Детективная литература — поджанр криминальной литературы и детективной литературы , в котором следователь или детектив — будь то профессионал, любитель или пенсионер — расследует преступление, часто убийство . Детективный жанр зародился примерно в то же время, что и спекулятивная литература и другие жанры литературы в середине девятнадцатого века, и остаётся чрезвычайно популярным, особенно в романах. [1] Некоторые из самых известных героев детективной литературы включают в себя Ш. Огюста Дюпена , Шерлока Холмса , Когоро Акэти и Эркюля Пуаро . Ювенальные истории с участием братьев Харди , Нэнси Дрю и детей из товарного вагона также остаются в печати в течение нескольких десятилетий.
Некоторые ученые, такие как Р. Х. Пфайффер, предположили, что некоторые древние и религиозные тексты имеют сходство с тем, что позже будет названо детективной литературой. В ветхозаветной истории о Сусанне и старейшинах ( протестантская Библия помещает эту историю в апокрифы ) рассказ двух свидетелей сломался, когда Даниил подверг их перекрестному допросу. В ответ автор Джулиан Саймонс утверждал, что «те, кто ищет фрагменты обнаружения в Библии и Геродоте , ищут только головоломки» и что эти головоломки не являются детективными историями. [2] В пьесе «Царь Эдип» древнегреческого драматурга Софокла Эдип расследует нераскрытое убийство царя Лая и обнаруживает правду после допроса различных свидетелей , что он сам является виновником. Хотя «расследование Эдипа основано на сверхъестественных, дорациональных методах, которые очевидны в большинстве повествований о преступлениях до развития мысли Просвещения в семнадцатом и восемнадцатом веках», это повествование имеет «все основные характеристики и формальные элементы детективной истории, включая тайну, окружающую убийство, замкнутый круг подозреваемых и постепенное раскрытие скрытого прошлого» [3] .
«Тысяча и одна ночь » содержит несколько самых ранних детективных историй, предвосхищая современную детективную литературу. [4] Самым старым известным примером детективной истории была « Три яблока », одна из сказок, рассказанных Шехерезадой в «Тысяче и одной ночи » ( Арабские ночи ). В этой истории рыбак обнаруживает тяжелый, запертый сундук вдоль реки Тигр , который он затем продает аббасидскому халифу Харуну ар-Рашиду . Когда Харун открывает сундук ,он обнаруживает тело молодой женщины, разрезанное на куски. Затем Харун приказывает своему визирю Джафару ибн Яхье раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не справится со своим заданием. [5] Напряжение создается посредством нескольких сюжетных поворотов , которые происходят по мере развития истории. [6] С этими характеристиками это можно считать архетипом для детективной литературы. [7] Это предвосхищает использование обратной хронологии в современной детективной литературе, где история начинается с преступления, а затем представляет собой постепенную реконструкцию прошлого. [4]
Главное отличие Джафара («Три яблока») от более поздних вымышленных детективов, таких как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро , заключается в том, что у Джафара нет желания раскрывать дело. Детективная тайна раскрывается, когда сам убийца сознается в своем преступлении. [8] Это, в свою очередь, приводит к другому заданию, в котором Джафар должен найти виновника, спровоцировавшего убийство, в течение трех дней, иначе его казнят. Джафару снова не удается найти виновника до истечения срока, но благодаря случайности он обнаруживает ключевой предмет. В конце концов, ему удается раскрыть дело с помощью рассуждений, чтобы предотвратить собственную казнь. [9]
С другой стороны, две другие истории « Тысячи и одной ночи », «Торговец и вор» и «Али Хваджа», содержат двух самых ранних вымышленных детективов , которые находят улики и представляют доказательства, чтобы поймать или осудить преступника, известного аудитории, причем история разворачивается в обычной хронологии, а преступник уже известен аудитории. Последняя включает кульминацию, когда главный герой-детектив Али Хваджа представляет доказательства от свидетелей-экспертов в суде. [4]
Гунъань (公案小说, дословно: «протоколы судебного заседания») — ранний жанр китайской детективной литературы.
Некоторые известные истории включают историю династии Юань «Круг мела» (китайский: 灰闌記), сборник историй династии Мин «Бао Гун Ань» (китайский: 包公案) и сборник историй XVIII века «Ди Гун Ань» (китайский: 狄公案). Последний был переведен на английский язык как «Знаменитые дела судьи Ди» голландским синологом Робертом Ван Гуликом , который затем использовал стиль и персонажей для написания оригинальной серии «Судья Ди» .
Герой/детектив этих романов обычно был традиционным судьей или похожим чиновником, основанным на исторических персонажах, таких как судья Бао ( Бао Цинтянь ) или судья Ди ( Ди Жэньцзе ). Хотя исторические персонажи могли жить в более ранний период (например, во времена династий Сун или Тан ), большинство историй написано в более поздний период династий Мин или Цин .
Эти романы отличаются от западной традиции в нескольких моментах, описанных Ван Гуликом: [10]
Ван Гулик выбрал для перевода произведение «Ди Гун Ань» , поскольку, по его мнению, оно было ближе к западному литературному стилю и с большей вероятностью понравится некитайским читателям.
Ряд произведений Гун Аня могли быть утеряны или уничтожены во время литературной инквизиции и войн в Древнем Китае. [11] В традиционной китайской культуре этот жанр не был престижным, и поэтому считался менее достойным сохранения, чем произведения философии или поэзии.
