Рассказ — это художественное произведение , которое обычно можно прочитать за один присест и фокусируется на отдельном происшествии или серии связанных происшествий с целью вызвать единственный эффект или настроение . Рассказ является одним из старейших видов литературы и существовал в форме легенд , мифических сказаний , народных сказаний , сказок , небылиц , басен и анекдотов в различных древних общинах по всему миру. Современный рассказ возник в начале 19 века. [1]
Рассказ представляет собой самостоятельную созданную форму. В рассказах, как и в романе , используются сюжет, резонанс и другие динамические компоненты , но обычно в меньшей степени. Хотя рассказ во многом отличается от романа или новеллы/новеллы , авторы обычно используют общий набор литературных приемов . [ нужна цитата ] Рассказ иногда называют жанром. [2]
Определение того, что именно определяет рассказ, всегда было проблематичным. [3] Классическое определение рассказа заключается в том, что его нужно прочитать за один присест, и это особенно заметно в эссе Эдгара Аллана По « Философия композиции » (1846). [4] Герберт Уэллс описал цель рассказа как «Веселое искусство создания чего-то очень яркого и трогательного; пятьдесят минут на чтение вслух». [5] По словам Уильяма Фолкнера, рассказ основан на характере персонажа, и работа писателя состоит в том, чтобы «...идти за ним с бумагой и карандашом, стараясь не отставать достаточно долго, чтобы записать то, что он говорит и делает». [6]
Некоторые авторы утверждали, что рассказ должен иметь строгую форму. Сомерсет Моэм считал, что рассказ «должен иметь определенный замысел, включающий в себя отправную точку, кульминацию и точку испытания; иными словами, он должен иметь сюжет » . [5] Хью Уолпол придерживался аналогичной точки зрения: «История должна быть историей; запись происходящего, полная происшествий, быстрых движений, неожиданного развития, ведущая через напряжение к кульминации и удовлетворительной развязке». [5]
Однако против этого взгляда на рассказ как на законченный продукт искусства выступает Антон Чехов , который считал, что рассказ не должен иметь ни начала, ни конца. Это должен быть просто «кусочек жизни», преподнесенный суггестивно. В своих рассказах Чехов не закругляет концовку, а предоставляет читателям возможность сделать выводы самостоятельно. [5]
Сукумар Ажикоде определил рассказ как «краткое прозаическое повествование с сильным эпизодическим или анекдотическим эффектом». [3] Фланнери О'Коннор подчеркнула необходимость рассмотреть, что именно подразумевается под кратким дескриптором. [7] Авторы рассказов могут определять свои произведения как часть художественного и личного выражения формы. Они также могут пытаться сопротивляться категоризации по жанрам и фиксированным образованиям. [5]
Уильям Бойд , британский писатель и автор рассказов, сказал:
[рассказ], кажется, отвечает на что-то очень глубокое в нашей природе, как будто за время его повествования было создано что-то особенное, экстраполирована некая суть нашего опыта, придан некий временный смысл нашему общему, бурное путешествие к могиле и забвению. [8]
В 1880-х годах термин «рассказ» приобрел современное значение – первоначально он относился к детским сказкам. [9] В начале и середине 20-го века рассказ подвергся обширному экспериментированию, что еще больше затруднило попытки дать всестороннее определение. [3] Более длинные рассказы, которые нельзя назвать романами, иногда считаются « новелями » или повестями и, как и рассказы, могут быть собраны в более востребованную форму «сборников» рассказов, ранее не публиковавшихся или опубликованных, но где-либо еще. [ нужна цитата ] Иногда авторы, у которых нет времени или денег для написания повести или романа, решают вместо этого писать рассказы, заключая сделку с популярным веб-сайтом или журналом о их публикации с целью получения прибыли. [ нужна цитата ] Во всем мире современный рассказ сравним с текстами песен , драмами, романами и эссе – хотя его рассмотрение как основной литературной формы по-прежнему мало изучено. [3] [10]
