Триллер , также известный как саспенс или саспенс-триллер , представляет собой широкий жанр кино , вызывающий волнение и напряжение у зрителей. [1] Элемент напряжения, присутствующий в сюжетах большинства фильмов, особенно используется режиссерами этого жанра. Напряжение создается за счет отсрочки того, что аудитория считает неизбежным, и создается за счет угрожающих ситуаций или ситуаций, из которых побег кажется невозможным. [2]
Распространенными методами являются сокрытие важной информации от зрителя, а также сцены драк и погони. В триллере жизнь обычно находится под угрозой, например, когда главный герой не осознает, что попадает в опасную ситуацию. Персонажи триллеров конфликтуют друг с другом или с внешней силой, которая иногда может быть абстрактной. Главный герой обычно сталкивается с проблемой, например побегом, миссией или загадкой. [3]
Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс называет триллеры одним из одиннадцати супержанров в таксономии своих сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. [ чрезмерный вес? ] Остальные десять супержанров — это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , романтика , научная фантастика , кусочек жизни, спорт , война и вестерн . [4] Триллеры обычно представляют собой гибриды с другими супержанрами; гибриды, обычно включающие: боевики, фэнтези и научно-фантастические триллеры. Триллеры также тесно связаны с фильмами ужасов, поскольку оба вызывают напряжение. В сюжетах о преступлениях триллеры меньше фокусируются на преступнике или детективе, а больше на создании напряжения. Общие темы включают терроризм, политический заговор, преследование и романтические треугольники, ведущие к убийству. [3]
В 2001 году Американский институт кино (AFI) составил список 100 величайших американских «душераздирающих» и «вызывающих адреналин» фильмов всех времен . 400 номинированных фильмов должны были быть фильмами американского производства, острые ощущения которых «оживили и обогатили кинематографическое наследие Америки». AFI также попросил присяжных рассмотреть «полное адреналиновое воздействие художественного мастерства и мастерства фильма». [5] [3]
В своей книге об этом жанре Мартин Рубин заявил, что название «Триллер» «весьма проблематично», заявив, что «сама широта и расплывчатость категории триллеров по понятным причинам препятствуют попыткам дать ее точное определение». [6] [7] Это было повторено Чарльзом Дерри в его книге « Саспенс-триллер». Он обнаружил, что термины «саспенс-триллер», «триллер» и «саспенс-фильм» постоянно используются в популярной прессе, научных трудах и киноиндустрии без четкого определения. представление о том, что такое определение. [8] В отличие от других жанров, таких как вестерн , которые имели узнаваемую иконографию (ковбои, салуны, юго-западные пейзажи), триллеру не хватает такой уникальной иконографии. [9] Далее Рубин заявил, что триллеры включают в себя избыток определенных качеств, выходящих за рамки повествования: они имеют тенденцию подчеркивать действие, напряжение и атмосферу и подчеркивать чувства «напряжения, страха, тайны, воодушевления, волнения, скорости, движения» по сравнению с более чувствительными , церебральные или эмоционально тяжелые чувства. [9] Рубин описывал триллеры как количественные и качественные, поскольку практически все повествовательные фильмы можно считать в какой-то степени захватывающими, в то время как они могут содержать в некоторой степени интригу, но в «определенную смутную точку» фильмы становятся достаточно захватывающими, чтобы быть считается частью жанра. [9] Что касается Альфреда Хичкока , режиссера, тесно связанного с этим жанром, он заявил, что детективы порождают «тот тип любопытства, лишенный эмоций, а эмоции являются важным компонентом напряжения», и, таким образом, для Хичкока «тайна редко вызывает напряжение». [ 10] В своих дискуссиях о политическом триллере Пабло Кастрильо и Пабло Эчарт заявили в 2015 году, что концепция триллера как всеобъемлющей, широкой категории «традиционно неясна» из-за различных определений между авторами, а его «границы часто размыты, перекрываются и гибридизируются с другими жанрами». [11]
В своей книге «Саспенс-триллер» (1988) специалист по жанровым исследованиям Чарльз Дерри обнаружил, что «саспенс-триллер» — это криминальные фильмы , в которых отсутствует традиционная детективная фигура и в которых главными героями являются непрофессиональные преступники или невинные жертвы, и исключены фильмы, которые часто Обозначенные как триллеры, такие как крутые детективы, фильмы ужасов, фильмы об ограблениях и шпионские фильмы. Дерри обнаружил, что попадание непрофессионала или жертвы в незнакомую ситуацию повышает их уязвимость и, таким образом, усиливает напряжение. [12] Дерри особо отметил, что тема «невинных в бегах» является последовательной в жанре, представив ее в таких фильмах, как « 39 шагов» (1935), « К северу через северо-запад » (1959) и триллерах о заговоре, таких как «Параллакс». (1974) и комедийный фильм « Серебряная полоса» (1976). [13] С другой стороны, британский профессор коммуникации Джерри Палмер в своей книге «Триллеры» определил жанр по литературным корням, идеологии и социологическому происхождению и сказал, что триллеры можно свести всего к двум компонентам: герою и заговору. [14] Палмер отметил, что герой триллера должен быть профессионалом и конкурентоспособным, а не любителем или обычным гражданином, и предложил и объявил таких персонажей, как шпион Джеймс Бонд или частный сыщик Майк Хаммер, «типичными героями триллера». [14] Палмер также отметил, что зрители должны одобрить действия героя и принять его моральную точку зрения. [14] Палмер включил в свой жанр такие стили, как детективные фильмы. [15] Рубин выступил против определения Палмера, отметив, что оно будет включать в жанр мелодрамы и судебные драмы , такие как «Знакомство с Джоном Доу» (1941), и исключать из жанра такие фильмы, как «Пурпурный полдень» (1960) и «Психо» (1960). [16] Рубин заимствовал из книги Г.