Одним из самых ранних примеров детективной литературы в западной литературе является «Задиг » Вольтера ( 1748), в котором главный герой совершает подвиги анализа. [12] В произведении «Вещи как они есть; или Приключения Калеба Уильямса» (1794) Уильяма Годвина закон изображается как защищающий убийцу и уничтожающий невинных. [13] Анонимный роман Томаса Скиннера Стерра «Ричмонд, или истории из жизни офицера с Боу-стрит» был опубликован в Лондоне в 1827 году; датский детективный роман « Президент Вейлби» Стена Стенсена Блихера был написан в 1829 году; а норвежский детективный роман « Убийство машиностроителя Рулфсена » Морица Хансена был опубликован в декабре 1839 года.
« Das Fräulein von Scuderi » — рассказ Э. Т. А. Гофмана , написанный в 1819 году , в котором мадемуазель де Скюдери доказывает невиновность любимого подозреваемого полиции в убийстве ювелира. Этот рассказ иногда упоминается как первый детективный рассказ и как непосредственное влияние на « Убийства на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841). [14] Также предполагается, что на По повлиял рассказ «Тайная ячейка», опубликованный в сентябре 1837 года Уильямом Эвансом Бертоном . Было высказано предположение, что этот рассказ мог быть известен По, который работал на Бертона в 1839 году. [15] В рассказе речь шла о лондонском полицейском, который разгадывает тайну похищения девушки. Вымышленный детектив Бертона полагался на практические методы, такие как упорная работа, знание преступного мира и тайное наблюдение, а не на блестящее воображение или интеллект.
Детективная литература в англоязычной литературе, как полагают, началась в 1841 году с публикации рассказа По «Убийства на улице Морг» [12] , в котором фигурирует «первый вымышленный детектив, эксцентричный и блестящий С. Огюст Дюпен ». Когда персонаж впервые появился, слово « детектив» еще не использовалось в английском языке; однако имя персонажа, «Дюпен», произошло от английского слова dupe или обман. [16] По разработал «формулу сюжета, которая с тех пор пользуется успехом, плюс-минус несколько меняющихся переменных». [17] Затем По выпустил еще несколько рассказов об Огюсте Дюпене: « Тайна Мари Роже » в 1842 году и « Похищенное письмо » в 1844 году.
По называл свои рассказы «рассказами о логическом рассуждении». [12] В таких рассказах основной задачей сюжета является установление истины, а обычным средством получения истины является сложный и таинственный процесс, сочетающий интуитивную логику, проницательное наблюдение и проницательный вывод. «Ранние детективные рассказы, как правило, следовали за ведущим расследование главным героем от первой сцены до последней, делая разгадку практическим, а не эмоциональным делом». [17] «Тайна Мари Роже» особенно интересна, потому что это едва ли выдуманный рассказ, основанный на теории По о том, что случилось с реальной Мэри Сесилией Роджерс .
Уильям Рассел (1806–1876) был одним из первых английских авторов, писавших вымышленные «полицейские мемуары» [18], публикуя нерегулярную серию рассказов (под псевдонимом «Уотерс») в журнале Чемберса «Эдинбург» в период с 1849 по 1852 год. Несанкционированные сборники его рассказов были опубликованы в Нью-Йорке в 1852 и 1853 годах под названием «Воспоминания полицейского» [19] . Двенадцать рассказов затем были объединены в том под названием « Воспоминания детектива-полицейского» [20] , опубликованный в Лондоне в 1856 году .
Литературный критик Кэтрин Росс Никерсон приписывает Луизе Мэй Олкотт создание второго старейшего произведения современной детективной литературы после рассказов По о Дюпене — триллера 1865 года «VV, или Заговоры и контрзаговоры». Короткий рассказ, опубликованный Олкотт анонимно, повествует о шотландском аристократе, который пытается доказать, что таинственная женщина убила его невесту и кузину. Детектив, ведущий дело, Антуан Дюпре, является пародией на Огюста Дюпена, который меньше озабочен раскрытием преступления, чем поиском способа раскрыть разгадку с драматическим размахом. Росс Никерсон отмечает, что многие американские писатели, экспериментировавшие с установленными По правилами жанра, были женщинами, изобретя поджанр отечественной детективной литературы, который процветал на протяжении нескольких поколений. К ним относятся два детективных романа Метты Фуллер Виктор «Мертвое письмо» (1867) и «Восьмерка» (1869). [21] «Мертвое письмо» примечательно как первое полноформатное произведение американской криминальной литературы. [22]
Эмиль Габорио был пионером жанра детективной литературы во Франции. В «Месье Лекоке» (1868) главный герой — мастер маскировки, ключевой характеристики детективов. [23] Считается, что сочинение Габорио также содержит первый пример детектива, тщательно исследующего место преступления в поисках улик. [24]
