Blaxploitation — это этнический поджанр фильмов об эксплуатации , появившийся в США в начале 1970-х годов. После того, как Черные пантеры потребовали от чернокожих художников вернуть себе власть и права на свой имидж со стороны Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе [1] и новая рейтинговая система в Голливуде позволила начинающим чернокожим режиссерам и актерам создавать черные фильмы для черной аудитории. Термин, представляющий собой сочетание слов «черный» и «эксплуатация», был придуман в августе 1972 года Джуниусом Гриффином, президентом отделения NAACP в Беверли-Хиллз-Голливуд . Он утверждал, что этот жанр «распространяет оскорбления» чернокожего сообщества, увековечивая стереотипы, часто связанные с преступлениями. [2] Этот жанр действительно занимает одно из первых мест после фильмов о расах 1940-х и 1960-х годов, в которых чернокожие персонажи и сообщества являются главными героями и субъектами кино и телевидения, а не помощниками, поддерживающими персонажами , антагонистами или жертвами жестокости. [3] [ уточнить ] Зарождение этого жанра совпадает с переосмыслением расовых отношений в 1970-х годах.
Фильмы Blaxploitation изначально были нацелены на городскую афроамериканскую аудиторию, но вскоре привлекательность этого жанра для аудитории расширилась за счет расовых и этнических различий. [4] Голливуд осознал потенциальную выгоду от расширения аудитории фильмов о черной эксплуатации.
[S]заряженные, плохо говорящие, очень романтизированные мелодрамы о гарлемских супержеребцах, сутенерах, частных сыщиках и наркоторговцах, которые более или менее в одиночку делают коррумпированный мир Уайти безопасным для черного сутенерства, черного частного сыщика и черного толкания.
Действие фильмов Blaxploitation, действие которых происходит на северо-востоке или западном побережье, в основном происходит в бедных городских кварталах. Обычно используются уничижительные термины для белых персонажей, такие как « взломщик » и « хонки ». Фильмы Blaxploitation, действие которых происходит на Юге , часто рассказывают о рабстве и смешанных браках . [8] [9] Фильмы этого жанра часто смелы в своих высказываниях и используют насилие, секс, незаконный оборот наркотиков и другие шокирующие качества, чтобы спровоцировать зрителей. [3] В фильмах обычно изображаются чернокожие главные герои, побеждающие « Человека », или символы белого большинства, угнетающего чернокожее сообщество.
Следуя примеру песни Baadasssss группы Sweet Sweetback , во многих фильмах о черной эксплуатации используются саундтреки в стиле фанк и соул-джаз с тяжелым басом , фанк-битами и гитарами вау-вау . Эти саундтреки отличаются сложностью, не свойственной радио-фанк-трекам 1970-х годов. Они также часто имеют богатую оркестровку, включающую флейты и скрипки. [10]
Blaxploittation была одной из первых категорий фильмов, в которых женщины играли отважных героических главных героев в своих фильмах. Такие актрисы, как Пэм Гриер в «Коффи » и Глория Хендри в «Черном поясе Джонсе», открывают для актрис возможность стать звездами боевиков в кино, что впоследствии вдохновило многие другие фильмы, такие как « Убить Билла» и «Отключить это» .
Афени Шакур утверждала, что каждый аспект культуры (включая кино) в 1960-х и 1970-х годах находился под влиянием движения Black Power . «Песня Baadasssss» Sweet Sweetback была одним из первых фильмов, в котором использовалась идеология власти черных и который позволял чернокожим актерам быть звездами своих собственных повествований, а не отводиться к типичным доступным им ролям (таким как фигура « мамочки » и другие низкие роли). -статусные символы). [11] [12] Такие фильмы, как «Шафт» , по-новому привнесли опыт чернокожих в кино, позволив исследовать политические и социальные проблемы чернокожих, которые игнорировались в кино. Шафт и его главный герой Джон Шафт принесли афроамериканскую культуру в основной мир. [12] Свитбэк и Шафт находились под влиянием движения за власть черных, которое содержало марксистские темы, солидарность и социальное сознание наряду с типичными для жанра изображениями секса и насилия.
Зная, что фильм может вызвать социальные и культурные изменения, движение «Власть черных» использовало этот жанр, чтобы осветить социально-экономическую борьбу чернокожих в 1970-х годах; во многих таких фильмах были чернокожие герои, которые смогли преодолеть институциональное притеснение афроамериканской культуры и истории. [3] Более поздние фильмы, такие как «Суперфлай» , смягчили риторику власти черных, поощряя сопротивление внутри капиталистической системы, а не радикальное преобразование общества. Super Fly по-прежнему поддерживает черное националистическое движение, утверждая, что черная и белая власть не могут легко сосуществовать.