К. Честертона «Защита детективных историй», заявив, что мир триллера находится в городском мире, в отличие от прошлых эпох рыцарей, пиратов и ковбоев, что помогает с концепцией, что «обычный человек не считает вестерны триллерами, хотя они часто содержат много экшена, приключений, погонь и напряжения». [17] Точно так же действие приключенческого фильма преимущественно происходит в среде, которая уже является экзотической и примитивной, и удалена от сферы обыденного и современного городского существования. [18] В своей книге «Криминальные фильмы: иллюстрированная история».Карлос Кларенс также обсудил связь локации с триллерами, заявив, что в криминальных фильмах подчеркиваются широкие, социально символические персонажи, такие как преступник, Закон и общество, в то время как триллеры больше касаются насилия или беспорядков в частной сфере. [19]
Рубин заявил, что триллеры в большей степени связаны с другими жанрами, такими как шпионские фильмы , фильмы ужасов и различные поджанры криминальных фильмов , чем вестерны , мюзиклы и военные фильмы . [20] Дерри также предположил это, заявив, что фильм представляет собой «зонтичный жанр», который пересекает несколько более четко определенных жанров. [13] Рубин зашел так далеко, что предположил, что такого понятия, как чистый «триллер-триллер», возможно, не существует, поскольку его легче применить как шпионский триллер , детективный триллер, триллер ужасов , и что, возможно, не существует такого понятия, как «триллер-триллер» в чистом виде. такая вещь, как чистый «триллер-триллер». [20] Рубин далее подробно остановился на проблематичном использовании этого жанра из-за его широкого использования в средствах массовой информации, например, в американском журнале TV Guide , который назвал Basket Case (1982) триллером, а его продолжение Basket Case 2 (1990) было комедией. и эти фильмы столь разнообразны, как фильм ужасов «Хэллоуин» (1978), детективный фильм «Большой сон» (1946), комедия Гарольда Ллойда «Безопасность последняя!» (1923), шпионский фильм Хичкока « Север через северо-запад» (1959), фильм-катастрофа «Приключения Посейдона» (1972) и научно-фантастический фильм о монстрах « Чужой» (1979) — все это можно считать триллерами. [21]
Из-за того, что Рубин называет «широким и неточным охватом», пытаться составить полную историю отдельных жанров, включая триллер, громоздко, и он предлагает лучше рассматривать стиль с точки зрения циклов. [22]
До появления фильмов этот жанр был связан с широкой художественной литературой 18 века. [23] Элементы триллера восходят к самому раннему готическому роману Хораса Уолпола « Замок Отранто» (1765), который привел к созданию « Монах » Мэтью Льюиса (1796) и «Тайны Удольфо» Энн Рэдклифф ( 1794). и «Итальянец» (1797). [23] Рубин отметил, что повышенная уязвимость очарованных главных героев и жертв триллера предвосхитила жанр триллера, и это утверждение повторяется в эссе Роберта Д. Хьюма 1969 года, в котором утверждается, что готический роман вовлекает читателя в новый мир с повышенным акцентом. на напряжении, ощущениях и эмоциях, противоположных моральным и интеллектуальным фокусам. [24] Считать готику триллерами проблематично, поскольку действие происходит в устаревших, разлагающихся мирах и не соответствует традиции считаться «современными». [24] Второй литературной формой, предшествовавшей триллерам, был викторианский сенсационный роман , начавшийся с «Женщины в белом » Уилки Коллинза ( 1859–1860), который лишил готический жанр его мистицизма и приблизил современность к повседневной жизни. [25] Эти сенсационные романы часто публиковались в виде сериалов, иногда заканчивая свои части захватывающими сюжетами , называемыми «кульминацией и занавесом». [26] Третьим прототипом триллера были ранние детективы и детективы, такие как « Убийство на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841), которое широко считается первым детективным рассказом. [26] Детективная история основана на ранее упомянутых формах и показана в таких рассказах, как роман о Шерлоке Холмсе «Собака Баскервилей» . [27]
Корни триллера также обычно связаны с подъемом городского индустриального общества в 19 веке, которое создало новую и расширившуюся массовую аудиторию, а также новые формы развлечений. Сюда входили такие сценические мелодрамы, как « Хижина дяди Тома» (1852 г.), в которой сбежавший раб убегает через замерзшую реку, и сельская мелодрама « Синие джинсы» (1890 г.), в которой героиня развязывает героя незадолго до того, как его порезает и продвижение циркулярной пилы. [27] Другие формы развлечений появились в 19 веке на ярмарочных площадках и в парках развлечений с захватывающими аттракционами и аттракционами, такими как колеса обозрения , Shoot the Chutes , которые Рубин описал как предлагающие «отход от однодневной реальности, которая является просто усиленной версией». той же скучной реальности». [28]
На этой же ярмарочной территории впервые проводились выставки фильмов с аркадами для пип-шоу, которые историк кино Том Ганнинг назвал «кино аттракционов». [29] Эти фильмы представляли собой ранние короткометражки, ориентированные на новизну, которые вызывали удивление, изумление, смех или сексуальную стимуляцию без какого-либо повествования. Ощущение движения в этих ранних фильмах позже было включено в структуру, известную как «фильм погони», получивший известность в 1903 году. Эти фильмы часто снимались в Великобритании и Франции и использовали минимальное повествование для расширенной сцены погони, которая приводила к одной из самых коммерчески знаменитых американских фильмов того периода - «Великое ограбление поезда» (1903). [30] В фильме можно увидеть элементы фильмов об ограблениях с изображениями хитроумно спланированных ограблений, а также центральным акцентом триллера на ускоренном движении. [30] [31] Фильмы о погоне были ограничены по объему, но их акцент на погоне в будущем распространился на фильмы, такие как « На секретной службе Ее Величества» (1969), «Исчезающая точка» (1971) и «Скорость » (1994). [32]
Период между 1907 и 1913 годами укрепил доминирование киноиндустрии в сфере повествовательного кинопроизводства, преимущественно с фильмами Д. У. Гриффита , которые Рубин описал как усовершенствованные для «усиления напряжения, психологической глубины и пространственной ориентации». [32] Применяемые Гриффитом методы, такие как сквозные кадры , для усиления напряжения в таких фильмах, как «Девушка и ее доверие» (1912), в которых также применяется психологический контекст для действий. [33]
Сериалы , в которых представлены истории, разбитые на несколько регулярно повторяющихся эпизодов, дополнены приемами создания напряжения, присущими более ранним фильмам о погонях. [34] Первоначально опубликованная в газетах в виде вымышленных рассказов, газета «Чикаго Трибьюн» в 1913 году пришла к идее публиковать сериализованные истории как в газетах, так и в киноверсиях. [35] Это привело к созданию сериала «Приключения Кэтлин» из 13 частей, который имел большой успех и привел к тому, что газета разработала « Тайну на миллион долларов» , которая имела еще больший успех. [36] Сериалы часто заканчивались захватывающими моментами, элементом, который приводил к тому, что триллеры имели тенденцию распадаться на серию замкнутых в себе декораций. [37] Сериалы фильмов позже были сняты в Европе французскими режиссерами, такими как Луи Фейяд , которые ранее работали над созданием фильмов о погонях, а затем создавали сериалы, основанные на романах о главных преступниках, таких как « Фантомас» (1913) и «Вампиры» (1915). [38] За пределами Франции наиболее значительным местом для сериалов в Европе была Германия, где Фриц Ланг написал такие сериалы, как «Хозяйка мира» (1919), а затем и режиссерские работы, такие как «Пауки» (1919). [39] Позже Ланг будет снимать фильмы, похожие на фильмы Фейяда, с его фильмами по мотивам доктора Мабузе , которые были сняты в наше время. [40] «Доктор Мабузе-игрок» Ланга (1922) был описан Рубином как важная часть развития триллера с его «двойственной, лабиринтной сетью декадентских ночных клубов и тайных притонов, которые связаны друг с другом мрачными, извилистыми улицами». переулки и подземные ходы». [41] В более позднем фильме Ланга «Шпионы» (1928) Ланг широко использовал перекрестные разрезы, чтобы не только усилить интригу и провести тематические параллели, но и развить то, что Рубин описал как «параноидальное видение мира, в котором все кажется единым целым, как когда-либо». -расширение паутины заговора». [42] Этот тип монтажа позже был применен к нескольким фильмам-нуар , таким как « Убийцы » Роберта Сиодмака (1946) и « Убийство » Стэнли Кубрика (1956), «Джон Кеннеди » Оливера Стоуна (1991) и «Джон Кеннеди» Оливера Стоуна ( 1991) и «Джон Кеннеди » Брайана Сингера. Обычные подозреваемые . [43] В эту молчаливую эпоху в Германии немецкий экспрессионизмдействовал с 1905 года. [44] В этих фильмах использовались искаженные декорации и стилизованные жесты, которые оказали влияние на кинопроизводство во всем мире, включая Соединенные Штаты. [45] Этот стиль особенно актуален для триллера, сочетающего в себе психологию и зрелище. [46]
В начале 1930-х годов возникли два жанровых движения: готический фильм ужасов и гангстерский фильм . [47] Universal Pictures была лидером жанра ужасов в начале 1930-х годов с его экспрессионистской атмосферой, которая началась с двух больших фильмов-хитов: « Дракула» (1931) и «Франкенштейн» (1931). [48] Рубин отметил, что в обоих фильмах отсутствует фундаментальное напряжение триллера между знакомым и экзотическим или авантюрным. [49] Также в начале 1930-х годов появился гангстерский фильм вместе с ранними крупными фильмами, включая « Маленький Цезарь » Мервина Лероя (1930), « Враг общества » Уильяма А. Веллмана (1932) и « Лицо со шрамом» Говарда Хоукса (1932). [49] Эти фильмы были сосредоточены на взлете и падении преступника, и Рубин отметил, что напряжение в этих фильмах было «относительно небольшим», причем оба жанра оставили отпечаток на последующих формах триллера с фильмами середины 1930-х годов о G-Man . ранние детективные фильмы 1940-х годов и гангстерские фильмы 1950-х годов. [50] Сам гангстерский фильм придал современной городской среде невероятный подтекст. [51]
Рубин описал середину 1930-х годов как время, когда триллер вступил в свой «классический период» с появлением ключевых жанров, которые ранее либо не существовали, либо были второстепенными. В их число входили шпионский фильм, детективный фильм, фильм-нуар , полицейский фильм и научно-фантастический триллер. [52] Фильмы ужасов начала 1930-х годов с их европеизированными декорациями и злодеями привели к тому, что Рубин назвал «растущим беспокойством по отношению к Европе». Подобные тревоги были непосредственно зафиксированы в шпионских триллерах, которые ранее были маргинализированы, но росли по мере роста напряженности в 1930-е годы и начало Второй мировой войны . [52] Жанр приобрел популярность в Великобритании в середине 1930-х годов благодаря работе ведущего режиссера страны Альфреда Хичкока . С 1934 по 1938 год Хичкок снял пять шпионских триллеров: « Человек, который слишком много знал» (1934), «39 шагов» (1935), «Секретный агент» (1936), «Саботаж » (1936) и «Леди исчезает » (1938). Наряду с работами Ланга того периода Рубин заявил, что Хичкок стал режиссером «высшего ранга», специализирующимся на классических триллерах, в отличие от его предыдущих работ, которые лишь изредка включали фильмы, которые можно было бы считать триллерами. [53] По сравнению с Лэнгом, подход Хичкока к шпионскому триллеру был описан Рубином как «менее абстрактный, менее эпический» с «большим упором на индивидуальную психологию и субъективные точки зрения», в то время как основное внимание Ланга было сосредоточено на «структуре ловушка», Хичкок был о «психическом состоянии попавшего в ловушку». [53] Первым крупным американским шпионским триллером эпохи Второй мировой войны была «Исповедь нацистского шпиона» (1939). [54] После переезда в Соединенные Штаты Хичкок продолжил свою привязанность к шпионским фильмам, снявшись в таких фильмах, как « Иностранный корреспондент» (1940) и «Диверсант » (1942). [53] Несмотря на то, что эти фильмы существуют за пределами городских пейзажей жанра триллера, они не раскрывают приключенческий характер « Приключений Кэтлин» или «Пауков» , обычно не хватает преувеличенных способов передвижения, таких как десантирование с парашютом, сафари, подводные лодки или даже погони на высокой скорости. [54]
Как и шпионский фильм, еще один жанр, который стал популярным из-за явлений войны в начале-середине 1940-х годов, стал свидетелем роста триллеров, сосредоточенных вокруг различных этапов криминальных фильмов, таких как рост популярности детективных фильмов. [55] [56] Они варьировались от детективов из фильмов категории B, таких как Майкл Шейн , Сокол , Бостон Блэки , Криминалист , а также модернизированных историй о Шерлоке Холмсе , в которых он сражался с нацистами. [55] Эти фильмы с меньшим бюджетом привели к появлению более крупных постановок, таких как « Мальтийский сокол » Джона Хьюстона (1941), а «Убийство, моя сладкая » (1944) представило в фильме персонажа Филипа Марлоу . Марлоу снова появится в «Большом сне» (1946). [56] Эти детективные фильмы основывались на триллерах и связанных с ними жанрах с их ночной атмосферой и стилем, находящимся под влиянием экспрессионизма. [56] Они часто пересекались с фильмом-нуар , стилем, придуманным французскими критиками в 1946 году и возникшим в середине 1940-х годов. [57] Стиль фильма -нуар не был признан американскими кинематографистами, критиками и зрителями до 1970-х годов. [58] Ранние фильмы, считающиеся предвестниками этого движения, включают « Живешь только один раз» Фрица Ланга (1937), второй фильм «Незнакомец на третьем этаже» (1940) и «Я просыпаюсь с криком» (1941) и первый общепризнанный крупный фильм в стиле нуар. : Двойная страховка Билли Уайлдера . [59]
В 1940-х годах влияние других иностранных движений, таких как итальянский неореализм и участие американских режиссеров в создании документальных фильмов о войне, а также растущее знакомство аудитории с этими документальными фильмами, суровым и основанным на фактах стилем, привели к тому, что Голливуд начал разрабатывать криминальные фильмы, снятые в реальных местах. в отличие от студийных наборов. В число этих фильмов вошли « Дом на 92-й улице» и «Позвоните в Нортсайд 777» (1947), а также самый известный из этих фильмов « Обнаженный город» (1948), в котором воссоздана полицейская охота на жестокого убийцу. [60] В конечном итоге эти фильмы начали смягчать свою реальность, чтобы применить их к большему количеству стилей нуар , таких как «Поцелуй смерти» (1947), «Улица без имени» (1948) и « Он шел ночью» (1949). [60] Рубин обнаружил, что размещение этих фильмов в реальных местах увеличивает напряжение обычного мира в отличие от ограниченных границ студийных декораций. [61]
Были сняты и другие шпионские фильмы, в том числе «Дом на 92-й улице», который начал охватывать антикоммунистические темы. Начало этому положили такие фильмы, как «Железный занавес» (1948). [62] Эти названия основаны на традициях гангстерских фильмов 1930-х годов, когда американское отделение коммунистических партий изображалось как гангстерская организация. Этот цикл продолжился в 1950-е годы фильмами «Я был коммунистом в ФБР» (1951), «Красная угроза» (1949) и «Пикап Сэмюэля Фуллера на Саут-стрит » (1953). [63]