Другим ранним примером детектива является подсюжет в романе « Холодный дом » (1853) Чарльза Диккенса . Коварный адвокат Талкингхорн убит в своем офисе поздно ночью, и преступление расследует инспектор Баккет из столичной полиции. Многочисленные персонажи появились на лестнице, ведущей в офис Талкингхорна той ночью, некоторые из них были замаскированы, и инспектор Баккет должен проникнуть в эти тайны, чтобы опознать убийцу. Диккенс также оставил незаконченным роман « Тайна Эдвина Друда» . [25] [26]
Протеже Диккенса, Уилки Коллинз (1824–1889), которого иногда называют «дедушкой английской детективной литературы», приписывают первый великий детективный роман « Женщина в белом» . Т. С. Элиот назвал роман Коллинза «Лунный камень » (1868) «первым, самым длинным и лучшим из современных английских детективных романов... в жанре, изобретенном Коллинзом, а не По» [27] , а Дороти Л. Сэйерс назвала его «вероятно, самым прекрасным детективным рассказом из когда-либо написанных». [28] «Лунный камень» содержит ряд идей, которые установили в жанре несколько классических черт детективного рассказа 20-го века:
Хотя «Лунный камень» обычно рассматривается как первый детективный роман, есть и другие претенденты на эту честь. Ряд критиков предполагают, что менее известная « Загадка Ноттинг-Хилла» (1862–63), написанная псевдонимом «Чарльз Феликс» (позже идентифицированная как Чарльз Уоррен Адамс [29] [30] ), предшествовала ему на несколько лет и впервые использовала приемы, которые впоследствии определили жанр. [29] [31]
Литературные критики Крис Уиллис и Кейт Уотсон считают первую книгу Мэри Элизабет Брэддон , еще более раннюю «След змеи» (1861), первым британским детективным романом. [32] «След змеи » «представляет собой новаторскую фигуру детектива, мистера Питерса, который принадлежит к низшему классу и немой, и который изначально игнорируется как текстом, так и его персонажами». [32] Более поздняя и более запоминающаяся работа Брэддон, «Аврора Флойд» (напечатанная в форме романа 1863 года, но изданная по частям в 1862–63 годах [33] ), также представляет собой убедительного детектива в лице детектива Гримстоуна из Скотленд-Ярда.
Мелодрама Тома Тейлора «Человек с билетом на отпуск» , экранизация « Леонарда » Эдуара Брисбара и Эжена Нюса [34] , появилась в 1863 году, представив Хокшоу-детектива . Короче говоря, трудно установить, кто был первым, кто написал детективный роман на английском языке, поскольку разные авторы одновременно исследовали эту тему.
Анна Кэтрин Грин в своем дебютном романе 1878 года «Дело Ливенворта» и других работах популяризировала жанр среди читателей среднего класса и помогла придать ему классическую форму, а также разработала концепцию детективного сериала. [21] [35]
В 1887 году Артур Конан Дойл создал Шерлока Холмса , возможно, самого известного из всех вымышленных детективов. Хотя Шерлок Холмс не первый вымышленный детектив (на него повлияли Дюпен По и Лекок Габорио ), его имя стало синонимом этой роли. Конан Дойл утверждал, что персонаж Холмса был вдохновлен доктором Джозефом Беллом , у которого Дойл работал клерком в Эдинбургской королевской больнице . Как и Холмс, Белл был известен тем, что делал большие выводы из самых маленьких наблюдений. [36] Блестящий лондонский «консультирующий детектив», проживающий по адресу Бейкер-стрит, 221Б , Холмс славится своим интеллектуальным мастерством и известен своим умелым использованием проницательного наблюдения , дедуктивного мышления и криминалистических навыков для решения сложных дел . Конан Дойл написал четыре романа и пятьдесят шесть рассказов с участием Холмса, и все истории, за исключением четырех, рассказаны другом, помощником и биографом Холмса, доктором Джоном Г. Уотсоном .
Период между Первой и Второй мировыми войнами (1920-е и 1930-е годы) обычно называют Золотым веком детективной литературы . [38] В этот период появилось несколько очень популярных писателей, в основном британских, но также и заметная подгруппа американских и новозеландских писателей. Женщины-писательницы составляли большую часть известных писателей Золотого века. Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс , Жозефина Тей , Марджери Аллингем и Нгайо Марш были особенно известными женщинами-писательницами этого времени. [38] За исключением Марш (новозеландки), все они были британками.
Различные условности детективного жанра были стандартизированы во время Золотого века, и в 1929 году некоторые из них были кодифицированы английским католическим священником и автором детективных рассказов Рональдом Ноксом в его «Декалоге» правил для детективной литературы. Одним из его правил было избегать сверхъестественных элементов, чтобы фокус оставался на самой тайне. [38] Нокс утверждал, что детективный рассказ «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайны, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии разбирательства, и чья природа такова, чтобы возбуждать любопытство, любопытство, которое удовлетворяется в конце». [39] Другая распространенная условность в детективных рассказах Золотого века включала постороннего — иногда наемного следователя или полицейского, но часто одаренного любителя — расследующего убийство, совершенное в закрытой обстановке одним из ограниченного числа подозреваемых.
