Телевидение является одним из основных средств массовой информации в Соединенных Штатах . В 2011 году 96,7% домохозяйств владели телевизорами; [1] около 114 200 000 американских домохозяйств владели по крайней мере одним телевизором в августе 2013 года. [2] Большинство домохозяйств имеют более одного телевизора. Процент домохозяйств, владеющих по крайней мере одним телевизором, достиг пика в 98,4% в сезоне 1996–1997 годов. [3] В 1948 году 1 процент домохозяйств США владел по крайней мере одним телевизором ; в 1955 году — 75 процентов. [4] В 1992 году 60 процентов всех домохозяйств США имели подписку на кабельное телевидение . [5] Однако в 2024 году это число упало до 40%. [6]
В целом, телевизионные сети, вещающие в Соединенных Штатах, являются крупнейшими и наиболее распространенными в мире, а программы, созданные специально для американских сетей, являются наиболее широко синдицированными на международном уровне. [7] Из-за всплеска количества и популярности получивших признание критиков телесериалов в 2000-х и 2010-х годах многие критики заявили, что американское телевидение вступило в современный золотой век ; [8] [9] вопрос о том, закончился ли этот золотой век или продолжается в начале 2020-х годов, является спорным. [10]
В Соединенных Штатах телевидение доступно через вещание (также известное как «over-the-air» или OTA) — самый ранний метод приема телевизионных программ, для которого требуется только антенна и оборудованный внутренний или внешний тюнер, способный принимать каналы, которые передают на двух основных диапазонах вещания, очень высокой частоте (VHF) и сверхвысокой частоте (UHF), для приема сигнала — и четыре обычных типа многоканального абонентского телевидения: кабельное , незашифрованное спутниковое (« бесплатное в эфир »), прямое вещание спутникового телевидения и телевидение по протоколу Интернета (IPTV). Во Всемирной паутине также существуют конкурирующие видеосервисы , которые становятся все более популярным способом просмотра телевидения с конца 2000-х годов, особенно среди молодой аудитории в качестве альтернативы или дополнения к вышеупомянутым традиционным формам просмотра телевизионного контента; в 2010-х годах появилось несколько виртуальных сервисов MVPD, предлагающих «тонкие» уровни каналов, изначально разработанные для кабельного и спутникового распространения по сниженной базовой цене по сравнению с провайдерами, использующими более устоявшиеся методы распространения платного телевидения.
Отдельные вещательные телевизионные станции в США передают либо на каналах VHF 2–13, либо на каналах UHF 14–36. В эпоху аналогового телевидения вещательные станции передавали по одному универсальному каналу; однако из-за технических сложностей нынешнего стандарта цифрового телевидения большинство станций теперь передают физически на канале RF , который отображается на виртуальном канале , который — за некоторыми исключениями — обычно отличается от их физического распределения и соответствует бывшему аналоговому каналу станции. Диапазон UHF изначально охватывал каналы 14–83, хотя Федеральная комиссия по связи (FCC) с тех пор трижды сокращала распределение полосы пропускания для UHF. Каналы 70–83 были отключены для экстренных и других телекоммуникационных целей в 1983 году. В 2009 году каналы 52–69 были удалены по распоряжению по завершении перехода от аналогового к цифровому телевидению . В 2020 году был завершен переход от каналов выше 36, чтобы освободить место для их использования телекоммуникационными компаниями [11] после аукциона спектра 2017 года. [12]
Как и в других странах, телевизионным станциям требуется лицензия для законного вещания (которую любой потенциальный вещатель может подать через FCC) и они должны соответствовать определенным требованиям (например, касающимся программ по общественным вопросам и образовательным интересам, а также правилам, запрещающим трансляцию непристойного контента), чтобы сохранить ее; Совет уполномоченных FCC осуществляет надзор за продлением действующих лицензий станций, срок действия которых приближается к концу, при этом отдельные лица или группы, желающие выступить против предоставления продления лицензиату на основании любого разногласия по поводу соблюдения правил или любых других вопросов, склонны оспаривать его для рассмотрения вопроса об отзыве. Однако бесплатные и подписные телевизионные сети не обязаны подавать заявку на получение лицензии для работы.
Эфирное и бесплатное телевидение не требуют никаких ежемесячных платежей, в то время как кабельное, спутниковое вещание (DBS), IPTV и виртуальные услуги MVPD требуют ежемесячных платежей, которые варьируются в зависимости от количества каналов, которые абонент выбирает для оплаты в определенном пакете. Каналы обычно продаются группами (известными как «уровни»), а не по отдельности (или на основе a la carte ). Большинство традиционных услуг подписного телевидения предлагают ограниченный базовый (или «жизненный) уровень, минимальный базовый пакет, который включает только вещательные станции на телевизионном рынке , где находится услуга, и общественные, образовательные и правительственные кабельные каналы (PEG); на многих небольших рынках этот уровень может предлагать станции со смежных рынков, которые действуют как сетевые филиалы по умолчанию для областей, не обслуживаемых местным филиалом одной или нескольких основных вещательных сетей; однако с момента перехода на цифровое телевидение в конце 2000-х годов они были заменены в некоторых случаях цифровыми подканалами , которые согласились предоставлять программы определенной сети на местном рынке.
Повышенные уровни программирования обычно начинаются с расширенного базового пакета, предлагающего выбор каналов подписки, предназначенных для широкого распространения (в первую очередь тех, которые были запущены между 1970-ми и 1990-ми годами); с появлением цифрового кабельного и спутникового телевидения в середине и конце 1990-х годов дополнительные каналы с более ограниченным распространением предлагаются в качестве дополнений к базовым пакетам через отдельные уровни, которые обычно организованы на основе формата программирования каналов, продаваемых на уровне. Услуги подписки a la carte в США в основном ограничиваются платными телевизионными (более известными как «премиум») каналами, которые предлагаются в качестве дополнений к любому пакету программ, на который клиент дистрибьютора многоканальных видеопрограмм (также известного как кабельная или спутниковая «система» или «провайдер») может подписаться за дополнительную ежемесячную плату.
В Соединенных Штатах существует «децентрализованная», ориентированная на рынок телевизионная система, особенно в отношении вещательного телевидения. В стране есть национальная служба общественного телевидения, известная как Служба общественного вещания ( PBS ). Местные рынки СМИ имеют свои собственные телевизионные станции, которые могут быть либо аффилированы с телевизионной сетью, либо принадлежать ей и управляться ею. Станции могут подписывать соглашения о присоединении с одной из национальных сетей для получения местных прав на трансляцию своих программ; эти контракты могут длиться от одного до десяти лет, хотя такие соглашения часто длятся в среднем от четырех до шести лет. За исключением очень маленьких рынков с ограниченным количеством коммерческих станций (обычно менее пяти), соглашения о присоединении обычно являются эксклюзивными: например, если станция аффилирована с NBC, она, следовательно, не будет транслировать программы от ABC, CBS или других обычных вещательных сетей, но может транслировать специальные услуги, предназначенные для передачи по цифровым телевизионным сигналам на одном или нескольких подканалах.
Соглашения, в которых телевизионные станции передавали более одной сети на своем основном сигнале (что часто приводило к тому, что некоторые сетевые программы не получали разрешения на местный эфир от станции, тем самым ограничивая их национальную передачу и в результате чего зрителям приходилось полагаться на внерыночную станцию, доступную в их регионе, которая транслирует локально перехваченное шоу через аффилированность с той же сетью, чтобы увидеть его), были более распространены в период с 1940-х по 1960-е годы, хотя некоторые соглашения продолжались вплоть до 2010 года. Сегодня программы из сетей, отличных от тех, с которыми станция поддерживает первичную аффилированность, обычно передаются по цифровым подканалам, которые все чаще с середины 2000-х годов позволили одной из основных вещательных сетей расширить свое национальное покрытие на рынки, где ранее им пришлось бы довольствоваться вторичной аффилированностью с полномасштабной телевизионной станцией (которая поддерживает мощность передачи до 1000 киловатт и выдает сигнал, распространяющийся на расстояние до 80 миль [130 км] от места расположения передатчика) или исключительная или первичная принадлежность к маломощной станции с более ограниченным покрытием сигнала (которая поддерживает пониженную мощность передачи, не превышающую 100 киловатт, с более ограниченным радиусом сигнала, охватывающим область в 30–60 миль [48–97 км] от передатчика).
Однако в отличие от других стран, для обеспечения местного присутствия в телевизионном вещании федеральный закон ограничивает объем сетевых программ, которые могут транслировать местные станции. До 1970-х и 1980-х годов местные станции дополняли сетевое программирование значительным количеством собственных шоу местного производства, которые охватывали широкий спектр контента, включающий в себя различные, разговорные, музыкальные и спортивные программы. Однако сегодня многие (хотя и не все) станции выпускают только местные новостные программы, а в некоторых случаях и программы по общественным вопросам (чаще всего в форме новостных и/или политических аналитических шоу); остальная часть их расписаний заполнена синдицированными программами или материалами, произведенными независимо и проданными отдельным станциям на каждом местном рынке.
Метод большинства коммерческих станций — тех, которые полагаются, по крайней мере частично, на рекламу для получения дохода — приобретения программ через дистрибьюторов синдицированного контента для заполнения времени, не отведенного для сетевого и/или локального программирования, отличается от других стран мира, где сети берут на себя ответственность за программирование программ первого запуска и синдицированных программ, тогда как их партнерские станции отвечают только за программирование локального контента. Международная модель программирования используется в США некоторыми небольшими сетями и многоадресными службами, которые более рентабельны для своих партнерских станций, поскольку им требуется мало или совсем не требуется приобретенных или локально произведенных программ для заполнения эфирного времени на местном уровне.
Федеральное правительство ввело ограничения на количество станций, которые может держать индивидуальный владелец. Самые ранние ограничения ограничивали владельцев от владения более чем пятью станциями по всей стране и не более одной на любом рынке. С 2017 года эти ограничения были существенно смягчены. С 1999 года группа владельцев теперь юридически имеет право владеть до двух сигналов на рынке (что может составлять гораздо больше фактических каналов посредством цифровой передачи); с начала 1990-х годов некоторые вещатели также использовали подставную компанию , чтобы обойти определенные ограничения собственности с помощью местного маркетингового соглашения ; группы могут покрывать до 78% территории Соединенных Штатов своими сигналами в рамках «скидки UHF» (первоначально принятой в 1985 году в пользу телевизионных станций UHF, которые до перехода на цифру в 2009 году часто имели неравномерное качество сигнала), что позволяет вещателям учитывать владение станциями UHF в качестве 50% охвата аудитории станции. («Скидка» была отменена Федеральной комиссией по связи под руководством председателя Тома Уиллера и его правления, возглавляемого демократами , в 2015 году, но была восстановлена преемником Уиллера и бывшим коллегой по правлению Аджитом Паем и его коллегами -республиканцами- комиссарами в апреле 2017 года.) [13]
Все четыре основные телевизионные сети напрямую владеют и управляют рядом станций, концентрируясь в основном на крупнейших мегаполисах. Крупнейшей группой владельцев с точки зрения покрытия США является EW Scripps Company , чьи станции покрывают 65% территории страны; Scripps в основном управляет филиалами шести основных сетей, большинство из которых поддерживают полномасштабные местные операции и/или новостные отделы, хотя ее охват значительно расширился в 2021 году за счет покупки Ion Media (корпоративной материнской компании одноименной флагманской сети Ion Television ), чьи станции, напротив, полностью управляются централизованно и не поддерживают местные программы, которые она приобрела, чтобы станции этой группы служили в первую очередь сквозными точками для различных многоадресных сетевых свойств Scripps. [14] [15] Две другие группы владельцев, в частности, Sinclair Broadcast Group и Nexstar Media Group , не производят сетевое программирование (Sinclair производила оригинальные программы для своих станций, но не на постоянной сети, включая четыре многоадресных сервиса, которые она распространяет на свои собственные станции и станции, принадлежащие компаниям-партнерам и другим неаффилированным владельцам групп), но каждая владеет более чем 150 станциями, каждая из которых охватывает более трех восьмых страны. По количеству станций Nexstar и Sinclair занимают первое и второе места, а третье место занимает Gray Television , чьи 131 станция охватывают в основном небольшие городские районы, охватывая лишь 10% населения. [13]
Четыре основные сети вещательного телевидения США — это National Broadcasting Company ( NBC ), CBS (сокращение от Columbia Broadcasting System, ее прежнего юридического названия), American Broadcasting Company (ABC) и Fox Broadcasting Company (Fox). Первая и старшая три (которые в разговорной речи известны как « Большая тройка ») начинали как радиосети: NBC и CBS начали свою деятельность в 1926 и 1927 годах соответственно. ABC была выделена из NBC Эдвардом Дж. Ноблом в 1943 году как Blue Network во время расследований Федеральной комиссии по связи по поводу доминирующей доли NBC на американском радиорынке, хотя телевизионная сеть ABC не достигла зрительского и дистрибуционного паритета с NBC и CBS до конца 1960-х годов. DuMont Television Network (1948–1956) и NTA Film Network (1956–1961) были ранними попытками « четвертой сети ». Fox, частично созданный на остатках DuMont, является относительным новичком, который начал свою деятельность в 1986 году и расширял свою программу в течение 1990-х годов. Paramount Television Network процветала одновременно с Fox, хотя и менее успешно.
В целом, вещательный ландшафт США радикально изменился в сторону конгломератизации игроков — эффект, также называемый концентрацией собственности на СМИ , который описывает сужение конкуренции в современном телевизионном вещании.
Расписания будних дней на филиалах ABC, CBS и NBC, как правило, похожи, с выбором программ, отсортированным по времени суток (Fox не транслирует сетевые программы вне прайм-тайма, за исключением спортивных программ , которые транслируются по выходным и, в редких случаях, по будням). Обычно они начинаются с раннего утреннего общенационального выпуска новостей (например, America This Morning на ABC ), за которым следует местная утренняя новостная программа; за ними обычно следует сетевая утренняя программа (например, Today на NBC ), которая обычно смешивает новости, погоду, сегменты образа жизни, интервью и музыкальные выступления.
Дневные сетевые расписания состоят из ток-шоу и мыльных опер, хотя одна сеть — CBS — все еще транслирует игровые шоу (несколько других игровых шоу в противном случае транслируются в синдикации); местные выпуски новостей могут транслироваться в полуденные временные интервалы. Синдицированные ток-шоу показываются ближе к вечеру, за которыми следуют дополнительные местные выпуски новостей в ранний вечерний период. ABC, CBS и NBC предлагают сетевые новостные программы каждый вечер, обычно выходящие в эфир в 18:30 или 19:00 по восточному времени (в 17:30 или 18:00 в других регионах), однако они иногда могут быть перекрыты по выходным и в некоторые праздничные дни из-за спортивных программ, которые накладываются на временной интервал, либо потому, что событие запланировано на более позднее время дня, либо выходит за рамки установленного временного блока. (По настоянию спортивных лиг большинство транслируемых по телевидению спортивных мероприятий должны транслироваться до их завершения. Это отчасти является реакцией на печально известную телетрансляцию « Heidi Bowl » 1968 года, когда NBC прервала игру Национальной футбольной лиги (НФЛ) между New York Jets и Oakland Raiders, чтобы показать в запланированном временном интервале фильм, созданный специально для телевидения, из-за сбоя в коммуникации между руководителями сети.)
Местные выпуски новостей или синдицированные программы заполняют час или полчаса «прайм-тайма» (с 19:00 до 20:00 в восточном и тихоокеанском часовых поясах , с 18:30 до 19:00 в других регионах) и ведут к расписанию прайм-тайма сетей, которое является тремя самыми просматриваемыми часами телевидения в день. Традиционное расписание прайм-тайма длится с 20:00 до 23:00 в восточном и тихоокеанском часовых поясах и с 19:00 до 22:00 в других регионах, хотя это зависит от сети и дня: четыре основные сети программируют дополнительный час (с 19:00 до 20:00 в восточном и тихоокеанском часовых поясах, с 18:00 до 19:00 в других регионах) по воскресеньям вечером (многие испаноязычные вещательные сети также программируют этот дополнительный час, чтобы начать свои прайм-таймовые линейки во все семь ночей недели); Fox, The CW и MyNetworkTV, напротив, не транслируют никаких программ в 22:00/21:00 и предоставляют этот час своим филиалам для предоставления собственных программ.
