«Порги и Бесс» ( / ˈ p ɔːr ɡ i / ) — англоязычная опера американского композитора Джорджа Гершвина с либретто , написанным автором Дюбозом Хейвордом и поэтом-песенником Айрой Гершвином . Она была адаптирована из пьесы Дороти Хейворд и Дюбоза Хейворда «Порги» , которая сама по себе является адаптацией романа Дюбоза Хейворда 1925 года «Порги» .
«Порги и Бесс» впервые была представлена в Бостоне 30 сентября 1935 года, прежде чем она переехала на Бродвей в Нью-Йорке. [1] В ней участвовали классически обученные афроамериканские певцы — смелый художественный выбор в то время. Постановка в Хьюстонской Гранд-опера в 1976 году вернула ей популярность, и теперь это одна из самых известных и часто исполняемых опер.
Либретто «Порги и Бесс» рассказывает историю Порги, инвалида-черного уличного нищего, живущего в трущобах Чарльстона . В нем речь идет о его попытках спасти Бесс из лап Крауна, ее жестокого и властного любовника, и Спортина Лайфа, ее наркоторговца. Сюжет оперы в целом следует сценической пьесе.
В годы после смерти Гершвина «Порги и Бесс» была адаптирована для представлений меньшего масштаба. В 1959 году она была адаптирована как фильм . Некоторые песни в опере, такие как « Summertime », стали популярными и часто записываются. В конце 20-го и начале 21-го веков тенденция была направлена на постановки с большей верностью первоначальным намерениям Гершвина, хотя постановки меньшего масштаба также продолжают монтироваться. Полная записанная версия партитуры была выпущена в 1976 году; с тех пор она была записана несколько раз.
Происхождение «Порги и Бесс» восходит к роману Дюбоза Хейворда «Порги» 1925 года . Хейворд поставил пьесу с тем же названием совместно с Дороти Хейворд .
Джордж Гершвин прочитал «Порги» в 1926 году и предложил Хейворду поработать над оперной версией. В 1934 году Гершвин и Хейворд начали работу над проектом, посетив родной Чарльстон, Южная Каролина . В статье в New York Times 1935 года Гершвин объяснил, почему назвал «Порги и Бесс» народной оперой:
«Порги и Бесс» — это народная сказка. Ее жители, естественно, пели народную музыку. Когда я впервые начал работать над музыкой, я решил отказаться от использования оригинального народного материала, потому что я хотел, чтобы музыка была цельной. Поэтому я написал свои собственные спиричуэлс и народные песни. Но они все еще являются народной музыкой, и поэтому, будучи в оперной форме, «Порги и Бесс» становится народной оперой. [2]
Осенью 1933 года Гершвин и Хейворд подписали контракт с Театральной гильдией на написание оперы. Летом 1934 года Гершвин и Хейворд отправились в Фолли-Бич, Южная Каролина (небольшой остров недалеко от Чарльстона), где Гершвин прочувствовал местность и ее музыку. Он работал над оперой там и в Нью-Йорке. Айра Гершвин в Нью-Йорке написал тексты некоторых классических песен оперы, в частности «It Ain't Necessarily So». Большинство текстов, включая «Summertime», были написаны Хейвордом, который также написал либретто. [3]
.jpg/1280px-Ruby_Elzy_(1935).jpg)
Первая версия оперы Гершвина, длившаяся четыре часа (включая два антракта), была исполнена в частном порядке в концертной версии в Карнеги-холле осенью 1935 года. Он выбрал в качестве своего хорового руководителя Еву Джесси , которая также руководила своим собственным знаменитым хором. Мировая премьера состоялась в Колониальном театре в Бостоне 30 сентября 1935 года — проба для работы, изначально предназначенной для Бродвея, где премьера состоялась в Театре Элвина в Нью-Йорке 10 октября 1935 года. [4] Во время репетиций и в Бостоне Гершвин сделал много сокращений и улучшений, чтобы сократить время показа и усилить драматическое действие. Показ на Бродвее длился 124 представления. Постановка и режиссура были поручены Рубену Мамуляну , который ранее руководил бродвейскими постановками пьесы Хейворда « Порги» . Музыкальным руководителем был Александр Смолленс . Главные роли исполнили Тодд Дункан и Энн Браун . Браун была 20-летней студенткой Джульярдской школы , первой афроамериканской вокалисткой, признанной там, когда она прочитала, что Джордж Гершвин собирается написать музыкальную версию « Порги» . Она написала ему и попросила спеть для него, и секретарь Гершвина пригласила ее. Гершвин был впечатлен и начал просить Брауна прийти и спеть песни, которые он сочинил для « Порги» . [5] Персонаж Бесс изначально был второстепенным персонажем, но поскольку Гершвин был впечатлен пением Брауна, он расширил роль Бесс и взял Браун. [6] Когда они закончили репетиции и были готовы начать предварительные просмотры, Гершвин пригласил Брауна присоединиться к нему на обед. На той встрече он сказал ей: «Я хочу, чтобы вы знали, мисс Браун, что отныне и навсегда опера Джорджа Гершвина будет называться « Порги и Бесс ». [7] Известный водевильный артист Джон В. Бабблз создал роль Спортина Лайфа; роль Серены была создана Руби Элзи .
После бродвейского спектакля тур начался 27 января 1936 года в Филадельфии и продолжился в Питтсбурге и Чикаго, прежде чем закончиться в Вашингтоне, округ Колумбия, 21 марта 1936 года. Во время вашингтонского спектакля труппа под руководством Тодда Дункана протестовала против сегрегации в Национальном театре . В конце концов руководство уступило требованиям, что привело к первой интегрированной аудитории для представления любого шоу в этом месте. [8]
В 1938 году многие из оригинального состава воссоединились для возрождения West Coast , которое проходило в Лос-Анджелесе и в театре Curran в Сан-Франциско . Эйвон Лонг впервые сыграл роль Спортина Лайфа, которую он продолжал играть во многих постановках на протяжении своей долгой карьеры.
Известный режиссер и продюсер Шерил Кроуфорд создала профессиональный театр в Мейплвуде, штат Нью-Джерси , в течение трех очень успешных сезонов. Последний из них завершился постановкой «Порги и Бесс» , которую она спродюсировала совместно с Джоном Уайлдбергом . Переделывая ее в стиле музыкального театра , который американцы привыкли слышать от Гершвина, Кроуфорд создала радикально сокращенную версию оперы по сравнению с первой постановкой на Бродвее. Оркестр был сокращен, актерский состав был сокращен вдвое, а многие речитативы были сокращены до разговорного диалога. [9]
Увидев представление, владелец театра Ли Шуберт организовал для Кроуфорд постановку на Бродвее. Шоу открылось в театре Majestic в январе 1942 года. [10] Дункан и Браун снова исполнили свои роли в качестве главных персонажей, а Александр Смолленс снова дирижировал. В июне контральто Этта Мотен , которую Гершвин изначально видел в роли Бесс, заменила Браун в этой роли. Мотен имела такой успех, что Бесс стала ее знаковой ролью. Постановка Кроуфорд шла девять месяцев и была гораздо более успешной в финансовом отношении, чем оригинал.
Радиостанция WOR в Нью-Йорке транслировала в прямом эфире часовую версию 7 мая 1942 года. В состав исполнителей входили Тодд Дункан, Энн Браун, Руби Элзи, Элоиза С. Аггамс , Эйвон Лонг , Эдвард Мэтьюз , Харриет Джексон, Джорджетт Харви, Джек Карр и хор Евы Джесси; Симфонией WOR дирижировал Альфред Валленштейн . 12-дюймовые диски диаметром 78 об/мин, стеклянное основание, покрытые лаком, были перенесены на катушечную ленту 6 февраля 1975 года.
27 марта 1943 года опера имела свою европейскую премьеру в Королевском датском театре в Копенгагене. Представление, поставленное во время нацистской оккупации страны, было примечательно тем, что в нем участвовал полностью белый актерский состав, загримированный под blackface . После 22 аншлаговых представлений нацисты заставили театр закрыть постановку. [9] Другие полностью или в основном белые постановки в Европе, отражающие современную демографическую ситуацию в странах, состоялись в Цюрихе , Швейцария, в 1945 и 1950 годах, а также в Гетеборге и Стокгольме , Швеция, в 1948 году.
Блевинс Дэвис и Роберт Брин осуществили возрождение в 1952 году, восстановив большую часть музыки, вырезанной в версии Кроуфорда, включая многие речитативы. Он разделил оперу на два акта, с антрактом, произошедшим после того, как Краун заставил Бесс остаться на острове Киттива. Эта версия восстановила работу в более оперной форме, хотя не все речитативы были сохранены. В этой версии « Порги и Бесс» была тепло принята по всей Европе. [ необходима цитата ] Лондонская премьера состоялась 9 октября 1952 года в театре «Столл» , где опера продолжалась до 10 февраля 1953 года. [11]
В оригинальном составе этой постановки были американцы Леонтайн Прайс в роли Бесс, Уильям Уорфилд в роли Порги и Кэб Кэллоуэй в роли Спортина Лайфа, роли, которую Гершвин сочинил специально для него. Роль Руби сыграла молодая Майя Энджелоу . [12] Прайс и Уорфилд познакомились и поженились во время тура. Роль Порги была первой для Уорфилда после его появления в роли Джо, поющего « Ol' Man River » в популярном фильме MGM 1951 года « Шоу-бот» .
После тура по Европе, финансируемого Государственным департаментом США , постановка вышла в театр Зигфельда на Бродвее в марте 1953 года. Позже она гастролировала по Северной Америке. После завершения своего североамериканского тура в Монреале компания отправилась в международный тур с ЛеВерном Хатчерсоном в роли Порги и Глорией Дэви в роли Бесс. Постановка впервые была показана в Венеции, Париже и Лондоне, а также в других городах Бельгии, Германии, Греции, Италии, Швейцарии и Югославии. [13] [14] Компания также сделала остановку в Каирском оперном театре в Египте в январе 1955 года. [13] В 1955–1956 годах компания гастролировала в городах Ближнего Востока, Африки, России и Латинской Америки. [15]
Во время этого тура «Порги и Бесс» впервые был представлен в миланском театре «Ла Скала» в феврале 1955 года. Историческая, но напряженная премьера состоялась в Ленинграде в декабре 1955 года; это было во время холодной войны , и это был первый визит американской театральной группы в советскую столицу после большевистской революции . Автор Трумэн Капоте путешествовал с актерами и съемочной группой и написал отчет, включенный в его книгу «Музы слышны» .
В этой постановке 1965 года Новой Зеландии оперы участвовало несколько оперных певцов маори, которых фонд Гершвина посчитал соответствующими требованиям к чернокожим артистам в составе. Опыт работы с бродвейским мюзикл-режиссером Эллой Гербер и нахождение в составе (от хора до второстепенной роли) был уникальной возможностью для новозеландских оперных певцов. [16] [17]
В отличие от американских постановок с 1942 по 1976 год, постановка Volksoper 1965 года была исполнена как опера, как ее задумал Джордж Гершвин, и была основана на оригинальной постановке 1935 года на Бродвее, т. е. восстановлены пропетые речитативы, а также вступительные сокращения, похожие на 1935 год. Дирижером и режиссером были американцы, а главные роли, а также большинство небольших партий исполняли чернокожие американцы. Только хор был собственным белым хором Volksoper. Оркестр Volksoper использовал оригинальную инструментовку, хотя его струнная секция была больше, чем на оригинальном Бродвее. Постановка возобновлялась несколько раз вплоть до первой половины 1970-х годов
В 1960-х и начале 1970-х годов «Порги и Бесс» в основном томилась на полках, став жертвой своего предполагаемого расизма. Хотя новые постановки состоялись в 1961 и 1964 годах, а также премьера в Венской народной опере в 1965 году (снова с Уильямом Уорфилдом в роли Порги), они мало что сделали, чтобы изменить мнение многих афроамериканцев о произведении. Многие музыкальные критики все еще не приняли его как настоящую оперу.
Новая постановка « Порги и Бесс» была осуществлена Хьюстонской Гранд-опера в 1976 году под руководством Джека О'Брайена и музыкального руководителя Джона ДеМейна ; в ней впервые была восстановлена полная оригинальная партитура. После своего дебюта в Хьюстоне постановка была представлена на Бродвее в театре Урис 25 сентября 1976 года и была полностью записана RCA Records . Эта версия оказала большое влияние на изменение мнения о произведении.
Впервые за оперу взялась американская оперная компания, а не бродвейская продюсерская компания. Эта постановка была основана на оригинальной полной партитуре Гершвина. Она не включала сокращения и другие изменения, которые Гершвин сделал перед премьерой в Нью-Йорке, ни те, которые были сделаны для возрождения Шерил Кроуфорд 1942 года или киноверсии 1959 года. Она позволила публике воспринять оперу в целом, как изначально задумал композитор. В этом свете « Порги и Бесс» была принята как опера. Донни Рэй Альберт и Роберт Мосли поочередно выступали в роли Порги. Кламма Дейл и Ларри Маршалл сыграли, соответственно, роли Бесс и Спортина Лайфа. Эта постановка принесла Хьюстонской Гранд-опера премию «Тони» — единственную оперу, когда-либо получившую ее, — и премию «Грэмми» 1978 года за лучшую оперную запись. [18] Дирижером был Джон ДеМейн.
Другая бродвейская постановка была поставлена в 1983 году в Radio City Music Hall с дирижером С. Уильямом Харвудом , основанная на хьюстонской постановке. [19]
Метрополитен -опера представила постановку « Порги и Бесс» в 1985 году после того, как рассматривала ее с 1930-х годов. Она открылась 6 февраля 1985 года с актерским составом, включая Саймона Эстеса , Грейс Бамбри , Брюса Хаббарда , Грегга Бейкера и Флоренс Куивар . Постановкой Мет руководил Натаниэль Меррилл , а дизайном занимался Роберт О'Хирн . Дирижером был Джеймс Левин . [20] Постановка получила 16 представлений в свой первый сезон и была возобновлена в 1986, 1989 и 1990 годах, в общей сложности 54 представления.
Тревор Нанн впервые взялся за эту работу в нашумевшей постановке 1986 года на английском фестивале Глайндборн . Постановка Тревора Нанна 1986 года была сценически расширена и снята на видео для телевидения в 1993 году (см. ниже в разделе «Телевидение»). Эти постановки также были основаны на «полной партитуре», без включения правок Гершвина. Полусценическая версия этой постановки была представлена на Proms в 1998 году.
В 1995 году Хьюстонская Гранд-опера запустила новый тур « Порги и Бесс» , который посетил десять городов с сопродюсерскими оперными компаниями: Кливленд, Даллас, Ирвайн, Лос-Анджелес, Майами, Миннеаполис, Портленд, Сан-Диего, Сан-Франциско, Сиэтл; и Японию в 1996 году. [21] В постановке стоимостью в два миллиона долларов участвовали актеры Маркита Листер , Элви Пауэлл , Терри Кук, Ларри Маршалл и Стейси Робинсон; музыкальный дирижер Джон ДеМейн ; и режиссер и хореограф Хоуп Кларк , которая стала первой афроамериканкой, которая поставила профессиональную постановку « Порги и Бесс» в США . [22]
Празднование столетия братьев Гершвин с 1996 по 1998 год также включало новую постановку. 24–25 февраля 2006 года Симфонический оркестр Нэшвилла под управлением Джона Мосери дал концертное представление в Центре исполнительских искусств Теннесси . В него вошли отрывки Гершвина, сделанные для премьеры в Нью-Йорке, что дало зрителям представление о том, как звучала опера на ее открытии на Бродвее. В 2000 и 2002 годах в Нью-Йоркской городской опере было возобновление под руководством Тейзуэлла Томпсона . В 2007 году Опера Лос-Анджелеса поставила возобновление под руководством Франчески Замбелло и дирижера Джона Демейна, который руководил историческим возрождением « Порги и Бесс» в Хьюстонской опере в 1976 году.
Южноафриканская опера Кейптауна часто исполняла «Порги и Бесс» за рубежом, в частности, в Уэльской национальной опере , NorrlandsOperan , Deutsche Oper Berlin и в Wales Millennium Centre , Royal Festival Hall и Edinburgh Festival Theatre . В октябре 2010 года запланированный тур оперы в Израиль подвергся критике со стороны Десмонда Туту . [23]
Премьера «Порги и Бесс» Гершвинов состоялась 9 ноября 2006 года в театре «Савой» (Лондон) под руководством Тревора Нанна. (Хотя это было название, данное этой постановке, телевизионная адаптация 1993 года постановки Нанна 1986 года также использовала его.) Для этой новой постановки он адаптировал длинную оперу, чтобы она соответствовала условностям музыкального театра . Работая с поместьями Гершвина и Хейворда, Нанн использовал диалоги из оригинального романа и последующей бродвейской пьесы, чтобы заменить речитативы натуралистическими сценами. Он не использовал оперные голоса в этой постановке, но полагался на актеров музыкального театра в качестве ведущих. Гарет Валентайн обеспечил музыкальную адаптацию. Несмотря на в основном положительные отзывы, [24] постановка Нанна закрылась на несколько месяцев раньше из-за плохих кассовых сборов.
В оригинальный состав этой версии вошли Кларк Питерс в роли Порги, Никола Хьюз в роли Бесс, О. Т. Фагбенле в роли Спортина Лайфа и Корнелл С. Джон в роли Крауна.
Другая постановка под названием «Порги и Бесс» Гершвинов , поставленная Дайан Паулюс по книге, адаптированной Сьюзан-Лори Паркс, и музыке, адаптированной Дидре Мюрреем , была представлена Американским репертуарным театром (ART) в Кембридже, штат Массачусетс . Бродвейская постановка была спродюсирована Бадди Фрейтагом и Барбарой Фрейтаг . [25] Предварительные просмотры начались 17 августа, а шоу открылось 31 августа 2011 года. После последней постановки Тревора Нанна, постановка ART Porgy стала второй постановкой, инициированной поместьями Гершвина и Хейворда, чтобы адаптировать оперу для музыкальной театральной сцены. И снова разговорный диалог, здесь написанный Паркс, заменил певческие речитативы оперы . [26] Уильям Дэвид Брон и Кристофер Янке создали новые оркестровки для постановки. [27]
Перед открытием Паулус, Паркс и Мюррей сделали заявления для прессы о том, что главная цель постановки — «познакомить с произведением следующее поколение театралов». [28] Они обсудили изменения в сюжете оперы, диалогах и партитуре, которые были изучены, чтобы сделать произведение более привлекательным для современной аудитории. [26] В ответ уважаемый бродвейский композитор Стивен Сондхейм написал гневное письмо в New York Times, критикуя Паулуса, Макдональда и Паркса за «пренебрежение... к самой опере» и раскритиковав новое название «как просто глупое», поскольку оно принижает вклад Хейворда. [29] Полный текст письма Сондхейма можно увидеть по этой ссылке. Критик Хилтон Элс возразил в The New Yorker , что Сондхейм был очень мало знаком с черной культурой и что версия Паулуса преуспела в «очеловечивании изображения расы на сцене». [30]
Предварительные показы постановки начались на Бродвее в театре Ричарда Роджерса в декабре 2011 года, а официальное открытие состоялось 12 января 2012 года. В оригинальный состав вошли Одра Макдональд в роли Бесс, Норм Льюис в роли Порги, Дэвид Алан Грир в роли Спортина Лайфа, Филлип Бойкин в роли Крауна, Никки Рене Дэниелс в роли Клары и Джошуа Генри в роли Джейка. [31] Все главные роли исполняет тот же состав, что и в Кембридже.
Ранние отзывы о шоу были положительными или смешанными. Все хвалили игру Макдональд в роли Бесс, но критики разделились относительно успеха адаптации, постановки и декораций. Некоторые хвалили интимный масштаб драмы и правдоподобность выступлений; другие считали постановку несфокусированной, а декорации — неатмосферными. [32] Журнал Time оценил шоу как свой второй выбор среди театральных постановок в 2011 году. [33]
Спектакль был номинирован на 10 наград премии «Тони» 2012 года , выиграв в номинациях «Лучшее возрождение мюзикла» и «Лучшая актриса ведущего спектакля в мюзикле» для Макдональд. Спектакль шёл до 23 сентября 2012 года. [34] Было сыграно 322 представления, на 17 больше, чем в 1953 году, что сделало его самой продолжительной постановкой « Порги и Бесс» на Бродвее на данный момент. [35]
Эта постановка проходила в театре Regent's Park Open Air Theatre с 17 июля по 23 августа. В актерский состав вошли Руфус Бондс-младший (Порги), Никола Хьюз (Бесс), Седрик Нил (Спортивная жизнь), Филлип Бойкин (Корона), Шэрон Д. Кларк (Мэрайя), Джейд Юэн (Клара) и Голда Рошёвель (Серена). Постановка была поставлена Тимоти Шидером [36] и также использовала книгу, адаптированную Сьюзан-Лори Паркс , но использовала новую аранжировку партитуры Дэвида Шрабсола. [ необходима цитата ] Она была номинирована на премию Оливье за лучшее возрождение мюзикла [37]
После почти тридцатилетнего отсутствия на сцене Метрополитен, осенью 2019 года компания поставила новую лондонскую постановку 2018 года под управлением Дэвида Робертсона . [38] [39] В состав актеров вошли Голда Шульц , Латония Мур , Энджел Блю , Элизабет Ллевеллин , Денис Грейвс , Эрик Оуэнс , Фредерик Баллентайн, Альфред Уокер и Райан Спидо Грин .
Газета The New York Times назвала постановку «великолепной» . [40] Альбом с живыми выступлениями, выпущенный 17 декабря 2019 года, [41] получил премию Грэмми за лучшую оперную запись на 63-й ежегодной церемонии вручения премии Грэмми . [42]
За исключением нескольких говорящих персонажей, все персонажи — чернокожие .
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, летний вечер
Опера начинается с короткого вступления, которое плавно переходит в вечер в Кэтфиш-Роу. Джасбо Браун развлекает общество своей игрой на пианино. Клара, молодая мать, поет колыбельную своему ребенку (« Summertime »), пока рабочие готовятся к игре в кости («Roll them Bones»). Один из игроков, Роббинс, презирает требования своей жены Серены не играть, возражая, что в субботний вечер мужчина имеет право играть. Муж Клары, рыбак Джейк, пробует свою собственную колыбельную («A Woman is a Sometime Thing»), но без особого эффекта. Мало-помалу в Кэтфиш-Роу приходят и другие персонажи оперы, среди них Минго, еще один рыбак, и Джим, грузчик, перевозящий хлопок, который , устав от своей работы, решает бросить ее и присоединиться к Джейку и другим рыбакам. Порги, инвалид-нищий, въезжает на своей повозке, запряженной козой, чтобы организовать игру. Питер, пожилой «медовый человек» [продавец меда], возвращается, напевая призыв своего продавца. Краун, сильный и брутальный грузчик, врывается со своей женщиной Бесс и покупает дешевый виски и немного « счастливой пыли » у местного торговца наркотиками, Спортина Лайфа. Бесс сторонятся женщины общины, особенно набожная Серена и владелица матриархальной харчевни Мария, но Порги мягко защищает ее. Игра начинается. Один за другим игроки выбиваются из сил, остаются только Роббинс и Краун, который сильно напился. Когда Роббинс выигрывает, Краун пытается помешать ему забрать свой выигрыш. Начинается драка, которая заканчивается тем, что Краун пронзает Роббинса крючком для хлопка Джима, убивая его. Краун убегает, говоря Бесс, чтобы она сама о себе заботилась, но что он вернется за ней, когда жара спадет. Sportin' Life дает ей дозу счастливой пыли и предлагает взять ее с собой, когда он поедет в Нью-Йорк, но она отвергает его. Он убегает, а Бесс начинает стучать в двери, но ее отвергают все жители Кэтфиш-Роу, за исключением Порги, который впускает ее.
Сцена 2: Комната Серены, следующая ночь
Скорбящие поют Роббинсу духовную песню («Gone, Gone, Gone»). Чтобы собрать деньги на его похороны, на его грудь ставят блюдце для пожертвований скорбящих («Overflow»). Входят Бесс с Порги и пытаются сделать пожертвование в фонд погребения, но Серена отклоняет ее деньги, пока Бесс не объясняет, что теперь она живет с Порги. Входит белый детектив и холодно говорит Серене, что она должна похоронить мужа на следующий день, иначе его тело будет передано студентам-медикам (для вскрытия ). Он внезапно обвиняет Питера в убийстве Роббинса. Питер отрицает свою вину и говорит, что убийцей был Краун. Детектив приказывает арестовать Питера в качестве важного свидетеля , которого он заставит дать показания против Крауна. Серена оплакивает свою потерю в « My Man's Gone Now ». Входит гробовщик. В блюдце всего пятнадцать долларов из необходимых двадцати пяти, но он соглашается похоронить Роббинса, если Серена пообещает вернуть ему деньги. Бесс, которая сидела в тишине чуть в стороне от остальных собравшихся, внезапно начинает петь госпел, и хор радостно присоединяется, приветствуя ее в сообществе. («О, поезд на станции»)
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, месяц спустя, утром
Джейк и другие рыбаки готовятся к работе («Добираться туда долго»). Клара просит Джейка не идти, потому что пришло время ежегодных штормов, но он говорит ей, что им отчаянно нужны деньги. Это заставляет Порги петь из окна о своем новом, беззаботном взгляде на жизнь. («У меня много денег»). Спортивная жизнь кружится, продавая «счастливую пыль», но вскоре навлекает на себя гнев Марии, которая угрожает ему. («Я ненавижу твой напыщенный стиль»). Приезжает мошенник-адвокат Фрейзер и в шутку разводит Бесс с Крауном. Когда он узнает, что Бесс и Краун не были женаты, он повышает цену с доллара до полутора. Входит Арчдейл, белый адвокат, и сообщает Порги, что Питер скоро будет освобожден. Плохое предзнаменование — канюк пролетает над Кэтфиш-Роу, и Порги требует, чтобы он улетел, поскольку он наконец-то обрел счастье. («Канюк продолжает летать над ним»).
Пока остальная часть Catfish Row готовится к церковному пикнику на близлежащем острове Kittiwah, Sportin' Life снова предлагает взять Бесс с собой в Нью-Йорк; она отказывается. Он пытается дать ей немного «счастливой пыли», несмотря на ее заявления о том, что она отказалась от наркотиков, но Порги хватает его за руку и отпугивает его. Sportin' Life уходит, напоминая Бесс, когда уходит, что ее друзья-мужчины приходят и уходят, но он будет там все время. Теперь Бесс и Порги остаются одни и выражают свою любовь друг к другу (« Bess, You Is My Woman Now »). Хор возвращается в приподнятом настроении, когда они готовятся отправиться на пикник («Oh, I can't sit down»). Мария приглашает Бесс на пикник, но она возражает, так как Порги не может пойти (из-за своей инвалидности он не может сесть на лодку), но Мария настаивает. Бесс оставляет Порги позади, когда они отправляются на пикник. Порги смотрит, как лодка отплывает (реприза «I got plenty o' nuttin»).
Сцена 2: Остров Киттива, тот вечер
Хор наслаждается пикником («I ain't got no shame»). Sportin' Life представляет хору свои циничные взгляды на Библию (« It Ain't Necessarily So »), заставляя Серену отчитать их («Shame on all you sinners!»). Все готовятся уходить. Когда Бесс, которая отстала, пытается последовать за ними, из кустов появляется Краун. Он напоминает ей, что Порги «временный», и смеется над ее утверждениями о том, что теперь она живет прилично. Бесс хочет навсегда покинуть Крауна и пытается заставить его забыть о ней («Oh, what you want wid Bess?»), но Краун отказывается отдавать ее. Он хватает ее и не отпускает к лодке, которая уходит без нее, а затем насильно целует ее. Он смеется над своей победой, когда ее сопротивление начинает рушиться, и приказывает ей идти в лес, где его намерения слишком ясны.
Сцена 3: Кэтфиш-Роу, неделю спустя, перед рассветом
Неделю спустя Джейк отправляется на рыбалку со своей командой, один из членов которой замечает, что, похоже, надвигается шторм. Питер, все еще не уверенный в своем преступлении, возвращается из тюрьмы. Тем временем Бесс лежит в комнате Порги, бредя лихорадкой, которая у нее с тех пор, как она вернулась с острова Киттива. Серена молится, чтобы избавить Бесс от недуга («О, доктор Иисус»), и обещает Порги, что Бесс выздоровеет к пяти часам. По прошествии дня мимо проходят женщина- клубника , Питер (Медовый человек) и человек-краб со своими товарами («Трио продавцов»). Когда часы бьют пять, Бесс выздоравливает от лихорадки. Порги говорит Бесс, что знает, что она была с Крауном, и она признается, что Краун обещал вернуться за ней. Порги говорит ей, что она вольна уйти, если захочет, и она говорит ему, что хотя она хочет остаться («I Wants to Stay Here»), она боится власти Крауна над ней. Порги спрашивает ее, что бы случилось, если бы не было Крауна, и Бесс говорит Порги, что любит его и умоляет защитить ее. Порги обещает, что ей больше никогда не придется бояться (« I Loves You, Porgy »).
Клара смотрит на воду, боясь за Джейка. Мария пытается развеять ее страхи, но внезапно начинает звонить ураган.
Сцена 4: Комната Серены, рассвет следующего дня.
Жители Кэтфиш-Роу собрались в комнате Серены, чтобы укрыться от урагана. Они заглушают шум шторма молитвами и гимнами («Oh, Doctor Jesus»), в то время как Sportin' Life высмеивает их предположение, что шторм — это сигнал Судного дня . Клара отчаянно поет свою колыбельную («Summertime» [реприза]). Раздается стук в дверь, и хор полагает, что это Смерть («Oh there's somebody knocking at the door»). Драматично входит Краун, приплывший с острова Киттива в поисках Бесс. Он не проявляет страха перед Богом, утверждая, что после долгой борьбы с Киттива, Бог и он — друзья. Хор пытается заглушить его богохульство еще большей молитвой, и он насмехается над ними, исполняя вульгарную песню («A red-headed woman»). Внезапно Клара видит, как лодка Джейка проплывает мимо окна, перевернутая вверх дном, и она выбегает, чтобы попытаться спасти его, передавая своего ребенка Бесс. Бесс просит, чтобы один из мужчин пошел с ней, и Краун насмехается над Порги, который не может пойти. Краун идет сам, крича, когда он уходит: «Ладно, Большой Друг! Мы отправляемся на еще одну битву!» Хор продолжает молиться, пока поднимается шторм.
Сцена 1: Кэтфиш-Роу, следующая ночь
Группа женщин оплакивает Клару, Джейка и всех тех, кто погиб во время шторма («Клара, Клара, не падай духом»). Когда они начинают оплакивать и Крауна, Спортин Лайф смеется над ними, а Мария его отчитывает. Он намекает, что Краун, возможно, не умер, и замечает, что когда у женщины есть мужчина, он, возможно, навсегда, но если у нее двое мужчин, то весьма вероятно, что у нее не останется ни одного. Слышно, как Бесс поет колыбельную Клары своему ребенку, о котором она теперь заботится. («Summertime» [реприза]). Как только в Кэтфиш-Роу становится темно, Краун тайком входит, чтобы забрать Бесс, но сталкивается с Порги. Завязывается драка, которая заканчивается, когда Порги убивает Крауна. Порги восклицает Бесс: «Теперь у тебя есть мужчина. У тебя есть Порги!»
Сцена 2: Кэтфиш-Роу, следующий день
Детектив входит и разговаривает с Сереной и ее друзьями об убийствах Крауна и Роббинса. Они отрицают, что знают об убийстве Крауна, что расстраивает детектива. Нуждаясь в свидетеле для дознания коронера, он затем допрашивает встревоженного Порги. Как только Порги признается, что знает Крауна, ему приказывают прийти и опознать тело Крауна. Спортинг Лайф говорит Порги, что трупы истекают кровью в присутствии своих убийц, и детектив использует это, чтобы повесить Порги. Порги отказывается опознать тело, но его все равно утаскивают. Бесс в отчаянии, и Спортинг Лайф приводит свой план в действие. Он говорит ей, что Порги будет заперт в течение долгого времени, и указывает, что он единственный, кто все еще здесь. Он предлагает ей счастливую пыль, и хотя она отказывается, он заставляет ее это сделать. После того, как она вдохнула, он рисует соблазнительную картину ее жизни с ним в Нью-Йорке («Скоро в Нью-Йорк отплывает лодка»). Она восстанавливает силы и вбегает внутрь, захлопывая дверь у него перед носом, но он оставляет пакетик счастливой пыли на ее пороге и устраивается ждать.
Сцена 3: Catfish Row, неделя спустя
Прекрасным утром Порги освобождают из тюрьмы, где его арестовали за неуважение к суду после того, как он отказался осмотреть тело Крауна. Он возвращается в Кэтфиш-Роу гораздо более богатым после игры в кости с сокамерниками. Он дарит подарки жильцам и достает красивое красное платье для Бесс. Он не понимает, почему все так обеспокоены его возвращением. Он видит, что ребенок Клары теперь с Сереной, и понимает, что что-то не так. Он спрашивает, где Бесс. Мария и Серена говорят ему, что Бесс сбежала со Спортин Лайф в Нью-Йорк («Oh Bess, Oh Where's my Bess?»). Порги зовет свою повозку с козами и решает покинуть Кэтфиш-Роу, чтобы найти ее. Он молится о силе и отправляется в путь. («Oh, Lawd, I'm on my way»)
Айра Гершвин поставил условие, что только чернокожим разрешается играть главные роли, когда опера исполнялась в Соединенных Штатах, что положило начало карьере нескольких выдающихся оперных певцов. Гершвин стремился написать настоящую джазовую оперу и считал, что штатные певцы Метрополитен-опера никогда не смогут освоить джазовую идиому, которую вместо этого может петь только чернокожий состав. Некоторые чернокожие певцы были в восторге от работы Гершвина, зайдя так далеко, что назвали его «Авраамом Линкольном негритянской музыки». [48]
Тем не менее, изображение афроамериканцев в опере с самого начала вызвало споры. Вирджил Томсон , белый американский композитор, заявил, что «фольклорные сюжеты, изложенные посторонним человеком, имеют силу только до тех пор, пока народ, о котором идет речь, не может говорить сам за себя, что, безусловно, не относится к американским неграм в 1935 году». [49] Апокрифическая цитата, приписываемая Дюку Эллингтону, якобы утверждала, что «пришло время развенчать чёрные негризмы Гершвина», но цитата, вероятно, была придумана журналистом, который брал интервью у Эллингтона об опере. Эллингтон публично отрёкся от статьи вскоре после её публикации. [50] Ответ Эллингтона на возрождение Брина в 1952 году был совершенно противоположным. Его телеграмма продюсеру гласила: «Ваши « Порги и Бесс» — лучшие, поют лучше всех, играют безумнее всех, Гершвин — величайший». [51] Несколько членов оригинального состава позже заявили, что они тоже были обеспокоены тем, что их персонажи могут соответствовать стереотипу о том, что афроамериканцы живут в нищете, принимают наркотики и решают свои проблемы кулаками.
Планируемая постановка Negro Repertory Company of Seattle в конце 1930-х годов, часть Федерального театрального проекта , была отменена, потому что актеры были недовольны тем, что они считали расистским изображением аспектов жизни афроамериканцев. Первоначально режиссер предполагал, что они будут играть пьесу на «негритянском диалекте». Эти афроамериканские актеры Тихоокеанского Северо-Запада , которые не говорили на таком диалекте, должны были обучаться ему. Флоренс Джеймс попыталась найти компромисс, отказавшись от использования диалекта, но постановка была отменена. [52]
Другая постановка « Порги и Бесс» , на этот раз в Университете Миннесоты в 1939 году, столкнулась с похожими проблемами. По словам Барбары Сайрус, одной из немногих чернокожих студентов тогда в университете, члены местной афроамериканской общины считали пьесу «вредной для расы» и средством, пропагандирующим расистские стереотипы. Спектакль был отменен из-за давления со стороны афроамериканской общины, которая увидела в его успехе доказательство растущей политической власти чернокожих в Миннеаполисе–Сент-Поле . [53]
Убеждение, что «Порги и Бесс» были расистскими, усилилось во время движения за гражданские права и движения «Власть черным» в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах. По мере развития этих движений «Порги и Бесс» считалось все более устаревшим. Когда пьесу возродили в 1960-х годах, социальный критик и афроамериканский педагог Гарольд Круз назвал ее «самым нелепым, противоречивым культурным символом, когда-либо созданным в западном мире». [9]
В постановке Хьюстонской оперы 1976 года режиссер Шервин Голдман столкнулся с трудностями в поиске заинтересованных исполнителей. Голдман, белый уроженец Техаса и выпускник Йельского и Оксфордского университетов, вспоминал: «Я прослушивал певцов по всей стране, полагаю, в тридцати городах, от театральных групп до церковных хоров, но мне было трудно найти режиссеров... Я не думаю, что был хоть один чернокожий человек из тех, кто никогда не был связан с «Порги», кто бы серьезно не обругал его». Тем не менее, актерский состав был собран из афроамериканских исполнителей, получивших классическое образование, со всей страны. [54]
Опера Гершвина, полностью исполняемая чернокожими, также была непопулярна среди некоторых знаменитых чернокожих артистов. Гарри Белафонте отказался играть Порги в киноверсии конца 1950-х годов, поэтому роль досталась Сидни Пуатье . Пуатье нашел оперу оскорбительной и согласился на роль в фильме только по принуждению со стороны продюсера Сэмюэля Голдвина . [55] Бетти Аллен, президент Гарлемской школы искусств , по общему признанию, возненавидела эту пьесу, а Грейс Бамбри , которая преуспела в постановке Метрополитен-опера 1985 года в роли Бесс, сделала часто цитируемое заявление:
Я считал, что это ниже моего достоинства, я чувствовал, что слишком много работал, что мы зашли слишком далеко, чтобы вернуться к 1935 году. Мой способ справиться с этим состоял в том, чтобы увидеть, что это действительно часть Americana , американской истории, нравится нам это или нет. Пою я это или нет, это все равно будет там. [9]
Однако со временем опера получила признание в оперном сообществе и в некоторой степени в афроамериканском сообществе. Морис Пересс заявил в 2004 году, что « Порги и Бесс принадлежит чернокожим певцам-актерам, которые воплотили ее в жизнь, так же как и Хейвордам и Гершвинам». [56]
В эпоху апартеида в Южной Африке несколько южноафриканских театральных компаний планировали поставить полностью белые постановки « Порги и Бесс» . Айра Гершвин , как наследник своего брата, последовательно отказывался разрешать постановку этих постановок. Но в 2009 году постановка Кейптаунской оперы , действие которой происходит в Южной Африке 1970-х годов и которая была вдохновлена жизнью в Соуэто , гастролировала по Великобритании, открывшись в Wales Millennium Centre в Кардиффе и перейдя в Royal Festival Hall в Лондоне и Edinburgh Festival Theatre . Большинство актеров были чернокожими южноафриканцами; американские певцы, участвовавшие в постановке, обнаружили, что «страстная идентификация с оперой» южноафриканских певцов «является тревожным сигналом».
«Я думаю, мы немного пресытились в США Porgy and Bess », — говорит Лиза Далтирус, одна из двух певиц, которые будут играть Бесс в туре по Великобритании. «Многие просто думают, что это шоу, которое приятно слушать, и оно было когда-то давно. Они не думают, что можно найти места, где это реально. И если мы не будем осторожны, то можем вернуться туда же».
— The Times , Лондон, 16 октября 2009 г. [57]
В постановке оперы Венгерской государственной оперой в 2017/2018 годах преобладал белый состав. Хотя опера была представлена в контексте сирийского миграционного кризиса (перенесена из Catfish Row в аэропорт), споры о переделке состава актеров продолжались. Хотя Венгерская государственная опера в ходе обсуждений с музыкальной библиотекой Тамс-Витмарк изначально согласилась с требованиями к кастингу, в конечном итоге она отказалась это сделать, когда формулировка не была включена в письменный контракт. Эта постановка воодушевила консервативных комментаторов, которые восхваляли ее как успех, а не «политическую корректность». В конечном итоге Тамс-Витмарк потребовала от Венгерской государственной оперы включить в свои печатные материалы, что эта постановка «противоречит требованиям к представлению этого произведения». [58]
Летом 1934 года Джордж Гершвин работал над оперой в Чарльстоне, Южная Каролина . Он черпал вдохновение в общине гуллах острова Джеймс , которая, как он чувствовал, сохранила некоторые африканские музыкальные традиции. [59]
Музыка отражает его нью-йоркские джазовые корни, но также опирается на южные черные традиции. Гершвин моделировал пьесы по образцу каждого типа народной песни , которую знал композитор: юбилеи, блюзы , молитвенные песни, уличные крики, рабочие песни и спиричуэлс и смешивал их с ариями и речитативами из европейской оперной традиции. [9]
Наиболее фундаментальное влияние на композицию и оркестровку, очевидное на протяжении всего «Порги и Бесс» , помимо американского джаза и черной религиозной музыки, оказали европейские композиторы, чью музыку Гершвин изучал и впитывал во время своего обучения у таких людей, как Эдвард Килени , Рубин Голдмарк , Чарльз Хамбитцер и Генри Коуэлл . [60] Однако ключевым вкладом Коуэлла, возможно, было предположение, что Гершвин учился у Джозефа Шиллингера , [61] чье влияние, если и не столь важное, как утверждают его последователи, заметно на протяжении всего произведения. Некоторые комментаторы полагают, что они услышали сходство с мелодиями, слышимыми в еврейской литургической музыке в опере Гершвина. Биограф Гершвина Эдвард Яблонски услышал сходство между мелодией «It Ain't Necessarily So» и благословением Хафтара , [62] в то время как другие слышат сходство с благословением Торы . [63] В социологическом исследовании еврейской американской культуры автор заметил: «Один музыковед обнаружил «сверхъестественное сходство» между народной мелодией «Havenu [sic] Shalom Aleichem» и духовной [sic] «It Take a Long Pull to Get There» из « Порги и Бесс ». [64]
В партитуре используется ряд лейтмотивов . Многие из них представляют отдельных персонажей: некоторые из них являются фрагментами установленных номеров оперы (например, Sportin' Life часто представлена мелодией, которая устанавливает заглавные слова "It Ain't Necessarily So"). Другие мотивы представляют объекты (например, неряшливый хроматический мотив "Happy Dust") или места, в частности Catfish Row. Многие из сквозных отрывков партитуры объединяют или развивают эти лейтмотивы, чтобы отразить действие на сцене. Особенно сложное использование этой техники можно увидеть после арии "There's a boat dat's going soon to New York" в акте 3, сцене 2. Опера также часто повторяет свои установленные номера (их можно считать расширенными Leitsektionen ). В этом отношении примечательны повторы песен «Бесс, ты теперь моя женщина» и «У меня много всего есть», которые завершают первую сцену второго акта. Песня « Summertime » звучит отдельно четыре раза.
Продолжительность произведения около 180 минут.
Произведение рассчитано на две флейты (вторая дублирующая пикколо ), два гобоя (вторая дублирующая английский рожок ), три кларнета в си-бемоль мажор (второй и третий дублирующие альт-саксофоны ), один бас-кларнет в си-бемоль мажор (дублирующий четвертый кларнет и тенор-саксофон ), один фагот ; три валторны в фа, три трубы в си-бемоль мажор, один тромбон , один бас-тромбон , одна туба ; ударная секция, включающая литавры , ксилофон , треугольник , глокеншпиль , подвесные и крэш - тарелки , малый барабан , тамтамы , большой барабан , африканские барабаны, неуказанный маленький барабан, трубчатые колокольчики , деревянный блок , темпл-блоки , колокольчик, наждачную бумагу и паровозный гудок ; одно фортепиано ; одно банджо ; и струнные . [65]
Записи оперы 1976 и 1977 годов получили премию Грэмми за лучшую оперную запись , что сделало «Порги и Бесс» единственной оперой, которая выиграла эту награду два года подряд. [66]
Через несколько дней после премьеры « Порги и Бесс» на Бродвее с полностью чернокожим составом актеров, два белых оперных певца, Лоуренс Тиббетт и Хелен Джепсон , оба члены Метрополитен-опера , записали основные моменты оперы в нью-йоркской звуковой студии [67] , выпущенной под названием Highlights from Porgy and Bess .
Участники оригинального состава не записывались до 1940 года, когда Тодд Дункан и Энн Браун записали отрывки из работы. Два года спустя, когда произошло первое возрождение на Бродвее, американская Decca бросилась в студию звукозаписи с другими участниками состава, чтобы записать другие отрывки, не записанные в 1940 году. Эти два альбома продавались как двухтомный набор на 78 оборотов в минуту Selections from George Gershwin's Folk Opera Porgy and Bess . После того, как в 1948 году началось производство пластинок, запись была переведена на пластинки, а затем и на CD. [68]
Также в 1940 году баритон Брюс Фут выпустил альбом на 78 оборотов в минуту с избранными произведениями из «Порги и Бесс» . [69]
В 1942 году Мейбл Мерсер и Сай Уолтер выпустили джазовый альбом отрывков из оперы на 78 оборотов в минуту на малоизвестном лейбле. [70]
Хотя члены джазового сообщества изначально считали, что еврейско-американский композитор и белый романист не могли адекватно передать бедственное положение чернокожих людей в гетто Чарльстона 1930-х годов, джазовые музыканты стали больше любить оперу спустя двадцать лет, и стало появляться больше записей, основанных на джазе. Луи Армстронг и Элла Фицджеральд записали альбом в 1957 году , в котором они пели и скэттерили мелодии Гершвина. В следующем году Майлз Дэвис записал то, что некоторые считают основополагающей интерпретацией оперы, аранжированной для биг-бэнда .
В 1959 году Columbia Masterworks Records выпустила альбом саундтреков к фильму Сэмюэля Голдвина «Порги и Бесс» , который был сделан в том году. Это была не полная версия оперы, и даже не полная версия саундтрека к фильму, в котором было больше музыки, чем могло поместиться на одной пластинке. Альбом оставался в печати до начала 1970-х годов, когда он был изъят из магазинов по просьбе наследников Гершвина. Это первый стереоальбом музыки из «Порги и Бесс» с полностью черным актерским составом. Однако, согласно буклету альбома , Сэмми Дэвис-младший был связан контрактом с другой звукозаписывающей компанией, и его вокальные треки для фильма не могли быть использованы в альбоме. Кэб Кэллоуэй заменил свой собственный вокал в песнях Sportin' Life. Роберт Макферрин был вокалистом Порги, а Адель Эддисон — вокалисткой Бесс. Белая певица Лули Джин Норман озвучивала Клару (которую на экране озвучивала Дайан Кэрролл ), а Инес Мэтьюз озвучивала Серену (которую на экране озвучивала Рут Аттауэй ).
В 1963 году Леонтина Прайс и Уильям Уорфилд , которые играли главные роли в мировом турне «Порги и Бесс» 1952 года , записали свой собственный альбом отрывков из оперы для RCA Victor . Ни один из других певцов из этой постановки не появился на этом альбоме, но Джон У. Бабблз , оригинальный Sportin' Life, заменил Кэба Кэллоуэя (который играл Sportin' Life на сцене в постановке 1952 года). [71] Запись отрывков из «Порги и Бесс» 1963 года остаётся единственной официальной записью партитуры, на которой Бабблз поёт два больших номера Sportin' Life.
В 1976 году для RCA Victor Рэй Чарльз и Клео Лейн записали альбом отрывков, в котором они оба исполнили несколько партий. Альбом был аранжирован и проведён Фрэнком ДеВолом . В нём были представлены орган Джо Сэмпла , труба Гарри Эдисона и гитарная работа Джо Пасса и Ли Ритенура . Он был основан на джазе с полной оркестровкой, но использованные оркестровки не были оркестровками Гершвина.
В 1990 году Леонард Слаткин дирижировал альбомом отрывков из оперы, выпущенным на компакт-диске Philips Records , совместно с Саймоном Эстесом (исполнившим партию Порги в первой постановке этого произведения в Метрополитен-опера) и Робертой Александер.
.jpg/1280px-Porgy_and_Bess_(1959_film_poster).jpg)
Экранизация 1959 года , снятая на 70-мм пленке Todd-AO Сэмюэлем Голдвином , была полна проблем. Рубен Мамулян, который руководил премьерой на Бродвее в 1935 году, был нанят в качестве режиссера, но впоследствии был уволен в пользу режиссера Отто Премингера после разногласий с продюсером. Мамулян настоятельно рекомендовал снимать фильм на натуре в Южной Каролине после того, как пожар в павильоне уничтожил декорации. Голдвин, который не был поклонником натурного производства, посчитал просьбу Мамуляна признаком нелояльности. [75]
Роберт Макферрин дублирует поющий голос Сидни Пуатье , а Адель Эддисон — Дороти Дэндридж , также дублируют Рут Аттауэй и Дайан Кэрролл . Хотя Дэндридж и Кэрролл были певцами, их голоса не считались достаточно оперными. Сэмми Дэвис-младший (Sportin' Life), Брок Питерс (Crown) и Перл Бейли (Maria) были единственными ведущими исполнителями, которые сами поют. Адаптация партитуры Андре Превеном принесла ему премию «Оскар» , единственный «Оскар» за фильм. Сопутствующая запись саундтрека была выпущена на LP компанией Columbia Masterworks Records . Для альбома саундтреков Кэб Кэллоуэй исполнил песни, спетые персонажем Sportin' Life, потому что лейбл Дэвиса, Decca Records, выпустил конкурирующий альбом, на котором Дэвис и Кармен Макрей исполняли песни из оперы.
Наследники Гершвина были разочарованы фильмом, так как партитура была существенно отредактирована, чтобы сделать его более похожим на мюзикл . Большая часть музыки в конечном итоге была исключена из фильма, и многие оркестровки Гершвина были либо изменены, либо полностью отменены. Он был показан по сетевому телевидению в США только один раз, в 1967 году. Критики раскритиковали его за несоответствие опере, за чрезмерную доработку языка грамматически и за «раздутую» постановку. Фильм был снят с проката в 1974 году наследниками Гершвина. В 2011 году он был включен в Национальный реестр фильмов США .
В 2019 году Майк Медавой и Бобби Гейслер объявили, что они разрабатывают переосмысленную и обновленную версию фильма с одобрения наследия Гершвина. [76] [77] Режиссером фильма станет Ди Риз .
Rhapsody in Blue (1945), биографический фильм Warner Bros. о Гершвине, включает расширенную музыкальную сцену, воссоздающую начало оригинальной бродвейской постановки Porgy and Bess . Включена оригинальная Бесс, Энн Браун, воссоздающая свое выступление. Сцена включает более сложную (и исторически неточную) аранжировку «Summertime», спетую Браун с полным хором. Однако декорации Catfish Row фактически являются копией тех, что можно увидеть в бродвейской постановке 1935 года.
В «Белых ночах » (1985) Грегори Хайнс исполняет «There's a Boat Dat's Leavin' Soon for New York» в исполнении Sportin' Life. Исполнение Хайнса перед сибирской аудиторией включало степ . Режиссер Тейлор Хэкфорд в специальном выпуске DVD указал, что необходимо было найти русскую цветную женщину (Элен Денби) для роли Бесс, согласно условиям Гершвина.
В 1993 году постановка Тревора Нанна на Глайндборнском фестивале « Порги и Бесс» , не путать с его более поздней постановкой, была значительно расширена сценически и снята на видео в телевизионной студии без зрителей. Эта первая постановка Нанна также называлась «Порги и Бесс» Гершвинов , когда показывалась по телевидению. Она транслировалась BBC в Англии и PBS в Соединенных Штатах. В ней участвовали американские оперные певцы, за исключением Уилларда Уайта, который является ямайцем, но звучал по-американски, в роли Порги. Синтия Хеймон пела партию Бесс. «Открытие» Нанна в сценической постановке считалось весьма изобретательным; его состав получил много похвал критиков, [78] [79] и трехчасовая постановка сохранила почти всю музыку Гершвина, звучащую в оригинальных оркестровках 1935 года. Это включало в себя пропетые речитативы оперы, которые иногда превращались в разговорные диалоги в других постановках. Для этой постановки не было написано дополнительных диалогов, как это было сделано в фильме 1959 года. Все исполнители пели под фонограмму, а не вживую на съемочной площадке, что заставило The New York Times написать: «То, что вы слышите, в основном является признанной постановкой мистера Нанна на Глайндборнском фестивале, оригинальный состав нетронутым. То, что вы видите, было снято позже в лондонской студии. Исполнители, некоторые из которых были новичками в постановке, поют под фонограмму. Это как если бы для записи EMI было придумано сложное визуальное пособие». [79]
Эта постановка «Порги и Бесс» впоследствии была выпущена на VHS и DVD . Она получила гораздо большее признание, чем фильм 1959 года, который был широко раскритикован большинством критиков. Телевизионная постановка « Порги и Бесс» 1993 года была номинирована на четыре премии «Эмми» и выиграла за художественное руководство . [80] Она также выиграла премию BAFTA за лучшее видеоосвещение. [81]
В 2002 году New York City Opera транслировала по телевидению свою новую версию постановки Houston Opera в живом исполнении со сцены Линкольн-центра . Эта версия включала гораздо больше сокращений, чем предыдущая телетрансляция, но, как и почти все сценические версии, выпущенные с 1976 года, использовала пропевные речитативы и оркестровки Гершвина. Телетрансляция также включала интервью с режиссером Тейзуэллом Томпсоном , а вела ее Беверли Силлс .
В 2009 году в опере Сан-Франциско дебютировала постановка Гершвина « Порги и Бесс» , получившая признание критиков. Постановка была записана в то время и показана на PBS осенью 2014 года, а затем выпущена на DVD и Blu-ray .
1 декабря 1935 года во время бродвейского показа Тодд Дункан и Энн Браун исполнили «Summertime», «I Got Plenty o' Nuttin'» и «Bess, You Is My Woman Now» в радиопрограмме NBC «The Magic Key of RCA» . Дункан и Браун также появились на концерте памяти Гершвина на CBS 1937 года 8 сентября 1937 года, транслировавшемся из Hollywood Bowl менее чем через два месяца после смерти композитора, вместе с несколькими другими членами бродвейского состава, включая Джона У. Бабблза и Руби Элзи . Они исполнили несколько отрывков из оперы. [ необходима цитата ]
Полная версия «Порги и Бесс» транслировалась Метрополитен-опера трижды в рамках серии прямых радиопередач Метрополитен-опера . [ требуется ссылка ] В трансляции 1985 года главные роли исполнили Саймон Эстес и Роберта Александер . [82] В 1986 году Бамбри был услышан вместе с Робертом Мосли в роли Порги. [83] В 1990 году Эстес и Леона Митчелл исполнили главные партии в третьей трансляции. [84]
Гершвин подготовил оркестровую сюиту, содержащую музыку из оперы после того, как Porgy and Bess рано закрылся на Бродвее. Хотя изначально она называлась "Suite from Porgy and Bess ", Айра позже переименовал ее в Catfish Row .
В 1942 году Роберт Рассел Беннетт аранжировал попурри (а не сюиту) для оркестра, которое часто можно было услышать в концертном зале, известное как Porgy and Bess: A Symphonic Picture . Оно основано на оригинальной партитуре Гершвина, хотя и для немного другой инструментовки (фортепиано было удалено из оркестровой фактуры по просьбе дирижера Фрица Райнера , для которого была сделана аранжировка). Кроме того, и Мортон Гулд , и Роберт Фарнон аранжировали оркестровые сюиты, премьеры которых состоялись в 1956 и 1966 годах соответственно. [85] [86] [87]
В 1951 году австралийский композитор Перси Грейнджер , который был поклонником, исполнителем и аранжировщиком музыки Гершвина, завершил двадцатиминутную пьесу для двух фортепиано под названием «Фантазия на тему «Порги и Бесс» Джорджа Гершвина» . [89]
Пианист Эрл Уайлд подготовил виртуозную фортепианную аранжировку в стиле Ференца Листа под названием « Большая фантазия на темы арий из оперы «Порги и Бесс» » [90] .
В «Порги и Бесс» содержится много песен, которые сами по себе стали популярными и стали стандартами в джазе и блюзе в дополнение к их оригинальной оперной обработке.
Некоторые из самых популярных песен:
Среди наиболее известных исполнений этих песен — « It Ain't Necessarily So » Сары Воган и версии « Summertime », записанные Билли Холидей , Эллой Фицджеральд и Луи Армстронгом , Майлзом Дэвисом , Джоном Колтрейном и Яшей Хейфецем в его собственных транскрипциях для скрипки и фортепиано.
Многие другие музыканты записывали «Summertime» в разных стилях, включая как инструментальные, так и вокальные записи; возможно, это даже самая популярная кавер-версия песни в популярной музыке.
14 июля 1993 года Почтовая служба США признала культурное значение оперы, выпустив памятную почтовую марку достоинством 29 центов . [97]
В 2001 году «Порги и Бесс» была провозглашена официальной оперой штата Южная Каролина. [98]
Запись «Декки Порги и Бесс» 1940/1942 годов с участием оригинального состава была включена Национальным советом по сохранению записей в Национальный реестр записей Библиотеки Конгресса в 2003 году. [99] Совет ежегодно отбирает записи, которые «имеют культурное, историческое или эстетическое значение».
