джина Родденберри, Andromeda, также был показан в синдикации. Поскольку новые сети WB и UPN подписали контракты с ранее независимыми станциями, а рынок синдикации сократился, 5-й сезон Andromeda был переведен на канал Syfy (2004).
Не было ни одной первой синдицированной драмы (или первого сериала по сценарию в синдикации) до 2008 года, когда Disney-ABC Domestic Television и ABC Studios объединились с Сэмом Рэйми для запуска нового первого синдицированного сериала, Legend of the Seeker , основанного на серии романов Терри Гудкайнда Sword of Truth . Еще один пробел в первом запуске сериала по сценарию в синдикации последовал за четырьмя годами после отмены Legend of the Seeker в 2009 году, пока Trifecta Entertainment & Media (компания, которая в основном распространяет программы для внесетевой синдикации) не начала производить SAF3 (произносится как «сейф») в 2013 году.
В конце 1970-х и 1980-х годов независимые станции подписали контракты на средних и многих малых рынках. Рынок мультфильмов, созданных для телевидения, в результате вырос, включив в себя ответвление для таких станций. Обычно он имел большую художественную свободу и более свободные стандарты (не предписанные сетью). Старые мультфильмы о Багзе Банни и Попае уступили место впервые запущенным синдицированным мультфильмам, таким как He-Man and the Masters of the Universe , Inspector Gadget , Heathcliff , ThunderCats , My Little Pony , The Transformers , GI Joe , Voltron , Teenage Mutant Ninja Turtles и повторные показы Scooby-Doo , Garfield and Friends , The Pink Panther и многих других.
Синдикация также была важна для зарождающегося сообщества любителей аниме в Соединенных Штатах, с импортом, таким как Speed Racer и Star Blazers (локализованная версия Space Battleship Yamato ), помогающим повысить интерес к японской анимации. Это привело к созданию компаний, занимающихся импортом и переводом аниме, таких как Streamline Pictures и Viz Media, к концу 1980-х годов.
В 1987 году компания Walt Disney Company попытала счастья в синдикации; премьера «Утиных историй» состоялась в сентябре и в конечном итоге продлилась 100 эпизодов. Успех «Утиных историй» проложил путь для второго сезона два года спустя, «Чип и Дейл: Спасатели» . В следующем году оба шоу транслировались вместе под зонтичным блоком «Диснеевский полдень» . Осенью 1990 года Disney добавила еще один час к «Диснеевскому полдню» ; блок продолжал транслироваться в синдикации, запуская дополнительные анимационные серии первого запуска до 1999 года.
Эти мультфильмы изначально конкурировали с теми, которые транслировались по национальному телевидению на вещательных сетях. В 1980-х годах национальные вещательные сети транслировали мультфильмы только по субботам утром , не конкурируя с будничными и воскресными блоками синдикации, транслируемыми местными независимыми станциями; однако к 1990-м годам Fox, а затем и The WB запустили свои собственные будничные дневные блоки детских программ. К концу 1990-х годов и дистрибьюторы синдикации, и вещательные сети в конечном итоге потеряли большую часть своего детского рынка из-за роста кабельных телевизионных каналов, нацеленных на эту аудиторию, таких как Nickelodeon и Cartoon Network , которые предлагали привлекательные детские развлечения в течение недели практически в любое время.
Синдикация остается методом выбора для распространения детских программ, хотя постепенно она сместилась в сторону производства только программ, соответствующих федеральному правилу « Правил детского телевизионного программирования в Соединенных Штатах » (E/I), введенному в конце 1990-х годов как часть поправки к Закону о детском телевидении 1990 года , который требует, чтобы станции транслировали три часа образовательных детских программ каждую неделю, независимо от формата станции. Синдикация, как правило, является менее дорогим вариантом для местной станции, чем попытка производить собственные местные программы E/I; не все сети предоставляют свои собственные программы E/I, поэтому станции, которые связаны с сетями, не транслирующими блоки детских программ, приобретают программы E/I на рынке синдикации, чтобы выполнить требования.
Также в 1980-х годах новостные программы различных видов стали широко предлагаться станциям. Independent Network News , которая производилась WPIX в Нью-Йорке, была получасовой ночной программой, которая транслировалась с 1980 по 1990 год на независимых станциях (на некоторых рынках INN была в паре с локально выпускаемым прайм-тайм выпуском новостей); CNN предлагал одновременную передачу программ из своей родственной сети Headline News (теперь HLN ) для вещательных станций позже, как и его конкурент All News Channel , хотя оба использовались в основном для заполнения ночных периодов времени и были фактически прекращены в синдикации, когда All News Channel закрылся в 2002 году, а HLN запустил блок ток-шоу «Headline Prime» в 2006 году. В 2019 году NewsNet начал предлагать аналогичную услугу своим филиалам. Entertainment Tonight начал свою долгую и продолжительную деятельность как ежедневная «мягкая» новостная лента, за которой последовало множество подражаний (среди которых такие развлекательные новостные шоу, как TMZ on TV , Extra и собственный спин-офф ET The Insider ) ; а «таблоидное» телевидение, вслед за 20/20 на ABC и, сразу же, A Current Affair на 20th Television , стало основным продуктом синдикации с такими сериалами, как Hard Copy и Real TV .
Другой областью, где синдицированное программирование бросило вызов доминированию сети в 1980-х годах, были ночные ток-шоу ; единственным по-настоящему успешным было шоу Арсенио Холла (оно было отменено через пять лет в 1994 году из-за снижения рейтингов, вызванного тем, что многие филиалы CBS перенесли шоу на более поздние временные интервалы после дебюта « Позднего шоу с Дэвидом Леттерманом» , и позднее было возобновлено в 2013 году), но были попытки создания похожих программ, таких как более раннее недолго просуществовавшее «Тик в ночи » Алана Тика , новаторски снятое «Лорен Хаттон и...» Лорен Хаттон , а также ток-шоу, ведущими которых были Деннис Миллер , Вупи Голдберг , Дэвид Бреннер и Кинен Айвори Уайанс ; «Волшебный час » Мэджика Джонсона был воспринят как полный провал, как и «Тик в ночи» . Популярность синдицированных ток-шоу резко упала в середине 1990-х годов, поскольку сетевое и кабельное вещание расширилось после ухода Джонни Карсона на пенсию.
Задолго до своей популярности на сетевом телевидении с 2000-х годов и далее, реалити-шоу в той или иной форме, такие как Star Search и American Gladiators , пользовались популярностью в синдикации еще в середине 1980-х годов. С тех пор как ныне несуществующие сети UPN и The WB начали предлагать своим филиалам дополнительные ночи прайм-тайм-программ в конце 1990-х годов, в синдикации стало меньше сериалов с первыми сценариями, по крайней мере, в США; как и с закрытием окон, которые предоставляли возможности для Ziv в 1950-х годах и различных продюсеров в начале 1970-х годов. Более дорогие драматические проекты менее привлекательны для синдикаторов (особенно когда их можно было продать, с несколько меньшим риском, кабельным каналам); «реалити-шоу», такие как Cheaters и Maximum Exposure , и несколько сериалов о свиданиях стали более распространенными в начале 2000-х годов. Некоторые из более сдержанных программ в этой категории были разработаны для детей, например Beakman's World , Disney's Sing Me A Story with Belle , Animal Rescue и Jack Hanna's Animal Adventures . Они смогли получить значительное разрешение из-за более строгого соблюдения правил Федеральной комиссии по связи (FCC) в отношении детских телевизионных программ.
Несколько игровых шоу в настоящее время синдицированы; исторически самыми популярными были Wheel of Fortune и текущая версия Jeopardy!, оба созданные телеведущим Мервом Гриффином , премьера которых состоялась соответственно в 1983 и 1984 годах. Шоу занимали 1 и 2 или 1-3 места в рейтингах синдикации постоянно, по крайней мере, с конца 1980-х годов. Фактически, согласно Книге рекордов Гиннесса , Wheel является самой популярной синдицированной телевизионной программой как в Соединенных Штатах, так и за их пределами. Family Feud , созданная Марком Гудсоном и Биллом Тодманом , закончила свой первый синдицированный показ в 1985 году. Три года спустя возрождение программы с Рэем Комбсом в качестве ведущего стало умеренным хитом и продолжалось в течение семи сезонов, последний год ознаменовался возвращением оригинального ведущего Ричарда Доусона в неудачной попытке спасти сериал. Третье возрождение вышло в эфир в 1999 году и сменило четырёх ведущих. Первые три ведущих ( Луи Андерсон , Ричард Карн и Джон О'Херли ) боролись за свои выступления и продержались всего три-четыре года. Текущий запуск программы, ведущим которой является Стив Харви , имел большой рейтинговый успех; на неделе 12 июня 2015 года, впервые за всю историю, Family Feud стала синдицированной программой с самым высоким рейтингом по средним рейтингам домохозяйств. [10]
В то время как текущая версия The Price Is Right (еще одно игровое шоу Гудсона-Тодмана) пользовалась огромным успехом в дневном расписании CBS с момента своего создания в 1972 году под руководством ведущих Боба Баркера и Дрю Кэри , она также выпустила три спин-оффа, два из которых провалились после одного сезона. Самым успешным синдицированным выпуском была еженедельная версия 1972–80 годов, которую изначально вел Деннис Джеймс , но в 1977 году дневной ведущий Боб Баркер также вел ночную версию в течение последних трех сезонов. В сезоне 1985–86 годов Том Кеннеди вел ежедневную синдицированную версию, а в 1994–95 годах Дуг Дэвидсон вел свою собственную ежедневную синдицированную версию под названием The New Price Is Right . В отличие от дневного сериала, который расширился до своей нынешней продолжительности в один час в 1975 году, синдицированные версии Price длились 30 минут. Возрождение Hollywood Squares также процветало, начиная с 1998 года под руководством Тома Бержерона , и длилось шесть сезонов до его отмены в 2004 году. Безусловно, самым успешным выходом на рынок в 2000-х годах стала ежедневная версия Who Wants to Be a Millionaire , премьера которой состоялась в сентябре 2002 года и которая была отменена в мае 2019 года после 17 сезонов в синдикации (и в общей сложности 20 сезонов, начиная с премьеры шоу в августе 1999 года).