Самым распространенным поджанром детективного романа стал whodunit (или whodunnit, сокращение от «кто это сделал?»). В этом поджанре может быть проявлена большая изобретательность в повествовании о преступлении, обычно убийстве, и последующем расследовании. Эта цель состояла в том, чтобы скрыть личность преступника от читателя до конца книги, когда раскрываются и метод, и виновник. По словам ученых Кэрол Кисмарик и Марвина Хейфермана , «золотой век детективной литературы начался с высококлассных детективов-любителей, выслеживающих убийц, скрывающихся в розовых садах, на проселочных дорогах и в живописных деревнях. Многие условности жанра детективной литературы развились в эту эпоху, поскольку многочисленные писатели — от популярных артистов до уважаемых поэтов — пробовали свои силы в детективных историях». [17]
Джон Диксон Карр , также писавший под псевдонимом Картер Диксон, использовал в своих произведениях подход «головоломки», который характеризовался включением сложной головоломки, которую читатель должен был попытаться разгадать. Он создавал гениальные и, казалось бы, невозможные сюжеты и считается мастером «тайны запертой комнаты ». Две из самых известных работ Карра — «Дело о постоянных самоубийствах» (1941) и «Полый человек» (1935). [40] Другой автор, Сесил Стрит , также писавший под псевдонимом Джон Род, писал о детективе, докторе Пристли , который специализировался на сложных технических устройствах. В Соединенных Штатах поджанр детектива был принят и расширен Рексом Стаутом и Эллери Куином , а также другими. Акцент на формальных правилах во время Золотого века привел к появлению великих произведений, хотя и с весьма стандартизированной формой. Самые успешные романы этого времени включали «оригинальный и захватывающий сюжет; своеобразие письма, яркое чувство места, запоминающийся и убедительный герой и способность вовлечь читателя в свой уютный и очень индивидуальный мир». [38]
Агата Кристи не только самая известная писательница Золотого века, но и считается одним из самых известных авторов всех жанров всех времен. На момент своей смерти в 1976 году «она была самым продаваемым романистом в истории». [39]
Многие из самых популярных книг Золотого века были написаны Агатой Кристи. Она создала длинные серии книг, в которых фигурируют такие детективные персонажи, как Эркюль Пуаро и мисс Марпл , среди прочих. Ее использование в своих историях сложных головоломок, «в сочетании с ее стереотипными персонажами и живописными обстановками среднего класса», приписывают ее успеху. [39] Самые известные работы Кристи включают «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937), «Три слепых мышонка» (1950) и «И никого не стало» (1939).
В течение Золотого века криминальной литературы в Китае (1900–1949) в стране распространялись переводы западной классики и отечественные китайские детективные романы [41] .
Чэн Сяоцин впервые столкнулся с очень популярными историями сэра Артура Конан Дойля , будучи подростком. В последующие годы он сыграл важную роль в переводе их сначала на классический, а затем и на разговорный китайский язык . Переведенные Чэн Сяоцином произведения Конан Дойля познакомили Китай с новым типом повествовательного стиля. Западная детективная литература, которая была переведена, часто подчеркивала «индивидуальность, равенство и важность знания», [42] призывая Китай, что настало время открыть глаза на остальной мир.
Этот стиль положил начало интересу Китая к популярной криминальной литературе , и именно это побудило Чэн Сяоцина написать свой собственный криминальный роман «Шерлок в Шанхае» . [43] В конце 1910-х годов Чэн начал писать детективную литературу, вдохновленную стилем Конан Дойла, с Бао в качестве рассказчика, похожего на Ватсона; редкий случай такого прямого заимствования из иностранной литературы. [43] Известные как «восточный Шерлок Холмс», [41] дуэт Хо Сан и Бао Лан становятся аналогами персонажей Дойла Шерлока Холмса и доктора Ватсона .
«Садык Мамкули, Шерлок Холмс Ирана, Шериф Исфахана» — первый крупный детективный роман на персидском языке , написанный Казимом Мустааном аль-Султаном (Хуши Дарьяном). Впервые он был опубликован в 1925 году. Биографических сведений об авторе книги не было более 70 лет, пока его не идентифицировали после переиздания книги в 2017 году. [44]
Эдогава Рампо — первый крупный японский современный писатель-детектив и основатель Клуба детективных историй в Японии . [45] Рампо был поклонником западных писателей-детективов. Он приобрел известность в начале 1920-х годов, когда начал привносить в жанр много странных, эротических и даже фантастических элементов. Это отчасти из-за социальной напряженности перед Второй мировой войной . [46] В 1957 году Сэйтё Мацумото получил премию Mystery Writers of Japan Award за свой рассказ The Face (顔 kao ). The Face и последующие работы Мацумото положили начало «социальной школе» (社会派shakai ha ) в жанре, которая подчеркивала социальный реализм , описывала преступления в обычной обстановке и устанавливала мотивы в более широком контексте социальной несправедливости и политической коррупции. [46] С 1980-х годов появилась « новая ортодоксальная школа » (新本格派син хонкаку ха ). Это требует восстановления классических правил детективной литературы и использования более саморефлексивных элементов. Среди известных авторов этого движения Соджи Симада , Юкито Аяцудзи , Ринтаро Норизуки , Алиса Арисугава , Каору Китамура и Таку Ашибе .
