Эксцентричная комедия — это поджанр жанра романтической комедии , который стал популярным во время Великой депрессии , начиная с начала 1930-х годов и процветал до начала 1950-х годов, и высмеивает традиционную историю любви. Он имеет второстепенные характеристики, похожие на фильм-нуар , отличающийся женским персонажем, который доминирует в отношениях с центральным персонажем-мужчиной, чья мужественность подвергается сомнению, [1] и эти двое участвуют в юмористической битве полов. [2]
В этом жанре также присутствовали романтические привязанности между представителями разных социальных классов , [3] как в фильмах «Это случилось однажды ночью » (1934) и «Мой мужчина Годфри » (1936). [2]
Что отличает эксцентричную комедию от обычной романтической комедии, так это то, что «эксцентричная комедия делает акцент на забавной пародии на любовь, в то время как более традиционная романтическая комедия в конечном итоге делает акцент на любви». [4] Другие элементы эксцентричной комедии включают в себя динамичные, перекрывающиеся реплики , фарсовые ситуации, эскапистские темы, физическую битву полов, маскировку и маскарад, а также сюжетные линии, связанные с ухаживанием и браком. [2] Некоторые комические пьесы также называют эксцентричными комедиями.
Эксцентричная комедия получила свое название от эксцентричного мяча , разновидности ломающегося поля в бейсболе и софтболе с быстрым питанием , который движется в направлении, противоположном всем другим ломаным полям. [5] Эти особенности эксцентричной подачи также описывают динамику отношений между главными героями в эксцентричных комедийных фильмах. По словам Геринга (2008): [6]
Тем не менее, эксцентричная комедия, вероятно, получила свое название из-за забавно неортодоксального использования этого термина в национальном времяпрепровождении. До того, как этот термин был применен в кинокритике 1930-х годов, «чудаковатый мяч» использовался в бейсболе для описания как чудаковатого игрока, так и «любого поданного мяча, который движется необычным или неожиданным образом». Очевидно, эти характеристики также характеризуют исполнителей в эксцентричных комедийных фильмах, от чудаковатой Кэрол Ломбард до необычных или неожиданных движений Кэтрин Хепберн в фильме «Воспитание ребенка» (1938). Как и в случае с сумасшедшими выходками того периода в бейсболе, эксцентричная комедия использует сумасшедшее поведение как призму, через которую можно рассматривать перевернутый период в американской истории.
Эксцентричная комедия оказалась популярным и устойчивым жанром кино. [7] «Трёхугольная луна» (1933) с Клодетт Кольбер в главной роли часто называют первым настоящим чудаком, [8] хотя в том же году за ним последовал фильм «Бомба» с Джин Харлоу в главной роли. Хотя многие киноведы согласны с тем, что его классический период фактически закончился к 1942 году, [9] элементы этого жанра сохранились или им было отдано должное в более поздних фильмах. Другие киноведы утверждают, что эксцентричная комедия продолжает жить.
Во время Великой депрессии существовал общий спрос на фильмы с резкой классовой критикой и обнадеживающими, ориентированными на бегство от действительности темами. Формат эксцентрика возник во многом из-за желания крупных киностудий избежать цензуры со стороны все более строгого Кодекса Хейса . Кинематографисты прибегали к скрытому использованию этих элементов, чтобы включить в свои сюжеты запрещенные элементы риска. Словесная перепалка между полами служила заменой физического и сексуального напряжения. [10] Хотя некоторые киноведы, такие как Уильям К. Эверсон , утверждают, что «эксцентричные комедии не столько восставали против Производственного кодекса, сколько нападали – и высмеивали – скучную, безжизненную респектабельность, на которой Кодекс настаивал для семейного просмотра». ." [11]
Эксцентричная комедия имеет тесные связи с театральным жанром фарса [4] , а некоторые комические пьесы также называют эксцентричными комедиями. Другие жанры, с которыми ассоциируется эксцентричная комедия, включают фарс , комедию ситуаций , романтическую комедию и фарс в спальне .