Обычно семейные комедийные программы лидируют в начале прайм-тайма, хотя в последние годы их в значительной степени заменили реалити-шоу (такие как «Танцы со звездами» и «Американский идол» ) и более взрослые программы по сценарию — как комедии, так и драмы. Позже вечером выходят в эфир драматические сериалы различных типов (такие как «Морская полиция: Спецотдел» , «Закон и порядок: Специальный корпус» и «Анатомия страсти» ). Воскресенье — самая просматриваемая ночь на американском телевидении, и многие из самых популярных телешоу выходят в эфир в эту ночь. [16] Затем зрительская аудитория имеет тенденцию снижаться в течение недели, достигая кульминации в самые низкие рейтинги, зарегистрированные в пятницу и субботу вечером ; большинство вещательных сетей отказались от программирования премьерных сценариев по субботам к 2004 году в пользу спорта, новостных журналов и повторов других сериалов в прайм-тайм; однако премьерные сценарии продолжают выходить в эфир по пятницам, смешанные с новостными журналами и/или реалити-шоу, в зависимости от сети. Однако сети уделяют особое внимание четверговому вечеру, который является последним вечером для рекламодателей покупок на выходные, таких как автомобили, билеты в кино и прокат домашнего видео , чтобы охватить большую телевизионную аудиторию. На протяжении 1990-х годов NBC называла свою собственную линейку четверговых вечеров « Обязательным к просмотру ТВ », и в течение этого десятилетия некоторые из самых просматриваемых телешоу страны транслировались по четвергам вечером (некоторые из них транслировались на NBC), до повторного появления воскресенья как главного вечера прайм-тайма в 2000-х годах. [17]
В конце прайм-тайма транслируется другая местная новостная программа, за которой обычно следуют ночные интервью-шоу (например, The Late Show with Stephen Colbert или The Tonight Show ). Вместо того, чтобы заканчивать в ранние предрассветные часы утра (как это было стандартной практикой до начала 1970-х годов на крупных рынках и до середины 1980-х годов на небольших), телевизионные станции теперь заполняют время синдицированными программами, повторами телевизионных шоу в прайм-тайм или поздними местными новостными выпусками (последние становятся менее распространенными с начала 2000-х годов) или 30-минутной рекламой, известной как рекламные ролики , а в случае CBS и ABC — ночными сетевыми новостными программами. На некоторых станциях синдицированное программирование может заполнять временные интервалы, где традиционно транслировались бы местные новостные выпуски, либо из-за того, что станция не программирует новости в определенные периоды времени, либо потому, что у нее нет отдела новостей; Аналогичным образом, местные новостные программы в поздние вечерние часы могут выходить в эфир в последний час прайм-тайма (22:00 в восточном и тихоокеанском часовых поясах и 21:00 во всех остальных часовых поясах) и/или в утренний период поездок на работу (с 7:00 до 9:00 или до 10:00 во всех часовых поясах), как правило, на станциях, связанных с сетями, отличными от тех, которые классифицируются как часть «большой тройки» (ABC, NBC и CBS), и на станциях, не связанных с сетями.
Субботние утра обычно включают сетевые программы, нацеленные на детей (традиционно они в основном состояли из анимационных мультфильмов и в некоторых случаях, сериалов с живыми актерами и даже игровых шоу, ориентированных на демографическую группу, хотя программы о стиле жизни, науке и дикой природе стали нормой для временного интервала с 2009 года, в то время как анимационные сериалы в основном были отнесены к некоммерческим и неанглоязычным сетям), в то время как воскресные утра включают форму программы по связям с общественностью, известную как воскресные утренние ток-шоу (которые поддерживают формат «обзора недели», который фокусируется в основном на политических и социально-экономических вопросах, и если формат конкретной программы более изменчив в отношении тематического содержания, других новостных историй, представляющих большой интерес). Оба они помогают выполнять юридические обязательства станций, соответственно, предоставлять образовательные детские программы (через закон, принятый в 1990 году, известный как Закон о детском телевидении , который требует, чтобы станции транслировали не менее трех часов программ с контентом, приносящим пользу образовательным потребностям молодежи каждую неделю) и общественно-полезные программы. Спортивные передачи и рекламные ролики (а на некоторых станциях — синдицированные пакеты художественных фильмов) можно увидеть по выходным днем, за которыми следуют такие же шоу в прайм-тайм, которые транслируются в течение недели.
С 1956 по 1986 год большинство англоязычных телевизионных станций, которые не были связаны с сетями Большой тройки, филиалами Национального образовательного телевидения или, возможно, (с 1956 по 1961 год) меньшей NTA Film Network, были « независимыми », транслируя только синдицированные и некоторые программы местного производства для заполнения своих ежедневных расписаний. Многие независимые станции все еще существуют в США, как правило, исторически вещающие в диапазоне УВЧ; однако их количество резко сократилось (особенно на отдельных рынках) после 1995 года из-за формирования новых сетей вещания, которые были созданы для конкуренции с четырьмя устоявшимися конкурентами. Синдицированные шоу, часто повторы телесериалов, которые в настоящее время находятся или не находятся в производстве, и фильмы, выпущенные всего за три года до их первоначальной синдицированной трансляции, занимают большую часть их расписаний.
Однако в октябре 1986 года Fox Broadcasting Company была запущена в качестве вызова Большой тройке сетей, с шестью независимыми станциями, которые News Corporation (которая приобрела 20th Century Fox годом ранее) приобрела у Metromedia в качестве своих основных уставных каналов, наряду со многими независимыми станциями, принадлежащими другим компаниям. Во многом благодаря успеху таких шоу, как «Симпсоны» , «Беверли-Хиллз, 90210 » и «Секретные материалы» , а также приобретению сетью прав на показ игр у подразделения Национальной футбольной конференции Национальной футбольной лиги в декабре 1993 года, [18] Fox зарекомендовала себя как крупный игрок на рынке вещательного телевидения. Однако Fox отличается от трех старых сетей тем, что она не транслирует ежедневные утренние и вечерние новостные программы или не имеет сетевых дневных или ночных расписаний (хотя сеть делала предыдущие неудачные попытки ночного программирования с понедельника по пятницу вечером в период с 1986 по 1993 год; Fox прекратила первоначальное ночное программирование в пользу повторов в 2016 году). [19] Его ежевечернее расписание прайм-тайм длится всего два часа с понедельника по субботу и три часа по воскресеньям (что сеть намеренно сделала, чтобы обойти правила FCC для телевизионных сетей, действовавшие на момент запуска Fox), и некоторые из его основных рыночных филиалов вещали на УВЧ до перехода на цифровое вещание (хотя несколько филиалов вещали на УКВ до перехода, в основном в результате соглашений об аффилиации с бывшими давними филиалами Большой тройки, принадлежавшими ныне несуществующим группам станций New World Communications и SF Broadcasting , которые он подписал после приобретения прав на НФЛ).
Многие из ее филиалов на средних и малых рынках передают производство новостей на аутсорсинг филиалам Большой тройки вместо того, чтобы производить собственные выпуски новостей, а ее флагманские станции в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе не включают название сети в свои позывные (станции, принадлежащие Fox и управляемые ею в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, вместо этого используют соответствующие позывные WNYW и KTTV ; позывные WFOX-TV и KFOX-TV соответственно используются филиалами Fox в Джексонвилле, Флорида и Эль-Пасо, Техас ). Единственная запланированная новостная программа Fox — Fox News Sunday , которая выходит в эфир по воскресным утрам; специальное новостное освещение в сети осуществляется сотрудниками ее родственной кабельной сети Fox News (которая была запущена в октябре 1996 года, примерно в то же время, что и ее дочерняя видеослужба Fox NewsEdge), хотя не каждая дочерняя станция передает сводки срочных новостей от Fox News за пределами президентских речей в прайм-тайм и национальных и международных событий крайней важности. Большинство филиалов Fox теперь транслируют местные выпуски новостей (лишь небольшое количество филиалов, в основном на крупных рынках, транслировали новостные программы до середины 1990-х годов), часто запланированные на последний час прайм-тайма — на час раньше, чем выпуски новостей на крупных сетевых станциях — в это время они конкурируют с сетевыми драмами, а не с другими местными выпусками новостей (хотя некоторые новостные станции Fox также транслируют выпуски новостей в традиционный период поздних новостей), а также в течение одного-трех дополнительных часов утром, которые пересекаются с утренними новостными программами на ABC, NBC и CBS.
В 1990-х годах были запущены три новые сети: в течение шести дней друг от друга в январе 1995 года The WB Television Network (которая изначально была образована как совместное предприятие Time Warner, Tribune Broadcasting , сделавшей большинство своих независимых станций основными уставными филиалами сети, и бывшим руководителем Fox Джейми Келлнером , который был первоначальным генеральным директором The WB) [20] и United Paramount Network ( UPN ; созданная как программное партнерство между Chris-Craft Industries / United Television и Paramount Television , которая была приобретена годом ранее компанией Viacom , которая получила полное право собственности на UPN через пять лет после запуска сети) были запущены в первую очередь для конкуренции с Fox, ориентируясь на ту же молодую демографическую группу (подростков и молодых людей в возрасте от 12 до 34 лет), на которой сеть построила свой успех в первой половине десятилетия. В августе 1998 года компания Paxson Communications (позже Ion Media до покупки компанией Scripps в 2021 году) запустила Pax TV для противодействия четырем более крупным сетям, а также The WB и UPN, уделяя особое внимание оригинальным и приобретенным программам для семейного просмотра. Из-за низкой зрительской аудитории в первоначальном формате Pax был перезапущен как i: Independent Television (сосредоточившись больше на повторных показах и фильмах, ориентированных на более широкую аудиторию) в июле 2005 года, а затем как Ion Television в сентябре 2007 года.
CW Television Network была создана 18 сентября 2006 года, когда CBS Corporation и Time Warner решили объединить UPN и The WB, при этом The CW также использовала вещательные и кабельные активы и модель планирования последнего [21] [22] (онлайн-активы WB остались отдельными, хотя его бывший веб- домен , который был переделан в потоковый сервис, был закрыт в декабре 2013 года и заменен рекламным сайтом для программ Warner Bros. Television ). CW транслирует четырнадцать часов в неделю программ в прайм-тайм, все они выходят в эфир с понедельника по воскресенье (сеть поддерживала трехчасовую вечернюю линейку по воскресеньям с 2006 по 2009 год, когда это время было передано ее филиалам; она восстановила воскресное прайм-тайм-программирование в октябре 2018 года), и три часа в субботу утром (его детский программный блок может просачиваться в дневные часы по выходным на нескольких станциях из-за других локально запланированных программ). CW — единственная крупная вещательная сеть, которая управляет национальной службой программирования для небольших рынков, The CW Plus (преемник группы кабельных филиалов The WB, The WB 100+ Station Group , которая была запущена в сентябре 1998 года для предоставления программ сети на рынки, где она в противном случае не смогла бы получить адекватное эфирное покрытие), которая, как экономически эффективный метод, снижающий ответственность за программирование на потенциальных партнерских станциях, заполняет эфирное время, не занятое программами сети CW, синдицированными программами и рекламными роликами; CW Plus распространяется через цифровой подканал и кабельные филиалы, что делает ее также одной из немногих сетей, имеющих местные филиалы, которые не вещают в эфире. [23] [24] [25]
MyNetworkTV изначально начинался как крупная сеть с форматом, в основном состоящим из теленовелл на английском языке ; однако после того, как рейтинги его эксклюзивного расписания прайм-тайм продолжали оставаться низкими (даже после нескольких программных обновлений, последовавших в течение следующих трех лет после того, как первоначальный формат дал сбой), в сентябре 2009 года он был преобразован в «службу вещательного программирования», приняв формат, состоящий из повторов сериалов, первоначально транслировавшихся на других сетях в течение десяти часов в неделю с понедельника по пятницу. [26] [27] [28] [29] [30]
Ion вещает 24 часа в сутки, семь дней в неделю (хотя только восемнадцать часов его расписания каждый день занимают развлекательные программы, а остальную часть расписания составляют информационные ролики и религиозные программы), что делает сеть Ion крупнейшей англоязычной коммерческой телевизионной сетью, которая полностью отвечает за программы своих филиалов. Ion отличается от других коммерческих сетей тем, что большинство ее станций принадлежат и управляются ее материнской компанией с очень небольшим количеством филиалов, и она распространяется исключительно через кабель и спутник на рынках, где у сети нет местной станции; Ion была последней из семи традиционных англоязычных коммерческих вещательных сетей, которая расширила распространение через цифровое многоадресное вещание, полностью полагаясь на кабельное и спутниковое распространение на рынках, где она иначе не могла бы поддерживать основную принадлежность до 2014 года, когда она начала принимать филиалы только с субканалами через сделки с Gray Television и Nexstar Media Group .
С переходом на цифровое телевидение, который был завершен в два этапа в феврале и июне 2009 года, использование цифрового многоадресного вещания дало начало различным сетям, созданным для распространения на этих мультиплексных каналах новых и существующих станций. Однако, по большей части, очень немногие из этих сетей смогли получить национальный охват наравне со многими обычными коммерческими и некоммерческими сетями, отчасти из-за того, что многие станции передают программы высокой четкости по своему основному каналу в формате 1080i , что требует менее разделенного битрейта для обеспечения более одного многоадресного канала (которые обычно передаются в стандартном разрешении ) без риска ухудшения качества изображения; некоторые поочередно передают свой основной поток в формате 720p , что благоприятствует мультиплексированию более двух подканалов одновременно ( ATSC 3.0 , разработка которого началась примерно в то же время, что и переход 2009 года, когда Федеральная комиссия по связи США рассматривала возможность замены текущего ATSC 1.0 в качестве технологического стандарта цифрового телевидения, который, как ожидается, появится в 2016 году, использует улучшенную технологию сжатия, позволяющую размещать дополнительные подканалы в одном программном потоке, а также обеспечивать передачу контента высокой четкости в формате разрешения 4K ).
Retro Television Network была одной из первых сетей, созданных специально для рынка цифрового телевидения; Equity Broadcasting создала сеть в 2005 году, изначально полагаясь в основном на общедоступные сериалы, прежде чем расшириться до более широкой библиотеки лицензированных повторов. Первоначальный успех RTN был подорван финансовым крахом ее владельца и дальнейшими трудностями, связанными с ее преемником, нынешним владельцем Get After It Media (Luken Communications). Самая популярная и широко распространенная сеть, которая использует цифровые подканалы в качестве своей основной формы распространения, — это MeTV , классическая телевизионная сеть, первоначально запущенная владельцем станции Weigel Broadcasting в 2005 году в качестве формата программирования на одной из своих флагманских телевизионных станций в Чикаго, WFBT-CA (теперь WWME-CD ), и превратившаяся в национальную сеть в ноябре 2010 года; [31] MeTV теперь имеет связи с основными каналами на ряде рынков ( WJLP на рынке Нью-Йорка, WDPN-TV в Филадельфии и Делавэре и WGTA в Атланте). И MeTV, и его самый известный конкурент, Antenna TV, принадлежащая Nexstar (первоначально основанная в 2010 году Tribune Broadcasting ), [32] популяризировали формат многоадресной трансляции, который опирается на архивные программы. Этот телеканал (принадлежащий Allen Media Group и соучредителями которого являются Weigel и Metro-Goldwyn-Mayer ) использовал похожий формат, фокусируясь как на старых, так и на некоторых относительно новых художественных фильмах; [33] он помог создать похожие ориентированные на кино вещательные сети, такие как Movies! (совместное предприятие Weigel и Fox Television Stations , которое в основном опирается на фильмы из библиотеки бывшей дочерней киностудии последней, 20th Century Studios ) и GetTV (которая в основном транслирует фильмы из библиотеки владельца Sony Pictures Entertainment ). [34] [35]
Демографически ориентированные сети были созданы в 2010-х годах; Bounce TV был запущен в сентябре 2011 года Мартином Лютером Кингом III и Эндрю Янгом , предлагая более широкий общий развлекательный формат, нацеленный на взрослых афроамериканцев. [36] Katz Broadcasting , принадлежащая руководителю Bounce Джонатану Кацу и купленная компанией EW Scripps Company в 2017 году, запустила две гендерно-ориентированные сети со специфическими форматами в августе 2014 года — Grit (направленная на мужчин, с линейкой, в основном, вестерны и боевики) и Escape (теперь Court TV Mystery , направленная на женщин и показывающая программы о детективах и реальных преступлениях) — и основанную на жанрах сеть в апреле 2015 года, Laff (представляющую смесь комедийных художественных фильмов и ситкомов). [37] Luken Communications является крупнейшим оператором сетей субканалов по общему числу (которые в основном вещают через маломощные розетки), которые в дополнение к Retro Television Network включают в себя, среди прочего, Heartland на деревенскую тематику, Rev'n , ориентированный на автомобили , детскую сеть PBJ и современную версию The Family Channel . Мужская сеть Tuff TV ранее управлялась как сеть Luken, но теперь является независимой.
Другие сети на основе субканалов включают те, которые также полагаются на архивные программы, такие как Buzzr (сеть, фокусирующаяся на игровых шоу, полученных из библиотеки программ владельца Fremantle ) и Comet (запущенная Sinclair Broadcast Group и Metro-Goldwyn-Mayer в октябре 2015 года, фокусирующаяся на научно-фантастических сериалах и фильмах, полученных из библиотеки MGM), а также сети, которые не полностью, если вообще полагаются на архивные сценарии программ, такие как Court TV (сеть, разработанная Katz/Scripps как возрождение кабельной сети, теперь известной как TruTV , которая в основном транслирует освещение судебных процессов и программы о реальных преступлениях ), WeatherNation TV (независимая круглосуточная сеть прогнозов погоды, которая включает субканалы как часть своей многоплатформенной модели распространения), TheCoolTV и The Country Network (которые полагаются на музыкальные видеоклипы).
В небольших городах и сельской местности крупные вещательные сети также могут полагаться на цифровые подканалы, чтобы быть увиденными в этих областях, поскольку рынок может быть недостаточно густонаселенным, чтобы поддерживать финансово независимую станцию для каждой сети. Таким образом, правила FCC обязывают кабельных провайдеров предоставлять базовые услуги по разумной цене. (С появлением цифрового телевизионного оборудования стоимость является ответственностью потребителя.)
Существует несколько сетей вещания на испанском языке (а также кабельных сетей), которые являются наиболее распространенной формой неанглоязычных телевизионных трансляций. Эти сети не так широко распространены в эфире, как их английские аналоги, и доступны в основном на рынках со значительным латиноамериканским и испаноязычным населением; некоторые из этих сетей эфира альтернативно напрямую поставляются кабельным, спутниковым и IPTV-провайдерам на рынках, где нет ни доступности, ни спроса на местные собственные или партнерские станции.