Созданный известным бенгальским романистом Шарадинду Бандйопадхьяем , Бёмкеш является одним из самых знаковых персонажей в индийской детективной литературе. Впервые появившись в рассказе Pother Kanta в 1932 году, Бёмкеш, который называет себя «искателем истины» или Сатьянвеши, известен своими острыми навыками наблюдения и способностями к логическому мышлению. Его приключения обычно разворачиваются на фоне Калькутты , где он сталкивается с рядом преступлений, от запутанных тайн убийств до незаконного оборота наркотиков, отражая общественные проблемы того времени. В сопровождении своего верного друга и летописца Аджита Кумара Баннерджи, истории написаны на смеси формального и разговорного бенгали, что делает их доступными для широкой аудитории. Наследие персонажа продолжает влиять на современную детективную литературу в Индии, подчеркивая эволюцию жанра и его культурное значение. [47]
Фелуда , созданный известным режиссером и писателем Сатьяджитом Рэем , является знаменитым бенгальским детективным персонажем, который впервые появился в рассказе 1965 года «Фелуда Гойендагири» . Его полное имя — Прадош Чандра Митра, и его часто ласково называют Фелуда . Фелуда отличается своими острыми навыками наблюдения, острым интеллектом и талантом к дедукции, которые он использует для решения запутанных тайн. Фелуду часто сопровождает его двоюродный брат, который также является его помощником, Тапеш Ранджан Миттер (ласково называемый Топше), который выступает в качестве рассказчика историй, и его друг Джатаю . Трио отправляется в различные приключения, которые смешивают тайну с элементами бенгальской культуры и традиций. Истории часто включают в себя нотку юмора, увлекательные диалоги и философские размышления, что делает их привлекательными для широкой аудитории. Серия Рэя «Фелуда» не только пленила читателей в литературной форме, но и вдохновила многочисленные адаптации в кино и на телевидении, продемонстрировав кинематографический гений Рэя. Влияние Фелуды на жанр значительно, поскольку он представляет собой утонченное сочетание интеллекта и обаяния, устанавливая высокий стандарт для детективной литературы в Индии. [47]
Хемендра Кумар Рой — индийский бенгальский писатель, известный своим вкладом в раннее развитие жанра, в частности, рассказами « Джаянта-Маник » и авантюрными историями « Бимал-Кумар », повествующими о подвигах Джаянты, его помощника Маника и полицейского инспектора Сундербабу.
Митин Маси — вымышленный бенгальский персонаж-детектив, созданный Сучитрой Бхаттачарьей .
Полковник Ниладри Саркар — вымышленный персонаж-детектив, созданный бенгальским писателем Сайедом Мустафой Сираджем .
Коттаям Пушпанатх , плодовитый писатель, [48] воплотил в жизнь яркий ряд персонажей и тайн. Пушпанатх несколько лет преподавал историю, прежде чем стать полноправным писателем. [48] В конце 1960-х годов он дебютировал в литературе с «Чуванной Манушяном» . [49] Пушпанатх написал более 350 детективных романов. [50]
Ибн-и-Сафи — самый популярный писатель-детективщик урдо . [51] Он начал писать свою знаменитую серию шпионских историй «Джасуси Дунья» в 1952 году с полковником Фариди и капитаном Хамидом в качестве главных героев. В 1955 году он начал писать шпионские романы серии «Имран» с Али Имраном в роли X2, начальника секретной службы, и его товарищами. После его смерти многие другие писатели приняли образ Али Имрана и написали шпионские романы.
Другим популярным писателем шпионских романов был Иштиак Ахмад, написавший серию шпионских романов «Инспектор Джамшид», «Инспектор Камран Мирза» и «Братья Шуки».
Истории о разбойниках и сыщиках были очень популярны в России с давних времен. Известным героем в XVIII веке был Иван Осипов (1718–после 1756), прозванный Иваном Каиным. Другие примеры ранних русских детективных рассказов включают: «Горькая судьба» (1789) М. Д. Чулкова (1743–1792), [52] «Перстень» (1831) Евгения Баратынского , «Белый призрак» (1834) Михаила Загоскина , «Преступление и наказание» (1866) и «Братья Карамазовы» (1880) Федора Достоевского . [53] Детективная литература в современной русской литературе с четкими детективными сюжетами началась с романов «Луч смерти Гарина» (1926–1927) и «Черное золото» (1931) Алексея Николаевича Толстого , «Месс-Менд» Мариэтты Шагинян , «Записки следователя» Льва Шейнина . [54] Борис Акунин — известный русский писатель, работающий в жанре исторического детектива в современной России.
В Соединенных Штатах детективная литература появилась в 1920-х годах и процветала благодаря историям в бульварных журналах. Жанр приобрел известность в последующие десятилетия, поскольку персонаж детектива был усовершенствован и стал известен благодаря фильмам. Детективная литература также была способом для авторов донести истории о различных субкультурах до широкой аудитории. Один ученый написал о детективных романах Тони Хиллермана , действие которых происходит среди коренного населения Америки вокруг Нью-Мексико , «многие американские читатели, вероятно, получили больше понимания традиционной культуры навахо из его детективных историй, чем из любых других недавних книг». [55] Другими известными писателями, которые исследовали региональные и этнические сообщества в своих детективных романах, являются Гарри Кемельман , чья серия «Рабби Смолл» была основана в консервативной еврейской общине Массачусетса ; Уолтер Мосли , чьи книги «Изи Роулинс» основаны на афроамериканской общине Лос-Анджелеса 1950-х годов ; и Сара Парецки , чьи книги VI Warshawski исследовали различные субкультуры Чикаго .
Мартин Хьюитт, созданный британским автором Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива . Этот персонаж описывается как «детектив-« обыватель », призванный бросить вызов детективу-как-супермену, которого представлял Холмс». [56]
К концу 1920-х годов Аль Капоне и американская мафия не только внушали страх, но и возбуждали любопытство широких масс по отношению к американскому преступному миру . Популярные журналы бульварной фантастики, такие как Black Mask, извлекали из этого выгоду, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, которые фокусировались на хаосе и несправедливости, окружавших преступников, а не на обстоятельствах, стоящих за преступлением. Очень часто никакой настоящей тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия, которое отправлялось тем, кто заслуживал сурового обращения, что описывалось в явных подробностях». [17] Общая тема, которую изображали эти писатели, отражала «меняющееся лицо самой Америки». [56]
В 1930-х годах жанр частного детектива был полностью принят американскими писателями. Одним из главных деятелей этого стиля был Дэшил Хэмметт со своим знаменитым персонажем частного детектива Сэмом Спейдом . [57] Его стиль криминальной литературы стал известен как « крутой », жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». [57] «Рассказанные суровым и иногда элегантным языком через бесстрастные глаза новых героев-детективов, эти истории были американским феноменом». [17]
В конце 1930-х годов Рэймонд Чандлер обновил форму с помощью своего частного детектива Филиппа Марлоу , который привнес более интимный голос в детектива, чем более отстраненный стиль «оперативного отчета» историй Хэммета Continental Op . [58] Истории Чандлера были известны своими отсылками к американскому преступному миру, включая темные переулки и крутых головорезов, богатых женщин и влиятельных мужчин. Было снято несколько художественных и телевизионных фильмов о персонаже Филипа Марлоу. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными сыщиками в качестве главных героев, включая «Реквием блондинки» (1945), «Положи ее среди лилий» (1950) и «Понять это самостоятельно» (1950). Герои этих романов — типичные частные сыщики, очень похожие на работы Рэймонда Чандлера или плагиатящие их. [59]
Росс Макдональд , псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был глазом камеры, с едва ли известным прошлым. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Критики хвалили использование Макдональдом психологии и его прозу, которая была полна образов . Как и другие «крутые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих работах с помощью насилия, секса и конфронтации. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первой истории Лью Арчера «Движущаяся мишень» (1949). Ньюман повторил роль в «Тонущем бассейне» в 1976 году.
Майкл Коллинз , псевдоним Денниса Линдса, обычно считается автором, который ввел эту форму в современную эпоху. Как и у Хэммета, Чендлера и Макдональда, главным героем Коллинза был частный детектив Дэн Форчун. Однако истории Коллинза также включали элемент социологической рефлексии, исследуя значение мест его персонажей в обществе и влияние общества на людей. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, драматизируя, что преступление может произойти в собственной гостиной.
«Крутой» роман был областью, в которой доминировали мужчины, и женщины-авторы редко публиковались, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х и начале 1980-х годов. Детектив каждого автора, также женщина, была умной и физической и могла постоять за себя. [60] Их признание и успех заставили издателей искать других женщин-авторов.
Перевернутый детективный рассказ , также известный как « howcatchem », представляет собой структуру детективной фантастики , в которой совершение преступления показано или описано в начале, [61] как правило, включая личность преступника. [62] Затем история описывает попытку детектива разгадать тайну. Также могут быть вспомогательные головоломки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или разрешаются в ходе истории. Этот формат является инверсией более типичного « whodunit », в котором преступник не раскрывается до кульминации истории.
Во многих детективных историях главными героями являются полицейские . Эти истории могут принимать различные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить рутинную деятельность группы полицейских, которые часто работают над несколькими делами одновременно. Некоторые из этих историй являются детективами; в других преступник хорошо известен, и детектив должен собрать достаточно доказательств, чтобы обвинить его в преступлении.
В 1940-х годах полицейский процессуальный роман развился как новый стиль детективной литературы. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив был подвержен ошибкам и был ограничен правилами и предписаниями. Как пишет Гэри Хуасладен в книге « Места для мертвых тел» , «не все клиенты были ненасытными секс-бомбой , и неизменно существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейском процессуальном романе делает то, что делают полицейские, чтобы поймать преступника. Известные писатели в этом жанре включают Эда Макбейна , П. Д. Джеймса и Бартоломью Гилла . [61]
Историческая тайна разворачивается в период времени, который автор считает историческим, а центральный сюжет включает в себя раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя работы, объединяющие эти жанры, существуют по крайней мере с начала 20-го века, многие приписывают « Хроникам Кадфаэля » Эллиса Питерса (1977–1994) популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая тайна. [63] [64]
Вариацией на эту тему является роман Джозефины Тей « Дочь времени» . В нем инспектор Скотланд-Ярда Алан Грант, считающий себя хорошим знатоком лиц, с удивлением обнаруживает, что то, что он считает портретом чувствительного человека, на самом деле является портретом Ричарда III , который убил детей своего брата, чтобы стать королем. В рассказе подробно описывается его попытка докопаться до исторической правды о том, является ли Ричард III тем злодеем, каким его сделала история. Роман занял первое место в списке «100 лучших криминальных романов всех времен» по версии Ассоциации писателей-криминалистов Великобритании [65] и четвертое место в списке «100 лучших детективных романов всех времен» по версии писателей-детективов Америки [66].
Уютный детектив появился в конце 20-го века как переосмысление детектива Золотого века ; эти романы, как правило, избегают насилия и саспенса и часто представляют женщин-детективов-любителей. Современные уютные детективы часто, хотя и не обязательно, юмористические и тематические. Разновидности поджанра включают кулинарную тайну, тайну о животных и тайну о шитье, среди прочих.
Уютные детективы характеризуются минимальным насилием, сексом и социальной значимостью; решение достигается интеллектом или интуицией, а не полицейскими процедурами, с восстановлением порядка в конце; благородные персонажи; и место действия в закрытом сообществе. Среди писателей — Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дейли . [61]
Серийный убийца-детектив можно рассматривать как разновидность полицейского процессуального романа. Существуют ранние детективные романы, в которых полиция пытается бороться с типом преступника, известного в 1920-х годах как маньяк-убийца, например, несколько ранних романов Филипа Макдональда и Эллери Куина « Многохвостый кот ». Однако этот тип историй стал гораздо более популярным после появления фразы «серийный убийца» в 1970-х годах и публикации « Молчания ягнят» в 1988 году. Эти истории часто показывают действия многих членов полиции или правительственного агентства в их попытках задержать убийцу, который выбирает жертв по какой-то неясной причине. Они также часто гораздо более жестокие и напряженные, чем другие детективы.
Юридический триллер, или судебный роман, также связан с детективной литературой. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, порой почти функционируя как один из персонажей. [67] Таким образом, правовая система обеспечивает основу для юридического триллера в той же степени, в какой система современной работы полиции делает это для полицейского процессуального . Юридический триллер обычно начинается с судебного разбирательства после завершения расследования, часто приводя к новому ракурсу расследования, чтобы добиться результата, отличного от первоначально задуманного следователями. В юридическом триллере судебные разбирательства играют очень активную, если не сказать решающую роль в достижении окончательного решения дела. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20 веке своей серией о Перри Мейсоне . Современные авторы юридических триллеров включают Майкла Коннелли , Линду Фейрстейн , Джона Гришэма , Джона Лескроарта , Пола Левина , Лизу Скоттолайн и Скотта Туроу .
Загадка запертой комнаты — поджанр детективной литературы, в котором преступление (почти всегда убийство ) совершается при обстоятельствах, при которых преступнику, казалось бы, невозможно совершить преступление и/или избежать обнаружения в ходе проникновения на место преступления и выхода с него. Жанр был создан в 19 веке. « Убийства на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали и другие авторы. Рассматриваемое преступление обычно включает место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертую комнату. Следуя другим условностям классической детективной литературы, читателю обычно представляют головоломку и все улики , и его побуждают разгадать тайну, прежде чем решение будет раскрыто в драматической кульминации .
Оккультный детектив — поджанр детективной литературы, сочетающий в себе тропы детективной литературы с тропами сверхъестественной литературы ужасов . В отличие от традиционного детектива , оккультный детектив занимается делами, связанными с привидениями , демонами , проклятиями , магией , монстрами и другими сверхъестественными элементами. Некоторые оккультные детективы изображаются как владеющие магией или обладающие экстрасенсорными способностями или другими паранормальными способностями.
Детективное расследование или детективное расследование (разговорная форма от «Кто это сделал?» или «Кто это сделал?») — сложная, сюжетно-ориентированная разновидность детективной истории, в которой зрителю предоставляется возможность участвовать в том же процессе дедукции, что и главному герою, на протяжении всего расследования преступления. Читателю или зрителю предоставляются улики, из которых можно вывести личность преступника, прежде чем история предоставит само откровение в своей кульминации . «Детективное расследование» процветало в так называемый « Золотой век » детективной литературы, между 1920 и 1950 годами, когда это был преобладающий способ написания криминальных романов.
Даже если они не хотят этого делать, рекламодатели, рецензенты, ученые и поклонники иногда выдают детали или части сюжета, а иногда — например, в случае с романом Микки Спиллейна «Я, присяжные » — даже разгадку. После титров фильма Билли Уайлдера «Свидетель обвинения » зрителей просят не обсуждать сюжет ни с кем, чтобы будущие зрители также смогли в полной мере насладиться разгадкой тайны.
Для сериалов с участием детективов-любителей их частые встречи с преступностью часто проверяют пределы правдоподобия. Персонаж мисс Марпл появляется в двенадцати романах и двадцати рассказах, [68] Уильям Л. Де Андреа описал родной город Марпл, тихую маленькую деревню Сент-Мэри Мид , как «устроившую представление человеческой распущенности, соперничающее только с Содомом и Гоморрой ». [69] Аналогичным образом, телевизионная героиня Джессика Флетчер из «Она написала убийство» сталкивалась с телами, куда бы она ни пошла, но наиболее заметно это было в ее маленьком родном городке Кэбот-Коув , штат Мэн ; The New York Times подсчитала, что к концу 12-летнего показа сериала было убито почти 2% жителей города. [70] Возможно, было бы более убедительно, если бы полиция, судебные эксперты или подобные специалисты стали главными героями серии криминальных романов.
Телесериал «Monk» часто высмеивал эту неправдоподобную частоту. Главного героя, Адриана Монка , часто обвиняют в том, что он «невезучий талисман» и «магнит для убийств» из-за частоты, с которой убийства происходят рядом с ним. [71]
Аналогично Когоро Мори из манги «Детектив Конан» заслужил похожую репутацию. Хотя Мори на самом деле частный детектив со своим собственным агентством, полиция никогда намеренно не консультируется с ним, когда он шатается с одного места преступления на другое.
Роль и законность совпадений часто становились предметом жарких споров с тех пор, как Рональд А. Нокс категорически заявил, что «никакая случайность не должна помогать детективу» (Заповедь № 6 в его «Декалоге»). [72]
Технический прогресс также сделал многие сюжеты неправдоподобными и устаревшими. Например, преобладание мобильных телефонов , пейджеров и КПК значительно изменило ранее опасные ситуации, в которых следователи традиционно могли оказаться. [73]
Одна из тактик, которая полностью избегает вопроса технологий, — это жанр исторического детектива . Поскольку глобальная взаимосвязанность затрудняет достижение законного саспенса, несколько писателей, включая Элизабет Питерс , П. К. Доэрти , Стивена Сэйлора и Линдси Дэвис , воздерживались от создания запутанных сюжетов с целью создания напряжения, предпочитая вместо этого помещать своих персонажей в какой-то прошлый период. Такая стратегия заставляет главного героя полагаться на более изобретательные средства расследования, поскольку им не хватает технологических инструментов, доступных современным детективам.
Напротив, некоторые детективные романы используют сетевые компьютерные технологии и имеют дело с киберпреступностью , как, например, серия романов «Демон» Дэниела Суареса .
Несколько авторов попытались составить своего рода список «детективных заповедей» для будущих авторов этого жанра.
Согласно «Двадцати правилам написания детективных рассказов» Ван Дайна , написанным в 1928 году: «Детективный рассказ — это своего рода интеллектуальная игра. Это больше — это спортивное состязание. И для написания детективных рассказов существуют совершенно определенные законы — возможно, неписаные, но тем не менее обязательные; и каждый уважающий себя и порядочный сочинитель литературных детективов живет по ним. Таким образом, это своего рода кредо, основанное отчасти на практике всех великих писателей детективных рассказов, а отчасти на подсказках внутренней совести честного автора». [74] Рональд Нокс написал набор Десяти заповедей или Декалога в 1929 году, [72] см. статью о Золотом веке детективной литературы .
Среди авторов криминальной литературы существует общее мнение, что существует определенный набор правил, которые должны применяться для того, чтобы роман действительно считался частью жанра детективной литературы. Как отмечено в «Введении в анализ криминальной литературы», [75] криминальная литература за последние 100 лет, как правило, содержала следующие ключевые правила, чтобы быть детективным романом:
Шерлок Холмс — британский вымышленный детектив, созданный сэром Артуром Конан Дойлем . После первого появления в «Этюде в багровых тонах » рассказы о Шерлоке Холмсе не имели немедленного успеха. Однако после публикации в журнале Strand Magazine в 1891 году детектив стал несомненно популярным. [76] После успеха «Шерлока Холмса» многие авторы детективов подражали структуре Конан Дойла в своих собственных детективных историях и включали аспекты личности Шерлока Холмса в своих собственных детективах.
Шерлок Холмс как сериал, возможно, является самой популярной формой детективной литературы. Конан Дойл пытался убить персонажа после двадцати трех рассказов, но после многочисленных просьб он продолжил писать рассказы с участием этого персонажа. Популярность Шерлока Холмса выходит за рамки письменной среды. [77] Например, телесериал BBC «Шерлок» приобрел очень большое количество поклонников после первого показа в 2010 году, возродив интерес к персонажу у широкой публики. Из-за популярности Холмса Конан Дойла часто считали «таким же известным, как королева Виктория ». [76]
Эркюль Пуаро — вымышленный бельгийский частный детектив, созданный Агатой Кристи . Как один из самых известных и долгоживущих персонажей Кристи, Пуаро появился в 33 романах, одной пьесе ( Black Coffee ) и более чем 50 рассказах, опубликованных между 1920 и 1975 годами. Эркюль Пуаро впервые появился в The Mysterious Affair at Styles , опубликованном в 1920 году, и умер в Curtain , опубликованном в 1975 году, который является последней работой Агаты Кристи. 6 августа 1975 года The New York Times опубликовала некролог смерти Пуаро с обложкой недавно опубликованного романа на первой странице. [78] [79]
Le Chevalier C. Auguste Dupin — вымышленный персонаж, созданный Эдгаром Алланом По . Дюпен впервые появился в рассказе По « Убийства на улице Морг » (1841), который широко считается первым детективным рассказом. Он снова появляется в « Тайне Мари Роже » (1842) и « Похищенном письме » (1844).
С. Огюст Дюпен, как правило, считается прототипом многих вымышленных детективов, созданных позже, включая Шерлока Холмса Артура Конан Дойля и Эркюля Пуаро Агаты Кристи . Конан Дойль однажды написал: «Каждая [детективная история По] — это корень, из которого развилась целая литература... Где была детективная история, пока По не вдохнул в нее жизнь?»
Эллери Куин — вымышленный детектив, созданный американскими писателями Манфредом Беннингтоном Ли и Фредериком Дэннеем , а также совместный псевдоним кузенов Дэннея и Ли. Впервые он появился в романе «The Roman Hat Mystery» (1929) и снялся в более чем 30 романах и нескольких сборниках рассказов. В 1930-х и большую часть 1940-х годов Эллери Куин был, возможно, самым известным американским вымышленным детективом. [80]
Многие детективы появляются более чем в одном романе или рассказе. Вот список нескольких дебютных рассказов и последних появлений.
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )