Фэнтези-фильмы — это фильмы, которые принадлежат к жанру фэнтези с фантастическими темами, обычно магией , сверхъестественными событиями, мифологией , фольклором или экзотическими фэнтезийными мирами . Жанр считается формой спекулятивной фантастики наряду с научно-фантастическими фильмами и фильмами ужасов , хотя жанры пересекаются. [1] Фэнтези-фильмы часто имеют элемент магии, мифа , чуда , эскапизма и необычного. [2]
Можно выделить несколько подкатегорий фильмов фэнтези, хотя границы между этими поджанрами, как и в литературе фэнтези, довольно размыты.
Наиболее распространенными поджанрами фэнтези, представленными в фильмах, являются высокое фэнтези и меч и магия . [ по чьему мнению? ] Обе категории обычно используют квазисредневековые сеттинги, волшебников, магических существ и другие элементы, обычно ассоциируемые с фэнтезийными историями.
Фильмы высокого фэнтези, как правило, представляют более богато проработанный мир фэнтези, а также могут быть более ориентированными на персонажей или тематически сложными. Часто в них есть герой скромного происхождения и четкое различие между добром и злом, противостоящими друг другу в эпической борьбе. Многие ученые ссылаются на роман Дж. Р. Р. Толкина « Властелин колец » как на прототип современного примера высокого фэнтези в литературе, а недавняя экранизация Питера Джексона по книгам является хорошим примером поджанра высокого фэнтези на большом экране.
Фильмы о мече и колдовстве, как правило, более сюжетно ориентированы, чем высокое фэнтези, и в значительной степени сосредоточены на последовательности действий, часто сталкивая физически сильного, но неискушенного воина со злым волшебником или другим сверхъестественно наделенным врагом. Хотя фильмы о мече и колдовстве иногда описывают эпическую битву между добром и злом, похожую на те, что можно увидеть во многих фильмах в стиле высокого фэнтези, они могут поочередно представлять героя как имеющего более непосредственные мотивы, такие как необходимость защитить уязвимую девушку или деревню, или даже движимого желанием отомстить.
Например, экранизация романа Роберта Э. Говарда « Конан-варвар» 1982 года — это личная (неэпическая) история о стремлении героя к мести и его попытках помешать одному страдающему манией величия человеку, спасая при этом прекрасную принцессу. Некоторые критики называют такие фильмы термином « Меч и сандал», а не «Меч и колдовство», хотя другие утверждают, что ярлык «Меч и сандал» следует использовать только для подмножества фэнтезийных фильмов, действие которых происходит в древние времена на планете Земля, а третьи расширяют этот термин, чтобы охватить фильмы, в которых вообще нет фантастических элементов. Для некоторых термин «Меч и сандал» имеет уничижительный оттенок, обозначая фильм с некачественным сценарием, плохой игрой актеров и низкими производственными ценностями.
Другим важным поджанром фильмов фэнтези, который стал более популярным в последние годы, является современное фэнтези . Такие фильмы показывают магические эффекты или сверхъестественные явления, происходящие в «реальном» мире сегодняшнего дня.
Фильмы с игровым кино и анимацией, такие как «Мэри Поппинс» студии Disney , «Пит и его дракон» , «Зачарованная » и фильм Роберта Земекиса «Кто подставил кролика Роджера», также являются фэнтезийными фильмами, хотя их чаще называют гибридами игрового кино и анимации (два из них также классифицируются как мюзиклы).
Фэнтези-фильмы, действие которых происходит в загробной жизни , называемые Bangsian fantasy , встречаются реже, хотя такие фильмы, как комедия Альберта Брукса 1991 года «Защищая свою жизнь» , вероятно, подходят под этот жанр. Другие необычные поджанры включают историческое фэнтези и романтическое фэнтези , хотя в фильме 2003 года «Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины» успешно включены элементы обоих.
Как отмечалось выше, фильмы о супергероях и фильмы-сказки можно считать поджанрами фэнтезийных фильмов, хотя большинство классифицируют их как совершенно отдельные жанры кино.