Самая крупная из этих сетей, Univision , была запущена в 1986 году в качестве преемника Spanish International Network (которая дебютировала в сентябре 1962 года с независимыми испанскими станциями KMEX-TV в Лос-Анджелесе и KCOR-TV (теперь KWEX-DT ) в Сан-Антонио , штат Техас, в качестве своих чартерных станций). Она выросла, чтобы стать пятой по рейтингу телевизионной сетью в США (после NBC, CBS, ABC и Fox) и является доминирующей испаноязычной сетью в США, причем ее рейтинги поднялись до уровней, на которых она превзошла по крайней мере одного из своих англоязычных конкурентов с конца 1990-х годов. Хотя Univision изначально представлял программный контент от различных дистрибьюторов, теперь сеть в основном полагается на программы, полученные от доминирующего мексиканского вещателя Televisa (который сохранял частичное владение корпоративной материнской компанией Univision на протяжении всей своей истории), а также на программы, произведенные внутри страны.
Его основным конкурентом является Telemundo [38] , дочерняя сеть NBC (которая приобрела Telemundo в 2001 году), которая также была создана в 1986 году через консорциум из трех испаноязычных станций, WNJU / Нью-Йорк, WBBS-TV / Чикаго и KVEA / Лос-Анджелес. Он считался аутсайдером Univision до конца 2000-х годов, когда материнская компания NBCUniversal начала активно инвестировать в его новостные и развлекательные программы. В отличие от Univision, большая часть программ Telemundo производится специально для сети. Помимо передачи традиционного формата программирования для испаноязычных вещателей (который обычно включает теленовеллы, варьете, новости, спорт и фильмы, импортированные из стран Латинской Америки), также включает дублированные версии американских художественных фильмов.
Другие популярные испаноязычные вещательные сети: UniMás , принадлежащая Univision , которая была запущена в январе 2002 года и нацелена на молодую испаноязычную аудиторию; Azteca , американская версия мексиканской сети Azteca , которая дебютировала в июле 2001 года; TeleXitos, нацеленная на испаноязычных и латиноамериканцев, сеть транслирует смесь драматических телесериалов с 1970-х по 2000-е годы и фильмов, при этом все программы состоят из шоу, дублированных на испанский язык; и независимые сети Estrella TV (которая начиналась как формат программирования на независимых испаноязычных станциях Liberman Broadcasting в начале 2000-х годов и в конечном итоге была запущена на национальном уровне в сентябре 2009 года, представляя традиционную линейку программ, ориентированных на латиноамериканцев, в основном производимых Liberman) и LATV (которая возникла в 2002 году как формат программирования на KJLA в Лос-Анджелесе, прежде чем стать национальной сетью в сентябре 2007 года, и фокусируется в основном на незапланированной музыке, разговорах и развлекательных программах). V-me (испанское произношение: [ˈbeme], каламбур от veme, «смотрите на меня») — испанская вещательная телевизионная сеть, ранее работавшая совместно с общественными телевизионными станциями, созданными для испаноязычного рынка США, которая в настоящее время следует модели платного телевидения. V-me доставляет своим зрителям драму, музыку, текущие события, еду, образ жизни, природу и образовательный дошкольный контент.
В настоящее время Hispanic Information and Telecommunications Network, Inc. (HITN) является крупнейшей испаноязычной вещательной сетью в Соединенных Штатах. Она доставляет образовательные программы в более чем 42 миллиона домов по всей стране и охватывает более 40% домохозяйств США. Ее дистрибьюторская сеть включает Comcast, DirecTV , Verizon FiOS , Dish Network , Altice USA , U-verse TV , Charter Communications и множество более мелких дистрибьюторов. [39] Ее заявленная миссия — «продвигать образовательные, социальные, культурные и экономические условия жизни испаноязычных». [40]
Программы на французском языке, как правило, ограничены по охвату, некоторые местные программы на французском и креольском языках доступны в районе Майами (обслуживающие беженцев с Гаити ) и Луизианы , а также в некоторых местах вдоль густонаселенного Восточного побережья . Франкоязычные районы вблизи восточной части границы Канады и США обычно получают телевизионные передачи на этом языке от франкоканадских сетей (таких как Ici Radio-Canada Télé и TVA ), которые широко доступны в эфире, но редко по кабелю в этих районах.
Во многих крупных городах также есть телевизионные станции, которые транслируют программы на различных азиатских языках (например, KTSF в Сан-Франциско), особенно после перехода на цифровое телевидение, что позволило некоторым небольшим станциям в районах с большим количеством азиатских иммигрантов и американских уроженцев азиатского происхождения, свободно говорящих на одном из коренных языков этого континента, транслировать такие программы либо в качестве основного канала, либо в качестве подканалов. Существует также несколько необычных примеров других иностранных вещателей, таких как WZRA-CD на греческом языке во Флориде и WPVN-DT4 на польском языке в Чикаго.
Также было несколько местных станций, которые транслировали программы на американском языке жестов , сопровождаемые английскими субтитрами . До развития субтитров было не редкостью, что некоторые программы общественного телевидения включали переводы на ASL экранным переводчиком. Переводчик все еще может использоваться для глухих и слабослышащих людей для экстренных передач в эфире (например, предупреждений о суровых погодных условиях , предоставляемых местными органами власти), а также для телевизионных пресс-конференций местных и государственных должностных лиц, сопровождаемых субтитрами.
Общественное телевидение играет гораздо меньшую роль в Соединенных Штатах, чем в большинстве других стран. Федеральное правительство через Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства ( НАСА ) управляет NASA TV (службой, фокусирующейся на космической программе США с некоторыми образовательными программами) для общественного потребления, но распространяет эту услугу только через спутник и Интернет, а не через наземные каналы; Министерство обороны США создало Pentagon Channel (позже переименованный в DoD News Channel ), военный новостной канал, который работал с 2004 по 2015 год. Кроме того, контент Совета губернаторов по вещанию (наиболее известный из которых — Voice of America ) был доступен американским потребителям с момента частичной отмены Закона Смита-Мундта в 2013 году; VOA и его родственные каналы также ограничены коротковолновыми и интернет-трансляциями. Контент Национальной метеорологической службы (такой как циклы изображений NEXRAD и каналы метеорологического радио NOAA ) часто повторно используется для телевидения.
Public Broadcasting Service — крупнейшая общественная телевещательная компания в США, основанная в октябре 1970 года как преемница National Educational Television (основанной в 1954 году). В отличие от коммерческих сетей, PBS официально не производит никаких собственных программ; вместо этого отдельные станции PBS (в частности, WNET в Ньюарке, Нью-Джерси /Нью-Йорке, WGBH-TV в Бостоне и WETA-TV в Вашингтоне, округ Колумбия), группы станций и аффилированные продюсеры создают программы и предоставляют их через PBS другим филиалам. Хотя она и предоставляет базовый список программ своим станциям-членам (который ограничен примерно тринадцатью часами в неделю программ в прайм-тайм, выходящих в эфир с воскресенья по пятницу с меньшим количеством программ по четвергам и пятницам вечером, а также дневными детскими программами утром и днем), PBS не планирует все поставляемые ею программы в установленные временные интервалы, предоставляя своим членам свободу в планировании этих программ в временные интервалы по их выбору. Как и шесть крупных коммерческих сетей вещания на английском языке, ее станции-члены отвечают за программирование периодов времени, когда программы, предоставляемые службой, не транслируются, и заполняются культурными и общественно-политическими программами, имеющими отношение к их рынку или региону обслуживания, а также синдицированными программами различных жанров.
Большинство (но, конечно, не все) общественных телевизионных станций являются членами PBS, обмениваясь такими программами, как Sesame Street , NOVA и Masterpiece Theatre . Хотя многие станции PBS работают индивидуально, ряд штатов, таких как Висконсин , Мэриленд , Миннесота , Оклахома и Южная Каролина , имеют государственные органы общественного вещания, которые управляют и финансируют все общественные телевизионные станции в своих штатах. Комиссия по образовательному телевидению Алабамы, лицензиат девяти станций, входящих в Alabama Public Television , была создана законодательным собранием Алабамы в 1953 году. В январе 1955 года WCIQ на горе Чиха начала работу в качестве девятой некоммерческой телевизионной станции страны. Четыре месяца спустя, в апреле 1955 года, с подписанием WBIQ в Бирмингеме , Алабама стала первым штатом в стране с образовательной телевизионной сетью. Alabama Public Television была моделью для других штатов в стране и для телевещателей в других странах. 25 других штатов скопировали систему работы Алабамы, чтобы предоставлять услуги через несколько связанных телевизионных станций, используя полноценные спутниковые станции и (в некоторых случаях) маломощные трансляторы для ретрансляции программ исходной станции в другие районы. Аналогичные сети штатов были также созданы коммерческими вещателями для ретрансляции сетевых программ по частям или даже по всему штату.
Федеральное правительство субсидирует некоммерческие образовательные телевизионные станции через Корпорацию общественного вещания . Доход, получаемый от правительства, недостаточен для покрытия расходов, и станции полагаются на корпоративное спонсорство и взносы зрителей (в том числе от частных благотворителей) для финансирования своей деятельности и производства программ. Различные общественные телевизионные каналы — хотя и не все отдельные члены PBS и независимые общественные вещательные станции и сети членов PBS одновременно — проводят кампании по сбору пожертвований два-четыре раза в год, что составляет значительную часть не субсидируемого государством дохода за счет государственных и частных взносов.
Американские общественные телеканалы транслируют программы, которые не предлагают коммерческие станции, такие как образовательные (включая культурные и художественные) и программы по общественным вопросам . Существует также ряд синдикаторов, работающих исключительно или в основном с общественными вещательными станциями, как PBS, так и с независимыми общественными телевизионными станциями (в первую очередь, American Public Television ). Кроме того, существует ряд более мелких сетей, транслирующих программы на общественные станции, включая World , First Nations Experience (сосредоточившись на программах коренных американцев и коренных народов) и Create (сосредоточившись на программах о стиле жизни, путешествиях, кулинарии и практических рекомендациях), в основном через цифровое многоадресное вещание; немецкая общественная телерадиокомпания Deutsche Welle также предоставила блоки программ различным филиалам в США, и все больше каналов от других национальных вещателей (включая DW-TV Deutsche Welle) распространяются через цифровые подканалы, принадлежащие общественным станциям в США. Муниципальная вещательная служба Нью-Йорка NYC Media создает оригинальные программы, которые транслируются на нескольких рынках. Немногие города имеют крупные муниципальные станции.
Существует множество религиозных вещательных сетей и станций, которые также существуют за счет пожертвований зрителей и времени, сдаваемого в аренду продюсерам программ; две наиболее известные из них — Trinity Broadcasting Network , основанная в 1973 году Полом и Джен Крауч как временное служение, которое арендовало программное время на KBSA (теперь станция KFTR-DT , принадлежащая и управляемая UniMás ) в пригороде Лос-Анджелеса в Онтарио, Калифорния , прежде чем переместиться на KLXA-TV (теперь KTBN-TV ) в Фонтане , где она начала покупать время в следующем году после продажи KBSA; постепенно она стала самой широко распространенной христианской телевизионной сетью в мире с 20 сетями (включая пять в Соединенных Штатах, которые в основном доступны через многоадресную передачу, The Church Channel , ориентированные на молодежь JUCE TV и Smile of a Child TV , а также ориентированные на латиноамериканцев TBN Enlace USA и TBN Salsa ) и несколькими филиалами по всему миру; и Daystar Television Network , основанная в 1993 году Маркусом и Джони Лэмб , когда служение Word of God Fellowship первого приобрело лицензию несуществующей станции UHF KMPX (теперь станция, принадлежащая и управляемая Estrella TV) в Далласе, штат Техас . Большинство их станций принадлежат телевизионным служениям напрямую или через дочерние компании ( Community Educational Television и Word of God Fellowship соответственно), используемые ими для управления станциями, которыми TBN и Daystar не могут владеть напрямую из-за правил FCC, запрещающих отдельным вещательным компаниям владеть телевизионными станциями, охватывающими более 39% всех телевизионных рынков США.
Другие христианские вещатели включают Three Angels Broadcasting Network (ассоциированную с адвентистами седьмого дня ), Cornerstone Television , World Harvest Television (WHT), Hope Channel , Amazing Facts Television , The Word Network , The Worship Network и Total Christian Television . Эти сети в основном полагаются на открытый телеевангелизм из церковных служб или других религиозных учебных серий для программирования, хотя они также включают в себя религиозные детские программы и также транслируют религиозные тематические полнометражные фильмы. Другие религии за пределами евангельского христианства также имеют телевизионные выходы, включая преимущественно ориентированную на Римско-католическую церковь Eternal Word Television Network (EWTN), Jewish Life Television (JLTV) и связанное с СПД телевидение Университета имени Бригама Янга (byuTV). Несколько преимущественно религиозных вещателей транслируют некоторые светские, обычно семейные программы в дополнение к открытому телеевангелизму; byuTV транслирует семейные комедии, WHT — классические вестерны, Christian Television Network и Total Living Network транслируют каналы «образа жизни» со светскими программами о доме, саде и людях, а JLTV транслирует повторы классических комедий в исполнении еврейских артистов.
Испаноязычные религиозные сети ESNE (римско-католическая), Almavision (христианская), Vision Latina (Iglesia Universal) и Enlace (христианская) транслируют религиозные программы для испаноязычных зрителей по всей территории Соединенных Штатов с проповедями, дискуссиями и музыкой.
Телевидение общественного доступа — это некоммерческая форма телевидения, которая по закону должна быть предложена потребителям кабельного телевидения, в которой члены общественности могут свободно размещать свои программы на кабельном сервисе. Это подмножество общественного, образовательного и государственного доступа . Наиболее популярное в 1980-х и начале 1990-х годов, развитие Интернета и абонентского спутникового телевидения (последнее не обязательно для предоставления услуг общественного доступа к телевидению) заставило его развиваться.
Хотя системы платного телевидения существовали еще в конце 1940-х годов, до начала 1970-х годов кабельное телевидение служило только для распространения удаленных эфирных телевизионных станций в сельских районах, не обслуживаемых станциями, которые базируются на местном уровне. Эта роль была отражена в первоначальном значении аббревиатуры CATV , «общественное антенное телевидение». В то десятилетие начали запускаться национальные сети, которые передавали исключительно по кабелю и поддерживали свои собственные индивидуальные форматы программ, в то время как франшизы кабельных систем начали работать в крупных городах с эфирными телевизионными станциями. К середине 1970-х годов некоторая форма кабельного телевидения была доступна почти на каждом рынке, где уже была услуга эфирного телевидения. Сегодня большинство американских домохозяйств принимают кабельное телевидение, и кабельные сети в совокупности имеют большую зрительскую аудиторию, чем вещательные сети, хотя отдельные программы в большинстве основных коммерческих вещательных сетей часто имеют относительно большую зрительскую аудиторию, чем те, что показываются на кабельных каналах.
Самый старый существующий кабельный телевизионный канал, а также первая успешная кабельная премиум -служба (или «платная кабельная») — Home Box Office ( HBO ), которая также была первой телевизионной сетью, предназначенной для кабельного распространения на региональной или национальной основе. HBO был запущен 8 ноября 1972 года для 365 подписчиков Service Electric Cable в Уилкс-Барре, штат Пенсильвания , с миксом фильмов, спорта, комедий и музыкальных передач. В течение первых трех лет работы он использовал микроволновую технологию для передачи своих программ провайдерам CATV и MMDS в Пенсильвании и Нью-Йорке. 30 сентября 1975 года, начав трансляцию боксёрского поединка « Thrilla in Manila » между Мухаммедом Али и Джо Фрейзером , HBO стала первой телевизионной сетью, использовавшей спутники связи для передачи своих программ, немедленно расширив их распространение на системы UA Columbia Cablevision в Форт-Пирсе и Веро-Бич, Флорида , а также на систему Американской корпорации телевидения и связи в Джексоне, штат Миссисипи . [41]
Первой базовой кабельной сетью была независимая станция WTCG из Атланты, штат Джорджия (канал 17), которая была подключена к спутнику 17 декабря 1976 года, через несколько месяцев после того, как владелец станции Тед Тернер достиг соглашения с руководителем медиа-отдела Говардом Х. Хаббардом о создании кабельной сети через спутниковую передачу. Решение Тернера распространять свою станцию — которая впоследствии сменила позывной на WTBS (для « Turner Broadcasting System ») — через спутник позволило принимать WTCG по всей стране, особенно на рынках, где не было местной независимой станции или не принимали независимую станцию, находящуюся вне рынка. В 1981 году Turner Broadcasting отделила трансляцию WTBS в Атланте от спутниковой кабельной трансляции и начала продавать канал кабельным провайдерам как «суперстанцию свободного рынка». (Однако вещательные и кабельные каналы передавались одновременно друг с другом, за некоторыми исключениями, до октября 2007 года, когда Turner Broadcasting, приобретенная Time Warner в 1996 году, решила разделить программы на обоих каналах, тем самым сделав TBS эксклюзивной кабельной развлекательной сетью с основным акцентом на комедии и переформатировав сигнал Атланты под позывными WPCH-TV ).
Действия Тернера стали пионером концепции суперстанции , которая подтолкнула другие независимые станции, в частности, WGN-TV в Чикаго и WOR-TV (теперь станция WWOR-TV , принадлежащая и управляемая MyNetworkTV ) в Нью-Йорке, к передаче своих сигналов на спутник для перераспределения по кабельным системам за пределами основной зоны покрытия станции. (С тех пор эта практика была ограничена FCC, хотя шесть станций , которые достигли покрытия суперстанций до запрета [включая WPCH], сохраняют дедовские оговорки , чтобы продолжать предлагать свои программы на всей территории Соединенных Штатов и Канады.) Другие национальные суперстанции последовали примеру WTBS, внедрив отдельный национальный канал, который включал заменяющие программы для шоу, показанных на исходном рынке, которые местные станции объявили эксклюзивными операторами на своем рынке после вступления в силу правил об эксклюзивности синдикации в январе 1990 года. С тех пор как WGN America (бывший национальный канал WGN-TV, который начал преобразовываться в новостной канал как NewsNation в марте 2021 года) преобразовался в обычный кабельный канал в 2014 году, в Соединенных Штатах не существует национальных суперстанций, а шесть оставшихся региональных суперстанций ограничены распространением через Dish Network и спутник C-диапазона , а также через ограниченное распространение через кабельных провайдеров в связанных с ними регионах США.
Вторая базовая кабельная сеть, первая, работающая как кабельный выход, и первая такая сеть, которая была подключена через спутник с момента запуска, была CBN Satellite Network, запущенная в апреле 1977 года телеевангелистом Пэтом Робертсоном в качестве телевизионного служения его Christian Broadcasting Network . К тому времени, когда она была переформатирована в CBN Cable Network в 1981 году, она переориентировалась на светское семейно-ориентированное программирование, транслируя смесь повторов классических телесериалов и художественных фильмов наряду с религиозными программами . Сеть изменила свое название на The CBN Family Channel в 1988 году (переименованное в The Family Channel в 1990 году, после того как CBN выделила его в косвенно связанную International Family Entertainment ), сосредоточившись больше на семейных развлекательных программах и сократив зависимость от религиозных программ; этот сдвиг в сторону развлекательного формата был более выражен в последующих форматах, таких как Fox Family (после его покупки News Corporation в 1998 году), ABC Family (после его продажи в 2001 году материнской компании ABC The Walt Disney Company ) и Freeform (в который он был переименован в январе 2016 года, чтобы обозначить его сдвиг в сторону широкого расписания семейных шоу, а также сериалов, привлекательных для подростковой и молодой аудитории). [42]
В отличие от вещательных сетей большинство кабельных сетей транслируют одни и те же программы по всей стране. Ведущие кабельные сети включают USA Network (которая поддерживает общий развлекательный формат), ESPN и FS1 (которые сосредоточены на спортивных программах), MTV (который изначально был сосредоточен на музыкальных клипах, когда он был запущен в апреле 1981 года, но теперь в основном представляет связанные с музыкой, оригинальные сценарии и реалити-шоу), CNN , MSNBC и Fox News Channel (которые являются специализированными новостными каналами с некоторыми мнениями и другими программами, основанными на статьях), A&E (сеть, созданная в 1984 году путем слияния каналов, ориентированных на искусство и культуру, ARTS и The Entertainment Channel, которая теперь сосредоточена на научно-популярных программах и реалити-документальных сериалах), Syfy (который сосредоточен на программах в жанре научной фантастики и фэнтези ), Disney Channel , Nickelodeon и Cartoon Network (которые сосредоточены на детских программах, хотя последние два запускают ночные блоки, нацеленные на подростковую и взрослую аудиторию, Nick at Nite и Adult Swim ), Discovery Channel и Animal Planet (которые сосредоточены на реалити-шоу и документальных программах), AMC (который изначально начинался как классический киноканал в октябре 1984 года, и теперь фокусируется на сочетании художественных фильмов и оригинальных сериалов), Turner Classic Movies (который фокусируется на старых театральных художественных фильмах), E! (который изначально был сосредоточен на индустрии развлечений, но теперь в основном фокусируется на поп-культурных шоу, фильмах и реалити-шоу), Bravo (который начинался в 1982 году как премиум-канал, фокусирующийся на международных фильмах и программах об искусстве, но теперь фокусируется в основном на реалити-шоу и популярных фильмах), TNT и FX (также общие развлекательные сети, с некоторым акцентом на драме) и Lifetime (который нацелен на женскую аудиторию, предлагая сочетание телевизионных фильмов, а также оригинальных и приобретенных комедийных, реалити-шоу и драматических сериалов).
Премиальные каналы — кабельные сети, за просмотр которых абоненты должны платить своему провайдеру дополнительную плату — начали запускаться в 1970-х годах и изначально набирали популярность, поскольку позволяли абонентам смотреть фильмы без времени или редактирования контента, что обычно бывает при трансляции художественных фильмов, выпущенных в кинотеатрах, и без перерывов на рекламу. В то время как HBO продолжает показывать театральные фильмы и специальные выпуски, сервис в конечном итоге стал одним из первых кабельных каналов, успешно рискнувших заняться оригинальным программированием; к концу 1990-х годов HBO стал известен новаторскими сериалами-премьерами (такими как «Шоу Ларри Сандерса» , «Клан Сопрано» и «Секс в большом городе» ), которые были более резкими и более рискованными по содержанию, чем те, которые разрешалось транслировать на вещательных сетях. Другие платные сети, запущенные в последующие годы после запуска HBO, включая Showtime , который был запущен 16 сентября 1976 года с похожим форматом; и ориентированные на кино услуги, такие как Star Channel (который был запущен в апреле 1973 года, а затем стал The Movie Channel в ноябре 1979 года) и принадлежащий HBO Cinemax (который был запущен 1 августа 1980 года, а позже стал более известен своими ночными софткорными порнографическими фильмами). Хотя попытки таких услуг относятся к 1950-м годам, услуги с оплатой за просмотр (такие как Viewer's Choice и Request TV ) начали запускаться в середине 1980-х годов, позволяя подписчикам приобретать фильмы и мероприятия на одноразовой основе по телефону; с появлением цифрового кабеля интерактивные технологии позволили дистанционно приобретать выборки с оплатой за просмотр.
Помимо спортивных сетей, которые распространяются на национальную аудиторию, существуют еще два типа спортивно-ориентированных телевизионных сетей. Региональные спортивные сети — это кабельные каналы, предназначенные для покрытия ограниченного географического региона и столичной области, которые транслируют события местных профессиональных и студенческих спортивных команд, а также программы, новости и журнальные программы, связанные с командами. Наиболее известными из них являются Bally Sports , NBC Sports Regional Networks , AT&T SportsNet и Spectrum Sports , которые включают в себя несколько сетей, обслуживающих различные регионы Соединенных Штатов. Независимые региональные спортивные сети также существуют в некоторых регионах, обслуживаемых одной из основных групп. Между тем, внерыночные спортивные пакеты состоят из отдельных многоканальных пакетов, транслирующих события из отдельного вида спорта, которые транслируются региональными спортивными сетями, а также национальными и местными вещателями, которые владеют правами на отдельные команды или спортивные лиги; внерыночный спортивный пакет — самая дорогая форма телевизионной услуги a la carte, ее цена варьируется от 50 до 75 долларов в месяц.
Национальная сеть кабельного телевидения стала возможной в середине 1970-х годов с запуском внутренних спутников связи , которые могли экономично транслировать телевизионные программы кабельным операторам в любую точку континентальной части Соединенных Штатов (некоторые внутренние спутники также покрывали Аляску и Гавайи выделенными точечными лучами ). До этого кабельные сети, такие как HBO, были ограничены региональным покрытием посредством распространения по дорогим наземным микроволновым линиям связи , арендованным у телефонных компаний (в первую очередь AT&T ). Спутники, как правило, использовались только для международной (т. е. трансокеанской) связи; их антенны покрывали все полушарие, производя слабые сигналы, для которых требовались большие и дорогие приемные антенны. Первый внутренний спутник связи, Westar 1 , был запущен в 1974 году. Концентрируя свой сигнал на континентальной части Соединенных Штатов с помощью направленной антенны, Westar 1 мог передавать на антенны TVRO (« только для приема телевидения ») диаметром всего несколько метров, что вполне соответствовало возможностям местных операторов кабельного телевидения. HBO стала первой кабельной сетью, которая передавала программы через спутник в сентябре 1975 года.
Операторы кабельных систем теперь получают программы через спутник, наземное оптоволокно (метод, используемый в основном для ретрансляции местных станций, расположенных в городских районах, к франшизе и выступающий в качестве резервного для системного оператора, если эфирный сигнал вещательной станции затронут отключением электроэнергии или другой технической неисправностью, связанной с основным передатчиком), из эфира (метод, используемый для ретрансляции вещательных станций к кабельным франшизам в отдаленных районах и спутниковым провайдерам), а также из внутренних источников и ретранслируют его в дома подписчиков. Обычно местные органы власти предоставляют монополию на предоставление услуг кабельного телевидения в определенном районе. По закону кабельные системы должны включать местные вещательные станции в свои предложения для клиентов.
Предприимчивые люди вскоре обнаружили, что могут устанавливать собственные спутниковые антенны и прослушивать каналы кабельных операторов. Сигналы передавались как некодированные аналоговые каналы FM , которые не требовали передовых или дорогих технологий. Поскольку эти же спутники использовались также внутри телевизионных сетей, они также могли смотреть программы, не предназначенные для публичного вещания, такие как партнерские каналы без рекламы и/или предназначенные для другого часового пояса ; необработанные кадры от удаленных новостных групп; предварительные передачи предстоящих программ; и прямые новости и ток-шоу во время перерывов, когда те, кто находится в кадре, могли не понимать, что кто-то за пределами сети мог их услышать.
Шифрование было введено, чтобы помешать людям получать платный контент бесплатно, и почти каждый платный канал был зашифрован к середине-концу 1980-х годов. (Это произошло не без протестов, таких как инцидент, когда дилер спутникового телевидения из Флориды перехватил сигнал HBO во время трансляции фильма в 1986 году, чтобы передать текстовое сообщение через цветные полосы , возражая против решения сети зашифровать свой канал.) Спутниковое телевидение также начало цифровой переход, задолго до того, как то же самое сделало эфирное вещание, чтобы увеличить пропускную способность спутника и/или уменьшить размер принимающих антенн; это также затруднило для людей перехват этих сигналов. В конце концов, отрасль начала обслуживать людей, которые хотели продолжать принимать спутниковое телевидение (и были готовы за это платить) двумя способами: разрешая дескремблирование исходных спутниковых каналов операторам кабельного телевидения и с помощью новых услуг прямого вещания спутникового телевидения с использованием собственных спутников. Эти последние услуги, которые начали работать в середине 1990-х годов, предлагают программы, похожие на кабельное телевидение.
DirecTV и Dish Network являются основными поставщиками DBS в стране, имея 20 и 14 миллионов клиентов соответственно по состоянию на февраль 2014 года [update]. [43] Между тем, основными поставщиками кабельного телевидения являются Comcast с 22 миллионами клиентов, Spectrum Cable с 11 миллионами и Cox Communications , Charter Communications , AT&T U-verse и Verizon FiOS с пятью-шестью миллионами у каждого.
Хотя большинство сетей взимают со зрителей плату за получение своих программ, некоторые сети вещают, используя незашифрованные каналы. После того, как вещательное телевидение перешло на цифровую инфраструктуру, новые каналы стали доступны на незашифрованных спутниках, чтобы предоставить американцам больше бесплатного телевидения; некоторые из них доступны в качестве цифрового подканала для местных вещателей, эта причина может быть в высокой стоимости оборудования DVB-S . NASA TV , Pentagon Channel , Antenna TV, This TV, TheCoolTV и Retro Television Network (через свои филиалы) являются примерами, международные новостные каналы, такие как NHK World , France 24 , i24news и Al Jazeera English до запуска Al Jazeera America , обычно смотрятся таким образом из-за отсутствия доступности на кабельном, DBS и IPTV.
Некоторые кабельные провайдеры используют интерактивные функции, встроенные в сет-топ-боксы , сдаваемые в аренду их абонентам, для распространения услуг видео по запросу в своих внутренних сетях. Многие провайдеры услуг подписного телевидения — как сетевые, так и системные операторы — также имеют услуги TV Everywhere , которые обычно сочетают модель видео по запросу с возможностями потоковой передачи в реальном времени (позволяя зрителям смотреть трансляции с эфирных сетей и станций, а также кабельных каналов в режиме, близком к реальному времени), но требуют аутентификации по паролю и имени пользователя через участвующих поставщиков платного телевидения.
Потоковое телевидение похоже на модель кабельной подписки, но вместо того, чтобы приставка получала информацию по выделенному проводу, видео передается через общедоступный Интернет или частную сеть на основе интернет-протокола на приставку или, в некоторых случаях, напрямую на включенный телевизор.
OTT, или Over-the-top контент , полностью обходит множество системных операторов и позволяет просматривать программы, размещенные независимыми провайдерами. Интернет-телевидение , также известное как веб-телевидение, появилось в 1990-х годах и стало популярным в 2000-х годах, что привело к тенденции отказа от кабельного телевидения — отмене кабельных подписок в пользу онлайн-контента, который потребители дополняют либо эфирным вещанием, либо арендой DVD, либо комбинацией всех трех методов просмотра.
Поставщики веб-телевидения в США включают Netflix (который изначально был структурирован как служба проката DVD по почте), Hulu , MyTV и многие международные сайты, такие как YouTube, Myspace , Newgrounds и Crackle . Кроме того, такие сервисы, как Vudu , Apple TV+ и Amazon Prime Video, являются цифровыми сервисами, с помощью которых вы можете купить фильм или коллекцию фильмов и шоу за плату или взять в аренду. Потоковые сервисы, такие как Disney+ , HBO Max и Peacock , позволяют людям смотреть все шоу и фильмы в их каталоге по определенной цене каждый месяц или год. Зрители могут смотреть эти программы с любого веб-браузера , будь то на настольном компьютере , ноутбуке, планшете , смартфоне или Smart TV . Услуги мобильного телевидения также включают мобильные приложения как для традиционных, так и для новых поставщиков программ, обычно оптимизированные для небольшого экрана и ограничений пропускной способности мобильной связи. Мобильное видео доступно для прямой загрузки или потоковой передачи (обычно за единовременную плату за загрузку) из iTunes Store , Google Play и Amazon Prime Video .
Доступны игровые приставки с подключением к Интернету и специальные приставки Smart TV , которые подключают телевизоры к интернет-телевидению и/или онлайн-видеосервисам. Эти устройства позиционируются как более удобные для потребителей, у которых в противном случае возникли бы проблемы с подключением компьютера к полноразмерному телевизору и использованием веб-браузера для просмотра контента. Некоторые телевизоры имеют встроенные возможности; специальные приставки включают Android TV , Apple TV , Roku , Amazon Fire TV , Netgear Digital Entertainer , Amkette EvoTV и ранее Nexus Q и Google TV . Устройства, для которых требуется ПК и телевизор, включают Windows Media Center Extender , HP MediaSmart Connect , Boxee и Hauppauge MediaMVP .
Aereo предоставляла облачный сервис цифровой видеозаписи для эфирных трансляций, которые она также транслировала; хотя она и схоже структурированная FilmOn столкнулись с юридическими проблемами с вещателями, которые обвинили службы в передаче программ с вещательных телевизионных станций с нарушением авторских прав. Хотя Aereo и FilmOn обе заявили, что их использование «миниатюрных» антенн для передачи программ отдельным пользователям является законным, после неоднозначных решений окружных судов, которые объявили их либо законными, либо нарушающими авторские права, Верховный суд США постановил в июле 2014 года, что бизнес-модель Aereo имела «подавляющее сходство с кабельными компаниями», а ее передача сигналов местных станций представляла собой несанкционированное публичное исполнение с нарушением правил авторского права, вынудив Aereo и FilmOn прекратить передачу местных станций с нескольких рынков. [44] Aereo в конечном итоге приостановила свою деятельность и подала заявление о банкротстве в ноябре того же года, позже решив продать свои активы и технологии с аукциона; FilmOn, однако, продолжает работать, предлагая другие бесплатные американские сети в дополнение к своим собственным эксклюзивным каналам, но в июле 2014 года был признан виновным в неуважении к суду окружным судом Нью-Йорка за то, что некоторое время продолжал транслировать американские станции после решения Верховного суда. [45] [46] [47]
В середине 2010-х годов начали появляться услуги подписки over-the-top, которые дублировали услуги кабельного и TV Everywhere. В 2015 году Dish Network и Sony соответственно запустили Sling TV и PlayStation Vue , кабельные онлайн- и мобильные потоковые сервисы с более низкими ежемесячными ставками, чем пакеты, предлагаемые традиционными операторами систем платного телевидения. Каждый из них включает сокращенные уровни кабельных и спутниковых сетей от относительно ограниченного числа владельцев сетей. Sling TV, пытаясь ограничить расходы на программирование, не включает местные вещательные станции или региональные спортивные сети; напротив, PlayStation Vue транслирует станции, связанные с ABC, NBC, CBS и Fox, в некоторых городах, где доступна эта услуга. [48] [49] [50] PlayStation Vue закрылась 30 января 2020 года. YouTube TV и Philo — другие примеры OTT-сервисов.
Традиционные вещательные и кабельные сети также запустили OTT-сервисы в 2014 и 2015 годах, чтобы в первую очередь охватить тех, кто отказывается от кабельного телевидения, — большинство из которых молодые люди, особенно в студенческом возрасте, и бороться с нарушением авторских прав в Интернете на их программы. К этим сетям относятся CBS (запустил CBS All Access в октябре 2014 года, предлагая как контент по запросу, так и прямые трансляции станций и филиалов, принадлежащих сети и управляемых ею), [51] [52] HBO (в апреле 2015 года запустил HBO Now , автономный интернет-сервис подписки, аналогичный его сервису TV Everywhere HBO Go ), [53] [54] и Showtime (который запустил VOD/прямой стриминговый сервис с тем же названием в мае 2015 года). [55] [56]
Большинство из этих сервисов изначально были основаны на подписке. Бесплатные, поддерживаемые рекламой потоковые сервисы, такие как Pluto TV и Tubi TV, также доступны. Эти сервисы, как правило, не предлагают большую часть оригинального контента высокого уровня, доступного на кабельных, спутниковых или подписных видеосервисах, а вместо этого упаковывают повторы и другие архивные программы в эксклюзивные онлайн-каналы и другой ограниченный контент. [57]
Лицензионные и дистрибьюторские компании, такие как Funimation , VIZ Media , Aniplex of America , Discotek Media , NIS America , Media Blasters , Eleven Arts , AnimEigo , Sentai Filmworks , GKIDS , Crunchyroll в Северной Америке, Madman Entertainment , Manga Entertainment , Anime Limited , Siren Visual и Hanabee Entertainment в Австралии и Великобритании, и даже основные потоковые сервисы, такие как Netflix и Hulu, имеют разделы, потоковые сервисы и контент в потоковых сервисах с иностранными медиа, такими как аниме , манга , записи концертов J-Pop и азиатская драма . Некоторые из них также включают цифровые магазины, где вы можете купить фирменные товары на своих веб-сайтах.
Коммерческие станции и сети, работающие в эфире (OTA), получают большую часть своих доходов от рекламы . Согласно исследованию 2001 года, вещательные станции выделяли от 16 до 21 минуты программного времени в час на рекламу. Большинство кабельных сетей также получают доход от рекламы, хотя большинство базовых кабельных сетей также получают абонентскую плату, которая является другим основным источником дохода для кабельных операторов. Однако премиальные кабельные сети (такие как HBO) не транслируют рекламу; вместо этого абоненты кабельного телевидения должны платить дополнительную плату за получение этого типа платной телевизионной услуги.
Сети традиционно выделяют часть рекламного времени во время своих программ (обычно от пяти до 6 1⁄2 минут в час, в зависимости от продолжительности транслируемой программы, иногда меньше во время спортивных мероприятий) своим местным филиалам, что позволяет местным станциям получать доход. Таким же образом, в дополнение к абонентской плате, провайдеры кабельного телевидения получают часть своего дохода, продавая местное рекламное время (обычно выделяя около четырех минут в час) для каждой поддерживаемой рекламодателем кабельной сети, которую она передает. Однако, в то время как большая часть этого времени продается местным и национальным рекламодателям, части выделенного коммерческого времени резервируются сетевыми филиалами и кабельными провайдерами для внутренней рекламы (кабельные провайдеры используют часть этого времени для размещения рекламы своих услуг, которые также могут включать бизнес-решения, домашние телефонные и широкополосные интернет- услуги; сетевые филиалы, как и другие коммерческие вещательные станции, используют это зарезервированное время для размещения акций своих программ или имиджа станции).
В соответствии с Законом о защите прав потребителей и конкуренции кабельного телевидения 1992 года кабельные компании обязаны вести переговоры о согласии на ретрансляцию , обычно платя вещателям за право передавать свои сигналы. Это положение со временем привело к проблемам между поставщиками платного телевидения и компаниями, владеющими услугами подписного телевидения, а также теми, кто владеет и/или управляет эфирными телевизионными станциями, поскольку разногласия по условиям контрактов на ретрансляцию иногда возникают во время переговоров о продлении и (иногда) заключении новых соглашений о передаче определенных каналов. Споры о передаче , возникающие из-за этих разногласий, обычно приводят к тому, что вещательные станции или кабельные каналы отключаются на длительный период времени, часто из-за повышения платы за передачу, которое поставщик может посчитать слишком дорогим (поскольку плата за согласие на ретрансляцию является формой абонентской платы, любое повышение платы, которую несет поставщик, будет переложено на абонента, чего поставщики не решаются делать из опасений, что это может привести к оттоку абонентов из-за последующего повышения ставок на пакеты программ).
Американское телевидение имело очень успешные программы, которые вдохновили телевизионные сети по всему миру на разработку шоу подобного типа. Некоторые из этих шоу все еще транслируются, а некоторые сохранили приличные показатели в синдикации. И наоборот, многие программы, созданные для американского телевидения, также регулярно синдицируются для вещателей в других странах, и ряд популярных американских программ были основаны на шоу, которые возникли в других странах, особенно в Нидерландах , Великобритании и Канаде.
Все основные сети (кроме Fox) предлагают утреннюю новостную программу , с CBS Mornings CBS, Today NBC и Good Morning America ABC в качестве стандартных носителей, а также ранний вечерний выпуск новостей, который ведут фактические лица новостного подразделения сети, такие как Уолтер Кронкайт и Дэн Разер для CBS; Чет Хантли , Дэвид Бринкли и Том Брокау для NBC; и Питер Дженнингс для ABC. Успешные новостные журналы включают 60 Minutes , 20/20 и Dateline NBC в прайм-тайм, а также Meet the Press , Face the Nation и This Week по воскресным утрам.
.jpg/1280px-President_Trump_Visits_Honeywell_International_Inc._(49863547766).jpg)
Местные новостные программы транслируются на многих телевизионных станциях, при этом отдельные рынки поддерживают от двух до восьми телевизионных новостных операций, в зависимости от количества доступных зрителей, которые живут на рынке. Большинство станций изначально транслировали местные новостные выпуски только в вечернее время (обычно в 6:00 и 10:00 или 11:00 вечера по местному времени) до 1970-х годов или даже до середины 1980-х годов на некоторых станциях. В этот период станции начали транслировать местные новостные программы в полуденные и 5:00 вечера, в то время как утренние выпуски новостей стали обычным явлением в 1980-х годах (сначала по будням, а утренние выпуски новостей по выходным начали выходить во многих городах с начала 1990-х годов).
Две телевизионные станции в Филадельфии , штат Пенсильвания , KYW-TV и WPVI-TV , были соответствующими прародителями двух популярных новостных форматов, которые сформировали современную подачу телевизионных новостей: Eyewitness News , в котором репортеры представляли свои истории вместо того, чтобы их читал ведущий , и который стал популярен после того, как формат расширился до WABC-TV в Нью-Йорке в 1968 году, и Action News , который устанавливал временные ограничения на пакеты историй, представленные во время программы, чтобы охватить более широкий спектр историй. Сама WPVI находилась под сильным влиянием сенсационного подхода WKBW -TV в Буффало, штат Нью-Йорк , под руководством Ирва Вайнштейна , после того, как материнские компании двух станций объединились в 1972 году. WSVN в Майами также была пионером в 1989 году, когда станция присоединилась к Fox в рамках сложного обмена аффилиациями между шестью станциями на двух рынках Южной Флориды . [58] Создав формат с интенсивным новостным контентом [59] [60] с сильным акцентом на таблоидную журналистику , криминальные истории, сенсационные заголовки и эмпатические, эмоциональные ведущие, WSVN рассматривался консультантом Фрэнком Магидом как обновление Action News и Eyewitness News [61] и вскоре был скопирован или подражан другими станциями по всей стране. [62]
Кабельные новостные каналы традиционно транслируют блоки более общих новостей в утренние и дневные часы; программы, посвященные политике (по формату схожие с воскресными утренними ток-шоу), и документальные фильмы обычно транслируются на этих каналах в прайм-тайм и поздно вечером, при этом общее освещение новостей в это время обычно ограничивается эпизодическим освещением срочных новостных событий.
Игровое шоу стало одним из самых продолжительных форматов в истории американского телевидения; игровые шоу регулярно выходили в эфир с тех пор, как в 1941 году CBS Television Quiz начала регулярно транслироваться.
Игровые шоу обычно следовали одному из нескольких форматов, некоторые из которых пересекаются. Викторины, как правило, более серьезны по манере поведения и основаны на мелочах, их привлекательность основана на интеллекте участника и часто высоких призовых выплатах; они часто транслируются в прайм-тайм или в дополнительное время и были главной модой в 1950-х годах, пока масштабный скандал не разоблачил большинство викторин той эпохи (таких как Twenty One , The $64,000 Question , Dotto и The Big Surprise ) как либо сфальсифицированные, либо откровенно сфабрикованные, и спровоцировал крупные реформы. Последствия скандала привели к более строгим ограничениям на призы в игровых шоу, которые продлились до конца 20-го века. Викторины с высокими ставками вернулись в конце 1990-х годов, особенно с американской адаптацией « Кто хочет стать миллионером?» и всплеском интереса к давней викторине с ответами и вопросами Jeopardy! под руководством Алекса Требека .
Панельные игры представляли собой панель знаменитостей или новостных личностей, взаимодействующих с участником. Марк Гудсон и Билл Тодман были особенно известны своими панельными играми, которые варьировались от более эрудированных программ-интервью, таких как What's My Line? и To Tell the Truth, до комедийных шоу, таких как Match Game . Игры с участием аудитории , хотя и имели место на американском телевидении с самого начала с ранними примерами, такими как Truth or Consequences и Dennis James 's Okay, Mother , приобрели популярность в конце 1960-х и 1970-х годах с Let's Make a Deal (ведущим и сопродюсером которого был канадец Монти Холл ) и возрождением в 1972 году The Price Is Right, ведущими которого были Боб Баркер и (в течение первых пяти лет в синдикации) Деннис Джеймс; они изменили характер игровых шоу, поскольку их атмосфера была более шумной, чем у большинства панельных игр и викторин. [63] Игры на угадывание слов — это формат, особенно связанный с Бобом Стюартом , в чьих играх знаменитости давали подсказки гражданским лицам (или наоборот), чтобы угадать загадочное слово; примерами служат Password и Pyramid . Игры-опросы, в которых участники пытаются угадать результаты опросов, можно увидеть в форме таких шоу, как Family Feud , America Says , Card Sharks (которое также включает элемент карточной игры) и Power of 10. Головоломки включают в себя крупномасштабные версии обычных детских игр, включая палача ( Wheel of Fortune ), крестики-нолики ( Hollywood Squares , Tic-Tac-Dough ), кроссворды ( The Cross-Wits , Merv Griffin's Crosswords , People Puzzler ) и видеоигры ( Starcade , Nick Arcade ); Heatter-Quigley Productions выпустила большое количество головоломок. Игры, включающие физические трюки, включают детские шоу, такие как Double Dare , и взрослые шоу, такие как Dog Eat Dog и Fear Factor . Несколько игровых шоу не вписываются ни в одно из этих описаний; одним из таких примеров является Supermarket Sweep , конкурс по выбору продуктов, который стал культовым хитом на кабельном телевидении в 1990-х годах под руководством Дэвида Рупрехта..
Под это описание в общих чертах подходят шоу о свиданиях. Чак Баррис был известен своим форматом; его The Dating Game , The Newlywed Game и (печально известный) 3's a Crowd стали пионерами формата, среди других проектов были Bzzz!, Blind Date , Singled Out , Love Connection и Baggage .
Игровые шоу исторически ассоциировались с дневным телевидением в Соединенных Штатах . Викторины обычно транслировались в прайм-тайм, но ABC увеличила выпуск игр, не являющихся викторинами, в прайм-тайм, начиная с середины 2010-х годов с форматом «Развлечения и игры», добившись существенного успеха.
Жанр мыльных опер постепенно начал приходить в упадок, начиная с 1980-х годов из-за продолжающейся миграции женщин в сферу трудоустройства, что привело к отмене пяти мыльных опер на NBC, CBS и ABC в период с 2007 по 2011 год (из них одна, «Страсти» , была переведена на канал The 101 , принадлежащий DirecTV, на один дополнительный сезон после ее отмены NBC в 2007 году, в то время как «Все мои дети» и «Одна жизнь, чтобы жить» были возобновлены на Hulu на один дополнительный сезон в 2013 году, причем повторные отмены этих сериалов стали следствием спора между первоначальной вещательной компанией ABC и приобретенной ими производственной компанией Prospect Park по различным вопросам).
Мыльные оперы также стали обычным явлением в прайм-тайм, которые отличаются от своих дневных аналогов тем, что используют традиционный еженедельный формат и сохраняют визуальный стиль, традиционный для других ночных сетевых сериалов (в частности, ночные мыльные оперы записываются на пленку в однокамерной установке , тогда как дневные мыльные оперы снимаются на несколько камер , которые записывают программу на видеопленку). Среди известных мыльных опер в прайм-тайм можно назвать Peyton Place , Dallas , Dynasty , Knots Landing , Falcon Crest , Beverly Hills, 90210 , Melrose Place , Revenge и Scandal .
Комедийные программы на американском телевидении были более известны комедиями положений, такими как I Love Lucy , The Honeymooners , The Andy Griffith Show , The Dick Van Dyke Show , The Mary Tyler Moore Show , All in the Family , Happy Days , Family Ties , Cheers , The Cosby Show , Seinfeld , Friends , Frasier , Everybody Loves Raymond , The King of Queens , How I Met Your Mother , The Big Bang Theory и American Family . Однако также существовали скетч-комедии/варьете-сериалы в прайм-тайм, такие как Texaco Star Theatre , The Carol Burnett Show и Rowan and Martin's Laugh-In . Самой известной и самой продолжительной комедийной программой является Saturday Night Live , ночной сериал, дебютировавший на NBC в ноябре 1975 года и давший начало карьере многих популярных комедийных актеров (таких как Чеви Чейз , Эдди Мерфи , Деннис Миллер и Уилл Феррелл ).
За последние 30 лет комическая анимация для взрослых значительно выросла. Популярные шоу, такие как «Симпсоны» , «Бивис и Баттхед» , «Гриффины» , «Южный парк» , «Футурама» , «Американский папаша» , «Рик и Морти» , «Бургеры Боба» , «Робоцып» , «Царь горы» , «Дарья» , «Aqua Teen Hunger Force» , «Данканвилль » и другие вышли в этот период времени. Другие, такие как «Благослови Хартс» и «Школа клонов», имеют более скромные темы, но все равно не предназначены для детей. Большинство взрослых анимационных мультфильмов транслируются на каналах Adult Swim , Comedy Central , FOX , TBS , MTV , The WB , NBC , Spike TV и FXX .
Драматические сериалы принимали множество форм на протяжении многих лет. Вестерны, такие как Gunsmoke (самый продолжительный драматический сериал в прайм-тайм в истории американского телевидения, транслировавшийся с 1955 по 1975 год) и Bonanza , достигли наибольшей популярности в 1950-х и 1960-х годах. Медицинские драмы, такие как Marcus Welby, MD , St. Elsewhere , ER , House и Grey's Anatomy, имели устойчивый успех; равно как и семейные драмы, такие как The Waltons , Little House on the Prairie и 7th Heaven ; и криминальные драмы, такие как Dragnet , Hawaii Five-O , Hill Street Blues , Miami Vice , LA Law , 21 Jump Street , Law & Order , JAG , CSI: Crime Scene Investigation и NCIS .
Драмеди (термин, обозначающий телесериал, сочетающий элементы комедии и драмы) обрели популярность среди зрителей благодаря таким программам, как «Чёртова служба в госпитале МЭШ» , «Элли Макбил» , «Дурнушка Бетти» , «Отчаянные домохозяйки » , «Ясновидец » , « Хор» , «Коварные горничные» , «Девственница Джейн» и «Чокнутая бывшая» .
Телесериалы с элементами фэнтези и научной фантастики также популярны у американских зрителей, поскольку эти программы содержат элементы комедии, драмы, приключений или комбинацию всего вышеперечисленного. Среди наиболее заметных фэнтезийных сериалов в этом жанре можно назвать « Touched by an Angel» и «Highway to Heaven» (оба посвящены ангелам, помогающим людям во времена личного кризиса), «Bewitched» (комедийный сериал о ведьме, приспосабливающейся к супружеской жизни со смертным мужчиной), «Fantasy Island» (действие которого происходит на курорте, где люди живут своими фантазиями, но за определенную цену), «The Twilight Zone» (сериал-антология, известный своими неожиданными концовками ), «Drop Dead Diva» (фокус на умершей модели, обитающей в теле адвоката) и «Once Upon a Time» (фокус на сказочных персонажах, которые оказались в ловушке в настоящем после наложения проклятия). Научно-фантастические сериалы изначально были больше ориентированы на детей и брали пример с киносериалов той эпохи (таких как «Flash Gordon» и «Captain Video and His Video Rangers» ). Star Trek стал пионером научной фантастики для взрослых в течение своего трехлетнего показа в конце 1960-х годов и породил семь спин-офф-сериалов — два в синдикации ( The Next Generation и Deep Space Nine ), три на сетевом телевидении ( The Animated Series , Voyager и Enterprise ) и два эксклюзивно транслировались в Интернете ( Discovery и Picard ). Кинофраншиза Star Wars породила ряд телевизионных постановок за время своего существования, начиная от Star Wars Holiday Special и заканчивая The Mandalorian .
Реалити-шоу уже давно существуют в Соединенных Штатах, как для смеха (например, Скрытая камера и Реальные люди ), так и в качестве драмы (например, Полиция и Реальный мир ). Новый вариант — конкурсный сериал, помещающий обычных людей в необычные обстоятельства или в конкурс талантов, обычно исключающий по крайней мере одного участника в неделю, — стал очень популярным на рубеже тысячелетий (с такими шоу, как Survivor , Big Brother , The Amazing Race , American Idol , America's Next Top Model , Dancing with the Stars , The Bachelor и его спин-офф The Bachelorette , So You Think You Can Dance и The Voice ).
Самым успешным ток-шоу было The Tonight Show , особенно в течение 30-летнего периода работы третьего ведущего Джонни Карсона . Tonight открыло многолетний период доминирования одной сети — NBC — в американском ночном программировании и проложило путь для многих подобных программ, сочетающих комедию и интервью со знаменитостями, таких как The Merv Griffin Show и Late Night с Дэвидом Леттерманом . Несмотря на первоначальные неудачные попытки в конце 1980-х годов Fox, а также успех The Arsenio Hall Show в синдикации в течение его первого пятилетнего запуска, начавшегося в 1989 году, жанр ночного ток-шоу не стал более конкурентным полем до 1990-х годов, когда CBS заняла прочную позицию в этой области с Late Show с Дэвидом Леттерманом ; Конкуренция в жанре ещё больше возросла, когда в 2000-х и 2010-х годах в него вошли кабельные сети с появлением пародийного новостного шоу The Daily Show под руководством ведущего Джона Стюарта и более новых шоу, таких как The Colbert Report , Jimmy Kimmel Live! и Conan .
Среди хитов дневных ток-шоу были Live with Kelly and Ryan (и его предыдущие версии с Реджисом Филбином в качестве соведущего), The Jenny Jones Show , The Oprah Winfrey Show , Rachael Ray , Dr. Phil , Ricki Lake , The Ellen DeGeneres Show и Harry , которые охватывают диапазон от серьезных до беззаботных по злободневности и формату; подмножество так называемых « мусорных » ток-шоу, таких как The Jerry Springer Show , которые достигли своего пика в 1990-х годах, также перешли в эксплуатацию и щекотание. Большинство дневных ток-программ транслируются в синдикации, с различными попытками трансляции на сетевом телевидении с неоднозначными результатами, среди наиболее заметных сетевых усилий - женские панельные ток-шоу The View , The Talk , The Real и Get It Girl на LATV .
.jpg/1280px-BlogHer_08_-_Sesame_Street_Suite_(2682321763).jpg)
Детские телевизионные программы также весьма популярны. Ранние попытки выйти на детское телевидение в 1950-х годах транслировались по будням с такими шоу, как «Howdy Doody» , «Captain Kangaroo» , «Mr. Wizard » и « Mickey Mouse Club» . [64] Однако наибольший успех детские программы имели в субботнее утро с конца 1960-х до начала 1990-х годов. Программы, показанные в эти периоды времени, в основном состояли из анимационных программ, включая классические мультфильмы (такие как Looney Tunes , Tom and Jerry и Woody Woodpecker ), повторы анимационных ситкомов прайм-тайм (таких как The Flintstones и The Jetsons ), иностранные приобретения (такие как Astro Boy , Kimba the White Lion и Speed Racer ), анимационные адаптации фильмов и телесериалов (такие как Back to the Future , Ghostbusters , Batman , ALF и Star Trek ) и оригинальные программы (такие как The Rocky and Bullwinkle Show , Scooby-Doo , Fat Albert and the Cosby Kids , The Smurfs , Elvin and the Chipmunks , Garfield and Friends и Teenage Mutant Ninja Turtles ).
Некоторые детские программы местного производства, часто сочетавшие в себе мультфильмы, специальных гостей и игры с участием зрителей, также стали популярными на местных рынках, где они транслировались; одной из самых популярных была франшиза «Клоун Бозо» , получившая наибольшую известность благодаря своей чикагской версии, которая начала транслироваться по всей стране, когда WGN-TV стал суперстанцией в октябре 1978 года.
Однако в 1990 году из-за опасений относительно коммерческой рекламы и перекрестного продвижения в детских программах родительскими группами поддержки Федеральная комиссия по связи приняла Закон о детском телевидении , законодательство, которое среди прочих положений требует, чтобы все вещательные телевизионные сети и станции транслировали не менее трех часов образовательных детских программ каждую неделю. Это значительно усложнило для вещательных станций получение прибыли от детских программ, чем это было возможно в предыдущие годы, в конечном итоге заставив основные вещательные сети отказаться от традиционных программ со сценарием в пользу несценарных образовательных сериалов с форматами, привлекательными для более широкой аудитории, чтобы соответствовать требованиям; некоммерческие сети являются исключениями из этого нового стандарта, поскольку PBS Kids , в частности, давно преуспела в предоставлении детских программ, соответствующих E/I , которые смешивают образовательный и развлекательный контент (например, Улица Сезам , Соседство Мистера Роджерса , Паровозик Томас и его друзья и Артур ).
С середины 2000-х годов популярные детские программы выпускались для кабельных сетей, таких как Nickelodeon , Disney Channel и Cartoon Network, которые ориентированы на демографическую группу и предоставляют образовательный контент только добровольно — в этом случае он в первую очередь нацелен на детей дошкольного возраста и транслируется в утренние часы, если только не включен в формат канала на постоянной основе, как в случае со спин-оффами двух предыдущих вышеупомянутых сетей Nick Jr. Channel и Disney Junior — поскольку они не связаны руководящими принципами Закона о детском телевидении. Nickelodeon и Cartoon Network также имеют блоки, которые транслируются поздно ночью ( Adult Swim , Nick at Nite ), которые в основном показывают ситкомы, оригинальную и синдицированную анимацию и японское аниме, в которых есть взрослые темы, такие как кровь, сексуальные ситуации и ненормативная лексика.
Взрослое обучающее телевидение , за исключением нескольких нишевых программ (таких как сельскохозяйственная тематика Ag PhD ), обычно было областью некоммерческого телевидения. Радость живописи , которая при жизни ведущего Боба Росса транслировалась по общественному телевидению, стала популярной через несколько лет после смерти Росса, поскольку молодые зрители оценили добрый и тихий стиль Росса в обучении масляной живописи , что побудило его поместье возобновить шоу с помощью различных онлайн-медиа. [65] [66] [67] Сериал о благоустройстве дома Этот старый дом необычен среди американских телесериалов тем, что он доступен как коммерческим, так и некоммерческим вещателям. В форме разъяснительных чтений Библии обучающее телевидение является основным продуктом религиозного вещания. Распространенной формой обучающего телевидения, как некоммерческого (например, «Французский шеф-повар» с Джулией Чайлд или «Ян может готовить » Мартина Яна ) , так и коммерческого (например, «Мистер Еда» и Паула Дин ), является кулинарное шоу , в котором ведущий демонстрирует различные рецепты блюд, которые зрители могут приготовить самостоятельно.
Профессиональный рестлинг транслировался по местному телевидению в первые дни своего существования и начал транслироваться по национальному телевидению в 1950-х годах. Он пережил возрождение в 1980-х годах , когда World Wrestling Federation Винса Макмэна и World Championship Wrestling (WCW) Теда Тернера построили конкурирующие национальные империи рестлинга. Во время Monday Night War 1990-х годов WWF и WCW поддерживали ожесточенное телевизионное соперничество. В конечном итоге бум рухнул к началу тысячелетия, и Макмэн купил WCW в 2001 году и начинающий хардкорный промоушен Extreme Championship Wrestling (ECW) Пола Хеймана и объединил их в WWF, чтобы сформировать современный WWE. WWE сохраняет доминирующее присутствие в профессиональном рестлинге; его крупнейшим конкурентом по состоянию на 2020 год является All Elite Wrestling . Другие потенциальные конкуренты Total Nonstop Action Wrestling и Ring of Honor (ROH) также присутствуют на американском телевидении (последний в первую очередь в результате его приобретения в 2011 году владельцем телевизионной станции Sinclair Broadcast Group ; ROH приостановил свою деятельность и был продан AEW в 2022 году).
Региональные профессиональные рестлинговые сети могут получить некоторую национальную известность через синдикацию; Championship Wrestling из Голливуда и Ohio Valley Wrestling имеют национальную известность. Зарубежные рестлинговые промоушены, такие как Lucha Underground и New Japan Pro-Wrestling, получили большую известность в 2010-х годах.
Трансляция спортивных мероприятий является важным компонентом американской коммерческой телевизионной индустрии. Спорт, как правило, привлекает большую, богатую аудиторию, которая может получать большие суммы дохода от рекламы и абонентской платы.
В первые дни телевидения спорт быстро стал неотъемлемой частью американского вещательного телевидения. Бокс транслировался почти на каждой телевизионной станции и сети с самого начала. Этот вид спорта заслужил негативную репутацию после того, как Эмиль Гриффит убил своего противника на национальном телевидении в поединке 1962 года, за которым последовала смерть Дэйви Мура от косвенной травмы на ринге во время другого телевизионного поединка годом позже; к 1964 году бокс был исключен из национального телевидения. Рост платных и премиум-каналов привел к тому, что большинство самых громких матчей вернулись в эфир через абонентское телевидение. Хотя он по-прежнему сохраняет ограниченное (и растущее, благодаря усилиям Premier Boxing Champions ) присутствие на американском вещательном телевидении, популярность бокса снизилась с 1990-х годов, когда смешанные боевые искусства , более широко распространенный вид единоборств, заняли его место.
_(cropped).jpg/1280px-Super_Bowl_LIV_Halftime_Show_(49607213091)_(cropped).jpg)
Основные профессиональные спортивные лиги начали регулярные телевизионные трансляции в 1950-х годах. Принятие Национальной футбольной лигой (НФЛ) телевизионного вещания на раннем этапе развития медиа помогло повысить его популярность как вида спорта, а к 1960-м годам совместный успех телепередач НФЛ и Американской футбольной лиги (АФЛ) помог профессиональному футболу получить статус опоры основных телевизионных сетей. Американское телевидение платит НФЛ миллиарды долларов каждый год за сохранение их телевизионных прав; Суперкубок , в свою очередь, является неожиданной наличностью для сети, которая его транслирует, поскольку вещатель, владеющий правами в определенном году (который ежегодно ротируется между вещательными сетями, владеющими правами на регулярный сезон и игры плей-офф лиги), может получать сотни миллионов долларов дохода только от продажи рекламы . Матчи Главной лиги бейсбола (MLB) транслируются по телевидению США с момента появления этого вида спорта, в частности, в программе « Игра недели », которая обычно транслируется по субботам на различных телеканалах с 1954 года.
Национальная хоккейная лига (НХЛ), напротив, гораздо медленнее осваивала телевидение из-за своего изначально регионального характера и большей зависимости от канадского телевидения, хотя она начала транслировать свои события на общенациональной основе на более широкой основе после того, как Fox приобрела права на трансляции игр лиги в 1995 году ; НХЛ боролась за получение рейтингов конкурентоспособности большую часть времени своего показа на телевидении.
Студенческие виды спорта также были частью американского телевидения. Национальная ассоциация студенческого спорта (NCAA) ограничивала телевизионные трансляции студенческого футбола , а также студенческого баскетбола с начала 1950-х годов до 1984 года. В последнем году Верховный суд отменил коллективный телевизионный контракт NCAA как нарушение антимонопольного законодательства , дерегулируя продажу телепередач студенческих видов спорта и разрешая отдельным командам и спортивным конференциям заключать собственные сделки с вещательными и кабельными сетями.
Другие виды спорта, которые регулярно транслировались по телевидению США, включают автогонки ( в частности, NASCAR , популярность которого на телевидении быстро росла в 1990-х годах; серия IndyCar также имела некоторое присутствие, в частности, ее знаковое событие, Indianapolis 500 ) , профессиональный гольф (в первую очередь через Ассоциацию профессиональных гольфистов Америки [PGA], Ассоциацию женского профессионального гольфа [LPGA] и Ассоциацию гольфа США [USGA]), скачки чистокровных лошадей (в частности, Triple Crown и Breeders Cup ) и боулинг . Телевизионный покер , хотя и не является спортивным видом спорта, рассматривался как своего рода спорт, с бумом трансляций покера в период с 2003 по 2011 год , после чего федеральное давление отрезало большинство спонсоров трансляций. Другие виды спорта транслировались по телевидению в виде сериалов-антологий , таких как Wide World of Sports на канале ABC (в 2011 году этот же канал запустил основанный на документальных фильмах сериал ESPN Sports Saturday ), CBS Sports Spectacular и NBC SportsWorld , иногда по соглашениям о покупке времени с организаторами мероприятий.
Спортивные трансляции осуществляются через ряд телевизионных СМИ. Большинство основных видов спорта присутствуют в коммерческом телевещании, включая все регулярные сезоны НФЛ и большинство игр плей-офф. Национальные кабельные сети, начиная с ESPN в 1979 году (вместе с его более поздними родственными каналами , которые постепенно запускались с 1990-х годов), а затем к ним присоединились конкуренты, такие как NBCSN и Fox Sports 1 , транслируют пакеты различных основных профессиональных и студенческих видов спорта. Подавляющее большинство игр MLB, NHL и Национальной баскетбольной ассоциации (NBA) транслируются через региональные спортивные сети, однако NFL разрешает транслировать предсезонные игры на RSN только на ограниченной основе (в противном случае лига запрещает трансляцию игр регулярного сезона и плей-офф на региональных спортивных сетях, но разрешает национальным кабельным сетям приобретать права на их трансляцию); лиги (а также НФЛ) ограничивают трансляцию своих видов спорта на региональных сетях определенными территориями и требуют, чтобы любой человек за пределами этих территорий приобретал внерыночный спортивный пакет, чтобы смотреть большинство игр своей любимой команды. Региональные спортивные сети также могут предоставлять каналы для трансляции своих мероприятий низшими видами спорта. В отличие от некоторых других стран, общественное телевидение не владеет никакими спортивными правами и никогда не было основным фактором в спортивном телевидении.
В то время как большинство программ, транслируемых на американском телевидении, производятся внутри страны, некоторые программы, транслируемые в синдикации, на общественном телевидении или по кабелю, импортируются из других стран — чаще всего из преимущественно англоговорящих стран Канады и Великобритании. В частности, PBS широко известна своими трансляциями британских ситкомов (таких как « Летающий цирк Монти Пайтона» , «Башни Фолти» , «Соблюдение приличий» и «Вы обслуживаетесь?» ), которые обычно транслируются на ее станциях-членах по вечерам в выходные дни (хотя их расписание остается на усмотрение станции, поскольку эти программы в основном синдицируются от имени внешних дистрибьюторов); PBS также отвечала за показ в США популярной исторической драмы « Аббатство Даунтон» и за первоначальную популяризацию в стране долгоиграющего научно-фантастического сериала «Доктор Кто» (последний сериал теперь транслируется впервые на BBC America , канале, запущенном в 1998 году и специально созданном для прямой трансляции программ BBC в США, хотя из-за смены каналов сейчас в основном транслируются американские программы; «Доктор Кто» по-прежнему транслируется на государственных телеканалах, а в повторных показах также транслируется на коммерческих цифровых многоадресных сетях, таких как Retro Television Network).
Минимальные различия между акцентами общего американского английского и стандартного канадского английского позволяют Канаде экспортировать шоу в Соединенные Штаты и наоборот без серьезных культурных барьеров . Многие из программ, импортируемых из Канады, являются детскими программами, изначально транслировавшимися такими каналами, как YTV и Family Channel (например , Are You Afraid of the Dark?, You Can't Do That On Television , Naturally, Sadie и Life with Derek ). Однако другие канадские сериалы, ориентированные на взрослую или более широкую аудиторию, также транслировались в Соединенных Штатах; одна сеть, Ion Life (ответвление Ion Television), имеет большую часть своего расписания, состоящего из повторов канадских сериалов о стиле жизни, выпуск которых был прекращен. Среди некоторых из наиболее известных канадских телесериалов среди американских зрителей можно назвать франшизу Degrassi High (которая транслировалась в Канаде на CBC Television , а более позднее воплощение Degrassi: The Next Generation транслировалось на CTV и в настоящее время MuchMusic ), Rookie Blue , SCTV Network и The Red Green Show . Австралийские телешоу время от времени появлялись на американском телевидении, но исторически они ограничивались детскими сериалами (например, «Бананы в пижамах» и «The Wiggles» ) и подростковыми драмами (например, «Корабль на берег» и « H2O : Просто добавь воды »).
Программирование из Японии имело нишевый рынок на американском телевидении, причем некоторые аниме- программы (обычно дублированные на английский язык) были показаны на американском телевидении с 1960-х годов. Каналы, которые транслируют такое аниме, включают Adult Swim , Disney XD , Nicktoons , TOKU , Neon Alley , Anime Network , Animax и Aniplus . Сериал Power Rangers был в значительной степени отредактирован из японского сериала токусацу с живыми актерами , Super Sentai , с недавно снятыми связующими сценами с участием американских актеров (поскольку последовательности действий были полностью сделаны в полных костюмах, эти сцены нужно было только дублировать). Успех Power Rangers привел к волне адаптаций токусацу в середине 1990-х годов, ни одна из которых не просуществовала дольше двух лет. Совсем недавно японские сериалы с живыми актерами начали показывать в стране Netflix, примерами являются Atelier , Hibana: Spark , Samurai Gourmet и Alice in Borderland . [68]
Европейские телесериалы также начали показывать в стране, в основном после появления потоковых сервисов , причем Netflix стал основным экспонентом таких программ в Соединенных Штатах. Примерами являются норвежские сериалы Occupied , Ragnarok и Nobel ; исландский сериал The Valhalla killings; датский сериал Rita и The Rain ; итальянский сериал Suburra: Blood on Rome ; немецкий сериал Babylon Berlin , Dark and Unorthodox ; французский сериал Call My Agent!, Osmosis , La Mante , A Very Secret Service ; испанские сериалы Money Heist , Cable Girls и Elite . Южнокорейский триллер Squid Game стал неожиданным хитом в Соединенных Штатах в 2021 году благодаря своему появлению на Netflix. [69] Франция также внесла ряд компьютерных анимационных сериалов в американское телевидение в 21 веке, среди них Rabbids Invasion , The Garfield Show и Grizzy and the Lemmings .