Преступность была в центре внимания триллеров 1950-х годов. [64] Более реалистичные криминальные фильмы 1940-х годов и фильмы-нуар слились в фильмы о полицейских детективах-триллерах. В отличие от более аккуратных полицейских из реалистических фильмов 1940-х годов, в этих фильмах полицейские часто следовали более темными путями. В их число входили «Человек, который обманул себя» (1951), «Бродяга» (1951), «Пушовер» (1954). [64] В меньшей волне подобных полицейских триллеров полицейский детектив обладал моральной слабостью, но чрезмерностью. [65] К ним относятся « Там, где заканчивается тротуар» (1950), « На опасной земле» (1952), «Большая жара» (1953). [66] Рубин назвал «Прикосновение зла » Орсона Уэллса (1958) еще одним крупным фильмом в этом стиле несовершенного полицейского. Рубин обнаружил, что эти поздние нуары в совокупности представляют собой пик развития персонажей и моральной сложности в кинотриллере, который был ближе к психологическим фильмам Альфреда Хичкока, чем к боевым или детективным формам полицейского триллера. [67] Синдикатные гангстерские фильмы той эпохи имели сходство с антикоммунистическими шпионскими фильмами и научно-фантастическими фильмами о вторжениях инопланетян того времени с такими фильмами, как « Инфорсер » (1951), а также «История города Феникс» (1955) и «Братья Рико» , в которых содержались пограничные расколы преступного мира и законного мира. [68] Гангстеры в этих фильмах не похожи на обычных преступников прошлого, они одеты небрежно, но при этом неконфронтационно и с приглушенным насилием. [69]
В 1950-е годы также наблюдалось развитие научно-фантастического триллера, который раньше был относительно второстепенным жанром. [70] Наиболее распространенным был гибрид научной фантастики и ужасов в таких фильмах, как «Они!». (1954) и «Тарантул» (1955), в то время как в фильмах, более ориентированных на триллер, иногда присутствовала тема вторжения инопланетян, например, в « Вторжении похитителей тел» (1956), которое Рубин описал как нечто среднее между «научно-фантастической обыденностью и угрюмостью фильма-нуар». ". [71] Научно-фантастические триллеры той эпохи не происходят на далеких планетах и не показаны в современных местах, таких как « Оно пришло из космоса» и «Невероятный уменьшающийся человек» . [72]
В 1950-е годы также началось то, что Рубин назвал «серией шедевров Хичкока», после неравномерной части экспериментов в конце 1940-х годов. [73] Рубин отметил, что Хичкок добился успеха в фильмах « Незнакомцы в поезде» (1951), «Окно во двор» (1954), «Головокружение» (1958), « К северу через северо-запад» (1959) и «Психо» (1960). [74] В этот период англо-американские критики той эпохи отдавали предпочтение беззаботной британской классике Хичкока 1930-х годов. Эти фильмы были объявлены Рубином «более амбициозными и зрелыми произведениями», что стало центром серьезной переоценки творчества Хичкока. художественный рост, который включал в себя первое полноформатное исследование его работ: «Хичкок» (1957) Эрика Ромера и Клода Шаброля , а также первую англоязычную оценку в « Фильмах Хичкока» Робина Вуда (1965). [75] Сюжеты и темы этих фильмов были переработаны более поздними режиссерами, такими как Джонатан Демме ( «Последние объятия» (1979)), Брайан де Пальма ( «Одетый для убийства» (1980), « Двойник тела» (1984), «Одержимость» (1976 ). )) и Кертис Хэнсон ( Окно спальни (1987)). [76]
Примерно в 1960 году Рубин описал, что ключевые категории триллеров претерпели серьезные изменения. Это привело к закрытию того, что он назвал «подрывным разоблачением», которое почти закрыло двери для таких жанров, как детективный фильм, реконтекстуализации таких жанров, как неонуар , и повышения популярности некоторых жанров, таких как шпионский фильм на короткое время и других жанров. как полицейский фильм на более длительные периоды времени. [77]
Расширение выставки иностранных фильмов высоко оцененных триллеров в Соединенных Штатах оказало влияние на американский триллер. [77] Среди самых ранних из них были « Плата за страх» Анри-Жоржа Клузо ( 1953) и « Дьяволы» (1955), а также «Рифифи » Жюля Дассена (1955), которые своей отвратительной атмосферой повлияли на триллеры 1960-х годов. [78] Еще одним плодотворным продуктом американских и европейских триллеров стала французская «Новая волна» , движение, возникшее в конце 1950-х годов. Стиль этих фильмов в целом был более застенчивым и навязчивым, чем стиль голливудских фильмов. [79] Когда в этих фильмах были аспекты триллера, эти аспекты их истории имели качество одноразового использования. [80] Влияние французской новой волны было замечено в американских триллерах, таких как «Микки-один» (1965), «В упор» (1967) и «Бонни и Клайд» (1967), а также в более поздних фильмах (« Сестры» (1972), «Синий бархат» (1986). ), Бешеные псы (1992)). [81]
Шпионский фильм находился в состоянии, по словам Рубина, «стагнации» в течение нескольких лет из-за ограничений послевоенных антикоммунистических фильмов. Жанр был резко возрожден неожиданным хитом «Доктор Но» (1962), который привел к появлению все более дорогих и прибыльных сиквелов, а также положил начало шпионскому увлечению 1960-х годов в кино и средствах массовой информации. [81] Доктор Но был задуман как серия декораций (названных сопродюсером сериала Альбертом Р. Брокколи «шишками» ), в которых действие и насилие фильма смешались с щедрой дозой юмора и шутками Бонда после кровопролития и сексуальный подшучивание. [82] Фильмы о Бонде, как правило, дистанцировались от аполитичных злодеев, что смягчило элементы холодной войны в оригинальных романах и шпионских фильмах прошлого, размещая свои фильмы на Ямайке, в Стамбуле и Майами, а не на Кубе, Берлине или Израиле. [83] Рубин обнаружил, что фильмы о Бонде важны для развития триллера, но их собственные размеры триллера были ограничены из-за того, что истории о Бонде тяготели к приключениям, саспенсовые эпизоды были умеренными, а напряжение оставалось простым по сравнению с фильмами Хичкока или Ланга. . [84] После успеха фильмов о Бонде персонаж стал стандартом, по которому определялись все другие шпионские фильмы той эпохи в пределах их сходства или несходства. [85] К ним относятся обходительный герой-шпион, красочные локации, привлекательные женщины и яркие декорации. Многие шпионские фильмы до 1970-х годов представляли собой преимущественно комедии с элементами шпионских фильмов, такие как «Наш человек Флинт» (1966) и «Глушители» (1966) и их продолжения. [86] Другой стиль шпионских фильмов пытался отличиться от фильмов о Бонде, в то же время отличаясь от патриотических, антинацистских и антикоммунистических шпионских фильмов прошлого. Эти фильмы дегламуризировали природу фильмов о Бонде, оставаясь при этом триллерами, такими как « Досье Ипкресса» (1965), «Похороны в Берлине » (1966), «Перебежчик » (1966) и «Меморандум Квиллера » (1966). [87] В этих фильмах фигурировали шпионы, которые казались менее непобедимыми, чем Джеймс Бонд и другие супершпионы, и зачастую их сюжеты имели более параноидальный оттенок. [88]
Полицейские триллеры вернулись к популярности в период проблем с правопорядком между президентскими кампаниями 1968 и 1972 годов из-за общего поворота вправо в Соединенных Штатах из-за войны во Вьетнаме . Полиция была гораздо менее критичной в обращении со своими одержимыми правосудием законниками и демонстрировала борьбу за защиту общества там, где официальные институты их подвели. [89] Полицейский триллер вернулся в 1967 году с получившим несколько «Оскаров» фильмом « В разгар ночи» (1967), который был больше посвящен социальным проблемам, чем прямым триллером, использованием в фильмах расовых эпитетов и силовых методов. проложил путь к фильмам с участием таких персонажей, как Грязный Гарри и Джимми «Попай» Дойл , для предстоящего полицейского цикла. [89] Ранние фильмы цикла включали «Мэдиган » (1968), «Детектив » (1968), « Блеф Кугана » (1968) и «Буллит» (1968), причем последний был более успешным в финансовом отношении, чем любые ранее упомянутые триллеры. [90] Как и Бонд, Буллит во многом был загадочным, как и сериал о Джеймсе Бонде, благодаря своему стильному образу жизни и тому, что он был элитным специалистом, работающим с более крупной организацией, и ему была предоставлена значительная автономия при выполнении своих заданий. Продюсер Буллита Филип Д'Антони представил еще более сложные вариации в своих более поздних постановках, таких как «Французский связной» (1971) и « Семерка» (1973), поскольку автомобильные погони стали основным элементом современных полицейских триллеров. В этих полицейских триллерах также показан более суровый и пронизанный конфликтами мир, более близкий к мирам шпионских фильмов против Бонда. [91] Эти фильмы также были более жёсткими и жестокими, в основном из-за отмены Кодекса Хейса . [92] Влияние полицейского триллера было длительным, что привело к созданию популярной серии фильмов «Крепкий орешек » и «Смертельное оружие» , а также к другим жанрам, таким как научная фантастика (« Безумный Макс », «Бегущий по лезвию » , «Робокоп ») и комедия (« 48 часов. и «Полицейский из Беверли-Хиллз »). [93]
Ответвлением полицейского триллера является фильм о линчевателе , в котором мститель в городских условиях сбрасывает с себя оковы суперполицейского из полицейских триллеров и действует как одиночка без значка или униформы. Главные герои обычно вращаются вокруг личной мести и желания очистить общество от злодеев. Примеры включают серию фильмов «Жажда смерти» , «Таксист» (1976) и «Мисс 45» (1981). В 1970 -х годах появился цикл боевиков с участием чернокожих героев из полицейских триллеров, фильмов о линчевателях и фильмов о черной эксплуатации . [93] В фильмах преимущественно фигурируют частные сыщики, такие как «Шафт » (1971), «Бойня» (1972) и « Коффи » (1973), или мошенники, такие как « Супер Флай» (1972) и «Мак » (1973). [94] Эти фильмы часто были производными от более ранних фильмов, таких как «Прохладный бриз » (1972), римейк «Асфальтовых джунглей» , «Наемный убийца » (1972), ремейк « Достать Картера» (1971), и « Черная мама, белая мама» (1973). ремейк фильма «Непокорные» (1958). К середине 1970-х годов этот цикл в целом замедлился. [95]
В 1970-е годы современные ситуации, такие как Уотергейтский скандал и разочарование в войне во Вьетнаме, привели к появлению триллеров-заговоров. [96] Цикл этих фильмов включал « Действие президента » (1973) об убийстве президента Джона Ф. Кеннеди , «Параллакс-вид» (1974) о зловещей корпорации, связанной с серией политических убийств, и другие, такие как «Разговор» (1974). и «Зимние убийства» (1979). [97] В отличие от других фильмов прошлого, паранойя этих фильмов часто фокусировалась на американских институтах, выступающих против гангстеризма или коммунистов. [97]
Движением, связанным с триллерами, в 1970-е годы стал фильм-катастрофа , который принес большой финансовый успех «Аэропорту» (1970), о самолете, поврежденном бомбой, который изо всех сил пытается приземлиться во время метели. [97] Подобные фильмы о группе выживших выходят из нескольких мест, например, « Приключение Посейдона» (1972), «Возвышающийся ад» (1974) и « Землетрясение » (1974) о группе проблемных людей в Лос-Анджелесе. [97] В фильмах часто участвовали звездные актеры, и катастрофа часто происходила в начале или в середине сюжета, а не в кульминации, когда повествование сосредотачивалось на группе выживших. [98] Жанр закончился после явных продолжений, телевизионных фильмов и пародий. [97] Этот жанр кратковременно возродился в конце 1990-х годов благодаря гибриду научной фантастики и катастрофы « День независимости» (1996), за которым последовали « Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Титаник » (1997). [99]
В начале 1990-х годов в триллерах повторялись элементы одержимости и главные герои, которые должны были найти способ вырваться из лап злодея — эти приемы повлияли на ряд триллеров последующих лет. В фильме Роба Райнера « Мизери» (1990), основанном на книге Стивена Кинга , Кэти Бейтс показана как неуравновешенная фанатка, терроризирующая недееспособного автора ( Джеймса Каана ), находящегося на ее попечении. Среди других фильмов — «Рука, качающая колыбель» Кертиса Хэнсона ( 1992) и «Незаконный проникновение» (1992) с Рэем Лиоттой в главной роли . [100]
Выслеживание серийного убийцы детективами/агентами ФБР было еще одним популярным мотивом в 1990-х годах. Известным примером является криминальный триллер Джонатана Демме « Молчание ягнят» (1991), получивший премию «Лучший фильм» (1991), в котором молодой агент ФБР Кларис Старлинг ( Джоди Фостер ) вступает в психологический конфликт с психиатром -каннибалом по имени Ганнибал Лектер ( Энтони Хопкинс ). выслеживая серийного убийцу Буффало Билла, а также криминальный триллер Дэвида Финчера «Семь » (1995) о поисках серийного убийцы, который воспроизводит семь смертных грехов .
Еще одним ярким примером является неонуарный психологический триллер Мартина Скорсезе «Остров проклятых» (2010), в котором маршалу США приходится исследовать психиатрическую больницу после необъяснимого исчезновения одного из пациентов.
В последние годы триллеры часто пересекаются с жанром ужасов, в них больше кровавого/садистского насилия, жестокости, террора и пугающих сцен. Недавние фильмы, в которых это произошло, включают «Беспокойство » (2007), «Райское озеро» (2008), «Последний дом слева» (2009), «П2» (2007), «Плен» (2007), « Вакансия » (2007) и «Тихое место » ( 2018). Боевые сцены в жанре триллера также стали более продуманными. Такие фильмы, как «Неизвестный » (2011), «Заложник » (2005) и «Сотовая связь» (2004), перешли в жанр боевиков.
Жанр триллера включает в себя следующие поджанры: [101]
Боевик-триллер представляет собой смесь боевика и триллера, в котором главный герой сталкивается с опасными противниками, препятствиями или ситуациями, которые он / она должен преодолеть, обычно в условиях действия. В боевиках-триллерах обычно присутствует гонка на время, оружие и взрывы, частое насилие и явный антагонист. [102] Примеры: « Призрачные налетчики » , Ник Картер, главный детектив , «Грязный Гарри », « Захваченный » , [103] «Беглец» , [104] «Змеи в самолёте» , «Скорость» , « Тёмный рыцарь» , «Повелитель бури» , [105] «Терминатор» , «Битва» . Royale , сериал «Крепкий орешек» и сериал «Борн» . [106]
Комедийный триллер – жанр, сочетающий в себе элементы юмора и саспенс. К таким фильмам относятся «Серебряная полоса» , «Доктор Стрейнджлав », «Шарада », «Гера Фери» , «Маламаал еженедельник », «Поцелуй навылет» , « В Брюгге» , «Мистер и миссис Смит» , «Гросс в упор» , «Тонкий человек» , «Большое исправление» , «Карманный список» , «Леди». Исчезновение и Ночь игр .
Триллер-заговор - жанр, в котором герой/героиня противостоит большой и могущественной группе врагов, истинные масштабы которых знает только она/он. В эту категорию попадают «Рукопись канцлера» и «Аквитанский прогресс» Роберта Ладлума , а также такие фильмы, как « Пробуждение », « Змеиные глаза », «Код да Винчи» , «Грань тьмы» , [107] «Абсолютная сила» , «Марафонец» , «На линии огня» , «Козерог». Один и JFK . [108]
Криминальный триллер как жанр представляет собой гибрид криминальных фильмов и триллеров, который предлагает напряженный рассказ об успешном или неудавшемся преступлении или преступлениях. Такие фильмы часто фокусируются на преступниках, а не на полицейском . Центральные темы включают серийные убийцы/убийства, грабежи , погони, перестрелки , ограбления и обманы . Некоторые примеры криминальных триллеров с участием убийц: «Семь» , [109] « Старикам здесь не место» , «Французские связи» , «Молчание ягнят» , «Помни », «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» , «Залог » и «Подражатель» . [110] Примерами криминальных триллеров, включающих ограбления или грабежи, являются « Асфальтовые джунгли» , [111] «Счет» , [112] «Рифифи », «Западня» , [113] « Жара » и «Убийство ».
Эротический триллер — это фильм-триллер, в котором упор делается на эротизм и в котором важную роль в сюжете играют сексуальные отношения . Он стал популярным с 1980-х годов, когда началось проникновение на рынок видеомагнитофонов. К жанру относятся такие фильмы, как « Тепло тела », « Море любви », «Основной инстинкт» , «[114] Хлоя» , «Раскрытие» , «Одетые для убийства» , «С широко закрытыми глазами » , « В разрезе» , « Похоть», «Осторожно » и «Одинокая белая женщина» .
Джалло — итальянский триллер, содержащий элементы детектива , криминальной фантастики , слэшера , психологического триллера и психологического ужаса . В нем рассказывается о неизвестном убийце, убивающем людей, и главному герою предстоит выяснить, кто убийца. Этот жанр был популярен в конце 1960-х - конце 1970-х годов и производится до сих пор, хотя и реже. Примеры: « Девочка, которая слишком много знала », « Кровь и черные кружева» , « Темно-красный» , «Красная королева убивает семь раз» , «Не пытай утенка» , «Тенебра» , «Опера » и «Неспящие ».
Поджанр, включающий ужасы . [115]
Юридический триллер — саспенс-фильм, главными героями которого являются юристы и их сотрудники. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, иногда выступая почти как один из персонажей. Примеры включают «Пеликан» , «Презумпция невиновности» , «Время убивать» , «Клиент », «Линкольнский адвокат» , «Фирма» .
Политический триллер — это тип фильма, в котором главный герой должен обеспечить стабильность правительства. Успех «Семи дней в мае » (1962) Флетчера Кнебеля , «Дня Шакала» (1971) Фредерика Форсайта и «Маньчжурского кандидата » (1959) Ричарда Кондона положил начало этому поджанру. Другие примеры включают «Топаз» , « Печально известный» , « Человек, который слишком много знал », «Переводчик» , « [116] Доказательство жизни» , [117] «Состояние игры » и «Писатель-призрак».
Психологический триллер представляет собой психологический тип фильма (вплоть до зачастую жестокого разрешения), конфликт между главными героями носит скорее ментальный и эмоциональный, чем физический характер. Персонажи случайно или из-за собственного любопытства втягиваются в опасный конфликт или ситуацию, которую они не готовы разрешить. Чтобы победить своих жестоких врагов, персонажи полагаются не на физическую силу, а на свои умственные ресурсы. В этом поджанре обычно есть элементы драмы , поскольку в нем глубоко развиваются реалистичные персонажи , которым приходится преодолевать эмоциональные трудности. [118] Фильмы Альфреда Хичкока «Подозрение », «Тень сомнения », «Окно во двор » и «Незнакомцы в поезде» , а также причудливый и влиятельный « Синий бархат» Дэвида Линча являются яркими примерами этого типа, как и «Талантливый мистер Рипли». , Машинист , [119] Остров проклятых , Зеркала , Бессонница , Личность , Исчезнувшая , Красный глаз , [120] Телефонная будка , Роковое влечение , Дикая река , [121] Комната страха , [122] Мизери , Мыс Страха , 10 Кловерфилд-лейн и «Веселые игры» . [123]
Социальный триллер — это триллер , в котором саспенс используется для привлечения внимания к злоупотреблениям властью и случаям угнетения в обществе. Этот новый поджанр получил известность в 2017 году с выпуском Get Out . [124] Другие примеры включают «Высокий мужчина» , «Грязные красивые вещи» , «Паразит » и «Постоянный Гарднер» .
Шпионский фильм — это жанр, в котором главным героем обычно является правительственный агент, который должен принять насильственные меры против агентов конкурирующего правительства или (в последние годы) террористов. В этом поджанре тема шпионажа часто рассматривается реалистично (как в экранизациях романов Джона Ле Карре ). Это важный аспект британского кино , [125] в котором ведущие британские режиссеры, такие как Альфред Хичкок и Кэрол Рид, внесли заметный вклад, а действие многих фильмов происходит в британской секретной службе . Триллеры этого поджанра включают «Берлинский экспресс» , «Шпионские игры» , «Ханна» , «Предатель » , «Тинкер-портной, солдат-шпион» , «Турист » , «Параллакс» , «Панамский портной» , «Миссия невыполнима» , « Неизвестный » , «Рекрут» , франшиза о Джеймсе Бонде , «Долг». , Добрый пастырь и Три дня Кондора . [127]
Триллеры о сверхъестественном включают элементы потустороннего мира (например, фэнтези или сверхъестественное ) , смешанные с напряжением, ожиданием или поворотами сюжета. Иногда главный герой или злодей обладает некоторыми экстрасенсорными способностями и сверхспособностями . Примеры: Падший , [128] Частота , Во сне , [129] Flatliners , Лестница Иакова , Ключ от скелета , [130] Что скрывается под ним , Нерушимый , Шестое чувство , [131] Дар , [132] Мертвая зона , и Рога . [133]
Технотриллер – это захватывающий фильм, в котором важную роль играют манипуляции со сложными технологиями. Примеры: «Военные игры» , «Тринадцатый этаж» , «Я», «Робот» , «Исходный код» , « Орлиный глаз» , «Сверхновая звезда» , «Хакеры» , «Сеть », «Мир будущего» , «eXistenZ » и «Виртуозность» .