Стереотипы
Роль этого жанра в изучении и формировании расовых отношений в Соединенных Штатах неоднозначна. Некоторые считали, что тенденция черной эксплуатации является признаком расширения прав и возможностей чернокожих, но другие обвиняли фильмы в увековечивании распространенных стереотипов белых о чернокожих людях . [13] В результате многие призвали к концу жанра. NAACP , Конференция христианских лидеров Юга и Национальная городская лига объединились , чтобы сформировать Коалицию против эксплуатации чернокожих. Их влияние в конце 1970-х способствовало упадку жанра. Литературный критик Аддисон Гейл писал в 1974 году: «Лучшим примером такого рода нигилизма/безответственности являются фильмы Блэков; здесь свобода, доведенная до самых нелепых пределов; вот писатели и актеры, которые утверждают, что свобода для художника влечет за собой эксплуатацию именно люди, которым они обязаны своим художественным существованием». [14]
Такие фильмы, как «Суперфлай» и «Мак», подверглись резкой критике не только за стереотип главного героя (в данном случае обобщение сутенеров как представителей всех афроамериканских мужчин), но и за изображение всех черных сообществ как рассадников наркотиков и преступности. [ нужна цитата ]
Фильмы Blaxploitation, такие как «Мандинго» (1975), предоставили основным голливудским продюсерам, в данном случае Дино Де Лаурентису , кинематографический способ изобразить плантационное рабство со всеми его жестокими, историческими и расовыми противоречиями и противоречиями, включая секс, смешанные браки и восстание. В сюжетном мире плантация также изображена как один из главных источников бокса как вида спорта в США.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов новая волна известных чернокожих режиссеров, в частности Спайк Ли ( «Делай как надо» ), Джон Синглтон ( «Парни в капюшоне »), а также Аллен и Альберт Хьюз (« Общество угроза II » ), сосредоточили внимание на чернокожих городских деятелях. жизнь в их фильмах. Эти режиссеры использовали элементы черной эксплуатации, включив при этом скрытую критику прославления жанром стереотипного «преступного» поведения.
Наряду с обвинениями в эксплуатации стереотипов, NAACP также раскритиковала жанр «черной эксплуатации», заключающийся в эксплуатации чернокожего сообщества и культуры Америки путем создания фильмов с целью получения прибыли, которую эти сообщества никогда не увидят, несмотря на то, что они являются сильно искаженным основным предметом сюжетов многих фильмов о черной эксплуатации. Многие профессионалы кино до сих пор считают, что не существует по-настоящему равного «Черного Голливуда», о чем свидетельствует скандал « Оскар такой белый » в 2015 году, вызвавший бурю негодования, когда ни один чернокожий актер не был номинирован на премию « Оскар» за лучшую мужскую роль . [12]
Рабская эксплуатация, поджанр черной эксплуатации в литературе и кино, недолго процветал в конце 1960-х и 1970-х годах. [15] [16] Как следует из названия, этот жанр характеризуется сенсационными изображениями рабства.
Абрамс, утверждая, что «Джанго освобожденный » Квентина Тарантино (2012) имеет свои исторические корни в жанре эксплуатации рабов, отмечает, что фильмы об эксплуатации рабов характеризуются «грубо эксплуататорскими изображениями угнетенных рабов-героев». [17]
Одним из ранних предшественников этого жанра является фильм «Рабы» (1969), который, как отмечает Гейнс, «не был «эксплуатацией рабов» в духе более поздних фильмов», но, тем не менее, содержал графические изображения избиений и сексуального насилия в отношении рабов. [18] Новотный утверждает, что Блакула (1972), хотя и не изображает рабство напрямую, исторически связана с поджанром эксплуатации рабов. [19]
Безусловно, самым известным и наиболее изученным примером эксплуатации рабов является «Мандинго» , роман 1957 года , по которому были адаптированы пьеса 1961 года и фильм 1975 года. Действительно, мандинго было настолько хорошо известно, что современный рецензент романа Орландо Паттерсона «Умри долгим днем» 1972 года назвал его примером «жанра мандинго». [20] Фильм, подвергшийся критике после выхода на экраны, вызвал самые разные критические оценки. [21] Робин Вуд , например, утверждал в 1998 году, что это «величайший фильм о расовой проблематике, когда-либо снятый в Голливуде , определенно до Спайка Ли, а в некоторых отношениях и до сих пор». [22]
Наследие
Влияние
Фильмы Blaxploitation оказали огромное и сложное влияние на американское кино. Режиссер и поклонник эксплуататорского кино Квентин Тарантино , например, неоднократно отсылал к жанру «черная эксплуатация» в своих фильмах. Раннюю дань черной эксплуатации можно увидеть в персонаже «Лайт», которого играет Сай Ричардсон , в фильме «Человек-репо» (1984). [ нужна цитация ] Позже Ричардсон написал «Posse» (1993), который представляет собой своего рода вестерн с черной эксплуатацией .
« Шахта » Джона Синглтона (2000) с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли представляет собой современную интерпретацию классического фильма о черной эксплуатации. В фильме 1997 года «Хулиган» с Лоуренсом Фишберном в главной роли изображен вымышленный рассказ о чернокожем бандите Эллсворте «Бампи» Джонсоне и переработана гангстерская черная эксплуатация в духе 1930-х годов. В 2004 году Марио Ван Пиблс выпустил Baadassss! , о создании фильма его отца Мелвина (где Марио играет Мелвина). Действие фильма «Американский гангстер» 2007 года , основанного на реальной истории торговца героином Фрэнка Лукаса , происходит в начале 1970-х годов в Гарлеме и имеет много элементов, схожих по стилю с фильмами о черной эксплуатации, в частности, в нем заметно присутствует песня « Across 110th Street ».
Фильмы Blaxploitation оказали глубокое влияние на современную хип-хоп культуру . Несколько выдающихся хип-хоп исполнителей, в том числе Снуп Догг , Big Daddy Kane , Ice-T , Slick Rick и Too Short , приняли серьезный образ сутенера , популяризированный сначала книгой бывшего сутенера Айсберга Слима «Сутенёр » 1967 года , а затем фильмами. такие как Super Fly , The Mack и Willie Dynamite . Фактически, многие хип-хоп исполнители отдали дань уважения сутенерству в своих текстах (особенно в хит-сингле 50 Cent « PIMP ») и открыто использовали образ сутенера в своих музыкальных клипах , в которых присутствуют скудно одетые женщины. роскошные украшения (известные как « шикарные ») и роскошные Кадиллаки (называемые « сутенерами »). Самая известная сцена из The Mack , включающая «Ежегодный бал игроков », стала часто упоминаемой иконой поп-культуры - совсем недавно в шоу Chappelle's Show , где она была пародирована как «Бал Плайя-Ненавистников». Зарубежное влияние этого жанра распространяется на таких артистов, как норвежский хип-хоп дуэт Madcon . [23]
В романе Майкла Шейбона «Телеграф-авеню» , действие которого происходит в 2004 году, два персонажа — бывшие звезды черной эксплуатации. [24]
В 1980 году оперный режиссер Питер Селларс (не путать с актером Питером Селлерсом ) продюсировал и поставил постановку оперы Моцарта « Дон Жуан» в духе фильма о черной эксплуатации, действие которого происходит в современном испанском Гарлеме, где афроамериканские певцы изображают антигерои в роли уличных головорезов, убивающие огнестрельным оружием, а не мечом, употребляющие легкие наркотики и устраивающие вечеринки почти обнаженными. [25] Позже он был выпущен на коммерческом видео, и его можно увидеть на YouTube . [26]
Действие видеоигры 2016 года Mafia III происходит в 1968 году и вращается вокруг Линкольна Клея, афроамериканского сироты смешанной расы, воспитанного «черной мафией» . [27] После убийства своей суррогатной семьи от рук итальянской мафии Линкольн Клэй жаждет отомстить тем, кто отнял единственное, что имело для него значение.
Культурные ссылки
Слава жанра «черная эксплуатация» привела к появлению множества пародий. [28] Самые ранние попытки высмеять этот жанр, « Енотская шкура » Ральфа Бакши и « Долемит » Руди Рэя Мура , относятся к периоду расцвета жанра в 1975 году.
Coonskin был призван разрушить расовые стереотипы, от ранних стереотипов о шоу менестрелей до более поздних стереотипов, обнаруженных в самих фильмах о черной эксплуатации. Работа вызвала большие споры еще до ее выхода, когда Конгресс расового равенства бросил ей вызов. Несмотря на то, что распространение было передано более мелкому дистрибьютору, который рекламировал его как фильм об эксплуатации, вскоре он стал культовым среди чернокожих зрителей. [5]
«Долемайт» , менее серьезный по тону и созданный как пародия, сосредоточен вокруг сексуально активного черного сутенера, которого играет Руди Рэй Мур, который основал фильм на основе своего стендап-комедии . За этим последовало продолжение «Человеческий торнадо» .
В комедии Роберта Таунсенда «Голливудская перетасовка» рассказывается о молодом чернокожем актере, который испытывает искушение принять участие в снятом белыми фильме о черной эксплуатации.
В сатирической книге «Наш тупой век» есть статья 1970-х годов под названием «Конгресс принимает Закон о борьбе с эксплуатацией черных женщин: сутенеры, игроки, подлежащие крупным штрафам».
Сетевая телевизионная комедия FOX , MADtv , часто имитировала созданную Руди Рэем Муром франшизу «Долемайт» с серией скетчей, исполненных комическим актером Овном Спирсом в роли «Сына Долемита». Другие эскизы включают персонажей « Функенштейн », « Доктор Функенштейн » и, совсем недавно, Кондолизу Райс в роли супергероя черной эксплуатации. Постоянной темой в этих зарисовках является неопытность актеров и съемочной группы в эпоху черной эксплуатации с акцентом на нелепые сценарии и плохую игру, декорации, костюмы и монтаж. Эскизы являются свидетельством низкого качества производства фильмов, с очевидным появлением микрофонов и намеренно плохими монтажами и непрерывностью.
В другой комедии сетевого телевидения FOX «Мартин» с Мартином Лоуренсом в главной роли часто упоминается жанр «черная эксплуатация». В эпизоде третьего сезона «Все игроки пришли», когда Мартин организует благотворительное мероприятие «Бал игрока», чтобы спасти местный театр, несколько звезд эпохи блэксплуатации, такие как Руди Рэй Мур , Антонио Фаргас , Дик Энтони Уильямс и Пэм Гриер все появляются в эпизодических ролях. В одной из сцен Мартин в роли стареющего сутенера «Джерома» обращается к Пэм Гриер как « Шеба, детка » в отношении ее одноименного художественного фильма 1975 года о черной эксплуатации.
В фильме «Лепрекон в капюшоне » персонаж, которого играет Айс-Ти, вытаскивает бейсбольную биту из своего афро. Эта сцена отсылает к аналогичной сцене в «Фокси Браун» , в которой Пэм Гриер прячет небольшой полуавтоматический пистолет в своем афро.
В сериале Aqua Teen Hunger Force от Adult Swim есть повторяющийся персонаж по имени «Бокси Браун» - пьеса о Фокси Брауне. Воображаемый друг Митвада , Бокси Браун — картонная коробка с грубо нарисованным лицом, французским вырезом и афро. Всякий раз, когда Бокси говорит, на заднем плане играет фанк-музыка 70-х, типичная для фильмов о черной эксплуатации. Картонная коробка также имеет конфронтационный настрой и диалект , схожий со многими героями этого киножанра.
Некоторые телевизоры из боевика Max Payne 2: The Fall of Max Payne представляют собой пародию на тему Blaxploitation на оригинальную игру Max Payne под названием Dick Justice , в честь ее главного героя. Дик ведет себя во многом как оригинальный Макс Пейн (вплоть до «запорной» гримасы и метафорической речи), но носит афро и усы и говорит на эбонике .
Утиный Король , вымышленный персонаж, созданный для серии видеоигр Fatal Fury , является ярким примером зарубежных стереотипов о чернокожих.
Субкультовый короткометражный фильм «Гейниггеры из космоса» — это научно-фантастическая странность, похожая на черную эксплуатацию, снятая датским режиссером, ди-джеем и певцом Мортеном Линдбергом .
Джефферсон Сумерки, персонаж The Venture Bros. , является пародией на персонажа комиксов Блейда (черного, наполовину человека, наполовину вампира-охотника на вампиров), а также отсылкой к черной эксплуатации. У него афро, бакенбарды и усы. Он носит мечи, одевается в стильную одежду 1970-х годов и говорит, что охотится на «Блакул». Он выглядит и говорит как Сэмюэл Л. Джексон . [ нужна цитата ]
Сцена из эпизода 9-го сезона « Симпсонов » « Прилив Симпсонов » показывает, как Гомер Симпсон смотрит «Театр эксплуатации». Закадровый голос объявляет фальшивые названия фильмов, например, « Черный бледенец из Blotre Blame».
«Встревоженный» — американский драматический фильм 1968 года режиссёра Жюля Дассена. Он был задуман как обновленная версия фильма Джона Форда 1935 года «Информатор», основанного на одноименной книге Лиама О'Флаэрти, но действие было перенесено из Дублина в Кливленд. Саундтрек исполнили Booker T. & the MG's. В этом фильме рассказывается история черной националистической организации в Кливленде (в основном базирующейся в районах Хаф и Гленвилл), которая разочаровывается в ненасилии после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего и готовится к городской партизанской войне.
Песня Baadasssss группы Sweet Sweetback написана, спродюсирована, озвучена, поставлена Мелвином Ван Пиблсом и в главной роли . Герой, получивший имя Свитбэк из-за своих сексуальных способностей, является аполитичным секс-работником. Его сутенер, Бидл, заключает сделку с парой полицейских, чтобы они позволили им отвезти Свитбека в участок, так что похоже, что полицейские забирают подозреваемых. Пока Свитбэк находится под стражей, полиция арестовывает молодого чернокожего боевика и отвозит его в сельскую местность, чтобы пытать. Свитбэк вмешивается и избивает полицию до потери сознания. Когда его преследует полиция, Свитбэк начинает понимать силу сплочения черного сообщества. Он использует свою изобретательность и навыки выживания, чтобы перехитрить полицию и сбежать в Мексику. [29] Музыка Earth Wind & Fire.
«Автобус идет» — американский драматический фильм 1971 года о молодом чернокожем солдате, который возвращается домой в Лос-Анджелес после боевых действий во Вьетнаме и узнает, что его брат был убит бандой полицейских-расистов. Он борется между сохранением своих убеждений, касающихся либерализма и центризма, или радикализацией после смерти своего брата, и, возможно, присоединением к черной националистической организации «Черный кулак». Режиссером этого фильма стал Уэнделл Джеймс Франклин, в главных ролях снялись Майк Б. Симмс и Берл Баллок.
1972 год
«Вернись, Чарльстон Блю » с Годфри Кембриджем и Рэймондом Сен-Жаком в главных ролях, основанный на романе Честера Хаймса «Началась жара». Это продолжение фильма 1970 года «Коттон приезжает в Гарлем». Все треки написаны Донни Хэтэуэем, кроме «Little Ghetto Boy».
В фильме «Хаммер» (режиссер Брюс Д. Кларк) Фред Уильямсон играет Би Джей Хаммера, боксера, который связался с нечестным менеджером, который хочет, чтобы он устроил бой на стороне мафии.
Блакула - это версия Дракулы , в которой рассказывается об африканском принце (которого играет Уильям Х. Маршалл ), которого укусил и заключил в тюрьму граф Дракула . Освободившись из гроба, он сеет ужас в современном Лос-Анджелесе.
«Мелинда» (режиссер Хью Робертсон) включает музыку Джерри Питерса и Джерри Батлера. [32]
В фильме «Слоттер» Джим Браун играет бывшего «зеленого берета», который жаждет отомстить преступному синдикату за убийство своих родителей. Это породило продолжение « Большой грабеж Слотера» (1973).