Поскольку производство игровых шоу обходится очень недорого, а каждый день производства выпускается множество эпизодов, успешные из них очень прибыльны; например, в 1988 году производство Jeopardy! обошлось примерно в 5 миллионов долларов, но принесло почти 50 миллионов долларов дохода. [11] Новые концепции игровых шоу (то есть не основанные на существующем или ранее существовавшем формате) редко пробуются и обычно терпят неудачу в синдикации; исключением из этого правила был Street Smarts , который просуществовал с 2001 по 2006 год (несмотря на то, что сериал транслировался в ночных слотах на многих рынках). В период с 2003 по 2007 год в синдикации не дебютировало ни одно новое игровое шоу, что ознаменовало четыре последовательных сезона, в которых не дебютировало ни одно новое шоу в этом жанре, что стало первым случаем синдикации. Эта полоса закончилась с дебютом осенью 2007 года Temptation и Merv Griffin's Crosswords , в результате чего число дневных игровых шоу достигло шести; Производство обоих сериалов было прекращено через год, хотя «Кроссворды» транслировались повторно в некоторых городах в сезоне 2008–2009 годов, прежде чем эти повторы были переведены исключительно на кабельное телевидение.
В осенний сезон 2008–2009 годов было добавлено больше новых шоу, включая дневной показ Deal or No Deal (в котором были некоторые элементы, отличавшиеся от франчайзингового формата шоу, в частности, потенциальные игроки вместо моделей держали портфели с денежными суммами) и адаптация популярной настольной игры Trivial Pursuit . В то время как Deal прижилась и была продлена на сезон 2009–2010 годов, Trivial Pursuit: America Plays страдала от низких рейтингов на протяжении всего своего показа и была отменена.
В сезоне 2009–2010 игровое шоу Fox Are You Smarter than a 5th Grader? перешло в синдикацию с новым, менее дорогим форматом. Don't Forget the Lyrics! последовало в сезоне 2010–2011. Deal , страдающий от падения рейтингов, был отменен в феврале 2010 года, а последние эпизоды вышли в эфир в конце мая того же года; позже он был возрожден CNBC в 2018 году. 5th Grader и Don't Forget the Lyrics! были отменены в следующем году по той же причине (хотя 5th Grader позже был возрожден Fox и Nickelodeon в двух разных случаях). Повторы популярного шоу Cash Cab на канале Discovery Channel начали транслироваться в синдикации в январе 2011 года. Повторы игрового шоу о знакомствах Baggage на канале GSN впервые транслировались в синдикации в качестве тестового запуска в начале 2011 года на станциях, принадлежащих Sinclair Broadcast Group , что предшествовало его полному запуску на других рынках осенью 2012 года; хотя оно было исключено из синдикации после одного сезона.
В сезоне 2014–15 годов была представлена игра «Знаменитая игра» , ведущим которой стал бывший ведущий The Late Late Show Крейг Фергюсон ; сериал был продлен на второй сезон в январе 2015 года, в то время как Фергюсон также выиграл премию Daytime Emmy Award за выдающегося ведущего игрового шоу за свою работу над программой. [12] [13] [14] [15] В январе 2016 года станции, принадлежащие и управляемые Fox, начали тестовый запуск South of Wilshire — игрового шоу, созданного TMZ. [16] Летний сезон 2017 года включает игровое шоу iWitness, созданное телевизионным судьей Джудит Шейндлин.
Доминирующей формой синдикации первого запуска в США за последние три десятилетия было ток-шоу "стриппинг" (или "стрип"), такое как Donahue , Oprah , The Tyra Banks Show и Jerry Springer . Стрип-программирование - это метод, используемый для планирования теле- и радиопрограмм , чтобы обеспечить последовательность и согласованность. Стрип-программирование используется для предоставления последовательного контента целевой аудитории. Вещатели знают или предсказывают время, в которое определенные демографические группы будут слушать или смотреть их программы, и транслируют их в это время.
Как и в случае с игровыми шоу, ток-шоу недороги в производстве и очень прибыльны в случае успеха. [11] На многих рынках стрип-шоу будет показываться дважды в день, как правило, с разными эпизодами (один из которых будет более новым эпизодом, а другой — эпизодом из предыдущего сезона). Иногда группы станций с более чем одной станцией на рынке, или « дуополия », будут показывать один эпизод стрип-шоу на одной из своих станций утром, а другой доступный эпизод на другой из своих станций тем же вечером.
Между тем, популярность некоторых ток-шоу с участием аудитории продолжает привлекать новых участников, некоторые из которых, такие как Мортон Дауни-младший и Рози О'Доннелл , имеют кратковременные периоды впечатляющих рейтингов и влияния; другие, такие как Опра Уинфри и Мори Пович , имеют устойчивый пробег. Знаменательное решение о расписании было принято KRON-TV в Сан-Франциско: спор 2000 года с NBC привел к тому, что эта станция вышла из этой сети после 52 лет, и поскольку все другие более крупные сети уже были представлены в Сан-Франциско, KRON решила стать одной из крупнейших коммерческих независимых станций по размеру рынка на VHF- диапазоне в США и вскоре попыталась запустить Dr. Phil , популярный новый стрип-сериал, который вел коллега Уинфри доктор Фил Макгроу, в прайм-тайм, с впечатляющими результатами рейтингов.