В фильмах, определяющих этот жанр, обычно представлены фарсовые ситуации, сочетание фарса и динамичных реплик, а также показана борьба между экономическими классами. В них также обычно присутствует самоуверенная и часто упрямая главная героиня-женщина , а также сюжет, включающий ухаживание, брак или повторный брак . Эти черты можно увидеть как в «Это случилось однажды ночью» (1934), так и в «Моем мужчине Годфри» (1936). Кинокритик Эндрю Саррис охарактеризовал эксцентричную комедию как « сексуальную комедию без секса». [12]
Как и фарс, эксцентричные комедии часто включают в себя маскарады и переодевания, в которых персонаж или персонажи прибегают к секретности. Иногда в эксцентричных комедиях персонажи мужского пола переодеваются , что еще больше способствует элементам маскарада ( «Воспитание ребенка» (1938), «Безумная любовь» (1941), «Я была военной невестой» (1949) и «Некоторые любят погорячее » (1959)). Поначалу пара кажется несовместимой и даже враждебной друг к другу, но со временем преодолевает свои разногласия забавно или развлекательно, что приводит к роману. Часто это несоответствие возникает, когда мужчина принадлежит к более низкому социальному классу, чем женщина ( «Воспитание ребенка» и «Отпуск» , оба 1938). Женщина часто с самого начала планирует окончательный романтический союз, а мужчина, похоже, не обращает на это внимания. В «Воспитании ребенка» женщина говорит третьему лицу: «Это мужчина, за которого я собираюсь выйти замуж. Он этого не знает, а я знаю».
Эти фотографии также предлагали культурный запасной клапан: безопасное поле битвы для изучения серьезных проблем, таких как класс, в комедийной и не угрожающей обстановке. [13] Классовые проблемы являются сильным компонентом сумасбродных комедий: высший класс представлен праздным, изнеженным и испытывающим трудности с тем, чтобы справляться с реальным миром. Напротив, когда люди из низшего класса пытаются выдать себя за представителей высшего класса или иным образом проникнуть в высшее общество, они могут сделать это с относительной легкостью ( «Леди Ева» , 1941; «Мой мужчина Годфри» , 1936). Некоторые критики полагают, что изображение высшего класса в фильме « Это случилось однажды ночью» было вызвано Великой депрессией и желанием кинозрителей, испытывающих финансовые трудности, увидеть, как высший класс преподал урок человечности. [14]
Еще один распространенный элемент эксцентричной комедии - быстрые и остроумные реплики , например, в фильмах « Ты не можешь взять это с собой» (1938) и «Его девушка в пятницу» (1940). Этот стилистический прием зародился не в жанре: он также встречается во многих старых голливудских циклах , включая гангстерские фильмы и традиционные романтические комедии.
Эксцентричные комедии также, как правило, содержат нелепые, фарсовые ситуации, как, например, в «Воспитании ребенка» , где пара должна заботиться о домашнем леопарде на протяжении большей части фильма. Также часто присутствуют элементы фарса, такие как многочисленные глупости Генри Фонды в «Леди Ева» (1941). [15]
Один из поджанров чудаков известен как комедия повторного брака , в которой персонажи разводятся, а затем снова женятся друг на друге ( «Ужасная правда» (1937), «Филадельфийская история» (1940)). [16] Некоторые ученые указывают на этот частый прием как на свидетельство изменения американского морального кодекса, поскольку он демонстрирует более свободное отношение к разводу (хотя развод всегда оказывается ошибкой: «У вас старомодное представление развод - это то, что длится вечно, "пока смерть не разлучит нас". Почему развод в наши дни ничего не значит, Хильди, всего лишь несколько слов, пробормотанных над тобой судьей.")
Другой поджанр эксцентричной комедии — это женщина, преследующая мужчину, который ее не замечает или не интересуется ею. Примеры включают Барбару Стэнвик, преследующую Генри Фонду ( «Леди Ева» , 1941); Соня Хени преследует Джона Пейна ( «Серенада Солнечной долины» , 1941 и «Исландия» , 1942); Мэрион Дэвис преследует Антонио Морено ( «Любовник из картона» , 1928); Мэрион Дэвис гонится за Бингом Кросби ( «В Голливуде» , 1933); и Кэрол Ломбард, преследующая Уильяма Пауэлла ( «Мой мужчина Годфри» , 1936).
Философ Стэнли Кэвелл заметил, что многие классические эксцентричные комедии включают в себя интерлюдию в штате Коннектикут ( « Воспитание ребенка» , «Леди Ева» , «Ужасная правда» ). [17] В «Рождестве в Коннектикуте» (1945) действие перемещается в Коннектикут и остается там на протяжении всего фильма. Нью-Йорк также фигурирует во многих эксцентричных комедиях, что, по мнению критиков, может быть связано с экономическим разнообразием города и способностью противопоставлять разные социальные классы во время Великой депрессии. [14] В эксцентричных комедиях «Это случилось однажды ночью» (1934) и «История Палм-Бич» (1942) также фигурируют персонажи, путешествующие во Флориду и обратно на поезде. Поезда, еще один основной элемент эксцентричных и романтических комедий той эпохи, также занимают видное место в фильмах « Дизайн для жизни» (1934), «Двадцатый век» (1934) и «Живая леди » (1938).