Американские испаноязычные сети также импортируют большую часть своих программ; например, Univision импортирует большую часть своих программ, особенно теленовелл, которые транслируются в сети, от мексиканской вещательной компании Televisa , а MundoMax распространяет программы от колумбийской вещательной компании и владельца сети RCN Television. Помимо показа на бесплатном телевидении, латиноамериканские телесериалы также транслируются через потоковые сервисы. Примерами являются аргентинский сериал El Marginal , мексиканский сериал La Casa de las Flores и бразильский сериал 3% .
Телевизионные производственные компании либо заказывают телеспектакли для телевизионных пилотов, либо покупают сценарии . Некоторые из этих сценариев превращаются в пилоты для предлагаемых телевизионных программ. Производственная компания продает те, которые она считает коммерчески жизнеспособными, телевизионным сетям – или телевизионным дистрибьюторам для синдикации первого запуска (например, CBS Media Ventures распространяет Dr. Phil в синдикации первого запуска, потому что это шоу синдицировано – оно не транслируется на определенной сети). Несколько вещей, которые телевизионная сеть принимает во внимание при принятии решения о заказе шоу, – это то, совместимо ли само шоу с целевой аудиторией сети, стоимость производства и нравится ли шоу руководителям сети, а во многих случаях и тестовой аудитории.
Иногда сети заранее покупают пилоты, чтобы другие сети не могли их контролировать, и покупка пилота не является гарантией того, что сеть закажет дополнительные эпизоды. В других случаях сеть может быть вынуждена заказать пилот, чтобы избежать денежных штрафов, если он не будет произведен. Продюсеры нанимают режиссера и других членов команды (в некоторых случаях, используя персонал, работающий с существующим сериалом) для работы над пилотом; в некоторых случаях, если концепция пилота была представлена продюсерами, которые не будут писать для предлагаемого шоу до того, как будет составлен сценарий, сценаристам также может быть поручено написать сценарий, и им будет указано, что они являются создателями сериала. Пилоты, которые действительно «подняты», получают заказ на полный или частичный сезон (начиная с первоначального заказа от семи до 13 эпизодов, который может быть продлен, если зрительская аудитория программы будет сильной во время раннего показа эпизодов); шоу переходит в производство, обычно устанавливая постоянные декорации. Нанимаются сценаристы, дополнительные режиссеры и некоторые постоянные члены съемочной группы, и начинается работа — обычно в конце весны и летом перед премьерами осеннего сезона сериалов (шоу также могут служить заменой в середине сезона , то есть они заказываются специально для того, чтобы заполнить пробелы в сетевом расписании, образовавшиеся из-за провала и отмены шоу, премьера которых состоялась осенью; «Баффи — истребительница вампиров» и «Офис» являются примерами успешных замен в середине сезона). Сериалы без сценария имеют другую стадию разработки, поскольку программа, как правило, представляется только как концепция, часто без заказа или производства пилота.
Стандартный сезон вещательного телевидения в Соединенных Штатах состоит из 22 эпизодов (которые обычно транслируются в течение девяти месяцев с сентября по май, в зависимости от даты начала сезона программы), хотя до 1970-х годов один сезон еженедельной телевизионной программы состоял из 40 эпизодов с небольшими перерывами в расписании показа шоу. Ситкомы могут иметь 24 или более эпизодов; анимационные программы могут иметь больше (или меньше) эпизодов (некоторые разбиты на две 11-минутные короткометражки, часто с отдельными самостоятельными сюжетными линиями, которые сворачиваются в один получасовой эпизод); кабельные сети с оригинальным программированием, похоже, остановились на 10-13 эпизодах за сезон, что во многом соответствует британскому телевизионному программированию, хотя есть и исключения (особенно это касается кабельных сетей, специализирующихся на детских программах, которые используют модель сетевого телевидения общего количества эпизодов за сезон, но распределяют эпизоды по одному календарному году).
Американские мыльные оперы выходят в эфир днем, пять дней в неделю, без каких-либо существенных перерывов в съемках и расписании трансляций в течение года. Это означает, что эти сериалы транслируют около 260 эпизодов в год, что делает их актеров и членов съемочной группы самыми занятыми в шоу-бизнесе. Эти шоу редко, если вообще когда-либо, повторяются (если только сеть не решает не транслировать новый эпизод в определенные крупные праздники), что затрудняет зрителям «наверстать упущенное», если они пропустили эпизод, хотя принятие телевизионными сетями онлайн-трансляций в конце 2000-х годов облегчило зрителям просмотр последних эпизодов определенной мыльной оперы. Кабельный канал SoapNet предоставлял еженедельные повторы для некоторых трансляций, пока не закрылся в декабре 2013 года, после чего TVGN (теперь Pop , а изначально служба телепрограмм, ранее известная под несколькими названиями, включая Prevue Channel) начала транслировать повторы некоторых сетевых мыльных опер в тот же день.
Сети используют прибыль от рекламы , которая транслируется во время шоу, чтобы платить производственной компании, которая, в свою очередь, платит актерам и съемочной группе и оставляет себе часть прибыли (сети иногда выступают и как производственные компании, и как дистрибьюторы, хотя из-за вертикальной интеграции сетей и крупных медиакомпаний с 1990-х годов производственные подразделения, управляемые вещательными сетями, в значительной степени были поглощены существующими производственными подразделениями их корпоративных родителей). Поскольку ставки за рекламу основаны на размере аудитории, измерение количества людей, смотрящих сеть, очень важно. Это измерение известно как рейтинги шоу или сети . Месяцы зачисток (которые приходятся на ноябрь, февраль, май и, в меньшей степени, на июль) являются важными вехами в телевизионном сезоне — рейтинги, полученные в эти периоды, определяют ставки за рекламу до следующего периода зачисток, поэтому шоу часто имеют свои самые захватывающие сюжетные повороты, происходящие во время зачисток.
Шоу, которые пользуются успехом у зрителей и рекламодателей, получают от сети разрешение на продолжение производства до тех пор, пока не закончится сюжетная линия (только для шоу по сценарию) или пока не истечет срок действия контракта. Те, которые не являются успешными, часто быстро получают от сети приказ прекратить производство, что известно как « отмена ». Есть случаи, когда изначально низкорейтинговые шоу переживают отмену и позже становятся очень популярными, но это редкость. По большей части, шоу, которые не сразу или даже не умеренно успешны, отменяются к концу ноября, если не вскоре после этого или раньше. Обычно, если шоу отменяют, маловероятно, что оно когда-либо вернется снова, особенно на той же сети, с которой оно было отменено; единственное шоу в США, которое когда-либо вернулось после отмены на той же сети, — это Family Guy (которое было отменено Fox в 2002 году и было возрождено сетью в 2005 году из-за возросшей популярности сериала за счет повторных показов на кабельном и DVD-релизах). Однако отмененные шоу, такие как Scrubs , Southland , Medium и Wonder Woman, были подхвачены другими сетями, что становится все более распространенной практикой; аналогично, в 2010-х годах некоторые программы, отмененные традиционными телевизионными сетями, такими как Arrested Development , Community и The Mindy Project, были подхвачены или возрождены сервисами потокового интернет-телевидения. Также довольно распространено, что сериалы продолжают производство с целью завершения набора DVD, даже если эти эпизоды никогда не выйдут в эфир по телевидению (в прошлые годы эти эпизоды «сжигались » , транслируя их в менее заметных временных интервалах).
Как только телесериал достигает порога примерно от 88 до 100 эпизодов , он становится кандидатом на повторный показ в офсетной синдикации. Повторные показы являются прибыльным бизнесом для телевизионных продюсеров, которые могут продавать права на «использованный» сериал без расходов на его производство (хотя им, возможно, придется платить роялти пострадавшим сторонам, в зависимости от профсоюзных контрактов). Продажа ранее транслируемых программ другим каналам, включая Интернет, телевизионные станции за пределами США и традиционную офсетную синдикацию, составляет до половины потока доходов отдельного шоу по состоянию на 2017 год, а другая половина поступает от рекламы в первом показе. [70]
Ситкомы традиционно являются наиболее широко синдицированными повторами и обычно транслируются в полосе пять дней в неделю (стандартно с двумя эпизодами «прогонов», отдельными наборами эпизодов определенной программы, которые обычно из разных сезонов, упакованными для станций для трансляции один за другим или в разные временные интервалы), и в большинстве случаев с дополнительными выходными запусками, состоящими из двух (или в некоторых случаях четырех) дополнительных эпизодов. Непопулярные шоу, как правило, длятся менее трех-пяти лет в трансляционной синдикации, иногда переходя на кабельные каналы (хотя пакеты повторов некоторых серий продаются одновременно и в трансляционную синдикацию, и в кабельную, а иногда и в более чем одну кабельную сеть) или в синдикацию ограниченного тиража по бартеру (например, через The Program Exchange ) после окончания их синдикации, в то время как более широко успешные сериалы могут иметь жизнь в синдикации, которая может длиться десятилетиями ( I Love Lucy , первый сериал, предназначенный для повторного показа, остается популярным в синдикации более 60 лет после своего дебюта в 1951 году).
Кабельные и цифровые вещательные сети предоставили выходы для программ, которые либо пережили свою жизнеспособность в синдикации, либо не имеют необходимого для синдикации количества эпизодов, либо по разным причинам не были кандидатами на синдикацию изначально. Например, популярные драмы имеют постоянные дома на нескольких основных кабельных каналах, часто идущие марафонами (несколько эпизодов, транслируемых один за другим в течение нескольких часов), а также есть кабельные каналы, посвященные игровым шоу ( Game Show Network и Buzzr ), мыльным операм (ныне несуществующий SoapNet), субботним утренним мультфильмам ( Boomerang ) и даже спортивным трансляциям ( ESPN Classic ). Цифровые вещательные сети, специализирующиеся на классических телевизионных программах, которые стали популярными с начала 2010-х годов, также служили краткосрочными или долгосрочными домами для многих старых сериалов, которые не были синдицированы десятилетиями или когда-либо транслировались в повторах. Большинство реалити-шоу плохо показываются в повторах и, как следствие, редко показываются, за исключением повторов сериалов, которые еще находятся в производстве, на том же канале, на котором они транслируются (почти всегда на кабельных каналах), где они транслируются в качестве заполняющей программы.
Вещательное телевидение регулируется Федеральной комиссией по связи. FCC выдает и контролирует продление лицензий местным станциям, которые предусматривают обязательства станций по образовательным и общественно-интересным программам. В первые годы коммерческого телевидения FCC разрешала одной компании владеть максимум пятью телевизионными станциями по всей стране (позже это число было увеличено до семи станций в 1984 году, а затем до двенадцати в 1992 году), хотя до 1960-х годов очень немногие компании за пределами основных вещательных сетей владели несколькими станциями. После изменения правил владения СМИ в 1999 году, которые подсчитывали максимальные права собственности на телевизионные станции по проценту национального рынка, а не по количеству станций, которые могли быть разрешены в их портфеле, правила FCC предписывают, что общее количество телевизионных станций, принадлежащих любой компании, может достигать максимума в 39% всех рынков в США. До 2016 года «скидка» позволяла вещателю покрывать до 78% территории США сигналами UHF; Эта лазейка была закрыта в 2016 году, хотя существующие компании, превышающие порог в 39%, будут подпадать под действие « дедушкиной оговорки» , и, хотя им не будет разрешено приобретать больше станций, они также не будут вынуждены продавать свои существующие портфели.
Большинство коммерческих станций в настоящее время принадлежат и управляются или контролируются посредством соглашений об аутсорсинге владельцами групп (либо независимыми компаниями, либо дочерними группами, принадлежащими сетям), при этом относительно ограниченное число компаний, которые остаются владельцами станций на пяти или менее рынках; серия покупок станций, произошедших с 2011 года (когда Sinclair Broadcast Group приобрела Four Points Media Group ), еще больше сконцентрировала число владельцев станций в результате растущей конкуренции между эфирными вещателями и абонентскими телевизионными каналами, а также для увеличения рычагов в переговорах с кабельными и спутниковыми провайдерами о согласии на ретрансляцию (которое с начала 2000-х годов все чаще становится основной формой дохода для вещательных сетей, которые требовали от своих филиалов делиться частью дохода, получаемого провайдерами платного телевидения, в качестве дополнительного источника операционного дохода).
Соглашения об аутсорсинге (известные под разными терминами, в основном, как соглашения о локальном маркетинге [LMA], соглашения о совместном обслуживании [SSA] или соглашения о совместной продаже [JSA], хотя и с незначительной дифференциацией в их структуре) позволили некоторым вещательным компаниям управлять станциями, которыми они в противном случае не могли бы законно владеть напрямую из-за правил владения на внутреннем рынке; эти соглашения впервые появились в 1991 году, когда Sinclair Broadcast Group заключила такое соглашение для управления WPTT (теперь WPNT ) в Питтсбурге , после того как она продала станцию своему менеджеру Эдвину Эдвардсу для приобретения дочерней компании Fox WPGH-TV . Однако, поскольку такие компании, как Sinclair и Nexstar Media Group, использовали аутсорсинг в качестве лазеек в обход правил владения за счет независимого (и особенно миноритарного) владения, Федеральная комиссия по связи (FCC) предприняла попытки ограничить использование вещателями этого метода, приняв в апреле 2014 года правило, запрещающее все соглашения о совместной деятельности, в рамках которых одна компания продает 15% рекламы другой станции, и требующее, чтобы все существующие соглашения были закрыты в течение пяти лет ( Национальная ассоциация вещателей поддержала положение, принятое в рамках законопроекта Конгресса о бюджете от ноября 2015 года, которое продлило срок закрытия существующих соглашений о совместной деятельности до десяти лет).
FCC ранее также запрещала компаниям владеть более чем одной телевизионной станцией в пределах одного рынка, если только она не работала как спутниковая станция (станция полной мощности, которая ретранслирует программы со своей материнской станции в области внутри рынка, которые недостаточно охвачены или вообще не охвачены основным сигналом) или как маломощная станция (либо та, которая поддерживает свои собственные программы, либо работает как транслятор ); однако в конечном итоге она разрешила операторам общественных телевизионных станций подписывать контракты или приобретать вторую станцию, которая не ретранслировала сигнал материнской (некоторые из которых изначально были лицензированы как коммерческие выходы). В августе 1999 года FCC легализовала общее владение двумя коммерческими станциями, известными как дуополии , если одна из них не входит в число четырех самых рейтинговых на рынке, и если на рынке есть по крайней мере восемь компаний, каждая из которых владеет станциями полной мощности. Хотя материнским компаниям NBC, ABC, CBS и Fox не запрещено владеть второй вещательной сетью (и все они, за исключением ABC, находятся в совместной собственности с одной из них), закон Федеральной комиссии по связи, известный как «правило двойной сети», запрещает одной компании владеть двумя или более крупными сетями; [71] это вступило в силу в 2019 году, когда материнская компания ABC выкупила большую часть активов Fox, но была обязана оставить Fox как отдельную сеть.
FCC также запрещает трансляцию « непристойных » материалов в эфире с 6:00 утра до 10:00 вечера. Вещательные станции могут законно транслировать почти все, что захотят, поздно ночью, а кабельные сети в любое время. Однако нагота и графическая ненормативная лексика редко встречаются на американском телевидении. Хотя FCC дает им свободу действий для трансляции программ, содержащих «непристойные» материалы в течение обозначенного ею периода водораздела , вещатели не решаются делать это, опасаясь, что трансляция таких материалов оттолкнет рекламодателей и побудит федеральное правительство усилить регулирование телевизионного контента. Исключением являются кабельные сети премиум-класса, которые часто транслируют очень пикантные программы ночью, хотя каналы премиум-класса часто транслируют программный контент с сильной или графической ненормативной лексикой, насилием и наготой в некоторых случаях в дневные часы. Такой контент распространен на платных телевизионных сервисах, поскольку они не подчиняются правилам FCC и давлению со стороны рекламодателей и часто требуют подписки для их просмотра. Некоторые сети (например, Playboy TV ) посвящены исключительно «взрослому» контенту, в частности порнографическим материалам , и поэтому зрители могут обнаружить на таких каналах сцены симулированного или наглядного полового акта и наготы.
Кабельное телевидение в значительной степени, но не полностью, не регулируется. Провайдеры кабельного телевидения должны включать местные эфирные станции в свои предложения в каждой системе (станции могут выбрать получение передачи, ища вариант обязательной передачи ) и предоставлять им низкие номера каналов, если только станции не решат потребовать компенсацию любого рода (через согласие на ретрансляцию ). Системы не могут передавать филиалы вещательных сетей из других частей страны (это правило в значительной степени открыто игнорировалось в последние годы во время споров о передаче), однако кабельные системы могут передавать станции с близлежащих рынков, если нет местных станций, связанных с одной из основных сетей (хотя это становится гораздо менее распространенным с переходом, особенно с 2006 года, к эфирным станциям, передающим одну сетевую принадлежность на своем основном канале и принадлежность к другой сети на цифровом подканале, что позволяет таким образом передавать эти цифровые подканалы, связанные с сетью, по крайней мере через цифровой кабель).