В Соединенных Штатах к первым синдицированным шоу относятся ток-шоу (например, The Dr. Oz Show , Dr. Phil , The Real , The Doctors , The Ellen DeGeneres Show и The Kelly Clarkson Show ); шоу таблоидов/журналов новостей (например, TMZ Live ); шоу о преступлениях/правоохранительных органах (например, Crime Watch Daily ); игровые шоу (например, Hollywood Squares , Funny You Should Ask , Family Feud , Jeopardy! и Wheel of Fortune ); судебные шоу (например, Judge Judy , Judge Mathis , Judge Jerry , Judge Faith , Protection Court , Hot Bench , America's Court with Judge Ross и The People's Court ); и ситкомы (например, The First Family ).
Появление бартерного синдицирования в 1980-х годах привело к росту числа независимых станций с менее чем 100 в 1980 году до 328 в 1986 году [update], поскольку им не требовались наличные деньги для программирования. [17] С ослаблением правил Федеральной комиссии по связи и созданием новых дополнительных сетей вещания (таких как The CW и MyNetworkTV ) большинство этих независимых станций присоединились к той или иной из этих или более мелких (религиозных или малобюджетных) сетей.
В других случаях, например, в случае KCAL-TV в Лос-Анджелесе, KMCI-TV в Лоуренсе - Канзас-Сити и WMLW-TV в Расине - Милуоки , эти независимые станции используются для дополнения своих сетевых дочерних станций (соответственно в упомянутых случаях KCBS-TV , KSHB-TV и WDJT-TV ), позволяя дуопольно контролировать большее количество синдицированных программ, чем это было бы возможно на одной станции (и распределять их по расписанию двух станций, часто несколько раз в день), или транслировать новостные программы в то время, когда они недоступны на более крупной сетевой станции, наряду с выполнением обязательств по сетевому и синдицированному программированию, что позволяет переносить популярные или сетевые программы на независимые станции из-за срочных новостей или спортивных обязательств без традиционного неудобства, связанного с трансляцией поздним вечером или в выходные дни ранее перенесенного шоу. Дуополия сетевой аффилированной и независимой станции также позволяет сетевой станции перемещать синдицированную программу с низким рейтингом на свою родственную независимую станцию, чтобы предотвратить потери доходов.
Внесетевая синдикация происходит, когда сетевой телесериал синдицируется в пакетах, содержащих некоторые или все эпизоды, и продается как можно большему количеству телевизионных станций и рынков для использования в местных временных интервалах программирования. Таким образом, ситкомы являются предпочтительными и более успешными, поскольку они менее сериализованы и могут запускаться непоследовательно, что более выгодно и менее затратно для станции. В Соединенных Штатах местные станции теперь редко транслируют повторы драм в прайм-тайм (или просто транслируют их в основном по выходным); вместо этого они обычно транслируются на основных кабельных каналах, которые могут транслировать каждый эпизод от 30 до 60 раз. [18]
Права на синдикацию обычно действительны в течение шести последовательных показов сериала в течение трех-пяти лет; [19] если программа продолжает достаточно хорошо работать в эфире или кабельном синдикате в течение первоначального цикла, телевизионные станции или кабельные сети могут принять решение о продлении программы вне сети на дополнительный цикл.
Известно, что синдикация подстегивает популярность сериала, который имел лишь умеренный успех во время своего сетевого показа. Наиболее известным примером этого является оригинальный сериал «Звездный путь» , который шел в течение трех сезонов на NBC с 1966 по 1969 год, получив лишь скромные рейтинги, но стал мировым феноменом после того, как он вошел в синдикацию вне сети. Его успех в синдикации привел к появлению серии фильмов «Звездный путь» , «Звездный путь: Следующее поколение » и более поздних версий франшизы. [20] : 91–92
Для долгоиграющих сериалов характерно синдицировать ранние сезоны, пока сам сериал все еще находится в производстве первого запуска сети. Чтобы различать новый и ретранслируемый контент, до 1980-х годов было не редкостью, когда сериалы синдицировались под другим названием, нежели то, которое использовалось в их первоначальном показе. Примерами служат Bonanza (который был синдицирован как Ponderosa ), Gunsmoke (как Marshal Dillon , название до сих пор используется для того, чтобы отличать повторы ранних, получасовых и черно-белых эпизодов шоу от более поздних часовых цветных эпизодов), Emergency! (как Emergency One ), Ironside (как The Raymond Burr Show ), Hawaii Five-O (как McGarrett ), M*A*S*H (как M*A*S*H 4077th ), Marcus Welby, MD (как Robert Young, Family Doctor ), CHiPs (как CHiPs Patrol ), Happy Days (как Happy Days Again ) и The Andy Griffith Show (как Andy of Mayberry ).
Синдикация старых эпизодов также может увеличить охват телешоу, которое все еще транслирует первые серии в сети. В случае ситкома CBS «Теория большого взрыва» , его синдикация, особенно на TBS , является одной из причин, объясняющих рост рейтингов первого запуска его шестого сезона. Например, эпизод шестого сезона « Экспедиция Бейкерсфилда » был первым эпизодом этого сериала, который привлек 20 миллионов зрителей. [21] [22]
Внесетевая синдикация может принимать несколько форм. Наиболее распространенная форма известна как синдикация полос или ежедневная синдикация, когда эпизоды телесериала показываются ежедневно пять раз в неделю в одном и том же временном интервале. В 1960-х и 1970-х годах независимые станции без новостных отделов начали рассматривать синдикацию полос как необходимое средство получения эффективного контрпрограммирования местным новостным программам, транслируемым на сетевых филиалах. Как правило, это означает, что должно существовать достаточно эпизодов (88 эпизодов или четыре сезона — это обычный минимум, [18] хотя многие синдикаторы предпочитают полностью округленные 100 эпизодов ), чтобы обеспечить непрерывную синдикацию полос в течение нескольких месяцев без повторения эпизодов. Однако есть исключения, такие как блок из 65 эпизодов (распространенный в детских программах), который допускает 13-недельный цикл ежедневных показов, поэтому в год будет только четыре повтора.
В некоторых случаях ежедневно показывают более одного эпизода. Получасовые ситкомы иногда синдицируются группами по два или четыре эпизода, занимая один или два часа эфирного времени. Если сериал не синдицирован по полосам, он может выходить в эфир один раз в неделю, а не пять раз в неделю. Это позволяет шоу с меньшим количеством эпизодов долго оставаться в синдикации, но это также может означать, что зрители устанут ждать неделю следующего эпизода шоу, которое они уже видели, и перестанут смотреть. Чаще всего часовые драмы в своих первых нескольких запусках в синдикации предлагаются еженедельно; ситкомы с большей вероятностью будут синдицированы. В последние годы наблюдается некая тенденция к показу двух последовательных эпизодов программы в субботу и воскресенье вечером после прайм-тайма (обычно после местных новостей). Эта закономерность была особенно заметна для шоу, которые все еще находятся в производстве, но шли достаточно долго, чтобы иметь много предыдущих эпизодов.
Как и в случае с коммерческими станциями, не все эфирное время и не вся воспринимаемая аудитория удовлетворяются продукцией, предлагаемой американским общественным вещательным станциям PBS ; кроме того, в США есть несколько независимых общественных телевизионных станций, которые не берут программы из этой (несколько) децентрализованной сети. В результате, существует несколько синдикаторов программ для некоммерческих станций, некоторые из которых являются потомками региональных групп станций, которые объединили некоторые, но не все, свои функции в создание PBS в 1969 году. American Public Television (APT) является крупнейшим из них, почти равным Национальной образовательной телекоммуникационной ассоциации (NETA, слияние Southern Educational Communications Association и Pacific Mountain Network [23] ). Ныне несуществующая Continental Program Marketing была еще одним потомком синдикатора (образовательных сетей Northeastern, Southeastern и Rocky Mountain соответственно) эпохи до PBS. [24] [25] Среди других известных организаций в США — Westlink Satellite Operations (базируется в KNME в Альбукерке ) и Executive Program Services.
Внесетевая синдикация в различных формах, включая Интернет, международные и традиционные прямые продажи на станции, составляет примерно половину общего потока доходов отдельной телевизионной программы, а другая половина приходится на рекламу. [26]
В 1993 году Universal Television стала одной из первых студий, которая нажилась на кабельном тренде, впервые продав повторы Major Dad телеканалу USA Network в 1993 году по $600 000 за эпизод, впервые сетевая программа была эксклюзивно продана кабельной сети за права на первый показ. [27] Позже она продала повторы Law & Order телеканалу A&E примерно за $155 000 за эпизод; в 1996 году студия получила $275 000 от USA Network за повторы New York Undercover , гораздо менее успешного шоу. Law & Order привлек самые высокие дневные рейтинги A&E — один миллион зрителей за эпизод.
Universal продала повторные показы «Зены: королевы воинов» и «Геркулеса: Легендарных странствий» на USA Network по $300 000 за каждый. И даже давно забытые шоу могут обрести новую жизнь: Paramount Network купила «Придурков из Хаззарда» у Warner Bros. в 1997 году за более чем $10 миллионов. [28] USA Network заплатила $750 000 за права на «Уокера, техасского рейнджера» ; в то время как повторные показы шоу на USA привлекали в среднем 2,3 миллиона зрителей — выдающийся показатель по кабельным стандартам — Перт говорит, что шоу потребуется «огромное количество показов, чтобы иметь хоть какую-то прибыльность». [ нужна цитата ]
Источники: отраслевые источники и Paul Kagan Associates, Inc. Согласно эпизоду [29]
Не все программы в синдикации продаются за плату. Менее популярные программы могут распространяться по бартеру , при котором синдикатор, вместо того чтобы продавать шоу станции, предлагает шоу бесплатно, с оговоркой, что станция отдает свое рекламное время на других шоу рекламодателям синдикатора. Бартерная синдикация, в дополнение к преимуществу в стоимости, популярна из-за своей гибкости; станция обычно может выбрать бартерную синдицированную программу всего на несколько недель или месяцев, без долгосрочных финансовых обязательств традиционного синдицированного сериала, что позволяет станции включить шоу в свою линейку, чтобы заполнить пробел в расписании.
Сделки за наличные — это когда дистрибьютор предлагает синдицированную программу тому, кто предложит самую высокую цену. Сделка за наличные плюс — это когда дистрибьютор сохраняет за собой рекламное пространство, чтобы компенсировать часть стоимости программы. Станция получает программу немного дешевле в обмен на некоторое рекламное пространство для продюсера.
Бартерные сделки обычно заключаются для новых непроверенных шоу или старых шоу. В этом типе сделки дистрибьюторы получают часть дохода от рекламы в обмен на свою программу. [17] Например, в сделке 7/5 продюсер получает семь минут рекламного времени, оставляя пять минут для станции, чтобы вставить как местную, так и национальную рекламу. [3]
Радиосиндикация обычно работает так же, как и телевизионная синдикация, за исключением того, что радиостанции обычно не организованы в строгие партнерские сети. Радиосети обычно являются только дистрибьюторами радиопередач , а отдельные станции (хотя часто принадлежащие крупным конгломератам ) решают, какие шоу транслировать из широкого спектра сетей и независимых радиопровайдеров. В результате радиосети, такие как Westwood One или Premiere Networks , несмотря на свое влияние в вещании, не так известны среди широкой публики, как телевизионные сети, такие как CBS или ABC (многие из этих дистрибьюторов объединяются с телевизионными сетями; Westwood One, например, объединен с NBC News , в то время как Premiere объединен с Fox ). Некоторые примеры широко синдицированных коммерческих вещательных музыкальных программ включают еженедельные обратные отсчеты, такие как Rick Dees ' Weekly Top 40 , American Top 40 , American Country Countdown с Киксом Бруксом , Canada's Top 20 Countdown , Canadian Hit 30 Countdown и ежевечернюю программу Delilah , транслируемую на многих американских станциях.
Синдикация особенно популярна на ток-радио . В то время как синдицированные музыкальные шоу (за исключением некоторых вечерних и ночных шоу, таких как Delilah , упомянутая выше) выходят в эфир раз в неделю и в основном записываются, большинство популярных ток-радиопрограмм синдицируются ежедневно и транслируются в прямом эфире. Кроме того, при относительно небольшом количестве круглосуточных сетей ток-радио (хотя в последнее время это меняется), большинство радиостанций могут свободно формировать собственный состав ведущих ток-шоу по своему усмотрению. Примерами синдицированных ток-программ являются Premiere Networks' The Bob & Tom Show , Dial Global's The Jim Bohannon Show и самосиндицированное The Dave Ramsey Show (совсем недавно ток-сети, такие как Talk Radio Network, стали продавать и упаковывать круглосуточные линейки, что ознаменовало отход от модели синдикации; как таковые, популярные шоу, такие как Cumulus Media Networks ' The Savage Nation и Premiere's The Rush Limbaugh Show, теперь транслируются как часть более широкой сетевой линейки на многих рынках, особенно на станциях, принадлежащих и управляемых Premiere , хотя они продолжают синдицироваться и на несетевые станции). Синдикация ток-программ, как правило, более распространена, поскольку отслеживание голоса , практика, используемая многими музыкальными станциями, чтобы диск-жокеи вели несколько предположительно местных шоу одновременно, невозможна с живым ток-радио.
National Public Radio , Public Radio International и American Public Media продают программы местным станциям-членам в США, большинство из которых субсидируются через Корпорацию общественного вещания , но управляются частными некоммерческими организациями, университетами, государственными или местными органами власти. Это контрастирует с централизованными общественными радиосетями в других странах (такими как CBC в Канаде , ABC в Австралии и BBC в Соединенном Королевстве ), которые владеют и управляют всеми своими станциями как рычагами национального правительства и управляют ими как строгой сетью (с 1948 по 2013 год в Соединенных Штатах действовал строгий закон о борьбе с пропагандой, Закон Смита-Мундта , который запрещал вещание государственных сетей, таких как Voice of America, для американской аудитории. Закон был в основном отменен в 2013 году, но распространение VOA или других федерально произведенных радиопрограмм по-прежнему редкость). Две независимо созданные некоммерческие синдицированные программы, которые можно услышать на сотнях общественных радиостанций и инди-радиостанций , — это Alternative Radio и Democracy Now !. Некоторые (фактически, большинство) радиопрограмм также предлагаются по бартерной системе, как правило, бесплатно для радиостанции. Система используется для прямых трансляций или предварительно подготовленных программ и включает смесь рекламного времени, продаваемого продюсером программы, а также времени, отведенного для продажи радиостанцией.
До того, как радиосети в Соединенных Штатах стали зрелыми, некоторые ранние радиошоу воспроизводились на транскрипционных дисках и отправлялись по почте на отдельные станции. Примером синдикации с использованием этого метода была компания RadiOzark Enterprises, Inc., базирующаяся в Спрингфилде, штат Миссури , совладельцем которой был KWTO . Ассамблея Бога , с национальной штаб-квартирой в Спрингфилде, спонсировала получасовую программу на станции под названием Sermons in Song. RadiOzark начала транскрибировать шоу для других станций в 1940-х годах, и в конечном итоге 200 станций транслировали программу. Позже компания выпустила программы в стиле кантри , в которых снимались, среди прочего, Смайли Бернетт , Джордж Морган , Билл Ринг и Теннесси Эрни Форд (было распространено 260 15-минутных эпизодов The Tennessee Ernie Show ), и более 1200 американских и канадских станций транслировали эти программы. [30] Многие синдицированные радиопрограммы распространялись через почту США или другую службу доставки, хотя среда изменилась по мере развития технологий, перейдя от транскрипционных дисков к граммофонным пластинкам, магнитофонным записям , кассетам и, в конечном итоге, к компакт-дискам. Многие небольшие программы выходного дня по-прежнему используют этот метод и по сей день, хотя с развитием Интернета многие станции с тех пор решили распространять программы через MP3-файлы CD-качества через FTP- загрузки.
Только с появлением спутниковой связи в 1980-х годах прямая трансляция стала популярной (хотя ее можно было передавать по сетевым линиям, она не была особенно распространена из-за стоимости, перегрузки сети и проблем с качеством). С тех пор большинство синдицированных радиопрограмм распространяются с использованием технологии спутникового звука поднесущей . Вскоре после начала работы таких спутниковых сетей, как RKO , Transtar и SMN , была отменена Доктрина справедливости , которая, как считается, помогла Рашу Лимбо стать первой национальной суперзвездой разговорного радио. В то же время в конце 1980-х годов FCC начала выдавать больше лицензий на вещание в диапазоне FM в пригородных и сельских районах, что позволило освободить больше места для музыкальных станций на шкале FM; радиоформаты, такие как кантри , которые традиционно были на AM даже после того, как большая часть поп- и рок-музыки перешла на FM, теперь также перешли на FM, оставив гораздо больше места для разговорных форматов на шкале AM. В 1990-х годах Лора Шлессингер и Говард Стерн начали проводить свои национальные шоу, став национальными иконами. Закон о телекоммуникациях 1996 года , который привел к значительной концентрации собственности на средства массовой информации , способствовал быстрому развертыванию как существующих, так и новых синдицированных программ в конце 1990-х годов, поставив синдикацию на один уровень с сетевым радиоформатом и в конечном итоге превзойдя его .
После терактов 11 сентября популярность синдицированного разговорного радио резко возросла, поскольку сети в спешном порядке запускали новые национальные шоу в синдикацию, чтобы удовлетворить спрос на обсуждение национальных проблем. Многие из них, такие как Лора Ингрэм , Билл О'Рейли , Шон Хэннити и Гленн Бек , в основном поддерживали действия правительства, возглавляемого республиканцами ; некоторые другие, такие как Алекс Джонс , открыто критиковали действия и мотивы правительства. После того, как демократы взяли власть в конце 2000-х годов, разрыв между двумя стилями сократился из-за взаимного противодействия обоих лагерей действиям правительства, что позволило Джонсу получить больший допуск на станциях.
В отличие от консервативного разговорного радио , которое в основном двигалось синдицированием, прогрессивное разговорное радио почти всегда было сетевой моделью. Несовместимость консервативной и прогрессивной идеологий и отсутствие синдицированных прогрессивных ведущих требовали решений, которые могли бы производить круглосуточные программы для отдельных станций. Только после запуска Air America Radio в 2004 году прогрессивное разговорное радио стало жизнеспособным; хотя оно и потерпело неудачу несколько лет спустя, Dial Global теперь ведет сетевой список, который транслируется на большинстве прогрессивных разговорных станций. Спортивное радио также в основном является сетевым явлением, отчасти потому, что нерегулярный характер спортивных преференций делает наличие постоянной сети, чтобы иметь возможность вклиниться и присоединиться к процессу в любое время, очень удобным. Синдицированное радио не так популярно в других частях мира. В Канаде есть несколько независимых синдицированных шоу, но основная часть синдицированного контента там поступает из Соединенных Штатов, а общая сумма синдицированных программ намного меньше, чем на большинстве американских станций, поскольку канадские станции в большей степени полагаются на местный контент. Большинство других стран по-прежнему следуют модели сетевого радио.
Синдикация также применима к международным рынкам. Страны с одним и тем же языком часто синдицируют программы друг для друга — например, программы из Соединенного Королевства синдицируются для Австралии и наоборот. Другим примером могут служить программы из Соединенного Королевства, Мексики, Бразилии и Аргентины, синдицируемые для местных телевизионных станций в Соединенных Штатах, и программы из Соединенных Штатов, синдицируемые в других частях мира. Одним из самых известных международных синдицированных телесериалов было «Маппет-шоу» , которое было произведено британской франшизной компанией Grade's ATV на студии Elstree Studios в Хартфордшире и было показано по всему миру, включая Соединенные Штаты, где оно транслировалось в синдикации (включая собственные и управляемые станции CBS ), и Канаду, где CBC Television транслировало шоу. 1970-е годы были временем, когда многие британские комедии, включая «Шоу Бенни Хилла» и «Летающий цирк Монти Пайтона», синдицировались для Соединенных Штатов и всего мира. Многие мыльные оперы и долгоиграющие сериалы также успешно синдицируются по всему миру.
Телевизионное шоу CSI: Crime Scene Investigation заработало 1,6 миллиона долларов за эпизод в первом цикле кабельного синдицирования. Было много разных версий шоу, что сделало его международным успехом. Оно уже было популярно в США, поэтому успех на международном уровне, а также в пределах США сделал синдицирование разумным. Будет ли сериал производиться в США или нет, зависит от экономической ценности и потенциальной жизнеспособности его продаж на международном уровне с возможностью синдицирования. [31]
Экономические факторы, влияющие на производство за пределами США, играют важную роль в принятии решения о том, будет ли телевизионное шоу синдицировано, как внутри страны, так и на международном уровне. Международная синдикация способствовала росту благосостояния и денежной стоимости среди дистрибьюторов, которые продают им. Из-за роста конкуренции синдикаторы поддерживали высокие стандарты для разных стран, покупающих права на распространение шоу. В 1990-х годах низкие рейтинги были обычным явлением среди синдицированных шоу, но дистрибьюторы все равно сделали возможным возникновение международной конкуренции и покупку американских шоу. [32] Колумбийские, бразильские, мексиканские и венесуэльские теленовеллы транслируются по всему португалоязычному и испаноязычному миру, а также во многих частях Индии, Китая и Европы, в то время как турецкая телевизионная драма транслируется на Балканах , в некоторых других европейских странах, Западной и Центральной Азии и Северной Африке.
Из-за структурных различий, обсуждавшихся выше, в настоящее время существует очень мало областей, где действует настоящая модель синдикации в стиле США, в соответствии с которой программы продаются на основе региона (в пределах одной страны) местным или региональным станциям с различной (или отсутствующей) принадлежностью к сети. Канада исторически была одним из немногих исключений. До середины 1990-х годов телевизионные станции в Канаде, как и в США, обычно работали как отдельные локальные операции с небольшим количеством средних по размеру групп владельцев, таких как Baton , Canwest , WIC и CHUM . Те станции, которые были связаны с национальной сетью, то есть CBC или CTV , не всегда получали полную программу вещания от этой сети.
В то время для американских синдикаторов было не редкостью рассматривать Канаду как расширение своих внутренних операций по синдикации, как для своих предложений первого запуска, так и для предложений вне сети. Это по-прежнему касается американских радиопрограмм; канадские радиосети не объединены в сети так жестко (за исключением радиоподразделения CBC). Однако альтернативная форма синдикации первого запуска использовалась некоторыми отечественными вещателями: поскольку канадские права на американские прайм-тайм сериалы часто приобретались отдельными группами станций (в отличие от полноценных национальных сетей), они, в свою очередь, перепродавали местные права на эти программы станциям в регионах, где они не работали. Несколько независимых станций Канады , в первую очередь CHCH-TV и CITY-TV , также ресиндицировали свои собственные программы местного производства другим телевизионным станциям. Однако, в отличие от Соединенных Штатов, немногие канадские программы когда-либо создавались исключительно для синдикации без официальной принадлежности хотя бы к одной конкретной станции или сети; Те, что существовали, предназначались в первую очередь для синдицирования в американской системе, и даже они обычно распространялись в Канаде как «сетевые» программы, а не продавались отдельным станциям.
С конца 1990-х годов, когда большинство станций были объединены в национальные сети, состоящие почти полностью из собственных и управляемых станций и с полнодневными сетевыми расписаниями, оба типа синдикации в значительной степени исчезли из канадского вещательного ландшафта. Программы, которые продаются в синдикации в США, теперь, как правило, продаются канадским медиагруппам для трансляции на всех их объектах, а продажи по рынкам теперь очень редки. Например, американские шоу, которые транслируются в синдикации в Соединенных Штатах, такие как Live with Kelly and Ryan или The Ellen DeGeneres Show , транслируются в Канаде как основные части расписания CTV Television Network . Шоу Опры Уинфри, по-видимому, было последним значительным отставанием от этой модели, транслируясь в основном на станциях CTV, но на некоторых рынках транслируясь вместо этого на глобальной станции и даже на некоторых филиалах CBC.
В Канаде осталась одна служба синдикации — Yes TV , которая обслуживает несколько оставшихся независимых станций в стране с преимущественно американскими программами ( Judge Judy , Wheel of Fortune и Jeopardy! в настоящее время синдицируются в Канаде через Yes TV). Эти независимые станции также могут заключать сделки с американскими синдикаторами; например, CHCH имеет прямую сделку с 20th Television на трансляцию некоторых классических ситкомов этой компании, включая те, что из библиотеки MTM Enterprises . В 1986 году они также в значительной степени участвовали в производстве финальной версии игрового шоу Split Second , которое синдицировалось в США компанией Viacom .
Есть три основные причины, по которым радиостанция решит выбрать синдицированное шоу: программа уникальна и имеет сложный для копирования контент, имеет приличные рейтинги или предлагает знаменитого ведущего. [33] Новые развивающиеся радиопрограммы, как правило, могут претендовать на один из этих атрибутов, но не на все три. Региональная синдикация пытается заменить эти эталонные атрибуты другими преимуществами, которые, как правило, признаются отраслью как также важные. Учитывая финансовый спад в отрасли, потребность в качественном экономически эффективном локально релевантном программировании больше, чем когда-либо прежде. Программы, которые предлагают регионально-специфический контент, обеспечивая при этом экономические преимущества синдикации, могут быть особенно привлекательными для потенциальных партнеров. Региональная синдикация также может быть более привлекательной для рекламодателей, которые разделяют общую региональную торговую зону, по сравнению с созданием радиосети станций, которые скачут по всем Соединенным Штатам.
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)