В фильме «Человек проблем» Роберт Хукс играет«мистера Т.», бескомпромиссного частного детектива, который склонен брать правосудие в свои руки. Хотя сам фильм не имел успеха, к нему был успешный саундтрек, написанный, спродюсированный и исполненныйхудожником Motown Марвином Гэем .
В фильме «Последний спуск» (режиссер Оскар Уильямс) звучит музыка Гранта Грина и Уэйда Маркуса, а главную роль играет Билли Ди Уильямс. Фильм представляет собой исследование расизма в Соединенных Штатах и изображает перестрелку между радикальной группой чернокожих националистов и полицией, а предыстория, приведшая к перестрелке, рассказывается в воспоминаниях.
«Черный Ганн» — американский криминальный триллер в стиле неонуар 1972 года, снятый Робертом Хартфордом-Дэвисом в главных ролях: Джим Браун, Мартин Ландау, Бренда Сайкс, Герберт Джефферсон-младший и Лусиана Палуцци. Этот фильм считается начальным поджанром черной эксплуатации, но он уникален для этого жанра по нескольким причинам. Действие фильма происходит в Лос-Анджелесе, где воинственная афро-американская организация BAG (Black Action Group) осуществляет ночное ограбление нелегальной букмекерской конторы мафии. Несмотря на успех, несколько букмекеров и один из грабителей убиты. Организатор ограбления, ветеран Вьетнама по имени Скотт, является братом известного владельца ночного клуба Ганна. В поисках убежища Скотт после краткого воссоединения прячется в особняке своего брата.
«Клеопатра Джонс» (1973) и его продолжение, « Клеопатра Джонс и казино золота» (1975), звезда Тамара Добсон играет правительственного агента, занимающегося каратэ, при взаимной поддержке Дома черных националистов B&S (Братья и сестры). Первый фильм знаменует начало поджанра фильмов о черной эксплуатации, в которых сильные женские роли принимают активное участие в перестрелках и драках. Некоторые из этих фильмов включают «Коффи» , «Черный пояс Джонс» , «Фокси Браун» и «TNT Джексон» .
Коффи , Пэм Гриер играет Коффи, медсестру, ставшую линчевателем, которая мстит всем тем, кто подсадил ее 11-летнюю сестру на героин. Coffy стал самым большим хитом Гриера и был переработан для Foxy Brown , Friday Foster и Sheba Baby .
Действие фильма «Детройт 9000» происходит в Детройте, штат Мичиган , и в нем участвует умный белый детектив Дэнни Бассетт ( Алекс Рокко ), который работает в команде с образованным черным детективом сержантом. Джесси Уильямс (Хари Роудс) расследует кражу 400 000 долларов на сборе средств для представителя Обри Хейла Клейтона (Руди Челленджер). При поддержке Квентина Тарантино он был выпущен на видео компанией Miramax в апреле 1999 года.
В фильме «Война Гордона» Пол Уинфилд играетветерана Вьетнама, который вербует бывших армейских приятелей для борьбы с гарлемскими торговцами наркотиками и сутенерами, ответственными за смерть его жены, вызванную героином.
«Мак» — фильм с Максом Жюльеном и Ричардом Прайором в главных ролях . [33] Он был произведен в эпоху таких Blaxploitations, как Dolemite . Создатели не считают это настоящей картиной черной эксплуатации. Это скорее социальный комментарий к документальному фильму Mackin' Ain't Easy о создании «Мака» , который можно найти на DVD-издании фильма. В фильме рассказывается история жизни Джона Микенса ( он же Голди), бывшего торговца наркотиками, недавно вышедшего из тюрьмы и ставшего крупным сутенером. На его пути стоит еще один сутенер: Красавчик Тони. Два коррумпированных белых полицейских, местный криминальный авторитет и его собственный брат (черный националист) пытаются вытеснить его из бизнеса. Действие фильма происходило в Окленде, штат Калифорния . Это была самая кассовая черная эксплуатация своего времени. Саундтрек к нему записал артист Motown Уилли Хатч .
Крик Блакула Крик является продолжением Блакула . Уильям Х. Маршалл повторяет свою роль Блакулы/Мамувальде.
Уилли Динамит и Роско Орман (Гордон из «Улицы Сезам ») играют сутенера. Как и во многих фильмах о черной эксплуатации, главный герой ездит на кастомизированном Cadillac Eldorado Coupe (та же машина использовалась в Magnum Force ).
1974 год
Эбби — это версия «Экзорциста» , в которой Кэрол Спид играетдобродетельную молодую женщину, одержимую демоном. Мисс Спид также поет заглавную песню. Уильям Х. Маршалл (известный из Блакулы ) проводит изгнание нечистой силы Эбби на полу дискотеки . В свое время он стал хитом, но позже его сняли с проката после того, как Warner Bros. успешно подала в суд на AIP из-за проблем с авторскими правами.
Обладателю черного пояса Джонсу Джиму Келли , более известному по роли «Мистера Уильямса» вфильме Брюса Ли «Выход дракона» , достаётся главная роль. Он играет обладателя черного пояса Джонса, федерального агента и эксперта по боевым искусствам, который сражается с мафией, мстя за убийство владельца школы каратэ.
«Черный глаз» — детективный боевик, в котором Фред Уильямсон играет частного детектива, расследующего убийства, связанные с наркоторговлей.
«Фокси Браун» во многом является ремейком популярного фильма «Коффи» . Пэм Гриер снова играет медсестру, ведущую вендетту против наркоторговцев, которая обращается за помощью к Черным Пантерам. [35] Первоначально написанный как продолжение фильма «Коффи» , рабочее название фильма было «Гори, Коффи, гори!» . Саундтрек был записан Уилли Хатчем.
Получите Кристи Лав! это телефильм, позже выпущенный в некоторых кинотеатрах. Эта полицейская драма, в которой привлекательная молодая чернокожая женщина ( Тереза Грейвс ) играет полицейского под прикрытием, позже была превращена в недолговечный телесериал.
«Космос — это место» — это психоделический фильм о черной эксплуатации с участием Солнца Ра и его межгалактической солнечной Аркестры.
Действие сериала «Шугар Хилл» происходит в Хьюстоне, в нем рассказывается о модном фотографе-женщине (которую играет Марки Бей ), которая мстит местной преступной мафии, убившей ее жениха с помощью магии вуду .
На канале TNT Jackson играет Джин Белл (одна из первых чернокожих товарищей по играм Playboy ), действие которого частично происходит в Гонконге. Он примечателен сочетанием черной эксплуатации с популярным в то время жанром боевых искусств «чоп-носки».
«Трак Тернер» (реж. Джонатан Каплан ) в главных ролях Исаак Хейс, Яфет Котто и Нишель Николс . Бывший футболист, ставший охотником за головами, противостоит могущественному синдикату преступлений, связанных с проституцией, в Лос-Анджелесе. Музыка Исаака Хейса. [37]
1975 год
Шеба, Бэби , женщина-частный сыщик (Пэм Гриер), пытается помочь своему отцу спасти его кредитный бизнес от банды головорезов.
В фильме «Черное гестапо» Род Перри играет генерала Ахмеда, который основал Народную армию в центре города, чтобы попытаться облегчить страдания жителей Уоттса, Лос-Анджелес. Когда сюда приходит мафия, они создают отряд в стиле милитари.
Босс Ниггер вместе со своим другом Амосом ( Д'Юрвиль Мартин ) Босс Ниггер ( Фред Уильямсон ) занимает освободившуюся должность шерифа в небольшом западном городке в этом вестерн-фильме о черной эксплуатации. Из-за спорного названия на некоторых рынках он был выпущен как The Boss , The Black Bounty Killer или The Black Bounty Hunter .
Darktown Strutters (реж. Уильям Уитни) — фарс, созданныйбратом Роджера Кормана Джином . Фигура типа полковника Сандерса , владеющая сетью городских ресторанов, где подают жареную курицу, пытается уничтожить черную расу, сделав ее импотентом с помощью своей жареной курицы, накачанной наркотиками.
Долемайт — это также имя главного героя, которого играет Руди Рэй Мур , который был соавтором сценария. Мур развил альтер-эго как стендап-комика и выпустил несколько комедийных альбомов, используя этот образ. Режиссером фильма выступил Д'Юрвиль Мартин , который исполнил роль злодея Уилли Грина. Фильм приобрел культовый статус, приобрел поклонников и сделал его более известным, чем многие его аналоги. Продолжение « Человеческий торнадо » вышло в 1976 году.
Мандинго основан на серии мрачных романов о Гражданской войне и фокусируется на злоупотреблениях рабством и сексуальных отношениях между рабами и рабовладельцами. В нем участвуют Ричард Уорд и Кен Нортон . За ним последовало продолжение «Драм» (1976) с Пэм Гриер в главной роли .
«Конфетно-мандариновый человек» начинается с зрелищного сутенера Барона (Джон Дэниэлс), который едет на своем модифицированном двухцветном красно-желтом «Роллс-Ройсе» по ночному центру Лос-Анджелеса. Его дамы в последнее время терпят неудачу, и он хочет знать, почему. Оказывается, двое полицейских Лос-Анджелеса - Демпси и Гордон, которые уже некоторое время преследуют Бэрона, при каждой возможности прибегают к разбушеванию его девушек. Действительно, в следующей сцене они подставили Барона с полицейским в костюме, чтобы заманить его в ловлю проституток.
Добро пожаловать домой, брат Чарльз . Выйдя из тюрьмы, незаконно заключенный в тюрьму чернокожий мужчина мстит тем, кто ранее перешел ему дорогу, задушив их своим пенисом.
В фильме «Эбони, слоновая кость и Джейд» (режиссер Сирио Сантьяго ) (также известном как « Дьяволицы в цепях» , « Заложники красоты по-американски» , «Foxfire» , «Foxforce ») рассказывается о трех спортсменках, которые были похищены во время международных соревнований по легкой атлетике в Гонконге и пробились на свободу. . Это еще одна межжанровая смесь боевиков о черной эксплуатации и боевых искусствах.
«Мутерс» — это еще одна комбинация Сирио Сантьяго филиппинских боевых искусств и элементов женщин-заключенных. Джинн Белл и Джейн Кеннеди спасают заключенных, содержащихся на злой кофейной плантации.
«Плантация страсти» (также известная как «Черный Эммануэль», «Белый Эммануэль» ) представляет собой смесь мандинго и «Эммануэль» , эротических фильмов с межрасовым сексом и дикостью.
Вельвет Гладкая , Джонни Хилл — женщина-частный детектив, нанятая для проникновения в преступный мир.
Месть Джей Ди , водитель такси одержим мертвым гангстером, который жаждет мести за свое убийство, совершенное более 30 лет назад.
1977 год
В фильме «Черный кулак» рассказывается об уличном бойце, который работает на белого гангстера и коррумпированного полицейского. Фильм находится в общественном достоянии. В актерский состав входят Ричард Лоусон и Дэбни Коулман .
«Черный самурай» (режиссер Эл Адамсон) основан на одноименном романе Марка Олдена, в главной роли Джим Келли . Авторство сценария принадлежит Б. Ридику, а дополнительные сюжетные идеи принадлежат Марко Иоахиму.
Пити Уитстроу (он же Пити Уитстроу, зять дьявола ) написан Клиффом Рокмором и в нем снимались популярный комик жанра «черная эксплуатация» Руди Рэй Мур, а также Джимми Линч, Лерой Дэниэлс, Эрнест Мэйхэнд и Эбони Райт. Это типично для других фильмов Мура той эпохи, « Долемайт » и «Человеческий торнадо» , поскольку в нем присутствуют рифмованные диалоги Мура.
1978 год
«Измерение смерти» — фильм о боевых искусствах режиссёра Эла Адамсона с Джимом Келли , Гарольдом Саката, Джорджем Лэзенби, Терри Муром и Альдо Рэем в главных ролях . Фильм также известен под названиями « Измерения смерти» , «Замораживающая бомба» , «Ледяная смерть» , «Фактор убийства» и «Чёрный ликвидатор» . Ученый, профессор Мейсон, изобретает мощную замораживающую бомбу для главаря бандитов по прозвищу «Свинья» ( Саката ).
1979 год
«Крестный отец дискотеки» , также известный как « Крестный отец дискотеки-мститель» , — боевик с Руди Рэем Муром и Кэрол Спид в главных ролях . Персонаж Мура, полицейский на пенсии, владеет и управляет дискотекой и пытается закрыть местного торговца ангельской пылью после того, как его племянник подсел на наркотики.
«Тюрьма» (реж. Джамаа Франклин) рассказывает о страданиях Мартела «Слишком сладкого» Гордона ( Леон Айзек Кеннеди ) после его незаконного заключения. Действие фильма происходит в тюрьме, и в нем используются все образы жанра, включая насилие, сексуальность и возможный триумф главного героя.
Фильмы о Blaxploitation после 1970-х годов
«Последний дракон» (1985) — боевик о боевых искусствах с элементами черной эксплуатации.
«Оригинальные гангстеры» (1996) объединяет звезд черной эксплуатации 1970-х годов Пэм Гриер, Ричарда Раундтри, Фреда Уильямсона и Джима Брауна.
Джеки Браун (1997, реж. Квентин Тарантино ) с Пэм Гриер и Сэмюэлем Л. Джексоном в главных ролях — дань уважения жанру черной эксплуатации. Основанный наромане Элмора Леонарда «Ромовый пунш» , изменение названия Тарантино, кастинг Гриера и плакаты в стиле 1970-х годов — все это отсылки к фильму Гриера 1974 года « Фокси Браун» .
Пути Тан (2001) комедийно включает в себя множество элементов черной эксплуатации.
«Возвращение Долемита» (2002), третья глава серии « Долемайт» , позже переименованная в «Взрыв Долемита» для выпуска DVD.
«Проститутки восстают» (2008, реж. Шон Уэзерс ). Учитывая преобладание сутенеров и проституток, это изобретательный возврат к черной эксплуатации начала 1970-х годов. [38]
Получите Кристи Лав! (2018), телевизионный ремейк фильма 1974 года с Кайли Банбери в главной роли , который, в отличие от оригинала, так и не был использован в телесериале.
^ «Скажи это громко! Революция черного кино» . Гарвардский киноархив . 21 октября 2016 года . Проверено 31 января 2024 г.
↑ Андерсон, Тревелл (8 июня 2018 г.). «Взгляд на эпоху черной эксплуатации глазами 2018 года». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 8 июня 2018 года . Проверено 22 мая 2022 г.
^ abc Лайн, Билл (1 апреля 2000 г.). «Не случайно: от черной власти к черной кассе». Афроамериканский обзор . 34 (1): 39–59. дои : 10.2307/2901183. JSTOR 2901183.
^ Денби, Дэвид (август 1972 г.). «Получение Уайти». The Atlantic Monthly : 86–88.
^ аб Джеймс, Дариус (1995). Это Blaxploitation!: Корни Baadassss 'Tude (оценка X по версии Всеуайтского жюри) . Пресса Святого Мартина. ISBN0-312-13192-5.
↑ Эберт, Роджер (11 июня 2004 г.). «Обзор Баадасссс!». Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинала 17 февраля 2007 года . Проверено 4 января 2007 г.
↑ Кэнби, Винсент (25 апреля 1976 г.). «Черные фильмы теряют свою черноту?». Нью-Йорк Таймс . п. 79. ISSN 0362-4331 . Проверено 25 февраля 2018 г.
^ "Blaxploitation: Эскиз - Журнал фильмов ярких огней" . 1 марта 1997 года.
↑ Холден, Стивен (9 июня 2000 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; От стереотипа Blaxploitation до человека с улицы». Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 апреля 2010 г.
^ "Жанр музыки: Blaxploitation" . Вся музыка . Проверено 21 июня 2007 г.
^ Бойд, Херб (1996). «Афроамериканские образы на телевидении и в кино». Кризис . 103 (2): 22–24.
^ abc eztha_zienne (29 июня 2016 г.). «Документальный кинофильм BaadAsssss 2002» – через YouTube.[ мертвая ссылка на YouTube ]
^ «Несмотря на зажигательное название, Blaxploitation многими рассматривалась как знак расширения возможностей». Сиэтл Таймс . Проверено 26 сентября 2016 г.
^ Аддисон Гейл, Черный мир, декабрь 1974 г.
^ Бернье, Селеста-Мари; Дуркин, Ханна, ред. (2016). «Стратегическое запоминание и тактическая забывчивость при изображении плантации: личный отчет». Визуализация рабства: искусство африканской диаспоры. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . п. 70. ИСБН978-1-78138-267-7.
↑ Болл, Эрика Л. (2 ноября 2015 г.). «Политика боли: представление насилия рабства в американской популярной культуре». В Шмиде, Дэвид (ред.). Насилие в американской популярной культуре. Том. 1. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio . п. 36. ISBN978-1-4408-3206-2.
↑ Абрамс, Саймон (28 декабря 2012 г.). «5 спагетти-вестернов и 5 фильмов об эксплуатации рабов, которые проложили путь к «Джанго освобожденному»». ИндиВайр . Проверено 26 июля 2020 г.
^ Гейнс, Микал Дж. (2005). Черное готическое воображение: ужас, субъективность и зрительство от эпохи гражданских прав до нового тысячелетия (магистерская диссертация). Колледж Уильяма и Мэри . п. 239. ОКЛК 986221383.
^ Лоуренс, Новотный (2007). «' Смертоноснее, чем Дракула!': Блакула и жанр ужасов». Фильмы о черной эксплуатации 1970-х годов . стр. 45–61. дои : 10.4324/9780203932223. ISBN978-0-203-93222-3.
^ "Обзор книги Орландо Паттерсона "Die the Long Day"". Обзоры Киркуса . 26 июня 1972 года.См. также Рождество, Даниэль (2014). Освенцим и плантация: труд и социальная смерть в американской художественной литературе о Холокосте и рабстве (PDF) (докторская диссертация). Университет Иллинойса в Чикаго . п. 59.
^ Симмонс, Том (2013). Исторический фильм в эпоху нового Голливуда, 1967–1980 (кандидатская диссертация). Лондонский университет королевы Марии . п. 87.
^ "Начинаю". Ютуб.com. 22 ноября 2007 г. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 8 августа 2013 г.
^ «Майкл Шейбон, Телеграф-авеню: прочитайте эксклюзивный отрывок» . Национальное общественное радио. 12 августа 2012 года . Проверено 25 сентября 2014 г.
↑ БЕРНХАЙМЕР, МАРТИН (13 декабря 1990 г.). «ТЕЛЕОБЗОР: Питер Селларс по-современному смотрит на Моцарта: Опера: Традиционные идеи драмы в стиле барокко беспечно отбрасываются в сторону, когда Фигаро женится в Башне Трампа» – через Los Angeles Times.
↑ Opera Nerd (20 января 2014 г.). «Моцарт: Дон Жуан - реж. Питер Селларс (Часть 1 из 3) [Английские субтитры]». Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. – на YouTube.
↑ Такахаши, декан (18 сентября 2016 г.). «Как разработчики создали историю Mafia III и ее главного героя Линкольна Клея». ВенчурБит . Проверено 7 января 2017 г.
↑ Мейнард, Ричард (16 июня 2000 г.). «Рождение и упадок жанра «блэксплуатация»». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 29 января 2011 г.
^ Том Симмонс (2014): «Рождение черного сознания на экране»?: Исторический опыт афроамериканцев, Blaxploitation, а также производство и прием Sounder (1972), Исторический журнал кино, радио и телевидения, DOI: 10.1080 /01439685.2014.933645
^ Эндрю Доусон, «Вызов Лилиуайт-Голливуду: афроамериканцы и требование расового равенства в киноиндустрии, 1963–1974», Журнал популярной культуры, Vol. 45, № 6, 2012 г.
«Взлет и падение блэксплуатации» Эда Герреро в « Истории американского кино Уайли-Блэквелла» , ред. Синтия Люсия, Рой Грундманн, Арт Саймон (Нью-Йорк, 2012): Том 3, стр. 435–469, ISBN 978-1-4051-7984-3 .
Что это такое... Что это было!; Взрыв черного кино 70-х годов в словах и изображениях Андреса Чавеса, Дениз Чавес, Джеральда Мартинеса ISBN 0-7868-8377-4
«Черные преступники и борьба за расширение прав и возможностей в кино с эксплуатацией черных женщин», Джошуа К. Райт, « Спектр: журнал о чернокожих мужчинах», Vol. 2, № 2 (весна 2014 г.), стр. 63–86 (24 страницы), Indiana University Press на JStor .
Внешние ссылки
Викискладе есть медиафайлы по теме Blaxploitation .
Журнал Harvard Magazine: Эра эксплуатации Блэксплуатации