Кабельные системы также могут транслировать спутниковые ретранслируемые вещательные станции из других областей Соединенных Штатов, известные как суперстанции (которых в настоящее время всего пять по всей стране), которые по большей части часто транслируются в сельской местности и могут исключать сетевые программы из сетевой принадлежности этой станции; все суперстанции в настоящее время связаны с вещательной телевизионной сетью: WPIX в Нью-Йорке, KWGN-TV в Денвере и KTLA в Лос-Анджелесе все связаны с The CW, а WWOR-TV в Секокусе, Нью-Джерси и WSBK-TV в Бостоне связаны с MyNetworkTV. Несколько из этих суперстанций когда-то имели национальное распространение, передавая отдельный канал, который транслировал другие программы, чем канал локальной области, и даже некоторые, которые также транслировались на местном канале, который защищен от SyndEx (другими словами, синдицированное программирование, на которое суперстанция получила полные права на сигнал для трансляции на национальном уровне); две самые известные из этих станций, распространяемых по всей стране, были TBS и WGN-TV. TBS, чья бывшая материнская станция в Атланте WTCG (теперь WPCH-TV ) стала первой «базовой кабельной» сетью, которая была подключена к спутнику в декабре 1976 года, преобразовала свой национальный канал в обычный кабельный канал в октябре 2007 года; [72] WGN-TV в Чикаго был подключен в октябре 1978 года; его национальный канал, WGN America , также был преобразован в традиционный кабельный канал в декабре 2014 года, когда он прекратил все оставшиеся программы WGN-TV. [73] WWOR-TV также когда-то управлял национальным каналом , который прекратил работу в январе 1997 года, [74] прежде чем станция вернула себе статус национальной суперстанции в качестве эксклюзивной спутниковой службы — через свой канал в Нью-Йорке — несколько месяцев спустя.
FCC фактически не имеет юрисдикции над содержанием программ, транслируемых исключительно по кабелю. В результате, любой может свободно создавать любое количество каналов или любой вид программ без консультации с FCC. Единственными ограничениями являются возможность обеспечения передачи по кабелю или спутнику (или, в случае отсутствия этого, потоковая передача по интернет-телевидению) и обеспечение прав на программирование. Из-за этого отсутствия ограничений дрейф каналов (сдвиг формата программ канала от того, который он изначально поддерживал) гораздо более распространен в Соединенных Штатах, чем в других странах.
Поскольку до 1976 года в Соединенных Штатах были относительно слабые условия защиты авторских прав, большая часть старых телесериалов перешла в общественное достояние и, таким образом, может свободно распространяться в любой форме.
Телевидение дебютировало в Соединенных Штатах 10 мая 1928 года с запуском оригинального WGY Television , совместного предприятия WGY , принадлежащего и управляемого General Electric , в Скенектади, штат Нью-Йорк , и WMAK Norton Laboratories в Локпорте, штат Нью-Йорк . (Вскоре после этого Norton вышел из предприятия и в конечном итоге закрылся в 1932 году на фоне споров с FCC по поводу его распределения AM. Western New York не получил постоянную телевизионную станцию, пока WBEN-TV не был запущен в 1948 году.) Эти ранние телевизионные программы работали с использованием механических телевизионных процессов с низкой пропускной способностью (и низкой точностью) . Постоянные трансляции начались в начале 1930-х годов, особенно в Нью-Йорке; это были почти исключительно студийные шоу, среди которых были детективное убийство The Television Ghost , уроки игры на фортепиано и примитивные варьете. Эти шоу и трансляции закончились в 1933 году, отчасти из-за технологических и экономических ограничений, вызванных Великой депрессией .
30 апреля 1939 года RCA через свое подразделение NBC представила первую, регулярно запланированную, 441-строчную электронную телевизионную службу в Соединенных Штатах через W2XBS в Нью-Йорке (сегодня WNBC ) с передатчика на крыше Эмпайр-стейт-билдинг , а также разместила телевизионные приемники RCA в продаже в окрестностях Нью-Йорка. Телевизионные приемники также продавались General Electric , DuMont Laboratories и другими производителями в его период. Конкурент NBC CBS основал в то время свою собственную электронную телевизионную станцию в Нью-Йорке, W2XAB (сегодня WCBS-TV ), а DuMont Laboratories основали свою станцию W2XWV (сегодня WNYW ). Хотя телевизоры были доступны для продажи в этот период (1939–1941) и три канала работали в Нью-Йорке, продажи были медленными, в первую очередь из-за отсутствия убедительных программ, ограниченного расписания вещания и высокой цены на приемники. В 1941 году Национальный комитет по телевизионным системам ( NTSC ) стандартизировал систему на 525 строк и разрешил официальное начало рекламного коммерческого телевидения. Это обеспечило основу для телевидения по всей стране до конца века. 1 июля 1941 года W2XBS стал коммерческим WNBT (теперь WNBC ) и транслировал первую платную рекламу для Bulova Watch Company. В тот же день станция CBS стала коммерческой WCBW (теперь WCBS-TV ).
Развитие телевидения остановилось с началом Второй мировой войны , но несколько первых станций оставались в эфире на протяжении всей войны, в первую очередь WNBT, WCBW и WABD (бывшая W2XWV, которая получила коммерческую лицензию в 1944 году, принадлежавшая DuMont Television Network , теперь WNYW ) в Нью-Йорке, WRGB в Скенектади, Нью-Йорк (принадлежащая General Electric ), WPTZ (теперь KYW-TV ) в Филадельфии (принадлежит Philco ), W9XBK (теперь WBBM-TV ) в Чикаго, а также W6XAO (теперь KCBS-TV ) и W6XYZ (теперь KTLA ) в Лос-Анджелесе. Когда этот конфликт закончился, эти станции расширили свои сетевые расписания вещания, и многие другие организации подали заявки на получение лицензий на телевизионные станции.
После потока заявлений на получение телевизионных лицензий FCC заморозила процесс подачи заявок для новых заявителей в 1948 году из-за опасений по поводу помех со стороны станций. К концу заморозки в 1952 году работало едва ли более 100 станций, сосредоточенных во многих (но не во всех) крупных городах. [75] После четырех лет обсуждений FCC отменила заморозку лицензий. Она реорганизовала диапазон UHF для телевидения , затем начала выдавать лицензии на вещание как в диапазонах UHF, так и в диапазонах VHF, причем самая высокая концентрация выданных лицензий и регистраций станций пришлась на период с 1953 по 1956 год. Было запущено много успешных станций VHF. Для сравнения, прием телевидения UHF в то время требовал либо покупки более дорогого телевизора с тюнером UHF в нем — поскольку тюнеры UHF не были обязательными по закону в комплектах — либо покупки комплекта для преобразования, который добавлял диапазон к телевизорам VHF. Оба эти фактора помешали массовому принятию УВЧ-диапазона в середине 1950-х годов, и большинство каналов УВЧ, вышедших в эфир в этот период, не выжили.
В это время произошел краткий спор о системе, которую следует использовать для цветного вещания, но вскоре он был урегулирован. К 1955 году у половины всех домохозяйств США были телевизоры, [76] хотя цвет был премиум-функцией в течение многих лет (большинство домохозяйств, способных купить телевизоры, могли позволить себе только черно-белые модели, и лишь немногие программы транслировались в цвете до середины 1960-х годов).
Многие из самых ранних телевизионных программ были модифицированными версиями хорошо известных радиошоу. Танцы в амбарах и opries были постоянными основными продуктами раннего телевидения, как и первые варьете. Повторные показы короткометражек (таких как Looney Tunes , Our Gang и The Three Stooges ) также были основными продуктами раннего телевидения и в определенной степени остаются популярными сегодня, спустя долгое время после того, как эти короткометражки в основном перестали выпускаться в 1960-х годах. 1950-е годы стали свидетелями первого расцвета жанров, которые отличают телевидение от фильмов и радио: ток-шоу, такие как The Jack Paar Show, и ситкомы, такие как I Love Lucy . Хотя ситкомы были неотъемлемой частью радио с конца 1930-х годов (многие радиоситкомы 1940-х годов сразу перекочевали на телевидение), телевидение позволяло гораздо больше использовать физическую комедию , преимущество, которое ранние телевизионные ситкомы использовали в полной мере.
Другими популярными жанрами на раннем телевидении были вестерны , полицейские процедуры , триллеры и мыльные оперы, все из которых были адаптированы из радиосреды. Антологии и серии колес процветали в так называемый « Золотой век телевидения », но в конечном итоге угасли в популярности к 1970-м годам. Big band remote , по большей части, не выжил (став жертвой одновременного начала рок-эры ) , за двумя исключениями: The Lawrence Welk Show , музыкальное варьете с участием большого оркестра, шло с 1951 года до выхода на пенсию Уэлка в 1982 году и повторялось с тех пор (которое в конечном итоге перешло из коммерческого в общественное телевидение), и ежегодные New Year's Eve big-band remotes Гая Ломбардо шли до 1979 года, через два года после смерти Ломбардо. Игровые шоу также были важной частью ранней части телевидения, чему способствовали огромные призы, неслыханные в эпоху радио; Однако давление, направленное на то, чтобы программы оставались развлекательными, привело к скандалам с викторинами , в ходе которых выяснилось, что многие популярные игры с высокими ставками были сфальсифицированы или полностью написаны по сценарию. Субботние утренние мультфильмы, анимированные постановки, созданные специально для телевидения (и, соответственно, с гораздо более скромными бюджетами и более ограниченной анимацией ), также дебютировали в конце 1950-х годов. [77]
Вещательные телевизионные станции в Соединенных Штатах в основном передавались на VHF- диапазоне (каналы 2–13) до середины 1960-х годов. Только после принятия All-Channel Receiver Act в 1964 году вещание на UHF- диапазоне стало возможным.
.jpg/1280px-Kennedy_Nixon_Debate_(1960).jpg)
Качество американского телевидения заметно ухудшилось в конце 1950-х и начале 1960-х годов [78] , когда антологические сериалы исчезли из расписания сетей в пользу перенасыщенности вестернами, сельскими и фэнтезийными ситкомами, дешевыми анимационными мультфильмами и часто жестокими приключенческими сериалами. Ньютон Миноу, как известно, раскритиковал сети за создание «огромной пустоши» плохого телевидения в своей речи 1961 года « Телевидение и общественный интерес ». [79] Хотя попытки Миноу убедить сети производить более качественные программы не оказали большого влияния, [80] [81] его пропаганда UHF (для расширения выбора зрителей) и некоммерческого образовательного телевидения имела гораздо более долгую историю.
В течение 1960-х и 1970-х годов, одновременно с развитием цветного телевидения, эволюция телевидения привела к событию, которое в просторечии известно как сельская чистка ; такие жанры, как игровое шоу, вестерн, варьете, амбарный танец и сельская ориентированная комедия положений, все встретили свою кончину в пользу новых, более современных сериалов, ориентированных на более состоятельных пригородных и городских зрителей. Примерно в то же время видеокассета стала более доступной альтернативой пленке для записи программ.
Станции по всей стране также выпускали собственные местные программы. Обычно транслируемые в прямом эфире, они варьировались от простой рекламы до игровых шоу и детских шоу, в которых часто участвовали клоуны и другие необычные персонажи. Местные программы часто могли быть популярными и прибыльными, но опасения по поводу продвижения продукта привели к их почти полному исчезновению к середине 1970-х годов. Последние оставшиеся местные шоу на американском телевидении по состоянию на 2016 год [update]— это местные выпуски новостей , шоу о общественных делах и некоторые посреднические программы (например, ток-шоу о стиле жизни), оплачиваемые рекламодателями.
Подписные телевизионные сети появились в конце 1970-х годов, сначала как зашифрованные предприятия, работающие по воздуху, такие как OnTV и SelecTV . Подписное телевидение в значительной степени перешло на кабельное телевидение в начале 1980-х годов, поскольку провайдеры начали предлагать выделенные каналы наряду с местными и внерыночными вещательными станциями, а кабельное обслуживание постепенно распространилось на более крупные районы. Аналоговое телевидение, принимающее только сигнал, имело кратковременный всплеск популярности в середине 1980-х годов, но так и не достигло конкурентного паритета с кабельными провайдерами того времени. Прямое спутниковое телевидение пережило свой прорыв в середине 1990-х годов с появлением цифровой (DSS) передачи; с тех пор его значимость росла, что стимулировало появление многонациональных конгломератов, таких как Fox . По мере увеличения количества точек выхода потенциальных новых телевизионных каналов это также создало угрозу дробления аудитории, поскольку на этом высококонкурентном рынке становилось все труднее достичь критической массы зрителей.
Информационная реклама была легализована в 1984 году, примерно в то же время, когда кабельное телевидение стало широко распространенным. В течение 1980-х и 1990-х годов станции начали транслировать информационную рекламу, а также новостные и развлекательные программы, в течение всей ночи вместо того, чтобы выключаться ; информационная реклама также начала вытеснять другие менее популярные части дня (например, выходные и в дневное время), что вынудило сериалы, которые в противном случае были бы синдицированы на кабельных сетях или полностью сняты с эфира. Кабельные сети также начали продавать информационную рекламу, как правило, в многочасовых блоках в ранние утренние часы, в то время как некоторые специализированные каналы, посвященные информационным роликам, также были запущены с начала 1990-х годов. Информационная реклама заслужила репутацию средства для мошенничества с рекламой и продуктов сомнительного качества, хотя в то же время она оказалась успешным методом продажи продуктов.
По мере снижения рейтингов на дневном эфирном телевидении игровые шоу и мыльные оперы, которые были основными в 1970-х и 1980-х годах, начали исчезать в 21-м веке, и оба жанра стали почти устаревшими к 2020 году. Их постепенно заменили гораздо более дешевые и более простые таблоидные ток-шоу , местные новости и даже рекламные ролики. Шоу об обязывающем арбитражном суде стали популярными в этих временных интервалах, начиная с конца 1990-х годов.
В конце 1990-х годов США начали развертывать цифровое телевидение, превратив его в стандартный метод передачи для эфирного вещания. Основные вещательные сети начали переходить на запись своих программ в формате высокой четкости (HD); программы прайм-тайма были первыми, кто перешел на этот формат, а дневные шоу в конечном итоге были переведены в HD, начиная с середины 2000-х годов; обновление до полной расписания сетей высокой четкости, по крайней мере, среди традиционных англоязычных вещательных сетей, было полностью завершено к сентябрю 2014 года, когда последние программы стандартной четкости были обновлены до HD. Закон, принятый Конгрессом в 2006 году, требовал от эфирных станций прекратить аналоговое вещание в 2009 году, а конец аналогового телевидения наступил 12 июня того же года (первоначально он был назначен на 17 февраля, прежде чем Конгресс отложил его из-за опасений по поводу проникновения цифрового телевидения в общенациональные домохозяйства зрителями, полагающимися на антенны для приема программ до перехода). [82] Первоначально маломощные телевизионные станции должны были прекратить аналоговое вещание до сентября 2015 года, крайний срок, который позже был отложен и в конечном итоге вступил в силу в июле 2021 года. Аукцион по распределению спектра беспроводной связи в Соединенных Штатах 2016 года еще больше сжал диапазон УВЧ, исключив каналы с 38 по 51, и был завершен в 2020 году. Большинство оставшихся аналоговых станций в 2021 году были станциями, которые использовали лазейку для передачи радиостанции на аудиопотоке аналогового канала 6 , который был слышен на частоте 87,7 МГц, частоте, на которую можно настроиться на большинстве FM-радио ; ограниченному числу станций, которые использовали эту лазейку, были предоставлены специальные временные полномочия для продолжения вещания своих аналоговых аудиопотоков при переводе своих видеопотоков на новый и предстоящий стандарт цифрового телевидения ATSC 3.0 , который поэтапно внедряется по всей территории Соединенных Штатов в начале 2020-х годов, при этом точная дата перехода пока не установлена.
В конце 1990-х годов также были изобретены цифровые видеомагнитофоны . Хотя возможность записывать телевизионную программу для домашнего просмотра была возможна с помощью более ранних видеомагнитофонов , этот носитель представлял собой громоздкий механический ленточный носитель, который был гораздо менее удобен, чем полностью цифровая технология, используемая в цифровых видеорегистраторах (примерно в это же время начали продаваться и DVD-рекордеры, хотя это также менее удобно, чем технология DVR, поскольку DVD-диски несколько более хрупкие, чем видеокассеты, хотя оба носителя в некоторой степени позволяют осуществлять более длительный просмотр, чем большинство цифровых видеорегистраторов). Технология DVR позволила широкомасштабный сдвиг времени программирования, что оказало негативное влияние на программирование во временных интервалах за пределами прайм-тайма, позволяя зрителям смотреть свои любимые программы по запросу. Это также оказало давление на рекламодателей, поскольку цифровые видеорегистраторы позволяют относительно легко пропускать рекламу (технология Hopper спутникового провайдера Dish Network, которая полностью устраняет рекламу, даже была предметом судебных исков со стороны крупных сетей в начале и середине 2010-х годов из-за опасений по поводу разбавленных доходов от рекламы). [83] [84] [85]
В 2000-х годах основным событием в области телевизионных программ в США стал рост реалити-шоу, которое оказалось недорогой и развлекательной альтернативой сценарным программам в прайм-тайм. Процесс нелинейного видеомонтажа и цифровой записи позволил гораздо проще и дешевле редактировать большие объемы видео, что сделало реалити-шоу более жизнеспособным, чем в предыдущие десятилетия. Все четыре основные вещательные сети имеют в своем репертуаре по крайней мере одну длительную франшизу реалити-шоу в любое время года.
на прошлой неделе кровавый сезон 1960–61 годов приближался к своей могиле, он доказал одно, к всеобщему удовлетворению: он был худшим за 13-летнюю историю американского сетевого телевидения.