Что касается длины, количество слов в рассказах обычно составляет от 1000 до 4000; однако некоторые произведения, классифицированные как рассказы, содержат до 15 000 слов. Рассказы, состоящие менее чем из 1000 слов, иногда называют «рассказами» или « флэш-фантастикой ». [11]
Рассказы не имеют установленной длины. Что касается количества слов, официального разграничения между анекдотом , рассказом и романом не существует . Скорее, параметры формы задаются риторическим и практическим контекстом, в котором данная история создается и рассматривается, так что то, что составляет рассказ, может различаться в зависимости от жанров, стран, эпох и комментаторов. [12] Как и в романе, преобладающая форма рассказа отражает требования доступных рынков для публикации, а эволюция формы, по-видимому, тесно связана с развитием издательской индустрии и правилами подачи материалов, входящими в ее состав. [13]
В качестве ориентира для жанрового писателя Американские писатели-фантасты и фэнтези определяют длину рассказа в правилах подачи заявок на научную фантастику на премию Nebula Awards как содержащую менее 7500 слов. [14]
Короткие рассказы восходят к традициям устного повествования, которые первоначально породили такие эпопеи, как « Рамаяна» , «Махабхарата» , «Илиада » и «Одиссея » Гомера . Устные повествования часто передавались в форме рифмованных или ритмичных стихов , часто включая повторяющиеся отрывки или, в случае Гомера, гомеровские эпитеты . Такие стилистические приемы часто выступали в качестве мнемоники , облегчая запоминание, воспроизведение и адаптацию истории. Короткие отрывки стихов могут быть посвящены отдельным повествованиям, которые можно рассказать за один присест. Общая линия повествования прояснится только через рассказ нескольких таких разделов.
По словам Ажикоде, рассказ существовал «в древнейшие времена как притча, приключенческий рассказ о людях, богах и демонах, рассказ о повседневных событиях, шутка». [15] Почти с момента их возникновения во всех языках существовали вариации коротких сказок и рассказов. [15] Появившийся в 17 веке на основе традиций устного повествования , рассказ разросся и стал охватывать настолько разнообразный объем произведений, что его невозможно легко описать. «Рассказ как тщательно придуманная литературная форма имеет современное происхождение», - писал Ажикоде. [15]
Другая древняя форма рассказа — анекдот — была популярна во времена Римской империи . Анекдоты функционировали как своего рода притчи , краткое реалистическое повествование, воплощающее какую-то мысль. Многие сохранившиеся римские анекдоты были собраны в 13 или 14 веке как Gesta Romanorum . Анекдоты оставались популярными по всей Европе даже в 18 веке, после публикации вымышленных анекдотических писем сэра Роджера де Коверли .
В Европе традиция устного рассказывания историй начала перерастать в письменную форму в начале 14 века, особенно с « Кентерберийскими рассказами » Джеффри Чосера и « Декамероном » Джованни Боккаччо . Обе эти книги состоят из отдельных рассказов, которые варьируются от фарса или юмористических анекдотов до хорошо продуманной художественной литературы, помещенной в более крупный повествовательный рассказ (рамочный рассказ ), хотя рамочный сюжетный прием был принят не всеми писателями. В конце XVI века одними из самых популярных рассказов в Европе были мрачно-трагические « новеллы » Маттео Банделло , особенно в их французском переводе.
В середине 17 века во Франции появился изысканный короткий роман «Новая новелла» таких авторов, как мадам де Лафайет . Традиционные сказки начали публиковаться в конце 17 века; одна из самых известных коллекций принадлежит Шарлю Перро . Появление первого современного перевода Антуана Галлана «1001 одной ночи» , кладезя ближневосточных народных и сказок, — « Тысяча и одна ночь» (или « Тысяча и одна ночь ») (с 1704; другой перевод появился в 1710–12). Его перевод окажет огромное влияние на европейские рассказы Вольтера , Дидро и других XVIII века .
В Индии существует богатое наследие древних народных сказок, а также сборник коротких художественных произведений, которые сформировали смысл современных индийских рассказов. Некоторые из известных санскритских сборников легенд, народных сказок, сказок и басен — Панчатантра , Хитопадеша и Катхасарицагара . Сказки Джатаки , первоначально написанные на Пали , представляют собой сборник рассказов о предыдущих рождениях Господа Гаутамы Будды . История -рамка , также известная как повествование-рамка или история внутри истории , представляет собой повествовательную технику, которая, вероятно, возникла в древних индийских произведениях, таких как Панчатантра . [16] [17]
Эволюция полиграфических технологий и периодических изданий была одним из факторов, способствующих возрастанию важности публикаций рассказов. Пионерами правил жанра в западном каноне были, среди прочих, Редьярд Киплинг (Великобритания), Антон Чехов (Россия), Ги де Мопассан (Франция), Мануэль Гутьеррес Нахера (Мексика) и Рубен Дарио (Никарагуа).
Ранние примеры рассказов публиковались отдельно между 1790 и 1810 годами, но первые настоящие сборники рассказов появились между 1810 и 1830 годами в нескольких странах. [18]
Первыми рассказами в Соединенном Королевстве были готические рассказы, такие как «замечательное повествование» Ричарда Камберленда «Отравитель из Монтремоса» (1791). [19] Такие писатели, как сэр Вальтер Скотт и Чарльз Диккенс, также написали влиятельные рассказы в это время. Германия вскоре последовала примеру Соединенного Королевства, написав рассказы; первый сборник рассказов был написан Генрихом фон Клейстом в 1810 и 1811 годах. В Соединенных Штатах Вашингтон Ирвинг был ответственным за создание некоторых из первых рассказов американского происхождения: « Легенда о Сонной Лощине » и « Рип Ван Винкль » . . [20]
Эдгар Аллан По стал еще одним ранним американским писателем рассказов. Его лаконичная техника, получившая название «единого эффекта», оказала огромное влияние на формирование современного рассказа. [15]
Примеры включают в себя:
Во второй половине XIX века рост печатных журналов и журналов создал высокий спрос на короткие художественные произведения объемом от 3 000 до 15 000 слов. В Великобритании 1890-х годов этот рассказ популяризировали литературные периодические издания, такие как «Желтая книга» , «Черное и белое » и «The Strand Magazine» . [21] Великобритания была не единственной в стремлении усилить движение рассказов. Французский писатель Ги де Мопассан сочинил рассказы « Boule de Suif » («Кучок жира», 1880) и « L'Inutile Beauté » («Бесполезная красота», 1890), которые являются важными образцами французского реализма . Русский писатель Антон Чехов также оказал влияние на это движение. [ нужна цитата ]
В конце девятнадцатого и начале двадцатого века в Индии многие писатели создавали рассказы, посвященные повседневной жизни и социальной жизни различных социально-экономических групп. Рабиндранат Тагор опубликовал более 150 рассказов о жизни бедных и угнетенных, таких как крестьян, женщин и сельских жителей, находящихся под колониальным управлением и эксплуатацией. Сарат Чандра Чаттопадхьяй , современник Тагора, был еще одним пионером бенгальских рассказов. Рассказы Чаттопадхья сосредоточены на социальном сценарии сельской Бенгалии и жизни простых людей, особенно угнетенных классов. Плодовитый индийский автор рассказов Мунши Премчанд стал пионером этого жанра на языке хиндустани , написав более 200 рассказов и множество романов в стиле, характеризующемся реализмом, несентиментальным и аутентичным самоанализом сложностей индийского общества.
В 1884 году Брандер Мэтьюз , первый американский профессор драматической литературы, опубликовал «Философию рассказа» . В том же году Мэтьюз был первым, кто назвал новый жанр «рассказом». [22] Другим теоретиком повествовательной фантастики был Генри Джеймс , который написал некоторые из самых влиятельных коротких рассказов того времени.
Распространение движения рассказов продолжилось в Южной Америке, особенно в Бразилии. Романист Мачадо де Ассис был важным автором рассказов из Бразилии в то время, находившимся под влиянием Ксавье де Местра , Лоуренса Стерна , Ги де Мопассана и других. [ нужна цитация ] В конце 19 века писатель Жуан ду Риу стал популярен благодаря рассказам о богеме . Лима Баррето писал о бывших рабах и национализме в Бразилии, а его самая известная работа — «Тристе Фим де Поликарпо Куарежма» . [23]
Примеры включают в себя:
В Соединенном Королевстве такие периодические издания, как The Strand Magazine и Story-Teller, способствовали популярности рассказа. [ нужна цитата ] Несколько авторов за это время написали рассказы, основанные на приемах сатиры и юмора. Один из таких авторов, Гектор Хью Манро (1870–1916), также известный под псевдонимом Саки , писал сатирические рассказы об эдвардианской Англии. П. Г. Вудхаус опубликовал свой первый сборник комических рассказов о камердинере Дживсе в 1917 году. Другими распространенными жанрами рассказов в начале и середине 1900-х годов в Англии были детективы и триллеры. Многие из этих детективных рассказов были написаны такими авторами, как Г. К. Честертон , Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс . Грэм Грин написал свой сборник рассказов « Двадцать одна история» между 1929 и 1954 годами. Многие из этих рассказов относятся к жанрам триллера, саспенс или даже ужасов. Европейское движение рассказов того времени было характерно не только для Англии. В Ирландии Джеймс Джойс опубликовал в 1914 году свой сборник рассказов «Дублинцы» . Эти рассказы, написанные в более доступном стиле, чем его более поздние романы, основаны на тщательном наблюдении за жителями города, где он родился.
В первой половине 20-го века ряд громких американских журналов, таких как The Atlantic Monthly , Harper's Magazine , The New Yorker , Scribner's , The Saturday Evening Post , Esquire и The Bookman, публиковали короткие рассказы в каждом выпуске. Спрос на качественные рассказы был настолько велик, а деньги платились так хорошо, что Ф. Скотт Фицджеральд неоднократно обращался к написанию рассказов, чтобы выплатить свои многочисленные долги. Его первый сборник « Хлопушки и философы» вышел в виде книги в 1920 году. Краткий стиль письма Эрнеста Хемингуэя идеально подходил для коротких художественных произведений. Произведения Хемингуэя, созданные под влиянием рассказов Стивена Крейна и Джека Лондона , «отмечают новый этап в истории рассказов». [24] Создание и изучение рассказа как средства массовой информации начало превращаться в академическую дисциплину благодаря «новаторской работе Бланш Колтон Уильямс по структуре и анализу рассказа» [25] : 128 и ее публикации « Справочника». «Написание рассказов» (1917), описанное как «первое практическое пособие для растущих молодых писателей, которое было выпущено на рынок в этой стране». [26]
В Уругвае Орасио Кирога стал одним из самых влиятельных авторов рассказов на испанском языке. [ нужна цитата ] Под явным влиянием Эдгара Аллана По он обладал большим мастерством в использовании сверхъестественного и причудливого, чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. Он также преуспел в изображении психических заболеваний и галлюцинаторных состояний.
В Индии Саадат Хасан Манто , мастер рассказа на языке урду, почитается за исключительную глубину, иронию и сардонический юмор. [ нужна ссылка ] Автор около 250 рассказов, радиоспектаклей, эссе, воспоминаний и романа, Манто широко известен за его анализ насилия, фанатизма, предрассудков и отношений между разумом и неразумием. [ нужна цитата ] Сочетая реализм с сюрреализмом и иронией, работы Манто, такие как знаменитый рассказ Тоба Тек Сингх , представляют собой эстетические шедевры, которые продолжают давать глубокое понимание природы человеческих потерь, насилия и опустошения. [ нужна цитата ] Другой известный писатель на языке урду — Исмат Чугтай , чей рассказ «Лихаф» («Одеяло») о лесбийских отношениях между мусульманкой из высшего сословия и ее служанкой вызвал большие споры после публикации в 1942 году.
Яркие примеры периода до Второй мировой войны включают:
После Второй мировой войны художественный диапазон и количество авторов рассказов значительно выросли. [27] Отчасти благодаря частым публикациям Джона О'Хара , The New Yorker стал оказывать существенное влияние как еженедельное издание рассказов на протяжении более полувека. [28] Рассказ Ширли Джексон « Лотерея » (1948) вызвал самый сильный отклик в истории журнала того времени. Среди других частых авторов в 1940-х годах были Джон Стейнбек , Джин Стаффорд , Юдора Уэлти и Джон Чивер , который наиболее известен благодаря фильму «Пловец » (1964), прекрасно сочетающему реализм и сюрреализм.
Многие другие американские авторы рассказов сильно повлияли на развитие формы рассказа. Например, « Девять историй» Дж . Д. Сэлинджера (1953) экспериментировали с точкой зрения и голосом, а известный рассказ Фланнери О'Коннор « Трудно найти хорошего человека » (1955) вдохнул новую жизнь в стиль южной готики . Культурная и социальная идентичность сыграла значительную роль в большей части короткометражных произведений 1960-х годов. [ нужна цитация ] Филип Рот и Грейс Пейли культивировали отличительные еврейско-американские голоса. В книге Тилли Олсен « Я стою здесь и глажу » (1961) сознательно использовалась феминистская перспектива. В сборнике Джеймса Болдуина « Собираясь на встречу с мужчиной» (1965) рассказывается история жизни афроамериканцев. Научно-фантастические рассказы с особым поэтическим оттенком — жанр, с большим успехом разработанный Рэем Брэдбери . Стивен Кинг опубликовал множество научно-фантастических рассказов в мужских журналах в 1960-х годах и позже. Кинга интересует сверхъестественное и жуткое. Дональд Бартельм и Джон Барт в 1970-х годах создали произведения, демонстрирующие рост постмодернистского рассказа. В то время как традиционализм сохранял значительное влияние на форму рассказа, минимализм получил широкое влияние в 1980-х годах, особенно в работах Рэймонда Карвера и Энн Битти . [ нужна цитата ] Карвер помог создать «чрезвычайную минималистскую эстетику» и расширить рамки рассказа, как и Лидия Дэвис , благодаря своему своеобразному и лаконичному стилю. [29]
Аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес — один из самых известных авторов рассказов на испанском языке . « Вавилонская библиотека » (1941) и « Алеф » (1945) затрагивают такие сложные темы, как бесконечность . Борхес завоевал американскую известность благодаря книге « Сад расходящихся троп », опубликованной в августовском номере журнала Ellery Queen's Mystery Magazine за 1948 год . Двумя наиболее представительными писателями жанра магического реализма также являются широко известные аргентинские писатели рассказов: Адольфо Биой Касарес и Хулио Кортасар . Лауреат Нобелевской премии писатель Габриэль Гарсиа Маркес и уругвайский писатель Хуан Карлос Онетти являются еще одними выдающимися авторами рассказов магического реализма из латиноамериканского мира. В Бразилии Жоао Антонио сделал себе имя, написав о бедности и фавелах . Детективную литературу там возглавил Рубем Фонсека . [ нужна цитация ] Жоао Гимарайнш Роса написал рассказы в книге «Сагарана», используя сложный экспериментальный язык, основанный на рассказах устной традиции.
Роль журнала Desh, выходящего два раза в месяц (впервые опубликованного в 1933 году), сыграла ключевую роль в развитии бенгальского рассказа. Двумя самыми популярными авторами детективных рассказов в бенгальской литературе являются Шарадинду Бандиопадхьяй (создатель Бёмкеша Бакши ) и Сатьяджит Рай (создатель Фелуды ).