Как кинематографический жанр, фэнтези традиционно не ценилось так высоко, как родственный жанр научно-фантастического кино. Несомненно, тот факт, что до недавнего времени фэнтезийные фильмы часто страдали от недостатков « Меча и сандала » — низкой производительности, чрезмерной актерской игры и явно слабых спецэффектов, был существенным фактором низкой оценки фэнтезийных фильмов.
Однако с начала 2000-х годов жанр обрел новую респектабельность, в основном благодаря успешным экранизациям «Властелина колец » Толкиена и серии « Гарри Поттер » Дж. К. Роулинг . Трилогия Джексона «Властелин колец» примечательна своим амбициозным масштабом, серьезным тоном и тематической сложностью. Эти картины достигли феноменального коммерческого и критического успеха, а третья часть трилогии стала первым фэнтезийным фильмом, когда-либо получившим премию «Оскар» за лучший фильм . Серия фильмов о Гарри Поттере имела огромный финансовый успех, получила признание критиков за свой дизайн, тематическую изысканность и эмоциональную глубину, более суровый реализм и мрачность, повествовательную сложность и характеризацию, и может похвастаться огромной и преданной фан-базой.
После успеха этих начинаний голливудские студии дали зеленый свет дополнительным крупнобюджетным постановкам в этом жанре. Они включали адаптации первой, второй и третьей книг « Хроники Нарнии » К. С. Льюиса и подросткового романа «Эрагон» , а также адаптации « Восхода тьмы » Сьюзан Купер , « Чернильного сердца » Корнелии Функе , «Золотого компаса » Филипа Пулмана , «Хроник Спайдервика » Холли Блэк , телешоу Nickelodeon «Аватар: Легенда об Аанге» и сегмента «Фантазия» (вместе с оригинальной поэмой Иоганна Вольфганга фон Гете ) «Ученик чародея» .
Многие фэнтезийные фильмы, начиная с 2000-х годов, такие как фильмы «Властелин колец» , 1-я и 3-я экранизации «Нарнии» и 1-я, 2-я, 4-я и 7-я экранизации «Гарри Поттера» , чаще всего выходили в ноябре и декабре. Это контрастирует с научно-фантастическими фильмами , которые часто выходят летом в северном полушарии (июнь–август). Однако все 3 фильма « Пираты Карибского моря» были выпущены в июле 2003, июле 2006 и мае 2007 соответственно, а последние релизы в серии «Гарри Поттер» были выпущены в июле 2007 и июле 2009. Огромный коммерческий успех этих картин может указывать на изменение подхода Голливуда к выпуску высокобюджетных фэнтезийных фильмов.
Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс определяет фэнтезийные фильмы как один из одиннадцати супержанров в своей таксономии сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы могут быть классифицированы по этим супержанрам. Другие 10 супержанров — это боевик , криминал , ужасы , романтика , научная фантастика , повседневность , спорт , триллер , война и вестерн . [3]
История фильмов в жанре фэнтези почти такая же старая, как и сама эта среда. Однако до 1980-х годов фильмы в жанре фэнтези были относительно немногочисленны и редки , пока высокотехнологичные методы кинопроизводства и возросший интерес зрителей не привели к расцвету жанра.
Ниже приведены некоторые известные фильмы фэнтези. Для более полного списка см.: Список фильмов фэнтези
В эпоху немого кино самые ранние фантастические фильмы были сняты французским пионером кино Жоржем Мельесом в 1903 году. Самым известным из них был «Путешествие на Луну» 1902 года . В Золотой век немого кино (1918–1926) наиболее выдающимися фантастическими фильмами были « Багдадский вор » Дугласа Фэрбенкса (1924), «Нибелунги » Фрица Ланга (1924) и «Судьба» (1921). Другими известными фильмами в жанре были романтическая история о привидениях «Фантом » Ф. В. Мурнау , «Тарзан, приёмыш обезьян» с Элмо Линкольном в главной роли и «Печаль Сатаны » Д. В. Гриффита .