Другие фильмы этого периода в других жанрах включают элементы эксцентричной комедии. Например, в триллере Альфреда Хичкока «39 шагов» (1935) изображена молодая пара, которая оказывается в наручниках и в конце концов, почти вопреки себе, влюбляется друг в друга, а в детективной комедии Вуди Ван Дайка «Тонкий человек» (1934), в котором изображена остроумная и вежливая пара, которая обменивается колкостями, вместе разгадывая загадки. Некоторые из мюзиклов Фреда Астера и Джинджер Роджерс 1930-х годов также содержат эксцентричные комедийные сюжеты, такие как «Разведенный гей» (1934), «Цилиндр» (1935) и «Беззаботность» (1938), в котором играет Ральф Беллами . Мюзиклы Эдди Кантора Whoopee! (1930) и «Римские скандалы» (1933), а также фарсовые роуд-фильмы, такие как «Шесть в своем роде» (1934), включают в себя эксцентричные элементы. Эксцентричные комедии, такие как «Филадельфийская история» (1940) и «Огненный шар» (1941), также получили музыкальные римейки « Высшее общество » (1956) и «Песня родилась » (1948). Некоторые комедии Джо Э. Брауна также попадают в эту категорию, особенно «Широкий кругозор» (1931) и «Тракторы с дождевыми червями» (1936).
Актеры и актрисы, участвующие в эксцентрических комедиях или связанные с ними:
Режиссеры эксцентричных комедий:
Более поздние фильмы, которые, как считается, возродили элементы эксцентричных комедий классической эпохи, включают:
Элементы классической эксцентричной комедии, часто встречающиеся в более поздних фильмах, которые в противном случае можно было бы отнести к романтическим комедиям , включают «битву полов» (« Долой любовь» , «Как потерять парня за 10 дней »), остроумные реплики ( «Долой любовь »), и контраст между богатыми и средним классом (« Вам письмо» , «Уведомление за две недели »). Многие из фильмов Элвиса Пресли 1960-х годов сознательно или неосознанно использовали многие характеристики жанра эксцентричной комедии. Некоторые примеры: «Двойная проблема» , «Пощекочи меня» , «Девушка счастлива» и «Живи немного, люби немного» . Современные версии эксцентричной комедии также иногда относят к черной комедии ( «Невыносимая жестокость» , в которой также присутствует вариация классического эксцентричного элемента развода и повторного брака). Братья Коэны часто включают эксцентричные элементы в фильм, который иначе нельзя было бы назвать эксцентричным или даже комедией.
Серия индийских фильмов на языке хинди «Голмаал» была описана как эксцентричная комедийная франшиза. [50] [51]
Традиция эксцентричных фильмов повлияла на жанры телевизионных ситкомов и комедийных драм . Известные эксцентричные пары на телевидении включают Сэма и Дайан в «Приветствиях» , Мэдди и Дэвид в «Лунном свете» , а также Джоэла и Мэгги в «Северной экспозиции» . [52] [53]
В своей постановке классической комедии Бомарше «Женитьба Фигаро» в 2008 году автор Уильям Джеймс Ройс сократил пятиактную пьесу до трех и назвал ее «классической эксцентричной комедией». Драматург сделал Сюзанну центральной героиней, наделив ее всеми дерзкими комедийными качествами ее классических киноколлег. В его адаптации под названием One Mad Day! (пьеса по оригинальному французскому названию Бомарше), Ройс подчеркнул все элементы классической эксцентричной комедии, предполагая, что Бомарше, возможно, приложил руку к истокам жанра.
Сюжет научно-фантастического романа Джона Кесселя « Развращающий доктор Найс» , в котором рассказывается о путешествиях во времени , основан на таких фильмах, как «Леди Ева» и «Воспитание ребенка» . [54]
Эксцентричная комедия — это забавный фильм в стиле нуар со счастливым концом… Сюжет фильма — о борьбе в их отношениях. В ходе борьбы, имеющей сильный сексуальный подтекст, мужественность главного героя подвергается сомнению. Женщина является доминирующим персонажем в отношениях. Эта смена ролей занимает центральное место в эксцентричной комедии.
За взрывным исключением «Его девушки в пятницу», эксцентричная комедия значительно успокоилась к 1940 году по сравнению с пиком безумия, пришедшимся на 1937–38 годы.
Независимая диссертация Продвинутый уровень (степень магистра (один год)), 10 кредитов / 15 кредитов ВО