Триллер , также известный как саспенс-фильм или саспенс-триллер , — это широкий жанр фильмов , вызывающий волнение и напряжение у зрителей. [1] Элемент напряжения, присутствующий в сюжетах большинства фильмов, особенно используется режиссером в этом жанре. Напряжение создается путем отсрочки того, что зрители считают неизбежным, и строится через ситуации, которые являются угрожающими или в которых побег кажется невозможным. [2]
Сокрытие важной информации от зрителя, а также сцены драки и погони являются распространенными методами. Жизнь обычно находится под угрозой в триллере, например, когда главный герой не осознает , что попадает в опасную ситуацию. Персонажи триллеров конфликтуют друг с другом или с внешней силой, которая иногда может быть абстрактной. Главный герой обычно сталкивается с проблемой, такой как побег, миссия или тайна. [3]
Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс определяет триллеры как один из одиннадцати супержанров в своей таксономии сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы можно классифицировать по этим супержанрам. [ неправильный вес? – обсудить ] Другие десять супержанров – это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , романтика , научная фантастика , повседневность, спорт , война и вестерн . [4] Триллеры, как правило, гибридизируются с другими супержанрами; гибриды обычно включают: боевики, фэнтези и научно-фантастические триллеры. Триллеры также имеют тесную связь с фильмами ужасов, оба вызывают напряжение. В сюжетах о преступлениях триллеры меньше фокусируются на преступнике или детективе и больше на создании саспенса. Общие темы включают терроризм, политический заговор, преследование и романтические треугольники, ведущие к убийству. [3]
В 2001 году Американский институт киноискусства (AFI) отобрал 100 лучших американских фильмов всех времен, «заставляющих сердце биться чаще» и «вызывающих адреналин» . 400 номинированных фильмов должны были быть американскими, чьи острые ощущения «оживили и обогатили американское кинонаследие». AFI также попросил членов жюри принять во внимание «общее адреналиновое воздействие художественного и мастерского исполнения фильма». [5] [3]
В своей книге о жанре Мартин Рубин заявил, что ярлык «триллер» «крайне проблематичен», заявив, что «сама широта и неопределенность категории триллера, по понятным причинам, препятствуют попыткам точно определить ее». [6] [7] Это было поддержано Чарльзом Дерри в его книге «Саспенс-триллер» , который обнаружил, что термины «саспенс-триллер», «триллер» и «саспенс-фильм» постоянно используются в популярной прессе, академических трудах и киноиндустрии без четкого согласия относительно того, каково это определение. [8] В отличие от других жанров, таких как вестерн , которые имели узнаваемую иконографию (ковбои, салуны, юго-западные пейзажи), триллер не имеет такой уникальной иконографии. [9] Рубин продолжил утверждать, что триллеры предполагают избыток определенных качеств, выходящих за рамки повествования: они, как правило, подчеркивают действие, саспенс и атмосферу и подчеркивают чувства «саспенса, страха, тайны, возбуждения, волнения, скорости, движения» вместо более чувствительных, интеллектуальных или эмоционально тяжелых чувств. [9] Рубин описал триллеры как одновременно количественные и качественные, поскольку практически все повествовательные фильмы можно считать захватывающими в какой-то степени, при этом они могут содержать в себе некоторую степень саспенса, но в «определенной туманной точке» фильмы становятся достаточно захватывающими, чтобы считаться частью жанра. [9] Альфред Хичкок , режиссер, тесно связанный с этим жанром, заявил, что детективы порождают «любопытство, лишенное эмоций, а эмоции являются неотъемлемой составляющей саспенса», и поэтому для Хичкока «тайна редко бывает саспенсной» [10] В своих дискуссиях о политическом триллере Пабло Кастрильо и Пабло Эхарт заявили в 2015 году, что концепция триллера как всеобъемлющей, широкой категории «традиционно неясна» из-за различных определений между авторами, а ее «границы часто размыты, перекрываются и гибридизируются с другими жанрами». [11]
В своей книге «Саспенс-триллер» (1988) специалист по жанровым исследованиям Чарльз Дерри обнаружил, что «саспенс-триллер» — это криминальные фильмы , в которых отсутствует традиционная фигура детектива, а в качестве главных героев выступают непрофессиональные преступники или невинные жертвы, и исключил фильмы, которые часто называют триллерами, такие как крутые детективные истории, фильмы ужасов, фильмы об ограблениях и шпионские фильмы. Дерри обнаружил, что непрофессионалы или жертвы, помещенные в незнакомые ситуации, усиливают их уязвимость и, таким образом, усиливают напряжение. [12] Дерри особо отметил тему «невинных в бегах», которая является последовательной в жанре, представляя ее в таких фильмах, как «39 шагов» (1935), «К северу через северо-запад» (1959) и фильмах-триллерах о заговоре, таких как «Параллакс-вид» (1974) и комедийный « Серебряная полоса» (1976). [13] В качестве альтернативы, британский профессор коммуникации Джерри Палмер в своей книге «Триллеры» определил жанр по литературным корням, идеологии и социологическому фону, и что триллеры можно свести всего к двум компонентам: герою и заговору. [14] Палмер отметил, что герой в триллере должен быть профессионалом и конкурентоспособным, а не любителем или среднестатистическим гражданином, и предложил и объявил таких персонажей, как шпион Джеймс Бонд или частный детектив Майк Хаммер , «квинтэссенцией героев триллеров». [14] Палмер также отметил, что зрители должны одобрять действия героя и принимать его моральную точку зрения. [14] Палмер включил такие стили, как детективные фильмы, в состав жанра. [15] Рубин выступил против определения Палмера, отметив, что оно включило бы в жанр мелодрамы и судебные драмы, такие как «Знакомьтесь, Джон Доу» (1941), и исключило бы из него такие фильмы, как «Пурпурный полдень» (1960) и «Психо» (1960). [16] Рубин заимствовал из «Защиты детективных историй» Г. К. Честертона , заявив, что мир триллера находится в городском мире, противопоставленном ушедшим эпохам рыцарей, пиратов и ковбоев, что помогает с концепцией того, что «обычно не думают о вестернах как о триллерах, даже несмотря на то, что они часто содержат много действия, приключений, погонь и напряжения». [17] Аналогично, приключенческий фильм в основном разворачивается в среде, которая уже является экзотической и примитивной и удалена от сферы обыденного и современного городского существования. [18] В своей книге «Криминальные фильмы: иллюстрированная история»Карлос Кларенс также обсуждал связь местоположения с триллерами, заявляя, что криминальные фильмы подчеркивают широкие, социально символические персонажи, такие как преступник, закон и общество, в то время как триллеры больше сосредоточены на насилии или беспорядках в частной сфере. [ 19]
Рубин заявил, что триллеры прикрепляются к другим жанрам, таким как шпионские фильмы , фильмы ужасов и различные поджанры криминальных фильмов в большей степени, чем вестерны , мюзиклы и военные фильмы . [20] Дерри также предположил это, заявив, что фильм является «зонтичным жанром», который пересекает несколько более четко определенных жанров. [13] Рубин зашел так далеко, чтобы предположить, что, возможно, не существует такого понятия, как чистый «триллер-триллер», поскольку было бы легче применить его как качество шпионского триллера , детективного триллера, триллера ужасов , и что, возможно, не существует такого понятия, как чистый «триллер-триллер». [20] Рубин далее расширил проблематичное использование жанра из-за его широкого использования в средствах массовой информации, например, американский журнал TV Guide включил Basket Case (1982) в список триллеров, в то время как его сиквел Basket Case 2 (1990) был комедией, и такие разные фильмы, как фильм ужасов Halloween (1978), детективный фильм The Big Sleep (1946), комедия Harold Lloyd Safety Last! (1923), шпионский фильм Хичкока North by Northwest (1959), фильм-катастрофа The Poseidon Adventure (1972) и научно-фантастический фильм о монстрах Alien (1979) можно считать триллерами. [21]
Из-за того, что Рубин описывает как «широкий, неточный охват», сложно пытаться дать всеобъемлющую историю отдельных жанров, включая триллер, и предлагает лучше рассматривать стиль с точки зрения циклов. [22]
До развития фильмов жанр был связан с художественной литературой XVIII века. [23] Элементы триллера прослеживаются в самом раннем готическом романе с « Замком Отранто » Горация Уолпола (1765), который привел к «Монаху » Мэтью Льюиса (1796) и «Тайнам Удольфо» (1794) и «Итальянцу» (1797) Энн Рэдклифф . [23] Рубин отметил, что расширенная уязвимость очарованных главных героев и жертв в триллере предвосхитила жанр триллера, утверждение, перекликающееся с эссе Роберта Д. Хьюма 1969 года, в котором утверждается, что готический роман вовлекает читателя по-новому, с повышенным акцентом на напряженности, ощущениях и эмоциях, противопоставляя их моральным и интеллектуальным фокусам. [24] Готика, которую считают триллером, проблематична, поскольку она происходит в устаревших, распадающихся мирах и не соответствует традиции считаться «современной». [24] Второй литературной формой, которая предшествовала триллерам, был викторианский сенсационный роман , начавшийся с «Женщины в белом » Уилки Коллинза (1859–1860), который лишил готический жанр его мистицизма и приблизил современность к повседневной жизни. [25] Эти сенсационные романы часто публиковались в сериальной форме, иногда завершая свои части клиффхэнгерами , называемыми «кульминацией и занавесом». [26] Третьим прототипом триллера была ранняя детективная и детективная литература, такая как « Убийство на улице Морг » Эдгара Аллана По (1841), которая широко считается первым детективным рассказом. [26] Детективная история черпает вдохновение из ранее упомянутых форм и раскрывается в таких историях, как роман о Шерлоке Холмсе «Собака Баскервилей» . [27]
Корни триллера также обычно связаны с подъемом городского индустриального общества в 19 веке, которое создало новую и расширенную массовую аудиторию, а также новые формы развлечений. Это включало театральные мелодрамы, такие как «Хижина дяди Тома» (1852), в которой сбежавший раб спасается через замерзшую реку, и мелодраму в сельской местности « Синие джинсы» (1890), в которой героиня развязывает героя прямо перед тем, как его разрезает и продвигается циркулярная пила. [27] Другие формы развлечений появились в 19 веке на ярмарочных площадях и в парках развлечений с аттракционами и аттракционами, ориентированными на острые ощущения, такими как колесо обозрения , «Стреляй по желобам» , которые Рубин описал как предлагающие «отход от будничной реальности, которая является всего лишь усиленной версией той же будничной реальности». [28]
На этой же ярмарочной площади располагались самые ранние площадки для показов фильмов с игровыми автоматами, которые историк кино Том Ганнинг описал как «кинотеатр аттракционов». [29] Эти фильмы стали первыми короткометражками, ориентированными на новизну, которые вызывали удивление, изумление, смех или сексуальную стимуляцию без повествования. Ощущение движения в этих ранних фильмах позже вошло в структуру, известную как «фильм о погоне», которая приобрела известность в 1903 году. Эти фильмы часто снимались в Великобритании и Франции и использовали минимальное повествование для расширенной сцены погони, что привело к одному из самых коммерчески известных американских фильмов того периода — «Великому ограблению поезда » (1903). [30] В фильме видны элементы фильмов об ограблениях с его изображениями изобретательно спланированных ограблений, а также центральным акцентом триллера на ускоренном движении. [30] [31] Фильмы о погонях были ограничены по масштабу, но акцент на последовательности погонь распространился и на другие фильмы в будущем, такие как « На секретной службе Ее Величества» (1969), «Исчезающая точка» (1971) и «Скорость» (1994). [32]
Период между 1907 и 1913 годами укрепил доминирование киноиндустрии в повествовательном кинопроизводстве, в основном благодаря фильмам Д. У. Гриффита , которые Рубин описал как усовершенствованные для «усиления саспенса, психологической глубины и пространственной ориентации». [32] Гриффит применял такие приемы, как сквозной монтаж, для усиления саспенса в фильмах, таких как «Девушка и ее доверие» (1912), в котором также применялся психологический контекст для действий. [33]
Киносериалы , в которых истории разбиты на ряд регулярно запланированных эпизодов, расширили приемы создания напряжения более ранних фильмов-преследователей. [34] Первоначально публиковавшиеся в газетах как вымышленные рассказы, Chicago Tribune пришла к идее в 1913 году публиковать сериализованные истории как в газетах, так и в киноверсиях. [35] Это привело к появлению «Приключений Кэтлин» , сериала из 13 частей, который имел большой успех и привел к тому, что газета разработала «Тайну на миллион долларов» , которая была еще более успешной. [36] Сериалы часто заканчивались клиффхэнгерами, что привело к тенденции триллеров распадаться на серию замкнутых эпизодов. [37] Киносериалы позже стали производиться в Европе французскими режиссерами, такими как Луи Фейяд , который ранее работал над фильмами-преследователями, а затем снял сериалы, основанные на романах о мастерах-преступниках, таких как «Фантомас» (1913) и «Вампиры» (1915). [38] За пределами Франции наиболее значимой площадкой для сериалов в Европе была Германия с Фрицем Лангом , который написал такие сериалы, как «Хозяйка мира» (1919), а позже и режиссерские работы, такие как «Пауки» (1919). [39] Позже Ланг снимет фильмы, похожие на фильмы Фейада, основанные на фильмах доктора Мабузе , которые были отправлены в современное время. [40] «Доктор Мабузе — игрок» Ланга (1922) был описан Рубином как важная часть развития триллера с его «двуличной, лабиринтной сетью декадентских ночных клубов и тайных логовищ, которые связаны между собой темными проходами, извилистыми переулками и подземными ходами». [41] В более позднем фильме Лэнга «Шпионы» (1928) Лэнг широко использовал сквозной монтаж не только для усиления напряжения и проведения тематических параллелей, но и для разработки того, что Рубин описал как «параноидальное видение мира, где все, кажется, вместе как постоянно расширяющаяся паутина заговора». [42] Этот тип монтажа позже был применен к нескольким фильмам нуар , таким как «Убийцы » Роберта Сиодмака (1946) и «Убийство » Стэнли Кубрика (1956), «JFK » Оливера Стоуна (1991) и «Подозрительные лица » Брайана Сингера . [43] В эту немую эпоху в Германии немецкий экспрессионизмбыл активен с 1905 года. [44] В этих фильмах использовались искаженные декорации и стилизованные жесты, которые оказали влияние на кинопроизводство во всем мире, включая Соединенные Штаты. [45] Этот стиль был особенно актуален для триллера, сочетающего психологию и зрелище. [46]
В начале 1930-х годов возникли два направления в жанре кино: готический фильм ужасов и гангстерский фильм . [47] Universal Pictures была лидером жанра ужасов в начале 1930-х годов с его экспрессионистской атмосферой, которая началась с двух крупных фильмов-хитов: «Дракула» (1931) и «Франкенштейн» (1931). [48] Рубин отметил, что в обоих фильмах отсутствовало фундаментальное напряжение триллера между знакомым и экзотическим или авантюрным. [49] Также в начале 1930-х годов появилось гангстерское кино с ранними крупными фильмами, включая «Маленький Цезарь » Мервина Лероя (1930), «Враг общества » Уильяма А. Уэллмана (1932) и «Лицо со шрамом» Говарда Хоука (1932). [49] Эти фильмы были сосредоточены на взлете и падении преступника, и Рубин отметил, что саспенс в этих фильмах был «относительно слабым», и оба жанра оставили отпечаток на последующих формах триллера с фильмами G-Man середины 1930-х годов , ранними детективными фильмами 1940-х годов и гангстерскими фильмами 1950-х годов. [50] Сам гангстерский фильм наполнил современную городскую среду более чем реальными обертонами. [51]
Рубин описал середину 1930-х годов как период, когда триллер вступил в свой «классический период» с появлением ключевых жанров, которые ранее либо не существовали, либо были второстепенными. К ним относятся шпионский фильм, детективный фильм, фильм нуар , полицейский фильм и научно-фантастический триллер. [52] Фильмы ужасов начала 1930-х годов с их европеизированными сеттингами и злодеями привели к тому, что Рубин описал как «растущее беспокойство по отношению к Европе». Такие тревоги были напрямую зарегистрированы в шпионских триллерах, которые ранее были маргинализированы, но росли по мере напряженности 1930-х годов и начала Второй мировой войны . [52] Жанр стал популярным в Великобритании в середине 1930-х годов с выходом ведущего режиссера страны Альфреда Хичкока . В период с 1934 по 1938 год Хичкок снял пять шпионских триллеров: «Человек, который слишком много знал» (1934), «39 шагов» (1935), «Секретный агент» (1936), «Саботаж» (1936) и «Леди исчезает» (1938). Наряду с работой Лэнга того периода Рубин заявил, что Хичкок стал «первоклассным» режиссером, специализирующимся на классических триллерах, в отличие от его предыдущей работы, которая лишь изредка включала фильмы, которые можно было бы считать триллерами. [53] По сравнению с Лэнгом, подход Хичкока к шпионскому триллеру Рубин описал как «менее абстрактный, менее эпический» с «большим акцентом на индивидуальной психологии и субъективных точках зрения», в то время как основное внимание Лэнга было сосредоточено на «структуре ловушки», Хичкок — на «психическом состоянии пойманного в ловушку». [53] Первым крупным американским шпионским триллером эпохи Второй мировой войны был «Исповедь нацистского шпиона» (1939). [54] Переехав в Соединенные Штаты, Хичкок продолжил свою привязанность к шпионским фильмам, сняв такие фильмы, как «Иностранный корреспондент» (1940) и «Диверсант» (1942). [53] Несмотря на то, что эти фильмы существуют за пределами городских пейзажей жанра триллера, они не раскрывают приключенческую природу «Приключений Кэтлин» или «Пауков», которым обычно не хватает преувеличенных методов передвижения, таких как парашютные выброски, сафари, подводные лодки или даже скоростные погони. [54]
Подобно шпионскому фильму, другой жанр, который стал популярным из-за вызванных войной явлений в начале и середине 1940-х годов, ознаменовался ростом триллеров, сосредоточенных вокруг различных фаз криминальных фильмов, таких как рост популярности детективных фильмов. [55] [56] Они варьировались от детективов категории B , таких как «Майкл Шейн» , «Сокол» , «Бостон Блэки» , «Криминальный доктор» , а также модернизированных историй о Шерлоке Холмсе , где он сражается с нацистами. [55] Эти фильмы с меньшим бюджетом привели к более крупным постановкам, таким как «Мальтийский сокол » Джона Хьюстона (1941), в то время как «Убийство, моя милая» (1944) представило персонаж Филипа Марлоу в кино. Марлоу снова появится в «Глубоком сне» (1946). [56] Эти детективные фильмы опирались на триллер и связанные с триллером жанры с их ночной атмосферой и стилем, на который повлиял экспрессионизм. [56] Они часто пересекались с фильмом нуар , стилем, придуманным французскими критиками в 1946 году, который возник в середине 1940-х годов. [57] Стиль фильм нуар не был признан американскими режиссерами, критиками и зрителями до 1970-х годов. [58] Ранние фильмы, которые считаются предвестниками движения, включают « Живешь только один раз» Фрица Ланга (1937), фильм категории B « Незнакомец на третьем этаже» (1940) и «Я просыпаюсь с криком» (1941) и первый общепризнанный крупный фильм нуар : «Двойная страховка » Билли Уайлдера . [59]
В 1940-х годах влияние других иностранных течений, таких как итальянский неореализм и участие американских режиссеров в создании военных документальных фильмов, а также растущее знакомство зрителей с этим документальным фильмом, суровым и основанным на фактах стилем, привело к тому, что Голливуд начал разрабатывать криминальные фильмы, которые снимались в реальных местах, а не в студийных декорациях. К таким фильмам относятся «Дом на 92-й улице» и «Позвоните в Нортсайд 777» (1947), а наиболее известный из этих фильмов — «Обнаженный город » (1948), воссоздающий полицейскую охоту на жестокого убийцу. [60] В конечном итоге эти фильмы начали смягчать свою фактологию, чтобы применить ее к более нуарным стилям, таким как «Поцелуй смерти» (1947), «Улица без названия» (1948) и « Он шел ночью» (1949). [60] Рубин обнаружил, что размещение этих фильмов в реальных местах усиливало напряжение обычного мира, противопоставляя его ограниченным рамкам студийных декораций. [61]
Были сняты и другие шпионские фильмы, включая «Дом на 92-й улице», в которых начали подниматься антикоммунистические темы. Это началось с таких фильмов, как «Железный занавес» (1948). [62] Эти фильмы были созданы на основе гангстерских киноконвенций 1930-х годов, когда американское отделение коммунистических партий изображалось как гангстерская организация. Этот цикл продолжался в 1950-х годах с фильмами « Я был коммунистом для ФБР» (1951), «Красная угроза» (1949) и «Пикап на Южной улице » Сэмюэля Фуллера ( 1953). [63]
Преступление было важным направлением триллеров в 1950-х годах. [64] Более реалистичные криминальные фильмы 1940-х годов и фильмы нуар слились в фильмы о полицейских детективах-триллерах. В отличие от более четко очерченных полицейских реалистичных фильмов 1940-х годов, в этих фильмах полицейский часто следовал более темным путям. К ним относятся «Человек, который обманул себя» (1951), «Бродяга» (1951), «Простофиля» (1954). [64] Меньшая волна подобных полицейских триллеров имела полицейского детектива, имеющего моральную слабость, но чрезмерность. [65] К ним относятся «Там, где кончается тротуар» (1950), «На опасной почве» (1952), «Большая жара» (1953). [66] Рубин объявил « Печать зла » Орсона Уэллса (1958) еще одним крупным фильмом этого порочного стиля полицейского. Рубин обнаружил, что эти поздние нуары в совокупности представляют собой пик развития характера и моральной сложности в триллере, который был ближе к психологическим фильмам Альфреда Хичкока, чем к боевикам или детективным формам полицейского триллера. [67] Гангстерские фильмы «Синдиката» той эпохи имели сходство с антикоммунистическими шпионскими фильмами и научно-фантастическими фильмами о вторжении инопланетян той эпохи с такими фильмами, как «Исполнитель» (1951), «История Феникс-Сити» (1955) и «Братья Рико» , которые содержали пограничные расколы преступного мира и законного мира. [68] Гангстеры этих фильмов не похожи на обычных преступников прошлого, они одевались небрежно, не вызывая конфронтации и приглушая насилие. [69]
В 1950-х годах также наблюдалось движение научно-фантастического триллера, который ранее был относительно второстепенным жанром. [70] Наиболее распространенным был гибрид научной фантастики и ужасов в таких фильмах, как «Они!» (1954) и «Тарантул» (1955), в то время как фильмы, более настроенные на триллер, иногда видели тему инопланетного вторжения, например, в «Вторжении похитителей тел» (1956), который Рубин описал как находящийся между «научно-фантастической обыденностью и мрачностью фильма-нуара». [71] Научно-фантастические триллеры той эпохи не происходят на далеких планетах или, наоборот, показаны в современных местах, например, в « Оно пришло из открытого космоса» и «Невероятно уменьшающийся человек» . [72]
1950-е годы также положили начало тому, что Рубин назвал «серией шедевров Хичкока», последовавшей за неровной частью экспериментов в конце 1940-х годов. [73] Рубин отметил, что Хичкок добился успеха с фильмами «Незнакомцы в поезде » (1951), «Окно во двор» (1954), «Головокружение» (1958), «К северу через северо-запад» (1959) и «Психо» (1960). [74] В этот период англо-американские критики той эпохи предпочитали более легкомысленную британскую классику Хичкока 1930-х годов, эти фильмы были объявлены Рубином «более амбициозными и зрелыми работами», что стало центром серьезной переоценки художественного статуса Хичкока, которая включала в себя первое полноформатное книжное исследование его творчества: «Хичкок» (1957), Эрика Ромера и Клода Шаброля , а также первую англоязычную оценку, «Фильмы Хичкока» Робина Вуда (1965). [75] Сюжеты и темы этих фильмов были переработаны в более поздних режиссерах, таких как Джонатан Демме ( Последнее объятие (1979)), Брайан де Пальма ( Одетый для убийства (1980), Двойник тела (1984), Одержимость (1976)) и Кертис Хэнсон ( Окно спальни (1987)). [76]
Около 1960 года Рубин описал, что ключевые категории триллеров подверглись капитальному пересмотру. Это привело к закрытию того, что он описал как «подрывное разоблачение», которое почти закрыло двери для таких жанров, как детективный фильм, реконтекстуализации жанров, таких как нео-нуар , и повышению популярности некоторых жанров, таких как шпионский фильм, на короткое время и других жанров, таких как полицейский фильм, на более длительные периоды. [77]
Расширение показа иностранных фильмов в Соединенных Штатах, высоко оцененных триллеров, оказало влияние на американский триллер. [77] Среди самых ранних из них были «Плата за страх» (1953) и «Дьяволицы» (1955) Анри-Жоржа Клузо, а также «Рифифи» (1955) Жюля Дассена , которые повлияли на триллеры 1960-х годов своей грязной атмосферой. [78] Другим перекрестным опылением между американскими и европейскими триллерами стала французская «Новая волна» , движение, возникшее в конце 1950-х годов. Стиль этих фильмов был, как правило, более застенчивым и навязчивым, чем стиль голливудских фильмов. [79] Когда в этих фильмах были аспекты триллера, эти аспекты их истории имели качество выброшенного. [80] Влияние французской новой волны было заметно в американских триллерах, таких как «Микки Один» (1965), «В упор» (1967) и «Бонни и Клайд» (1967), а также в более поздних фильмах ( «Сестры » (1972), «Синий бархат» (1986), «Бешеные псы» (1992)). [81]
Шпионский фильм был тем, что Рубин описал как «застой» в течение нескольких лет из-за ограничений послевоенных антикоммунистических фильмов. Жанр был резко возрожден неожиданным хитом «Доктор Ноу» (1962), что привело к все более дорогим и прибыльным сиквелам, а также возглавило шпионское безумие 1960-х годов в кино и средствах массовой информации. [81] «Доктор Ноу» был задуман как серия эпизодов действия (названных «ударами» сопродюсером серии Альбертом Р. Брокколи ), которые смешивали действие и насилие фильма с щедрыми дозами юмора и остротами Бонда после кровопролития и сексуальными шутками. [82] Фильмы о Бонде, как правило, дистанцировались от аполитичных злодеев, что смягчало элементы холодной войны оригинальных романов и шпионских фильмов прошлого, размещая свои фильмы на Ямайке, в Стамбуле и Майами вместо Кубы, Берлина или Израиля. [83] Рубин обнаружил, что фильмы о Бонде важны для развития триллера, но их собственные размеры триллера были ограничены из-за историй о Бонде, тяготеющих к приключениям, умеренных сцен саспенса и простых напряжений по сравнению с фильмами Хичкока или Лэнга. [84] После успеха фильмов о Бонде персонаж стал стандартом, по которому определялись все другие шпионские фильмы той эпохи в пределах их сходств или различий. [85] К ним относились наличие шпиона, являющегося учтивым героем, красочные места, привлекательных женщин и яркие декорации. Многие шпионские фильмы до 1970-х годов были преимущественно комедиями с элементами шпионского кино, такими как «Наш человек Флинт» (1966) и «Глушители» (1966) и их сиквелы. [86] Другой стиль шпионских фильмов пытался отличить себя от фильмов о Бонде, в то же время отличаясь от патриотических, антинацистских и антикоммунистических шпионских фильмов прошлого. Эти фильмы дегламуризировали природу фильмов о Бонде, оставаясь при этом триллерами, например, «Досье Ипкресс» (1965), «Похороны в Берлине» (1966), «Перебежчик» (1966) и «Меморандум Квиллера» (1966). [87] В этих фильмах были шпионы, которые казались менее непобедимыми, чем Джеймс Бонд и другие супершпионы, и часто имели более параноидальный оттенок в своих сюжетах. [88]
Полицейские триллеры вернулись к популярности в период проблем закона и порядка между президентскими кампаниями 1968 и 1972 годов через общий поворот вправо в Соединенных Штатах из-за войны во Вьетнаме . Полиция была гораздо менее критична в своем отношении к своим одержимым правосудием законникам и была показана борющейся за защиту общества там, где официальные институты подвели их. [89] Полицейский триллер вернулся в 1967 году с фильмом «Ночная жара» (1967), получившим несколько премий «Оскар» , который был больше о социальных проблемах, чем просто триллером; использование в фильмах расовых эпитетов и методов сильной руки проложило путь фильмам с такими персонажами, как Грязный Гарри и Джимми «Попай» Дойл для предстоящего цикла «Полицейские». [89] Ранние фильмы цикла включали «Мэдиган» (1968), «Детектив» (1968), «Блеф Кугана» (1968) и «Буллит» (1968), последний из которых был более успешным в финансовом отношении, чем любой из ранее упомянутых триллеров. [90] Как и Бонд, «Буллит» во многом походил на мистику серии фильмов о Джеймсе Бонде, с его стильным образом жизни и статусом элитного специалиста, работающего в более крупной организации, и которому предоставлена значительная автономия в ходе выполнения своих заданий. Продюсер « Буллита » Филип Д'Антони представил еще более сложные вариации в своих более поздних постановках, таких как «Французский связной » (1971) и «Семь серий» (1973), поскольку погони на автомобилях стали неотъемлемой частью современных полицейских триллеров. Эти полицейские триллеры также показывали более суровый, более пронизанный конфликтами мир, более близкий к миру шпионских фильмов против Бонда. [91] Эти фильмы также были более суровыми и более жестокими, в основном из-за упадка Кодекса Хейса . [92] Влияние полицейского триллера было продолжительным, приведя к появлению популярных серий фильмов «Крепкий орешек» и «Смертельное оружие» , а также закрепившись в других жанрах, таких как научная фантастика ( «Безумный Макс» , «Бегущий по лезвию» , «Робокоп» ) и комедия ( «48 часов» и «Полицейский из Беверли-Хиллз» ). [93]
Ответвления полицейского триллера — фильм о мстителе , в котором мститель в городских условиях сбрасывает с себя ограничения суперкопа из полицейских триллеров, чтобы действовать как одиночка без значка или униформы. Главные герои обычно вращаются вокруг личной мести и желания очистить общество от его злодеев. Примерами служат серия фильмов «Жажда смерти» , «Таксист» (1976) и «Миссис 45» (1981). [93] Цикл боевиков с черными главными героями, которые пришли из полицейского триллера, фильмов о мстителе и фильмов о чернокожих актерах , появился в 1970-х годах. [93] В фильмах в основном представлены необузданные частные детективы, такие как в «Шафте » ( 1971), «Убийстве» (1972) и «Коффи» (1973) или мошенники, такие как в «Супермухе» (1972) и «Мак» (1973). [94] Фильмы часто были производными от более ранних фильмов, таких как Cool Breeze (1972), ремейк The Asphalt Jungle , Hit Man (1972), ремейк Get Carter (1971), и Black Mama, White Mama (1973), ремейк The Defiant Ones (1958). Цикл в целом замедлился к середине 1970-х годов. [95]
В 1970-х годах современные ситуации, такие как скандал Уотергейт и разочарование в войне во Вьетнаме, привели к появлению триллеров о заговоре. [96] Цикл этих фильмов включал «Executive Action» (1973) об убийстве президента Джона Ф. Кеннеди , «The Parallax View» (1974) о зловещей корпорации, связанной с серией политических убийств, и другие, такие как «The Conversation » (1974) и «Winter Kills» (1979). [97] В отличие от других фильмов прошлого, паранойя этих фильмов часто фокусировалась на американских институтах, выступающих против гангстеризма или коммунистов. [97]
Движение, связанное с триллерами, в 1970-х годах было связано с фильмом-катастрофой , который пришел с большим финансовым успехом «Аэропорт» (1970), о самолете, покалеченном бомбой, который изо всех сил пытается приземлиться в снежную бурю. [97] Похожие фильмы о группе выживших спасаются бегством из нескольких мест, такие как «Приключение «Посейдона»» (1972), «Вздымающийся ад» (1974) и «Землетрясение» (1974) о группе проблемных людей в Лос-Анджелесе. [97] Фильмы часто показывали звездный состав актеров, и часто катастрофа происходила в начале или середине истории, а не в кульминации, когда повествование фокусировалось на группе выживших. [98] Жанр исчез после явных сиквелов, телевизионных фильмов и пародий. [97] Жанр на короткое время возродился в конце 1990-х годов благодаря гибриду научной фантастики и катастрофы « День независимости» (1996), за которым последовали «Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Титаник» (1997). [99]
В начале 1990-х годов триллеры имели повторяющиеся элементы одержимости и запертых в ловушке главных героев, которые должны были найти способ вырваться из лап злодея — эти приемы повлияли на ряд триллеров в последующие годы. В фильме Роба Райнера « Мизери » (1990), основанном на книге Стивена Кинга , Кэти Бейтс сыграла неуравновешенную фанатку, которая терроризирует недееспособного автора ( Джеймс Каан ), находящегося на ее попечении. Другие фильмы включают « Руку, качающую колыбель» (1992) и «Незаконное проникновение» (1992) Кертиса Хэнсона с Рэем Лиоттой в главной роли . [100]
Детективы/агенты ФБР, выслеживающие серийного убийцу, были еще одним популярным мотивом в 1990-х годах. Известным примером является криминальный триллер Джонатана Демме , получивший премию «Лучший фильм» , «Молчание ягнят» (1991), в котором молодой агент ФБР Клариса Старлинг ( Джоди Фостер ) вступает в психологический конфликт с психиатром -каннибалом по имени Ганнибал Лектер ( Энтони Хопкинс ), выслеживая серийного убийцу Буффало Билла, а также криминальный триллер Дэвида Финчера « Семь» (1995) о поисках серийного убийцы, который повторяет семь смертных грехов .
Еще одним ярким примером является психологический триллер Мартина Скорсезе в стиле неонуар « Остров проклятых » (2010), в котором маршал США должен расследовать дело психиатрической больницы после того, как один из пациентов необъяснимым образом исчезает.
В последние годы триллеры часто пересекались с жанром ужасов, имея больше кровавого/садистского насилия, жестокости, ужаса и пугающих сцен. Последние фильмы, в которых это произошло, включают Disturbia (2007), Eden Lake (2008), The Last House on the Left (2009), P2 (2007), Captivity (2007), Vacancy (2007) и A Quiet Place (2018). Сцены действия также стали более сложными в жанре триллера. Такие фильмы, как Unknown (2011), Hostage (2005) и Cellular (2004) перешли в жанр боевика.
Жанр триллера включает в себя следующие поджанры: [101]
Боевик-триллер — это смесь боевика и триллера, в котором главный герой сталкивается с опасными противниками, препятствиями или ситуациями, которые он/она должен преодолеть, как правило, в обстановке действия. Боевик-триллер обычно включает в себя гонку со временем, оружие и взрывы, частое насилие и явного антагониста. [102] Примеры включают: Face/Off , Hard Boiled , Dirty Harry , Taken , [103] The Fugitive , [104] Snakes on a Plane , Speed , The Dark Knight , The Hurt Locker , [105] The Terminator , The Equalizer , серия Die Hard и серия Bourne . [106]
Комедийный триллер — жанр, сочетающий элементы юмора и саспенса. К таким фильмам относятся «Серебряная полоса» , «Доктор Стрейнджлав» , « Шарада» , «Гера Фери» , «Недельный еженедельник Маламаал» , «Поцелуй навылет» , «Залечь на дно в Брюгге» , «Мистер и миссис Смит» , «Большой удар в упор» , «Худой человек» , «Большое исправление» , «Карманный листинг» , «Леди исчезает » и «Ночные игры» .
Конспирологический триллер жанр, в котором герой/героиня противостоит большой, могущественной группе врагов, истинные масштабы которых известны только ей/ему. «Рукопись канцлера» и «Прогресс Аквитании» Роберта Ладлэма попадают в эту категорию, как и такие фильмы, как «Пробуждение » , «Глаза змеи» , «Код да Винчи» , «Грань тьмы» , [107] «Абсолютная власть» , «Марафонец» , «На линии огня» , «Козерог один » и «Джон Кеннеди» . [108]
Криминальный триллер как жанр является гибридным типом как криминальных фильмов , так и триллеров, который предлагает захватывающий рассказ об успешном или неудавшемся преступлении или преступлениях. Такие фильмы часто фокусируются на преступнике(ах), а не на полицейском [ требуется ссылка ] . Центральные темы включают серийных убийц/убийства, ограбления , погони, перестрелки , кражи и двойные кресты . Некоторые примеры криминальных триллеров с участием убийц: «Семь» , [109] «Старикам тут не место» , «Французский связной» , «Молчание ягнят» , «Помни », «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» , «Соучастник» и «Подражатель» . [110] Примеры криминальных триллеров с участием ограблений или грабежей: «Асфальтовые джунгли» , [111] «Счет» , [112] «Рифифи» , «Западня» , [113] «Схватка» и « Убийство» .
Эротический триллер — фильм-триллер, в котором упор делается на эротизм , а сексуальные отношения играют важную роль в сюжете. Он стал популярен с 1980-х годов и с ростом проникновения на рынок видеомагнитофонов. К этому жанру относятся такие фильмы, как « Жар тела» , «Море любви» , «Основной инстинкт» , [114] «Хлоя» , «Разоблачение» , «Одетый для убийства », « С широко закрытыми глазами» , «В разрезе» , «Похоть, осторожность » и «Одинокая белая женщина» .
Giallo — итальянский триллер, содержащий элементы детектива , криминального романа , слэшера , психологического триллера и психологического ужаса . В нем рассказывается о неизвестном убийце, убивающем людей, а главный герой должен выяснить, кто убийца. Жанр был популярен в конце 1960-х — конце 1970-х годов и до сих пор снимается, хотя и реже. Примерами служат « Девочка, которая слишком много знала» , «Кровь и черные кружева» , «Темно-красный» , «Красная королева убивает семь раз» , «Не пытайте утенка» , «День» , «Опера» и «Неспящие ».
Поджанр, включающий ужасы . [115]
Юридический триллер — это фильм-саспенс, в котором главными героями являются юристы и их сотрудники. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, порой почти выступая в качестве одного из персонажей. Примерами служат «Дело о пеликанах» , «Предполагаемая невиновность» , «Время убивать» , «Клиент» , «Линкольн для адвокатов» , «Фирма» .
Политический триллер — это тип фильма, в котором главный герой должен обеспечить стабильность правительства. Успех фильмов «Семь дней в мае» (1962) Флетчера Кнебеля , «День Шакала» (1971) Фредерика Форсайта и «Маньчжурский кандидат» (1959) Ричарда Кондона основал этот поджанр. Другие примеры: «Топаз» , «Дурная слава» , «Человек, который слишком много знал» , «Переводчик» , [116] «Доказательство жизни» , [117] «Состояние дел » и «Писатель-призрак».
Психологический триллер — психологический тип фильма (до часто насильственного разрешения), конфликт между главными героями скорее ментальный и эмоциональный, чем физический. Персонажи, либо случайно, либо из любопытства, оказываются втянутыми в опасный конфликт или ситуацию, которую они не готовы разрешить. Чтобы победить своих жестоких врагов, персонажи полагаются не на физическую силу, а на свои умственные ресурсы. Этот поджанр обычно содержит элементы драмы , поскольку в нем присутствует глубокое развитие реалистичных персонажей , которые должны иметь дело с эмоциональной борьбой. [118] Фильмы Альфреда Хичкока « Подозрение» , «Тень сомнения» , «Окно во двор » и «Незнакомцы в поезде» , а также странный и влиятельный «Синий бархат » Дэвида Линча являются яркими примерами этого типа, как и «Талантливый мистер Рипли» , «Машинист» , [119] «Остров проклятых» , «Зеркала» , «Бессонница » , «Идентификация» , « Исчезнувшая», «Ночной рейс » , [120] «Телефонная будка» , «Роковое влечение» , «Дикая река» , [121] «Комната страха» , [122] «Мизери» , «Мыс страха» , «Кловерфилд, 10» и « Забавные игры» . [123]
Социальный триллер — это триллер , который использует саспенс для привлечения внимания к злоупотреблениям властью и случаям угнетения в обществе. Этот новый поджанр получил известность в 2017 году с выходом фильма « Прочь» . [124] Другие примеры включают «Высокого человека» , «Грязные прелести» , «Паразитов » и «Преданного Гарднера» .
Шпионский фильм — жанр, в котором главным героем обычно является правительственный агент, который должен предпринять насильственные действия против агентов конкурирующего правительства или (в последние годы) террористов. Поджанр часто рассматривает тему шпионажа реалистично (как в адаптациях романов Джона Ле Карре ). Это важный аспект британского кино , [125] с ведущими британскими режиссерами, такими как Альфред Хичкок и Кэрол Рид, внесшими заметный вклад, и многими фильмами, действие которых происходит в британской секретной службе . [126] Триллеры в этом поджанре включают Berlin Express , Spy Game , Hanna , Traitor , Tinker Tailor Soldier Spy , The Tourist , The Parallax View , The Tailor of Panama , Mission Impossible , Unknown , The Recruit , франшизу о Джеймсе Бонде , The Debt , The Good Shepherd и Three Days of the Condor . [127]
Фильмы -триллеры о сверхъестественном включают в себя потусторонний элемент (например, фэнтези или сверхъестественное ), смешанный с напряжением, саспенсом или сюжетными поворотами. Иногда главный герой или злодей обладает некоторыми экстрасенсорными способностями и сверхспособностями . Примерами являются Fallen , [128] Frequency , In Dreams , [129] Flatliners , Jacob's Ladder , The Skeleton Key , [130] What Lies Beneath , Unbreakable , The Sixth Sense , [131] The Gift , [132] The Dead Zone и Horns . [133]
Техно-триллер — это захватывающий фильм, в котором важную роль играет манипуляция сложными технологиями. Примерами служат WarGames , The Thirteenth Floor , I, Robot , Source Code , Eagle Eye , Supernova , Hackers , The Net , Futureworld , eXistenZ и Virtuosity .