Monty Python (также известные как Pythons ) [2] [3] были британской комедийной труппой, образованной в 1969 году в составе Грэма Чепмена , Джона Клиза , Терри Гиллиама , Эрика Айдла , Терри Джонса и Майкла Пэйлина . Группа получила известность благодаря скетч-комедийному сериалу Monty Python's Flying Circus , который транслировался на BBC с 1969 по 1974 год. Затем их работа развилась в более крупную коллекцию, которая включала живые выступления, фильмы, альбомы, книги и мюзиклы; их влияние на комедию сравнивают с влиянием The Beatles на музыку. [4] [5] [6] Их скетч-шоу называют «важным моментом в эволюции телевизионной комедии». [7]
«Летающий цирк Монти Пайтона» был в целом структурирован как скетч-шоу, но его новаторский подход к потоку сознания и анимационные навыки Гиллиама раздвинули границы приемлемого стиля и содержания. [8] [9] Будучи самодостаточным комедийным подразделением, «Пайтоны» имели творческий контроль, который позволял им экспериментировать с формой и содержанием, отбрасывая правила телевизионной комедии. [10] Они продолжили свою телевизионную работу, сняв фильмы «Монти Пайтон и Священный Грааль» (1975), «Жизнь Брайана» (1979) и «Смысл жизни» (1983). Их влияние на британскую комедию было очевидным в течение многих лет, в то время как оно окрасило работу ранних выпусков Saturday Night Live вплоть до абсурдистских тенденций в телевизионной комедии.
На 41-й церемонии вручения кинопремии Британской академии в 1988 году «Монти Пайтон» получил премию BAFTA за выдающийся британский вклад в кинематограф . В 1998 году они были награждены премией AFI Star Award от Американского института кино . «Священный Грааль» и «Жизнь Брайана» часто входят в списки величайших комедийных фильмов. В опросе 2005 года более 300 комиков, комедийных сценаристов, продюсеров и режиссеров попросили назвать величайших комиков всех времен, и половина участников «Монти Пайтона» вошли в топ-50. [11] [12]
Джонс и Пэйлин встретились в Оксфордском университете , где они выступали вместе с Oxford Revue . Чепмен и Клиз встретились в Кембриджском университете . Айдл также был в Кембридже, но начал на год позже Чепмена и Клиза. Клиз встретил Гиллиама в Нью-Йорке во время гастролей с ревю Cambridge University Footlights Cambridge Circus (первоначально называвшимся A Clump of Plinths ). Чепмен, Клиз и Айдл были членами Footlights, в состав которых в то время также входили будущие Goodies ( Тим Брук-Тейлор , Билл Одди и Грэм Гарден ), а также Джонатан Линн (соавтор Yes Minister и Yes, Premier Minister ). [13] Во время президентства Айдла в клубе членами были феминистская писательница Жермен Грир и телеведущий Клайв Джеймс . Записи выступлений Footlights (называемых «Smokers») в Пембрук-колледже включают в себя скетчи и выступления Клиза и Айдла, которые, наряду с записями выступлений Айдла в некоторых театральных постановках драматического общества, хранятся в архивах Pembroke Players . [14]
Шесть участников группы Python участвовали или писали следующие шоу до Flying Circus :
Сатирическое телешоу BBC «The Frost Report» , транслировавшееся с марта 1966 года по декабрь 1967 года, считается первым объединением «Британских питонов» и созданием среды, в которой они могли развивать свои особые стили. [15]
.jpg/1280px-The_Four_Yorkshiremen,_2014_(crop).jpg)
После успеха Do Not Adjust Your Set , транслировавшегося на ITV с декабря 1967 по май 1969 года, Thames Television предложила Гиллиаму, Айдлу, Джонсу и Пэйлин их собственный ночной комедийный сериал для взрослых вместе. В то же время Чепмену и Клизу предложили шоу от BBC , которая была впечатлена их работой над The Frost Report и At Last the 1948 Show . Клиз не хотел делать шоу из двух человек по разным причинам, включая якобы сложный и непредсказуемый характер Чепмена. У Клиза были приятные воспоминания о работе с Пэйлином над How to Irritate People , и он пригласил его присоединиться к команде. Поскольку в Темзе до лета 1970 года не было студии, доступной для ночного шоу, Пэйлин согласился присоединиться к Клизу и Чепмену и предложил привлечь своего партнера по сценарию Джонса и коллегу Айдла, которые, в свою очередь, хотели, чтобы Гиллиам предоставил анимацию для проектируемого сериала. Многое было сказано о том, что труппа «Монти Пайтон» появилась в результате желания Клиза работать с Пэйлин и случайных обстоятельств, которые привели остальных четырех участников в труппу. [16]
Напротив, согласно автобиографии Джона Клиза, истоки Монти Пайтона лежат в восхищении, которое партнёры по сценарию Клиз и Чепмен испытывали к новому типу комедии, создаваемому в Do Not Adjust Your Set ; в результате Клиз инициировал встречу между Чепменом, Айдлом, Джонсом, Пэйлин и им самим, на которой было решено объединить их усилия по написанию и исполнению и совместно искать спонсоров производства. [17] Согласно их официальному веб-сайту, группа родилась из ресторана тандури Kashmir в Хэмпстеде 11 мая 1969 года после записи Do Not Adjust Your Set , которую посетили Клиз и Чепмен. [18] Это был первый раз, когда все шестеро собрались вместе, как сообщается, после этого они вернулись в квартиру Клиза на соседней улице Бэзил , чтобы продолжить обсуждения. [19]
.jpg/1280px-Outside_the_Television_Centre_(geograph_5766769).jpg)
По словам режиссёра шоу Яна Макнотона , первое обсуждение идеи шоу « Летающий цирк Монти Пайтона » было результатом того, что консультант по комедии BBC Барри Тук собрал «Пайтонов» вместе с Джоном Говардом Дэвисом (режиссёром первых четырёх эпизодов) и Макнотоном в одном конференц-зале в Телевизионном центре BBC. [22] У «Пайтонов» было определённое представление о том, что они хотели сделать с сериалом. Они были поклонниками работы Питера Кука , Алана Беннетта , Джонатана Миллера и Дадли Мура над «За гранью» — основополагающим для британского « сатирического бума » — и работали над «Фростом », который был похож по стилю. [23]
«Бум сатиры 1960-х годов открыл дорогу новому, изобретательному поколению молодых авторов и исполнителей комедий, которые процветали на телевидении и вывели комедию на новый, захватывающий уровень».
—Профиль BBC о летающем цирке Монти Пайтона . [24]
Им понравилось скетч-шоу Кука и Мура « Не только... Но и также» . Одна из проблем, которую увидели Питоны в этих программах, заключалась в том, что, хотя основная часть скетча была сильной, сценаристы часто с трудом находили достаточно смешную шутку, чтобы закончить ее, и это снижало общее качество скетча. Они решили, что просто не будут «заканчивать» свои скетчи традиционным образом, и ранние эпизоды сериала « Летающий цирк» отлично обыгрывают этот отказ от шутки (в одной сцене Клиз поворачивается к Айдлу, когда скетч погружается в хаос, и замечает, что «Это самый глупый скетч, в котором я когда-либо участвовал» — они все решают не продолжать и просто уходят со съемочной площадки). [25] Однако, когда они начали собирать материал для шоу, Pythons наблюдали за одним из своих коллективных героев, Спайком Миллиганом , которым они восхищались в The Goon Show (шоу, которое Pythons считают своим самым большим влиянием, в котором также участвовал Питер Селлерс , которого Клиз называл «величайшим голосом всех времен»), записывающим свой новаторский сериал BBC Q... (1969). [26] [27] Мало того, что Q... был более непочтительным и анархичным, чем любая предыдущая телевизионная комедия , Миллиган также часто «сдавался» на скетчах на полпути и уходил со съемочной площадки (часто бормоча «Разве я это написал?»). Было ясно, что их новый сериал теперь будет казаться менее оригинальным, и Джонс, в частности, решил, что Pythons должны вносить новшества. Майкл Пэйлин вспоминает: «Терри Джонс и я обожали шоу Q ...... [Миллиган] был первым писателем, который играл с условностями телевидения». [28]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_12_56_41_(14415567757).jpg)
После долгих споров Джонс вспомнил анимацию, которую Гиллиам создал для Do Not Adjust Your Set под названием «Beware of the Elephants», которая заинтриговала его своим стилем потока сознания. Джонс посчитал, что это будет хорошей концепцией для применения в сериале: позволить наброскам смешиваться друг с другом. Пэйлин был в равной степени очарован другим усилием Гиллиама под названием «Christmas Cards» и согласился, что это представляет собой «способ делать вещи по-другому». Поскольку Клиз, Чепмен и Айдл были меньше озабочены общим течением программы, Джонс, Пэйлин и Гиллиам стали в значительной степени отвечать за стиль представления сериала Flying Circus , в котором разрозненные наброски связаны, чтобы придать каждому эпизоду вид единого потока сознания (часто используя анимацию Гиллиама для перехода от заключительного изображения одного наброска к начальной сцене другого). [29] BBC утверждает: «Уникальный стиль анимации Гиллиама стал решающим, плавно переходя от одной совершенно не связанной идеи к другой и заставляя поток сознания работать». [30]
Написание начиналось в 9 утра и заканчивалось в 5 вечера. Обычно Клиз и Чепмен работали как одна пара, изолированная от других, как и Джонс и Пэйлин, в то время как Айдл писал один. Через несколько дней они присоединялись к Гиллиаму, критиковали свои сценарии и обменивались идеями. Их подход к написанию был демократичным. Если большинство находило идею юмористической, она включалась в шоу. Кастинг ролей для скетчей был таким же бескорыстным процессом, поскольку каждый участник считал себя в первую очередь «писателем», а не актером, жаждущим экранного времени. Когда выбирались темы для скетчей, Гиллиам был свободен в соединении их с анимацией, используя камеру, ножницы и аэрограф. [29]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_12_46_43_(14415411808).jpg)
Хотя шоу было совместным процессом, различные фракции в Python отвечали за элементы юмора команды. В целом, работа участников, получивших образование в Оксфорде (Джонс и Пэйлин), была более визуальной и более причудливой концептуально (например, прибытие испанской инквизиции в пригородную гостиную), в то время как зарисовки выпускников Кембриджа, как правило, были более вербальными и более агрессивными (например, многочисленные зарисовки «конфронтации» Клиза и Чепмена, где один персонаж запугивает или швыряет оскорбления, или персонажи Айдла с причудливыми словесными причудами, такими как «Человек, который говорит анаграммами » ). Клиз подтвердил, что «большинство зарисовок с тяжелыми оскорблениями были Грэмом и моими, все, что начиналось с медленного панорамирования сельской местности и впечатляющей музыки, было Майком и Терри, а все, что полностью вовлекалось в слова и исчезало в любом личном отверстии, было Эриком». [31] Анимации Гиллиама варьировались от причудливых до диких (формат мультфильма позволял ему создавать некоторые удивительно жестокие сцены, не опасаясь цензуры). [29]
Несколько названий для шоу рассматривались до того, как было решено, на чем остановились: « Летающий цирк Монти Пайтона» . Некоторые из них были «Время растягивания совы» , «Момент возвышения жабы» , «Лошадь, ложка и таз» , «Обзор вазелина» и «Бун, Уэкетт, Баззард, Щетина и ботинок» . Как сообщается, эти названия рассматривались для шоу, потому что участники группы посчитали забавным, что название шоу не будет иметь ничего общего с фактическим содержанием сериала. [22] «Летающий цирк» застрял, когда BBC объяснила, что напечатала это название в своих расписаниях и не готова была его изменить. [32] «Летающий цирк Гвен Дибли» был назван в честь женщины, о которой Пэйлин прочитала в газете, думая, что будет забавно, если она узнает, что у нее есть собственное телешоу. « Летающий цирк барона фон Тука» считался ласковой данью уважения Барри Туку, человеку, который свел их вместе. [22] [33] Летающий цирк Артура Мегапода был предложен, но затем отвергнут. Название Летающий цирк барона фон Тука имело форму Летающего цирка барона Манфреда фон Рихтгофена , известного во время Первой мировой войны, и новая группа формировалась в то время, когда песня Королевских гвардейцев 1966 года « Снупи против Красного Барона » достигла пика популярности. Термин «летающий цирк» был также другим названием популярного развлечения 1920-х годов, известного как гастрольный тур , где несколько исполнителей сотрудничали со своими трюками, чтобы выполнить комбинированный набор номеров. [34]
Существуют различные, несколько запутанные версии происхождения имени Python, хотя участники соглашаются, что его единственным «значением» было то, что они считали его забавным. В документальном фильме 1998 года Live at Aspen во время фестиваля комедийного искусства США , где труппа была награждена премией AFI Star Award Американским институтом кино , группа намекала, что «Монти» был выбран (идея Эрика Айдла) как мягко насмешливая дань уважения фельдмаршалу лорду Монтгомери , британскому генералу Второй мировой войны ; требуя «скользко звучащей» фамилии, они остановились на «Python». В других случаях Айдл утверждал, что имя «Монти» было именем популярного и пухлого парня, который выпивал в местном пабе; люди часто заходили и спрашивали бармена: «Монти уже был?», заставляя это имя застрять у него в голове. Название «Монти Пайтон» позже было описано BBC как «предполагаемое командой как идеальное имя для грязного развлекательного агента» [24] .
Flying Circus популяризировал инновационные формальные приемы, такие как холодное начало , в котором эпизод начинался без традиционных вступительных титров или объявлений. [35] Примером этого является человек «It's»: Пэйлин, одетый в костюм Робинзона Крузо , совершает мучительное путешествие по различным ландшафтам, прежде чем наконец приблизиться к камере, чтобы заявить: «It's ...», а затем прерывается последовательностью титров и музыкальной темой. В нескольких случаях холодное начало продолжалось до середины шоу, после чего шли обычные вступительные титры. Иногда Питоны обманывали зрителей, прокручивая заключительные титры в середине шоу, обычно продолжая шутку, плавно переходя к знакомому логотипу глобуса , используемому для непрерывности BBC, над которым Клиз пародировал отрывистые тона диктора BBC. [36] В одном случае титры шли сразу после вступительных титров. О подрывной природе шоу (и его последующих фильмов) Клиз утверждает, что «антиавторитаризм был глубоко укоренен в Python» [26] .
«Наше первое правило было: никаких шуток. [Некоторые скетчи] начинаются блестяще, отличная игра актеров, действительно смешной скетч, но шутка просто не так хороша, как остальная часть скетча, так что она убивает все. Вот почему мы их исключили».
—Терри Гиллиам в 2007 году . [37]
Из-за своей нелюбви к завершению шуток они экспериментировали с окончанием скетчей, резко переходя к другой сцене или анимации, уходя со сцены, обращаясь к камере (ломая четвертую стену ) или вводя совершенно не связанное событие или персонажа. Классическим примером такого подхода было использование персонажа Чепмена «против глупости» — « Полковника », который входил в несколько скетчей и приказывал их прекратить, потому что все становилось «слишком глупым». [38]
Другим любимым способом завершения скетчей было сбрасывание мультяшного «16-тонного груза» на одного из персонажей, когда скетч, казалось, терял импульс, или рыцарь в полном вооружении (которого играл Терри Гиллиам) бродил по съемочной площадке и бил персонажей по голове резиновой курицей, [39] прежде чем перейти к следующей сцене. Еще одним способом смены сцен было, когда Джон Клиз, обычно одетый в смокинг, приходил в качестве радиокомментатора и довольно помпезно делал официальное и решительное заявление «А теперь кое-что совершенно другое», которое позже стало названием первого фильма «Монти Пайтон» . [40]
Музыкальная тема Python — это исполнение оркестром Гренадерской гвардии « Колокола Свободы » Джона Филиппа Соузы , которое было впервые опубликовано в 1893 году. [41] Согласно концепции «страны происхождения» Бернской конвенции , композиция подпадала под действие закона об авторском праве США , который гласит, что любое произведение, впервые опубликованное до 1924 года, находится в общественном достоянии в связи с истечением срока действия авторских прав. [42] Это позволило Гиллиаму использовать марш для серии без необходимости выплачивать какие-либо роялти . [43]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_12_24_16_(14598681721).jpg)
Использование сюрреалистической , коллажной покадровой анимации Гиллиама было еще одним инновационным интертекстуальным элементом стиля Python. [29] Многие из изображений, которые использовал Гиллиам, были взяты из известных произведений искусства, а также из викторианских иллюстраций и гравюр . Гигантская ступня, которая давит на название шоу в конце начальных титров, на самом деле является ступней Купидона , вырезанной из репродукции шедевра эпохи Возрождения « Венера, Купидон, Глупость и Время » Бронзино . Эта ступня и стиль Гиллиама в целом являются визуальными товарными знаками программы. [29]
The Pythons использовали британскую традицию комедии о переодевании , надевая платья и макияж и играя женские роли, при этом говоря фальцетом . [45] Джонс специализировалась на ролях домохозяек из рабочего класса или «старух-крысочек», как их называет BBC. [30] Пэйлин и Айдл обычно играли роли более пафосно, Айдл играла более женственных женщин. [30] Клиз играл женские роли реже, в то время как Чепмен часто выступала в паре с Джонс в роли женщины-крысочек или с Айдл, изображая женщин среднего класса, комментирующих телевидение. Вообще говоря, женские роли исполнялись женщинами только тогда, когда сцена специально требовала, чтобы персонаж был сексуально привлекательным (хотя иногда для этого использовали Айдла). Позже труппа обратилась к Кэрол Кливленд — часто называемой неофициальным седьмым участником — которая снялась во многих эпизодах после 1970 года. [46] В некоторых эпизодах, а позже в сцене побивания камнями в « Житии Брайана по Монти Пайтону» , они развили идею на шаг дальше, играя женщин, которые выдавали себя за мужчин. [47]
Многие скетчи хорошо известны и широко цитируются. « Скетч о мертвом попугае », « Песня лесоруба », « Спам » (который привел к появлению термина спам по электронной почте ), [48] « Подталкивание подталкивания », « Испанская инквизиция », « Высший класс года », « Сырная лавка », « Министерство глупых походок », « Клиника аргументов » , « Самая смешная шутка в мире » (скетч, упомянутый в Google Translate ) и « Скетч о четырех йоркширцах » — вот лишь несколько примеров. [49] [50] Большинство скетчей шоу высмеивают сферы общественной жизни, такие как: Мертвый попугай (плохое обслуживание клиентов), Глупые походки (бюрократическая неэффективность), Спам (вездесущность спама после Второй мировой войны) и Четыре йоркширца (ностальгические разговоры). [51] [52] [53] Регулярно появляющиеся в скетчах Гамби (персонажи с ограниченным интеллектом и словарным запасом) были частью сатирического взгляда «Пайтонов» на телевидение 1970-х годов, которое снисходительно поощряло большее участие «человека с улицы». [54]
Канадская вещательная корпорация (CBC) добавила «Летающий цирк Монти Пайтона» в свою национальную осеннюю линейку передач сентября 1970 года. [55] Они транслировали 13 эпизодов первого сезона, который впервые вышел на BBC предыдущей осенью ( октябрь 1969 — январь 1970 года ), а также первые шесть эпизодов второго сезона всего через несколько недель после их первого появления на BBC ( сентябрь — ноябрь 1970 года ). [55] CBC прекратила показ шоу, когда оно вернулось к регулярному программированию после рождественского перерыва 1970 года, решив не размещать оставшиеся семь эпизодов второго сезона в расписании CBC на январь 1971 года. [55] В течение недели CBC получила сотни звонков с жалобами на отмену, и более 100 человек устроили демонстрацию в монреальских студиях CBC. Шоу в конечном итоге вернулось, став неотъемлемой частью сети в течение первой половины 1970-х годов. [55]
Скетчи из Летающего цирка Монти Пайтона были представлены американской аудитории в августе 1972 года с выходом фильма Пайтона And Now for Something Completely Different , включавшего скетчи из 1-го и 2-го сезонов телешоу. Этот релиз 1972 года имел ограниченный кассовый успех. [56]
Возможность показа « Летающего цирка Монти Пайтона» в американском стандарте NTSC стала возможной благодаря коммерческим действиям американского телевизионного продюсера Грега Гаррисона . Гаррисон продюсировал сериал NBC «Мир комедии Дина Мартина» , который транслировался летом 1974 года. [57] Идея заключалась в том, чтобы показывать отрывки из комедийных шоу, снятых в других странах, включая записи скетчей «Пайтон» «Ремонтник велосипедов» и «Скучная жизнь биржевого маклера». [58]
«Когда [«Монти Пайтон»] вышел в эфир, это действительно было довольно шокирующим, но шокирующим в хорошем смысле. Это настроило вас на нужный лад и открыло совершенно новую форму комедии. «Питоновский».
— Рон Девилье, программный директор PBS. [59]
Благодаря усилиям американского менеджера Python Нэнси Льюис, летом 1974 года Рон Девилье, программный директор некоммерческой телевизионной станции PBS KERA в Далласе , штат Техас, начал транслировать эпизоды « Летающего цирка Монти Пайтона» . [60] [61] Рейтинги взлетели до небес, побудив другие филиалы PBS подхватить шоу. [59] Девилье утверждает: «Мы привлекли Nielsen и начали смотреть субботние рейтинги. В первый вечер это был рейтинг 6. Мы не могли в это поверить. Мы не знали, как выглядит 6. На следующей неделе это был рейтинг 7, и, возможно, потребовался месяц, но он оставался там, и мы начали получать 8, 9 и 10». [59] Также была перекрестная реклама от FM- радиостанций по всем США, чья трансляция треков с пластинок Python уже познакомила американскую аудиторию с этим странным брендом комедии. [62] Популярность на PBS привела к повторному выпуску в 1974 году фильма 1972 года ...Completely Different , с гораздо большим кассовым успехом. [56] Успех шоу был отмечен заголовком статьи в марте 1975 года в The New York Times : «Летающий цирк Монти Пайтона здесь набирает обороты». [63] На вопрос о том, какие проблемы остались, теперь, когда они сделали телешоу, фильмы, написали книги и выпустили пластинки, Чепмен ответил: «Ну, на самом деле мировое господство было бы очень неплохо», прежде чем Айдл предупредил: «Да, но такого рода вещи должны быть сделаны правильно». [63]
В 1975 году ABC транслировал два 90-минутных спецвыпуска Monty Python , каждый из которых состоял из трех шоу, но вырезали в общей сложности 24 минуты из каждого, отчасти для того, чтобы выделить время для рекламы, а отчасти, чтобы не расстраивать свою аудиторию. Как заметил судья в деле Gilliam против American Broadcasting Companies, Inc. , где Monty Python подал в суд на возмещение ущерба, причиненного трансляцией изуродованной версии, «По мнению сети, апеллянты должны были предвидеть, что большая часть вырезанного материала содержала непристойные ссылки, неуместные для американского телевидения, и что эти сцены будут заменены рекламой, которая, предположительно, более приемлема для американской публики». Monty Python выиграл дело. [64]
С ростом популярности Python в течение оставшейся части 1970-х и большей части 1980-х годов станции PBS обратили внимание на другие британские комедии, что привело к появлению таких британских шоу, как Are You Being Served?, которые завоевали американскую аудиторию, и со временем привели к тому, что на многих станциях PBS появилась «Ночь британской комедии», в рамках которой транслировались многие популярные британские комедии. [65]
В 1976 году «Монти Пайтон» стал самым рейтинговым шоу в Японии. Популярность шоу в Нидерландах привела к тому, что в 2018 году в городе Спейкениссе недалеко от Роттердама открыли дорожный переход «глупые прогулки». Считается, что это первый в мире официальный знак, который просит пешеходов переходить дорогу в комичной манере. [66]
Рассмотрев возможность в конце второго сезона, Клиз покинул Flying Circus в конце третьего. Позже он объяснил, что чувствовал, что больше не может предложить шоу ничего свежего, и утверждал, что только два скетча, написанных Клизом и Чепменом в третьем сезоне («Деннис Мур» и «Сырная лавка»), были по-настоящему оригинальными, а остальные были кусочками и отрывками из предыдущих работ, слепленными вместе в немного иных контекстах. [16] Он также обнаружил, что с Чепменом, который в тот момент находился в полном упадке алкоголизма, было трудно работать. Согласно интервью с Idle, «Это было на рейсе Air Canada по пути в Торонто , когда Джон (Клиз) повернулся ко всем нам и сказал: «Я хочу уйти». Почему? Я не знаю. Ему становится скучно быстрее, чем всем остальным из нас. Он сложный человек, с ним нелегко дружить. Он такой забавный, потому что никогда не хотел нравиться. Это дает ему определенную увлекательную, высокомерную свободу». [67] В 2012 году Джонс говорил о работе Клиза в третьем сезоне и последующем уходе: «Он был хорош в этом, когда он это делал, он был профессионалом, но он предпочел бы этого не делать. Всем остальным это нравилось, но его все больше и больше бесило то, что он должен был выходить и сниматься, и тот случай, когда он действительно выложился, на мой взгляд, был, когда нам пришлось провести день на спасательной шлюпке Ньюхейвена». [68]
Остальная часть группы продолжила еще один «половинный» сезон, прежде чем остановить программу в 1974 году. В то время как первые три сезона содержали по 13 эпизодов каждый, четвертый закончился всего после шести. [69] Название «Летающий цирк Монти Пайтона» появляется в начальной анимации четвертого сезона, но в финальных титрах шоу указано просто как «Монти Пайтон» . [69] Хотя Клиз покинул шоу, он был указан как сценарист трех из шести эпизодов, в основном сосредоточенных в эпизоде «Майкл Эллис», который начал свою жизнь как один из многих черновиков фильма «Священный Грааль». Когда было принято решение о новом направлении для «Грааля», подсюжет Артура и его рыцарей, бродящих по странному универмагу в наше время, был извлечен и переработан в качестве вышеупомянутого телевизионного эпизода. Автор песен Нил Иннес внес вклад в несколько набросков, включая «Обращение от имени очень богатых людей». [70]
Первый полнометражный фильм The Pythons был снят Йеном Макнотоном , повторившим его роль из телесериала. Он состоял из набросков из первых двух сезонов Flying Circus , переснятых с низким бюджетом (и часто слегка отредактированных) для выпуска в кинотеатрах. Материал, выбранный для фильма, включает в себя: «Dead Parrot», «The Lumberjack Song», «Upper Class Twit of the Year», «Hell's Grannies», «Self-Defence Class», « How Not to Be Seen » и «Nudge Nudge». [71] Финансируемый британским руководителем Playboy Виктором Лоунсом , фильм был задуман как способ продвинуть Monty Python в Америку, и хотя в конечном итоге он не увенчался успехом в этом, [72] фильм имел хороший успех в Великобритании, а затем и в США в рамках « Midnight movie » после их прорывного успеха на телевидении и в кино, поскольку это было в эпоху до появления домашнего видео, оригинальный материал был гораздо более доступным. Группа не считала фильм успешным.
.jpg/1280px-EMP_Seattle_(26120000225).jpg)
В 1974 году, между производством третьего и четвертого сезонов, группа решила приступить к своему первому «полноценному» художественному фильму, содержащему совершенно новый материал. «Монти Пайтон и Священный Грааль» был основан на легенде о короле Артуре и был снят Джонсом и Гиллиамом. Опять же, последний также внес свой вклад в связующую анимацию (и составил начальные титры). Вместе с остальными «Питонами» Джонс и Гиллиам исполнили несколько ролей в фильме, но Чепмен взял на себя главную роль короля Артура. Клиз вернулся в группу для фильма, чувствуя, что они снова открывают новые горизонты. « Священный Грааль» снимался на натуре, в живописных сельских районах Шотландии, с бюджетом всего в 229 000 фунтов стерлингов; деньги были частично собраны за счет инвестиций от рок-групп, таких как Pink Floyd , Jethro Tull и Led Zeppelin , а также предпринимателя британской музыкальной индустрии Тони Стрэттона Смита (основателя и владельца лейбла Charisma Records , для которого «Питоны» записывали свои комедийные альбомы). [73]
Сторонники фильма хотели вырезать знаменитую сцену с Черным рыцарем ( пародию на Сэма Пекинпа , в которой Черный рыцарь теряет конечности в поединке), но в конечном итоге ее оставили в фильме. [74] Часто цитируют фразы «Это всего лишь царапина» и «Это всего лишь рана на теле…». [75] «Священный Грааль» был выбран второй лучшей комедией всех времен в специальном выпуске ABC «Лучшие в кино: Величайшие фильмы нашего времени » , а зрители в опросе Channel 4 поставили его на шестое место. [76]
После успеха Holy Grail репортеры попросили назвать следующий фильм Python, хотя команда даже не начала рассматривать третий. В конце концов, Айдл легкомысленно ответил: «Иисус Христос — Жажда славы», что стало стандартным ответом группы на такие вопросы. [77] Однако вскоре они начали серьезно рассматривать фильм, высмеивающий эпоху Нового Завета таким же образом, как Holy Grail высмеивал легенду о короле Артуре. Несмотря на общее недоверие к организованной религии, они согласились не высмеивать Иисуса или его учения напрямую. Они также упомянули, что не могут придумать ничего законного, чтобы высмеять его. [78] Вместо этого они решили написать сатиру на доверчивость и лицемерие среди последователей кого-то [Брайана], которого ошибочно приняли за «Мессию», но который не желал, чтобы за ним следовали как за таковым. [79] Терри Джонс добавляет, что это была сатира на тех, кто в течение следующих 2000 лет «не мог прийти к согласию относительно того, что Иисус говорил о мире и любви». [79]
«Мы три мудреца».
«Ну, и что ты делаешь, крадучись вокруг коровника в два часа ночи? Мне это кажется не очень мудрым».
— Ранняя сцена из «Жизни Брайана» . [75]
Поэтому фокус сместился на отдельного человека, Брайана Коэна, родившегося в то же время и в соседнем хлеву. Когда Иисус появляется в фильме (сначала как младенец в хлеву, а затем на горе , произносящий Заповеди блаженства ), он играет прямолинейно (актер Кеннет Колли ) и изображается с уважением. Комедия начинается, когда члены толпы неправильно слышат его заявления о мире, любви и терпимости («Я думаю, он сказал: «Блаженны сыроделы » ). [78]
Режиссёрские обязанности были полностью возложены на Джонса, который полюбовно согласился с Гиллиамом, что подход Джонса к созданию фильмов лучше подходит для общего стиля исполнения Python. Производство Holy Grail часто было неестественным из-за их разногласий за камерой. Гиллиам снова внёс вклад в два анимационных эпизода (один из которых был вступительными титрами) и взял на себя ответственность за дизайн декораций. Фильм снимался на натуре в Тунисе , финансы на этот раз предоставил Джордж Харрисон из The Beatles , который вместе с Денисом О'Брайеном основал продюсерскую компанию Hand-Made Films для фильма. [80] У Харрисона была эпизодическая роль «владельца горы». [80]
Несмотря на то, что его тематика вызывала споры, особенно после его первоначального выхода, он (вместе со своим предшественником) был признан одним из величайших комедийных фильмов. [81] [82] В 2006 году он занял первое место в списке 50 величайших комедийных фильмов Channel 4. [76] Журнал Empire назвал его «непревзойденной сатирой на религию» . [83] В 2013 году Ричард Берридж , теолог, награжденный Папой Франциском, назвал « Жизнь Брайана» «исключительной данью уважения жизни, труду и учению Иисуса — что они не могли на самом деле богохульствовать или сделать из этого шутку. Они создали великолепную сатиру на закрытые умы и людей, которые слепо следуют. Затем вы видите, как они разделяются на фракции... это замечательная сатира на то, как собственное учение Иисуса использовалось для преследования других. Они высмеивали фундаментализм и преследование других и в то же время говорили, что единственный человек, который возвышается над всем этим, — это Иисус». [78]
Monty Python отыграли четыре последовательных концерта в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе в сентябре 1980 года во время подготовки к Meaning of Life . Выступления были сняты и выпущены в концертном фильме Monty Python Live at the Hollywood Bowl (режиссер Терри Хьюз ), в котором Pythons исполняли сценки из телесериала перед аудиторией. [84] Выпущенный фильм также включал кадры из немецких телевизионных спецвыпусков (включение которых дает Иэну Макнотону его первое экранное упоминание Python после окончания Flying Circus ) и живые выступления нескольких песен из тогдашнего альбома Monty Python's Contractual Obligation . [85] 4-дневное пребывание Monty Python в качестве хедлайнеров в Hollywood Bowl установило рекорд для комедийного выступления на этой площадке, который с тех пор был повторен Дэйвом Шаппеллом в мае 2022 года. [86]
_(2).jpg/1280px-Terry_Jones_Monty_Python_O2_Arena_(cropped)_(2).jpg)
Последний фильм The Pythons вернулся к чему-то структурно более близкому к стилю Flying Circus . Серия скетчей свободно следует за возрастом человека от рождения до смерти. Снятый снова Джонсом в одиночку, The Meaning of Life украшен некоторыми из самых странных и тревожных моментов группы, а также различными сложными музыкальными номерами, среди которых « Galaxy Song » (в исполнении Айдла) и « Every Sperm Is Sacred » (в исполнении Пэйлин и Джонса). [88] Фильм, безусловно, является их самой мрачной работой, содержащей много черного юмора , украшенного некоторым впечатляющим насилием (включая операцию по удалению печени у живого пациента без анестезии и болезненно тучного мистера Креозота, взрывающегося над несколькими посетителями ресторана после того, как он наконец сдался вкрадчивому метрдотелю, который сказал ему съесть мятную конфету – «Это всего лишь тонкая мята...»). [75] Во время выпуска песни «Пайтоны» признались, что их целью было оскорбить «абсолютно всех», добавив: «Это гарантированно оскорбит». [89]
Сцена с донором печени (в которой фельдшер появляется у двери живого человека, чтобы забрать его печень) — это сатира на бюрократию, распространенный троп Python. [88] Помимо начальных титров и сцены с рыбой, Гиллиам, к тому времени уже признанный режиссер игрового кино, больше не хотел выпускать никаких связующих мультфильмов, предложив вместо этого снять один скетч, « The Crimson Permanent Assurance ». Однако под его руководством сегмент стал настолько амбициозным и косвенным, что его вырезали из фильма и использовали как вспомогательный материал сам по себе. (Телевизионные показы также используют его в качестве пролога.) Это был последний проект, над которым сотрудничали все шесть Pythons, за исключением сборника 1989 года Parrot Sketch Not Included , где их всех видели сидящими в шкафу в течение четырех секунд. Это был последний раз, когда Чепмен появился на экране с Pythons. [71]
Хотя фильм «Смысл жизни » и не получил такого признания, как два его предшественника ( «Священный Грааль» и «Жизнь Брайана» ), он все же был хорошо принят критиками и был показан на Каннском кинофестивале 1983 года , где получил Гран-при . [90]
Члены Python вносили свой вклад в благотворительные начинания и дела — иногда как ансамбль, иногда как отдельные лица. Дело, которое было наиболее частым и постоянным бенефициаром, было правозащитной работой Amnesty International . В период с 1976 по 1981 год труппа или ее члены появились в четырех крупных сборах средств для Amnesty — известных под общим названием шоу Secret Policeman's Ball , — которые были превращены в несколько фильмов, телешоу, видео, альбомов и книг. Детище Джона Клиза, эти благотворительные шоу в Лондоне и их многочисленные спин-оффы собрали значительные суммы денег для Amnesty, повысили осведомленность общественности и СМИ о деле прав человека и повлияли на многих других членов развлекательного сообщества (особенно рок-музыкантов), чтобы они стали участвовать в политических и социальных вопросах. [91] [92] Среди многих музыкантов, которые публично приписывали свой активизм — и организацию собственных благотворительных мероприятий — вдохновению работой в этой области Монти Пайтона, были Боб Гелдоф (организатор Live Aid ), U2 , Пит Таунсенд и Стинг . [91] [93] Боно сказал Rolling Stone в 1986 году: «Я увидел Бал тайной полиции , и он стал частью меня. Он посеял семя...» [93] Стинг заявляет: «до [Бала] я не знал об Amnesty, я не знал о ее работе, я не знал о пытках в мире». [94] О влиянии Бала на Гелдофа Стинг заявляет: «он взял „Бал“ и побежал с ним». [92]
Соучредители Ball Клиз и Джонс принимали участие (в качестве исполнителя, сценариста или режиссера) во всех четырех благотворительных шоу Amnesty, Пэйлин — в трех, Чепмен — в двух, а Гиллиам — в одном. Айдл не участвовал в шоу Amnesty. Несмотря на отсутствие участия Айдла, остальные пять участников (вместе с «ассоциированными питонами» Кэрол Кливленд и Нилом Иннесом ) все вместе появились на первом благотворительном балу тайной полиции — A Poke in the Eye 1976 года , проходившем в Театре Ее Величества в Вест-Энде Лондона , — где они исполнили несколько сценок Python. В этом первом шоу они были коллективно представлены как Монти Пайтон . Питер Кук замещал отсутствующего Айдла в сценке в зале суда. [91] В следующих трех шоу участвующие члены Python исполнили много сценок Python, но были представлены под своими индивидуальными именами, а не под коллективным баннером Python. Во втором шоу приняли участие новичок Роуэн Аткинсон и шотландский комик Билли Коннолли . [95] Бал тайного полицейского был первым сценическим шоу в Великобритании, которое представило комедийных исполнителей (таких как Монти Пайтон и Роуэн Аткинсон) в той же обстановке и шоу, что и их современники в рок-музыке (включая Эрика Клэптона , Стинга и Фила Коллинза ). [95] После шестилетнего перерыва Amnesty возобновила производство благотворительных шоу «Бал тайного полицейского» , которые прошли в London Palladium в 1987 году (иногда с вариантами названия, а иногда и без них), и к 2006 году представила в общей сложности двенадцать шоу. С 1987 года в шоу Balls выступали новые поколения британских комедийных исполнителей, таких как Стивен Фрай , Хью Лори и куклы из сатирического телешоу Spitting Image , многие приписывали их участие в шоу желанию подражать новаторской работе Python для Amnesty. Клиз и Пэйлин сыграли краткую эпизодическую роль в шоу Amnesty 1989 года; кроме этого, Pythons не появлялись в шоу после первых четырёх. [96]
.jpg/1280px-Monty_Python_(4624404749).jpg)
Каждый из участников группы занимался различными кино-, теле- и театральными проектами с момента распада группы, но часто продолжал работать друг с другом. Многие из этих совместных работ были очень успешными, наиболее заметным из которых был фильм «Рыбка по имени Ванда» (1988), написанный Клизом, в котором он снялся вместе с Пэйлин. Пара также появилась в фильме «Бандиты времени» (1981), снятом Гиллиамом, который написал его вместе с Пэйлин. Гиллиам снял «Бармоглот» (1977), а также был режиссером и соавтором «Бразилии» (1985) с Пэйлин, «Приключений барона Мюнхгаузена» (1988) с Айдлом; за ними он написал и снял еще шесть (по состоянию на 2021 год) фильмов.
HandMade Films , киностудия, соучредителем которой был Джордж Харрисон для производства фильма «Жизнь Брайана» , внесла свой вклад в британский кинематограф 1980-х годов, выпустив классику того периода, включая «Долгую Страстную пятницу» и «Мону Лизу» (оба с Бобом Хоскинсом ), «Бандиты времени » и «Уитнэйл и я» , а также студия дала старт режиссёрской карьере Терри Гиллиама. [10] Фильм «Желтая борода» (1983) был написан в соавторстве с Чепменом, в нём снимались Чепмен, Айдл и Клиз, а также многие другие английские комики, включая Питера Кука, Спайка Миллигана и Марти Фельдмана . [98]
Пэйлин и Джонс написали комедийный телесериал Ripping Yarns (1976–79), в котором главную роль сыграл Пэйлин. Джонс также появился в пилотном эпизоде, а Клиз появился в неразговорчивой роли в эпизоде «Golden Gordon». В фильме Джонса « Эрик Викинг » Клиз также играет небольшую роль. В 1996 году Терри Джонс написал и снял экранизацию романа Кеннета Грэма « Ветер в ивах» . В ней участвовали четыре члена «Монти Пайтон»: Джонс в роли мистера Тоада, Айдл в роли Рэтти, Клиз в роли адвоката мистера Тоада и Пэйлин в роли Солнца. Гиллиам рассматривался на роль голоса реки. В фильме также участвовал Стив Куган , который играл Крота. [99]
У Клиза самая плодотворная сольная карьера, он появился в десятках фильмов, нескольких телешоу и сериалах (включая «Чирс» , «Третья планета от Солнца» , помощника Q в фильмах о Джеймсе Бонде и «Уилл и Грейс» ), многих видеопостановках, некоторых видеоиграх и ряде рекламных роликов. [100] Его ситком BBC «Башни Фолти» (написанный и снимавшийся в главных ролях Клизом вместе с его женой Конни Бут ) — единственный комедийный сериал, который занял более высокое место, чем « Летающий цирк » в списке BFI TV 100 , возглавив весь опрос. [101] [102] Персонаж Клиза, Бэзил Фолти , занял второе место (после Гомера Симпсона ) в списке 100 величайших телевизионных персонажей Channel 4 за 2001 год . [103]
Айдл добился успеха у критиков с Rutland Weekend Television в середине 1970-х годов, из которого вышла пародия на The Beatles The Rutles (ответственная за культовый псевдодокументальный фильм All You Need Is Cash ), и как актер в фильме Nuns on the Run (1990) с Робби Колтрейном . В 1976 году Айдл снял музыкальные видеоклипы на песни Джорджа Харрисона « This Song » и « Crackerbox Palace », в последней из которых также появились эпизодические роли Нила Иннеса и Джона Клиза. Айдл имел успех с песнями Python: « Always Look on the Bright Side of Life » заняла 3-е место в британском чарте синглов в 1991 году. [104] Песня была возрождена Саймоном Майо на BBC Radio 1 и впоследствии была выпущена как сингл в том же году. Театральный феномен мюзикла Python Spamalot сделал Айдла самым финансово успешным из труппы после Python. Написанная Айдлом (и включающая предварительно записанное камео Клиза в качестве голоса Бога), она оказалась огромным хитом на Бродвее, в лондонском Вест-Энде и Лас-Вегасе . [105] За ней последовала Not the Messiah , которая перерабатывает The Life of Brian как ораторию . Для премьеры произведения в 2007 году на фестивале Luminato в Торонто (который заказал произведение) сам Айдл исполнил «баритоновую» партию.
Начиная с «Смысла жизни» , их последнего проекта в качестве команды, «Пайтоны» часто становились предметом слухов о воссоединении. [105] В 1988 году «Монти Пайтон» выиграл премию BAFTA за выдающийся британский вклад в кинематограф, и четверо из шести «Пайтонов» (Джонс, Пэйлин, Гиллиам и Чепмен) получили эту награду. [106] Последнее появление всех шестерых вместе произошло в 1989 году во время телешоу «Parrot Sketch Not Included – 20 Years of Monty Python» . [99] [107] Смерть Чепмена в октябре 1989 года положила конец спекуляциям о дальнейших воссоединениях. Однако после 1989 года было несколько случаев, когда оставшиеся пять участников собирались вместе для выступлений — хотя и не официальных воссоединений. В 1996 году Джонс, Айдл, Клиз и Пэйлин снялись в экранизации романа « Ветер в ивах» , которая позже была переименована в « Дикая поездка мистера Тоада» . [79] В 1997 году Пэйлин и Клиз выпустили новую версию « скетча о мертвом попугае » для Saturday Night Live . [99]
Monty Python стали первыми обладателями премии Empire Inspiration Award в 1997 году. Пэйлин, Джонс и Гиллиам получили награду на сцене в Лондоне из рук Элтона Джона, в то время как Клиз и Айдл появились через спутник из Лос-Анджелеса. [108] В 1998 году во время фестиваля комедийного искусства в США , где труппа была награждена премией AFI Star Award Американским институтом кино , пять оставшихся участников вместе с тем, что предположительно было прахом Чепмена, воссоединились на сцене впервые за 18 лет. [109] Событие было в форме интервью под названием Monty Python Live at Aspen (ведущим которого был Роберт Кляйн , с участием Эдди Иззарда ), в котором команда вспомнила некоторые из своих работ и представила несколько новых скетчей. 9 октября 1999 года, в ознаменование 30-летия первой телевизионной трансляции Flying Circus , BBC2 посвятила вечер программам Python, включая документальный фильм, рассказывающий об истории команды, перемежаемый новыми зарисовками команды Monty Python, снятыми специально для этого события. [99]
Оставшиеся в живых Pythons в принципе согласились провести живой тур по Америке в 1999 году. Несколько концертов должны были быть связаны с встречами вопросов и ответов в разных городах. Хотя все сказали «да», позже Пэйлин передумал, к большому раздражению Айдла, который начал работу по организации тура. Это привело к тому, что Айдл отказался принимать участие в новом материале, снятом для юбилейного вечера BBC. В 2002 году четверо из оставшихся в живых участников, за исключением Клиза, исполнили «The Lumberjack Song» и « Sit on My Face » на мемориальном концерте Джорджа Харрисона . В воссоединении также приняли участие постоянные поддерживающие участники Нил Иннес и Кэрол Кливленд, а также специальное выступление Тома Хэнкса . [110] В интервью, посвященном выпуску DVD « The Meaning of Life» , Клиз сказал, что дальнейшее воссоединение маловероятно. «Собрать в одной комнате даже большинство из нас совершенно невозможно, и я не шучу», — сказал Клиз. Он сказал, что проблема была в занятости, а не в плохих чувствах. [111] На том же DVD появляется скетч, пародирующий невозможность полного воссоединения, объединяющий участников «вместе» намеренно неубедительным образом с помощью современных техник синего и зеленого экрана.
Айдл ответил на вопросы о воссоединении Python, адаптировав фразу, использованную Джорджем Харрисоном в ответ на вопросы о возможном воссоединении Beatles. Когда в ноябре 1989 года его спросили о такой возможности, Харрисон ответил: «Насколько я понимаю, воссоединения Beatles не будет, пока Джон Леннон остается мертвым». [112] Версия Айдла заключалась в том, что он ожидал увидеть настоящее воссоединение Python, «как только Грэм Чепмен вернется из мертвых», но добавил: «Мы обсуждаем с его агентом условия». [113]
Автобиография The Pythons от The Pythons (2003), составленная из интервью с выжившими участниками, показывает, что серия споров в 1998 году по поводу возможного продолжения Holy Grail , задуманного Айдлом, могла привести к расколу группы. Клиз чувствовал, что The Meaning of Life был для него лично сложным и в конечном итоге посредственным, и не хотел участвовать в другом проекте Python по разным причинам (не в последнюю очередь из-за отсутствия Чепмена, чьи прямые мужские центральные роли в фильмах Grail и Brian считались неотъемлемой опорной игрой). Книга также показывает, что Клиз видел в Чепмене своего «величайшего резонатора. Если Грэм считал что-то смешным, то это почти наверняка было смешным. Вы не можете поверить, насколько это бесценно». [114] В конечном итоге именно Клиз положил конец возможности еще одного фильма Python. [115]
Полное, хотя и невыступающее, воссоединение выживших участников Python появилось на премьере мюзикла Idle Spamalot в марте 2005 года . Основанный на Монти Пайтон и Священный Грааль , он также пародирует популярные мюзиклы, в том числе мюзиклы Эндрю Ллойда Уэббера . [116] Он открылся в Чикаго и с тех пор играл в Нью-Йорке на Бродвее, Лондоне и многих других крупных городах по всему миру. В 2004 году Spamalot был номинирован на 14 премий Тони и выиграл три: Лучший мюзикл, Лучшая режиссура мюзикла для Майка Николса и Лучшая игра актрисы в мюзикле для Сары Рамирес , которая сыграла Владычицу Озера , персонажа, специально добавленного для мюзикла. В оригинальный состав актеров Бродвея входили Тим Карри в роли короля Артура, Майкл Макграт в роли Пэтси, Дэвид Хайд Пирс в роли сэра Робина, Хэнк Азария в роли сэра Ланселота и другие роли (например, Французский насмешник, Рыцарь Ни и Тим Чародей), Кристофер Сибер в роли сэра Галахада и другие роли (например, Черный рыцарь и Отец принца Герберта). [117] Клиз озвучивал Бога, роль которого в фильме исполнил Чепмен. [118]
Отчасти благодаря успеху Spamalot , PBS объявила 13 июля 2005 года, что она начнёт повторно транслировать весь цикл « Летающего цирка Монти Пайтона» и новые часовые специальные выпуски, посвящённые каждому участнику группы, под названием « Лучшие личные достижения Монти Пайтона» . [119] Каждый эпизод был написан и спродюсирован удостоенным чести человеком, а пять оставшихся участников «Пайтонов» сотрудничали в программе Чепмена, единственной из выпусков, которая приняла серьёзный тон с новым материалом. [120]
В 2009 году в ознаменование 40-летия первого эпизода « Летающего цирка Монти Пайтона » был выпущен шестисерийный документальный фильм под названием «Монти Пайтон: Почти правда (версия юристов)» , в который вошли интервью с выжившими членами команды, а также архивные интервью с Грэмом Чепменом и многочисленные отрывки из телесериала и фильмов. [121] Каждый эпизод начинается с новой записи заглавной песни из «Жизни Брайана» , шестую из которой исполняет вокалист Iron Maiden и поклонник «Пайтона» Брюс Дикинсон . [122]
Также в ознаменование 40-й годовщины Айдл, Пэйлин, Джонс и Гиллиам появились в постановке Not the Messiah в Королевском Альберт-Холле . Европейская премьера состоялась 23 октября 2009 года. [123] Официальное мероприятие по воссоединению Монти Пайтона в честь 40-й годовщины состоялось в Нью-Йорке 15 октября 2009 года, где команда получила специальную награду от Британской академии кино и телевизионных искусств . [124]
В июне 2011 года было объявлено, что A Liar's Autobiography: The Untrue Story of Monty Python's Graham Chapman , анимационный 3D-фильм, основанный на мемуарах Грэма Чепмена , находится в разработке. Мемуары A Liar's Autobiography были опубликованы в 1980 году и подробно описывают путь Чепмена через медицинскую школу, алкоголизм, признание своей гомосексуальности и тяготы сюрреалистической комедии. На вопрос о том, что было правдой в намеренно причудливом рассказе Чепмена о своей жизни, Терри Джонс пошутил: «Ничего... это все откровенная, абсолютная, подлая ложь». В фильме используется собственный голос Чепмена — из чтения его автобиографии незадолго до его смерти от рака — и развлекательный канал Epix объявил о выпуске фильма в начале 2012 года как в 2D, так и в 3D-форматах. Продюсерами и режиссерами нового фильма выступили лондонцы Билл Джонс, Бен Тимлетт и Джефф Симпсон. Над главами, каждая из которых будет длиться от трех до 12 минут, работали 15 анимационных компаний, каждая из которых будет выполнена в разном стиле. Джон Клиз записал диалог, который был озвучен голосом Чепмена. Майкл Пэйлин озвучивал отца Чепмена, а Терри Джонс озвучивал его мать. Терри Гиллиам озвучивал психиатра Грэма. Все они играют различные другие роли. Из оригинальной группы Python не участвовал только Эрик Айдл. [125]
26 января 2012 года Терри Джонс объявил, что пятеро выживших Питонов воссоединятся в научно-фантастической комедии под названием Absolutely Anything . [126] Фильм будет сочетать в себе компьютерную графику и живое действие. Режиссером фильма станет Джонс по сценарию Джонса и Гэвина Скотта , а в дополнение к членам Питонов в фильме также будут сниматься Саймон Пегг , Кейт Бекинсейл и Робин Уильямс (в его последней роли в фильме). [127] Сюжет вращается вокруг учителя, который обнаруживает, что инопланетяне (озвученные Питонами) наделили его магическими способностями делать «абсолютно все, что угодно». [128] Эрик Айдл ответил через Twitter, что на самом деле он не будет участвовать, [129] хотя позже он был добавлен в актерский состав. [130]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_(Mostly).jpg)
В 2013 году Питоны проиграли судебный процесс Марку Форстейтеру , продюсеру фильма « Монти Пайтон и Священный Грааль» , по поводу роялти за производную работу Spamalot . Они были должны в общей сложности 800 000 фунтов стерлингов в качестве судебных издержек и возврата роялти Форстейтеру. Они предложили провести шоу-воссоединение, чтобы оплатить свой счет за юридическую помощь. [131]
19 ноября 2013 года было сообщено о новом воссоединении после месяцев «секретных переговоров». [132] Первоначальный план состоял в том, чтобы дать живое одноразовое шоу на сцене O 2 Arena в Лондоне 1 июля 2014 года с «некоторыми величайшими хитами Монти Пайтона с современными, актуальными, питонскими поворотами», согласно пресс-релизу. [133] [134] [135] Билеты на это шоу поступили в продажу в ноябре 2013 года и были распроданы всего за 43 секунды. [136] Было добавлено девять дополнительных шоу, все они в O 2 , последнее из которых состоялось 20 июля. Они сказали, что их воссоединение было вдохновлено создателями Южного парка Треем Паркером и Мэттом Стоуном , которые являются большими поклонниками Монти Пайтона. [137]
Мик Джаггер и Чарли Уоттс снялись в рекламном ролике для шоу: «Кто хочет увидеть это снова, правда? Это кучка морщинистых стариков, пытающихся возродить свою молодость и заработать кучу денег — лучший из них умер много лет назад!» [51] Майкл Пэйлин заявил, что финальное шоу воссоединения 20 июля 2014 года станет последним, когда труппа выступит вместе. Его показали в 2000 кинотеатрах по всему миру. [138] Перед финальным вечером Айдл заявил: «Это мировое событие, и это действительно очень волнительно. Это означает, что мы на самом деле собираемся публично попрощаться на одном шоу. Никто никогда не имеет возможности сделать это. The Beatles не получили последнего спокойного вечера». [139] Последнее шоу транслировалось в Великобритании на Gold TV и в международных кинотеатрах Fathom Events через спутниковую связь Dish Network . [140]
Грэм Чепмен изначально был студентом-медиком, присоединившимся к Footlights в Кембридже . Он закончил свое медицинское образование и получил законное право заниматься врачебной практикой. Чепмен больше всего запомнился по главным ролям в Holy Grail в роли короля Артура и Life of Brian в роли Брайана Коэна. Он умер от метастатического рака горла 4 октября 1989 года. На панихиде Чепмена Клиз произнес непочтительную речь, включавшую все эвфемизмы для обозначения смерти из скетча «Мертвый попугай», который они написали. Комедийные вымышленные мемуары Чепмена, A Liar's Autobiography: Volume VI , были адаптированы в виде анимационного 3D-фильма в 2012 году. [141]
Джон Клиз — старейший Python. Он встретил своего будущего партнёра по Python, Чепмена, в Кембридже. За пределами Python он наиболее известен созданием группы Video Arts и ситкомом Fawlty Towers (написанным в соавторстве с Конни Бут , с которой Клиз познакомился во время работы над Python и на которой он был женат в течение десятилетия). В Fawlty Towers Клиз сыграл владельца отеля Бэзила Фолти и получил в 1980 году премию Британской академии телевидения за лучшую игру в развлекательном жанре . [142] Клиз также был соавтором нескольких книг по психологии и написал сценарий для отмеченного наградами фильма «Рыбка по имени Ванда» , в котором он снялся вместе с Майклом Пэйлином и был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий . [143]
Терри Гиллиам , американец по происхождению, является единственным членом труппы небританского происхождения. [144] Он начинал как аниматор и карикатурист для журнала Harvey Kurtzman 's Help!, в одном из выпусков которого был показан Клиз. Переехав из США в Англию, он анимировал полнометражные фильмы для Do Not Adjust Your Set , а затем его создатели попросили его присоединиться к ним в их следующем проекте: Monty Python's Flying Circus . Он был одним из режиссеров Monty Python and the Holy Grail и снял короткие фрагменты других фильмов Python (например, " The Crimson Permanent Assurance ", короткометражный фильм, который появляется перед The Meaning of Life ). [145]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_12_51_26_(14578960366).jpg)
Когда Монти Пайтон был впервые сформирован, уже существовало два писательских партнерства: Клиз и Чепмен, а также Джонс и Пэйлин. Это оставило двоих в своих углах: Гиллиама, работающего в одиночку из-за характера его работы, и Эрика Айдла . Постоянными темами в работах Айдла были сложная игра слов и музыкальные номера. После Летающего цирка он был ведущим Saturday Night Live четыре раза за первые пять сезонов. Первоначально успешная сольная карьера Айдла пошатнулась в 1990-х годах с провалами его фильма 1993 года Splitting Heirs (написанного, спродюсированного и снимавшегося им) и фильма 1998 года An Alan Smithee Film: Burn Hollywood Burn (в котором он снялся в главной роли). Он возродил свою карьеру, вернувшись к источнику своей всемирной славы, адаптировав материал Монти Пайтона для других медиа. Айдл написал удостоенный премии Тони мюзикл Spamalot , основанный на Священном Граале . После успеха мюзикла он написал «Не Мессия », ораторию, основанную на « Жизни Брайана» . [146] Представляя «Монти Пайтон», Айдл принял участие в часовой симфонии британской музыки, когда выступал на церемонии закрытия Олимпийских игр в Лондоне в 2012 году . [147]
Другие члены команды описывали Терри Джонса как «сердце» операции. Джонс играл ведущую роль в поддержании единства и творческой независимости группы. Биограф Python Джордж Перри прокомментировал, что если «[вы] поговорите с ним на такие разные темы, как ископаемое топливо , или Руперт Медведь , или наемники в Средние века или Современный Китай... в один момент вы обнаружите, что безнадежно выпали из своей глубины, сбитые с толку его знаниями». [148] Многие другие согласны с тем, что Джонс характеризуется своим неудержимым, добродушным энтузиазмом. Однако страсть Джонса часто приводила к длительным спорам с другими членами группы, в частности с Клизом, при этом Джонс часто не желал отступать. Поскольку его основные вклады в основном оставались за кулисами (режиссура, написание), и он часто полагался на других членов группы как актер, важность Джонса для Python часто недооценивалась. Тем не менее, у него есть наследие произнести, возможно, самую известную фразу во всем Python, как мать Брайана Мэнди в « Жизни Брайана» : «Он не Мессия, он очень непослушный мальчик!», фразу, дважды признанную самой смешной в истории кино. [149] [150] Джонс умер 21 января 2020 года от осложнений деменции. [151]
Сэр Майкл Пэйлин учился в Оксфорде , где познакомился со своим партнёром по Python Джонсом. Они также вместе написали серию Ripping Yarns . Изначально Пэйлин и Джонс писали лицом к лицу, но вскоре обнаружили, что более продуктивно писать по отдельности, а затем собираться вместе, чтобы просмотреть то, что написал другой. Поэтому наброски Джонса и Пэйлин, как правило, были более сфокусированными, чем у других, они брали одну странную ситуацию, придерживались её и развивали её. После Flying Circus Пэйлин вёл Saturday Night Live четыре раза за первые 10 сезонов. Его комедийная продукция начала уменьшаться после растущего успеха его документальных фильмов о путешествиях для BBC. Пэйлин выпустил книгу дневников из лет Python под названием Michael Palin Diaries 1969–1979 , опубликованную в 2007 году. Пэйлин был удостоен рыцарского звания на новогодней церемонии 2019 года , о которой Букингемский дворец объявил в декабре 2018 года. [152]
Несколько человек получили неофициальный статус «ассоциированного Python» за эти годы. Иногда таких людей называли «седьмым Python», в стиле, напоминающем Джорджа Мартина (или других соратников Beatles), которого называли « пятым Beatle ». Двумя соавторами с наиболее значимым и обильным вкладом были Нил Иннес и Кэрол Кливленд . Оба присутствовали и были представлены как ассоциированные Python на официальном праздновании 25-й годовщины Monty Python, состоявшемся в Лос-Анджелесе в июле 1994 года. [153]
Нил Иннес — единственный не-Python, помимо Дугласа Адамса , кому приписывают написание материала для Flying Circus . Он появлялся в скетчах и фильмах Python, а также исполнял некоторые из своих песен в Monty Python Live в Hollywood Bowl . Он также был постоянным дублером отсутствующих членов команды в редких случаях, когда они воссоздавали скетчи. Например, он занял место Клиза на концерте для Джорджа . [154] Гиллиам однажды заметил, что если кто-то и претендовал на звание седьмого Python, то это был бы Иннес. Он был одним из творческих талантов в необычной группе Bonzo Dog Band . Позже он изобразит Рона Насти из Rutles и напишет все композиции Rutles для All You Need Is Cash (1978), псевдодокументального фильма, сорежиссером которого был Айдл. К 2005 году между Айдлом и Иннесом произошла ссора из-за дополнительных проектов Rutles, результатом которой стали получивший признание критиков альбом «воссоединения» Rutles The Rutles: Archaeology и выпущенный сразу на DVD альбом Айдла The Rutles 2: Can't Buy Me Lunch , каждый из которых был реализован без участия другого. Согласно интервью с Айдлом в Chicago Tribune в мае 2005 года, его позиция заключается в том, что он и Иннес зашли «слишком далеко. И не дальше». [155] Иннес умер от сердечного приступа 29 декабря 2019 года недалеко от Тулузы, где он жил в течение нескольких лет. [156]
Кэрол Кливленд была самой важной исполнительницей женского пола в ансамбле Монти Пайтон, обычно называемой «женщиной-Питоном». Первоначально она была нанята продюсером/режиссером Джоном Говардом Дэвисом только для первых пяти эпизодов Летающего цирка . Затем Питоны настояли на том, чтобы сделать Кливленд постоянной повторяющейся исполнительницей после того, как продюсер/режиссер Ян Макнотон привел нескольких других актрис, которые были не так хороши, как она. [157] Кливленд продолжала появляться примерно в двух третях эпизодов, а также во всех фильмах Пайтона, и в большинстве их сценических шоу. [158] По данным Time , ее самые узнаваемые роли в кино — это Зут и Динго, две девушки в Замке Антракс в Священном Граале . [158]
Первая жена Клиза, Конни Бут , появлялась в качестве различных персонажей во всех четырех сезонах Flying Circus . Ее наиболее значимой ролью была «лучшая девушка» одноименного Дровосека в «Песне Дровосека», хотя эту роль иногда играла Кэрол Кливленд. Бут появлялась в общей сложности в шести скетчах, а также играла одноразовых персонажей в художественных фильмах Python « А теперь что-то совсем другое» и «Монти Пайтон и Священный Грааль» . [159]
Дуглас Адамс был «открыт» Чепменом, когда версия Footlights Revue (телевизионное шоу BBC2 1974 года, в котором были представлены некоторые ранние работы Адамса) была представлена вживую в лондонском Вест-Энде . В отсутствие Клиза в последнем телесериале они образовали краткое писательское партнерство, и Адамс заработал авторский кредит в одном эпизоде за скетч под названием « Patient Abuse ». В скетче — сатире на ошеломляющую бюрократию — мужчина, которого ударила ножом медсестра, приходит в кабинет своего врача с обильным кровотечением из желудка, когда врач заставляет его заполнять многочисленные бессмысленные формы, прежде чем он сможет назначить лечение. [160] У него также было два эпизодических появления в этом сезоне. Во-первых, в эпизоде «The Light Entertainment War» Адамс появляется в маске хирурга (как доктор Эмиль Конинг, согласно титрам на экране), натягивая перчатки, в то время как Пэйлин рассказывает скетч, который представляет одного человека за другим, и так и не начинает. Во-вторых, в начале «Mr. Neutron» Адамс одет в костюм «перечницы» и загружает ракету в тележку, которой управляет Терри Джонс, который кричит о металлоломе («Any old iron ...»). Адамс и Чепмен также впоследствии попытались реализовать несколько проектов, не связанных с Python, включая Out of the Trees . [161] Он также внес свой вклад в скетч для альбома саундтреков к фильму « Монти Пайтон и Священный Грааль» .
Помимо Кэрол Кливленд, единственным другим не-питоном, который сделал значительное количество появлений в Летающем цирке, был Ян Дэвидсон . Он появился в первых двух сезонах шоу и сыграл более 10 ролей. Хотя Дэвидсон в первую очередь известен как сценарист, неизвестно, внес ли он какой-либо вклад в написание скетчей, поскольку он указан только как исполнитель. В общей сложности Дэвидсон указан как появляющийся в восьми эпизодах шоу, что больше, чем у любого другого актера-мужчины, который не был питоном. Несмотря на это, Дэвидсон не появлялся ни в каких связанных с питоном медиа после сезона 2, хотя кадры с ним были показаны в документальном фильме Python Night – 30 Years of Monty Python . [162]
Стендап-комик Эдди Иззард , преданный поклонник группы, иногда заменял отсутствующих участников. Когда BBC проводила «Ночь Питона» в 1999 году, чтобы отпраздновать 30-летие первой трансляции Flying Circus , Pythons записали новый материал, а Иззард заменил Айдла, который отказался участвовать лично (он записал сольный вклад из США). Иззард вел « Жизнь Питона » (1999), историю группы, которая была частью Ночи Питона, и появился с ними на фестивале/трибьюте в Аспене, штат Колорадо , в 1998 году (выпущенном на DVD как Live at Aspen ). Иззард сказала, что Монти Пайтон оказал значительное влияние на ее стиль комедии, а Клиз называл ее «потерянным Питоном». [163]
Режиссер сериала Flying Circus , Ян Макнотон, также регулярно сотрудничает с группой и несколько раз появлялся на экране в шоу и в фильме And Now for Something Completely Different . Помимо Нила Иннеса, в музыкальном плане также участвовали Фред Томлинсон и Fred Tomlinson Singers. [164] Они появлялись в таких песнях, как « The Lumberjack Song » в качестве резервного хора. Другими участниками и исполнителями для Pythons были Джон Говард Дэвис , Джон Хьюман, Лин Эшли , Боб Рэймонд, Джон Янг , Рита Дэвис, Стэнли Мейсон, Морин Фланаган и Дэвид Баллантайн. [165] [166]
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_13_00_13_(14415341590).jpg)
К 25-летию Монти Пайтона в 1994 году уже было отмечено, что «пятеро выживших участников с течением лет начали занимать институциональное положение в здании британской социальной культуры, которое они когда-то так весело пытались разрушить». [167] Похожая точка зрения высказывается в книге 2006 года о взаимоотношениях между Питоном и философией: «В конце концов, примечательно не только то, что совершенно странный Летающий цирк Монти Пайтона изначально спонсировался BBC, но и то, что сам Монти Пайтон превратился в институт огромного культурного влияния». [168]
Рон Девилье, программный директор PBS, который вывел « Летающий цирк Монти Пайтона» на американское телевидение, утверждает: «Они привнесли своего рода фальшивую чепуху поверхностной этики, в которой мы все жили, и прорвались сквозь нее и разделили ее пополам. Если вы действительно позволите этому случиться, вы сможете посмеяться над собой. Все, что они делали, было действительно смешным, как игра на наших чувствах и высмеивание их очень забавным образом, указывая на то, какими напыщенными мы можем быть, и в то же время высмеивая себя». [59] Дэнни Галлахер из Dallas Observer пишет: «Монти Пайтон также был добр к американской комедии. Если бы американская телезрительная публика никогда не видела «Песню дровосека» или скетч «Мертвый попугай», мы бы все еще считали «Час комедии Сонни и Шер » высшим примером передовой телевизионной комедии». [59]
Влияние Монти Пайтона на комедию, как самостоятельного комедийного подразделения, ответственного как за написание, так и за исполнение своей работы, сравнивают с влиянием Битлз на музыку. [4] [5] [6] Автор Нил Гейман пишет: «Странное сочетание личностей дало нам Питона. И вам были нужны эти люди, точно так же, как с Битлз у вас было четыре талантливых человека, но вместе у вас были Битлз. И я думаю, что это невероятно верно, когда речь идет о Питоне». [50]
«Все, что я когда-либо делал, можно свести как минимум к одному наброску на Python. Если бы у комедии была периодическая таблица элементов, в Python в ней было бы больше одного атома».
— Майк Майерс . [169]
Монти Пайтон был назван влиятельным персонажем комедийного жанра для многих людей, включая: Сашу Барона Коэна , [170] Дэвида Кросса , [171] Роуэна Аткинсона , [172] Сета Макфарлейна , [173] Сета Майерса , [174] Трея Паркера , [175] Мэтта Стоуна , [176] Вика и Боба , [177] Майка Майерса , [72] Рассела Брэнда , [178] Робина Уильямса , [179] Джерри Сайнфелда , [180] Эдди Иззарда , [181] и «Странного Эла» Янковича . [182] Мэтт Грёнинг , создатель «Симпсонов» , находился под влиянием «быстрого чувства абсурда и отсутствия остановок, чтобы объясниться» у Пайтона и отдает дань уважения с помощью шутки на диване, использованной в пятом и шестом сезонах . [183] Появившись в Monty Python's Best Bits (Mostly) , Джим Керри , который называет Monty Python «Суперлигой справедливости комедии», вспомнил, как на него повлиял Эрнест Скрибблер (которого играет Пэйлин), хохоча до смерти в скетче « Самая смешная шутка в мире ». [184] Ник Парк , создатель Уоллеса и Громита , был вдохновлен анимацией Гиллиама в Monty Python, «чтобы быть немного сумасшедшим и нестандартным». [185] Саймон Пегг , соавтор трилогии британских комедийных фильмов Three Flavors Cornetto (от Shaun of the Dead до The World's End ), заявил, что его «любовь к комедии была в огромной степени сформирована Monty Python». [186] Джерри Сайнфелд сказал Parade : «Монти Пайтон оказал на меня огромное влияние. Это были просто глупые, смешные вещи, которые ничего не значили, и это то, что я люблю. В таких вещах есть прекрасная детская свобода». [180] Летающий цирк Монти Пайтона послужил источником вдохновения для актера озвучивания Роба Полсена при озвучивании Пинки из мультсериалов «Озорные анимашки» и «Пинки и Брэйн» , придав персонажу «нелепую работу» с британским акцентом. [187] [188] Грэм Лайнхэн , один из создателей ситкома « Отец Тед » , сослался на безрезультатный протестЖизнь Брайана после ее выхода в свет оказала влияние на эпизод с отцом Тедом « Страсти святого Тибула ». [189]
Комик Джон Оливер утверждает: «Писать о важности Монти Пайтона по сути бессмысленно. Ссылаться на них как на источник влияния почти излишне. Это подразумевается. Эта странная группа дико талантливых, соответственно непочтительных, чрезвычайно изобретательных и невероятно вдохновляющих идиотов изменила то, чем могла быть комедия для своего поколения и для тех, кто последовал за ними». [190] О том, как свободный стиль Пайтона повлиял на скетч-комедию, Тина Фей из американского телешоу Saturday Night Live утверждает: «Концовки скетчей переоценены. Их ключ был в том, чтобы делать что-то, пока это было смешно, а затем просто остановиться и сделать что-то другое». [169] Стивен Мерчант , соавтор «Офиса» вместе с Рики Джервэ , заявил: «Не помню, откуда у меня возникла эта грандиозная идея, что я каким-то образом могу стать Джоном Клизом. Это было моей главной страстью с подросткового возраста. Клиз вырос в Уэстон-сьюпер-Мэр, недалеко от Бристоля, где вырос я, он был высоким, очень забавным и очень британским, и я как будто подумал: «Ну, если им нужны высокие люди из западной части страны, я могу это сделать» [191]
Одним из наиболее заметных культурных влияний «Монти Пайтона» является включение в лексикон английского языка терминов, взятых либо непосредственно из «Монти Пайтона», либо производных от него.
В японском аниме- сериале Girls und Panzer был показан специальный эпизод «Survival War!», в котором упоминался скетч «Спам» [199] , но слово «спам» было подвергнуто цензуре, чтобы избежать юридических проблем с «Питонами».
Помимо определения в словаре, термины Python вошли в лексикон и другими способами.
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_13_04_42_(14598710791).jpg)
.jpg/1280px-Monty_Python_Live_02-07-14_12_27_13_(14415368570).jpg)
В День Святого Георгия , 23 апреля 2007 года, актеры и создатели Спамалота собрались на Трафальгарской площади под руководством двух Терри (Джонса и Гиллиама), чтобы установить новый рекорд для самого большого в мире кокосового оркестра. Они привели 5567 человек, «цокающих» в такт классике Python, « Always Look on the Bright Side of Life », для попытки попасть в Книгу рекордов Гиннесса . [211]
5 октября 2019 года, в ознаменование 50-летия первого шоу Монти Пайтон, «первая официальная попытка занести рекорд Гиннесса Монти Пайтон» попыталась побить рекорд «самого большого скопления людей, одетых как Гамби ». [212] Постоянный персонаж шоу, Гамби, носит платок на голове, очки, подтяжки, вязаную майку и резиновые сапоги. Рукава рубашки и штанины брюк всегда закатаны, обнажая носки и колени. Туповатые, их самые известные крылатые фразы — «Мой мозг болит!» и повторяющиеся крики «Привет!» и «Извините!» [213]
Пять произведений «Монти Пайтон» были выпущены в виде фильмов для кинотеатров:
Книги Монти Пайтона
Книги сценариев
Компиляции
Книги о Монти Пайтон от Pythons
Другие книги о Монти Пайтон
называют «Битлз комедии».
По сути, команда Монти Пайтона — это комедийный эквивалент The Beatles.(В активной версии веб-страницы цитируемая строка отсутствует, но в архивной версии она есть.)
победную фразу толпе, надеющейся мельком увидеть своего кумира, он заявил: "Он не Мессия, он очень непослушный мальчик".
{{cite news}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )1.
Жизнь Брайана по Монти Пайтону
. 6.
Монти Пайтон и Священный Грааль
.
Жизнь Брайана. 8. Монти Пайтон и Священный Грааль
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )он остается визитной карточкой фильма и одним из величайших моментов Python, потому что, кажется, подводит итог всему, о чем они были: умное наблюдение за миром, так плотно обернутое в абсурд, что вы почти упускаете суть, сгибаясь пополам в истерике.
В июле прошлого года Пайтон проиграл дело о гонорарах Марку Форстейтеру, который продюсировал фильм 1975 года Монти Пайтон и Священный Грааль. ...
Конечно, Иэн [Макнотон] не хотел использовать Кэрол, он хотел привнести разные мелочи, поэтому у нас был ряд людей, которые были не так хороши, как Кэрол. В конце концов мы начали настаивать на Кэрол и сказали: «Нам нужна Кэрол для этого».
Монти Пайтон сам по себе оказал влияние на целое поколение будущих комиков, от Эдди Иззарда до Вика и Боба.
& Jerry's Ice Cream только что завершили конкурс по выбору квинтэссенции британского вкуса мороженого. ... Они хотели получить своего рода "каламбурный" вкус в духе их успешного американского вкуса "Cherry Garcia" -- хм, моего любимого. Так или иначе, победителем стала "Cool Brittania". ... Но некоторые из 7500 проигравших могли бы быть лучше. Как насчет этого, для британских вкусов: "Minty Python"? "Jack the Ripple"? Или как насчет "The Rolling Scones"?
Если бы Британия была мороженым, какой бы у нее был вкус? Jack the Ripple? Charles and Diana Split? Эти имена были выдвинуты на конкурсе, организованном Ben & Jerry's Homemade Inc., чтобы создать квинтэссенцию британского вкуса мороженого, по образцу его всемирно известного американского вкуса Cherry Garcia.
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Информация о путешествиях от Wikivoyage
Данные из Викиданных