Яркие примеры периода после Второй мировой войны включают:
Число авторов рассказов XXI века исчисляется тысячами. [ нужна цитата ] Женщины-писатели рассказов привлекли повышенное критическое внимание, причем британские авторы, в частности, исследуют современную феминистскую политику в своих произведениях. [30]
Продажи рассказов высоки. В Великобритании продажи подскочили на 45% в 2017 году благодаря коллекциям таких международных имен, как Элис Манро, а также большому количеству новых писателей в этом жанре, в том числе таких известных имен, как актер Том Хэнкс (а также тех, кто публикует свои работы, используя легкодоступные, цифровые инструменты), а также возрождение салонов рассказов , таких как салоны короткометражной компании Pin Drop Studio. [31]
В 2017 году в Великобритании было продано более 690 000 рассказов и антологий на сумму 5,88 миллиона фунтов стерлингов, что является самым высоким показателем продаж жанра с 2010 года. [32] На протяжении 2010-х годов часто высказывались предположения о потенциальном «ренессансе»; Сэм Бейкер назвал это «идеальной литературной формой XXI века». [33]
В 2012 году Pin Drop Studio запустила регулярный салон рассказов, который проводится в Лондоне и других крупных городах. Среди авторов рассказов, которые появлялись в салоне, чтобы прочитать свои произведения живой публике, были Бен Окри , Лайонел Шрайвер , Элизабет Дэй , Э.Л. Кеннеди , Уильям Бойд , Грэм Свифт , Дэвид Николлс , Уилл Селф , Себастьян Фолкс , Джулиан Барнс , Иви Уайлд и Клэр Фуллер . [34] [35] [36]
В число канадских авторов рассказов входят Элис Манро , Мэвис Галлант и Линн Коуди. В 2013 году Элис Манро стала первым автором коротких рассказов, получившим Нобелевскую премию по литературе . Среди ее сборников рассказов, отмеченных наградами, — «Танец счастливых теней» , «Жизни девушек и женщин» , «Кем вы себя считаете?» , Прогресс любви , Любовь хорошей женщины и Беглец .
Выдающиеся награды за рассказы, такие как премия Sunday Times за короткие рассказы , Национальная премия BBC за короткие рассказы, [37] премия Королевского литературного общества за короткие рассказы В.С. Притчетта, [38] премия за короткие рассказы лондонского журнала [1], Pin Drop Премия Studio Short Story Award и многие другие ежегодно привлекают сотни заявок. Участвуют опубликованные и неопубликованные писатели, присылающие свои рассказы со всего мира. [39] [40] [41]
В 2013 году Элис Манро была удостоена Нобелевской премии по литературе — ее титул гласил: «Мастер современного рассказа». [42] Она выразила надежду, что награда привлечет внимание читателей к рассказу, а также станет признанием его собственных достоинств, а не «того, что люди делают перед тем, как написать свой первый роман». [43] Рассказы были упомянуты и в выборе других лауреатов: Пола Хейзе в 1910 году и Габриэля Гарсиа Маркеса в 1982 году. [44] [45]
Рассказы иногда адаптируют для радио, телевидения или кино:
Рассказ как концентрированная, сжатая форма повествовательной и описательной прозы теоретизировался через традиционные элементы драматической структуры : экспозицию (введение места действия, ситуации и главных героев), завязку (событие, которое вводит конфликт). ), нарастающее действие , кризис (решающий момент для главного героя и его приверженности образу действий), кульминация (точка наивысшего интереса с точки зрения конфликта и точка наибольшего действия) и разрешение (точка, когда конфликт разрешен). Из-за своей длины рассказы могут следовать или не следовать этому образцу. Например, современные рассказы лишь изредка имеют экспозицию, чаще всего начинающуюся с середины действия ( in medias res ). Как и в случае с более длинными рассказами, сюжеты коротких рассказов также имеют кульминацию, кризис или поворотный момент. [ нужна цитация ] Как правило, короткие рассказы имеют окончание, которое либо является окончательным, либо открытым. [46] Двусмысленность — повторяющийся образ в рассказах; будь то их окончание, характеристика или длина. [47] Как и в любом виде искусства, точные характеристики рассказа будут различаться в зависимости от того, кто является его создателем. [ нужна цитата ]
Характерной чертой авторов рассказов, по мнению профессора английского языка Клэр Хэнсон, является то, что они «неудачники и одиночки, изгнанники, женщины, чернокожие – писатели, которые по тем или иным причинам не были частью правящего «нарративного» или эпистемологического». экспериментальную структуру своего общества». [33]
каждая из их историй (менее 1000 слов)
СМИ, связанные с рассказами, на Викискладе?