После появления звуковых фильмов зрители всех возрастов были представлены с 1937 года Белоснежка и семь гномов до 1939 года Волшебник страны Оз . Также примечательным в эту эпоху является культовый фильм 1933 года Кинг-Конг, во многом заимствованный из поджанра фэнтези «Затерянный мир» , как и такие фильмы, как экранизация романа Х. Райдера Хаггарда « Она» 1935 года об африканской экспедиции, которая обнаруживает бессмертную королеву, известную как Айеша «Она, которой следует подчиняться». Фильм Фрэнка Капры 1937 года « Потерянный горизонт» перенес зрителей в гималайское фэнтезийное королевство Шангри-Ла , где жители чудесным образом никогда не стареют. Другие заслуживающие внимания фантастические фильмы 30-х годов включают «Тарзан — человек-обезьяна» 1932 года с Джонни Вайсмюллером в главной роли , положивший начало успешной серии звуковых картин, основанных на фэнтезийно-приключенческих романах Эдгара Райса Берроуза , и « Хозяйку Атлантиды» 1932 года , снятую Г. В. Пабстом. В 1932 году вышел фильм ужасов студии Universal Studios «Мумия» , сочетавший в себе ужасы с романтическим фэнтезийным поворотом. К более беззаботным и комедийным фильмам десятилетия относятся такие фильмы, как романтическая драма 1934 года « Смерть берет отпуск » , где Фредрик Марч играет Смерть, которая принимает человеческое тело, чтобы прожить три дня, и «Топпер» 1937 года , где мужчину преследуют два веселых призрака, которые пытаются сделать его жизнь немного более захватывающей.
В 1940-х годах Александр Корда выпустил несколько полноцветных фэнтезийных фильмов , в том числе «Багдадский вор» (1940), фильм наравне с «Волшебником страны Оз» , и «Книга джунглей» (1942). В 1946 году классическая адаптация Жана Кокто «Красавицы и чудовища» получила похвалу за свои сюрреалистические элементы и за выход за рамки жанра сказки . «Синдбад-мореход» (1947) с Дугласом Фэрбенксом-младшим в главной роли имеет ощущение фэнтезийного фильма, хотя на самом деле в нем нет никаких фантастических элементов.
Несколько других картин, демонстрирующих сверхъестественные встречи и аспекты бангсианской фантазии, были сняты в 1940-х годах во время Второй мировой войны . К ним относятся «За гранью завтрашнего дня» , «Дьявол и Дэниел Уэбстер» и «А вот и мистер Джордан» (все 1941 года), мюзикл « Хижина в небе» (1943), комедия « В полночь трубит рог» и мелодрамы, такие как «Призрак и миссис Мьюир» (1947), «Одно прикосновение Венеры» и «Портрет Дженни» (обе 1948 года).
Удивительное предвосхищение полноценного жанра «меча и колдовства» было сделано в 1941 году в Италии Алессандро Блазетти. La Corona di Ferro представляет борьбу двух воображаемых королевств вокруг легендарной Железной короны (исторически древней короны Италии) с войной, жестокостью, предательством, героизмом, сексом, магией и мистикой, водоворотом событий, взятых из всех возможных источников сказок и легенд, которые смог найти Блазетти. Этот фильм не похож ни на что, сделанное ранее; действительно, учитывая, что он был закончен за пятнадцать лет до публикации Властелина колец, его изобретение обширной национальной эпической мифологии является актом гения. И хотя повествование грубовато — из-за необходимости вставлять все — и ограниченных ресурсов, Блазетти показывает, как заставить малое иметь большое значение с помощью прекрасно поставленных и разработанных батальных и массовых сцен.
Хотя фильм Джина Келли « Поднятые якоря» не классифицируется как фэнтезийный, в нем есть фэнтезийная сцена под названием «Король, который не умел танцевать», в которой Джин исполняет песню и танцует вместе с мышонком Джерри из «Тома и Джерри» .
Поскольку в этих фильмах нет элементов, характерных для фильмов в жанре фэнтези или меча и магии , некоторые современные критики не считают их образцами жанра фэнтези.
В 1950-х годах вышло несколько крупных фэнтезийных фильмов, включая «Дарби О'Гилл и маленькие люди» и «5000 пальцев доктора Т.» , последний из которых был написан доктором Сьюзом . Орфическая трилогия Жана Кокто , начатая в 1930 году и завершенная в 1959 году, основана на греческой мифологии и может быть отнесена либо к фэнтези, либо к сюрреалистическому фильму, в зависимости от того, как проводятся границы между этими жанрами. Российский режиссер фэнтези Александр Птушко создал три мифологических эпоса по мотивам русских сказок: «Садко» (1953), «Илья Муромец» (1956) и «Сампо» (1959). Фильм японского режиссера Кэндзи Мидзогути 1953 года «Угэцу моногатари» опирается на японские классические истории о привидениях о любви и предательстве.
Другие известные картины 1950-х годов, в которых присутствуют фантастические элементы и которые иногда классифицируются как фэнтези, — это «Харви» (1950), изображающий пуку из кельтской мифологии ; «Скрудж» , экранизация «Рождественской песни» Чарльза Диккенса 1951 года ; и шедевр Ингмара Бергмана 1957 года «Седьмая печать» . Анимационный фильм Disney 1951 года «Алиса в стране чудес» также является классикой фэнтези.
В 1950-х годах также было выпущено несколько низкобюджетных фэнтези, как правило, основанных на греческих или арабских легендах. Наиболее примечательным из них может быть « Седьмое путешествие Синдбада» 1958 года , со спецэффектами Рэя Харрихаузена и музыкой Бернарда Херрманна .
Харрихаузен работал над серией фантастических фильмов в 1960-х годах, самым важным из которых был «Ясон и аргонавты» (1963). Многие критики назвали этот фильм шедевром Харрихаузена за его покадровую анимацию статуй, скелетов, гарпий , гидр и других мифологических существ. Другие совместные работы Харрихаузена в жанре фэнтези и научного фэнтези того десятилетия включают экранизацию « Таинственного острова » Жюля Верна 1961 года , разгромленный критиками «Миллион лет до нашей эры» с Ракель Уэлч в главной роли и «Долину Гванги» (1969).
Используя успех жанра «меча и сандалий» , было снято несколько итальянских фильмов категории B, основанных на классических мифах, включая серию «Мацисте» . В остальном 1960-е годы были почти полностью лишены фэнтезийных фильмов. Фэнтезийная картина « 7 лиц доктора Лао» , в которой Тони Рэндалл изобразил нескольких персонажей из греческой мифологии, вышла в 1964 году. Но адаптация бродвейского мюзикла « Камелот» 1967 года удалила большинство фэнтезийных элементов из классического фильма Т. Х. Уайта «Король былого и грядущего », на котором был основан мюзикл. В 1960-х годах также вышла новая адаптация романа Хаггарда «Она» в 1965 году с Урсулой Андресс в роли бессмертной «Той, которой следует повиноваться», а в 1968 году последовало продолжение « Месть Она», основанное на романе «Айеша: Возвращение Она», оба спродюсированные Hammer Film Productions . В 1964 году на экраны вышел музыкальный фэнтезийный фильм «Мэри Поппинс» , а в 1968 году вышел фильм «Пиф-паф ой-ой-ой», основанный на рассказе Яна Флеминга по сценарию Роальда Даля .
Фэнтезийные элементы легенды о короле Артуре снова были представлены, хотя и нелепо, в фильме 1975 года « Монти Пайтон и Священный Грааль» . Харрихаузен также вернулся на большой экран в 1970-х годах с двумя дополнительными фэнтезийными фильмами о Синдбаде : «Золотое путешествие Синдбада» (1974) и «Синдбад и глаз тигра» (1977). Анимационный фильм «Волшебники» (1977) имел ограниченный успех в прокате, но достиг статуса культового фильма . Был также «Ной» (1975), который никогда не был выпущен в кинотеатрах, но стал культовым фаворитом, когда он, наконец, был выпущен на DVD в 2006 году. Некоторые посчитают фильм 1977 года «О Боже! » с Джорджем Бернсом в главной роли фэнтезийным фильмом, а «Небеса могут подождать » (1978) был успешным ремейком фэнтези в стиле Бэнгсиан фильма 1941 года « Здесь идет мистер Джордан» (а не «Небеса могут подождать» 1943 года ).
Несколько малобюджетных картин «Затерянный мир» были сняты в 1970-х годах, например, «Земля, позабытая временем» 1975 года . В остальном жанр фэнтези в основном отсутствовал в мейнстримных фильмах этого десятилетия, хотя «Набалдашники и метлы» 1971 года и «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» были двумя фэнтезийными картинами в глазах общественности, причем первая была в основном от той же команды, которая сняла « Мэри Поппинс» , а вторая снова была от Роальда Даля как по сценарию, так и по роману.
Фэнтези-фильмы 1980-х годов изначально характеризовались тем, что режиссеры находили новый поворот в устоявшихся мифологиях. Рэй Харрихаузен оживил монстров греческих легенд в «Битве титанов» , а легенды о короле Артуре вернулись на экраны в «Экскалибуре» Джона Бурмена 1981 года . Такие фильмы, как «Легенда» Ридли Скотта 1985 года и трилогия фэнтезийных эпосов Терри Гиллиама 1981–1986 годов ( «Бандиты времени» , «Бразилия » и «Приключения барона Мюнхгаузена» ), исследовали новый стиль, основанный на творчестве художника, с сюрреалистическими образами и заставляющими задуматься сюжетами. Современный бум меча и магии начался примерно в то же время с выхода фильма «Конан-варвар» в 1982 году, за которым в 1983 году последовали «Крулл» и «Огонь и лед» , а также бум фильмов в жанре фэнтези, похожих на сказки , таких как «Бесконечная история» (1984), «Леди-ястреб» (1985), «Принцесса-невеста » (1987) и «Уиллоу» (1988).
В 1980-х годах также началась тенденция смешивать современные декорации и эффекты боевиков с экзотическими концепциями в стиле фэнтези. «Большой переполох в маленьком Китае» (1986), снятый Джоном Карпентером , с Куртом Расселом в главной роли , объединил юмор, боевые искусства и классический китайский фольклор в современной обстановке Чайнатауна. «Горец» , фильм о бессмертных шотландских мечниках, вышел в том же году.
Джим Хенсон снял два культовых фэнтезийных фильма в 80-х годах, торжественный «Темный кристалл» и более причудливый и возвышенный «Лабиринт ». Тем временем Роберт Земекис снял «Кто подставил кролика Роджера », в котором снялись известные персонажи мультфильмов «Золотого века» анимации, в том числе Микки Маус , Минни Маус , Дональд Дак , Багз Банни , Даффи Дак , Друпи , Хитрый Койот и Дорожный Бегун , Кот Сильвестр , Твити Пай и Джимини Крикет , а также другие.
90-е годы стали временем Ренессанса Диснея , когда Disney Animation выпустила множество успешных адаптаций произведений фэнтези .
В 2000-х годах жанр пережил бум. Этому способствовал успех «Властелина колец» и «Гарри Поттера» , что подстегнуло движение в области экранизаций произведений фэнтезийной литературы, включая «Хроники Нарнии» , « Сказания Земноморья» , «Эрагон» , «Чернильное сердце » и «Золотой компас» . Трилогия-приквел «Звездных войн» и «Пираты Карибского моря» также имели успех в прокате.
В начале 2010-х годов продолжилась мода на экранизацию книг 2000-х годов. Также в это десятилетие были распространены ремейки старых фэнтезийных фильмов, особенно от Walt Disney Pictures .
В 2020-х годах по состоянию на 2023 год наблюдается растущий интерес студий к экранизации игр, среди которых Monster Hunter , Sonic the Hedgehog , The Super Mario Bros. Movie и Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves.