Экспериментальная литература — это жанр литературы, который, как правило, «трудно определить с какой-либо точностью». [1] Она экспериментирует с условностями литературы, включая границы жанров и стилей; например, она может быть написана в форме прозаических повествований или поэзии, но текст может быть размещен на странице в иных конфигурациях, чем обычные прозаические абзацы или классическая строфическая форма стиха. [1] Она также может включать в себя искусство или фотографию. Кроме того, в то время как экспериментальная литература традиционно писалась от руки, в цифровую эпоху наблюдается экспоненциальное использование написания экспериментальных работ с помощью текстовых процессоров . [1]
Первый текст, обычно цитируемый в этой категории, — « Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена » Лоренса Стерна ( 1759) . [ требуется ссылка ] Этот текст встречается так рано в стандартной истории романа, что нельзя ссылаться на его «ломающие» условности, которые еще не устоялись. Но в своей насмешке над повествованием и готовности использовать такие графические элементы, как полностью черная страница, чтобы оплакивать смерть персонажа, роман Стерна считается основополагающим текстом для многих авторов после Второй мировой войны. Однако работа Стерна не была лишена недоброжелателей даже в свое время; например, Сэмюэл Джонсон цитируется в Босуэлле , говоря: «Просто странное не длится долго. Тристрам Шенди не длился долго». « Жак-фаталист и его хозяин » Дени Дидро во многом позаимствовал элементы из «Тристама Шенди» , факт, не скрываемый в тексте, что делает его ранним примером метапрозы.
В 1910-х годах художественный эксперимент стал заметной силой, [2] и различные европейские и американские писатели начали экспериментировать с заданными формами. Тенденции, которые сформировались в этот период, позже стали частью модернистского движения. [ требуется ссылка ] «Песни Эзры Паунда » , послевоенное произведение Т. С. Элиота , проза и пьесы Гертруды Стайн были одними из самых влиятельных произведений того времени, хотя «Улисс » Джеймса Джойса обычно считается [ по мнению кого? ] самым важным произведением того периода. Роман оказал влияние не только на более экспериментальных писателей, таких как Вирджиния Вулф , но и на менее экспериментальных писателей, таких как Эрнест Хемингуэй .
Исторические авангардные движения также внесли свой вклад в развитие экспериментальной литературы в начале и середине 20-го века. В дадаистском движении поэт Тристан Тцара использовал газетные вырезки и экспериментальную типографику в своих манифестах. Футуристический автор Ф. Т. Маринетти поддерживал теорию «слов на свободе» на странице, взрывая границы как обычного повествования, так и макета самой книги, как показано в его звуковой поэме «роман» Zang Tumb Tumb . Писатели, поэты и художники, связанные с сюрреалистическим движением, использовали ряд необычных техник, чтобы вызвать мистические и сновидные состояния в своих поэмах, романах и прозаических произведениях. Примерами служат совместно написанные тексты Les Champs Magnétiques ( Андре Бретона и Филиппа Супо ) и Sorrow for Sorrow , «роман-сновидение», созданный под гипнозом Робертом Десносом .
К концу 1930-х годов политическая ситуация в Европе сделала модернизм неадекватным, эстетизированным, даже безответственным ответом на опасность всемирного фашизма , и литературный экспериментализм исчез из поля зрения общественности, сохраняясь в течение 1940-х годов только благодаря отдельным визионерам, таким как Кеннет Пэтчен . В 1950-х годах писателей- битников можно рассматривать как реакцию против ограниченного качества как поэзии, так и прозы своего времени, и такие парящие, почти мистические произведения, как роман Джека Керуака «Видения Джерарда», представляли собой новый формальный подход к стандартному повествованию той эпохи. Американские романисты, такие как Джон Хоукс, начали публиковать романы в конце 1940-х годов, которые играли с условностями повествования.
Дух европейского авангарда будет передан и послевоенному поколению. Поэт Исидор Изу основал группу Lettrist и создал манифесты, поэмы и фильмы, которые исследовали границы письменного и устного слова. OULIPO (по-французски Ouvroir de littérature potentielle или «Мастерская потенциальной литературы») объединила писателей, художников и математиков для исследования инновационных, комбинаторных средств создания текстов. Основанная автором Раймоном Кено и математиком Франсуа Ле Лионне , группа включала Итало Кальвино и Жоржа Перека . «Cent Mille Billiards de Poèmes» Кено использует саму физическую книгу для распространения различных комбинаций сонетов, в то время как роман Перека « Life: A User's Manual» основан на «ходе коня на шахматной доске».
Британские «разгневанные молодые люди» 1950-х годов отвергли экспериментализм [3] , но 1960-е годы принесли краткое возвращение славных дней модернизма и первое обоснование постмодернизма . Реклама благодаря судебному процессу по делу о непристойности против « Голого завтрака » Уильяма С. Берроуза принесла широкое осознание и восхищение крайней и неподцензурной свободой. Берроуз также был пионером стиля, известного как cut-up , когда газеты или печатные рукописи разрезались и переставлялись для достижения строк в тексте. В конце 1960-х экспериментальные движения стали настолько заметными, что даже авторы, считавшиеся более традиционными, такие как Бернард Маламуд и Норман Мейлер, демонстрировали экспериментальные тенденции. Метапроза была важной тенденцией в этот период, наиболее подробно проиллюстрированной в работах Джона Барта , Джонатана Бейлисса и Хорхе Луиса Борхеса . [ необходима цитата ] В 1967 году Барт написал эссе « Литература истощения » [2] , которое иногда считают манифестом постмодернизма. Главным критерием этой эпохи стала «Радуга тяготения » Томаса Пинчона , которая в конечном итоге стала бестселлером. Среди важных авторов в форме коротких рассказов были Дональд Бартельми , а в коротких и длинных формах — Роберт Кувер и Рональд Сукеник . В то время как в 1968 году роман Уильяма Х. Гасса « Одинокая жена Вилли Мастера» добавил сложные измерения для чтения, поскольку некоторые страницы написаны зеркальным шрифтом, и текст можно было прочитать, только если зеркало держать под углом к странице.
Некоторые более поздние известные экспериментальные писатели 1970-х и 1980-х годов были Итало Кальвино , Майкл Ондатже и Хулио Кортасар . Самые известные книги Кальвино — «Если зимней ночью путник» , где некоторые главы изображают читателя, готовящегося прочитать книгу под названием «Если зимней ночью путник», в то время как другие формируют повествование, и «Невидимые города» , где Марко Поло объясняет свои путешествия Кубла Хану, хотя это всего лишь рассказы о самом городе, в котором они беседуют. [4] «Собрание сочинений Билли Кида» Ондатже использует стиль альбома для рассказа своей истории, в то время как «Игра в классики» Кортасара можно читать с главами в любом порядке.
Аргентинец Хулио Кортасар и натурализованная бразильская писательница Кларис Лиспектор , оба латиноамериканские писатели , которые создали шедевры экспериментальной литературы 20-го и 21-го веков, смешивая фантастические пейзажи, журналистику и художественную литературу; региональная классика, написанная на испанском языке, включает мексиканский роман « Педро Парамо » Хуана Рульфо , колумбийский семейный эпос « Сто лет одиночества » Габриэля Гарсиа Маркеса , перуанскую политическую историю « Война конца света » Марио Варгаса Льосы , пуэрториканский драматический диалог на испанском языке « Йо -Йо Боинг! » Джаннины Браски и кубинский революционный роман « Парадизо » Хосе Лесамы Лимы . [5]
Современные американские авторы Дэвид Фостер Уоллес , Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы-игры писателей 1960-х годов с более эмоционально сглаженной иронией и большей тенденцией к доступности и юмору. «Бесконечная шутка» Уоллеса — это пост-постмодернистское максималистское произведение, описывающее жизнь в теннисной академии и реабилитационном центре; отступления часто становятся сюжетными линиями, а книга содержит более 100 страниц сносок. Другие писатели, такие как Николсон Бейкер, были известны своим минимализмом в таких романах, как «Мезонин» , о человеке, который едет на эскалаторе на протяжении 140 страниц. Американский писатель Марк Даниелевски объединил элементы романа ужасов с формальным академическим письмом и типографскими экспериментами в своем романе « Дом из листьев» .
В начале 21 века многие примеры экспериментальной литературы отражают появление компьютеров и других цифровых технологий, некоторые из них фактически используют среду, на которой они отражаются, например, интернет -роман Патрисии Локвуд 2021 года « Никто не говорит об этом » , который был в основном написан на iPhone . Короткий рассказ Терены Элизабет Белл 2022 года «#CoronaLife» (из Tell Me What You See ) написан так, как видно с телефона главной героини, с использованием эмодзи и смайликов , подвижных гифок , [6] гиперссылок, [7] и мемов , [8], а также изображает электронную почту , текст , [8] [7] сообщения в Twitter , [7] уведомления о пропущенных вызовах, [8] и другие медиа, обычно просматриваемые на смартфонах. Такое письмо по-разному называют электронной литературой , гипертекстом и кодированием . Другие сосредоточились на изучении множественности точек зрения повествования, как уругвайско-американский писатель Хорхе Маджфуд в La reina de América и La ciudad de la luna . В другом ключе греческий автор Димитрис Льякос подавляет стремление к таксономизации текста, создавая многожанровые повествования, процесс, который он сравнивает с негативной способностью Джона Китса . [ 9] В Z213: Exit он объединяет, в своего рода современном палимпсесте, дневниковые записи двух рассказчиков в сильно фрагментированном тексте, перемежаемом отрывками из библейского Исхода, чтобы рассказать о путешествии, в ходе которого отдельные реальности внутреннего «я» и внешнего мира постепенно сливаются.